La pietra del paragone

Opera datum
Titel:	Touchstone / kärlekstestet
Originaltitel:	La pietra del paragone
Titelsida till libretto, Milano 1812
Form:	Melodramma giocoso
Originalspråk:	Italienska
Musik:	Gioachino Rossini
Libretto :	Luigi Romanelli
Premiär:	26 september 1812
Premiärplats:	Milan Scala
Speltid:	ca 2 ¾ timmar
Plats och tid för åtgärden:	en befolkad och rik by, inte långt från en av de största städerna i Italien, i dess grannskap och i synnerhet i en graciös villa av grev Asdrubale där
människor
La marchesa Clarice, kvick änka, klok och godhjärtad, hoppas på greve Asdrubales ( Alt ) hand La baronessa Aspasia (baronessan), Marchesa Clarices rival, inte av kärlek utan av egenintresse ( sopran ) Donna Fulvia, rival till Marchesa Clarice, inte av kärlek utan av egenintresse ( mezzosopran ) Il conte Asdrubale (greve), rik adelsman, ovillig att gifta sig, inte av en strikt motvilja mot äktenskapet, utan på grund av den antagna svårigheten att hitta en bra fru ( Bass ) Il cavalier Giocondo, poet, grevevän och motvillig obesvarad älskare av Marchesa Clarice ( tenor ) Macrobio, inkompetent journalist, förmodad och korrupt (bas) Pacuvio, inkompetent poet (bas) Fabrizio, vaktmästare och förtroende för greven (bas) Kör av trädgårdsmästare, gäster, jägare och soldater Många tysta roller

La pietra del paragone (Eng. Touchstone eller The Trial of Love ) är en " melodramma giocoso " i två akter av Gioachino Rossini ( musik ) med en libretto av Luigi Romanelli . Det framfördes för första gången den 26 september 1812 i La Scala i Milano.

komplott

Grev Asdrubale har tre kvinnor att välja. För att testa detta förklädde han sig som en turkisk köpman och förfalskade sin egen ruin. I den här situationen är bara Clarice kvar hos honom. I den andra akten testar Clarice å sin sida grevens kärlek genom att posera som hennes tvillingbror som vill ta bort henne med honom. Först efter att räkningen på allvar frågat efter sin systers hand avslöjar hon sig själv, och de två hittar varandra.

första akten

Garden of Count Asdrubales villa

Scen 1. En blandad kör av gäster och trädgårdsmästare. Ange Pacuvio, Fabrizio, baronessan Aspasia och Donna Fulvia efter varandra. Kören berömmer greven rikedom och generositet, som har svårt att välja en lämplig hustru (Introduktion I: ” Non v'è del Conte Asdrubale ”). Pacuvio försöker förgäves att recitera sin nya dikt. Eftersom samhället inte vill höra om det, försöker han lyckan med vaktmästaren Fabrizio och baronessen. De två lyckas riva sig när Fulvia dyker upp och konfiskerar Pacuvio.

Scen 2. Pacuvio komplimangerar Fulvia. Hon påpekar dock att hon hoppas på grevens hand på grund av hans förmögenhet. Men hon lovar Pacuvio ett bra försörjning så snart hon är gift. När de två ser poeten Giocondo - som hatar Pacuvio - och journalisten Macrobio närma sig, flyttar de bort.

Scen 3. Macrobio och Giocondo argumenterar våldsamt om betydelsen av deras respektive konst (duett: ” Mille vati al suolo io stendo ”). Så småningom ändrar de ämnet. Macrobios är nyfiken på vilka av de änkor som är närvarande kommer att få grevens fördel. Han knackar på Marquise Clarice. Giocondo, som är intresserad av Clarice själv, instämmer beklagligt. De går.

Scen 4. Ange Clarice. Hon beklagar osäkerheten i sin kärlek. Osedd, räkningen ekar alltid hennes sista ord. Dessa ord visar att han älskar henne ( "non t'amo" - "t'amo" / "Pietà di te non sento" - "sento" ). Clarice får förtroende för att han föredrar henne framför de andra två kvinnorna (Cavatine: " Eco pietosa "). Hon gömmer sig för att titta på honom.

