Momentform

Momentform beskriver en musikalisk kompositionsteknik som är särskilt förknippad med Karlheinz Stockhausens arbete . Ett stycke skrivet i form av ett ögonblick består så att säga av en mosaik av ögonblick ; ett ögonblick är ett "oberoende (kvasi-) oberoende avsnitt som separeras från andra sektioner genom raster."

Förklaring

Begreppet ögonblicksform - och själva namnet - går tillbaka till kompositionen Kontakt av Karlheinz Stockhausen (1958–60)

I Stockhausens terminologi är ett ögonblick ”varje formenhet som kan kännas igen av en personlig och omisskännlig egenskap i en viss komposition” ”Ett ögonblick kan - formellt sett - vara en form (individ), en struktur (individ) eller en blandning av båda; och när det gäller tid kan det vara ett tillstånd (statiskt) eller en process (dynamisk) eller en kombination av båda. ”” Så, beroende på deras egenskaper, kan ögonblick vara av vilken längd som helst eller korta. ”

När man formar ögonblick till musikaliska verk undviks en omfattande linje, en ”berättande röd tråd” medvetet. De ögonblick som utgör en sådan komposition är relaterade till varandra genom ett icke-linjärt proportioneringssystem. När detta proportioneringssystem utnyttjar en given uppsättning möjligheter, sägs en form vara stängd ; om inte, eller om serien av proportioner inte är begränsad, är formen öppen .

Momentets form behöver inte nödvändigtvis undvika igenkännliga, riktade processer. ”De vägrar helt enkelt att delta i en globalt orienterad berättelsekurva, vilket naturligtvis inte är deras syfte.” Enligt Stockhausens ord har sådana verk den kvalitet som de

sikta varken på den höjdpunkten inte heller på förberedda och därmed förväntas flera höjdpunkter och representerar inte de vanliga stadierna av initiering, ökning, övergång och förfall i en utvecklingskurva relaterad till hela den tid av arbetet; Snarare är de omedelbart intensiva och - ständigt närvarande samtidigt - försöker hålla ut nivån av fortsatta "huvudsakliga saker" till slutet; där man måste förvänta sig ett minimum eller ett maximum vid varje ögonblick och inte kan förutsäga någon utvecklingsriktning med säkerhet från nuet; som alltid har börjat och kan fortsätta på obestämd tid; där antingen allt närvarande räknas eller ingenting alls; där ingenting betraktas rastlöst nu som enbart ett resultat av det som gått tidigare och som ett förspel till det som kommer, som man hoppas på, men som något personligt, oberoende, centrerat som kan stå för sig själv; Former i vilka ett ögonblick inte behöver vara en bit av en tidslinje, ett ögonblick behöver inte vara en partikel med en uppmätt varaktighet, men där koncentrationen på nuet - för nu - gör vertikala snitt , som tränger igenom en horisontell tidsuppfattning ända till tidlöshet, som jag kallar evighet: en evighet som inte börjar vid tidens slut men kan nås när som helst. Jag talar om musikaliska former där inget mindre försök görs än att bryta begreppet tid - mer exakt: begreppet varaktighet - att till och med övervinna det.
...
med sådana verk är början och slutet öppen.

Förutom kontakter inkluderar verk som är särskilt förknippade med ögonblicksformen den något tidigare Gesang der Jünglinge (1955–56) och de senare verken Carré (1960), Momente (1962–64 / 69), Mixtur (1964) , Microphone I (1964), Microphone II (1965), Telemusik (1967), Mood (1968), och från det sena arbetet Saturday från Light (1981-83), Michaelion från Wednesday från Light och Joy (2005).

Begreppet ögonblicksform har ofta förväxlats med mobil eller (i Stockhausens namn) "tvetydiga" former av aleatoriska , eftersom ögonblicken kan ordnas annorlunda i fyra av dessa kompositioner ( ögonblick , blandning , mikrofoni I och humör ). Olika andra verk av Stockhausen har dock denna rörelseegenskap utan att falla i hans kategori av momentan form, till exempel Piano Piece XI (1956), Refrain (1956), Cycle (1959) och Sirius (1975-77).

