Lista över verk av Karlheinz Stockhausen
Denna lista är en kommenterad katalog över publicerade kompositioner av Karlheinz Stockhausen . Grunden är listan över verk publicerade av Stockhausen Verlag (se under webblänkar ). Mer information finns i den litteratur som tillhandahålls, särskilt listan över verk i Universal Edition och kompositörens samlade skrifter.
Stockhausen skrev 370 individuellt utförbara verk; dessa är ofta delar av större cykler eller utdrag från större verk, särskilt operaerna från senare år. Verken med de trasiga siffrorna 1 ⁄ 11 i stigande ordning till 1 ⁄ 2 erkändes ursprungligen inte som giltiga av kompositören och fick ett nummer. Stockhausen släppte bara verken 1971; vissa hade redan premiär, men drogs senare tillbaka och fick efterproduktion genom åren. Vissa hade också premiär 1971.
Stockhausen använde senare också brutna nummer för bitar som härstammar från andra verk (t.ex. för olika instrumentering) och, särskilt i operacykeln Licht , för delar av verk som kan utföras oberoende. I senare arbeten fanns det återigen numrerade utdrag ur dessa, varigenom utdragnumren delvis bröts igen.
Tidiga arbeten
Nej. | Titel • Delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
1 ⁄ 11 | Kor för Doris | Kör |
K: 1950 U: 21 oktober 1971 (Paris), Marcel Couraud kammarkör W: Doris Stockhausen-Andreae |
9-10 ′ | Konservatorium arbete. Baserat på dikter av Paul Verlaine . |
• Nightingale | |||||
• Fattig ung herde | |||||
• Agnus Dei | |||||
1 ⁄ 10 | Tre låtar | Alto part , kammarorkester |
K: 1950 U: 21 oktober 1971, Paris, regissör K. Stockhausen W: Doris Stockhausen-Andreae |
19-20 ′ | Sammansättning på semester medan du studerar. Inlämnad till Darmstadt sommarkurser utan framgång . (Texter "för grymt", musik "för gammaldags"). Inlämnas senare som ett examensarbete i komposition, betygsatt 1 (bästa betyg). |
• Rebellen | Text: Charles Baudelaire | ||||
• Gratis | Texter av K. Stockhausen | ||||
• String Man | |||||
1 ⁄ 9 | Koral | Kör |
K: 1950 U: 21 oktober 1971 (Paris), Marcel Couraud Chamber Choir ( sjöngs av universitetskören 1950 och spelades in för Kölner Rundfunk) W: Doris Stockhausen-Andreae |
4 ′ | Konservatorium arbete. Text av K. Stockhausen. |
1 ⁄ 8 | Sonatina | Fiol , piano |
K: 1951 U: Radioinspelning 1951 för WDR med Wolfgang Marschner (violin) och K. Stockhausen (piano). Första offentliga föreställningen den 22 oktober 1971 i Paris med Saschko Gawriloff (violin) och Aloys Kontarsky (piano) |
10–11 ′ | Konservatorium arbete. Stockhausen skrev 1975: "Alla tre satser som följer varandra utan paus härrör från en enda rad för melodi, rytm, volym". |
1 ⁄ 7 | Cross spel | Hobo , basklarinett , piano, 3 slagverkare |
K: 1951 U: Den första föreställningen 1952 på Darmstadt sommarkurser slutade i en skandal. W: Doris Stockhausen-Andreae |
11–12 ′ | Punktlig komposition med den överordnade strukturen i en korsformad rörelse från kanterna på tonområdet genom mittenområdena och tillbaka till kanterna. Arrangemanget av musikerna på scenen och den sittande dirigenten är exakt specificerade. |
1 ⁄ 6 | formel | Orkester (28 spelare) |
K: 1951 U: 22 oktober 1971 i Paris under ledning av K. Stockhausen |
13 ′ | Komponerad efter Kreuzspiel . Förväntan på formelkompositionstekniken , på grund av vilken han avvisade stycket som "för tematisk" 1951, men som han tog upp igen 1970 för Mantra . Originalnamn på Study for Orchestra ; den aktuella titeln hittades först för publicering 1971. |
1 ⁄ 5 | Etyd | Konkret musik | K: 1952 | 3'15 ″ | Slutfördes i Paris 1952, efter att ha träffat Pierre Schaeffer . Det var först 1992 som Stockhausen återupptäckte bandet i sitt arkiv; fram till dess ansågs arbetet förlorat. |
1 ⁄ 4 | spel | orkester |
K: 1952 U: Donaueschinger Musiktage 1952 (förkortad) under Hans Rosbaud . Radioversion SWF juli 1973 med Südwestfunk Symphony Orchestra ; första offentliga premiären av den fullständiga versionen: 14 september 1975 ( Berliner Philharmoniker ); båda under ledning av K. Stockhausen. W: Doris Stockhausen-Andreae |
16 ′ | Två meningar. Stockhausens första uppdrag för en komposition. I världspremiären spelades andra satsen i en förkortad version. Premiären slutade i skandal. Ursprungligen avsedd att bilda ett verk i tre rörelser med nr 1 ⁄ 6 som första satsen. |
1 ⁄ 3 | Beat trio | Piano, 2 × 3 pauker , tonkontroll |
K: 1952 U: 1952 i Hamburg |
15-16 ′ | Originalnamn slagverkkvartett , med ytterligare en pauke (3 × 2 istället för 2 × 3 pauken), men samma toner och instrument. Korrespondens mellan de 6 pianoktaverna till de 6 pumanerna; paukerna är inställda en kvart ton skiftad jämfört med piano . Schlagtrio anses vara det tydligaste komponenten av Stockhausen. |
1 ⁄ 2 | Poäng | Orkester, tonkontroll |
K: 1952, kraftigt reviderad 1962 (hörbara förändringar i ytterligare arrangemang fram till 1993) U: 20 oktober 1963, Donaueschinger Musiktage, ledd av Pierre Boulez |
26 ′ (slutlig version från 1993) | De ursprungliga "punkterna", som bestämmer punktens punktliga struktur, differentierades mer internt i revisionen 1962. Den ursprungligen planerade titeln var "Counterpoints", som sedan användes för ett annat verk. |
Nr 1 till nr 10
Nej. | Titel • Delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
1 | Kontrapunkter | 10 instrument (fl, cl, bcl, fg, tr, pos, pi, hrf, vn, vc) |
K: 1952/53 U: 1953 partiell föreställning i Köln, helt i Paris, dirigerad av Hermann Scherchen . Stockhausen talar om en oerhört stark framgång av världspremiären W: Doris Stockhausen-Andreae |
14–15 ′ | Stockhausens första publicerade poäng. Punktlig musik med instrumentala klingor som parametrar . Den opublicerade originalversionen har en djupare instrumentering: kontrabas klarinett istället för bcl, kontrabott istället för fg, kontrabas tuba istället för pos, kontrabas istället för vc. Den andra versionen är rytmiskt förenklad, har en helt annan tonhöjdsorganisation och löser de punktliga händelserna genom snabba tonrörelser. |
2 | Pianostycken I-IV | piano |
K: 1952 U: 1954 på Darmstadt sommarkurser av Marcelle Mercenier. Föreställningen avslutas med en visselkonsert W: Marcelle Mercenier |
8: e | Arbeten visar användningen av gruppkompositionen med varierande grad av tydlighet . Första delen av en oavslutad huvudcykel med 21 pianostycken. |
• Pianostycke I | 4 ′ | uttalad gruppsammansättning | |||
• Pianostycke II | 1 ' | regelbunden snabb växling mellan två oktavhalvor | |||
• Pianostycke III | 20-30 ″ | Stockhausens kortaste arbete | |||
• Pianostycke IV | 2 ′ | Tvådelad polyfoni med resulterande punktlig ljudform | |||
3 | Elektroniska studier I och II | Elektronisk musik |
K: 1952–53 U: 19 oktober 1954, Köln |
14 ′ | Producerad i studion för elektronisk musik (Köln) . Båda studierna är beställda av WDR. Fullständig kontroll av musikmaterialet av kompositören. Tillräcklig serieinspelning av klingorna också . |
• Studera I | 9'42 ″ | handlar om strukturen för ljud från sinustoner | |||
• Studie II | 3'20 ″ | Sammansättning av klingor med blandningar av toner . | |||
4: e | Pianostycken VX | piano |
K: 1954 |
Andra delen av den oavslutade stora cykeln med 21 stycken. De pianistiska felaktigheterna och pianoets tonmöjligheter (t.ex. strängresonans, glissandi) diskuteras. | |
• Pianostycke V |
U: V: Marcelle Mercenier 21 augusti 1954 (Darmstadt) W : David Tudor |
5 ′ | Karaktäriseras av massor av anteckningsförslag | ||
• Pianostycke VI |
U : Marcelle Mercenier 1 juni 1955 (Darmstadt) W : David Tudor |
24–25 ′ | Den slutliga versionen slutfördes inte förrän 1961. Lång sekvens strukturerad av kejsarsnitt och insättningar . | ||
• Pianostycke VII | 8: e | Tematiserar strängresonans | |||
• Pianostycke VIII | 1–2 ′ | ||||
• Pianostycke IX |
K: 1954, reviderad 1961 U: Aloys Kontarsky, 21 maj 1962 (Köln) W : Alfons och Aloys Kontarsky |
11–12 ′ | två starkt kontrasterande idéer: ett fyra-delat ackord som kontinuerligt upprepas i periodiska rytmer och en långsamt ökande kromatisk skala där varje ton har olika varaktighet. | ||
• Pianostycke X |
U : X: Frederic Rzewski 10 oktober 1962 (Palermo) W : Alfons och Aloys Kontarsky |
25 ′ | Omarbetad flera gånger fram till 1961. Vilda kluster och glissandi rör sig mot ett ordnat tillstånd. | ||
5 | Tidsmått | 5 träblåsare |
K: 1955–56 U: 15 december 1956 ”framför en tyst och extremt uppmärksam publik” (Stockhausen) Paris, dirigent: Pierre Boulez |
13 ′ - 15 ′ | Kollektiv (statistisk) form, variabel form. Varaktigheten av spelarens andetag bestämmer delvis gruppens varaktighet. Tillsammans med de teoretiska övervägandena i uppsatsen Hur tiden flyger, där ljudfrekvenser, mått och form betraktas enhetligt. |
6: e | grupper | 3 orkestrar, mikrofonförstärkning för piano och gitarr , tonkontroll |
K: 1955–57 U: Köln, WDR, 24 mars 1958, Kölns Radiosymfoniorkester, dirigenter: K. Stockhausen, B. Maderna, P. Boulez |
24–25 ′ | Uppdrag från WDR. Gruppens sammansättning. Orkestrarna finns på tre sidor av publiken. Den rumsliga dispositionen är en väsentlig del av kompositionen. Denna komposition hänför sig också till How Time Flies . |
7: e | Pianostycke XI | piano |
K: 1956 U: David Tudor , 22 april 1957 (New York) |
15 '(variabel) | Använd aleatorisk teknik: Spelaren ska titta "oavsiktligt" på poängsidan, spela den hittade passagen och tillämpa uttrycket i slutet av passagen till nästa passage. Verket utgör den senast realiserade delen av den planerade pianocykeln med 21 delar, som inte fortsatte efteråt. |
8: e | Sjung av de unga männen | Elektronisk musik (sinus- och pulsgeneratorer, pojkens röst för tolv år gamla Josef Protschka omarbetad med tejpteknik .) |
K: 1955–56 U: Köln, 30 maj 1956 |
13 ′ | Producerad i studion för elektronisk musik (Köln) , beställd av WDR. Behandlar ett bibliskt ämne från Daniels bok . Graden av text förståelsen av efterbehandlade vokala passager används som en kompositionsparameter . Tidigt exempel på ögonblicksformen . Under föreställningen fördelas fem högtalargrupper runt publiken i rummet, rumsarrangemanget är ett viktigt kompositionselement. Stockhausen har skapat speciella mono- och stereoversioner för radio och skivor. |
