Psalmer (Stockhausen)

Framförande av psalmer (solistversion) på Shiraz Arts Festival, Persepolis, Iran den 3 september 1972 med Aloys Kontarsky , piano; Péter Eötvös , elektrokord; Christoph Caskel , TamTam och Harald Bojé , Elektronium

Hymnen ( elektronisk och konkret musik ) är en komposition av Karlheinz Stockhausen , som förverkligades från 1966 till 1967 och ändrades igen 1969. I Stockhausen-katalogen raisonné har den nummer 22. Verket kännetecknas av en världsmusikalisk karaktär genom att cirka 40 nationalsång används som ljudobjekt, som tjänar som grund för elektronisk modulering och transformation och därmed kopplas till en enhet.

Den enda icke-statliga sången som bearbetades var arbetarsången " Die Internationale ", liksom den nationalsocialistiska Horst Wessel-låten .

Versioner

Stockhausens arbete finns i tre versioner:

  • Psalmer (elektronisk och konkret musik) för 4-spårs magnetband, 4x 2 högtalare , mixer och ljudkontroll (ca 114 min.)
  • Psalmer (elektronisk och konkret musik med 4 solister) med z. B. trumpet och synthesizer / trombon , euphonium och synthesizer / tam-tam och flera andra instrument / synthesizers, sampler och piano plus 4-spårs magnetband, 6x 2 högtalare, 4 monitorhögtalare, instrument av solister, mixer och ljudkontroll (ca. 126 min.)
  • Psalmer (tredje region), elektronisk musik med orkester och dirigent plus 4-spårs magnetband, 28 mikrofoner, 12 högtalare, mixer och ljudkontroll (cirka 42 min.)

Ursprung och struktur

Den kvadrofoniska elektroniska och konkreta musiken skapades i WDR-studion i elektronisk musik i Köln och hade premiär den 30 november 1967 som en version med solister i salongen i Apostelgymnasium i Köln-Lindenthal .

Stockhausen delade upp arbetet i olika regioner som fokuserar på följande nationalsånger:

  1. Region: Internationale och Marseillaise .
  2. Region: Deutschlandlied , början på den ryska federationens psalm , flera afrikanska nationalsånger och en originalinspelning av Stockhausen själv med följande meningar: " Otto Tomek sa: 'Den med Horst Wessel-låten ger dåligt blod.' Men jag menade det inte alls; det var bara ett minne. "
  3. Region: Fortsättningen av Rysslands Anthem, The Star-Spangled Banner och Marcha Real .
  4. Region: den schweiziska psalmen .

Kompositören övervägde att förverkliga andra regioner för vilka det finns samlat material, men som i slutändan inte förverkligades:

  • Region 5: delstaterna i det tidigare östblocket .
  • Region 6: Arabien.

Vägledande princip

När han arbetade med psalmerna använde Stockhausen följande vägledande principer som han formulerade som kompositionellt trendbildande idéer:

”Dölj vad du komponerar i det du hör. Täck över vad du hör. Lägg något bredvid det du hör. Lägg något utanför det du hör. Stöd vad du hör. Fortsätt med ett evenemang som du hör länge. Förvandla en händelse utan erkännande. Förvandla en händelse du hör till den tidigare som du komponerade. Komponera vad du förväntar dig nästa. Komponera ofta, men lyssna också länge på det som redan har komponerats utan att komponera vidare. Blanda alla instruktioner. Påskynda flödet av din intuition alltmer. "

Fabriksintroduktion

”Nationalsånger är den mest kända musiken du kan tänka dig. Alla känner till sitt lands hymn och kanske några andra, åtminstone deras början. Om du integrerar välkänd musik i en komposition av okänd ny musik kan du höra särskilt bra hur den integrerades: omvandlad, mer eller mindre transformerad, transponerad, modulerad, etc. Ju mer naturligt vad, desto mer uppmärksamt på hur . "

Stockhausen använde nationalsångerna, som var "det mest populära som finns", som vad hans komposition gjorde. Genom att sätta denna allmänna kulturella kunskap i en ny konstellation och genom att lägga till andra hittade objekt som bitar av tal och radiohändelser för att skapa nya ljudförbindelser öppnade han upp möjligheten att höra de "gamla" psalmerna på nytt. Verket kan inte bara ses som en collageliknande sammanställning av olika nationalsånger. Snarare är ljudobjekten kopplade till varandra genom elektroniska moduleringar av rytm , harmoni och dynamik på ett sådant sätt att graden av igenkännbarhet sträcker sig från råvaran till oigenkännlig.

