Simplicissimus

Simplicissimus
Titelsida för tidningens första nummer
beskrivning Tysk satirisk tidning
utgivare Förlag Simplicissimus
huvudkontor München
Första upplagan 4 april 1896
miljö 13 september 1944
grundare Albert Langen
Publiceringsfrekvens varje vecka
Artikelarkiv simplicissimus.info
ISSN (tryck)

The Simplicissimus ( tyska : det enklaste) var en satirisk veckotidning som dök upp från 4 april 1896 till 13 september 1944 . Redaktionen hade sitt säte i München . Tidningen riktade sig till Wilhelmine -politik , borgerlig moral, kyrkorna, tjänstemännen, advokaterna och militären.

Förutom Thomas Theodor Heine var de mest kända ritarna : Karl Arnold , Josef Benedikt Engl , Olaf Gulbransson , Käthe Kollwitz , Bruno Paul , Ferdinand von Rezniček , Erich Schilling , Wilhelm Schulz , Eduard Thöny och Rudolf Wilke .

Redaktörerna inkluderar författarna och journalisterna Hans Erich Blaich , Walter Foitzick , Reinhold Geheeb , Korfiz Holm , Peter Scher , Franz Schoenberner , Hermann Sinsheimer och Ludwig Thoma .

Många framgångsrika författare, varav några fortfarande är kända idag, arbetade på tidningen eller publicerade sina texter där i lösa ord: Otto Julius Bierbaum , Richard Dehmel , Bruno Frank , Hermann Hesse , Hugo von Hofmannsthal , Erich Kästner , Heinrich Mann , Thomas Mann , Gustav Meyrink , Georg Queri , Fanny zu Reventlow , Alexander Roda Roda , Arthur Schnitzler , Edgar Steiger , Robert Walser , Jakob Wassermann , Frank Wedekind m.fl. Det fanns också internationella författare från Albert Langen förlags bokprogram, som Bjørnstjerne Bjørnson , Knut Hamsun , Guy de Maupassant och Marcel Prévost .

1934/1935 dök en emigrationsutgåva upp i Prag , initialt under titeln Simplicus , senare under titeln Simpl . Efter 1944 fanns det flera försök att återuppliva Simplicissimus , inklusive den nya upplagan som grundades av Olaf Iversen , som visade sig från 1954 till 1967.

Grundfas (1896–1906)

"Våra fiender": Karikatyr av Josef Benedikt Engl i Simplicissimus , volym 1, nr 6 (9 maj 1896), s. 5

De Simplicissimus grundades av den unga förlaget Albert Langen och var ursprungligen inte utformad som en satirisk ark, utan som en illustrerad litterära granskning baserat på den franska modellen, Gil Blas Illustré . Gil Blas , karaktären av en fransk picaresque -roman, var förmodligen inspirationen för Langens namnbror: karaktären av den picaresque romanen Der adventurous Simplicissimus av Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen , publicerad 1668 . Dess motto "Jag ville vara bekväm / Att berätta sanningen med skratt" citerades i det första numret.

I början var bilderna illustrationer av de litterära texterna. De politiska karikatyrer som Simplicissimus är så känd för idag etablerade sig bara gradvis vid sidan av dem .

De första åren var det mycket överlappning med illustratörer från tävlingstidningen Jugend, som också publiceras i München . Konstnärer som blev kända som medlemmar i Scholle -konstnärsgruppen och nu främst är associerade med unga människor - som Reinhold Max Eichler , Walter Georgi eller Adolf Münzer - var också representerade i Simplicissimus . Innan han kom till München hade Langen stannat länge i Paris och uppskattade de nuvarande franska ritarna och grafiska formgivarna som Théophile Steinlen och Jules Chéret . Men dessa var mycket upptagna på 1890 -talet, så att Langen bara kunde få något av dem för Simplicissimus ibland . Därför använde han sig för att illustrera de tryckta novellerna till unga tyska och särskilt Münchenartister, som blev en permanent arbetskraft. Heine ensam var inblandad från det första numret, de andra kom till Simpl under de två första åren . Gulbransson var den sista som gick med 1902.

