Paul Heyse

Paul Heyse, fotografi omkring 1885

Paul Johann Ludwig Heyse , från 1910 von Heyse (född 15 mars 1830 i Berlin , † 2 april 1914 i München ) var en tysk författare , dramatiker och översättare . Förutom många dikter skapade Heyse cirka 180 noveller, åtta romaner och 68 dramer. Heyses biograf Erich Petzet berömde "omfattande i sin produktion". Utgåvan av verken, som Petzet erhöll 1924, omfattar tre serier om fem volymer vardera, som var och en har cirka 700 sidor (alla verk ingår inte). Den inflytelserika München "poetprinsen" Heyse odlade många vänskap och var också känd som värd.

Theodor Fontane trodde 1890 att Heyse skulle ”ge sin epok sitt namn” och att en ”Heysean -ålder” skulle följa Goethes tid. År 1910 var Heyse den första tyska författaren till skönlitterära verk som tilldelades Nobelpriset i litteratur .

Liv

Föräldrahem och skoltid

Fotografi av fadern Karl Wilhelm Ludwig Heyse

Mor Julie Heyse, teckning av okänd

Heyse föddes den 15 mars 1830 i Berlin på Heiliggeiststrasse. Fadern Karl Wilhelm Ludwig Heyse , docent i klassisk filologi och allmän lingvistik, var handledare för Wilhelm von Humboldts yngsta son 1815-1817 och Felix Mendelssohn Bartholdy 1819-1827 . Mamman, Julie Heyse, född Saaling, kom från den ryska och konstälskande familjen till den preussiska hovsmeden Jakob Salomon , som kallade sig Saaling efter att ha konverterat från judendom till kristendom. Hon var en kusin till Lea Salomon , mamma till Felix Mendelssohn Bartholdy. Det odlade samhället träffades i Paul Heyses föräldrahus för att prata om musik och konst. Heyse var student vid berömda Friedrich-Wilhelm-Gymnasium fram till 1847 . Hans skolavslutande intyg visar honom som en modellstudent. Som gymnasieelev gjorde han sina egna poetiska försök och var med och grundade en poetsklubb.

Genom sin mamma fick Heyse tillgång till de konstnärliga salongerna i Berlin. År 1846 träffade han sin framtida litterära mentor, Emanuel Geibel , som var 15 år äldre och en poet som var populär på den tiden. Heyse visade Geibel sina vardagliga och kärleksdikter. En livslång vänskap utvecklades mellan de två författarna, vilket också resulterade i några gemensamma verk. Geibel introducerade Heyse för konsthistorikern och författaren Franz Kuglers hus , som senare blev Heyses svärfar. Det var där han träffade Jakob Burckhardt .

År av studier

Efter att ha tagit skolan började Paul Heyse studera klassisk filologi i Berlin 1847. Tidig vår 1848 , Heyses första tryckta dikt, uttrycker hans entusiasm för marsrevolutionen . Efter en entusiastisk utflykt till studentvakterna drog han sig snart ur deras krets, troligen också av hänsyn till sina föräldrar och Geibel. Han kom i kontakt med Adolph Menzel , Theodor Fontane och Theodor Storm . År 1849 gick Heyse med i sin krets av poeter, tunneln över Spree .

Efter två års studier i Berlin flyttade han i april 1849 för att studera konsthistoria och romantik vid universitetet i Bonn . År 1850 bestämde han sig slutligen för att bli poet och började sin avhandling med Friedrich Diez , grundaren av romantisk filologi i Tyskland. På grund av en kärleksaffär med hustrun till en av hans professorer fick Heyse återvända till Berlin på påsk. Samma år framkom hans första verk Der Jungbrunnen (sagor och dikter) anonymt, redigerad av hans far. Heyse fick ett manuskript av den fortfarande okända Theodor Storm från förlaget Alexander Duncker . Hans entusiastiska recension av sommarberättelserna och sångerna blev hörnstenen i en bestående vänskap med poeter.

Heyse porträtt av Adolph Menzel (1853)

År 1851 vann Heyse en intern tunnelballadtävling med sin ballad Das Tal von Espigno . Heyses första novell Marion fick ett pris i tunneln 1852 . Samma år publicerades den spanska sångboken , som senare sattes till musik flera gånger, med översättningar av Geibel och Heyse. Det var början på en livslång karriär som översättare, där Heyse gjorde enastående arbete , särskilt som förmedlare av italiensk litteratur ( Leopardi , Giusti ). För att undvika de stela sätten i tunneln träffades några av medlemmarna i december 1852 i Rütli -poetföreningen .

resa till Italien

I maj 1852 var Heyse med en avhandling om refrängen i trubadurernas doktorstjänst . Tack vare ett preussiskt statsbidrag kunde han sedan åka på en resa till Italien för att undersöka gamla provensalska manuskript. År 1852 blev han utesluten från Vatikanbiblioteket för att ha antecknat otryckta manuskript.

Heyse hade ett lyckligt läsår i Italien och fick vänner med många artister, inklusive Arnold Böcklin och Joseph Victor von Scheffel . Under påverkan av det italienska landskapet uppstod verk som gjorde honom allmänt känd som författare, inklusive tragedin Francesca von Rimini . Heyses mest kända novell, L'Arrabbiata (1853), och hans sånger från Sorrento (1852/53) dök upp som ett bidrag till Argo , Rütli -årsboken .

