Skräcklitteratur

Termen skräcklitteratur avser en litteraturgenre vars syfte är att beskriva skrämmande och ofta övernaturliga händelser. Handlingens grymma motiv ( monster , odöda , demoner , snedvridningar, plågor etc.) kommer fram eller fokuserar.

Illustration (1919) av Harry Clarke till Edgar Allan Poes för tidiga begravning (1844)

Generdefinitioner

Skräcklitteratur är en av genren i populärlitteraturen, tillsammans med kriminalromanen , romantikromanen , hemlandsromanen , äventyrsromanen , den historiska och biografiska romanen, science fiction och västerländsk litteratur. Enligt Dictionary of Literary Terms and Literary Theory kommer ordet skräck från det latinska verbet horrere för att höja håret, skaka, skaka av, enligt vilket skräckhistorien är en berättelse som chockar eller skrämmer läsaren och möjligen till och med känslor av avsky eller hat i honom. Enligt ordboken är skräcklitteraturens huvudteman mord , självmord , tortyr , rädsla , galenskap , spöken , vampyrer , dubbelgångare , succubi , incubi , poltergeists , demoniska pakter , djävulsk besittning , exorcism , häxkonst , voodoo , lycanthropy och makaber .

En annan term för skräcklitteratur som används i skräcklitteraturens lexikon är konstig fiktion, som översätts som konstig, konstig, läskig eller kuslig prosadikt , som spänner över intervallet och därmed innehåller fler typer av text än termen skräck . Skräckhistorien är särskilt viktig för utvecklingen av den moderna novellen ; Edgar Allan Poe var särskilt inflytelserik inom detta område . Ytterligare betydelse det får genom sin anslutning till den gotiska romanen (Engl. Gothic Novel ), den svarta romantiken , för spök / spökhistoria och thriller .

Skräcklitteratur utforskar gränserna för vad människor kan göra eller uppleva. Människans själs djup utforskas, nivån på rädsla, hysteri och galenskap som människor kan uthärda, den mörka sidan av själen är upplyst. Det handlar om helvetet , som bara är den mer eller mindre universella symbolen för ett extremt tillstånd, såsom B. djup sorg, en överväldigande känsla av oåterkallelig förlust, akut rädsla, irrationella förmaningar eller fysisk smärta. Enligt ordboken utvecklades detta koncept om inre helvete på 1500-talet, där det betraktades som en del av medvetandet - som en subjektiv, intern, psykologisk, personlig och individuell källa till skräck och terror , som kaoset hos en störd och plågad. sinne.

Utvecklingen av skräckgenren är en process där människor försöker hantera rädslan för döden, det osäkra efterlivet, straff, mörker, ondska, våld och förstörelse. Författarna från slutet av medeltiden ägnade sig särskilt åt de två ämnena i Ubisunt och Danse Macabre , som förutsåg senare utveckling. Andreas Nohl vill också förstå skräckhistorien som en konfrontation med döden i sin medföljande text till Iron Shroud . En liknande ståndpunkt presenteras av Stephen King i Danse Macabre och HP Lovecraft i The Horror Literature : Båda ser skräcklitteratur som en genre som läsaren med sin rädsla, med rädslan för mörkret, döden, det okända och inneboende i varje människan mötte förlusten av kontroll. Denna argumentationslinje lånar från forntida dramateori . Där ska publiken uppleva en psykisk rensning ( katarsis ) genom våldsamma känslor (rädsla och skräck, senare i Lessing : rädsla och synd) . Detta motsvarar också argumentationen från litteraturforskaren Hans Mayer i The Unfortunate Consciousness : I en kort avvikelse från William Beckfords Vathek förnekar Mayer att Vathek är en skräckroman, eftersom författaren inte syftar till att väcka rädsla, utan snarare cool och oengagerad. beskriva.

Uppgiftsproblem och genrekombinationer

Modern form av zombien, som mestadels ”skyldar” sitt tillstånd till en vetenskaplig anledning som ett virus - och inte längre har mycket att göra med den ursprungliga zombien i Voodoo- mytologin.

Litteraturkritikern Douglas E. Winter lade fram avhandlingen att skräcklitteratur inte alls är en genre, det handlar mer om "en känsla"; åtminstone det senare uttalandet stöds också av Dictionary of Literary Terms and Literary Theory . Enligt Winter är det inte reserverat för någon speciell författare att skapa denna känsla hos sina läsare, som vanligtvis kallas skräckförfattare, t.ex. Detta har till exempel hänt idag med Stephen King eller Thomas Harris . Snarare har författare från alla kulturer och epoker upprepade gånger behandlat ämnena rädsla och våld; Som exempel nämner han James Joyce , Ernest Hemingway , Nathaniel Hawthorne och Carlos Fuentes , av vilka några verk också är en del av skräcklitteraturen. Det faktum att arbetet bara behöver tilldelas skräckgenren om skräckmotiven, figurerna, stämningarna etc. ligger i förgrunden som sådan - och inte de fläckar som leder till eller härrör från dem, talar emot Winters avhandling . Dessutom är det självklart att ämnen som rädsla och våld inte är reserverade för en viss typ av författare. Enligt Winters ohållbara avhandling måste alla andra tänkbara genrer som science fiction eller västvärden förklaras ogiltiga, för författare kan landa tidsresenärer i vilda västern - eller vice versa: skicka västerländska hjältar in i framtiden - och mycket mer . Om de huvudsakliga egenskaperna hos flera genrer är balanserade i ett verk, är det en kombination av genrer som skräckvästra, sci-fi-skräck, skräckbrott, äventyrsskräck eller sci-fi-skräckkomedi.