De Simplicissimus sägs ha börjat på April 4, 1896 med en mycket hög omsättning . Det talas om 300 000 exemplar. Den senare redaktören Korfiz Holm talar till och med om 400 000 exemplar, som dock förblev i stort sett osålda. Den höga initiala upplagan var verkligen en PR -strategi av Albert Langen, som arbetade med myten om sin tidning från början. Under de första åren var upplagan troligen några 1000 exemplar. Även om tidningens popularitet och därmed omsättningen den genererade steg snabbt, tog det lång tid innan Simplicissimus blev lönsamt för förlaget.

censur

Statlig censur har spelat en roll gång på gång i Simplicissimus historia . Hon gav avgörande impulser till tidningens orientering och utveckling:

”Langen uppnådde ett första lyft i politiseringen av sin tidning med det ur dagens perspektiv mycket försiktiga beslutet att skriva ut dikter av författaren Georg Herwegh, som dog tjugo år tidigare, i nummer 4 första året . Han var en av talesmännen för en demokratisering av Tyskland i revolutionen 1848 och senare en av grundarna av General German Workers 'Association , föregångaren till SPD ; så han var bestämt emot monarkin. I Österrike, där Simplicissimus också marknadsfördes från början, var det tydligen så mycket "persona non grata" att frågan var förbjuden och påstås till och med konfiskerad av polisen. Vi informeras om dessa processer främst genom rapporterna från Simplicissimus själv, eftersom redaktörerna och förlagen genast insåg att den bästa reklamen kunde göras med denna motreaktion från myndigheterna. "

Den beslag av den så kallade Palestina nummer, fråga 31 i det tredje året, daterat 29 okt 1898, och det av följande problem var avgörande. Omslagsbilden av Palestina -numret visar en ganska ofarlig karikatyr av Heine med korsfararna Gottfried von Bouillon och Friedrich Barbarossa , som bestämde sig för att inte avbilda kejsaren Wilhelm II. En löjlig dikt av Frank Wedekind med anledning av kejsarens resa till Palestina var betydligt snäppigare . Inför denna åtgärd hade andra utgåvor av Simplicissimus konfiskerats i Preussen , så att ett exempel nu bör göras för gott. Langen, som flydde utomlands efter beslaget, Wedekind, som först flydde och sedan överlämnade sig till rättvisa, och Heine anklagades för läsande majestät . Heine och Wedekind fick avtjäna fängelsestraff. Langen bodde i exil i Frankrike, Norge och Schweiz i fem år för att undvika arrestering och fick driva förlagsverksamheten på avstånd med hjälp av Korfiz Holm . Förfarandet mot honom avbröts först efter betalning av en "ersättning" på 30 000 mark .

Sedan 1898 har de framstående bildbidragen på titelbladet och baksidan täckt fler och fler aktuella politiska händelser. Förverkandet och den spektakulära processen ledde bara till att redaktionen intensifierade denna tendens och tidningen blev den politiska satiriska tidningen som vi känner den idag.

Ekonomisk framgång

Censuråtgärderna, lika existentiellt hotande som de var, användes smart för att göra tidningen känd för den samhällskritiska läsekretsen. I nära samarbete med stjärnadvokaten Max Bernstein provocerades motsvarande annonser och processerna planerades långt i förväg som ett offentligt spektakel. Enligt Langen s 1904 katalog, upplagan ökat från 15.000 till 85.000 exemplar mellan april 1897 och April 1904.

1906 fick de viktigaste medarbetarna - Olaf Gulbransson, Ludwig Thoma, Bruno Paul, Th. Th. Heine, Eduard Thöny och Rudolf Wilke - Albert Langen att separera Simplicissimus från sitt förlag och föra in det i sitt eget GmbH, där de var inblandade (Simplicissimus-Verlag GmbH München).