Scen 5. Räkningen visas. Efter att ha sett till att Clarice har lämnat avslöjar han sina åsikter om äktenskapet i ett självprat: han skulle ha känslor för Clarice om han inte visste att kvinnorna var fuskare (Cavatine: " Se di certo io non sapessi ") . Men han vill inte förföras, men längtar efter lojalitet. Hur kan han ta reda på vilken av de tre änkor som inte bara är efter sina pengar utan älskar sig själv?

Scen 6. Clarice dyker upp från att gömma sig. Hon skojar med greven om huruvida ekot är man eller kvinna. Hon hade intrycket att det hade förklarat sin kärlek till henne. Greven svarar att ekot ibland driver skämt (duett: " Conte mio, se l'eco avesse "). De går.

Scen 7. Macrobio vägrar baronessan. Hon påminner honom om att hon är en barons änka och att han bara är journalist. Dessutom är räkningen rik. Men om detta inte fungerar, var redo att acceptera hans tjänster. Under tiden kunde han göra räkningen lite avundsjuk. Då när hon är rik blir han också nöjd. De går.

Scen 8. Fulvia vill ge räkningen en ros. Hon visar det för Pacuvio och låter honom recitera sin dikt (aria " Ombretta sdegnosa del Missipipì "). Fulvia berömmer honom.

Scen 9. Räkningen ansluter sig till dem, tappad i tanken. Hans hjärta talar för Clarice, men han vet inte hur han ska agera. Pacuvio uppmanar Fulvia att ge honom rosen. Eftersom hon tvekar visar Pacuvio henne de poetiska ord som hon kunde presentera rosen med. Greven är förvånad över hans beteende och de olämpliga verserna och kan knappt hålla tillbaka skratt.

Scen 10. Räkningen planerar en "kärleksprövning" för de sökande. För detta ändamål vill han klä sig ut som en afrikaner. Fabrizio ska hjälpa honom. Räkningen går.

Scen 11. Fabrizio oroar sig för sin herre.

Rum på bottenvåningen med tillgång till trädgården

Scen 12. Clarice berättar för Giocondo om sin avlidne tvillingbror Lucindo. Giocondo beklagar sitt intresse för greven. När han uttrycker sin önskan att hon också ska vända sig till honom, blir hennes uttryck mörkare - som när Macrobio dyker upp, uppmuntrar igen. Macrobio och Giocondo grälar omedelbart igen om sina favoritämnen journalistik och poesi. Räkningen stör också. Endast Clarice lyckas lugna henne genom att förklara att alla tre är orimliga och motstridiga: greven vill och vill inte, Giocondo är tyst och suckade, och Macrobio berömmer eller kritiserar - men ingen av dem kan motivera hans beteende (kvartett: " Voi volete , e non volete "). Fabrizio ger räkningen ett brev. Han läser den och låtsas vara orolig. Under tiden förbryllar de andra sig över det mottagna meddelandet. Alla går.

Scen 13. Pacuvio planerar att visa sin nya dikt Macrobio så att hans tidning kan täcka den. Fulvia kommer och säger att hon inte förstår varför räkningen skrattade. Pacuvio tycker att det hände helt enkelt av glädje. Baronessen kommer genom att leta efter Macrobio. Pacuvio går för att få honom och för att få sin dikt till mannen.

Scen 14. Baronessan och Fulvia försöker ta reda på hur den andra känner för räkningen. Båda hävdar att de har behandlats mycket artigt av honom. Pacuvio kommer tillbaka med Macrobio. Han har emellertid inget intresse för sin dikt, för han har redan tillräckligt med material de närmaste sex månaderna och är helt överbelastad med förfrågningarna från de många artisterna (aria: " Chi è colei che s'avvicina? ").

Trädgård som tidigare

Scen 15. En kör av trädgårdsmästare beklagar greven, som tyvärr har dragit sig tillbaka till sitt rum (refräng: " Il Conte Asdrubale "). De flyttar bort och Clarice dyker upp, följt av hennes beundrare Giocondo. Macrobio, som låtsas att han inte har lagt märke till henne, reciterar historien om den hemliga kärleken mellan Medoro och Angelica, som förföljs av greven Orlando (Finale II: ” Su queste piante incisi ”). Efter ett tag låtsas Macrobio märka Clarice och Giocondo och förklarar ämnet för hans dikt för dem i en sarkastisk ton. Han går. Baronessan och Fulvia kommer och berättar för Clarice och Giocondo att greven har tappat all sin förmögenhet (Finale I-II: " Oh caso orribile! "). Fulvia är lättad över att han inte gifte sig med henne. Baronessan och Fulvia tar reda på mer detaljer.

