Aleatoric

Under aleatoric (från latin aleatorius "tillhör spelaren", alea "tärning, risk, slump") förstås i musik , konst och litteratur i vid mening användningen av icke-systematiska operationer som leder till ett oförutsägbart, till stor del slumpmässigt resultat . Aleatoric står för ”dicey”, beroende på slumpen. I musik, där aleatorisk framträdde som en kompositionsteknik som till stor del baserades på slumpmässighet efter 1950, kan dessa slumpmässiga operationer användas både på kompositionens nivå och på den tolkningsnivå som förstås som dess fortsättning och till exempel typen och antal instrument som Verkets längd, ordningen på enskilda sektioner eller tempot.

Koncepthistoria

Adjektivet aleatoric användes först i ett musikaliskt sammanhang 1954 av Werner Meyer-Eppler , som använde uttrycket som en statistisk term: ”En signal kallas aleatoric om dess kurs är ungefär fixerad och bestämd av statistiska parametrar som beskriver medelvärden, men i det enskilda fallet beror på slumpen. ”Meyer-Eppler använder termen” aleatoric ”särskilt i samband med vibrationsprocesser, vars (elektroakustiska) kompositionsanvändning han beskriver; till exempel talar han om ”aleatorisk modulering”.

Pierre Boulez och Karlheinz Stockhausen tog upp begreppet aleatoriskt och använde det vid Darmstadt sommarkurser 1957.

Boulez överförde termen till fältet musikalisk form och förklarade i sin föreläsning i Darmstadt Alea (1957) möjligheterna att använda slumpen som ett kompositionsmetod i komposition och tolkning. Boulez siktade på en musikalisk utveckling som "tillåter" möjligheter "att uppstå" i olika stadier, på olika nivåer av kompositionen. Resultatet är då en ”rad av aleatoriska händelser inom en viss varaktighet, som i sig förblir obestämd”. Även om detta lämnar ett visst utrymme för slumpen eller tolken, är kompositörens författarskap utom tvekan, eftersom alla tillåtna möjligheter är kompositionskontrollerade och därmed slumpen "absorberas": "Verket [måste] erbjuda ett visst antal möjliga banor genom medel för mycket exakta försiktighetsåtgärder, med chans att spela rollen att sätta kursen i sista stund. "

Substantivet aleatoric användes för första gången i samband med Stockhausens Piano Piece XI (1956), vars delar ska låta i slumpmässig ordning, med tempo, volym och typ av attack som föreskrivs i slutet av föregående del. Hilmar Schatz skrev 1957 om pianostycket XI: ”Detta improviserade, till synes tillfälliga tolkningselement är faktiskt kontrollerad, kontrollerad tillfällighet, kallad” aleatorisk ”på det tekniska språket.” Denna speciella typ av design kallas också ”öppen form” ” .

Stockhausen förstod inte aleatoriken som ett begrepp som var begränsat till musikalen utan snarare som en allmän princip som kan spela en roll inom olika områden.

John Cage

Ett exempel på en expert inom aleatoriska verk var John Cage , som använt slumpmässiga operationer i sina kompositioner sedan 1950-talet. Ett tidigt exempel är Concerto for Prepared Piano and Chamber Orchestra (1951), vars orkesterpartier bland annat bygger på att rita lott från den kinesiska orakelboken I Ching och på myntkastning. Andra slumpmässiga metoder som Cage använde i andra kompositioner fokuserar till exempel på papperet som används, astronomiska atlaser, matematiska processer och arbete med datorn.

Utgångspunkten för dessa slumpmässiga operationer är Cages idé om musik, som han - som påverkades av Zen-buddhismen - utvecklade i slutet av 1930-talet och början av 1940-talet. Enligt detta bör en kompositör ”låta anteckningarna komma till sig själva istället för att utnyttja dem för att uttrycka känslor, idéer eller uppfattningar om ordning”. Det musikaliska materialet bör vara helt objektivt och inte förses med estetisk känsla av kompositören: ”Grundidén är att varje sak är sig själv, att dess förhållande till andra saker uppstår naturligt, utan någon påtvingad abstraktion från en” Artists ”sida. . "

Cage såg slumpmässiga operationer som ett universellt förfarande som kunde tillämpas på alla kompositionsområden och på alla slags musikmaterial, och genom vilka en kompositör konfronterade sitt eget arbete, vars förlopp han inte kände, som mottagare. Cages "experimentella musik" bestämd av slumpmässiga operationer utesluts därför från begreppet aleatoric av vissa författare. Franco Evangelisti (1926–1980) anser till exempel att man måste skilja mellan slump som något oförutsägbart och aleatoriken som en ”medveten process” med hanterbara möjligheter.