Skillnad mellan skräck och science fiction

Att dra en tydlig gräns mellan skräck och science fiction är i vissa fall relativt svårt, eftersom det finns många texter som tillhör båda genrerna och var avgörande för utvecklingen av båda genrerna. Vanligtvis är science fiction-elementen utlösaren för respektive skräck i skräckhistorierna. Så z. B. Mary Shelleys Frankenstein ses ofta som grundare av science fiction-historia, men det är obestridd att det också tillhör skräckgenren. Samma sak gäller Stevensons Dr Jekyll och Mr Hyde . Vid HG Wells nådde blandningen av båda genrerna ett klimax, varför dessa romaner ofta kallas science fiction-skräck , sci-fi-skräck eller SF-skräck ; detta gäller också romanerna av Richard Matheson ( I Am Legend , The Shrinking Man ) och HP Lovecraft ( The Color Out of Space ). I synnerhet i moderna zombieberättelser (t.ex. i Stephen King's Cell , i George A. Romeros zombiefilmer och i Resident Evil- videospel) finns det vanligtvis en vetenskaplig anledning som kosmisk strålning eller ett virus; berättelserna räknas dock uteslutande i skräckgenren, eftersom skräckaspekterna dominerar.

Funktioner i skräcklitteratur

Skräck, skräck och avsky

Enligt Stephen King finns det tre grundläggande typer av skräck som används i skräckhistorier och kombineras vid behov:

  1. Skräck: Den sporadiskt genererade rädslan för det okända, för det som nu lurar bakom dörren (t.ex. i Die Affenpfote ), är ganska förvånande av författare, kan användas plötsligt och ofta, men försvinner relativt snabbt.
  2. Skräck: Den långvariga rädslan för det monströsa manifesterar sig först långsamt och tar sedan en mer eller mindre fast form, till exempel den för ett monster (t.ex. i Shelleys Frankenstein ) eller för ett outhärdligt ljud (t.ex. i Poe's Das förrädiska hjärta ).
  3. Avsky: Den direkt kända rädslan för det otrevliga, känslan av avsky, kommer omedelbart över läsaren eller betraktaren vid avstötande fenomen som maskar, skadedjur, spindelnät, slem, gift, stank, förfall, avföring, inälvor, skador, sjukdomar, missbildningar, tortyr, förvrängningar av alla slag, etc. Stark avsky kan genereras av öppet (ibland överdrivna) skildringar av explicita våldsscener, ofta dödsscener. Som i filmgenrerna Splatter och Gore , som är i traditionen med det parisiska Théâtre du Grand Guignol , kan mycket blod flöda, mestadels genom att skära av lemmar (som i Saw eller Alien ).

I sitt förord ​​heter Lexicon of Horror Literature följande fem egenskaper för att tilldela en historia till skräcklitteratur:

  1. Övernaturlig
  2. realistiskt skildrad skräck (i de så kallade Tales of Terror )
  3. psykologiska skräckkomponenter (t.ex. ångestdrömmar, beskrivningar av galenskap och / eller besatthet )
  4. Science fiction- skräckkomponenter
  5. Grotesk , bisarr, surrealistisk , svart humor

Skräck och sociologi

Enligt Stephen King är skräckhistorier (oavsett medium) alltid mycket populära, men särskilt framgångsrika i sektioner på cirka 10 eller 20 år. B. andra världskriget , den stora depressionen eller Vietnamkriget . Människors sociala rädsla tas sedan upp i skräcklitteraturen (eller i skräckfilmer) eller projiceras också av dem av läsaren.

Arketypiska figurer

Skildring av en piratsanda av Howard Pyle
Satan i Milton's Paradise Lost , gravyr av Gustave Doré

I varje skräckroman finns det ett eller flera “monster” som skapar historiens skräck, även om “monster” i de flesta skräckhistorier är mer figurativt och kan anta många former. I Danse Macabre skiljer Stephen King ut fem arketyper som nästan alla moderna skräckhistorier bygger på:

  • Den varulv : den ”mörka sidan” av människan kommer till ljus och leder honom till fruktansvärda grymheter, den mentala förändringen går hand i hand med en fysisk förändring, nämligen omvandling till djur formen av varulv. King ser emellertid också masker och förklädnader som en fysisk förändring, varför han också ser Norman Bates från Psycho, som förkläder sig som sin mor, och Scream killers, som gömmer sig bakom en mask lånad från Edvard Munchs The Scream , som varulvar förstå. Kung Robert Louis Stevensons The Strange Case of Dr. Jekyll och Mr. Hyde (1886), enligt vilka King sätter varulvens och doppellångarens motiv på nivå.
  • Den vampyr : King ser kannibalism som huvud egenskap hos vampyr , som dricker blod är en symbol, varför, enligt denna definition, zombies är i grunden vampyrer. Det faktum att George A. Romero nämner en vampyrroman som huvudinspiration för sina zombiefilmer med Richard Mathesons I Am Legend stöder denna avhandling. Med Matheson rör sig vampyrens bakgrund bort från det mytologiska-religiösa och får en vetenskaplig bakgrund med ett virus, som grundade zombiens moderna form och det är därför romanen också räknas som science fiction . Den ursprungliga formen är enligt King Bram Stokers Dracula .
  • Det sak : Som en sak , kung beskriver artificiella varelser skapas genom vetenskapliga processer, såsom B. Frankensteins monster eller dinosaurierna i Michael Crichtons DinoPark, men också andra namnlösa varelser, mestadels utomjordiska arter som Blob - skräck utan namn (1958) eller Saken från en annan värld (1951). Han kallar Mary Shelleys Frankenstein den ursprungliga formen .
  • Den ghost : The ghost of en avliden som återvänder från nedan och orsakar skräck i denna värld, känd framför allt från skräck romaner Gothic Fiction. King nämner flera gotiska romaner som originalformen : Horace Walpoles Castle of Otranto , Matthew Gregory Lewis ' The Monk och CR Maturins Melmoth the Wanderer.
  • Den plats för onda : ett hus där det spökar eller i vilken onda manifesterar sig ( hemsökta hus ). King nämner inte originalformen, men han citerar Shirley Jacksons The Haunting of Hill House och hans egen roman Shining som exempel . För det mesta är huset ett gammalt slott ( hemsökt slott ) eller en tom, förfallen herrgård, där mestadels ett mord eller en liknande hemsk händelse har inträffat, men ett modernt hus kan också bli centrum för de hemsökta, t.ex. B. Anne Rivers Siddons The House Next Door eller huset helt av glas och metall som består av 13 spöken .