Scen 16. Macrobio och Pacuvio återvänder. Macrobio säger att någon presenterade en hundra år gammal skuld för sex miljoner. När Clarice frågade om borgenären svarade Pacuvio och Macrobio med vilda spekulationer: han kom från Japan - från Kanada - han var en turk från Storbritannien - en tysk från Bevagnia (drickerlandet). Clarice och Giocondo lämnar upprörda.

Scen 17. Baronessan och Fulvia kommer och rapporterar den troendes ankomst. Strax därefter visas räkningen i förklädnad hos några anställda och sjömän samt några påstådda medlemmar av domstolen. Fabrizio låtsas vara extremt orolig. På konstig italienska som de andra knappt förstår presenterar räkningen den förmodade IOU. När de inser att han håller på att "försegla" hela egendomen, oroar de sig över sina egna ägodelar - inklusive baronessan och Fulvias värdesaker och manuskript och drama från Macrobios och Pacuvios. Hon bryr sig mindre om grevens egendom.

Gården i grevens hus

Scen 18. Medan Clarice funderar över sin lojalitet mot greven, verkar den senare tydligen dyster i sina egna kläder (Finale I-III: ” Non serve a vil politica ”). Giocondo försöker uppmuntra honom. De tre inser att ogynnsamma händelser är en ”prövsten” för vänskap. Macrobio, Pacuvio, baronessan och Fulvia deltar och gratulerar Clarice att hon nu har greven för sig själv (Finale I-IV: ” Marchesina ... Contessina ... ”). Greven frågar de närvarande när de vill stödja honom i hans olycka. Macrobio erbjuder en tidningsartikel och Pacuvio en elegie, men baronessan och Fulvia undviker ämnet. Å andra sidan ställer Giocondo sitt hus till greven och Clarice ger honom sin hand.

Sista scenen. Fabrizio anländer strålande av glädje med kören av gäster och trädgårdsmästare. Han presenterar ett gammalt dokument som han påstår sig ha hittat i ett dammigt skåp och som motsvarar motsvarande värde på skuldebrev (Finale IV: ” Viva, viva! / In un cantone ”). Därmed sparas räkningen. Alla uttrycker sin glädje - Clarice och Giocondo med äkta hjärtlighet, baronessan, Fulvia, Macrobio och Pacuvio, å andra sidan, bara fejkade.

Andra akten

Rum i grevens hus, som i första akten

Scen 1. Först framkommer baronessan, Fulvia och gästernas kör från ena sidan, sedan Macrobio och greven, från den andra Giocondo och Pacuvio. Medan kören kommenterar främlingens avresa överväger baronessan och Fulvia hur de kan hämnas sig på greven, Clarice och Giocondo (Introduktion II: " Lo stranier con le pive nel sacco "). Macrobio och Pacuvio ber om ursäkt till greven för deras beteende: Macrobio hävdar att han skämtade - Pacuvio å andra sidan hävdar poetisk frihet. Giocondo har inget annat än förakt för dem. Medan han pratar med räknaren närmar sig baronessan Macrobio och Fulvia Pacuvio för att använda dem för sina ändamål. Macrobio berättar baronessan om ett nytt kinesiskt mode som han snart skulle publicera i sin tidning. Pacuvio säger säkert till Fulvia att Giocondo bara hade förfalskat sin vänskap med greven. Macrobio och Pacuvio håller med om de två kvinnornas planer. Räkningen kräver en jaktresa och skickar en tjänare att hämta Clarice. Fulvia bestämmer sig för att stanna kvar i huset.

Scen 2. Fulvia håller tillbaka Macrobio och baronessan och viskar något i baronessens öra. Baronessen berättar sedan för Macrobio att Fulvia redan har hämnat sig för att Pacuvio hade besegrat Giocondo i strid. Macrobio bör därför utmana räkningen för att rädda hennes ära. Även om Macrobio tvivlar på Pacuvios handling lovar han baronessan att göra det efter jakten.

