Kommunalt galleri i Lenbachhaus

Lenbachhaus - tidigare huvudentré, i januari 2008
Lenbachhaus - ny flygel, i november 2012
Den norra flygeln av byggnadskomplexet

Den Städtische Galerie im Lenbachhaus är ett konstmuseum i den bayerska huvudstaden München . Det är inrymt i Lenbachpalais, den listade villan av "målarprinsen" Franz von Lenbach vid Luisenstrasse 33 i München konstområde ( Maxvorstadt ). Villan byggdes mellan 1887 och 1891 enligt planer av Gabriel von Seidl och utvidgades av Hans Grässel från 1927 till 1929 och av Heinrich Volbehr och Rudolf Thönessen från 1969 till 1972 . Vissa rum har bevarats i sitt ursprungliga skick och kan ses som en del av ett utställningsbesök.

Det öppnades 1929. Från 2009 tills det öppnades igen den 8 maj 2013 renoverades Lenbachhaus helt och en tillbyggnad av arkitektkontoret Foster + Partners tillkom.

Museets chef är Matthias Mühling . Han tog över kontoret vid årsskiftet 2013/14. Tidigare var museet bland annat. Leds av Hans Konrad Röthel (1956–1971), Erika Hanfstaengl (1971/72 provisorisk), Michael Petzet (1972–1974), Armin Second (1974–1990) och Helmut Friedel (1990–2013).

Lenbachhaus är en del av München Art Quarter i Maxvorstadt . Här kan man nå 18 museer och utställningshallar, samt cirka 40 gallerier och sex universitet till fots.

Museet tillhör MuSeenLandschaft expressionism tillsammans med Museum of Fantasy (“Buchheim Museum”) i Bernried am Starnberger See , Franz Marc Museum i Kochel am See , Museum Penzberg och Murnau Castle Museum .

samling

Permanent samling / utställning

Museet började med den kommunala samlingen av målare som arbetar i München, särskilt de från 1700- och 1800-talen. Kommunfullmäktige tenderade att samla inte eller ännu inte akademiska konstnärer, medan de bayerska statliga målningssamlingarna förvärvade verk av målare från Bayerns konstakademi för Alte och Neue Pinakothek . Lenbachhaus äger verk av Jan Polack , Christoph Schwartz , George Desmarées ( grevinnan Holstein 1754), Wilhelm von Kobell , Johann Georg von Dillis , Carl Rottmann , Carl Spitzweg , Eduard Schleich , Carl Theodor von Piloty , Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Friedrich August von Kaulbach , Wilhelm Leibl , Wilhelm Trübner och Hans Thoma . 1800-talets målning från den så kallade München-skolan kan ses i norra flygeln. Medlemmar av München Secession , som grundades 1892 , som Lovis Corinth , Max Slevogt , Fritz von Uhde och Emilie von Hallavanya visas också.

2012 kom München Christoph Heilmann-stiftelsen och Städtische Galerie im Lenbachhaus överens om att arbeta nära tillsammans; cirka hundra verk från stiftelsen fick Lenbachhaus. Förutom Münchenskolan visas också Dresden-romantiken och Berlin- och Düsseldorfsskolan i karakteristiska enskilda exempel. Förbindelsen med Barbizon- målarna i Frankrike , som kan visas för första gången, är särskilt viktig . Lenbachhaus har nu ett stort verk av Gustave Courbet , som först ställde ut i München 1851.

Lenbachhaus har sin världsberömmelse tack vare den unika samlingen av verk av gruppen Der Blaue Reiter med många bilder av Alexej Jawlensky , Wassily Kandinsky , Gabriele Münter , Franz Marc , August Macke , Marianne von Werefkin och Paul Klee . 1957 överförde Gabriele Münter sin samling till Lenbachhaus.

Dessutom kan man se verk av den nya objektiviteten med verk av Christian Schad , Rudolf Schlichter och andra.

Sedan 1979 har Lenbachhaus också köpt samtida konst som bara är indirekt kopplad till München. Centrala delar är miljön visar ditt sår av Joseph Beuys , som blev centrum för en Beuys-samling från Lothar Schirmer-samlingen . Joseph Beuys badkar ingår också i denna samling . 1996 förvärvades atlasen , den självbiografiska samlingen av skisser och material från Gerhard Richter . 2015 kom Butiken av Hans-Peter Feldmann tillade kring vilken samtida konst under temat Så en sak jag måste ha varit ordnas.