Den Dictionary of Litterära termer och litteraturteori listor, precis som kungen, vampyr, varulv och spöket som tecken i skräcklitteratur, men också lägger till följande tecken till listan:

 

Översikt och utveckling av genren

Ursprung

Illustration (omkring 1882) av Ferdinand Barth till Goethes ballad Trollkarlens lärling (1797)

Ämnet för det övernaturliga i vid mening kan hittas i europeisk litteratur åtminstone sedan medeltidens romantik och mysteriespel. Det manifesterar sig i sin rena form, dvs. som en exklusiv representation av skrämmande och övernaturliga omständigheter, men först i engelsk romantik.

Den latinska romanen Metamorphoses (även: The golden donkey , in the original Metamorphoses or Asinus aureus ) av Apuleius betraktas ofta som den första skräckhistorien . Innehåll i det övernaturliga eller skräck finns dock redan i Homers Odyssey (omkring 800-talet f.Kr.) och i de bibliska berättelserna om Job och kung Saul som finns i Gamla testamentet . Delar av skräck visas senare i Seneca , i Virgils Aeneid (29–19 f.Kr.), i Lucans Pharsalia (61–65), i Statius , i Silius Italicus , i Valerius Flaccus , i Lucian , i Petronius ' Satyricon , liksom i den Gilgamesh epos i Edda , de isländska sagorna , liksom i andra isländska saga dikter . En annan välkänd tidig representant för genren är den gamla engelska epiken Beowulf (skriven omkring 700).

Dante Alighieris La Divina Commedia (skriven 1321) anses också vara den första skräckhistorien i vissa källor. Den Pardoner saga från Geoffrey Chaucers Canterbury Tales (ca 1387) kan också räknas som tidig skräcklitteratur. Delar av det övernaturliga, som ofta är ett inslag i skräckhistorier, dyker upp på 1600-talet i Shakespeares Hamlet (1603) och Macbeth (1623) samt i John Miltons Paradise Lost (1667) och Christopher Marlowe's Tragic History of Doctor Faustus ( 1604), senare också i Johann Wolfgang von Goethes Faust (1808), Samuel Taylor Coleridges episka dikt The Rime of the Ancient Mariner (1798), Friedrich Schillers romanfragment Der Geisterseher (1787) och Novalis ' Hymnen an die Nacht (1800 ). Goethes Ballad vom Erlkönig (1782), Singer Antonella (1795), Korintbruden (1797) och Trollkarlens lärling (1797) tillhörde redan den engelska romantikens sammanhang .

Dessutom har de flesta av de fairy tales samlats av Jacob och Wilhelm Grimm under titeln barn- och hushålls sagor och publicerade i 1812-1815, inklusive Hansel and Gretel eller Rödluvan och den franskspråkiga saga The Little Thumb (i original Le Petit Poucet ), bör ses som tidiga skräckhistorier.

Illustration (1831) av Theodor von Holst till Shelleys Frankenstein (1818)

Gothic Novel: The Horror Novel

Litteraturen från slutet av 1700-talet i England reagerade på upplysningens ideal under föregående period och behandlade det övernaturliga och det fruktansvärda, vilket ursprungligen bidrog till framväxten av Graveyard Poetry , som handlar om skallar och kistor, epitafer och maskar (på tyska : dödskallar och kistor, allvarliga inskriptioner och maskar ) berörs (ett exempel heter Thomas Greys elegant skriven i en lantlig kyrkogård ) och senare den gotiska romanen eller gotiska romantiken, till tyska: gotisk romanledd . Dessa romaner skapar sin olycksbådande atmosfär genom dystra landskap, underjordiska valv, oförklarliga händelser och många andra återkommande scener. Gotiskt betyder medeltida och därför också våldsamt, blodtörstigt och barbariskt samtidigt. Ett annat viktigt inslag är den så kallade gotiska skurken , en av skräckromanens typiska huvudpersoner: en högutbildad, sönderriven och impulsiv figur som kan både gott och ont, men som upprepade gånger ger efter för ondskan på grund av den inre oron.

Typiska representanter för denna tid är Horace Walpole med sitt verk The Castle of Otranto (1764), vars underrubrik A Gothic Story också gav denna genre sitt namn, Ann Radcliffes The Mysteries of Udolpho (1794) och The Italian (1797) eller Matthew Gregory Lewis roman The Monk , John William Polidoris The Vampyre (1819), en av de första vampyrromanerna , CR Maturins Melmoth the Wanderer (1820) och, i USA, Washington Irvings The Legend of Sleepy Hollow (1820), Thomas De Quinceys självbiografiska boka Confessions of to English Opium-Eater (1821-1822), James Hoggs The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner (1824) och slutligen Mary Shelley med Frankenstein, eller The Modern Prometheus . Jane Austens roman Northanger Abbey (1798) är en parodi på de välkända skräckromanerna.