Heyse i München

År 1852 utsågs Emanuel Geibel till litteraturrådgivare för den bayerska kungen Maximilian II . 1854 övertalade han kungen att kalla den unge Paul Heyse, som vid den tiden fortfarande var en begåvad men okänd nybörjare, till München med hög pension. Till hans förvåning fick den 24-årige Heyse ett erbjudande från Maximilian II att flytta till München för en årlig pension på inledningsvis 1000 gulden och att skriva poesi där. Heyse skulle delta i symposierna som kungen anordnade. Dessutom fick han rätt till föreläsningar vid universitetet (professorat i romantisk filologi). Efter att ha gift sig med Margaretha Kugler (1834–1862) anlände Heyse till München den 25 maj 1854. Vid sin första publik med kungen presenterade Heyse sina versberättelser för Hermen . Som det visade sig senare fick Heyse också följa med sin arbetsgivare på resor och läsa på drottningens te -kvällar. Å andra sidan utnyttjade han inte sin läsrätt.

Heyse kunde nu räkna sig till den intellektuella eliten i den tredje största tyska staten och åtnjöt ett levande sällskapligt liv. Vid de kungliga samtalen, symposierna, satt den unge poeten på lika villkor med Geibel och Friedrich Bodenstedt , tillsammans med de bästa forskarna i München som kemisten Justus von Liebig , filologen Friedrich Thiersch , historikerna Heinrich von Sybel och Wilhelm Heinrich Riehl och läkaren Max von Pettenkofer . Deltagarna i symposierna hade frekventa interaktioner med kungen och var mer informella än vissa ministrar.

Fyra barn föddes i äktenskapet med Margaretha nee Kugler. Den förstfödda, Franz, föddes den 22 augusti 1855.

Paul Heyse, ca 1860

Mellan 1855 och 1874 var Heyse medlem i Münchens tillfälliga samhälle . Med "norrskenet" Geibel och Riehl, som också kallades till München, grundade han 1856 poetföreningen Die Krokodile . En av medlemmarna i föreningen var kompositören Robert von Hornstein , i vars hus Heyse tillfälligt bodde och som han gav lite libretti till.

I Zürich träffade Heyse 1857 Gottfried Keller , med vilken han snart ingick ett idéutbyte, främst i form av brevväxling (1859–1888), från vilken en bestående vänskap utvecklades. Sedan december 1854 hade Heyse varit i korrespondens med Eduard Mörike i många år .

Från 1859 tvingades Heyse ta hand om några medlemmar i Kugler -familjen och accepterade därför det impopulära redaktionella inlägget vid den litterära tidskriften för den tyska konstjournalen . Han tackade nej till ett frestande erbjudande från storhertig Carl Alexander von Sachsen-Weimar-Eisenach , som ville övertala honom att flytta till Thüringen. Under denna tid inleddes en vänskap med den schwäbiska poeten Hermann Kurz .

Inspirerad av en bild av sin vän Bonaventura Genelli skrev Heyse novellen Der Centaur för Argo 1860 . Samma år publicerades samlingen av italienska folkvisor italiensk sångbok , som senare sattes till musik av Hugo Wolf under samma titel.

År 1861 träffade Heyse Grillparzer och Hebbel på ett besök i Wien . Vid Heyses övertalning tog förlaget Wilhelm Ludwig Hertz Fontanes ballader in i sitt förlag.

År 1862 skapades pjäsen Ludwig den bayerska . Heyse redigerade Ein Münchner Dichterbuch tillsammans med Emanuel Geibel. Andrea Delfin dök upp i Neue Novellen -samlingen . Den 30 september 1862 dog Heyses fru Margaretha av en lungsjukdom i Merano.

År 1867 gifte sig Heyse med Anna Schubart, en ung kvinna från München (* 25 maj 1849; † 26 juli 1930). Novellen Beatrice dök upp. År 1868 drog Ludwig 2. Geibel drog tillbaka pensionen på grund av dikten Till kung Wilhelm , som firade den preussiska kungen som den framtida kejsaren. Heyse avsade sig därefter sin egen pension och uppgav uppriktigt att han var av samma uppfattning som Geibel. Från 1868 till 1870 skrev han The Girl of Treppi, The Embroiderer of Treviso (noveller), Morala noveller och The Goddess of Reason (tragedi).

Heyse blev medlem i den bayerska maximilianska ordningen för vetenskap och konst 1871 . I inledningen till den tyska Novell Treasure ( 24 volymer fram till 1876, redigerad med Hermann Kurz) utvecklade han sin falkteori och publicerade Die Embroiderer von Treviso (novella).

I början av 1870 -talet förvärvade Heyse ett litet hus byggt 1835 i Maxvorstadt , nära Glyptothek och Propylaea på Königsplatz, som han lät arkitekten Gottfried von Neureuther omvandla till en neoklassisk villa från 1872 till 1874 . Heyse tog emot många vänner och gäster här. Den Heyse Villa utvecklats till en brännpunkt av litteratur i München. Heyse gick sin hund genom Schwabing varje dag . Författaren Hans Carossa mindes hur respektfullt vandrarna hälsade Paul Heyse i den engelska trädgården .

År 1887 föreslog Heyse att Ludwig Anzengruber skulle bli antagen till den bayerska Maximilianorden. När förslaget misslyckades på grund av invändningar från prästkretsar, sade Heyse upp sig från ordern och lämnade tillbaka det hedervärda utmärkelsen.

År 1895 valdes han till medlem i American Philosophical Society .

Sedan 1899 tillbringade Heyse vintermånaderna i sin villa i Gardone Riviera vid Gardasjön i ett decennium . Under denna tid skrev han dramat Maria von Magdala , New Fairy Tales och The Literary Munich - 25 porträttskisser . Den åldrande poeten presenterade fortfarande mycket, men lite nytt. Avsked och sentimentala återblickar finns i hans dikter.