Lenbachhaus äger 28 000 konstverk (från och med 2016). Av de verk som skapades fram till 1900 gjordes endast en procent av kvinnor. Om man tar hänsyn till alla arbeten fram till slutet av andra världskriget får man en andel på sex procent, från 1946 till 2015 ökade beståndet något till elva procent.

Besittning av nazist-plundrad konst

Paul Klee: Swamp legend , 1919

1950 var galleriet i Lenbachhaus den första tyska institutionen som återställde konstverk. Arvtagarna till den judiska konstsamlaren Michael Berolzheimer tog tillbaka teckningar av Bonaventura Genelli och ark av andra konstnärer och tog emot dem. Återställande av konstverk till sina rättmätiga ägare eller deras arvingar inte riktigt komma igång till slutet av förra seklet med Washington Deklarationen kräver att restitution av Nazi-rövad konst . Därefter beslutade Kulturkommittén i München stad 1999 att stödja forskning om judiska konstbesittningar i stadens museer. Lenbachhaus bedriver också härkomstforskning på verk som skapades före 1945 och kom in i samlingen efter 1933. Från 1933 till 1945 förvärvade Städtische Galerie och Lenbachgalerie totalt 6 603 konstverk. Ett lager som nu kontrolleras systematiskt.

Initial forskning om plundrad konst visades i Lenbachhaus 2004 i utställningen Restitutionspolitik / Restitutionens politik . Det fanns 16 konstverk som hade levererats till Münchens centrala samlingsplats efter kriget , inklusive Max Slevogt travlopp i Ruhleben och Alexander Kanoldt Kreuzjoch . Båda konstverken kunde returneras. År 2012 kom tre verk på papper, 2016 ett paket med åtta verk på papper från 1800-talet från samlingen av konsthandlaren Siegfried Lämmle, och år 2019 ett paket med 16 teckningar av Alfred Kubin från samlingen av de wienska konstsamlarna. Maximilian och Hertha Morgenstern återlämnades till arvingarna. Lenbachhaus köpte sedan tillbaka målningarna av Slevogt och Kanoldt och Lämmlesamlingen från arvingarna. Proveniensforskning som genomfördes proaktivt internt klargjorde också ursprunget till två ritningar från första hälften av 1800-talet som tillhör Marianne Schmidl . År 2019 återlämnades bilderna An der Isar av Friedrich Olivier och Landscape Composition av Ferdinand Olivier till ättlingarna.

Sedan 1992 har arvingarna varit inblandade i en juridisk tvist med staden München om publiceringen av Paul Klees träsklegend . Under 2013 inleddes förhandlingar, vilket 2017 ledde till ett avtal, enligt vilket bilden förblev i Lenbachhauss ägo efter en monetär betalning. Striden om målningen The Colourful Life , som anses vara en av Wassily Kandinskys huvudverk, väckte nationell uppmärksamhet. För att komma till en lösning här bör Limbach-kommissionen behandla nu, enligt en rapport från februari 2021.

Tillfälliga utställningar

Entréhall till Lenbach Villa (2007)

Förändrande utställningar äger rum i några av rummen. Sedan 1970-talet började museet presentera viktiga trender och konstnärer från den internationella samtida konstscenen i sina utställningar och samla aktuell konst. Med sina nya förvärv fokuserar museet på verk av enskilda konstnärer för att presentera dem i grupper av verk. Ett viktigt förvärv var installationen av ditt sår av Joseph Beuys 1980 .

Detta följdes av installerade rum och grupper av verk av bland andra. Franz Ackermann , Dennis Adams , Christian Boltanski , James Coleman , Lovis Corinth , Thomas Demand , Ólafur Elíasson , Cerith Wyn Evans , Valie Export , Dan Flavin , Günther Förg , Günther Fruhtrunk , Rupprecht Geiger , Isa Genzken , Liam Gillick , Katharina Grosse , Michael Heizer , Andy Hope 1930 (Andreas Hofer), Jenny Holzer , Stephan Huber , Leiko Ikemura , Asger Jorn , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Alfred Kohler , Michaela Melian , Gerhard Merz , Maurizio Nannucci , Roman Opalka , Sigmar Polke , Arnulf Rainer , Maria Lassnig , Gerhard Richter , Michael Sailstorfer , Richard Serra , Katharina Sieverding , Andy Warhol , Lawrence Weiner , Wiener Aktionisten och Martin Wöhrl .