I tysktalande länder är följande verk särskilt viktiga för skräcklitteraturen: Christian Heinrich Spieß ' Das Petermännchen (1791–1792), Heinrich von Kleists Das Bettelweib von Locarno (1797), Ludwig Tiecks Der blonde Eckbert (1797), Der Runenberg (1804), Achim von Arnims Die Majoratsherren (1819), Adelbert von Chamissos Peter Schlemihls mirakulösa berättelse (1814) och Friedrich de la Motte Fouqués Undine (1811). Dessutom ETA Hoffmann med Elixirs of the Devil (1815) och hans nattstycken , inklusive The Sandman (1817), samt Joseph von Eichendorff med The Marble Picture (1818).

viktorianska eran

En 1880-tal affisch av Stevensons The Strange Case of Dr. Jekyll och Mr. Hyde
Illustration (1894) av Aubrey Beardsley till Poe's The Black Cat (1843)

Men även under den viktorianska eran , trots förkärle för realism, finns det alltid representanter som mer eller mindre kan tillskrivas skräck- och skräcklitteratur. Således tillhör Emily Brontes Wuthering Heights (1847) verkligen detta område, precis som Jane Eyre (1847) av hennes syster Charlotte . Som den mest framstående representanten för den viktorianska eran, The Strange Case of Dr. Jekyll och Mr. Hyde (1886) av Robert Louis Stevenson bör nämnas, som kombinerar typiska element i svartromantiken med naturalismen under den sena viktorianska perioden genom att försöka ge de ursprungligen övernaturliga händelserna en vetenskaplig bakgrund. Till och med Bram Stokers Dracula (1897) bör nämnas här.

Andra viktiga romaner från den viktorianska eran inkluderar Charles Dickens spöklika julberättelser A Christmas Carol and The Chimes (1843), liksom hans sista, oavslutade roman The Secret of Edwin Drood (1870), Joseph Sheridan Le Fanus Uncle Silas (1864) och Carmilla (1872)), Wilkie Collins ' The Woman in White (1860) och The Moonstone (1868), Oscar Wildes The Picture of Dorian Gray (1891), WW Jacobs ' The Monkey's Paw (1902), MR James ' Count Magnus (1904) och Oh, Whistle And I'll Come to You, My Lad!, Arnold Bennett's The Lost of Cities (1904), The Ghost: A Fantasia in Modern Times (1907), The Glimpse: An Adventure of the Soul ( 1909), Arthur Conan Doyles The Hound of the Baskervilles (1902) och The Lost World (1912), och i USA Henry James ' The Turn of the Screw (1898). Till och med nobelprisvinnaren Rudyard Kipling behandlade i vissa verk delar av skräck, såsom intäkter , sprit och lycantropi , exempelvis The Phantom Rhikshaw (1885), The Return of IMay (1891), The Mark of the Beast (1890) och They ( 1904).

I Tyskland uppmärksammade särskilt Jeremias Gotthelf med The Black Spider (1847) och Theodor Storm med Der Schimmelreiter (1888).

På HG Wells fanns en blandning av skräck och science fiction , så han deltog i The Mor of Dr Moreau (1898), The Invisible Man (1900), The War of the Worlds (1901), The First Men in the Moon ( 1901) och The Time Machine (1904) förutsåg saker som att resa genom tid eller rum och genetiska experiment och blandade dem med skräckelement. Populariteten av Wells berättelser, som fortsätter till denna dag, demonstreras av många filmatiseringar, senast av Steven Spielbergs War of the Worlds (2005).

I Frankrike framför allt Honoré de Balzacs La peau de Chagrin (1831), Le livre mystique (1835), Melmoth réconcilié (1835), en fortsättning på CR Maturins berättelse, Contes drolatiques (1837) och Théophile Gautiers Mademoiselle de Maupin (1835) ) och Le roman de la momie (1858), Charles Baudelaires diktsamling Les Fleurs du Mal (1857–1868) och Gaston Leroux ' Le Fantôme de l'Opéra (1910) är viktiga representanter för skräcklitteraturen.

Den mest framstående representanten för amerikansk skräcklitteratur på 1800-talet är Edgar Allan Poe . Med sina många noveller, till exempel B. MS. Found in a Bottle (1833), Ligeia (1838), The Usher House (1839), The Red Death (1842), The Pit and the Pendulum (1842), The Tell-Tale Heart (1843) ), The Black Cat (1843) och The Cask of Amontillado (1846), hans enda roman The Story of Arthur Gordon Pym of Nantucket (1838) och hans mest berömda dikt The Raven (1845), han anses vara grundaren av modern skräck historia. Poe var också den första som införlivade psykologiska element i sina berättelser.

Dessutom har Nathaniel Hawthorne också skrivit några verk som måste klassificeras som skräcklitteratur, som Young Goodman Brown (1835) eller The House of Seven Gables (1851). Slutligen, i slutet av 1800-talet, finns det Robert W. Chambers med The King in Yellow (1895).

Nikolai Gogol anses vara den viktigaste representanten för fantastisk litteratur och samtidigt skräcklitteratur i Ryssland , och hans mest kända och inflytelserika verk inkluderar: Wij (även Vij, ryska: Вий , 1835), Näsan (ryska: повесть, Нос , 1836) och manteln (ryska: Шинель, Schinel , 1842) och Aleksey Konstantinovich Tolstoy , en kusin Leo Tolstoy , med berättelserna om vampyrens familj (ryska: Встреча через триста лет, Sem'ya Vurdalaka , 1839 vampyren (ryska: Упырь, Upyr , 1841).

1900- och 21-talet

Den fiktiva gudom Cthulhu , som spelar en viktig roll i HP Lovecrafts skräcklitteratur.

Slutligen är en viktig amerikansk representant från början av 1900-talet HP Lovecraft , som också behandlar de teoretiska aspekterna av skräcklitteratur i sin uppsats Supernatural Horror in Literature (1936). Hans verk (inklusive The Color out of Space , 1927 och Cthulhu Mythos- romaner) innehåller direkta anspelningar på Poe. Dessutom lever de å ena sidan från den pseudomytologi som skapats av Lovecraft, å andra sidan - som Hawthornes verk - från den puritanska atmosfären i New England.