Emblemet

Inledningsvis målade en ung dam i en blommig klänning designad av Heine, som var omsluten av en svart djävul med spetsen av svansen, titeln som en pensel för Simplicissimus . Men den röda bulldogen dök upp i en tecknad serie av Heine i det åttonde numret det första året . Ursprungligen en marginalfigur, blottade tänder och slits från kedjan, hon blev tidningens heraldiska djur. Från och med det fjärde året prydde det omslaget som ett färgat präglingstryck , som prenumeranterna kunde få sina år bundna med. Det trycktes också som en affisch , blodröd på en svart bakgrund. Den litho sten för detta är nu i staten Graphic Collection i München .

The Simplicissimus och München

Redigeringen av Simplicissimus var alltid i München. Skrivarens säte anges dock som publiceringsort. De första volymerna dök upp i Leipzig på tryckeriet Hesse & Becker. Därför ingrep en saksisk åklagare 1898 för majestätiska förtal. Baserat på denna erfarenhet letade Korfiz Holm, som Langens förvaltare, efter ett nytt tryckeri under månaderna efter förverkningarna, som han hittade i Strecker & Schröder -företaget i Stuttgart 1899. Från nummer 24 fjärde året kom Simplicissimus i Stuttgart. Tryckeriet, som också tog över distributionen, var billigare än Leipzig, och Stuttgart var tillräckligt långt borta från de preussiska orienterade åklagarna. Münchens tryckerier var för dyra, och på grund av sin konservatism var Bayern också politiskt osäker ur redaktörens synvinkel.

De flesta av tidningens fast anställda kom inte från Bayern. Tecknaren Engl och särskilt Ludwig Thoma såg dock till att ett bayerskt formspråk, som inte hade använts i skriftspråket förrän då , blev typiskt för tidningen. Dessutom levde många skämt från spänningarna mellan Preussen och Bayern, varigenom saxarna regelbundet måste vara dumma.

Framgång och anpassning (1906-1918)

Circle of Simplicissimus med Karl Arnold (1907)
Simplicissimus, nr 1, 1910 med den röda bulldogen av Th. Th. Heine

Tidningen drabbades av flera ödesslag: Först 1906 lämnade Bruno Paul München och när han tillträdde sin professur i Berlin, förutom några artiklar publicerade under pseudonymen Ernst Kellermann, drog han inte längre några politiska satirer. Tecknaren Josef Benedikt Engl dog 1907; publikfavoriterna Rudolf Wilke och Ferdinand von Rezniček följde med. Albert Langen dog också oväntat 1909. Efter hans död satte Heine signaturen på titelbladet: "Grundat av Albert Langen och Thomas Theodor Heine", en rad som endast sällan trycktes förrän Heines flykt i exil.

Ekonomiskt växte dock tidningen, nu äntligen etablerad som oppositionens journalistiska makt, till 16 sidor med en insats för annonserna . Langen Verlags litterära program garanterade textbidrag av hög kvalitet. Förutom tecknarna som regelbundet arbetar för arket var det också attraktivt för andra artister att publicera sina blad här. Under de första åren kan man hitta bidrag av Lovis Corinth och Max Slevogt , Ernst Barlach och Käthe Kollwitz . Heinrich Zille var upprepade gånger representerad i Simplicissimus mellan 1903 och 1935 . För det mesta lade redaktionen till en tolkande text till de neutrala ritningarna. Den tidigt avlidne Ferdinand von Rezniček hittade efterträdare inom den eleganta till lättsinniga genren i Marcello Dudovich och Ernst Heilemann .