Utställningen Sheela Gowda . Det .. Saker öppnades exklusivt online för första gången på grund av COVID-19-pandemin och kan bara ses online tills museet öppnar igen .

Husets historia

Franz von Lenbachs villa

Villan med en fontän (2013)

Platsen där Franz von Lenbach lät bygga sin villa valdes medvetet av honom. Rätt mittemot den klassicistiska Königsplatz med Propylaea skapade han en bostad som han ville förvandla till ett centrum för konst i München. ”Jag tänker bygga ett palats som kommer att överskugga det som har varit där; de mäktiga centra för europeisk storkonst bör kopplas där med nutiden ”- sa Lenbach i ett brev 1885. Konstpatronen Adolf Friedrich von Schack , poeten Paul Heyse och andra konstnärer och konstälskare hade bosatt sig i grannskapet .

Villan, som han designade tillsammans med arkitekten Gabriel von Seidl , hade en L-formad planlösning med en studiobyggnad på Brienner Strasse, som stod färdig 1888, och huvudbyggnaden, som stod färdig 1890. En trädgård uppdelad av fontäner placerades framför de två byggnaderna. Byggnaden och trädgården, en sen blomning av historismen , är till stor del modellerad av den italienska renässansen, med många dekorativa element baserade på antika modeller. Det är möjligt att Lenbach också påverkades av Peter Paul Rubens bostad i Antwerpen, som han hade besökt 1877.

Den rika inredningen inkluderade forntida skulpturer, medeltida målningar, gobelänger och mattor, men också kopior av antika konstverk. År 1892 mottog den avvecklade kansler Otto von Bismarck ovationerna från Münchens invånare från villans balkong.

1900 anslöts studion och huvudbyggnaden med varandra med en harmoniskt insatt mellanliggande vinge.

Bildandet och tillväxten av det kommunala bildgalleriet

Franz von Lenbach dog 1904. Hans änka Charlotte ( Lolo ) von Lenbach sålde huset till staden München 1924. I samband med inköpserbjudandet var donationen av hela inventeringen och många målningar av Lenbach. Detta erbjudande gjorde det möjligt för staden München att genomföra inrättandet av ett kommunalt bildgalleri, som konstnärerna och medborgarna krävde sedan slutet av 1800-talet, där München-konst skulle presenteras. År 1925 inrättade staden en konstrådgivningskommitté "där den kommunala, statliga och konstproducerande sidan var lika representerade". Eberhard Hanfstaengl , som varit kurator vid Pinakotheken fram till dess , utsågs till chef för kommunala museer, d. H. från Lenbachgalerie, Städtischer Galerie och Historisches Stadtmuseum. Han åtog sig uppgiften att bevara den lokala konstnärliga traditionen och främja samtida konst.

Ett år efter att ha köpt villan gjorde staden en summa pengar tillgängliga för inköp av ytterligare konstverk, som fördubblades under vart och ett av de följande åren. För att ställa ut arbeten från Städtische Galerie gav staden arkitekten Hans Grässel i uppdrag att bygga en annan flygel av byggnaden, den norra flygeln mittemot studiovingen. Ateljé- och bostadsbyggnaden förblev oförändrad och byggnaden utvidgades till ett trevingers komplex. Grässel valde ett återhållsamt, historiserande formspråk, anpassat till stilen på de andra byggnaderna.

År 1929 öppnades det nya Lenbachhaus för allmänheten och en första inventeringskatalog publicerades parallellt. Under Hanfstaengls ledning utökades kommungalleriets samling till att omfatta målningar från 1400- och 1500-talen, barocken och rokokan. Dessutom fanns det verk av de tidiga romantikerna i München och den sena Münchenskolan , Dachau-målarna och Secessionists och Art Nouveau .

