Spiral (Stockhausen)

SPIRAL för en solist är en processammansättning av Karlheinz Stockhausen . I verket, somhar nummer 27i Stockhausen -katalogen , imiterar, omvandlar eller överskrider tolken händelser som hantar emotmed en kortvågsmottagare .

Kompositionen skrevs 1968 i Madison , Connecticut och var ursprungligen planerad för gitarristen Michael Lorimer . Denna idé avvisades dock av kompositören på grund av bristen på "entusiasm [...] att pröva fingerpositionen med varje ackord, med varje passage". Tolken är därför fri att använda sin röst och / eller ett instrument eller flera instrument.

sammansättning

Efter Stockhausen flyttas längre och längre bort från de deterministiska kompositionstekniker av 1950-talet, så att initialt formen av kompositionen kan utformas variabelt, den roll som tolk blev mer och mer central i slutet av 1960. Den så kallade processkompositionen, från vilken en musikalisk föreställning resulterar, vars gång, tillsammans med artistens transcendenta erfarenhet, kan vara viktigare än det använda ljudmaterialet eller föreställningens varaktighet, gör att den utförande musiken kan generös stor mängd frihet i utformningen av de musikaliska detaljerna, till följd av att tolkens reaktion enbart dikteras av instruktionssymboler i noten. Konventionell notation används inte.

Förutom SPIRAL som solostycke utvecklades verken KURZWELLEN för sex spelare (1968), en kvartett för Kurwelle -apparater och instrument, Duo POLE (1969) och Trio EXPO (1969) som en process med en jämförbar komposition strategi.

Struktur och teknik

I tillägg till radio, solist kan använda alla instrument , flera instrument, instrument och röst eller bara rösten. För rymdprojektion och förstärkning av instrumentet eller röst- och kortvågsmottagaren krävs mikrofoner och minst två högtalare, som manövreras av en assistent så att förhållandet mellan direktljud och högtalarljud är musikaliskt utformat.

I arbetets poäng ges en sekvens av 206 händelser av obestämd längd, som separeras med pauser av olika längd och som interageras med hjälp av instruktionssymbolerna som ges av processammansättningen.

I SPIRAL används plus- och minustecknen som instruktionssymboler:

  • Plus innebär att göra mer än du gjorde tidigare i förhållande till vad du gjorde tidigare.
  • Minus betyder, hänvisa till vad du gjorde tidigare, gör samma sak, men mindre.

En händelse som realiseras antingen samtidigt med kortvågsmottagare och instrument / röst eller bara med instrument / röst spelas in med flera instruktionssymboler i noten, den ena över den andra eller bredvid varandra, jämförbar med ett konventionellt notationssystem utan konventionell notation , och åtskilda av en stapel . Transformationen av den föregående händelsen som härrör från denna instruktion bör genereras genom att ändra parametrarnas längd , volym och densitet ( register och underavdelning). En ändring i händelsen kan också uttryckligen hänvisa till en parameter.

Tolken börjar med att söka efter en lämplig kortvågshändelse, "som motsvarar de noterade förhållandena för tonhöjdsområdet." Den första händelsen måste realiseras med en vågformsmottagare och instrument / röst. Dess varaktighet, position, volym och rytmiska struktur överlåts åt tolken. Från och med den andra händelsen kan tolken fritt välja om instrumentet / rösten ska kombineras med eller utan en vågformsmottagare.

Alla andra egenskaper - timbre , proportioner av den rytmiska strukturen, melodi , harmoni , vertikal skiktning etc., som härrör från en kurvvågshändelse, ska imiteras så exakt som möjligt med instrumentet / rösten eller transformeras beroende på instruktionssymbolen.

Till titeln på kompositionen

Med hjälp av följande instruktioner valde Stockhausen titeln SPIRAL för kompositionen:

”Upprepa den föregående händelsen flera gånger,
varje gång transponera den på alla områden
och överskrida den utanför gränserna för
din tidigare spel- / sångteknik
och sedan bortom gränserna för
ditt instrument / röst
.
Alla visuella, teatraliska
möjligheter tas också upp här.
Från och med nu ska du behålla det du har
upplevt för att utvidga dina gränser
och använda det i detta och
alla framtida framträdanden av SPIRAL. "

Stockhausen såg en medvetet utformad ljudprocess som väcker alla intuitiva, eftertänksamma, känsliga och kreativa förmågor och därmed låter artistens medvetande öka i en spiral från prestanda till prestanda. På grund av dessa textinstruktioner är gränserna för Stockhausens intuitiva musik flytande.

prestanda

Under världsutställningen EXPO 1970 i Osaka , Japan , var SPIRAL tillsammans med andra kompositioner av Stockhausen en del av den permanenta repertoaren i den tyska paviljongens balsal och framfördes mer än 1300 gånger inför mer än en miljon människor i perioden från 14 mars till 14 september.

Diskografi (utdrag)

  • Bojé, Harald ; Eötvös, Péter : SPIRAL för en solist (i 2 versioner) / POLE för 2 , upplaga nr 15 , Stockhausen-Verlag Kürten.
  • Bojé, Harald: Elektronik- och kortvågsmottagare / Eötvös, Péter: citer, bambuflöjt, vassflöjt, synthesizer och vågmottagare , STOCKHAUSEN SPIRAL I & II - POLE - WAKE - JAPAN - CYCLE - ZODIAC - IN FRIENDSHIP , EMI Records 2009.
  • Vetter, Michael : Elektronisk inspelare och kortvågsmottagare, K arlheinz Stockhausen. Spiral för inspelare och korta vågor / cykel för 1 slagverkare / pianostycke nr X , Hoerzu Black Label - SHZW 903 BL.

webb-länkar

litteratur

  • Stockhausen, Karlheinz: "Spiral" i: Introduktioner och projekt, kurser, sändningar, synpunkter, sekundanteckningar = texter om musik 1963–1970 , vol. 3, red. av Dieter Schnebel, Köln 1971, s. 135–141.
  • Vetter, Michael: “Karlheinz Stockhausen: SPIRAL för en solist med kortvågsmottagare. Om tolkningen av verket ”i: Composition and Musicology in Dialogue I (1997–1998) = Signaler från Köln. Bidrag till tidens musik, vol. 3, red. av Christoph von Blumröder och Imke Misch, Saarbrücken 2000, s. 95–113.

Individuella bevis

  1. ↑ Se Stockhausen, s. 135.
  2. ↑ Stockhausen, s. 137.
  3. ↑ Christoph von Blumröder: Seriemusik runt 1960. Stockhausens "Kontakter". I: Werner Breig (red.): Analyser. Bidrag till en historia av problem med att komponera. Festschrift för Hans Heinrich Eggebrecht med anledning av hans 65 -årsdag (= arkiv för musikvetenskap . Tillägg 23). Stuttgart 1984.
  4. ↑ Stockhausen, s. 137.
  5. ↑ Se Vetter, s. 100.
  6. ↑ Se Vetter, s. 99.
  7. ↑ Stockhausen, s. 136.
  8. ↑ Stockhausen, s. 135.
  9. ↑ Stockhausen, s. 136.
  10. ↑ Stockhausen, s. 136.
  11. ↑ Stockhausen, s. 137.