Adolph von Menzel (i mitten), Paul Heyse (vänster) och hans fru (till höger) i Heyses lägenhet i München 1902

Grav för Paul och Anna Heyse på skogskyrkogården i München

År 1900 publicerade Heyse sina barndomsminnen och bekännelser . Han blev hedersordförande för tyska Goethe -föreningen i München och hedersmedlem i German Schiller Foundation . Särskilda nummer ( ungdomar ), album och många publikationer dök upp på hans 70 -årsdag . Wilhelm Bölsche , Georg Brandes , Maximilian Harden och Alfred Kerr tillägnade honom en födelsedagsartikel, bland många andra.

Den gamle poetprinsen studerade den yngre generationens författares verksamhet. Som litteraturkritiker höll han utkik efter det kvalitativa och det nya. Han gav också expertbedömningar i en välbekant krets.

München stad gjorde Heyse till hedersmedborgare 1910 med anledning av sin 80 -årsdag . Prins Regent Luitpold skänkte honom den personliga titeln adel, som han aldrig använde. Den 10 december var Heyse den första tyska skribenten som fick Nobelpriset i litteratur.

The Last Novellas and Italian Folk Tales var Heyses sista verk 1914. Heyse dog som den sista av 1800 -talets stora berättare den 2 april 1914, några månader före utbrottet av första världskriget . Han begravdes i en överklassig grav i den gamla delen av Münchens skogskyrkogård (grav nr 43-W-27a / b).

Personlig påverkan

Heyse var ett centrum för litterärt liv i Tyskland. I München betraktades han inte bara som en litterär förebild och inflytelserik konstpave, utan också som en populär värd. Han var inblandad som poetens advokat, som kämpade för de juridiska och sociala bekymmerna i sin klass och som beskyddare. Förutom hans eget arbete fanns det alltid upptaget med andras handskrifter.

Poetsförening Krokodilerna

År 1856 spelade Heyse en nyckelroll i grundandet av poetföreningen Die Krokodile . Han kom på idén att utbyta idéer med yngre sydtyska poeter i en litterär salong och marknadsföra dem. På kort tid utvecklades en livlig litterär cirkel från krokodilerna . I mäns allians odlades tullar liknande dem i en frimurarstuga. Med kransar av vinstockar i håret skämtade poeterna på ett krypterat klubbspråk som bara de initierade kunde förstå. Föreläsningar och diskussioner behandlades alltid som högtidliga stunder.

Förutom Geibel och Heyse inkluderade de mer kända medlemmarna i föreningen kulturhistorikern Wilhelm Heinrich Riehl , Felix Dahn , Wilhelm Hertz , Hermann Lingg , Franz von Kobell , Friedrich Bodenstedt , kompositören Robert von Hornstein , reseskribenten och konsten beskyddare Adolf Friedrich von Schack . (Heyse, Riehl, Dahn, Hertz, Kobell och Bodenstedt var också medlemmar i en annan herrklubb, München casual Society .)

Av den äldre generationen Münchenförfattare åtnjöt poeten Emanuel Geibel inledningsvis den största auktoriteten. Med Geibels avgång 1868 blev Paul Heyse föreningens ledare. Känslan av samhörighet försvann dock under hans ledning. Gruppen föll sönder mellan 1878 och 1882.

Heyse som värd

Paul Heyse, fotograferad av Franz Hanfstaengl i december 1878

År 1874 slutfördes renoveringen av det nyförvärvade huset i München Luisenstrasse. Den neoklassiska Heyse -villan var mittemot Lenbach -villan . Vid ingången möttes en av en staty av en pojke som bad. Max Halbe rapporterade: "Det var ett hem för poeter fyllda med bilder, byster, antikviteter, konstföremål och minnen från ett långt liv."

Tack vare hans talang för vänskap var Heyse förutbestämd för att vara värd för större samhällen. Författaren Isolde Kurz , en "talmästare", skrev att han var en "vacker och älskvärd man" , med hög kultur och med "underbart diplomatisk uppförande". Fontane kom ihåg: ”[...] även de mest fåfänga tyckte att det var ett nöje att höra honom tala.” De otaliga aforismerna som samlas i Heyses verk ger ett intryck av hans anda.

I Heyse -huset träffades nästan alla som hade rang och namn i det litterära, konstnärliga och vetenskapliga livet i München. Med Michael Bernays , den första fulla professorn i Tyskland för modern tysk litteraturhistoria sedan 1874, träffades Heyse nästan varje dag fram till 1897. Münchenpressen representerade redaktörer för högcirkulerade liberala tidningar, inklusive baron Fritz von Ostini , som arbetade som litteraturkritiker för regionstidningen Münchner Latest Nachrichten och 1896 som redaktör för tidningen Jugend . Det var därför unga författare som visste hur de uppskattade inflytandet från "konstnärsprinsen" och hans krets ofta kom till Heyse. De inkluderade Frank Wedekind , Isolde Kurz och Joachim Ringelnatz . Poeten tog alltid mycket tid för sina gäster, gav råd och försökte hjälpa.

Han hade en livslång nära relation med konsthistorikern, musikskribenten och romanförfattaren Wilhelm Heinrich Riehl . Den tidiga naturforskaren Max Halbe och författaren Ernst von Wolzüge , grundaren av den första litterära kabareten i Berlin , accepterade också hans inbjudningar . Heyse räknade Wagner -konduktören Hermann Levi bland sina vänner, liksom ekonomen Max Haushofer och advokaten Max Bernstein . Hans mest lojala vänner var målare. Heyse kan räknas till de tidiga anhängarna av Bonaventura Genelli , Franz Lenbach och Arnold Böcklin . Han har själv lyckats med denna konst och har dragit mycket på sina resor.