Vissa verk av andra, både tidigare och samtida kompositörer namngavs som exempel på ögonblicksformen, såsom István Anhalt , Earle Brown , Elliott Carter , Barney Childs , Roberto Gerhard , Michael Gielen , Hans Werner Henze , Charles Ives , Witold Lutosławski , Olivier Messiaen , Morgan Powell , Roger Reynolds , Roger Sessions , Igor Stravinsky , Anton Webern , Stefan Wolpe , Yehuda Yannay och Frank Zappa .

Enstaka kvitton

  1. ^ Kramer: Musikens tid. 1988, s. 453.
  2. ↑ Stockhausen: Momentform 1963, s.189 .
  3. ↑ Stockhausen: uppfinning och upptäckt. 1963, s. 250.
  4. ↑ a b Stockhausen: Momentform. 1963, s. 200.
  5. ^ Stockhausen: Momentform. 1963, s. 201.
  6. ^ Dack: Kontakter. 1999.
  7. ^ Stockhausen: Momentform. 1963, s. 198-199.
  8. ↑ Stockhausen: uppfinning och upptäckt. 1963, s. 250.
  9. ^ Stockhausen och Kohl: Stockhausen om Opera. 1985, s. 25.
  10. ^ Stockhausen: Michaelion. 2002, s. Xii och xx.
  11. ^ Stockhausen: Kürten-kurser. 2007, s.3.
  12. ^ Clarkson: Wolpe, Stefan.
  13. ↑ Kramer: Moment Form. 1978, s. 178.
  14. ^ Kramer: Musiktiden. 1988, s. 50-52 och 61-62.

litteratur

  • John Dack: Kontakter och berättelse. I: eContact 2, nr 2 , 1999.
  • Holger Kaletha: Nedbrytning av ljudkontinuum: Serialism och utveckling ur ett genetiskt-fenomenologiskt perspektiv. I: Perspectives of New Music. 42, nr 1 (vinter) 2004, s. 84-128.
  • Jerome Kohl: Serietekniker och icke-serietekniker i Karlheinz Stockhausens musik från 1962–1968. Avhandling. University of Washington, Seattle 1981, OCLC 10212405 .
  • Jonathan Kramer: Moment Form in Twentieth Century Music. I: The Musical Quarterly. 64, 1978, s. 177-94.
  • Jonathan Kramer: Musiktiden: Nya betydelser, nya temporaliteter, nya lyssningsstrategier . Schirmer Books, New York 1988, ISBN 0-02-872590-5 . (även: Collier Macmillan, London 1988, ISBN 0-02-872590-5 )
  • Robert Morgan: Stockhausens skrifter om musik. I: The Musical Quarterly 61, nr 1 (januari) 1975, s. 1-16. (Omtryckt i: The Musical Quarterly. 75, nr 4 (vinter 1991), s. 194–206)
  • Jean-Paul Sartre: Varelse och ingenting: En uppsats om fenomenologisk ontologi . Engelsk översättning av Hazel E. Barnes. Methuen & Co., London 1957, OCLC 3285832 .
  • Karlheinz Stockhausen: Momentform: Nya relationer mellan föreställningens varaktighet, arbetets varaktighet och ögonblicket. I: Texter om musik. vol. 1, DuMont Schauberg, Köln 1963, OCLC 715815242 , sid 189-210.
  • Karlheinz Stockhausen: uppfinning och upptäckt. I: Texter om musik. vol. 1, DuMont Schauberg, Köln 1963, OCLC 715815242 , sid 222-58.
  • Karlheinz Stockhausen: Michaelion: 4: e scen från onsdag gjord av ljus. (Göra). Stockhausen-Verlag, Kürten 2002, DNB 358732646 .
  • Karlheinz Stockhausen: Stockhausen-kurser Kürten 2007: Kompositionskurs på KLANG, dygnet runt, Andra timmen: FREUDE för 2 harpor, 2005 / Stockhausen-kurser Kuerten 2007: Kompositionskurs på KLANG / SOUND, 24 timmar om dagen, andra Timme: FREUDE för 2 harpor, 2005, arbete nr 82 . Stockhausen-Verlag, Kürten 2007, OCLC 234136942 .
  • Karlheinz Stockhausen, Jerome Kohl: Stockhausen om opera. I: Perspectives of New Music. 23, nr 2 (vår) 1985, s. 24-39.
  • Viktor von Weizsäcker: Form och tid . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1960, DNB 455444617 .

webb-länkar