Även om Simplicissimus skarpt hade kritiserat den ökande militariseringen av utrikespolitiken och försummelsen av diplomati 1914, gav redaktionen upp sin kritiska hållning med början av första världskriget i samband med den allmänna entusiasmen för krig. Hermann Sinsheimer , chefredaktör 1924–1929, rapporterar i sina memoarer-troligen begagnat, eftersom han ännu inte var medlem i redaktionen 1914:

”Ludwig Thoma, chefredaktören och mer än så, kom till det här mötet ganska trasigt och gjorde det otvetydiga förslaget att låta arket gå ner. Liksom den stora majoriteten av tyskarna var han övertygad om att Tyskland hade attackerats och att det var ett defensivt krig och ett krig för dess existens som det var tvunget att föra och att ingen tysk kunde komma undan. Således finns det inte längre utrymme eller uppgift för en satirisk uppsats om oppositionen mot de härskande makterna i Tyskland. De andra lyssnade på honom med ett stumt och tungt hjärta, för de, som tidigare blivit bortskämda med stora inkomster, som blivit ensidiga specialister inom oppositionell satir med tiden, såg deras existens förstöras. En blyg tystnad följde Thomas ord. Då började Th. Th. Heine tala. Han sa till exempel att det var helt fel att tro att tiden nu var över; tvärtom har en stor tid bara kommit för dem alla, om de bygger på fakta, nämligen kriget, och Stödde krigspolitik. Just nu behöver Tyskland en internationellt respekterad tidning som Simpl för att stödja krigföring hemma och utomlands. Han tillade att läsarna för länge sedan har tröttnat på de eviga löjtnant- och junkerskämt, vilket bevisades av upplagans glidande tendens: det skulle utan tvekan stiga snart igen och Simplicissimus skulle vara säker på en ny stor popularitet om han bekände sig att ovillkorlig patriotism. En sten föll från de andras hjärtan. De kände sig alla som goda patrioter och framför allt kände de sig trygga i sin existens igen och instämde utan undantag med sin annars inte precis älskade talesman Heine. Thoma skickade också in och Simpl sparades. Det fick verkligen en ny stor popularitet i kriget. "

Designen av Heine för "krigsmängderna" av Simplicissimus är karakteristisk , som från det tjugonde året, 1915, visade den röda bulldoggen på locket som en ivrig följeslagare till en tung ryttare med en dragen sabel.

Även om försiktigt hopp om fred ibland visades redan våren 1915, var bilderna och bidragen som förhärligade krig och senare krävde uthållighet Simplicissimus första fall .

”Oppositionen blev till opportunism, men utan att skada den grafiska kvaliteten på de flesta ritningarna. Om du fram till dess hade varit oppositionens röst, har någon form av opposition nu förnedrats. I en modifiering av bon mot , som vanligtvis tillskrivs Rudyard Kipling - 'I krig dör sanningen först.' - man kan säga: I krig är det första som dör satir. Med detta - och i tidningens nya ämnen - erbjuder eran 1914/18 i Simplicissimus en skrämmande modell för tidningens andra fall, tiden efter att nazisterna kom till makten 1933. "

Man kan bara tillgodoräkna illustratörerna att de till stor del avstod från agitation och ömsesidig insinuation av krigets grymheter, om man bortser från rasistiska skildringar av de icke-europeiska och ryska trupperna.

Republikens år (1919–1933)

Med utropet av Weimarrepubliken hade Simplicissimus anlänt till en demokratisk regeringsform som den alltid hade stått upp för. Men med monarkernas abdikering och deras klientel gick viktiga kritikmål också förlorade. Från början avslöjades oron i bildandet av ett nytt regeringssystem och partitaktiken. Simplicissimus var inte fri från dåtidens sociala strömmar, vilket till exempel återspeglades i nationalistiska skämt om utrikespolitiska frågor, om de allierade segrarna och särskilt den franska " ärftliga fienden ". Freden och de efterföljande nedrustningsförhandlingarna ansågs också av föredragandena som en förnedring och till och med ett helt häfte lades under propagandatemat för krigskuldslögnen .