Eftersom Hanfstaengl bedrev en ganska konservativ inköpspolitik ur dagens synvinkel har den samtida avantgarden före första världskriget, såsom B. Blue Rider , när man köper målningar, grafik och små skulpturer vid den tiden som inte beaktas. Så hade z. B. Wilhelm Lehmbrucks änka från staden München 1926 gav en stengjutning av sin skulptur Die Kniende i utbyte mot en lägenhet. Verket erkänns idag som ett av de första exemplen på expressionistisk skulptur. Då visades inte skulpturen i samlingen. År 1937 visades detta exemplar av den knäböjande figuren i den utartade konstutställningen. Det förstördes under andra världskriget.

Innan Hanfstaengl åkte till Berlin som chef för Nationalgalleriet i början av 1934 , visade han propagandautställningen ”World War Drawings” i Lenbachhaus, tillfälle som var tioårsdagen av Hitlerkuppet .

Kommunalgalleriet under nationalsocialismen

Hanfstaengls efterträdare som chef för de kommunala konstsamlingarna var Franz Hofmann, som hade arbetat för Völkischer Beobachter 1934 . Hofmann var okänd i konsthistoriska kretsar, men han var en stark nationalsocialist och hade redan skarpa recensioner av konstnärer som var långt borta från ideologin, t.ex. B. Representanter för den nya objektiviteten . Samma år förlorade Art Advisory Board, som som en parlamentarisk institution inte passade in i nationalsocialistisk administrativ praxis, sin befogenhet att utfärda instruktioner. Bildköp gjordes nu delvis av individer som Hofmann eller borgmästaren Karl Fiehler och legitimerades därefter först av staden. Kontrollen över de nya förvärven av stadsgallerierna utövades mindre och mindre av specialkommittéer och övergick mer och mer till NSDAP: s partifunktionärer. Kontakter med "icke-ariska" konsthandlare som odlats under Hanfstaengls ledning har nu avbrutits. Ett undantag var den tvingade nedläggningen av Siegfried Lämmles konst- och antikviteter, där Hofmann et al. Kunde förvärva verk av Slevogt och Kubin billigt.

I början av 1937 presenterades de nya tillskotten till samtida konstavdelningen sedan 1934 i utställningen München samtida konst - porträtt, självporträtt och skulpturer av konstnärer i München . Hofmann motverkade dessa verk, som var exemplariska i nationalsocialistisk bemärkelse, med ett urval av bilder på bottenvåningen i Lenbachhaus, som inte var tillgängliga för allmänheten, vilket han ville ha förstått som en kritik av världsbilden på en "svunnen tid" ”.

En kort tid senare ansökte Lord Mayor Karl Fiehler framgångsrikt om att 180 av dessa verk skulle ordnas och skrivas av. De är "omöjliga enligt dagens villkor för bildkonst". Bilderna förstördes inte, som vanligt med avskrivningar, utan lagrades i separata depåer. Fyra av konstverken lånades ut sommaren 1937 för den degenererade konstutställningen : Den sovande kvinnan av Georg Schrimpf , Frestelsen för Saint Anthony av Paul Thalheimer och Max Rauhs Saint Francis, som nu anses vara förlorade. Målningen påsk av Karl Caspar köptes tillbaka på en auktion 1952 och är nu en del av Lenbachhaus. Franz Hofmann hade arbetat så grundligt i detta sammanhang att han från augusti 1937 åkte på turné för Reichskunstkammer för att "rensa" andra museer av "produkter av förfallande konst" och från 1938 ledde avdelningen "Fine Arts" i Reich Ministry till bli för allmän utbildning och propaganda . Under hans tid i Lenbachhaus tillkom över tusen verk i samlingen: Å ena sidan var detta donationer och legat, å andra sidan gjordes inköp direkt från konstnärerna eller i samband med utställningar. Ofta förvärvades konst från 1800-talet eller samtida konst som överensstämde med den nationalsocialistiska ideologin, till exempel från Fritz Erler och Oswald Poetzelberger . Dessutom köptes verk av konstnärer för vilka Hofmann var välvillig innan han tillträdde, som Julius Diez , Eduard Thöny , Leo Samberger och andra. I början av Hofmanns tid förvärvades verk av Willi Geiger , men dessa separerades 1937.