9 | cykel | En trummis , tonkontroll |
K: 1959 U: Christoph Caskel , 25 augusti 1959 (Darmstadt) |
12–15 ′ | Aleatorisk teknik: ringpärmens poäng. Graden av bestämning är en kompositionsparameter. Komponerades som ett obligatoriskt stycke för Kranichsteins musiktävling för slagverkare 1959 |
10 | Carré | 4 orkestrar, 4 kör ljudkontroll |
K: 1959–60 Cornelius Cardew arbetade med partituret och utarbetade kompositionsplaner självständigt. U: 28 oktober 1960 (Hamburg), regisserad av Michael Gielen , Mauricio Kagel , Andrzej Markowski, K. Stockhausen |
36 ′ | Uppdrag från NDR. Momentform. Kör och orkestrar placerade runt publiken. Texten är sammansatt ur en rent musikalisk synvinkel och noterad i IPA . |
Nr 11 till nr 20
Nej. | titel | Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
11 | avstå | 3 spelare (piano, vibrafon , celesta eller synthesizer ), tonkontroll |
K : 2 oktober 1959, 1968 lätt redigerad U : Berlin 1959 W : Ernst Brücher |
12 ′ | Stockhausen: "En tyst och rymligt sammansatt ljudstruktur störs sex gånger av ett kort refrain ." Refränet är fäst vid en transparent, roterbar remsa ovanför den i stort sett cirkulära noten och kan därmed placeras av spelarna före föreställningen. |
11 en / 2 | 3 × refrain 2000 | Piano med 3 träblock , sampler -Celesta tre antikviteter Cymbales , Vibraphon 3 Almglocken och ringklockan , ljudkontroll | K : 2000 | 61 ′ | Inspelning på CD, komponerad för undervisningsändamål, med tre versioner av verket |
12: e | kontakter | Elektroniska ljud | K : 1958-60 | 35 ′ 30 ″ | Producerad i studion för elektronisk musik (Köln) , beställd av WDR. Momentform. Fyra ljudkanaler som kombinerades i två för stereoinspelningsversionen. En läspoäng har publicerats. De elektroniska ljuden hänvisar till instrumentkategorier som metalljud, hudljud, träljud. Från minut 17 innehåller fyra minuter som inte ingick i formulärplanen men som spontant lades till av Stockhausen. |
12 1 ⁄ 2 | kontakter | Elektroniska ljud, piano, trummor, tonkontroller |
K : 1958–60 U : 11 juni 1960 i Köln av Christoph Caskel och David Tudor |
35 ′ 30 ″ | Uppdrag från WDR. Kompositionen Kontakt (nr 12) hörs från bandet; de (komponerade) delarna för piano och trummor spelas live. De rumsliga rörelserna i elektronisk musik överensstämmer med och kontrasterar med de rumsligt fixerade instrumentljuden. |
12 2 ⁄ 3 | Original | Musikteater med kontakter (elektronisk musik, piano, trummor, tonkontroll). |
K : 1961 U : 26 oktober 1961 i Köln Theater am Dom W : Mary Bauermeister och originalen från Köln |
90 ′ | Efter premiären drog staden tillbaka subventionerna och klassificeringen som "kulturellt värdefull", så att underhållningsskatten skulle betalas. De 12 föreställningarna var slutsålda. Den natursköna representationen organiseras seriellt på grundval av skalor förstås - konstgjorda, entydiga - tvetydiga, naturligtvis - absurt. Förutom skådespelarna deltog välkända Köln-stadsoriginaler, exponenter för Köln Fluxus- scenen (t.ex. Nam June Paik och Hans G Helms ) och växelvis två barn från Stockhausen i föreställningarna . |
13: e | Ögonblick | Sopran , 4 körgrupper (röst- och kroppsljud), 13 instrumentalister (4 trumpeter , 4 tromboner , 2 elektriska organ eller synthesizers, 3 trummor, tonkontroll) |
K : 1961–62 / 1964/1972 Europeisk version / 1998 U : Köln, 21 maj 1962, Martina Arroyo, Kölner Rundfunkchor, medlemmar av Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester, under ledning av K. Stockhausen; utökad version 1964: samma, Donaueschingen, 16 oktober 1965; Version 1972: Bonn 8 december 1972, Gloria Davy, Harald Bojé, Roger Smalley, Kölner Rundfunkchor, Ensemble Musique Vivante, under ledning av Karlheinz Stockhausen; Version 1998: Köln, 25 september 1998, Angela Tunsdall, Kölner-Rundfunkchor, musikFabrik, ledd av Rupert Huber W : Mary Bauermeister |
113 ′ | Uppdrag från WDR. öppet ögonblicksform; Val och sekvens av moment och inlägg variabel. En turné med de stunder som slutfördes 1965 filmades av Gérard Patris och Luc Ferrari . Kompositionsprocessen präglades av en personlig kris i samband med hans kontakt med sin framtida fru Mary Bauermeister; verket innehåller dolda referenser till det triangulära förhållandet. |
14: e | Plus minus | 2x7 sidor för utarbetande |
K : 1963 U : 14 juni 1964, Rom (Cornelius Cardew, Frederic Rzewski) |
Varaktighet obegränsad | Metakomposition: I form av symboler och instruktioner representerar det ett regelsystem som ram för att skapa egna kompositioner ("utarbetningar"). Från 1963 använde Stockhausen det som grund för flera månaders kompositionskurser. År 1968 hade över 30 utkast av kursdeltagare slutförts. Stockhausen betonar särskilt versionen av Frederic Rzewski och Cornelius Cardew. |
15: e | Mikrofon I | 6 spelare ( tam-tam , liveelektronik) |
K : 1964 U : Bryssel 9 december 1964 W : Alexander Schlee |
28 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . En bra hoopla sätts i rörelse av två spelare med material på olika sätt; två andra spelare håller mikrofoner i olika positioner i förhållande till ljudkällan; ytterligare två styr ljudfiltreringen med vred och blanda filtrerat och ofiltrerat ljud |
16 | blandning | Orkester, 4 sinusgeneratorer , 4 ringmodulatorer , mikrofoner, mixer, tonkontroll |
K : 1964 U : Hamburg, 9 november 1965, NDR Symphony Orchestra, dirigerad av Michael Gielen |
27 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . Originalljud och deras live-elektroniskt modulerade versioner blandas enligt partituret. |
16 1 ⁄ 2 | blandning | liten instrumentering ( flöjt , obo , klarinett , fagott , trumpet, 2 horn , trombon, 3 slagverk, 8 fioler, 4 violer , 2 cellor , 2 kontrabaser , 4 sinusgeneratorer, 4 ringmodulatorer, mikrofoner, mixer, tonkontroll) |
K : 1967 U : 23 augusti 1967, Frankfurt am Main. Ensemble Hudba Dneska Bratislava, dirigent Ladislav Kupkovič W : Ladislav Kupkovič |
27 ′ | Ändringar i musiktexten för små instrument |
16 2 ⁄ 3 | Blandning 2003 | som 16 1 ⁄ 2 |
K : 2003 U : 30 augusti 2003, Salzburg Festival. Tysk symfoniorkester (Berlin) under ledning av Wolfgang Lischke. Repetition av K. Stockhausen |
27 ′ | Något reviderad version av nr 16 |
17: e | Mikrofon II | 12 sångare, Hammondorgel eller synthesizer, 4 ringmodulatorer, band, mikrofoner, högtalare, tonkontroll |
K : 1964 11 juni 1965, Kölner Funkhaus, Kölner Rundfunkchor, Studiokör för ny musik Köln, Alfons Kontarsky, Johannes Fritsch, Jaap Speck, Karlheinz Stockhausen, dirigent Herbert Schernus |
20 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) , beställt av WDR. Sång och orgel ljud moduleras live enligt kompositionsspecifikationer. |
18: e | Sluta | Orkester, mikrofoner, högtalare, tonkontroll |
K : 1965 U : 2 juni 1969, Paris, dirigent Diego Masson W : Diego Masson |
20 ′ | Verket komponerades direkt på tavlan som en del av en sju timmars kompositionskurs som en del av Kölnkurserna för ny musik 1964–65 och förklarade varje beslut. 6 orkestergrupper, musikerna har strukturella egenskaper "att uppfriskas" ljud och ljud som standard. Ledaren måste ta hand om instrumenten och kombinera ljudet till en "organisk process". Denna process stoppas av ljud . Typisk representant för processammansättningen |
18 en / två | Stop (parisisk version) | 6 instrumentgrupper, mikrofoner, högtalare, tonkontroll | Se nr 18 | 20 ′ | Utarbetning för världspremiären |
18 2 ⁄ 3 | Stanna och börja | 6 instrumentgrupper (synthesizer och basklarinett, synthesizer och trombon, synthesizer och bassethorn , synthesizer och saxofon, synthesizer och trumpet, synthesizer eller percussionist och flöjt, mikrofoner, högtalare, tonkontroll) | K : 2001 | 21 ′ 30 ″ | Version komponerad för Stockhausen-kurserna i Kürten 2002 |
19: e | solo- | Melodiinstrument och feedback (speciell elektroakustisk utrustning, högtalare, tonkontroll) |
K : mars / april 1966 för Japanese Broadcasting Corporation ( NHK ) U : 25 april 1966 i Tokyo W : Alfred Schlee |
variabel 10 ′ 30 ″ till 20 ′ | Processammansättning. Solistens spel spelas in och spelas upp över högtalarna med varierande fördröjning. Förutom noterna innehåller noterna instruktioner om hur solisten ska reagera på reproduktionen av hans tidigare föreställning |
20: e | Telemusik | Elektronisk musik |
K : 1966 för NHK W : det japanska folket |
17 ′ 30 ″ | Inspelade musikstycken från olika delar av världen behandlas inte som ett collage utan moduleras elektroniskt med varandra. Momentform |
Nr 21 till nr 30
Nej. | Titel • Delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
21: a | Adjö | Vindkvintett |
K : 1966 U : 30 januari 1967, Calcutta, WDR blåsekvintett W : Wolfgang Sebastian Meyer |
16 ′ | Tillägnad en musiker som dog ung. "I kompositionen konfronteras korta kadensfragment med långa delar där nya passager utvecklas fritt utan tonband." |
22: a | Psalmer | Elektronisk och konkret musik |
K : 1966–67 V : Pierre Boulez (Region 1), Henri Pousseur (Region 2) John Cage (Region 3), Luciano Berio (Region 4) |
114 ′ | Producerad i studion för elektronisk musik (Köln) , beställd av WDR. Baserat på inspelningar av många nationella hymner (inklusive den internationella ) och en uppfunnen hymne av ett utopiskt imperium samt utdrag av buller och tal från kortvågsradio . Fortsättning på sättet att komponera nr 20 Telemusik . Indelad i fyra regioner av olika karaktär, som vart och ett utvecklas kring en liten grupp psalmer vars politiska karaktär tematiseras. |
22 1 ⁄ 2 | Psalmer | Elektronisk och konkret musik med 4 solister |
K : 1966–67 U : Köln 30 november 1967, Aloys Kontarsky, Johannes Fritsch, Harald Bojé, Rolf Gelhaar, David Johnson |
126 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . Stockhausen: ”Solisterna reagerar fritt på vad de hör från bandet. Denna frihet är relativ, för vi repeterade stycket om och om igen under mycket lång tid och jag fortsatte med att föreslå, ge tips, korrigera tills vi äntligen kom överens om formuläret och kursen. "; under tiden tillbaka. |
22 2 ⁄ 3 | Psalmer (tredje regionen) | Elektronisk och konkret musik med orkester |
K : 1969 U : 25 februari 1971, New York (New York Philharmonic Orchestra) |