I synnerhet tog de yngre föredragandena Arnold och Schilling, som blev partner i GmbH 1917 och 1918, en ny, saklig ritstil på arket från 1919 och framåt. Stadsfrågor och ämnen i det moderna livet gav tidningen en ny känsla. Arnolds Berlinbilder , som också publicerades som ett album, är ett exempel på detta. Nya artister anslöt sig till dem, som Rudolf Großmann , George Grosz , Jeanne Mammen och Otto Nückel och Karl Rössing , och från 1930 -talet även Rudolf Kriesch .

Under chefredaktörerna Hermann Sinsheimer och från 1929 publicerade Franz Schoenberner ledande författare av sin tid som Erich Kästner , Mascha Kaléko , Theodor Lessing , Mynona , Hans Natonek och Joachim Ringelnatz . I början av 1930-talet blev kritiken mot de vänster- och högerradikala krafterna allt starkare. De Simplicissimus varnade för republikens dödgrävare. Några av de hetaste Hitlers karikatyrer dök upp.

Under nationalsocialismen (1933–1944)

Under dagarna av " maktövertagandet ", natten till den 10 till 11 mars, förstörde SA redaktionerna. Efter ett massivt hot undertecknade GmbH: s partner en deklaration den 23 mars 1933, där det stod att tidningen skulle "administreras och hanteras i en strikt nationell anda" i framtiden. "Förakt, hån och karikatyr av de faktorer som är kopplade till den nuvarande rörelsen kommer strikt undvikas i framtiden." Har gett regeringen ett bindande åtagande att agera lojalt. Hand i hand med det gick en förändring i redaktionen. ” Franz Schoenberner flydde genast från Tyskland och Heine, illustratören som var mest hatad av nationalsocialisterna - inte minst på grund av sitt judiska ursprung - gömde sig och utvandrade slutligen. De som blev kvar lyckades rädda tidningen och därmed sin försörjning samtidigt, till priset att ge upp sina tidigare attityder. Erich Schilling, till exempel en av nazisternas ivriga föraktare på sina teckningar före 1933, har nu blivit deras propagandist.

Denna oemotståndliga samordning orsakade stor upprördhet bland emigranterna. Klaus Mann uttryckte detta skarpt: ”Av alla motgångar som trycks i tredje riket är den” satiriska ”veckotidningen” Simplicissimus ”den mest negativa för mig. (...) de gamla namnen finns fortfarande kvar där - Karl Arnold, Olaf Gulbransson, Eduard Thöny, Erich Schilling, Wilhelm Schulz, de finns alla kvar. Bara Th. Th. Heine saknas, (...) från Prag och Brno måste han se med sorg och skämmas över de skamliga missuppfattningar hans tidigare vänner och kollegor ger. ”1935/1936 såldes Simplicissimus till nationalsocialisten Eher Verlag .

De följande tio åren präglades av ett gott samtal i en samtalston - den idylliska lyriken verkar grotesk med tanke på omständigheterna - men Simplicissimus förblev också en ö för neutrala artister: Josef Hegenbarth och Alfred Kubin publicerade teckningar här, Wolfgang Borchert, tills förra året publicerade sina första texter. De många erotiska teckningarna av Kurt Heiligenstaedt baserade på amerikanska pin-ups är också fascinerande . Teckningarna av Gulbranssons elev Franziska Bilek och de humoristiska dikterna av Eugen Roth var populära . Något som subversion blinkade bara ibland , men det har ännu inte upptäckts några källor angående mekanismerna för censur.

Den 13 september 1944 dök det sista numret upp med en märklig helsidesritning av Nückel , “Ghost Battle”, på vilken en ruin med krigarnas skelett kan ses utan kommentarer. Den ena viftar med en piratflagga - en sista hälsning från den gamla oppositionella Simpl -andan, som kunde passera censuren obemärkt i oroligheterna i det ” totala kriget ”. Gulbransson, Schilling, Schulz och Thöny å andra sidan gav återigen rena propagandateckningar. Simplicissimus avbröts sedan, tillsammans med de flesta pressprodukterna.