”Jämförelsen med Weimar och huset på Frauenplan var uppenbar”, säger dramatikern Max Halbe om Heyses villa: ”Här, liksom där, var det en liten domstol. Under många år, långt över en generation, valfartade människor till Heyse i München som de tidigare hade gjort till Goethe i Weimar. "

Förhållanden med andra författare

Heyse erbjöd också hjälp och vänskap till många samtida författare utanför München. Han uppmuntrade upprepade gånger den schwäbiska poeten Hermann Kurz och slutligen, efter hans död, satte han ihop den fullständiga upplagan 1874/75. Heyse försökte få Theodor Fontane, som då var utan pengar, ett jobb hos den bayerska kungen Maximilian II . Theodor Storm var skyldig honom den bayerska maximilianska ordningen för vetenskap och konst från 1883, den viktigaste utmärkelsen under hans livstid. Heyse var en likvärdig partner till dessa två äldste fram till deras död. Manuskript utbyttes och kritiskt granskades. Många av breven innehåller förslag på nya noveller, liksom diskussioner om litteraturteori. När det gäller storlek blev han Fontanes näst viktigaste korrespondent och den viktigaste för Storm och poeten Emanuel Geibel.

Heyses kontakter sträckte sig till alla litterära provinser i Tyskland. Jacob Burckhardt och Gottfried Keller korresponderade med honom i Schweiz . Heyse var också vän med Turgenjev , och han var en av de första som introducerade Dostojevskij för Tyskland.

Även många yngre författare kunde inte neka honom respekt för sitt mångsidiga arbete: "Kanske gav bara Maupassant mig lika många exemplariska tekniska och stilistiska exempel som Paul Heyse", skrev Ludwig Ganghofer . "Framför många sidor i hans böcker, på vilka jag fann en upphetsad process beskriven, kunde jag sitta i en halv dag och fundera över hur han klarade det: att beskriva den starkaste rörelsen med de lugnaste orden."

Kulturellt engagemang

Heyse tvekade inte när det gällde att verkställa författarnas rättigheter och stärka yrkets självförtroende. Från 1855, som en ledande medlem i Schiller- stiftelsen, den dåvarande viktigaste yrkesföreningen för tyska författare , kunde han delta i beslutsprocessen för ekonomiskt stöd till författare i nöd. År 1871 inledde han kooperativet mellan tyska dramatiker och kompositörer , vars huvudsakliga syfte var att stoppa författarnas brist på rättigheter. För att försvara sig mot Lex Heinze , en skärpt censurlag, grundades Goethe-Bund 1900 , Heyse blev hedersordförande i München.

År 1867 deltog Heyse i uppmaningen om en nationell donation till Ferdinand Freiligrath och stödde 1887 en uppmaning om att ett Heine -monument skulle uppföras i Düsseldorf. Vid många tillfällen använde han sin auktoritet, sin talang, men också sina ekonomiska resurser. "Poetprinsen" var inte så illa att skriva en prolog om de bästa av uppvärmningsrummen i München eller för att varna för ett effektivt djurskydd med dikten The Dog Grave av Oxia .

I sina verk kritiserade han bigotry, särskilt prästerskapets bigotry. Med tiden blev han mer och mer en självsäker kritiker av tysk kulturpolitik. Ett exempel är hans beteende i uppdrag av preussiska Schiller -priset för det bästa dramatiska verket de senaste tre åren, som Heyse själv tilldelades 1884. När Ludwig Fuldas talisman avvisades av Wilhelm II 1893 , tydligen på grund av författarens judiska härkomst, gav Heyse avkall på sin hedersställning i urvalskommittén från 1896 och framåt.

Politisk inställning

Heyse var en medelklassman, en liberalt sinnad bismarckian. Liksom många av hans andra författare hade han stora förhoppningar om att imperiet skulle grundas . Han såg i detta uppfyllandet av målen för revolutionen 1848 . I en undanhållen anteckning från Heyses biograf Erich Petzet står det: ”Efter Bismarcks frigivning var Heyse oförlåtande och vägrar att be om ursäkt, även till sina bästa vänner. [...] Heyse ser instinktivt Wilhelm II som Tysklands spoiler. ”När Bismarck besökte München 1892 hejade Heyse också hedersgästen i dikten. Han njöt av sitt deltagande i den gemytliga kvällen med prinsen i Lenbach -villan .

Trots sin entusiasm för Bismarck undvek Heyse i stort sett det nationella och var inte mottaglig för chauvinism . Dels avvisade han Bismarcks politik. Under den socialistiska lagens tid sägs det ha omfattat omfattande olagliga sändningar av socialdemokraterna. Han gjorde detta av en allmän sympati för de förtryckta och missgynnade.

Litterärt arbete och mottagning

Dikter

Heyse väckte först uppmärksamhet med sina dikter, till exempel under hans första framträdanden i Berlin "Sunday Association" -tunneln över Spree . Med balladen Das Tal des Espingo segrade han 1851 i en tävling i "tunneln" mot Fontanes dag av Hemmingstedt och Bernhard von Lepels danska bröder . I de expertdiktade kollegornas ögon kunde Heyses dikter konkurrera med Fontanes högt värderade ballader.

Heyse blev en av hans tids mest skrivna lyriska poeter. 32 musikversioner är kända av dikten Im Walde ensam .

Noveller

Totalt 177 romaner är att betrakta som den viktigaste delen av det övergripande verket, även om Heyse ansåg dem vara en biprodukt av hans arbete. Andrea Delfin eller The Embroiderer of Treviso är bland de bästa i denna genre , tillsammans med novellerna Storms och Keller . Kvaliteten på romanerna är dock mycket inkonsekvent, vilket Heyse själv erkände i sin självbiografi Jugendermermerungen und Confessions (Berlin 1900). Efter en grundlig planering av den dagliga arbetsbelastningen skrevs historierna ner på en gång; I trycket korrigerades bara slarviga misstag och några ord ersattes med mer lämpliga. Heyse undvek ytliga och långa beskrivningar. Många av de yngre författarna, från Thomas Mann till Isolde Kurz , var bland hans läsare.