42 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . Förfaranden som uppstod när du arbetar med solist versionen (nr 22 2 / 3 ) fastställdes i att skriva för orkesterversionen. Under ledning av ledaren på grundval av partituren fungerar musikerna "som transformatorer: som transponerande element, tidstransformatorer, filter (till exempel när jag dikterar att ljudet ska bli ljusare eller mörkare medan det upprepas), amplitud modulatorer, frekvensmodulatorer (för tremolos, som bör göras med valda toner) etc. " |
23 | procession | Tamtam, altfiol, elektron eller synthesizer, piano, tonkontroll |
K : maj 1967 U : 21 maj 1967, Helsingfors (Stockhausen Ensemble med Alfred Alings och Rolf Gehlhaar (tamtam), Johannes Fritsch (altfiol), Harald Bojé (electronium), Aloys Kontarsky (piano)) |
114 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . Processammansättning. Musikaliskt material är delar av tidigare kompositioner som spelarna spelar ur minnet. I detalj mikrofoni I , sång av ungdomar , kontakter , ögonblick , telemusik , solo , pianostycken I-XI . Typen av reaktion och graden av förändring mellan musikhändelserna föreskrivs i noterna. Det var först efter flera föreställningar att det fanns en viss interaktion med verklig interaktion som nöjde kompositören. |
24 | Humör | 6 sångare, tonkontroll |
K : februari, mars 1968 U : 9 och 10 december 1968, Paris ( Collegium Vocale Cologne . Studioinspelningar i Köln i slutet av oktober) |
70 ′ | Övertonmusik . Sångarna har 8 eller 9 modeller och 11 magiska namn att välja mellan, som de fritt spelar in enligt ett formschema. |
24 en / 2 | Mood (parisiska version) | 6 sångare, tonkontroll |
K : februari, mars 1968 U : 9 och 10 december 1968, Paris (Collegium Vocale Kön) |
70 ′ | Skriftlig fixering av utarbetandet för premiären i Paris och inspelningen i Köln. |
25: e | Kortvågs | Piano, elektron eller synthesizer, tam-tam vardera med kortvågsmottagare, tonkontroll |
K : 1968 U : 5. Maj 1968 i Bremen av Stockhausens Ensemble W : Wolfram Schmidt |
55 ′ | Processammansättning. Spelarna letar efter lämpliga program (tyst men hörbart för publiken) och reagerar på dem enligt poängspecifikationerna. |
26: e | Från de sju dagarna | Instrumentalensemble, elektronisk utrustning |
K : 1968 U : 1 september 1969 (komplett cykel utan korrekt varaktighet ) |
Varaktighetsvariabel, CD-utdata tar 7 timmar | 15 textkompositioner (vissa med ritningar) för intuitiv musik . De "sju dagarna" från titeln betecknar Stockhausens sju dagar långa hungerstrejk, med vilken han ville övertala Mary Bauermeister att återvända. Under denna tid i meditation skrevs de första textkompositionerna. |
• Korrekt varaktighet | cirka 4 spelare | U : 26 augusti 1969 (studioinspelning med Carlos Roqué Alsina , piano och Hammond-orgel; Jean-François Jenny-Clark , kontrabas; Jean-Pierre Drouet , trummor; Vinko Globokar , trombon) | Från poängen: ... "Spela en ton / spela den tills du känner / att du ska sluta // spela en ton igen" ... | ||
• Obegränsad | ensemble | U : 26./27. Juli 1969, kl. 19.30 till kl. 02.00, Paris (Guy Arnaud, Harald Bojé, Jean-François Jenny-Clark, Jean-Pierre Drouet, Johannes G. Fritsch, Roy Hart, Diego Masson, Michel Portal , Michael Vetter , Karlheinz Stockhausen) | ... "Spela en ton / med säkerhet / att du har tid och utrymme" ... med ritning av en parabolisk kurva | ||
• Anslutning | ensemble | U : 7 juni 1969 (studioinspelning i Paris med Stockhausen Ensemble) | Spelarna bör spela vibrationer i kroppens rytm - hjärta - andning - tänkande - intuition - upplysning - av universum. "Det är uppenbart att en spelare som inte kan tänka på vissa instruktioner i dessa prestationsregler förblir tyst under dessa tider - vilket också är fördelaktigt för ensemblen, eftersom tätheten i uppförandet då blir mer transparent." | ||
• Mötesplats | ensemble | U : 27 augusti 1969 (studioinspelning) | Från poängen: "Alla spelar samma ton // Led noten vart dina tankar / du leder / Lämna inte den, stanna med den / fortsätt att komma tillbaka / till samma plats" | ||
• Nattmusik | ensemble | U : 31 augusti 1969 (studioinspelning) | Från poängen: "En svängning i universums rytm" och "En svängning i drömens rytm" omväxlande | ||
• Ner | ensemble | U : 28 augusti 1969 (studioinspelning) | Från poängen: "Spela en vibration i dina lemmars rytm" ... "i dina cellers rytm" ... "i dina molekylers rytm" ... "i dina atoms rytm" .. . "i rytmen för dina minsta komponenter / som ditt inre öra fortfarande kan nå" | ||
• Upp | ensemble | U : 29 augusti 1969 (studioinspelning) | Liknande instruktioner som i Down , men i omvänd ordning | ||
• Ovan och nedan | Spela för man, kvinna, barn, 4 instrument | De förväntade skådespelarna är människor med vissa öden i livet, t.ex. B. en man som "har landat längst ner i livets tråg". Stockhausen skriver att han inte såg en övertygande prestation. | |||
• intensitet | ensemble | U : 29 augusti 1969 (studioinspelning) | Från poängen: "Spela enskilda toner så överlämnade tills du känner värmen som strålar från dig" | ||
• Säg segel mot solen | ensemble | U : 30 maj 1969 (studioinspelning) | Från poängen: "Spela en ton tills du hör dess individuella vibrationer // Håll den / och lyssna på de andras toner - till dem alla samtidigt, inte till enskilda - och flytta långsamt din ton / tills du uppnå perfekt harmoni / och hela ljudet blir guld / rent, lugnt lysande eld " | ||
• Nattvardsgång | ensemble | U : 27 augusti 1969 (studioinspelning) | Liknande instruktioner som i Downwards , men nu handlar det om komponenterna i en annan spelare. Stockhausen observerade att denna komposition utlöser aggressiv skärpa hos spelarna | ||
• litany | Högtalare eller kör | U : Schwäbisch Gmünd , 1997 | |||
• Det | ensemble | U : 31 augusti 1969 (studioinspelning) | Man bör bara spela när icke-tänkande har uppnåtts. | ||
• gulddamm | ensemble | ||||
• Ankomst | Högtalare eller talkör | ||||
27 | Spiral | En solist med kortvågsmottagare, tonkontroll |
K : september 1968 U : maj 1969, Heinz Holliger (obo) |
135 ′ | Processkomposition med element av intuitiv musik. |
28 | Dr. K-sextett | Flöjt, violon celleo, rörformade klockor eller vibrafon, basklarinett, altfiol, piano |
K : 1968–69 U : 22 april 1969 W : Dr. Alfred Kalmus |
2 ′ 32 ″ | |
29 | Fresk | 4 orkestergrupper |
K : 1969 U : 1969 (Bonn) |
ca 5 timmar | orkestergrupperna fördelas i korridorerna i Bonn 's Beethoven Hall; vandrande publik |
30: e | Pol | 2 spelare / sångare, 2 kortvågsmottagare, tonkontroll |
K : Februari 1970 (Bali) U : På Expo '70 i Osaka |
65 ′ |
Nr 31 till nr 40
Nej. | Titel • Delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
31 | Expo | 3 spelare / sångare, 3 kortvågsmottagare |
K : 1970 U : På mässan 70 |
70 ′ | |
32 | Mantra | 2 pianon med träblock och cymbales antikviteter, 2 sinusgeneratorer, 2 ringmodulatorer, tonkontroll |
K : Maj och juni 1970 i Osaka. U : 18 oktober 1970 vid Donaueschinger Musiktage av Aloys och Alfons Kontarsky |
65 ′ - 72 ′ | Återgå till den exakt noterade musiken. Första arbetet där tekniken med formelkomposition används. |
33 | För kommande tider | Specialensemble, elektroakustisk apparat |
K : 1968–70 W : Markus Stockhausen |
variabel | 17 texter för intuitiv musik |
• konsistens | ensemble | K : Augusti 1968, Darmstadt Sommarkurs | |||
• Förlängning | ensemble | ||||
• förkortning | ensemble | ||||
• Över gränsen | mindre ensemble | ||||
• kommunikation | liten ensemble | ||||
• intervall | Pianoduo för fyra händer |
K : 22 september 1969 På Korsika U : 5 maj 1972, Royal Festival Hall , London , Roger Woodward och Jerzy Romaniuk W : Henry-Louis de la Grange och Maurice Fleuret |
|||
• Utanför | liten ensemble | K : 4 februari 1970 (Bali) | |||
• Inuti | liten ensemble | ||||
• Stoppa | liten ensemble | ||||
• vibrationer | ensemble | K : 4 till 7 juli 1970 på det som då kallades Ceylon | |||
• Spectra | liten ensemble | ||||
• vågor | ensemble | ||||
• Flyttfågel | ensemble | ||||
• Föraning | 4–7 artister | ||||
• Japan | ensemble | ||||
• Vakna | ensemble | ||||
• Ceylon | liten ensemble |
K : 4 till 7 juli 1970 U : 22 november 1973 ( Metz ) |
23 ′ | ||
34 | Stjärnljud | Parkera musik för 5 grupper (21 sångare och instrumentalister, mikrofoner, 10 syntar, tonkontroll) |
K : 1971 (beställd av avsändare Freie Berlin ) U : 5 juni 1971 i den engelska trädgården i Berlin W : Mary Stockhausen-Bauermeister |
150 ′ | De fem grupperna är fördelade över parken på ett genomsnittligt avstånd på 70 m. Meditativ övertonmusik. |
35 | Trans | Orkester, band, tonkontroll |
K : 1971 U : 16 oktober 1971 i Donaueschingen W : Suja Stockhausen |
27 ′ | Iscensatt musik där artisternas rörelser och den visuella designen av föreställningen är välkomponerade. |
36 | Alfabetet för Liège | 13 musikbilder för solister och duon, elektroakustiska instrument |
K : 1972 U : 23 september 1972 i belgiska radioföretagets källare |
4h | Naturskön musik som äger rum i 13 vitmålade rum med upphängda dörrar (+ en fjortonde för ledaren), som kan nås via en korridor (även vitmålad). I rummen arrangeras olika situationer som har att göra med vibrationer och vågor (t.ex. ljudmönster genererade i sand, glas splittrade, ljudvibrationer i vätska, ljusstrålar, synliga flammor, slag genererade med två inspelare, andning och hjärtrytmer fisk påverkad av ljud och synliggörs via oscilloskop, etc.). Verk nr 36 1 ⁄ 2 (De indiska sångerna ) utförs i ett rum . Situationernas utförare tar kontakt med andra situationer; dessa kontakter tilldelas båda bokstäverna i alfabetet (därav titeln). Dessa bokstäver är i sin tur de första bokstäverna i ord som, skrivna på kort, styr den lekfulla, ritualistiska förloppet |
36 1 ⁄ 2 | Jag vandrar i himlen (indiska låtar ) | 2 röster, tonkontroll |
K : 1972 U 1972 av Helga Hamm-Albrecht (mezzosopran) och Karl O. Barkey (tenor) W : Helga Hamm-Albrecht och Karl O. Barkey |
51 ′ 30 ″ | Kan utföras ensam eller som en del av alfabetet (nr 36) (upprepas sedan flera gånger). Tolv korta indiantexter blir tolv låtar. Den första låten har bara en enstaka ton, var och en lägger till en annan tills serien med tolv noter är klar. |