Cage själv skilde mellan slump (chans) och obestämdhet (obestämdhet). Denna skillnad blir tydlig i kompositionen 4'33 " (1952): Den enda spelinstruktionen för de tre satserna är" Tacet ". Antalet artister och instrumenteringen är därför fritt valbara och uppstår" slumpmässigt ", till exempel som i världspremiär av De icke-avsiktliga akustiska händelserna som äger rum under de slumpmässigt bestämda tidsperioderna, å andra sidan, är obestämda eftersom de, till skillnad från de slumpmässiga parametrarna, inte är ett urval från en grupp med kända element.

notation

Sammantaget anses formerna för aleatorisk komposition vara mycket olika. Det finns olika grader, från en liten form av obestämdhet och / eller chans till en nästan helt fri tolkning där de flesta eller till och med alla de musikaliska egenskaperna inte bestäms av kompositören. För att rättvisa till den varierande musikaliska formen av en aleatorisk komposition, ges ofta notationen som en tvetydig grafisk framställning som till exempel bestämmer musikens (grova) sekvens eller uppmuntrar artisten att improvisera fritt. Ytterligare möjligheter för notationen är den rent verbala beskrivningen, som till exempel i Stockhausens Aus den Seven Days eller en musikalisk notation utökad med specialtecken. Kombinationer av de olika metoderna är också möjliga.

Andra

Även om termerna var aleatoriska eller aleatoriska bara myntade på 1950-talet, men historien om musik , användningen av slumpmässiga operationer där komposition inte bara sedan den nya musiken känd. Redan under medeltiden kastade kristna munkar slumpmässigt fyra olika böjda järnstavar för att få en vacker melodi . Ett musikaliskt tärningsspel som tillskrivits Mozart utnyttjade också slumpen och lät lyssnaren kasta valsstänger med två tärningar efter behag. Nyligen, 2020, har Ennio Morricones arbete ses från aleatorikens perspektiv.

.

litteratur

  • Pierre Boulez: Till min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Förslag till definition , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatorik". I: Ludwig Finscher (red.): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. a.]
  • Hanno Fierdag: Aleatoriken inom konst och copyright. Med särskild hänsyn till datorgenererade verk. (Samtidigt: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( publikationsserier om immaterialrätten , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatoric . I: Kortfattad ordbok för musikalisk terminologi . Vol. 1, ed. av Hans Heinrich Eggebrecht och Albrecht Riethmüller , redaktör på Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).
  • Josef Häusler (översättare): Pierre Boulez. Workshoptexter . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Om systematiken för elektriska ljudtransformationer", i: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3, Mainz 1960, s. 73–86
  • Arnold Schering : symbolen i musik . Leipzig: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Det aleatoriska spelet. Utforskning och tillämpning av den icke-avsiktliga arbetsgenesen på 1900-talet (samtidigt: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), München 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Se även

Individuella bevis

  1. ^ Gerhard Köbler : Juridisk ordbok. För studier och utbildning. 17: e upplagan. Verlag Franz Vahlen, München 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Till systematiken för elektriska ljudtransformationer . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, s. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . I: Josef Häusler (övers.): Pierre Boulez. Workshoptexter . Berlin [u. a.] 1966, s. 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: Till min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, s. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citerat från: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattad ordbok för musikalisk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 3.
  6. ↑ John Cage citerat från: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattad ordbok för musikalisk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  7. ↑ John Cage citerat från: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". I: L. Finscher (red.): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. a.], kol. 442.
  8. ↑ Se W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattad ordbok för musikalisk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930