En skog

Scen 3. En jägarkör bjuder ironiskt nog poeten Pacuvio till jakt (refräng: " A caccia, o mio signore "). När vinden kommer upp flyger några fåglar upp och Pacuvio riktar sitt gevär slumpmässigt utan att någonsin få ett skott (Temporale: “ Sì, sì, ci parleremo ”). Vinden förvandlas till ett åskväder. Pacuvio letar efter skydd i panik och flyr äntligen.

Scen 4. När stormen har avtagit dyker Giocondo upp, åtskild från de andra. Han jämför stormen med stormen i sitt hjärta och tänker på Clarice, som han föreställer sig i armen på sin vän. Ett klagomål om hennes skönhet följer (scen och aria: " Oh come il fosco impetuoso nembo - Quell'alme pupille ").

Scen 5. När Clarice dyker upp berättar Giocondo om tre fiender han bär i bröstet: deras lycka, hans kärlek och vänskap. Clarice försöker trösta honom och lovar att en dag också han kommer att hitta kärlek. Obemärkt av de två, Macrobio, kommer greven och baronessan efter varandra och tittar på scenen (kvintett: ” Spera, se vuoi, ma taci ”). Macrobio retar greven att baronessan är den första änkan som skryter av lojalitet. Det verkar som om Clarice och Giocondo har ett förhållande. Räkningen kommer ut ur hans gömställe och anklagar Clarice för falskhet.

Scen 6. Jägarkören klagar över att jakten inte lyckades på grund av stormen. Endast räkningen fångade två fåglar - en hänvisning till Clarice och Giocondo, vilket Clarice tar som en förolämpning. Alla försvinner när åskväggen ökar igen.

Rum på bottenvåningen, som i första akten

Scen 7. Fulvia och Fabrizio hade stannat kvar i huset. Pacuvio kommer andlös till dem och hävdar att han skulle ha massakrerat spelet om det inte hade varit för stormen. Bevis på hans skicklighet är en liten död fågel som han drar ur fickan - men den dog av rädsla.

Scen 8. Giocondo försäkrar greven att Clarice är oskyldig. Greven skulle vilja heja upp lite innan hans bröllop. Han tänker på en fars med Macrobio, som vågade provocera honom.

Scen 9. Clarice anländer gärna med ett öppet brev och meddelar besöket av sin tvillingbror Lucindo, som alla felaktigt trodde var döda. Men i hemlighet ber hon sin ande om förlåtelse för att han använt hans namn för detta ändamål.

Scen 10. Pacuvio ger ytterligare ett brev med nyheter: den berömda Maestro Petecchia har anlänt. Räkningen minns en sonett som Giocondo kunde utföra. Clarice, som fick det från Fabrizio, reciterar det utan att det är (sonett: “ Sognai di Cimarosa, ahi vista amara! ”). Pacuvio tycker att dikten är ”inte dålig”. Clarice, greven och Giocondo går.

Plats 11. Pacuvio anklagar Fulvia för att avslöja nyheterna om sin seger över Giocondo. Hon rättfärdigar sig själv genom att säga att hon bara berättade baronessan i förtroende, som i sin tur bara berättade för Macrobio i förtroende. Fulvia tycker att det är okej att Macrobio rapporterade om det i sin tidning, för nu vet alla att deras skam har hämnat sig (aria: ” Pubblico fu l'oltraggio ”). För att undvika Giocondos ilska tänker Pacuvio upp en annan lögn.

Scen 12. Giocondo har utmanat Macrobio till en duell. Macrobio, som aldrig har haft en pistol i handen, vägrar förgäves. Giocondo ger honom en pistol. Han föreslår att de båda siktar för högt, men eftersom Macrobio sprider Pacuvios lögn måste saken lösas. I ett obemärkt ögonblick signalerar Giocondo till någon i bakgrunden. Räkningen kommer med två tjänare, vardera med ett svärd. Han utmanar också Macrobio till en duell. Det finns en kort tvist mellan Giocondo och greven om vem som kan slåss först (trio: " Prima fra voi coll'armi "). Macrobio föreslår att de löser sin oenighet med vapen. Han kommer sedan att slåss med den överlevande. De två svarar och tar upp sina svärd. Efter en kort tid förklarar dock räkningen att han som värd måste låta främlingen gå först. Giocondo bör därför vara den första som duellerar med Macrobio. Macrobio protesterar, skrämd. Räkningen låtsas tänka och ger sedan ett förslag. Macrobio fick kapitulera om han erkände en lat man ( "un poltrone" ), en korrupt man ( "un uom venale" ), en löjlig kvinnan ( "cicisbèo ridicolo" ) och den största okunnaren ( "il fior degli ignoranti" ) hans. När Macrobio instämmer lägger greven och Giocondo svärden åt sidan.