• Drömsång | |||||
• kärlekssång | |||||
• Krigssång | |||||
• kärlekssång | |||||
• Dödssång | |||||
• Öppning av soldansen | |||||
• Peruansk danssång | |||||
• Sång mot dimma | |||||
• En sång Nezahualcoyotl | |||||
• Bra väderlåt | |||||
• kärlekssång | |||||
• Sång av en man som hade en vision | |||||
37 | Ylem | 19 spelare / sångare, tonkontroll |
K : december 1972 U : 9 mars 1973 av London Sinfonietta under ledning av kompositören i London W : Simon Stockhausen |
26 ′ | Stockhausen: ”YLEM ... är musik som fungerar bäst när spelarna har en telepatisk förbindelse med varandra (de spelar med slutna ögon) och med en” dirigent ”som lyssnar med stor koncentration i mitten av hallen men annars inte tar handling. " |
38 | Inori | Tillbedjan för en eller två solister (dansare / mime) och stor eller liten orkester eller band, tonkontroll |
K : 1973 U : 18 oktober 1974, Donaueschingen |
70 ′ | Formelkomposition; formeln här kallas också Urgestalt . Komponerade böngester av de två solisterna. 60-delad "kromatisk temposkala". En skala på 60 volymnivåer realiseras av antalet musiker som spelar respektive ton. Som ett resultat är volymerna också kopplade till musikens rumsliga rörelser. Melodi, harmoni och polyfoni utvecklas under arbetets gång. |
38 1 / 2 | Föreläsning om Hu | för en sångare |
K : 1974 U : 18 oktober 1974, Donaueschingen |
83 ′ | musikalisk analys av Inori, bör utföras i samband med Inori. ”HU är det mest heliga av alla ljud. Ljudet HU är ursprunget och slutet på alla ljud, vare sig de är mänskliga, fåglar, djur eller saker ... " |
39 | Andning ger liv | Koropera med orkester eller band, tonkontroll |
K : 1974 (första delen), 1976/77 (slutförande) U : 16 maj 1975 (första delen), Hamburg; Fortsättningar: 9 maj 1977 Zagreb, 22 maj 1977, Nice W : Doris Stockhausen-Andreae (första delen), Christel Stockhausen (fortsättningar) |
53 ′ | Text, koreografi och musik uppfattades som en ”enhetlig ritual”. Från sömnliknande andningsljud utvecklas röster, ord, sång och harmoniska meningar. |
40 | Höstmusik | Musikteater för 4 spelare, tonkontroll |
K : 1974 U : 4 maj 1974 (Bremen) W : Péter Eötvös , Joachim Krist, Suzee Stephens |
50 ′ | |
• Spika upp ett tak | Duo med ackompanjemang | Övergång från synkron till asynkron slående, plus en melodi | |||
• Bryt trä | kvartett | torra vändningar är trasiga; ljudet förstärks | |||
• Tröskning | trio | delvis tyst efterliknande | |||
• Löv och regn | duo | Rörelse av ett par i det ursprungligen torra, senare alltmer våta lövverket | |||
40 en / två | Löv och regn | Klarinett och altfiol, tonkontroll | K : 1974 | 11 ′ | Slutlig duett från höstmusik , kan framföras i konsert |
Nr 41 till nr 46
Nej. | Titel delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
41 | Musik i magen | 6 slagverkare, 6 musiklådor, tonkontroll |
K : 1975 U : 1975 (Royan Festival) med Les Percussion de Strasbourg W : Julika Stockhausen |
38 ′ | Musikteater (även, men inte uteslutande för barn) om en fågelfigur Miron , i vars mage det finns musiklådor. Fokus ligger på 12 melodier som tilldelas zodiakens tecken . Musikboxarna har rullar och 28, 36 eller 50 lameller som plockas av rullarna. Rullens rotationstid är vanligtvis 24 sekunder; Stockhausen tillhandahåller dock ändringar i mekanismen som förlänger rotationsperioden. |
41 1 / två | Zodiac - 12 melodier av stjärntecknen | En melodi- och / eller ackordinstrument | K : 1974/75 | 26 ′ | Instrumentalversion av musikboxens melodier |
• Vattumannen | |||||
• Fiskar | |||||
• Väduren | |||||
• Oxen | |||||
• Gemini | |||||
• Cancer | |||||
• Leo | |||||
• Jungfrun | |||||
• Vågen | |||||
• Skorpionen | |||||
• Saggitarius | |||||
• Stenbock | |||||
41 2 ⁄ 3 | Zodiac för sångröst | hög sopran eller hög tenor och ackord instrument | K : 1974/75 | 26 ′ | |
41 3 ⁄ 4 | Zodiac för sångröst | Sopran eller tenor och ackordinstrument | K : 1974/75 | 26 ′ | |
41 4 / 5 | Zodiac för sångröst | Mezzosopran eller alto eller lägre tenor och ackordinstrument | K : 1974/75 | 26 ′ | |
41 5 ⁄ 6 | Zodiac för sångröst | Bariton och ackordinstrument | K : 1974/75 | 26 ′ | |
41 6 ⁄ 7 | Zodiac för sångröst | Bas- och ackordinstrument | K : 1974/75 | 26 ′ | |
41 7 ⁄ 8 | Zodiac för kammarorkester | Klarinett, horn, fagott, strängar |
K : 1974-1977 U : Oktett av den Berlin Philharmonic |
24 ′ | |
41 8 ⁄ 9 | Zodiaken | Klarinett och piano | K : 1974/81 | 24 ′ | |
41 9 / 10 | Zodiac - trioversion | Klarinett, flöjt och piccolo, trumpet och piano, tonkontroll | K : 1974/83 | 29 ′ | |
41 10 ⁄ 11 | Zodiac - 2003-version | Tenor eller sopran och ackordinstrument, tonkontroll |
K : 1974/2003 U : Kürten 2003 |
30 ′ | |
41 11 ⁄ 12 | Fem stjärntecken | orkester |
K : 1974/2004 U : 28 november 2004 i Bad Brückenau |
11 ′ | |
41 12 ⁄ 13 | Fem stjärntecken till | orkester | K : 1974/2007 | 11 ′ | Slutfört dagen före Stockhausens död |
1. ex 41 12 ⁄ 13 | Oxen | fagott | K : 1974/2007 | 4 ′ | |
42 | harlekin | klarinett |
K : 1975 U : Köln, 7 mars 1976, Suzanne Stephens W : Suzanne Stephens |
45 ′ | Uppdrag från WDR. Iscensatt musik för en klarinettist som porträtterar en harlekin som successivt antar arketypiska identiteter (t.ex. lekfull konstruktör, förälskad textdiktare etc.). |
42 1 ⁄ 2 | Den lilla harlekinen | klarinett | K : 1975 | 9 ′ | Utdrag ur Harlequin : Identiteten på den sprudlande dansaren . |
43 | Sirius | Elektronisk musik, valfri + trumpet, sopran, basklarinett, bas, tonkontroll |
K : 1975–77 U 8 augusti 1977, Aix-en-Provence - världspremiär för den fullständiga versionen (under åren före det utfördes olika grader av arbetet på olika platser) |
96 ′ | Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . Mittavsnittet leder i en cirkel genom fyra melodier som motsvarar årstiderna. De transformeras och utvecklas var och en i mycket detaljerad notering. Prestationsdatumet avgör var cirkeln matas in. Melodier från nr 41 1 ⁄ 2 zodiaken används. Början på den multiformala kompositionstekniken, där formler filtreras från en polyfoniskt applicerad "superformel", som är basen för delar. |
1. ex 43 | Vårversion | ||||
2: a ex 43 | Sommarversion | ||||
3: e ex 43 | Höstversion | ||||
4: e ex 43 | Vinterversion | ||||
43 1 / 2 | Väduren | Trumpet och elektronisk musik | K : 1977/80 | 15 ′ | Detaljerad analys i "Musical Metamorphosis" (Stockhausen, Texte 5, s. 701 ff) |
43 2 ⁄ 3 | Vågen | Basklarinett och elektronisk musik |
K : 1977 U : 1996 Köpenhamn |
33 ′ | |
43 3 ⁄ 4 | Stenbock | Bas och elektronisk musik |
K : 1977/80 U : Orléans 1997 |
27 ′ | |
44 | Amour | klarinett |
K : 1974/1976 U : 9 januari 1978 (Stuttgart) av Suzanne Stephens |
26 ′ | fem melodiska bitar som tematiserar Stockhausens relationer. |
• Var glad igen |
K : december 1974 W : Suzee (Suzanne) Stephens |
||||
• Din ängel vakar över dig |
K : december 1976 W : Mary Stockhausen-Bauermeister |
||||
• Fjärilarna spelar |
K : december 1976 W : Jaynee Stephens |
||||
• En fågel sjunger vid ditt fönster |
K : december 1976 W : Suzee Stephens |
||||
• Fyra stjärnor visar vägen |
K : december 1976 W : Doris Stockhausen-Andreae |
Stjärnorna är de fyra barnen till Doris och Karlheinz: Suja, Christel, Markus och Majella | |||
44 1 ⁄ 2 | Amour | flöjt | K : 1976/81 | 29 ′ | |
44 2 ⁄ 3 | Fyra stjärnor från Amour | violoncell | K : 1976/98 | 12 ′ | |
44 3 ⁄ 4 | Amour | saxofon | K : 1976/2003 | 29 ′ | |
45 | årsdag | Orkester, tonkontroll |
K : 1977 U : 10 oktober 1977 ( Hannover ) under George Albrecht |
16 ′ | Uppdrag för 125-årsjubileet för Hannover operahus. Baserat på en polyfonisk formel ”i en psalms karaktär ”. |
46 | I vänskap | klarinett |
K : 24 juli 1977 W : Suzanne Stephens |
15 ′ | 1978 vidareutvecklades. Stockhausen gav en mycket detaljerad analys- och lyssningsguide i en föreläsning i Mainz 1980. Texten trycks under namnet Die Kunst zu Hör i volym 5 av hans musiktexter. |
46 1 / två | I vänskap | flöjt |
K : 1977 U : 6 augusti 1977 av Lucille Goeres i Aix-en-Provence |
15 ′ | Den första föreställningen av flöjtversionen var också den första föreställningen av verket |
46 2 ⁄ 3 | I vänskap | oboe | 15 ′ | ||
46 3 ⁄ 4 | I vänskap | fagott | 15 ′ | ||
46 fyra / 5 | I vänskap | Bassethorn eller basklarinett | 15 ′ | ||
46 fem / 6 | I vänskap | fiol | 15 ′ | ||
46 sex / 7 | I vänskap | altfiol | 15 ′ | ||
46 7 ⁄ 8 | I vänskap | Violoncello eller kontrabas | 15 ′ | ||
46 nio / 10 | I vänskap | saxofon | 15 ′ | ||
46 10 ⁄ 11 | I vänskap | Trumpet i Eb med kvartventil | 15 ′ | ||
46 11 ⁄ 12 | I vänskap | horn | 15 ′ | ||
46 12 ⁄ 13 | I vänskap | trombon | 15 ′ | ||
46 13 / 14 | I vänskap | tuba | 15 ′ | ||
46 14 ⁄ 15 | I vänskap | inspelare | 15 ′ |
Kadenser
Nej. | Titel delverk |
Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
Åh nej. | Cadenzas för Mozarts klarinettkonsert | klarinett |
K : 1978 U : 3 februari 1975 med Südwestfunk Symphony Orchestra (dirigent: K. Stockhausen, klarinett: Suzee Stephens), Baden-Baden. |
||
Åh nej. | Cadenzas för Mozarts flöjtkonsert i G | flöjt |
K : 1984/85 U : 3 juni 1985 med Freiburg Philharmonic Orchestra (dirigent Eberhard Kloke , flöjt: Kathinka Pasveer ), Freiburg W : Suzee Stephens |
||
Åh nej. | Cadenzas för Mozarts flöjtkonsert i D | flöjt |
K : 1984/85 U : 20 april 1985 med Radio Kamer Orkest Hilversum (dirigent Ernest Bour, flöjt: Kathinka Pasveer), Zaandam W : Kathinka Pasveer |
||
Åh nej. | Cadenza för Leopold Mozarts trumpetkonsert | Trumpet |
K : 12 juni 1984 U : 20 juni 1984 med Südwestfunk Symphony Orchestra (dirigent: Martin Fischer-Dieskau , trumpet: Markus Stockhausen), Baden-Baden. W : Markus Stockhausen |
||
Åh nej. | Cadenzas för Haydns trumpetkonsert | Trumpet | W : Markus Stockhausen | ||
Kadens för första satsen |
K : 1983 U : 13 februari 1983 med Orchestra Regionale Toscana (dirigent: Gerald Schwarz, trumpet: Markus Stockhausen), Florens |
||||
Kadens för tredje satsen |
K : 1985 U : juni 1985 med Freiburg Philharmonic Orchestra (dirigent: Eberhard Kloke, trumpet: Markus Stockhausen), Freiburg |
Nr 47 till 80: ljus
Opera cykel ljus - sju dagar i veckan har en total längd av 29 timmar.