Anställda (urval)

Några pseudonymer

Fler artister

Simplicissimus online

Den hertiginnan Anna Amalia biblioteket i Weimar, i samarbete med RWTH Aachen University och tyska litteraturen Archive Marbach, digitaliserat alla volymer 1896-1944 och indexeras dem med sökord. Alla bilder och texter kan lätt nås online och sökas efter människor, institutioner, evenemang och liknande. Det betyder att förutom den konservativa Kladderadatsch och ungdomen är de viktigaste illustrerade tidskrifterna i Tyskland runt 1900 helt tillgängliga online.

Urval omtryck

  • Fax tvärsnitt genom simplicissimus. Utgiven av Christian Schütze. Introduktion av Golo Mann . Bern et al. (Skojar) 1963.
  • Simplicissimus. Bilder från "Simplicissimus" . Redigerad av Herbert Reinoss med hjälp av ett urval av Rolf Hochhuth . Hannover 1970
  • Stanley Appelbaum: Simplicissimus. 180 satiriska teckningar från den berömda tyska veckotidningen . New York 1975
  • Simplicissimus . Ett urval av åren 1896–1914 av Richard Christ . Rütten & Loening (GDR) 1978
  • Barn i simplicissimus . Urval och texter av Dagmar von Kessel-Thöny. Atzbach 1978

Simplicus - tidskrift i exil (1934–1935)

Försöket att emigrera upplagan av Simplicissimus , som dök upp i Prag från 25 januari 1934 till 13 september 1934 under titeln Simplicus och sedan fram till 4 juli 1935 under titeln Simpl , var i stort sett okänt . Den Simplicus dök upp i två utgåvor: en tysk och en tjeckiska, vars innehåll inte var identiska, men var inriktad mot intressen respektive läsekrets. Båda utgåvorna visades varje vecka.

Chefredaktören var den tidigare Ullstein- journalisten Heinz Pol , men František Bidlo , en välkänd tjeckisk tecknare, ansvarade för avtrycket . Andra samarbetspartners var de tjeckiska tecknare Fritta (alias Fritz Taussig), Adolf Hoffmeister , Jappy (d. I. Vilém Reichman), Antonin Pelc, Josef Čapek , de emigrerade tyska tecknare Erich Godal , Ludwig Wronkow , Pjotr ​​(di Günther Wagner) , E. Katzer, A. Stadler och Nikl (dvs. Johannes Wüsten ), litterära bidrag kom från Heinrich Mann , Alfred Kerr , Walter Mehring , Erika Mann , Stefan Heym , Balder Olden och Theodor Plivier .

Förlagets mål var att ge ut tidningen också i Sudetenregionen, Österrike, Schweiz och Saarland. Upplaget sägs ha varit mellan 10 000 och 20 000 exemplar. Men med ökande fascistisk ideologisering på dessa områden konfiskerades allt fler upplagor. Följaktligen vågade inte många bokhandlare fortsätta att sälja tidningen. Denna utveckling var huvudorsaken till avbrottet den 4 juli 1935.

Ytterligare utgåvor

Under Langens livstid, före första världskriget, fanns det några nummer av en så kallad édition française , där bildtexterna klistrades in med franska översättningar. För detta fick Langen dock stå ut med hårda anklagelser: exporterad kritik av förhållandena i riket spelade bara i händerna på den ” ärftliga fienden ”.

Från 1946 till 1950 dök Der Simpl upp i München , som såg ut som Simplicissimus , men fick inte kalla sig det på grund av olösta upphovsrättsproblem.