Viktiga verk av skräcklitteratur från 1900-talet i Storbritannien och USA är Sakis The Open Window (1917), Walter de la Mares Seatons moster (1921) och A Recluse (1926), HP Lovecrafts Cthulhus Ruf (1928), Schatten über Innsmouth (1936) och Berge des Wahnsinns (1936), William Faulkner s En ro för Emily (1930), Ray Bradbury 's Dark Carnival (1947) och Något som är ond kommer hitåt (1962), Shirley Jacksons novell The Lottery ( 1948) och hennes romaner The Sundial (1958) och The Haunting of Hill House (1959), William Goldings The Lord of the Flies (1954), Richard Mathesons roman I Am Legend (1954), som markerade övergången från den klassiska vampyren till den moderna zombien, The Shrinking Man (1956) och Hell House (1971), som återigen blandar skräck och science fiction, Jack Finneys Invasion of the Body Snatchers (1956), Roald Dahls konstiga och svarta humoristiska berättelser Någon som du (1953 ) och Kiss, Kiss (1960), Daphne du Mauriers The Birds (1952), Don't Look Now (1971), Robert Blochs Psycho (1959), Ira Levins Rosemary's Baby (1967), The Stepford Wives (1972), William Blatty's The Exorcist (1971), Ian McEwans The Cement Garden (1978) och Anne Rice 's vampyrromaner Interview With the Vampire (1976) och The Queen of the Damned (1988) och Bret Easton Ellis roman American Psycho (1992), som indexerades en stund i Tyskland på grund av den uttryckliga skildringen av våld . Med den lysande vetenskapsmannen och den brutala kannibalen Hannibal Lecter skapade Thomas Harris en av de mest kända moderna skurkarna, som är huvudpersonen i fyra böcker hittills: Red Dragon (1981), Lammens tystnad (1988), Hannibal (1999) ) och Hannibal Rising (2006). Element av skräck som B. varulvar, vampyrer och spöken finns också i Joanne K. Rowlings Harry Potter- serie (1997–2007) och i väktarserien av den ryska författaren Sergei Lukjanenko (1998–2007).

Den litterära genren dystopi innehåller också ofta skräckelement. Exempel på detta är rum 101 och händelserna där i George Orwells dystopi Nineteen Eighty-Four (1984) (1949), utövandet av det mest brutala våldet och den fruktansvärda "läkning" av huvudpersonen Alex, som är gömd bakom det konstgjorda språket Nadsat i Anthony Burgess ' A Clockwork Orange (1962) eller det faktum att i Ray Bradburys Fahrenheit 451 inte bara böcker utan också människor bränns levande av "brandkåren" och systemets fiender jagas och förgiftas genom gatorna av mekaniska blodhundar.

I de tyskspråkiga länderna kan man bland annat se delar av det övernaturliga och skräck i Franz Kafka i Die Metamorphosis (1915) och In der Strafkolonie (1919). Följande författare och deras berättelser är också värda att nämnas: Hanns Heinz Ewers ' Die Spinne (1908) och Alraune. Berättelsen om ett levande varelse (1911), Karl Hans Strobls Eleagabal Kuperus (1910), Gustav Meyrinks Des Deutschen Spießers Wunderhorn (1913), Der Golem (1915), Georg Heyms Das Schiff (1913), Alfred Döblins Der Ritter Blaubart (1911 ), Die Helferin (1911), Willy Seidels Die magische Lanterne des Herr Zinkeisen (1930), Gerhart Hauptmanns Das Phantom (1927), Das Meerwunder. En osannolik berättelse (1934) och The Pickaxe (1934), Hans Erich Nossacks Nekyia. Rapport från en överlevande (1947), intervju med döden och senast i november (1955), Ilse Aichingers Der Gefesselte (1953) och Spiegelgeschichte (1954) samt Marie Luise Kaschnitz ' Vogel Rock. Eerie Tales (1969) och Patrick Süskinds parfym (1985).

Stephen King har varit den mest kända, framgångsrika och inflytelserika skräckförfattaren sedan sin debut med Carrie (1974). Hans mest kända romaner inkluderar bland andra Salems Lot (1975), The Shining (1977), The Stand (1978/1990), Cujo (1981), Pet Sematary (1983), It (1986), The Dark Half (1989) ), Bag of Bones (1998), The Girl Who Loved Tom Gordon (1999), Dreamcatcher (2001) och Cell (2006) och Dark Tower Cycle (1982-2004). Med Danse Macabre (1981) skrev King också ett mycket hyllat teoretiskt arbete om skräcklitteratur, filmer och radiospel.

Skräckförfattare för närvarande

Nuvarande författare inkluderar (internationellt): Isabel Allende , Martin Baresch , Clive Barker , Jorge Luis Borges , JG Ballard , Jack Cady , Ramsey Campbell , John Crowley , Harlan Ellison , John Farris , Christopher Fowler , Ray Garron , Charles L. Grant , Dave Gore , James Herbert , Joe Hill , Brian Keene , Stephen King , Dean Koontz , Richard Laymon , Edward Lee , Fritz Leiber , John Ajvide Lindqvist , Brian Lumley , Graham Masterton , Patrick McGrath , Kim Newman , Joyce Carol Oates , John Saul , John Shirley , Dan Simmons , Curt Siodmak , RL Stine , Peter Straub , Thomas Ligotti och F. Paul Wilson - liksom i tysktalande länder: G. Arentzen , Tobias Bachmann , Cornelia Funke , Marc Gore , Markus Heitz , Wolfgang Hohlbein , Rainer Innreiter , Markus Kastenholz , Markus K. Korb , Thomas Körner , Jens Lossau , Christoph Marzi , Michael Siefener , Malte S. Sembten , Torsten Sträter , Uwe Voehl , John Aysa , Vincent Voss , Earl Warren och Wrath James White .