I sina berättelser representerade Heyse mestadels ett opolitiskt koncept, en konstnärlig idealism. Konsten ska förgylla, ädla, representera det tidsmässiga "i ljuset av det eviga". En roman från 1864 nämner grundmotivet för många berättelser - Resan till lycka . Karaktärerna i Heyses romaner och romaner är ofta ”vackra själar”: exemplariska, ädla och konstnärligt känsliga ungdomar eller osjälviskt agerande ”gärningskvinnor”. Den känsliga, intellektuellt högt stående idealisten visar sig vara olämplig för Heyse att ta upp kampen med det lägre och medelvärdet, han reagerar med tystnad och avståelse. Läsarna identifierade sig med dessa tillbakadragna karaktärer som lever i en "vacker" konstvärld. I likhet med författaren avvisade de passionellt det omoraliska och hängivna samhället. Enligt Meyers Konversationslexikon (4: e upplagan, 1880 -talet) ligger en anmärkningsvärd utveckling av poeten i det faktum att "de senare romanerna inte längre undviker ännu hårdare konflikter och en dyster bakgrund." Novellen Andrea Delfin behandlar temat för den rättfärdiga hämnaren som skapar ny orättvisa.

En annan aspekt är Heyses preferens för att sprinkla "nakenheter". Heyse förblev en erotisk författare hela sitt liv. Hans rykte som skandalförfattare ökade reklampåverkan och efterfrågan på de så kallade familjepappren där berättelser av Heyse dök upp (till exempel Die Gartenlaube eller Über Land und Meer ).

Heyse kände igen en innovativ prestation av sin generation i utvecklingen av novellen: ”Inom novellområdet hade vi, till skillnad från andra, inte ärvt ett rikt arv från våra fäder från den klassiska perioden som vi skulle behöva förvärva för att äga den '. [...] Men sedan dess har vi försökt ställa högre krav på novellen än att den tillgodoser ett ledigt behov av underhållning och glädjer oss med en rad färgglada äventyr. "

Heyse utvecklade också sin egen romanteori. Det gick in i litteraturhistorien som "falkteorin" eftersom Heyse förklarade det med exemplet i Boccaccios falknovell , där en förälskad ung men fattig tjänade sin älskade sin enda ägodel, en falk, som mat. Heyse härledde två kategorier från detta: "falken" är det speciella som måste finnas i varje novell, "silhuetten" är koncentrationen på detta grundmotiv. Denna teori, som Heyse först presenterade 1871 i inledningen till den tyska Novell Treasure, var inte riktigt ny och inte bara tillämplig på noveller. Även för Heyse själv som författare och redaktör för novellskatten var det inte en stel riktlinje. Werner Bergengruen hänvisade uttryckligen till falkteorin i den vällästa novellen Die Drei Falken (1937) och även i sin föreläsning Novelle und Gegenwart (1962).

Romaner

Heyse blev internationellt känd genom sin första roman Kinder der Welt (1873), som identifierade honom som en modern tänkande poet. Han ritade Franzelius, en socialist, som någon som ger upp en civil karriär för sina ideal. Utopin i ett samhälle som består av fria tänkare påverkade attityden till livet för den unga generationen som hade kommit in i det nya imperiet. Författaren Richard Voss gick till Villa Heyse i sin entusiasm för att tacka poeten personligen. År 1900 påminde Voss om att knappt någon kunde föreställa sig hur mycket boken - en "stor andlig handling" - hade haft på unga människor när den publicerades.

Senare gav Heyse upp de "heroiska illusionerna" och utvecklade en depressiv syn på den "sjuka [...] och estetiskt förvirrade" tiden. I sin roman Merlin , publicerad 1892, förbannade Heyse modernitetens "höjdkonst" för sidor. Han lät huvudpersonen Georg Falkner säga: ”Men oavsett hur hett idealet att driva ut hemlängtan efter det vackra och det stora med naturalismens häxa fortsätter det att komma tillbaka.” Heyse sa att han hade skapat ett av hans bästa verk här . Av litterära litterära samtidiga sågs boken främst som en pinsam trendroman mot naturforskarna.

Drama

Ungdomsdramat Francesca von Rimini diskuterades livligt i Berlins litterära kretsar på grund av några påstådda tillåtande passager.

Med tragedin Die Sabinerinnen 1859 vann Heyse ett litterärt pris som beviljades av den bayerska kungen för första gången. Med pjäsen Ludwig den bayerska (1862) uppfyllde Heyse en efterlängtad önskan från Maximilian II om att skapa ett bayerskt historiskt drama . Biten misslyckades dock under föreställningen.

1864 följde dramat i fyra akter Hans Lange , som ligger i Rügenwalde i Pommern och legenden från bonden Hans Lange som tema, som är ungdomen för pommerska hertigen Bogislaw X klättrar. Ämnet hade tidigare tagits upp av den pommerska poeten Wilhelm Meinhold .

År 1865 skrev han tragedin Hadrian (verket fick ett scenpris i Aten i den grekiska översättningen), tragedin Maria Maroni och dramat Colberg , Heyses mest populära pjäs. Efter hundratals Colberg -föreställningar i hela Tyskland fick författaren hedersmedborgarskapscertifikatet för staden Kolberg den 31 mars 1890 . Dramat dök upp i 180 upplagor 1914. Det var obligatorisk läsning på preussiska grammatikskolor och var en del av den ständiga repertoaren för skolfirande på kejsarens födelsedag eller på Sedan Day .