Mellan 1954 och 1967 dök Simplicissimus upp i München under förlaget och redaktören Olaf Iversen , upp till nr 37/1959 med tillägget "Edited by Olaf Iversen". Från nr 39/1959, efter Iversens död, var tillägget "Nyligen grundat av Olaf Iversen". Under denna period finns det bl.a. Litografier av A. Paul Weber . Som tecknare arbetade bl. Horst Haitzinger , Walter Hanel , Wigg Siegl , Manfred Oesterle och Josef Sauer för tidningen.

1981/82 försökte man en ny start och 1997 gjordes ytterligare ett försök till en ny upplaga av tidningen, en samproduktion mellan Berlin och Wien. I mitten av 1998 avbröts hon också på grund av ekonomiska problem.

De Simplicissimus som namne

Tidningen var också namnet på konstnärspuben Simplicissimus i München, Maxvorstadt, som grundades 1903 . Delar av Simplicissimus -cirkeln var vanliga gäster där. I stadsdelen Haidhausen i München finns en restaurang som heter Simplicissimus . Och i universitetsstaden Trier finns också en studentbar som heter Simplicissimus , som har den röda bulldoggen som logotyp. I Wien finns Simpl -kabareten , med bulldoggen som landmärke, fortfarande idag med stor framgång. En YouTube -kanal som heter Simplicissimus har också fått sitt namn efter den satiriska tidningen och har varit ett erbjudande från funk sedan den 6 oktober 2019 .

litteratur

  • Korfiz Holm: färgad reflektion. Minnen av Ludwig Thoma, Max Dauthendey och Albert Langen . München 1940.
  • Hermann Sinsheimer: Levde i paradiset. Minnen och möten . München 1953.
  • Hasso Zimdars: Tidningen 'Simplicissimus'. Dina tecknade serier . Bonn (avhandling) 1972.
  • Ludwig Hollweck : karikatyrer. Från de flygande bladen till simplicissimus . München 1973.
  • Simplicissimus. En satirisk tidskrift München 1896–1944 , katalog över utställningen på Haus der Kunst i München, 19 november 1977 till 15 januari 1978. Introduktion av Golo Mann
  • Helga Abret, Aldo Keel: Förtalet om förtal för "Simplicissimus" -förlaget Albert Langen . Frankfurt am Main 1985.
  • Herberg Reinoss (red.): Bilder från Simplicissimus . Hannover, 3: e upplagan 1987.
  • Helga Abret, Aldo Keel: Kopiboken Korfiz Holms (1899-1903). Ett bidrag till historien om Albert Langen Verlag och ”Simplicissimus” . Bern, Frankfurt / M., New York, Paris: Peter Lang 1989
  • Gertrud Rösch (red.): Simplicissimus. Satirens prakt och elände i Tyskland . Publikationsserie av University of Regensburg, volym 23. Regensburg 1996.
  • Christian Lenz (Ed.): 100 Years of Simplicissimus. Ritningar från en privat samling i södra Tyskland . Katalog för utställning med samma namn i Olaf Gulbransson Museum, Tegernsee från 24 mars till 19 maj 1996.
  • Hermann Heinzelmann (red.): Simplicissimus. 1896-1944. Originalgrafik och tryck från åren 1896–1933 . Katalog för utställning med samma namn i Olaf Gulbransson Museum, Tegernsee från 4 augusti till 27 oktober 1996.
  • Ursula E. Koch , Markus Behmer (red.): Grova sanningar - sann grovhet - fina linjer - skarpa sömmar. Jugend, Simplicissimus och andra karikaturtidskrifter i München ”Belle Epoque” som speglar och förvrängande speglar i den lilla och stora världen . Katalog för utställning med samma namn i Institute for Communication Studies vid Ludwig Maximilians University. München 1996.
  • Eduard Thöny och Simplicissimus. Verk från Siegfried Unterberger -samlingen . Utställningskatalog Olaf Gulbransson Museum . Tegernsee 2013