Nya böcker och serier

Sedan början av 1900-talet är 'skräck- och skräckfiktion en av de populära genrerna i Heftroman-området . Särskilt framgångsrika exempel på detta är: Larry Brent , John Sinclair , Tony Ballard , Demon Killer eller professor Zamorra .

Även inom serierna finns det många serier som tillhör skräckgenren, till exempel Till exempel Sandman- serien, skriven av Neil Gaiman och publicerad av DC Comics mellan 1988 och 1996 , serien Hellblazer (mest känd för 2005- filmanpassningen av Constantine med Keanu Reeves i huvudrollen) och Swamp Thing -Line.

Mediala interaktioner

Skräcklitteratur och film

Under 1900-talet, med filmens uppkomst, fanns det också en blandning av skräckfilm och skräcklitteratur: Ursprungligen filmades främst "klassiska" skräckhistorier, inklusive Dr Jekyll och Mr Hyde (1920), Dracula ( 1931) och Frankenstein (1931). Dessutom bearbetades mer och mer samtida skräckromaner med filmkonstens speciella medel . Från slutet av 1900-talet var det mest manusproduktioner som var mest framgångsrika.

Filmtitel Erstauf-
ledarskap 		Direktör Bokens / berättelsens titel Första
upplagan 		författare
Huset Ushers undergång
1928
 Jean Epstein Huset Ushers undergång
1839
 Edgar Allan Poe
Vit zombie
1932
 Victor Halperin White Zombie (manus)
1932
 Garnett Weston
King Kong och den vita kvinnan
1933
 Merian C. Cooper The Beast (manus)
1932
 Edgar Wallace et al.
The Return of Dr. X
1939
 Vincent Sherman Läkarens hemlighet (novell)
1938
 William J. Makin
Vargmannen
1941
 George Waggner The Wolf Man (manus)
1941
 Curt Siodmak
The Mad Ghoul
1943
 James P. Hogan The Mad Ghoul
1942
 Hanns Kraly
House of Horrors
1946
 Jean Yarbrough House of Horrors
1946
 Dwight V. Babcock
Saken från en annan värld
1951
 Christian Nyby Vem går där?
1938
 John W. Campbell
Amazonas skräck
1954
 Jack Arnold Varelsen från den svarta lagunen
1954
 John Russell Fearn
Tarantel
1955
 Jack Arnold Tarantula (manus)
1955
 Jack Arnold et al.
Den demoniska
1956
 Don Siegel Invasion of the Body Snatchers
1956
 Jack Finney
Flugan
1958
 Kurt Neumann Flugan (novell)
1957
 George Langelaan
Psykopat
1960
 Alfred Hitchcock Psykopat
1959
 Robert Bloch
Fåglarna
1963
 Alfred Hitchcock Fåglarna (novell)
1952
 Daphne du Maurier
Mara
1965
 Leslie Stevens Inkubo (manus)
1965
 Leslie Stevens
Rosemarys baby
1968
 Roman Polanski Rosemarys baby
1967
 Ira Levin
Omega-mannen
1971
 Boris saga Jag är legend
1954
 Richard Matheson
duell
1971
 Steven Spielberg Duell (novell)
1971
 Richard Matheson
Exorcisten
1973
 William Friedkin Exorcisten
1971
 William Blatty
Den vita hajen
1975
 Steven Spielberg Käftar
1974
 Peter Benchley
Förebudet
1976
 Richard Donner The Omen (manus)
1976
 David Seltzer
Amityville skräck
1979
 Stuart Rosenberg Amityville skräck
1977
 Jay Anson
Skräcken
1980
 Peter Medak The Changeling (manus)
1980
 Russell Hunter et al.
Lysande
1980
 Stanley Kubrick Lysande
1977
 Stephen King
Djävulens dans
1981
 Sam Raimi The Evil Dead (manus)
1981
 Sam Raimi
Christine
1983
 John Carpenter Christine
1983
 Stephen King
Återanimatör
1985
 Stuart Gordon Herbert West - Återupplivaren
1922
 HP Lovecraft
Hellraiser
1987
 Clive Barker The Hellbound Heart
1986
 Clive Barker
Warlock - Satans son
1989
 Steve Miner Warlock (manus)
1989
 David Twohy
När lammen tystnar
1991
 Jonathan Demme När lammen tystnar
1959
 Thomas Harris
Jurassic park
1993
 Steven Spielberg DinoPark
1990
 Michael Crichton
Skrika
1996
 Wes Craven Scream (manus)
1996
 Kevin Williamson
Blair Witch Project
1999
 Myrick / Sánchez The Blair Witch Project (manus)
1999
 Myrick / Sánchez
Jeepers Creepers
2001
 Victor Salva Jeepers Creepers (manus)
2001
 Victor Salva
Fel sväng
2003
 Rob Schmidt Fel vändning (manus)
2003
 Alan B. McElroy
Inbrott
2004
 James Merendino Inbrott (manus)
2004
 James Merendino
Nedstigningen
2005
 Neil Marshall The Descent (manus)
2005
 Neil Marshall
Cloverfield
2008
 Matt Reeves Cloverfield (manus)
2008
 Drew Goddard
Släpp in mig
2010
 Matt Reeves Så mörk natt
2004
 John A. Lindqvist
Kvinnan i svart
2012
 James Watkins Kvinnan i svart
1983
 Susan Hill
Conjuring - The Visitation
2013
 James Wan The Conjuring (manus)
2013
 Chad & Carey Hayes
Herrgården vid Gut Panker : Sådana och liknande byggnader är upprepade gånger inställningen för skräckvideospel.