Efter att Hofmann lämnat Lenbachhaus var chefen för Historical City Museum , Konrad Schiessl, också provisorisk. Stadssamlingarna kontrollerades ytterligare och konstverk som regimen fann olämpliga togs bort. I december 1938 beslutade konstrådsnämnden att avskriva ett konstverk som klassificerats som ”degenererat” av Eduard Aigner , Oskar Graf , Otto Hierl-Deronco , Julius Hüther , Max Lacher , Wilhelm Maxon , Leo Putz , Max Rimboeck, Viktoria Zimmermann och Anton Bischof. Återigen såldes eller förstördes verken utan lagrades separat i husets källardepå.

Under denna tid köpte galleriet ofta genom de nu ”arianiserade” konsthandlarna i München eller genom auktionshus som Adolf Weinmüllers . Konstverk köptes ofta på utställningar, till exempel i det som då kallades ”House of German Art”. Konrad Schiessl hjälpte också till att behålla konstverk som olagligt hade stulits från judiska medborgare, till exempel under pogromer . 1940 kunde Städtische Galerie säkra 44 verk från den hemliga statens polisinnehav , inklusive verk av Wilhelm von Diez , Franz von Defregger , Albert von Keller , Adolf Lier och Carl Spitzweg . Köpet återfördes två år senare, eftersom det var det tyska imperiets egendom, men verken gavs till Städtische Galerie på permanent lån.

Strax efter andra världskrigets början stängdes utställningsrummen i Städtische Galerie och de utställda verken lagrades i källare för att skydda dem från bombattacker. Joseph Goebbels hade förbjudit en fullständig evakuering av museerna för att undvika nederlag . Under krigets gång deponerades dock flera tusen verk från de kommunala samlingarnas innehav i bayerska slott, t.ex. Hohenaschau slott . Faktum är att en explosiv bomb exploderade i Lenbachhaus under ett luftangrepp på natten den 9 till 10 mars 1943 . Delar av byggnaden skadades och vissa konstverk förstördes.

Utveckling efter andra världskriget

Lenbachhaus omedelbart före den omfattande renoveringen och utbyggnaden (januari 2009)

Efter krigets slut fördes de evakuerade konstverken från de kommunala samlingarna av de allierade från de alternativa lägren till München Central Collecting Point (CCP) på Königsplatz. Här fick de inträdesnummer och bör om möjligt returneras till de ursprungliga ägarna. Repatriering av samlingar från KKP och återställande av olagligt tilldelade konstverk var nu bland uppgifterna för den nya chefen för kommungalleriet, Arthur Rümann. År 1964 hade 17 verk återlämnats till sina tidigare ägare eller deras efterträdare, inklusive Max Slevogts tyska örn och engelska lejon eller tjurfäktning av Otto Dill . Den sista återkomsten för tillfället ägde rum 2012, då målningen Abend in Gern återställdes av Philip Röth till arvtagaren till den ursprungliga ägaren.

Efter en snabb rekonstruktion kunde utställningar visas igen i norra flygeln 1947. 1952 förnyades studiobyggnadens interiör och sedan återställdes takfönsterhallen i nordväst.

Den 19 februari 1957, på hennes 80-årsdag, donerade Gabriele Münter en stor del av hennes partner Wassily Kandinskys livsverk till staden : mer än 90 oljemålningar, mer än 330 akvareller och teckningar, skissböcker, omvända glasmålningar, som samt de flesta av hans grafiska verk. Det fanns också 25 målningar, många teckningar och grafik av Münter själv, samt en samling fotografier av konstnärsparet och deras vänner. Donationen omfattade också många verk av konstnärsvänner som Alexej von Jawlensky , Franz Marc , August Macke och Marianne von Werefkin . I ett ögonblick blev huset ett världsberömt museum.

Ytterligare bilder av Macke, Jawlensky, Marc och Jean-Bloé Niestlé kom i galleriets besittning 1965 genom Bernhard Koehler Foundation . Med medel från stiftelserna Gabriele Münter och Johannes Eichner kunde ytterligare verk av Blue Rider och klassisk modernism köpas under de följande åren .

1971 köptes Kubin-arkivet för Hamburgs samlare Kurt Otte . Förutom verk av Alfred Kubin innehåller den omfattande korrespondens med avantgardeartister. 1969–1972 skapades en förlängning för att kunna presentera den starkt odlade samlingen på ett lämpligt sätt.