Nr 47: Årets kurs ( tisdagens första akt av ljus )
Nej. | titel | Instrument | Sammansatt första performance- engagemang |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
47 | Årskurs | Gagaku- ensemble: dansare, 3 Shō , 3 Ryūteki , 3 Hichiriki , Gakuso , Biwa , Shōko , Kakko , Taiko |
K : 1977 på uppdrag av Japanese National Theatre U : 1977, Tokyo av Imperial Gagaku Ensemble W : Jaynee Stephens |
61 ′ | Iscenesättningen har året för respektive prestationsår som centrum, som är markerat på scengolvet. En procession rör sig längs siffrorna. |
Tenor, bas, modern orkester, tejp, tonkontroll valfritt 4 dansare / mimes, 1 skådespelare / sångare, 3 mimes, liten flicka, vacker kvinna. Modern orkester bestående av 3 syntar, 3 piccolo-flöjt, 3 sopran-saxfoner, el. Cembalo eller synthesizer, gitarr, 3 slagverkare |
K : 1977/91 U : 1991 (Frankfurt) |
||||
47 1 ⁄ 2 | Årets gång | Modern orkester, tejp, tonkontroll valfritt 4 dansare / mimes, 1 skådespelare / sångare, 3 mimes, liten flicka, vacker kvinna. Modern orkester bestående av 3 syntar, 3 piccolo-flöjt, 3 sopran-saxfoner, el. Cembalo eller synthesizer, gitarr, 3 slagverkare |
K : 1977/91 | 46 ′ |
Nr 48 till 50: Torsdagen i ljus
Torsdag från ljus : opera i tre akter, en hälsning och ett farväl för 14 musikartister (3 solo-röster, 8 soloinstrumentalister, 3 solo-dansare), kör, orkester och band
- Torsdag hälsningar
- Akt 1: Michaels ungdom
- barndom
- Mondeva
- examen
- Akt 2: Michaels resa runt om i världen
- 3: e akt: Michaels hemkomst
- festival
- syn
- Torsdag farväl
Total längd 240 ′, komponerad 1978 till 1980, hade premiär 15 mars och 3 april 1981 på La Scala i Milano
Nej. | titel | Instrument | Komponerad världspremiär |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
48 | Michaels resa runt jorden | Trumpet och orkester, tonkontroll |
K oktober 1977 till slutet av augusti 1978 U 21 oktober 1978 i Donaueschingen (i konsert), ledd av Karlheinz Stockhausen W : Markus Stockhausen |
50 ′ | Andra torsdagens handling gjord av ljus . Michael, representerad av en trumpeter, klättrar in i världen som vänder österut. På flera stationer möter han musiker som representerar världen. Slutligen (på en signal från bassethornet) roterar världen bakåt och stannar. Michael går ut och möter Eva, bassetthornspelaren, och tar bort honom medan han dansar. Andra instrument försöker störa paret. |
1. ex 48 | Ingång och formel (från Michaels resa ) | Trumpet, tonkontroll | K : 1978 | 2 ′ 30 ″ | |
2: a ex 48 | Halt (från Michaels resa ) | Trumpet, kontrabas, tonkontroll | K : 1978 | 15 ′ | |
3: e ex 48 | Korsfästelse (från Michaels resa ) | Trumpet, bassethorn, klarinett, horn, tromboner, tuba, tonkontroll | K : 1978 | 18 ′ | |
4: e ex 48 | Mission and Ascension (från Michaels resa ) | Trumpet, bassethorn, tonkontroll | K : 1978 | 18 ′ | |
48 1 ⁄ 2 | Torsdag hälsningar (Michaels hälsningar) | 8 mässingsinstrument, piano, 3 slagverkare |
K : 1978 U : 15 mars 1981 La Scala i Milano, regissör, Peter Eötvös |
11 ′ | Titeln Michaels-Gruß används när verket framförs oberoende av opera. |
1. ex 48 1 ⁄ 2 | Michaels rykte | variabel ensemble (8 orkesterinstrument) | K : 1978 | 2 ′ | |
2. ex 48 1 ⁄ 2 | Michaels rykte | fyra trumpeter | K : 1978 | 2 ′ | |
48 2 ⁄ 3 | Solistversion av Michaels resa | 1 trumpetare, 9 spelare (1 bassethorn, 1 bassethorn med basklarinett, altflöjt, trombon med euphonium, 2 synthesizerspelare, 2 slagverkare) | K : 1978/84 | 48 ′ | |
49 | Michaels ungdom | Tenor, sopran, bas, trumpet, bassethorn, trombon, piano / elektrisk orgel eller synthesizer, 3 dansare mimes, band med kör och instrument, tonkontroll |
K : februari till augusti 1979 U : 16 oktober 1979 i Jerusalem (konsert) |
64 ′ | Torsdagens första handling gjord av ljus . Beställning: Recha Freier . Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) . |
ex 49 | Osynliga körer | 16-kanals a cappella-inspelning |
K : Juli / augusti 1979 Bandet spelades in och blandades med WDR-kören i augusti och september |
50 ′ | Texterna sjunger på hebreiska och tyska och kommer från den hebreiska traditionen |
49 1 ⁄ 2 | barndom | Tenor, sopran, bas, trumpet, bassethorn, trombon, dansare, band, tonkontroll |
K : 1979 W : Recha Freier |
29 ′ | Första scenen från Michaels ungdom . Handlingen visar starka ekon av Karlheinz Stockhausens barndom och hans föräldrars öde. |
1. ex 49 1 ⁄ 2 | Dans, Luzefa! | Bassethorn eller basklarinett, tonkontroll | K : 1980 | 6 ′ | från Michaels ungdom |
2. ex 49 1 ⁄ 2 | Bijou | Altflöjt, basklarinett, tejp |
K : 1980 U : 1996 i Huddersfield |
15 ′ | från Michaels ungdom |
49 2 ⁄ 3 | Mondeva | Tenor, bassethorn + valfri sopran, bas, trombon, mime, orgel eller synthesizer, band; Tonkontroll | K : 1978/1979 | 13 ′ | Scen från Michaels ungdom . Michael blir kär i stjärnflickan Mondeva. |
49 3 ⁄ 4 | examen | Tenor, trumpet, dansare / piano, bassethorn + valfri ”jury”: sopran, bas, dansare / mime, 2 band; Tonkontroll |
K : 1979 W : Majella Stockhausen |
22 ′ | Scen från Michaels ungdom . Michael tar en tredelad tentamen för gymnasiet för musik. Majella spelade piano i alla framträdanden tills noten publicerades. Invigningen ägde rum på 18-årsdagen. |
ex 49 3 ⁄ 4 | Pianostycke XII ( tentamen från torsdag från ljus ) | piano | K : 1979/1983 | 22 ′ | |
50 | Michaels hemkomst | Tenor, sopran, bas, trumpet, bassethorn, trombon, 2 sopran saxofoner, orgel eller synthesizer, 3 dansare / mimes / gammal kvinna, kör och orkester, band, tonkontroll | K : 1980 | 78 ′ | Tredje akten på torsdag gjord av ljus. |
50 ett / 2 | festival | Tenor, sopran, bas, trumpet, bassethorn, trombon, 2 sopran saxofoner, orgel eller synthesizer, 3 dansare / mimes / gammal kvinna, kör och orkester, band, tonkontroll |
K : december 1979 till april 1980 U : 14 juni 1980 i Amsterdam (konsert), dirigent: Peter Eötvös W : Simon Stockhausen |
50 ′ | Första scenen från Michaels hemkomst . Simon (då 12 år gammal) spelade sopransaxofon. Michael representeras av en tenor, trumpeter och dansare. Eva, representerad av sopran, bassethornspelare och dansare, håller en festival för att fira Michaels återkomst till sin himmelska bostad. Djävulen (trumpeterande dansare) slåss med Michael. Lucifer (bas) gör narr av alla. men Michael driver honom bort i ett utbyte. |
1. ex 50 1 ⁄ 2 | Drakamp | Trumpet, trombon, orgel eller synthesizer, 2 dansare ad lib. / 1 percussionist ad lib., Tonkontroll | K : 1980 | 13 ′ | från Michaels hemkomst |
2. ex 50 1 ⁄ 2 | Pojkeduett | två sopransaxofoner eller andra instrument | K : 1980 | 4 ′ | från Michaels hemkomst |
3. ex 50 1 ⁄ 2 | argument | Tenor, bas, elorgel eller synthesizer, tonkontroll | K : 1980 | 11 ′ | från Michaels hemkomst |
50 2 ⁄ 3 | syn | Tenor, trumpet, Hammondorgel eller synthesizer, dansare, band, valfritt skuggspel; Tonkontroll |
K : November till jul 1980 U : Som en del av den övergripande premiären av opera i Wolfgang Becker |
28 ′ | andra scenen från Michaels hemkomst . Wolfgang Becker från WDR övervakade operaens världspremiär tekniskt och organisatoriskt. Sammanfattning: Michael har en vision om sju ögonblick i sitt liv i skuggspel. |
50 tre / 4 | Torsdag farväl (Michaels farväl) | 5 trumpeter (varianter med inspelningar med flera spår möjliga) | K : 1980 | 11 ′ - 30 ′ variabel | De fem trumpeterna upprepar vardera en term av Michaels-formeln som en signal, isär med långa pauser. |
Nr 51-54: lördag av ljus
Lördag av ljus : opera i en hälsning och fyra scener för 13 musikartister (1 solo-röst, 10 soloinstrumentalister, 2 solo-dansare), harmoniorkester, balett eller mimes / manskor med orgel
- Lördag hälsning
- 1: a scen: Lucifers dröm
- 2: a scen: Kathinkas sång som Lucifers Requiem
- 3: e scen: Lucifers dans
- 4: e scenen: Lucifers farväl
Total längd 185 ′, komponerad 1981 till 1983, världspremiär: 25 maj 1984 i Milano
Nej. | titel | Instrument | Komponerad | Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
51 | Lucifers dröm eller pianostycke XIII | Basröst och piano, tonkontroll |
K : Maj till september 1981 U : 19 november 1981 i Metz (konsertföreställning) av Majella Stockhausen (piano) och Matthias Hölle (bas) W : Majella Stockhausen på hennes 20-årsdag |
36 ′ | 1: a scen från lördag i ljus . Lucifer drömmer om musikaliska kategorier och dör en pseudodöd från den härliga njutningen av en enkel melodi. |
51 en / två | Pianostycke XIII | Piano, tonkontroll |
K : 1981 U : 10 juni 1982, Turin |
36 ′ | |
51 2 / tre | dröm formeln | Bassethorn, tonkontroll |
K : 1981 U : 29 januari 1983, Köln av Suzanne Stephens W : Suzanne Stephens för hennes födelsedag |
9 ′ | linjär sammanfattning av Lucifer-formeln med fem lager |
52 | Kathinka sjunger som Lucifers Requiem | Flöjt och sex slagverkare eller flöjt solo, tonkontroll |
K : februari, mars 1983 U : 15 oktober 1983 i Donaueschingen (konsertföreställning), Kathinka Pasveer (flöjt) och Kolberg Percussion Ensemble W : Kathinka Pasveer |
33 ′ | 2: a scen från lördag i ljus |
52 1 ⁄ 2 | Kathinka sjunger som Lucifers Requiem | Flöjt och elektronisk musik, tonkontroll | K : 1982-83 | 33 ′ | |
52 2 ⁄ 3 | Kathinka sjunger som Lucifers Requiem | Flöjt och multipel piano, tonkontroll | K : 1982-83 | 33 ′ | ännu inte premiär |
53 | Lucifers dans | Bas eller trombon eller euphonium, piccolotrumpet, piccoloflöjt / harmoniorkester eller symfoniorkester (och styltdansare, tenzers, balett eller mime i natursköna föreställningar), tonkontroll |
K : Maj till september 1983 U : 9 mars 1984 i Ann Arbor (konsertföreställning) med Luis Maldonado (euphonium), Markus Stockhausen (piccolo trumpet), Kathinka Pasveer (piccolo flöjt), Laurence Kaptain (trummor), Karlheinz Stockhausen (Sound design) |
50 ′ | 3: e scen från lördag gjord av ljus . ”Lucifer får en orkester att se ut som ett enormt mänskligt ansikte. Ansiktsdelarna består av instrumentgrupper, som han spelar in i 10 danser - med enskilda meter och perioder - efter varandra. ... däremellan finns det 9 tutti-danser där grupperna i allt högre grad dansar mot varandra. ”I operaversionen bryts dansen av av en orkesterslag; det spelas till slutet i en konsertföreställning. |