Skräcklitteratur och videospel

Skräcklitteraturens inflytande på utvecklingen av skräckvideospel är omisskännlig. I synnerhet är överlevnadsskräckgenren ofta baserad på traditionella motiv från skräcklitteratur, särskilt gotisk fiktion . Handlingen äger ofta rum i en gammal och övergiven byggnad, såsom en herrgård (exempel är Spencer Mansion och polisstationen i Raccoon City i Resident Evil , Derceto Mansion in Alone in the Dark , Clock Tower från spelserien av den samma namn eller Villa Himuro i Project Zero ), som liknar de hemsökta slott från Walpole The Castle of Otranto eller Radcliffe är mysterierna av Udolpho . Dessutom är vampyrer och zombier, precis som i många böcker, ofta stött på som motståndare i videospel.

Vissa spel är också baserade direkt på skräcklitteratur. Till exempel Alone-in-the-Dark- serien om HP Lovecrafts Cthulhu-myt , där skådespelarna konfronteras med otydliga monster som inte går att förstå av det sindiga sinnet. Spelet Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth , som spelas i den fiktiva staden Innsmouth och nämner Lovecrafts myt i titeln, hänvisar också till denna myt . Den välkända skräckförfattaren Clive Barker skrev till och med en backstory speciellt för ett videospel, resultatet är Clive Barker's Undying .

Litterära hittade föremål i skräckvideospel

Speciellt med Alone in the Dark och Resident Evil spelar dokument en viktig roll i spelet, eftersom spelaren måste fortsätta samla brev, dagböcker, anteckningar, protokoll etc., eftersom de skapar tydlighet om händelserna. Särskilt anmärkningsvärt är en fiktiv dagbok, den så kallade Keeper's Diary, från den första Resident Evil- delen, som beskriver den gradvisa omvandlingen av en person, Keeper, till en zombie och vars språk, som blir allt enklare från inträde till inträde, skildrar intellektuell nedgång och skildrar den avhumanisering av den målvakt . Dagboken avslutas med beskrivningen av hur djurhållaren äter sina egna gradvis sluttande bitar av hud och kött.

Litterära referenser i skräckvideospel

Resident Evil- serien
Den Cerberus i en teckning av William Blake , en inspiration för zombie hundar i Resident Evil

Vissa spel innehåller också direkta hänvisningar till författare eller verk av skräcklitteratur, så bland annat är de flesta varelser som du måste försvara dig mot i de olika Resident Evil- spelen baserade på mytologiska figurer: Exempel är Chimaira , Cerberus , i Neptune , den Nemesis , den Nosferatu den Nyx och Pluto de Nautilus till Jules Verne Vingt mille lieues sous les mers och Bander till Lewis Carrolls kända nonsens dikter Jabberwocky och jakt på den Snark ( Akta Jubjub fågel, and shun / The frumious Bandersnatch! ).

Alone-in-the-Dark- serien

Namnet på huvudpersonen i serien, Edward Carnby, är en hänvisning till John Carnby, en karaktär från Cthulhu-mythistorien Return of the Sorcerer , skriven av Clark Ashton Smith .

I Alone in the Dark hittar du en översättning av Homers Odyssey , som ger spelaren värdefulla tips för att besegra två motståndare, närmare bestämt: två Medusa . Andra böcker som finns i Alone in the Dark inkluderar Necronomicon , The Unspeakable Cults och De Vermis Mysteriis , som liksom hela spelet bygger på H. P. Lovecrafts berättelser. Dessutom rapporterar en bok att herrgårdens namn, Decerto, är ett av många namn för gudomen Shub-Niggurath - en slags olycksfull fertilitetsgudinna för Lovecraft. Namnet De Certo framträder igen i fjärde delen av spelserien som efternamnet på en viss Judas De Certo, som beskrivs som en skadlig klarsyn , till och med en demon.

Ett dokument i Alone in the Dark 2 rapporterar att en av piraterna du måste kämpa mot, heter Frederick DeWitt, hade en affär med Marquise of O ... : en hänvisning till Heinrich von Kleists roman med samma namn . Fartyget till detta förbannade piratbesättning kallas också den flygande holländaren : en hänvisning till en mytologisk figur. Ett annat dokument heter " Jag besegrade Voodoo - opublicerat kapitel från" MS. Found in a Bottle ” och citerar därmed titeln på en välkänd novell av Edgar Allan Poe , som i sin tur bygger på sagan om den flygande holländaren .

Den fiktiva Cthulhu gudom Shub-Niggurath, även känd som Decerto, ger sitt namn till den Decerto Mansion i Alone in the Dark .

I Alone in the Dark 4: The New Nightmare jämför huvudpersonen Aline forskaren Alan Morton med Dr. Moreau - en hänvisning till berättelsen Ön Dr. Moreau av den engelska författaren HG Wells , där en galen forskare försöker göra djur till människor genom grymma experiment. I sin dagbok, som måste läsas under spelet, jämför Obed Morton också sin farfar Jeremy Mortons arbetsrum med Ali Babas grotta. Som Aline framträder spöket i de nämnda De Certo för spelaren i en spegel, som uppmanar en att komma igenom spegeln, precis som Alice gjorde - en hänvisning till Lewis Carrolls Alice bakom speglarna (liknar Silent Hill, se nedan) . Dessutom, som Aline , hittar man en bok av Jean-François Champollion i ett av rummen , som lade grunden för den vetenskapliga utforskningen av det dynastiska Egypten genom att dechiffrera de första hieroglyferna på Rosettastenen . För att avsluta spelet måste du söka efter och hitta statyerna av de sju fiktiva indiska gudarna Hecatonchires, Gilamesh, Ouphenos, Anticoalt, Heliopaner, Melacanthe och Hemicles . Åtminstone namnen på de två första kan förklaras med anspelningar: Hecatonchires hänvisar till Hekatoncheiren i den grekiska mytologin, Gilamesh till Gilgamesh-eposen , en av de äldsta överlevande litterära dikterna från mänskligheten och det mest kända litterära arbetet i Babylonien .