1996 restaurerades några rum i mitten av första våningen i huvudbyggnaden. Med värdefulla tygbakgrunder, trätak och mörka bilder förmedlar de ett intryck av Lenbachs dekorativa konst i svart och rött - och ett intryck av den tid som konstnärerna i den spirande modernismen ville bryta sig ifrån.

Teknik

Utsikt från mellanvåningen på tunnelbanestationen Königsplatz in i den konstgjorda strukturen med Gerhard Richter- retrospektiv (2005)
Ingången till Kunstbau i april 2007

1994 utvidgades möjligheterna till galleriet i Lenbachhaus avsevärt med öppnandet av konstbyggnaden. Det rymliga utställningsområdet ligger i en tidigare oanvänd del av mellanvåningen på tunnelbanestationen Königsplatz mycket nära Lenbachhaus och används för stora tillfälliga utställningar, mestadels moderna eller senaste konst.

När tunnelbanestationen byggdes lämnades ett tomt utrymme av samma storlek ovanför stationen. Det 110 meter långa, svagt böjda rummet, uppdelat i två områden med en rad centrala pelare, utvidgades till en gren av Lenbachhaus mellan 1992 och 1994 av arkitekterna Kiessler + Partner (München) på uppdrag av staden München . De tidigare stängda framsidorna fick butiksfönster till rulltrapporna på tunnelbanestationen. Från tunnelbanestationens entresolvåning går besökare in i foajén till Kunstbau och därifrån via en ramp som leder ner till utställningsområdet. En godshiss installerades på grannfastigheten till en kommunal yrkesskola för att transportera konstverk. Atmosfären i det exklusivt artificiellt upplysta utställningsområdet bestäms av stödets råa betongytor och taket i kombination med ett lönnparkettgolv och vita väggskal, bakom vilka ventilationsteknikens kanalsystem är gömt. En accent i utställningsrummets struktur är det runda rummet för multimediepresentationer, som är tillgängliga via en trappa och som verkar flyta mitt i det västra området.

Den konstgjorda strukturen tilldelades " BDA Bavarian Prize" 1995 som ett "tidlöst giltigt arkitektoniskt arbete" .

kub

I mitten av 2005 öppnades kuben i Lenbachhaus i Petuelpark . I kuben hade konsttidningar, gratis utställningsrum och akademikurser kvartalsmöjligheten fram till början av 2011 att kuratera detta utställningsrum på inbjudan av Lenbachhaus och att skapa ett medföljande program.

Helrenovering och tillbyggnad

Städtische Galerie im Lenbachhaus stängdes från slutet av februari 2009 till maj 2013 på grund av omfattande renoverings- och ombyggnadsarbeten. Utställningar fortsatte att äga rum i Kunstbau och Kubus. 2009 började också arbetet med en utbyggnad av de brittiska arkitekterna Foster + Partners . Den innehåller också en lobby som fungerar som ett nytt mottagningsområde för samlings- och utställningsrummen.

Lenbachhaus är ett av de första museerna som uteslutande belyses med ljusdioder och dagsljus. Det konstgjorda ljuset gör att dagsljus kan imiteras liksom glödlampor. Belysningen finansierades av BMBF med två miljoner euro.

Placeringsprogram

Utbildningsprogrammet för Städtische Galerie im Lenbachhaus och Kunstbau genomförs i samarbete med München vuxenutbildningscenter , Museum Education Center och KUKI - Art for Children.