I byn. Flera hus bredvid greven. Sikt över landsbygden med en liten kulle på ena sidan

Scen 13. Pacuvio kommer ut ur grevens hus. Fulvia konfronterar honom och kräver en förklaring för sina lögner. Pacuvio låtsas att han inte är menad och tittar sig omkring och letar efter den adresserade personen. Han bekräftade sedan att han aldrig hade ljugit i sitt liv. Macrobio och baronessan går med dem. Macrobio låtsas ha precis försökt mycket hårt. Han försäkrar baronessan att han inte skadades i duellen. När han ser Pacuvio anklagar han honom för att ljuga.

Scen 14. Fabrizio har kommit ner från kullen och rapporterar till byborna om ankomsten av Clarices tvillingbror, Lucindo, en militär kapten. Fulvia och baronessan undrar hur lika Clarice och Lucindo ser ut. Fabrizio möter nykomlingen.

Scen 15. Medan de närvarande går åt sidan visas "Lucindo" / Clarice i militäruniform tillsammans med några officerare och soldater (marsch, scen och aria: " Se l'itale contrade "). Fabrizio återvänder också. En militärmarsch låter. "Lucindo" hälsar sitt älskade hemland, som han lämnade som barn, tackar soldaterna och tillkännager den kommande segern för Mars och Amor ( "Marte trionfi, e Amor" ). Han går in i grevens hus med Fabrizio och hans följe.

Scen 16. Baronessan, Macrobio, Fulvia och Pacuvio märker hur lika Clarice och Lucindo ser ut. Baronessan och Fulvia går in i huset för att lära känna kaptenen bättre.

Scen 17. Macrobio och Pacuvio är förvånade över att ett krigsliknande utseende kan göra mycket mer för kvinnor än en tidningsartikel eller en sonett. Du följer dem in i huset.

Ett galleri

Scen 18. "Lucindo" / Clarice meddelar räkningen och Giocondo att hans syster Clarice inte längre är tillgänglig för ett bröllop eftersom han vill ta henne med sig när han lämnar. Följt av Giocondo stormar räkningen ut ur rummet (aria: " Ah! Se destarti in seno "). Clarice kunde berätta sin genuina kärlek till henne från grevens fruktansvärda reaktion.

Sista scenen. Baronessan och Fulvia går in i rummet. Fulvia rapporterar entusiastiskt att Giocondo hindrade greven från att ta sitt eget liv. Fabrizio anländer och ger "Lucindo" / Clarice ett brev från greven, där greven ber honom om sin systers hand. "Lucindo" bekräftar mottagandet med sitt riktiga namn "Clarice". Efter att räkningen kom in och blev förvånad över signaturen avslöjar Clarice sig. Alla är förvånade över detta bedrägeri (Finale II: " Voi Clarice? / Qual inganno! "). Greven och Clarice ber varandra om förlåtelse. Macrobio, Pacuvio och Giocondo funderar redan på det kommande bröllopet. Eftersom räkningen nu tas, vänder sig baronessan och Fulvia till Macrobio och Pacuvio, som ber om tid att tänka på det. Räkningen har å andra sidan nu lärt sig att respektera kvinnor.

layout

libretto

Librettisten Luigi Romanelli var fast anställd vid La Scala i Milano. Även om det inte är ett mästerverk, anses det vara den bästa texten hittills. Det passar bra för scenen och, trots några onödiga knep i handlingen, erbjöd Rossini en idealisk mall för sin humoristiska komposition.

Titeln "pietra del paragone" betyder bokstavligen " touchstone ". Med hjälp av en sådan sten kan graden av ädelmetallers renhet bestämmas. I opera hänvisar detta två gånger till en metod för att bestämma tillförlitligheten av vänskap och kärlek.