webb-länkar

Wikisource: Simplicissimus  - Källor och fullständiga texter
Commons : Simplicissimus  - album med bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ En fullständig lista över alla tidskriftsartiklar från 1896–1944 (inklusive initialer och pseudonymer) finns i projektet "Simplicissimus online".
  2. Jakob Wassermann: Albert Langen och hans krets. I: Simplicissimus XXXI.1 (1 april 1926), s. 2 (jubileumsnummer »Tyskland 1926« med karikatyrer av många anställda) minns att Otto Erich Hartleben skulle ha hittat titeln.
  3. Ludwig Hollweck: karikatyrer. Från de flygande bladen till simplicissimus . München 1973, s. 164, citerade Börsenblatt den 26 mars 1896: ”Simplicissimus. Illustrerad varje vecka. Redaktör Albert Langen. Idag i Leipzig för försändelse nr. 1 (från 4 april) och kommer att levereras gratis till alla kunder som ett provnummer. [...] Den viktiga upplagan på 300 000 exemplar har beställts i förväg med undantag för några tusen. "
  4. Korfiz Holm: Färgad reflektion. Minnen av Ludwig Thoma, Max Dauthendey och Albert Langen . München 1940, s. 54.
  5. ^ Andreas Strobl : "Det mest konstnärliga skämtbladet i Europa". I: Eduard Thöny och Simplicissimus. Verk från Siegfried Unterberger -samlingen . Utställningskatalog Olaf Gulbransson Museum. Tegernsee 2013., s.10.
  6. Palestina Number , PDF -åtkomst 11 juli 2013.
  7. Se om dessa händelser: Helga Abret, Aldo Keel: Majestätiska förtal för "Simplicissimus" -förlaget Albert Langen . Frankfurt am Main 1985
  8. Thomas Theodor Heine, “Vom Kriegsschauplatz in Wien” , PDF öppnas 11 juli 2013.
  9. Krofiz Holm i sina rapporter till Albert Langen, se: Helga Abret, Aldo Keel: Das Kopierbuch Korfiz Holms (1899-1903). Ett bidrag till historien om Albert Langen Verlag och ”Simplicissimus” . Bern, Frankfurt / M., New York, Paris: Peter Lang 1989, s. 58, 63 f., 74-78.
  10. Hermann Sinsheimer: Levde i paradiset. Minnen och möten . München 1953, s. 229 f.
  11. ^ Thomas Theodor Heine, "Våren 1915" (PDF; 6,6 MB), öppnades 11 juli 2013.
  12. Andreas Strobl. Mellan patriotism och propaganda - The Simplicissimus och första världskriget. Sammanfattning av föreläsningen. I: Och så vidare ... Meddelanden från Olaf Gulbransson Gesellschaft e. V. Tegernsee . Nummer 9, december 2008, s.25.
  13. Simplicissimus XXIX.13 (23 juni 1924) (PDF; 6,5 MB), öppnas 11 juli 2013.
  14. Thomas Theodor Heine, "Resultless House Search at Hitler" , öppnades 11 juli 2013.
  15. Monika Peschken-Eilsberger: Thomas Theodor Heine. Lord of the Red Bulldog. Biografi . Leipzig: EA Seemann 2000, s. 113.
  16. Klaus Mann: The Simplicissimus. I: Das Neue Tagebuch, femte året 1937, s. 214.
  17. Monika Peschken-Eilsberger: Thomas Theodor Heine: Röda Bulldogens herre. Biografi . S. 126. Katalog del II i Thomas Theodor Heine - med anledning av utställningarna i Städtische Galerie im Lenbachhaus och Kunsthaus, München, från 9 september till 26 november 2000 och i Bröhan -museet, Country House Museum för Art Nouveau , Art Deco och Functionalism Berlin, från 16 december 2000 till 18 mars 2001. Katalogutg. av Helmut Friedel. Seemann, Leipzig 2000, ISBN 978-3-363-00744-2 .
  18. "Ghost Battle"
  19. se Simplizissimus Online
  20. ^ Simplicissimus - YouTube. Hämtad 16 oktober 2020 .