Filmer

Se även

litteratur

webb-länkar

Commons : Lenbachhaus  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. Allmän renovering och nybyggnad av Foster + Partners , Lenbachhaus.de, nås den 20 mars 2019.
  2. Mühling blir ny regissör . Süddeutsche.de. 19 december 2012. Hämtad 16 juli 2013.
  3. ↑ Konstområde . Hämtad 8 juli 2019 .
  4. MuSeenLandschaft expressionism. Hämtad 8 juli 2019 .
  5. Ze Martin Zeyn: "Det dyraste skrymmande avfallet genom tiderna" - Joseph Beuys i Lenbachhaus i München. Bayerischer Rundfunk, nås den 6 januari 2021 .
  6. ^ Lenbachhaus: Joseph Beuys , 2013
  7. ^ Lenbachhaus: Gerhard Richter Atlas , 2013
  8. Lenbachhaus: Jag måste ha en sådan sak , 2015, nås den 20 mars 2019.
  9. a b c Siffror enligt information från Münchens kulturavdelning; Heiner Effern: München gynnar historia. Stadens museer köper främst verk av manliga konstnärer, men ett CSU-kommunfullmäktige vill nu ändra det. I: Süddeutsche Zeitung , nr 62, 15 mars 2016, s. R1.
  10. Ira Mazzoni: utvisad. Samlingen av den judiska beskyddaren Michael Berolsheimer rekonstrueras bit för bit. I: Süddeutsche Zeitung av 14 februari 2015, s. 23
  11. Re Kulturreferat: Städtische Galerie im Lenbachhaus; Forskning om judisk konstbesittning i tyska museer Fjärde delrapporten. (PDF) I: www.ris-muenchen.de. 7 maj 2009, nås 20 februari 2020 .
  12. a b härkomstforskning. I: www.lenbachhaus.de. Hämtad 20 februari 2020 .
  13. Melanie Wittchow: Proveniensforskning vid Lenbachhaus. Städtische Galerie im Lenbachhaus och Kunstbau, nås den 20 april 2021 .
  14. ^ Återställande av 16 teckningar av Alfred Kubin. Städtisches Lenbachhaus, 15 maj 2019, nås den 9 april 2021 .
  15. Återställande av två ritningar. Städtisches Lenbachhaus München, 29 oktober 2019, nås den 11 februari 2021 .
  16. Swamp legend av Paul Klee. I: www.lenbachhaus.de. Hämtad 20 februari 2020 .
  17. ^ Bernhard Schulz: Sista kapitlet i en historia som aldrig går ut. I: www.tagesspiegel.de. 27 juli 2017, nås 20 februari 2020 .
  18. Swantje Karich: Striden om Kandinskys huvudverk har eskalerat. I: www.welt.de. 7 mars 2017, nås 20 februari 2020 .
  19. Kia Vahland: Sista chansen. I Amsterdam ska det plundrade konstfallet kring Kiandinskys ”bild med hus” återupptas . i: Süddeutsche Zeitung av 26 februari 2021, s.9
  20. ^ Roberta De Righi: Koavfall från Groebenzell. I: www.abendzeitung-muenchen.de. 30 mars 2020, åtkomst till 8 april 2020 .
  21. ^ Friedel: Lenbachhaus München. S. 5.
  22. ^ A b c d Sarah Bock: Lenbachgalerie och Städtische Galerie München under nationalsocialism och deras koppling till det historiska museet i staden München . I: Henning Rader, Vanessa-Marie Voigt (red.): Tidigare. Judisk egendom - förvärv av Münchens stadsmuseum under nationalsocialismen . Hirmer, München 2018, ISBN 978-3-7774-3024-9 , pp. 61-73 .
  23. ^ Armin andra: Franz Hofmann och Städtische Galerie 1937 . I: Klaus-Peter Schuster (red.): "Art Munich" München 1937. Nazism och "Degenerate Art" . Prestel-Verlag, München 1987, ISBN 3-7913-0843-2 , pp. 261-288 .
  24. Wilhelm Lehmbruck “knäböjt”. I: Kulturstiftung der Länder. Hämtad den 6 januari 2021 .
  25. ^ Karl Caspar, påsk / uppståndelse, 1926. I: Lenbachhaus. Hämtad 2 januari 2021 .
  26. Irene Netta, Lisa Kern: Proveniensforskning - varifrån kommer bilderna egentligen? I: Lenbachhaus. Hämtad 25 januari 2021 .
  27. ^ Vinnare av BDA-priset Bayern 1995 - Konstgjord konstruktion vid Königsplatz i München. I: Federation of German Architects Federal Association. Hämtad 4 februari 2020 .
  28. ↑ bakre utställning , lenbachhaus.de, nås den 20 mars 2019.
  29. Lenbachhauses-projekt på Foster + Partners webbplats (en)
  30. Museums utbildningscenter
  31. KUKI - Konst för barn
  32. ^ Museumskontroll: Lenbachhaus München. I: Fernsehserien.de. Hämtad 14 november 2020 .

Koordinater: 48 ° 8 '49'  N , 11 ° 33 '49'  E