Framförandet av det religiösa drama Maria von Magdala (1899) förbjöds av preussiska censurer 1901 . Därefter inleddes en stor solidaritetsrörelse till förmån för poeten. I München, där det mäktiga ultramontana centerpartiet kontrollerade teaterlivet restriktivt, tilläts till och med en föreställning för att skilja sig från Berlin. Censurprocessen i Preussen dröjde till 1903.

Självbiografi

Heyses ungdomsminnen och bekännelser (1900) är en spännande självbiografi. Poeten, själv en kändis som besökte etablerade cirklar, gav exakta beskrivningar av berömda män på sin tid, inklusive litterära porträtt av vännerna Adolph Menzel och Emanuel Geibel , Theodor Fontane och Hermann Kurz , Ernst Wichert och Ludwig Laistner . Liksom Goethe i poesi och sanning begränsade Heyse sig inte till privata avsnitt, utan presenterade snarare en balansräkning från 1800 -talet, medveten om sin offentliga roll. Berättelsen om hans liv är också ett informativt dokument om situationen i Berlin och München.

Heyse som Italiens återupptäckare

Heyse kan ses som Italiens återupptäckare i tysk litteratur från 1800 -talet. Han kallade Italien och Tyskland för sina två fädernesländer. Det var genom Heyses medling som den då nyare italienska litteraturen blev känd i Tyskland. Som en outtröttlig översättare från italienska och som redaktör för utländska novellskattkammaren (1872/1903) bidrog Heyse mycket till kulturutbytet. Under åren 1889 till 1905 publicerades hans antologi med italienska poeter i fem volymer från mitten av 1700 -talet. Den innehåller översättningar av dikter av Manzoni , Leopardi och D'Annunzio . Med de italienska folksagor han återberättade, säkrade han också en plats för denna litteratur i Tyskland. En samling populära italienska dikter översatta till tyska av Heyse blev musik av Hugo Wolf under namnet Italian Songbook .

Även med sina romaner förstod Heyse hur man kunde föra tyskarna närmare landet och folket, språk och historia. Han förmedlade sin kunskap om landet på ett underhållande sätt i form av berättelsen. Sist men inte minst var hans italienska tjejkaraktärer populära, som Laurella från L'Arrabbiata (1853) eller titelkaraktären i novellen Nerina (1875).

Tyskarnas favoritförfattare

Heyse hade varit en tysk favoritförfattare sedan 1860 -talet. För den tyska borgarklassen var han en garanti för perfekt formad poesi som följde de klassiska idealen för den ”store” Goethe och som samtidigt bevarade dem för nuet. Han var också en populär författare för arbetarklassen, som Franz Mehring uttryckligen varnade i en uppsats om poeten som fastnade för sina klasshinder. Hans första roman Kinder der Welt gjorde honom mycket populär. Heyses bild hängde i konstbutiker under hans livstid.

I Tysklands litterära tidskrifter noterades Heyse under hans mest produktiva och framgångsrika kreativa fas, men märkbart få recensioner av enskilda verk dök upp. Heyse var fortfarande vördad av sina läsare. På Heyses stora födelsedagar formulerades massor av gratulationer och uppskattningar. Werner Martin dokumenterade 112 artiklar om Heyses 70 -årsdag (1900) och 99 artiklar om hans 80 -årsdag (1910), inklusive 17 artiklar i samband med Nobelpriset.

Men 1900 hade Heyse passerat höjden av sin berömmelse. Den yngre generationen avvisade honom som en representant för den äldre generationen av poeter. Den unge Joachim Ringelnatz det orsakade problem när han besökte poeten till frågan "Vad vet du till exempel?" Åtminstone vars en gång populära sång från Sorrento att föra vidare. När Hans Carossa började läsa romanen World of Children omkring 1897 kunde han knappt komma över den första tredjedelen. I Simplicissimus , den bästa satiriska tidningen före första världskriget, framträder Heyse bara som en karikatyr.

Kritik av Heyse

Heyse var i ett tidigt skede en motståndare till naturalismen . Redan 1882 tillägnade han en hånlig dikt till naturforskarna i New Munich Poet , där han gjorde dem föraktfulla som "Crapüle" (rabble). En stämningsförändring mot Heyse började 1885, då de naturalistiska författarna till tidningen Die Gesellschaft Heyse flyttade in i mitten av litterära debatter. För år 1885 listar Heyse bibliografi tio artiklar om poeten för första gången, sju av dem i det nybildade samhället , den viktigaste tidiga naturalistiska tidskriften fram till 1889. Den Münchenbaserade författaren Michael Georg Conrad krävde ett stopp för "surrogattillverkningen" av de så kallade familjepappren. Även om Conrad själv föddes 1846, var generationskampen - ersättningen av Heyses - ett av samhällets allmänna teman . Enligt naturforskarnas uppfattning måste den inflytelserika ”konstnärsprinsen” Heyse bekämpas, eftersom ”hans betydelse och unikhet bara kunde utvecklas i en viss Münchenmiljö med snävt begränsad känsla av skönhet och tråkig tröghet”, säger Conrad. I Heyse-fientligheten deltog också Berlins anställda i företaget , Conrad Alberti och Karl Bleibtreu tog över.

Münchens naturalism var mindre en ny litterär inriktning än en kamp som leddes av intellektuella mot nouveau riche Gründerzeit -mentaliteten, kulturell stagnation och estetism, mot falsk fromhet och allmän moralens ödmjukhet. Ett halvvägs stängt program eller ett litterärt verk där den nödvändiga förnyelsen skulle bli synlig kom inte fram ur kretsen kring Michael Georg Conrad. Stilmässigt och formellt erbjöd texterna knappt något nytt jämfört med de så våldsamt fejdade traditionella berättarstilarna. Det som var nytt var den aggressiva tonen som gruppen - snart också mot Berlin -naturforskarna runt Gerhart Hauptmann - väckte uppmärksamhet.