1. ex 53 | Vänster ögonbrynsdans | Flöjter och bassethorn (eller horn), trummis, synthesizer-spelare | K : 1983 | ännu inte premiär | |
2: a ex 53 | Höger ögonbrynsdans | Klarinetter, basklarinetter, trummisar, synthesizerspelare |
K : 1983/2003 U : Kürten 2003 |
35 ′ | |
3: e ex 53 | Vänster ögondans | Saxofon, trummis, synthesizer | K : 1983 | 20 ′ | |
4: e ex 53 | Dans på höger öga | Oboes, engelska horn, fagott, trummis, synthesizer-spelare | K : 1983/1990 | ännu inte premiär | |
5: e ex 53 | Vänster kinddans | Trumpeter, tromboner, trummisar, synthesizerspelare | K : 1983/1990 | ännu inte premiär | |
6. ex 53 | Höger kinddans | Trumpeter, tromboner, trummisar, synthesizerspelare | K : 1983/1990 | ännu inte premiär | |
7. ex 53 | Vingdans | Trummis, valfri synthesizer-spelare |
K : 1983/1990 U : 26 september 1988 i Paris av Andreas Boettger (trummor) och Simon Stockhausen (synthesizer) |
7'30 ″ | |
8. ex 53 | Övre läppdans (protest) | Piccolo trumpet, trombon eller euphonium , 4 eller 8 horn, slagverkare, tonkontroll (eller solo för piccolo trumpet med tonkontroll) |
K : 1983 U : 16 maj 1984 i Milano, Hall of the Amigi del Loggione av Markus Stockhausen (piccolo trumpetsolo); 18 oktober 1985 i Donaueschingen (konsertföreställning, med piccolotrumpet och ensemble) W : Markus Stockhausen |
14'30 ″ | |
9. ex 53 | Spetsen på tungan dans | Piccolo-flöjt, en dansare ad lib., 2 euphoniums eller synthesizers, trummis ad lib., Tonkontroll (eller solo för piccolo-flöjt med tonkontroll) |
K : 1983 U : 13 mars 1984 (Los Angeles) av Kathinka Pasveer (piccolo flöjt solo); 27 september 1986 i Bergisch Gladbach med Kathinka Pasveer och ensemble |
9 ′ | |
10. ex 53 | Hakadans | Euphonium , trummis, tonkontroll plus synthesizer-spelare eller altromboner, tenorhorn, tubor |
K : 1983/1989 K : 1989 i Salzburg |
10 ′ | |
53 1 ⁄ 2 | Lördagshälsning (Lucifer hälsning) | 26 mässingspelare och 2 slagverkare |
K : 1984 U : 25-31 maj dagligen i Palazzo dello Sport , Milano som en produktion av Scala. Medlemmar av University of Michigan Symphony Band , under ledning av H. Robert Reynolds och Karlheinz Stockhausen. W : H. Robert Reynolds |
8: e | Titeln Lucifer Greeting är avsedd för föreställningar oberoende av opera. Fyra mässingsgrupper i svarta Lucifer-dräkter, i en upphöjd position och från de fyra huvudpunkterna spelar delar av Lucifer, Eve och Michaels formler. |
54 | Lucifers farväl | Manlig kör, orgel, 7 tromboner, (band eller live), tonkontroll |
K : 1982 U : 28 september 1982 i Assisi , Handel Collegium Köln , behärskad av Dieter Gutknecht och Karlheinz Stockhausen W : Francesco Siciliani |
58 ′ | 4: e scen från lördag gjord av ljus . |
Nr 55 till 59: måndag av ljus
Montag aus Licht : Opera i tre akter, en hälsning och ett farväl för 21 musikartister (14 solo-röster, 6 soloinstrument, 1 skådespelare), kör (band eller live), 21 kvinnliga skådespelare (endast i iscensatt framförande), Barnkör , flickakör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band)
- Måndagshälsning
- 1: a akt: Evas förstfödde
- I hopp
- tomte
- Födelsearier
- Pojkar som skriker
- Lucifers vrede
- Det stora gråten
- Akt 2: Evas andra födelse
- Flickor procession
- Befruktning med pianostycke
- Återfödelse
- Evas sång
- 3: e akten: Evas magi
- Ambassad
- Barnfångaren
- kidnappning
- Måndag farväl
Total längd 278 ′, komponerad 1984–88, världspremiär 7 maj 1988; Milano
Nej. | Titel delverk |
Instrument | Komponerad | Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
55 | Måndagshälsning (Evahälsning) | Flera bassethorn och elektriska keyboardinstrument (bassethorn lever med band eller bara som band), tonkontroll | K : 1986/88 | 34 ′ | |
1. ex 55 | Xi | Ett melodiinstrument med mikrotoner , tonkontroll | K : 1986/88 | 6 ′ eller 9 ′ | |
2 ex 55 | Xi | Bassethorn, tonkontroll |
K : 1986/88 U : 1988 i Paris |
9 ′ | |
3: e ex 55 | Xi | Altflöjt eller flöjt, tonkontroll |
K : 1986/88 U : 1987 i Siena (version för flöjt) |
6 ′ | |
56 | Evas förstfödde | 3 sopraner, 3 tenorer, bas, skådespelare, kör (band eller live), 21 kvinnliga skådespelare, barnkör, modern orkester (3 syntetspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll |
K : 1987 U : 7 april 1988 i Köln (konsertföreställning) ad hoc-ensemble, Andreas Boettger, Kölns radiokör, Barnkorradio Budapest, Zaans Kantatekoor, Kölns radiosymfoniorkester, dirigerad av Peter Eötvös; (naturskön); samma, 7 maj 1988 |
93 ′ | Måndagens första akt gjord av ljus . Uppdrag från WDR. |
ex 56 | Födelsefestival på måndag gjord av ljus | En cappellakör och tejp, tonkontroll | K : 1987 | 68′30 ″ | Kormusik med ljusscener; Version av Evas förstfödde |
Livets källa | 19 ′ | Kormusik med ljusscener; Version av In Hope , Brownies , Birth Arias | |||
Barnlek | 19 ′ | Kormusik med ljusscener; Version av pojken som skriker | |||
Sorg med humor | 19 ′ | Kormusik med ljusscener; Version av de stora vinerna | |||
56 1 ⁄ 2 (+ 2 ⁄ 3 ) | I hopp (med brownies ) | 3 sopraner, kör (band eller live), 21 kvinnliga skådespelare för iscensatta föreställningar, barnkör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll | K : 1987 | 27 ′ | Scen från Evas förstfödde |
ex 56 1 ⁄ 2 | Flautina | Flöjt med piccolo och altflöjt, tonkontroll |
K : 1989 U : 1989 i Wien |
6 ′ | |
56 3 ⁄ 4 | Födelsearier | 3 sopraner, 3 tenorer, kör (band eller live), 1 synthesizer, band, tonkontroll | K : 1987 | 17 ′ | |
1. ex 56 3 ⁄ 4 | Första födelsearien | 3 sopraner, kör (band eller live), 1 synthesizer, band, tonkontroll | 9 ′ | ||
2. ex 56 3 ⁄ 4 | Andra födelse aria | 3 tenorer, kör (band eller live), 1 synthesizer, band, tonkontroll | 9 ′ | ||
56 4 ⁄ 5 (+ 5 ⁄ 6 ) | Pojke skrika med Lucifer ilska | 3 sopraner, bas, skådespelare, kör (band eller live), barnkör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll | K : 1987 | 22 ′ | Scen från Evas förstfödde |
ex 5 ⁄ 6 | Lucifers vrede | Bas, skådespelare, synthesizer, band, tonkontroll | K : 1987 | 26 ′ | |
56 6 ⁄ 7 | Det stora gråten | 3 sopraner, bas, kör (band eller live), modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll | K : 1987 | 10′30 ″ | Scen från Evas förstfödde |
57 | Evas andra födelse | 7 solo kör pojkar, basset horn, 3 bassettiner (2 bassett horn och 1 vokal basset horn), kör (band eller live), 21 kvinnliga skådespelare, flickakör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), ton kontrollera | K : 1984-87 | 66 ′ | Måndagens andra akt gjord av ljus |
ex 57 | En cappellaversion av flickornas procession | Flickakör a cappella och piano, tonkontroll | K : 1984-87 | 19 ′ | |
57 1 ⁄ 2 (+ 2 ⁄ 3 ) | Flickors procession och befruktning med pianostycke - återfödelse | Flickakör, piano, kör (band eller live), modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll |
K : 1984–87 U : 1988 i Köln (konsert) |
22'30 ″ | 3 scener från Evas andra födelse |
ex 57 2 ⁄ 3 | Pianostycke XIV | Piano, tonkontroll | K : 1984-87 | 6 ′ | |
57 3 ⁄ 4 | Evas sång | 7 solo kör pojkar, basset horn, 3 bassettiner (2 bassett horn och 1 vokal basset horn), kör (band eller live), modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), valfri kvinnakör, tonkontroll |
K : 1986 U : 1986 i Berlin (konsert) |
43′30 ″ | Scen från Evas andra födelse |
1. ex 57 3 ⁄ 4 | Dagens sju låtar | Sångröst (även barnröst ) eller sångröst och ackordinstrument eller melodiinstrument eller melodiinstrument + ackordinstrument tonkontroll |
K : 1986 | 9 ′ | |
2. ex 57 3 ⁄ 4 | Veckovis cirkel | Bassethorn, synthesizer, tonkontroll | K : 1986/1988 | 25'30 ″ | |
58 | Evas magi | Bassethorn, altflöjt med piccolo, kör, barnkör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band), tonkontroll |
K : 1984–1986 U : 1986 i Metz (konsert) |
57 ′ | Tredje akten på måndag gjord av ljus |
58 1 / 2 | Ambassad | Bassethorn, altflöjt, kör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, band); valfritt utan kör eller utan modern orkester; Tonkontroll | K : 1984-85 | 27 ′ | Scen från Evas magi |
58 1 ⁄ 2 ossia | Ave. | Bassethorn, altflöjt, tonkontroll |
K : 1984-85 U : 1985 i Milano |
23'30 ″ | från Evas magi |
1 ex 58 1 ⁄ 2 | Evas spegel | Bassethorn, tonkontroll | K : 1984 | 4 ′ | |
2 ex 58 1 ⁄ 2 | Suzani | Bassethorn, tonkontroll | K : 1984 | 7 ′ | |
3 ex 58 1 / två | Susans eko | Altflöjt, tonkontroll |
K : 1985 U : 1988 i Paris |
7 ′ | |
58 2 ⁄ 3 | Barnfångaren | Altflöjt med piccolo, barnkör, modern orkester (3 synthesizerspelare, 1 slagverk, tejp); valfritt bassethorn; Tonkontroll | K : 1986 | 30′30 ″ | Scen från Evas magi med kidnappning |
58 2 ⁄ 3 ossia | Barnfångaren | Altflöjt med piccolo, valfritt 2 synthesizerspelare och 1 slagverkare; Tejp, tonkontroll | K : 1986 | 32 ′ | |
1. ex 58 2 ⁄ 3 | kidnappning | Piccoloflöjt, tonkontroll | K : 1986 | 12 ′ | |
1. ex 58 2 ⁄ 3 ossia | kidnappning | Sopransaxofon solo eller med elektronisk och konkret musik; Tonkontroll | K : 1986 | 14 ′ | |
59 | Måndags farväl (Eva farväl) | Piccoloflöjt, flera sopranröster, elektriska tangentbordsinstrument, tejp, tonkontroll | K : 1986/88 | 28 ′ | |
1. ex 59 | Bekräftelse | Tre spelare (t.ex. altflöjt, klarinett, piccolotrumpet), tonkontroll |
K : 1989 U : Kürten 2004 |
7 ′ | |
2 ex 59 | Ypsilon | Ett melodiinstrument med mikrotoner, tonkontroll | K : 1989 | 9 ′ | |
3: e ex 59 | Ypsilon | Bassethorn, tonkontroll | K : 1989 | 9 ′ | |
4: e ex 59 | Ypsilon | Flöjt, tonkontroll | K : 1989 | 9 ′ |
Nr 60/61: tisdag av ljus
Tisdag av ljus : opera i en hälsning och två verkar med farväl under 17 musikaliska artister (3 solo röster, 10 solo instrumentalister, 4 dansare / mime), skådespelare, mime, kör, moderna orkester och band
- Tisdagshälsning ( välkommen med fredshälsning )
- 1: a akt: årets kurs
- 2: a akt: Invasion - explosion med farväl
Total längd 156 ′, komponerad 1977 och 1987. Första föreställningen 28 maj 1993 i Leipzig
Den första akten (årets kurs) har arbete nummer 47 .