Hymnen tar upp en ny idé inom världsmusik : Med det två timmar långa arbetet, som är indelat i fyra regioner, strävade Stockhausen efter önskan att skriva musik som inkluderar människor i alla etniciteter och nationer. I denna mening bör psalmer också förstås som en utopisk vision om framtiden för människor i alla nationer som lever tillsammans. Stockhausen följde denna synpunkt redan 1966 i kompositionen Telemusik och genomförde den med psalmer.

"Sammansättningen av så många nationalsånger för en gemensam musik- och rymdpolyfoni kan göra enighet mellan folk och nationer i en harmonisk mänsklig familj påtaglig som en musikalisk vision."

Stockhausen betonade denna betydelsedimension särskilt vid den amerikanska premiären i New York 1971 med orden: ”Amerika, flyktingarnas land, de fördrivna, de som kastas ihop: Jag skrev den här musiken åt dig. Du kan bli en modell för hela världen om du levde som den här musiken annonserar. Om du gav ett bra exempel ...! "

Med detta tar kompositören upp tanken på en världsparlament , som han senare utvecklade på djupet och som han ytterligare konkretiserar i operan onsdag från ljus cykel .

litteratur

  • Bryan Wolf, Verena Großkreutz: Stockhausens psalmer som en europeisk vision. I: Ny tidning för musik. Mainz 2008.
  • Christoph von Blumröder (red.): Musiktexter 1991–1998. Kürten 1998.
  • Christoph von Blumröder: Sångkompositionen som en kreativ konstant. I: International Stockhausen Symposium 1998: Musicological Institute of the University of Cologne, 11-14 november 1998: Konferensrapport. Signaler från Köln: Bidrag till tidens musik. Volym 4, Saarbrücken 1999.
  • Dieter Schnebel (red.): Musiktexter 1963–1970. Introduktioner och projekt, kurser, program, synpunkter. Köln 1971.
  • Dieter Schnebel, Christoph von Blumröder (red.): Musiktexter 1970–1977. Arbetsintroduktioner, elektronisk musik, världsmusik, förslag och synpunkter på andras arbete. Köln 1978.
  • Dieter Gutknecht : Karlheinz Stockhausens psalmer och rumslig musik. I: Hartmut Krones (red.): Scene, film, rymd och tid i 20-talets musik. Böhlau 2003.
  • Karlheinz Stockhausen: Häfte till "psalmer". Kürten 1995.
  • Karlheinz Stockhausen: Häfte till ”Psalmer. Elektronisk musik med orkester ”. Kürten 1997.
  • Karlheinz Stockhausen: Hymnen. Föreläsning 1967. I: Karlheinz Stockhausen (Hrsg.): Stockhausen Texte. Kürten 2007.
  • Karlheinz Stockhausen: Utbildning är fantastiskt arbete. Karlheinz Stockhausen i samtal med studenter vid Musicological Institute vid universitetet i Köln den 5 februari 1997. I: Imke Misch, Christoph von Blumröder (red.): Stockhausen 70: programboken Köln 1998. Signaler från Köln: Music of the tid. Volym 1, Saarbrücken 1998.
  • Larson Powell: Det tekniska ämnet. Musikmedia och minne i Stockhausens psalmer. I: Nora M. Alter (red.): Sound Matters. Uppsatser om akustiken i modern tysk kultur. New York 2006.
  • Nicholas F. Hopkins: Psalmer. tractatus musica unita. Köln 1991.
  • Thomas Manfred Braun: Karlheinz Stockhausens musik i fokus för estetisk bedömning. I: Kölns bidrag till musikvetenskap. Kassel 2004.

Individuella bevis

  1. ↑ Musikfest Berlin 2012: Karlheinz Stockhausen - Psalmer. ( Minne 5 mars 2016 i Internetarkivet ) (PDF; 1,1 MB) på: berlinerfestspiele.de
  2. ^ Heinz Josef Herbort: Den musikaliska världsbyn . DIE ZEIT 49/1967 8 december 1967 zeit.de
  3. ^ Stockhausen: Musiktexter 1963–1970, s. 99.
  4. ↑ Stockhausen, CD-häfte för psalmer, s.26.
  5. ↑ Stockhausen, CD-häfte för psalmer, s.28.
  6. ^ Stockhausen: Musiktexter 1970–1977, s. 79.

webb-länkar