Det märks att Heyse fick en viss rättvisa i början. Bleibtreu behandlade honom 1886 i sin programpublikation Revolution der Litteratur som ett trots allt viktigt, erotiskt epos. Efter att Conrad och hans medarbetare snart insåg värdet av en "fiende Heyse" för sin egen profilering sågs Heyse bara av Münchens naturforskare som en epigon utan kreativitet av hans egen psykologiska teknik "rå och lättsinnig". Alberti kritiserade honom som "förfalskare av värsta sorten". Heyses materialval och hans motiv kritiserades. Han påstås vara medlidande och ointresserad, hans språk framstår som feminint och förfallen. Konrad Alberti såg uttryckligen i Heyse 1889 inte bara individen, utan en "symbol". Hans kritik resulterade i den mycket citerade meningen, som han senare drog tillbaka: "Att läsa Heyse betyder att vara en person utan smak - Att beundra Heyse betyder att vara en skurk." I litteraturhistoriska framställningar av samtiden.

Det var inte bara en estetisk debatt om bättre litteratur. Personen till "konstnärsprinsen" - hans delvis judiska ursprung, hans "manlighet", hans karaktärsdrag, hans påstådda "hedersbrådska" - attackerades. Det fanns alltid en stor portion avund i de motiverade kritiska invändningarna. Således säger Bleibtreu med hänvisning till Heyse: ”Vet du vad som är viktigt att en Goethe [...] utvecklas nuförtiden? På påsen med samma eller på hans nördstalang, om inget mer. ”Striden mellan Heyse och Conrad varade länge. Conrad använde sin roman Majestät (1912) för att göra ett antal svep mot Heyse.

Postumt mottagande

I Augsburg, Berlin, München, Leipzig, Wien, Regensburg och Landshut namngavs en gata efter Heyse.

Under årtiondena efter första världskriget, som var fyllda av hämndkänslor, mötte nationalistiskt inriktade läsare den kosmopolitiska Heyse, som också var av judisk härkomst av mor. När Heyses Schauspiel Colberg i stor utsträckning användes av Veit Harlan 1943/44 som mall för manus till den nazistiska uthållighetsfilmen Kolberg , kunde detta inte nämnas offentligt.

Den Münchenbaserade författaren Hans Pleschinski placerade Heyses liv, arbete och postume mottagande i centrum för sin roman Am Götterbaum, som publicerades av CH Beck 2021

Verk (urval)

Utgåvor

• Paul Heyse: Collected Works (komplett upplaga). Redigerad av Markus Bernauer och Norbert Miller . Hildesheim: Olms 1984 ff.
• Paul Heyse: Noveller , urval och epilog av Rainer Hillenbrand. Innehåll: L'Arrabbiata / Andrea Delfin / The Broderer of Treviso / The Last Centaur / Sorrow / Heavenly and Earthly Love / FVRIA / The House of "To the Unbelieving Thomas" eller The Spirit's Revenge / The Mermaid, Manesse Verlag, Zurich 1998, ISBN 3 -7175-1918-2 .
• Paul Heyse: Centaur. Italienska noveller. Redigerad av Mirko Gemmel. Efterord av Norbert Miller . Berlin: Ripperger & Kremers 2014, ISBN 978-3-943999-19-8 .
• Paul Heyse: sångkälla, dröm och magi. Utvalda dikter. Ed., Kommenterad och med ett efterord av Walter Hettche. München: Allitera 2013.

litteratur

• Fritz Martini:  Heyse, Paul. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 9, Duncker & Humblot, Berlin 1972, ISBN 3-428-00190-7 , s. 100-102 ( digitaliserad version ).
• Roland Berbig och Walter Hettche (red.): Paul Heyse. En författare mellan Tyskland och Italien . Lang, Frankfurt am Main 2001 (Litteratur-Språk-Region 4), ISBN 3-631-37378-3 .
• Sigrid von Moisy och Karl Heinz Keller (red.): Paul Heyse. München prinspoet i den borgerliga tidsåldern (utställning i Bayerische Staatsbibliothek , 23 januari till 11 april 1981), CH Beck , München 1981.
• Walter Hettche: Theodor Storm och Paul Heyse. Litterära och biografiska aspekter av en poetvänskap. I: Stormark från Heiligenstadt. 1995, s. 39-57.
• Urszula Bonter: Paul Heyse. Hofpoet och offentlig författare . I: Den högsta äran som kan ges en författare. Tysktalande Nobelprisvinnare i litteratur , red. av Krzysztof Ruchniewicz och Marek Zybura. Neisse, Dresden 2007, s. 61-88, ISBN 978-3-940310-01-9 .
• Wolfgang Beutin: Renar det verkliga till skönhet. I: Prisbelönt. Tolv författare från Paul Heyse till Herta Müller. Utvalda verk, granskade kritiskt. Peter Lang Verlag, Frankfurt a. M. 2012, ISBN 978-3-631-63297-0 , s. 31-53.

bibliografi

• Werner Martin (red.): Paul Heyse - en bibliografi över hans verk . Med en introduktion av Norbert Miller. Olms, Hildesheim 1978 (bibliografier om tysk litteratur 3), ISBN 3-487-06573-8 (187 sidor).