Nej. | titel | Instrument | Komponerad | Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
60 | Tisdagshälsning ( välkommen med fredshälsning ) | Sopran / 9 trumpeter, 9 tromboner, 2 synthesizerspelare, kör, tonkontroll |
K : 1987/88 U : 1988 i Köln |
21 ′ | |
1. ex 60 | Välkommen | Trumpeter, tromboner, 2 synthesizerspelare | K : 1988 | 1 ' | |
2 ex 60 | Sukat | Bassethorn, altflöjt, tonkontroll | K : 1988 | 8: e | |
61 | Invasion ( explosion med farväl ) | Solosopran, tenor, bas / 3 trumpeter (1: a solo flygelhorn), 3 tromboner, 2 synthesizerspelare med 2 assistenter, valfri 6 tutti trumpeter och 6 tutti tromboner, kör, band, tonkontroll |
K : 1990/91 U : 1991 Frankfurt (konsert) |
74 ′ | 2: a tisdagens handling gjord av ljus |
1. ex 61 | Oktofoni | tejp |
K : 1990-91 U : Köln, 12 juni 1994 |
69 ′ | Elektronisk musik från tisdag från ljus . Producerad i studion för elektronisk musik (Köln) , beställd av WDR. |
2: a ex 61 | Invasionssignaler | Trombon och valfri elektronisk musik, tonkontroll |
K : 1992 U : Witten, 25 april 1993, Michael Svoboda |
19 ′ eller 30 ′ eller 52 ′ | |
61 ett / två | Pietà | Flugelhorn, sopran (valfritt), elektronisk musik, band, tonkontroll |
K : 1990/91 U : 1991 Frankfurt (konsert) |
28 ′ | |
61 2 ⁄ 3 | Tisdag farväl | Kör, 1 spelare av elektroniska tangentbordsinstrument, elektronisk musik, band, tonkontroll | K : 1990/91 | 23 ′ | |
ex 61 2 ⁄ 3 | Synthi-Fou ( pianostycke XV ) | 1 spelare elektroniska tangentbord instrument, elektronisk musik, tonkontroll |
K : 1990/91 U : Köln 1992 |
23 ′ |
No. 62-64: fredag av ljus
Fredag från ljus : opera i en hälsning, två akter och farväl för 5 musikaliska artister (sopran, bariton, bas, flöjt, bassethorn, barnorkester, barnkor, 12 korister) / 1 synthesizer / 12 par dansare Mimes, elektronisk musik med ljusscener / ljudkontroll
- Fredagshälsning
- Fredags frestelse
- Fredag farväl
Total längd 290 ′, komponerad 1991 till 1994, världspremiär den 12 september 1996 i Leipzig
Nej. | titel | Instrument | Komponerad | Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
62 | Fredagshälsning och fredags farväl | Elektronisk musik | K : 1991/92/94 | 68′30 ″ + 78 ′ | Hälsningar och farväl har det gemensamma titelrummet |
63 | Par från fredag | Sopran, bas, elektroniska instrument, tejp, tonkontroll | K : 1992/99 | 65 ′ | |
62 + 63 | Elektronisk musik med ljusscener från fredag från ljus | 12 sopran- och basröster, elektroniska instrument, band, tonkontroll |
K : 1992-94 U : Köln 29 september 1997 |
145 ′ | Uppdrag från WDR. Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) |
63 1 ⁄ 2 | Pianostycke XVI | Tejp, strängpiano, valfria elektroniska pianon, tonkontroll | K : 1992/99 | 7 ′ | |
63 2 ⁄ 3 | Två par | Elektronisk och konkret musik, tonkontroll |
K : 1992/99 U : Köln 1997 |
21 ′ | |
64 | Fredag - frestelse | 5 musikaliska artister (sopran, bariton, bas, flöjt, bassethorn) / barnorkester, barnkör, 12 korister / 1 synthesizer / 12 par dansare-mimes (valfritt i konsertföreställning), elektronisk musik med ljudscener, band, Tonkontroll | K : 1991-94 | 145 ′ | |
1 ex 64 | Begäran | Sopran, bas, flöjt, bassethorn, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 12'30 ″ | |
2 ex 64 | Barnorkester | z. B. 16 instrument, sopran, flöjt, bassethorn, en synthesizer-spelare, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 6 ′ | |
3 ex 64 | Barnkör | z. B. 24 röster, bas, en synthesizer-spelare, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 9'30 ″ | |
4 ex 64 | Barnens tutti | Barnorkester, barnkör, sopran, bas, flöjt, bassethorn, en synthesizer-spelare, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 7 ′ | |
5 ex 64 | godkännande | Sopran, bas, flöjt, bassethorn, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 9 ′ | |
6 ex 64 | fall | Sopran, baryton, flöjt, bassethorn, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 18 ′ | |
7 ex 64 | Barnkrig | Barnkör, en synthesizer-spelare, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 12 ′ | |
7 1 ⁄ 2 ex 64 | Komet som pianostycke XVII | Elektroniskt piano, elektronisk och konkret musik, tonkontroll | K : 1994/1999 | 15 ′ | |
7 2 ⁄ 3 ex 64 | komet | En trummis, elektronisk och konkret musik, tonkontroll | K : 1994/1999 | 15 ′ | |
8 ex 64 | Ånger | Sopran, flöjt, bassethorn, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1994 | 10 ′ | |
9 ex 64 | Elufa | Bassethorn, flöjt, elektronisk musik ad lib., Tonkontroll |
K : 1991 U : Weimar 1962 |
7'30 ″ | |
9 1 ⁄ 2 ex 64 | Freia | Flöjt, tonkontroll | K : 1991 | 7 ′ | |
9 2 ⁄ 3 ex 64 | Freia | Bassethorn, tonkontroll | K : 1991 | 7 ′ | |
9 3 ⁄ 4 ex 64 | Vibra-Elufa | Vibrafon, tonkontroll |
K : 2003 U : Kürten 2004 |
7 ′ | |
10 ex 64 | Körspiral | 12 korister, elektronisk musik, tonkontroll | K : 1991 | 8: e |
No. 65-71: Onsdag av ljus
Onsdag från ljus : opera i en hälsning, fyra scener och farväl för 9 musikalister (flöjt, bassethorn, trumpet, trombon, stråkkvartett, bas med kortvågsmottagare), kör med sångledare, orkester (för iscensatta föreställningar: 13 instrumentalister) / 1 synthesizer-spelare / 2 dansare mimes / elektronisk musik (band) / ljudkontroll
- Onsdag hälsning
- 1: a scen: Världsparlamentet
- 2: a scen: orkesterfinalister
- 3: e scenen: Helikopter stråkkvartett
- 4: e scenen: Michaelion
- Onsdag farväl
Total längd 267 ′, sammansatt 1995 till 1997. 23 och 30 oktober 2003 i SWR TV-programmet.
Nej. | titel | Instrument | Komponerad världspremiär |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
65 | Onsdag hälsning | Elektronisk musik |
K : 1998 U : 2004 i Belfast |
54 ′ | |
66 | Världsparlamentet | En cappellakör med sångledare, tonkontroll |
K : 1995 U : Stuttgart 1996 |
40 ′ | 1: a scen från onsdag gjord av ljus |
67 | Lätt samtal | Trumpet, bassethorn, trombon eller andra instrument | K : 1995 | 5 × 22 ′ eller mer | z. B. som en paus på ljudbäraren |
68 | Orkesterfinalister | Orkester (26 eller 13 instrumentalister) / elektronisk och konkret musik / tonkontroll |
K : 1995/96 U : Amsterdam, 14 juni 1996, Asko Ensemble |
2 × 45 ′, natursköna 46 ′ | 2: a scen från onsdag gjord av ljus . Producerad med medel från Studio for Electronic Music (Köln) |
1. ex 68 | Obo från orkesterfinalister | Hobo, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 5 ′ | |
2 ex 68 | Violoncello från orkesterfinalister | Violoncello, elektronisk musik / ljudkontroll | K : 1995/96 | 3'30 ″ | |
3: e ex 68 | Klarinett från orkesterfinalister | Klarinett, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 3 ′ | |
4: e ex 68 | Fagott från orkesterfinalister | Fagot, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 4 ′ | |
5: e ex 68 | Fiol från orkesterfinalister | Fiol, elektronisk musik / ljudkontroll | K : 1995/96 | 3 ′ | |
6. ex 68 | Tuba från orkesterfinalister | Tuba, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 4 ′ | |
7. ex 68 | Flöjt från orkesterfinalister | Flöjt, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 5 ′ | |
8: e ex 68 | Trumpet från orkesterfinalister | Trombon, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 4 ′ | |
9: e ex 68 | Viola gjorde orkester finalister | Viola, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 4'33 ″ | |
10: e ex 68 | Trumpet från orkesterfinalister | Trumpet, elektronisk musik / ljudkontroll | K : 1995/96 | 4 ′ | |
11: e ex 68 | Kontrabas från orkesterfinalister | Kontrabas, elektronisk musik / tonkontroll | K : 1995/96 | 8: e | |
69 | Helikopter stråkkvartett | Stråkkvartett, 4 helikoptrar, 4 kameror, 4 TV-sändare, 4 × 3 mikrofoner, 4 × 3 ljudsändare, klockspåröverföringssystem, 4 skärmkolumner [eller hur? × 4], 4 högtalargrupper [eller hur? × 4] / tonkontroller | K : 1992/93 | 31 ′ | 3: e scen från onsdag gjord av ljus |
70 | Michaelion ( Presidium - Luzikamel - Operatör ) | Kor / bas med kortvågsmottagare / flöjt, bassethorn, trumpet, trombon / 1 synthesizer-spelare, band / 2 dansare / tonkontroll (i scenisk prestanda: små högtalare i nischer och på balkonger, 7 videokameror, 7 skärmar) |
K : 1997 U : München 1998 |
53 ′ | 4: e scenen från onsdag gjord av ljus |
1. ex 70 | Thinki | Flöjt, tonkontroll | K : 1997 | 4'30 ″ | |
2 ex 70 | Bassetsu | Bassethorn, tonkontroll |
K : 1997 U : Kürten 2004 |
5'30 ″ | |
3: e ex 70 | Bassetsu Trio | Bassethorn, trumpet, trombon, tonkontroll |
K : 1997 U : Köln, 11 november 1998 |
26 ′ | Verket är "tredelad polyfoniskt med många tempoförändringar, mycket olika samtidiga hastigheter" |
4: e ex 70 | Folk hör (från onsdag från ljus ) | Vokalsekstett, tonkontroll | K : 1997 | 26 ′ | ännu inte premiär |
70 en / 2 | Roterande vindkvintett | Vindkvintett |
K : 1997 U : 1997 i Schloss Dyck |
8: e | |
71 | Onsdag farväl | Elektronisk och konkret musik | K : 1996 | 44 ′ | |
72 | Europa hälsning | Mässingsinstrument och valfria syntar | K : 1992/2002 | 12'30 ″ | |
73 | Trumpetent | 4 trumpetare, tonkontroll | K : 1995 | 16 ′ | |
73 1 ⁄ 2 | Onsdagens formel | 3 slagverkare (metall, trä, hud), tonkontroll | K : 2004 | 23 ′ | |
73 2 ⁄ 3 | Pianostycke XVIII (onsdagens formel) | Elektroniskt piano, tonkontroll |
K : 2004 U : 5 augusti 2005 i Kürten |
12′12 ″ | |
74 | Litany 97 | Kor och dirigent | K : 1997 | 23 ′ |
No. 75-80: söndag av ljus
Söndag av ljus : opera i fem scener och ett farväl till 10 sångsolister, pojkens röst, fyra instrumentella solister, två körer och två orkestrar, elektronisk musik, ljud kontroll
Prestation tre dagar i rad;
- 1 dag
- 1: a scen: ljus - vatten (söndagshälsning) (51 ′)
- 2: a scen: ängelprocessioner (40 ′)
- 2 dagar
- 3: e scen: ljusbilder (40 ′)
- Ha sönder
- 4: e scenen: dofter - karaktärer (57 ′)
- 3: e dagen
- 5: e scen: Hoch-Zeiten (orkesterversion, sedan körversion) (35 ′)
- Ha sönder
- 5: e scen: Hoch-Zeiten (körversion, sedan orkesterversion) (35 ′)
- Söndags farväl (35 ′)
Total längd 278 ′, sammansatt 1998 till 2003, 23 och 30 september 2007 i TV-programmet för SWR
Nej. | titel | Instrument | Komponerad världspremiär |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
75 | Ljus - Vatten (söndagshälsningar) | Sopran, tenor, orkester med synthesizer, tonkontroll |
K : 1998/99 U : Donaueschingen 1999 |
51 ′ | |
76 | Ängeltåg | En cappellakör |
K : 2000 U : 9 november 2002 i Amsterdam |
40 ′ | 2: a scen från söndag gjord av ljus |
77 | Ljusa bilder | Bassethorn, flöjt med ringmodulering, tenor, synthesizer, ljusbild (tillval), tonkontroll |
K : 2002/2003 U : 16 oktober 2004 i Donaueschingen |
42 ′ | 3: e scen från söndag gjord av ljus |
78 | Dofter - tecken | 4 sångröst, pojkaröst, synthesizer, ljusbild (tillval), tonkontroll |
K : 2002 U : 29 augusti 2003 i Salzburg |
57 ′ | 4: e scenen från söndagen gjord av ljus |
1. ex 78 | Cuchulainn (måndagslukt) | Sopran, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 4 ′ | |
2: a ex 78 | Kyphi ( tisdagslukt ) | Tenor, bas, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 5 ′ | |
3: e ex 78 | Mastic (onsdagslukt) | Sopran, tenor, bariton, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 4 ′ | |
4: e ex 78 | Rosa Mystica (torsdagsdoft) | Tenor, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 7 ′ | |
5: e ex 78 | Tate Yunanaka ( fredagsdoft ) | Sopran, baryton, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 4 ′ | |
6. ex 78 | Ud (lördagslukt) | Bas, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 4 ′ | |
7. ex 78 | Rökelse (söndagsdoft) | Sopran, tenor, synthesizer, tonkontroll | K : 2002 | 8: e | |
8. ex 78 | Pojkedoft | Alt, synthesizer, sångsextett, tonkontroll | K : 2002 | 7 ′ | |
9. ex 78 | Himmel doft | Pojkens röst, alt, synthesizer + vokalsekstett eller band, tonkontroll | K : 2002 | 8: e | |
79 | Höga tider | Kor och orkester, tonkontroll |
K : 2001/2002 U : 2 februari 2003 i Las Palmas |
2 × 35 ′ | 5: e scen från söndag gjord av ljus |
80 | Söndag farväl | Elektronisk musik (5 synthesizers live eller band) |
K : 2001/2002 U : Kürten 2003 |
35 ′ | |
80 | Söndag farväl som ett pianostycke XIX | 1 synthesizer-spelare och band, tonkontroll | K : 2001/2003 | 35 ′ | ännu inte premiär |
80 ett / 2 | Strålar | 1 slagverkare och 10-kanals ljudinspelning, tonkontroll |
K : 2002 U : Laszlo Hudacsek, ZKM Karlsruhe den 4 december 2009 |
35 ′ |
Nr 81 till nr 101 ljud - dygnet runt
Nej. | titel | Instrument | komposition premiere |
Varaktighet | Anmärkningar |
---|---|---|---|---|---|
81 | Ljud - första timmen: Uppstigning | Orgel eller synthesizer, sopran eller tenor, tonkontroll |
K : 2004/2005 U : 5 maj 2005, Milanos katedral |
37 ′ | |
82 | Ljud - andra timmen: glädje | två harpor, tonkontroll |
K : 2005 U : 7 juni 2006, Milanos katedral |
41 ′ | |
83 | Ljud - 3: e timmen: Naturliga varaktigheter 1–24 | Piano, tonkontroll |
K : 2005/2006 U : 1: 23 februari 2006, New York; 2-15: 12 juli 2006, Kürten; |
140 ′ | |
84 | Ljud - 4: e timmen: Heaven's door | 1 slagverk och 1 liten flicka, tonkontroll |
K : 2005 U : 13 juni 2006, Lugo (Emilia-Romagna) |
28 ′ | |
85.1 | Ljud - 5: e timmen: harmonier | Basklarinett, tonkontroll |
K : 2006 U : 11 juli 2007, Kürten |
15 ′ | |
85.2 | Ljud - 5: e timmen: harmonier | Flöjt, tonkontroll |
K : 2006 U : 13 juli 2007, Kürten |
15 ′ | |
85.3 | Ljud - 5: e timmen: harmonier | Trumpet, tonkontroll |
K : 2006 U : 2 augusti 2008, Royal Albert Hall (London) |
16 ′ | |
86 | Ljud - sjätte timmen: Skönhet | Basklarinett, flöjt, trumpet, tonkontroll |
K : 2006 U : 5 oktober 2009 (Lissabon) |
30 ′ | |
87 | Ljud - 7: e timmen: balans | Basklarinett, engelsk horn, flöjt, tonkontroll |