I Alone in the Dark 5 får du ett meddelande från en mystisk lightbringer; här skulpturen Le Génie du Mal av Guillaume Geefs som visar Lucifer i St. Paul's Cathedral (Liège)

I början av Alone in the Dark 5 citeras den franska poeten Charles Baudelaire : Djävulens främsta bedrägeri övertygar dig om att han inte existerar. (På tyska: Djävulens största bedrägeri är att övertyga dig om att han inte existerar. ) Senare får ett meddelande från en viss Light Bringer, så Lichtbringer, varefter figuren Sarah the Carnby, och därmed säger spelaren att lightbringer betyder lucifer på latin . Det bekräftas under loppet av spelet att du har att göra med Lucifer själv. Han letar efter Philosopher's Stone , som han skapade själv i spelets verklighet för att rädda sin själ genom alla åldrar.

En profetisk dikt gör det också tydligt att Carnby och Sarah inte kom in i sin nuvarande situation av en slump: Venus händer kommer att forma låset till den här dörren. / Medan Mars kommer att slåss och ta tillbaka nyckeln till kärnan. (På tyska, till exempel: Venus händer kommer snart att bilda låset på den här dörren. / Medan Mars slåss och tar tillbaka nyckeln till den. ) Det visar sig då att Sarah representerar Venus, medan Carnby spelar rollen som Mars.

Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth

Som nämnts ovan bygger Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth direkt på Lovecrafts myt med samma namn. Call of Cthulhu är en av Lovecrafts mest kända berättelser, spelet bygger till stor del på Lovecrafts berättelse Shadow over Innsmouth, varför karaktärer från den här berättelsen, som berusaren Zadok Allen, dyker upp. Zadok förklarar för spelaren, om han får en flaska alkohol för det, mycket om det förflutna i Innsmouth och ibland till och med använder samma text som i berättelsen. Vissa scener äger också rum på Arkham Asylum, Lovecrafts ökända mentalsjukhus . Dessutom framträder gudarna Dagon och Hydra som slutchefer . Den bok Dagon måste användas för att dechiffrera olika inskriptioner och lösa olika pussel. I motsats till förväntningarna går inte Cthulhu själv till handling utan är allestädes närvarande med många statyer och i olika texter, böner och liknande . The Great Race of Yith spelar en viktig roll i handlingen ; de äldre varelserna nämns i ett dokument, liksom Mi-Go som nämns i epilogen . En annan chef kastar Shoggoth på. De djupa varelserna är en av de vanligaste fienderna i spelet.

En av de intagna i Innsmouth, Henry, klagar på The Rats in the Walls (en hänvisning till Lovecrafts berättelse med samma namn The Rats in the Walls ). Henry uppvisade allvarliga psykiska problem, förmodligen galen, och slog medvetet huvudet mot väggen i sin cell, som Dr. Halsey i Lovecrafts berättelse Herbert West - Reanimator (tysk: Herbert West - The Reanimator ) gör det. En grekisk version av de Pnakotiska manuskripterna , en upplaga av de otydliga kulterna och Eibons bok finns i spelet. En tidningsklipp hänvisar till författaren av novellen Lovecraft The Music of Erich Zann ( The Music of Erich Zann on).

Silent Hill- serien

I synnerhet den första delen av Silent Hill är full av litterära referenser. Bland annat finns det:

 

Moderna sagor / urbana legender

Moderna legender (Engl. Urban legends , dt. Urban legends ) som berättelsen om kroken , Monkey's Paw , Spindeln i Yucca , husdjuret i mikrovågsugnen eller den försvinnande liftaren är exempel på typiska lägereldhistorier som ena sidan toasty vill bli skrämd - ofta som ett prov på mod eller spänning. Deras uppenbara äkthet härrör från "att bekanta med en bekant med en släkting till en vän" ska ha faktiskt upplevt dem, därav namnet FOAF berättelser ( vän till en vän berättelser ).

Bram Stoker Award

Den Bram Stoker Award är ett litterärt pris som har presenterats årligen av Horror Writers Association (HWA) sedan 1987 i olika kategorier (inklusive bästa roman, bästa debut, bästa roman och bästa novell ) för extraordinära insatser för skräcklitteratur. Vinnarna väljs av val av medlemmarna i HWA. Namnet valdes för att fira Bram Stoker , skaparen av Dracula . Bland medlemmarna ingår Ramsey Campbell , Nancy Kilpatrick , Joyce Carol Oates och Peter Straub . Tidigare vinnare inkluderar Clive Barker , Robert Bloch , Ray Bradbury , Neil Gaiman , Stephen King , Richard Laymon , Dean Koontz , Richard Matheson , JK Rowling och Dan Simmons .

Se även

litteratur

webb-länkar

Källhandlingar

  1. ↑ Moritz Baßler: Poetik från populär och realistisk berättande litteratur. I: Ralf Simon (Hrsg.): Grundläggande teman för litteraturvetenskap: poetik och poetik. Walter de Gruyter, Berlin / Boston 2018, ISBN 978-3-11-041064-8 , s. 225 (nås via De Gruyter Online).
  2. ↑ Se JA Cuddon et al. (1977), A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory , André Deutsch Ltd, London, pass.
  3. ↑ Se HJ Alpers et al. (1999), Lexicon of Horror Literature , Fantasy Productions, Erkrath, pass.