Till novellerna

• Rainer Hillenbrand: Heyses noveller. En litterär guide. Lang, Frankfurt am Main 1998, 991 sidor, ISBN 3-631-31360-8 . (Hillenbrand nämner vad som enligt honom är de 17 bästa romanerna av Heyses.)
• Rolf Füllmann: Grönderzeit -nyrenässansnovellen : Paul Heyse fiktionaliserade Burckhardt. I: Ders.: Novellen i nyrenässansen mellan ”Gründerzeit” och ”Untergang” (1870–1945). Reflektioner i backspegeln. Tectum, Marburg 2016, s. 181–256 (inklusive Heyses novella Die Embroiderer von Treviso )
• Rolf Füllmann: De symboliska såren. Paul Heyses romaner och kvinnliga begär. I: Studia Germanica Universitatis Vesprimiensis. Journal of the German Institute vid University of Veszprém , ISSN  1417-4340
  • Del 1: Kvinnliga figurer mellan det fantastiska och det exotiska. I: Vol. 2 (1998), nummer 2, s. 145-166.
  • Del 2: Säker kvinnlighet i litterära och essayistiska texter. I: Vol. 3 (1999), nummer 1, s. 37-57.
• Torsten Hoffmann: Simning i blod. Kärlek och våld i Paul Heyses underskattade roman "L'Arrabbiata". I: litteratur för läsare 32 (2009), s. 135–148.
• Nicole Nelhiebel: Epic in Realism. Studier om verserna av Paul Heyse. Igel-Verlag Wissenschaft, Oldenburg 2000 (litteratur- och medievetenskap 73), Uni Bremen Diss. 1999, ISBN 3-89621-104-8 ( förhandsvisning av bok på Google Books).

Om andra delar och aspekter av arbetet

• Sebastian Bernhardt: Individen, normerna och kärleken i det berättande verket av Paul Heyses. Ergon Verlag, Würzburg 2013, 250 sidor, ISBN 978-3-89913-973-0 .
• Urszula Bonter: Romanen av Paul Heyse. Königshausen & Neumann, Würzburg 2008, 262 sidor.
• Gabriele Kroes-Tillmann: Paul Heyse Italianissimo. Om hans förseglingar och återförseglingar. Königshausen & Neumann, Würzburg 1993, ISBN 3-88479-787-5 .
• Jürgen Joachimsthaler : Vilda blommor på ruiner. Nationell litterär (dis) integration med Paul Heyse. I: Maria Katarzyna Lasatowicz , Jürgen Joachimsthaler (red.): Nationell identitet ur ett germanskt perspektiv. Opole 1998, s. 217-254.

Till korrespondensen

• Fridolin Stähli (red.): "Du har allt som jag saknar ...". Gottfried Keller i korrespondens med Paul Heyse. Th. Gut & Co., Stäfa (Zürich) 1990, ISBN 3-85717-062-X .
• Jacob Bernays : "Du, från vilken jag bor!". Brev till Paul Heyse. Redigerad av Wiliam M. Calder III och Timo Günther. Wallstein, Göttingen 2010, ISBN 978-3-8353-0743-8 (med två brev från Heyse till Bernays).
• Walter Hettche: Paul Heyses korrespondens. Upplagans möjligheter, visade med hjälp av exemplet på korrespondensen med Berthold Auerbach. I: Euphorion 89 (1995), s. 271-321.
• Walter Hettche: litterär politik . "München litterära samhälle" som återspeglas i korrespondensen mellan Paul Heyse och Ludwig Ganghofer. I: Zeitschrift für Bayerische Landesgeschichte 55 (1992), nr 3, s. 575–609.
• Korrespondensen mellan Karl Frenzel och Paul Heyse . Redigerad av Walter Hettche. I: Berliner Hefte om litteraturlivets historia.  6 (2004), ISSN  0949-5371 , sid. 105-123.
• Korrespondensen mellan Emanuel Geibel och Paul Heyse . Redigerad av Erich Petzet. Lehmann, München 1922, 356 sidor. Glömda böcker 2017, ISBN 978-0-259-91953-7 .

Till dagböckerna

• Roland Berbig och Walter Hettche: Paul Heyses och Julius Rodenbergs dagböcker. Alternativ för deras utveckling och dokumentation. I: Jochen Golz (red.): Utgåva av självbiografiska skrifter och vittnesbörd om biografi. Internationell konferens för arbetsgruppen för tysk upplaga vid Weimar Classic Foundation, 2. - 5. Mars 1994, författar- och problemrelaterade presentationer. Niemeyer, Tübingen 1995 (tillägg till editio, volym 7), s. 105-118.

webb-länkar

• Litteratur av och om Paul Heyse i tyska nationalbibliotekets katalog
• Verk av och om Paul Heyse  i German Digital Library
• Paul Heyse i den bayerska litteraturportalen (projekt av det bayerska statsbiblioteket )
• Verk av Paul Heyse i projektet Gutenberg-DE
• Verk av Paul Heyse på Zeno.org .
• Gabriel Eikenberg: Paul Heyse. Curriculum vitae i tabellform i LeMO ( DHM och HdG )
• Information från den Nobelstiftelsen på prisutdelningen för Paul Heyse 1910
• Heyses manuskript och brev på bibliotek och arkiv
• Uppsättning av dikter av Paul Heyses
• Dokument från Paul Heyses dödsbo: Nobelpris i litteratur, 1910 - BSB Heyse -Archiv V.105 - digitaliserat i bavarikon
• Paul Heyse på literatur-nobelpreis.de
• Video på ARD-Alpha, 16 min. (Online till 20 april 2022) Stories of Great Spirits: Red Carpet for Art Franz von Lenbach (1836–1904 / målare), Paul Heyse (1830–1914 / författare och nobelpristagare i litteratur) ) och Sophie Menter (1846–1918 / pianist) diskuterar på en scen på den gamla södra kyrkogården.

Individuella bevis