K : 2007 U : 22 augusti 2008 (Köln) |
30 ′ | |
88 | Ljud - åttonde timmen: lycka | Fagott, engelsk horn, obo, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
30 ′ | |
89 | Ljud - timme 9: hopp | Cello, viola, fiol, tonkontroll |
K : 2007 U : 31 augusti 2008 (Köln) |
35 ′ | |
90 | Ljud - 10: e timmen: glans | Fagott, altfiol, klarinett, obo, trumpet, trombon, tuba, tonkontroll |
K : 2007 U : 19 juni 2008 (Amsterdam) |
35 ′ | |
91 | Ljud - 11: e timmen: Lojalitet | Basklarinett, bassethorn, liten klarinett, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
30 ′ | |
92 | Ljud - 12: e timmen: uppvaknande | Violoncello, trumpet, sopransaxofon, tonkontroll |
K : 2007 U : 13 oktober 2009 (Bryssel) |
30 ′ | |
93 | Ljud - 13: e timmen: Kosmiska pulser | Elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 7 maj 2007 (Rom) |
32 ′ | |
94 | Ljud - timme 14: Havona | Bas- och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 10 januari 2009 (Paris) |
24'10 ″ | Lager 24, 23, 22 från Cosmic Pulses |
95 | Ljud - timme 15: Orvonton | Bariton och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
24 ′ | Lager 21, 20, 19 från Cosmic Pulses |
96 | Ljud - timme 16: Uversa | Bassethorn och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
22'40 ″ | Lager 18, 17, 16 från Cosmic Pulses |
97 | Ljud - timme 17: Nebadon | Horn och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
21'40 ″ | Lager 15, 14, 13 från Cosmic Pulses |
98 | Ljud - timme 18: Jerusem | Tenor och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 maj 2010 (Köln) |
20'40 ″ | Skikt 12, 11, 10 från Cosmic Pulses |
99 | Ljud - timme 19: Urantia | Sopran och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 8 november 2008, Queen Elizabeth Hall (London) |
19'40 ″ | Lager 9, 8, 7 från Cosmic Pulses |
100 | Ljud - 20: e timmen: Edentia | Sopransaxofon och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 6 augusti 2008, Norddeutscher Rundfunk Rolf-Liebermann-Studio K-75 (Hamburg) |
18'40 ″ | Lager 6, 5, 4 från Cosmic Pulses |
101 | Ljud - Hour 21: Paradise | Flöjt och elektronisk musik, tonkontroll |
K : 2007 U : 24 augusti 2009 Laeiszhalle (Hamburg) |
17 ′ | Lager 3, 2, 1 från Cosmic Pulses |
litteratur
- Christoph von Blumröder : Grunden för Karlheinz Stockhausens musik . I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Arkiv för musikvetenskap . Tillägg 32. Steiner, Stuttgart 1993.
- Rudolf Frisius: Karlheinz Stockhausen I: Introduktion till de fullständiga verken; Konversationer med Karlheinz Stockhausen . Schott Musik International, Mainz 1996, ISBN 3-7957-0248-8 .
- Rudolf Frisius: Karlheinz Stockhausen II: Verk 1950–1977; Konversation med Karlheinz Stockhausen, "Saker ser ut" . Schott Musik International, Mainz, London, Berlin, Madrid, New York, Paris, Prag, Tokyo, Toronto 2008, ISBN 978-3-7957-0249-6 .
- Michael Kurtz: Stockhausen - en biografi . Bärenreiter, Kassel, Basel 1988, ISBN 3-7618-0895-X .
- Herman Sabbe: Enheten i Stockhausen-tiden ...: Nya möjligheter att förstå seriell utveckling baserad på Stockhausens och Goeyvaerts tidiga arbete. Visas på grundval av Stockhausens brev till Goevaerts . I: Heinz-Klaus Metzger och Rainer Riehn (red.): Musikkoncept . 19: Karlheinz Stockhausen: ... hur tiden gick…. Utgåva Text + Kritik, München 1981, s. 5-96 .
- Karlheinz Stockhausen: Musiktexter 1. Uppsatser 1952–1962 om kompositionsteorin . Red.: Dieter Schnebel. M. DuMont Schauberg, Köln 1963.
- Karlheinz Stockhausen: Texter om musik 2. Uppsatser 1952–1962 om musikövning . Red.: Dieter Schnebel. DuMont Schauberg, Köln 1964.
- Karlheinz Stockhausen: Musiktexter 3. Introduktioner och projekt, kurser, program, synpunkter, sekundära anteckningar . Red.: Dieter Schnebel. DuMont Schauberg, Köln 1971, ISBN 3-7701-0493-5 .
- Karlheinz Stockhausen: Texter om musik 6: 1977–84: Tolkning. Red.: Christoph von Blumröder. DuMont Buchverlag, Köln 1989.
- Karlheinz Stockhausen: Mot en kosmisk musik. Texter valda och översatta . Red.: Tim Nevill. Element Books, Longmead, Shaftesbury, Dorset 1989.
- Karlheinz Stockhausen: Texter på musiken 7 . Red.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
- Karlheinz Stockhausen: Musiktexter 8 . Red.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
- Karlheinz Stockhausen: Musiktexter 9 . Red.: Christoph von Blumröder. Stockhausen-Verlag, Kürten 1998.
- Robin Maconie: Karlheinz Stockhausens verk . Oxford University Press, London och New York 1976, ISBN 0-19-315429-3 (Med ett förord av Karlheinz Stockhausen).
- Robin Maconie: Other Planets: The Music Of Karlheinz Stockhausen . Scarecrow Press, 2005, ISBN 0-8108-5356-6 .
webb-länkar
Individuella bevis
- ↑ Stiftelsen Blumröder , s.79
- ↑ Stiftelsen Blumröder , s. 80
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 32ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 41ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 32ff
- ↑ Kurtz, biografi , s.48
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 46ff
- ↑ Blumröder Foundation , s. 32ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s.46
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 11f
- ↑ Detaljerad analys i Blumröder Foundation , s. 44ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s.51
- ↑ Sabbe Unity , s. 21ff
- ↑ Sabbe Unity , s. 40ff
- ↑ Stiftelsen Blumröder s. 92f
- ↑ Stockhausen, tillägg till förlagets CD-skiva
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 52ff
- ↑ Sabbe Unity , s. 21ff
- ↑ Blumröder Foundation , s 79ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s.55
- ↑ Stockhausen Texter 2 s. 13-18
- ↑ Richard Toop, tillägg till CD WERGO WER 67172: recherche med ensemblen
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 12f
- ↑ Blumröder, Foundation , s. 97ff
- Att Paul Attinello om versionerna
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 20f
- ↑ Blumröder Foundation , s. 102ff
- ↑ Stockhausen Texter 2 s. 22 ff
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 46ff
- ↑ Stockhausen Texte 1 , s. 235–37
- ↑ Stockhausen Texte 1 , s. 99ff
- ↑ Stockhausen, texter 2 s. 71f
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 69ff
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 49f
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 51ff
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 58ff
- ↑ http://www.hifi-forum.de/viewthread-199-163.html
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s 73ff
- ↑ Stockhausen Texte 2 , s. 102f
- ↑ Stockhausen Texter 2 s. 101
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 25ff
- ↑ Maconie Other Planets , s. 289 f
- ↑ Blumröder Foundation , s. 158
- ^ Frisius introduktion , s. 187
- ↑ Stockhausen Texter 2 s. 104f
- ↑ Stockhausen Texter 3 s. 28ff
- ↑ Stockhausen Texte 2 S 107 ff Innehåller hela poängen
- ↑ Stockhausen Texter 2 s. 130ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 31ff
- ↑ Konversation i Frisius Introduktion, s. 184
- ↑ http://www.independent.co.uk/news/obituaries/karlheinz-stockhausen-composer-acclaimed-as-a-genius-for-his-work-in-electronic-music-764099.html
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 40 ff
- ^ Frisius introduktion , s. 205ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 57ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 51ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 51ff
- ^ Text av Robert Worby på Stockhausen-Verlag (engelska)
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 66ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 72ff
- ↑ [1] ( sidan är inte längre tillgänglig , sök i webbarkiv ) Info: Länken markerades automatiskt som defekt. Kontrollera länken enligt instruktionerna och ta bort detta meddelande.
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 85ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 s. 75 ff
- ↑ a b Frisius introduktion , s. 273 ff
- ↑ Stockhausen Texte 3, s. 92ff
- ↑ Rudolf Frisius: Från ljudets insida och utsida
- ↑ Stockhausen, texter 5, s. 35ff
- ↑ Stockhausen, texter 4, s. 78 ff
- ↑ Stockhausen i en intervju med Peter Heyworth, i texter 4 , s.86
- ↑ Stockhausen, texter 4, s. 78 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5, s. 35ff
- ↑ Stockhausen i en intervju med Peter Heyworth, i texter 4 , s. 88
- ↑ Stockhausen, Texte 3, s. 102ff
- ↑ Stockhausen Texte 4, s. 106ff
- ^ Frisius introduktion , s. 83ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 108 ff
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s.42
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s. 43f
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 121 ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 123 ff
- ↑ Analys av Jerome Kohl (en), PDF ( Memento av den ursprungliga från 15 Augusti 2007 i Internet Archive ) Info: Den arkiv länk infördes automatiskt och har ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta bort detta meddelande.
- ↑ Kurtz, biografi , s. 213 ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 115 f
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 127ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 114
- ↑ Illustration i Frisius Introduktion, s. 22
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 116ff
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s.118
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 118f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 119f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 120ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 122
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 123f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 124f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 125ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 128
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 365f
- ↑ Stockhausen, texter 4 , s. 119f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s.367
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s.173
- ↑ Stockhausen Texte 3 , s. 143ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 152
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 155ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 170ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 181ff
- ↑ Blumröder Foundation , s. 161f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 181ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 200ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 212f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 215ff
- ↑ Inori-videoklipp med kommentarer från Stockhausen ( MOV ; 7,7 MB)
- Pas K. Pasveer introducerar Inori-formeln ( MOV ; 4,3 MB)
- ↑ K. Pasveer introducerar bönens gester ( MOV ; 4,7 MB)
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 241f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 243ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 246f
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 248ff
- ^ Maconie Works , s. 322
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 290ff
- ↑ Frisius Introduktion , s. 23 (exempel på noter)
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 300
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 301ff
- ↑ Frisius introduktion s. 51 ff.
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s. 701ff
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 330 ff
- ↑ Suzees yngre syster
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 341 ff
- ↑ Stockhausen Texter 4 , s. 345
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s. 669 ff
- ↑ Stockhausen Texte 5, s.665
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s.657
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s.657
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s.658
- ↑ Stockhausen Texte 5 , s.659
- ↑ arkiverad kopia ( minne av den ursprungliga daterad December 24, 2009 i Internet Archive ) Info: Den arkiv länk infördes automatiskt och har ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta bort detta meddelande.
- ↑ Stockhausen Texte 4 , s. 346 ff
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 183
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 337ff
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 183f
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 201f
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 184f
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 240ff
- ↑ Stockhausen: Texter 5 , s. 204ff
- ↑ Program för SHMF 1999 i fokus karlheinz stockhausen , 28-30 juli 1999, s.4.
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 410 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 412 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 419 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 415 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5, s. 187ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 525ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 531
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 532ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 548ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 580ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 608
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 609ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 617ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 514 ff
- ↑ Stockhausen, texter 5 , s. 636ff
- ^ Citat från Karlheinz Stockhausen i: SHMF-programhäfte. “I fokus för karlheinz stockhausen”. 28-30 Juli 1999, s. 34.
- ↑ http://www.stockhausen.org/STRAHLEN_12.09.html