Förutom själva handlingen hänvisar texten också till en litterär-musikalisk debatt. De tre beundrarna Macrobio, Pacuvio och Giocondo är alla författare, vars namn karikatyrer har sitt ursprung. Namnet på den negativt markerade Macrobio är en anspelning på den romerska filosofen Macrobius Ambrosius Theodosius , Pacuvios namne är också den romerska författaren Marcus Pacuvius , och namnet på de mer allvarliga i opera Giocondo är det italienska ordet för "glad". Antagligen hänvisar dessa anspelningar till den opera som framfördes omedelbart innan med samma roll i La Scala: Le bestie in uomini av Giuseppe Mosca . Denna opera visar några paralleller till La pietra del paragone i figurkonstellationen och även i rollnamnen . Dessutom innehåller texten ytterligare tvetydiga referenser till denna tidigare opera, till exempel B. i Pacuvios dikt " Ombretta sdegnosa del Missipipi " ("föraktfull skugga av Missipipi") i den åttonde scenen i första akten.

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

• Två flöjt / en piccolo, två obo, två klarinetter, en fagott
• Två horn, två trumpeter
• Pauker, bastrumma , cymbaler
• Strängar
• Fortsättning

Musiknummer

Operan innehåller följande musikaliska nummer:

• Sinfonia

första akten

• Inledning I: " Non v'è del Conte Asdrubale " (scen 1)
• Duett (Macrobio, Giocondo): " Mille vati al suolo io stendo " (scen 3)
• Cavatine (Clarice): " Eco pietosa " (scen 4)
• Cavatine (Count): " Se di certo io non sapessi " (scen 5)
• Duett (Clarice, Graf): " Conte mio, se l'eco avesse " (scen 6)
• Aria (Pacuvio): " Ombretta sdegnosa del Missipipì " (scen 8)
• Kvartett (Clarice, Graf, Giocondo, Macrobio): " Voi volete, e non volete " (scen 12)
• Aria (Macrobio): “ Chi è colei che s'avvicina? "(Scen 14)
• Kör: " Il Conte Asdrubale " (scen 15)
• Final I.
  • I: " Su queste piante incisi " (scen 15)
  • II: “ Oh caso orribile! "(Scen 15)
  • III: " Non serve a vil politica " (scen 18)
  • IV: " Marchesina ... Contessina ... " (scen 18)
  • V: “ Viva, viva! / In un cantone "(scen 19)

Andra akten

• Inledning II: " Lo stranier con le pive nel sacco " (scen 1)
• Jägarnas kör: " A caccia, o mio signore " (scen 3)
• Temporale (Pacuvio): " Sì, sì, ci parleremo " (scen 3)
• Scen och aria (Giocondo): " Oh come il fosco impetuoso nembo - Quell'alme pupille " (Scen 4)
• Kvintett (Clarice, Baronin, Giocondo, Macrobio, Graf): " Spera, se vuoi, ma taci " (scen 5)
• Sonnet (Clarice): ” Sognai di Cimarosa, ahi vista amara! "(Scen 10)
• Aria (Fulvia): " Pubblico fu l'oltraggio " (scen 11)
• Trio (Macrobio, Giocondo, Graf): " Prima fra voi coll'armi " (scen 12)
• Mars, scen och aria (Clarice): " Se l'itale contrade " (scen 15)
• Aria (Graf): ” Ah! se destarti in seno "(scen 18)
• Final II: “ Voi Clarice? / Ångest inganno! "(Scen 19)

musik

Richard Osborne sammanfattade musiken i sin Rossini-biografi från 1988 enligt följande:

Särskilt anmärkningsvärt i första akten är den stora ensemblen i början, den tidigare nämnda Pacuvios dikt, Macrobios Buffo-avhandling om pressens kraft, den lyriska ekoduetten Clarices och greven tillsammans med hornet i fjärde scenen och den utökade finalen. Utseendet på den förklädda räkningen i den sjuttonde scenen gav Rossini möjlighet att spela en av den turkiska musiken som var så populär vid den tiden. Viktiga delar av andra akten är jägarkören, stormscenen, Giocondos klagomål över skönheten i Clarice i den fjärde scenen ("Quell'alme pupille"), trioen Giocondo, Macrobio och räkningen i slutet av duellen i den tolfte scenen och Travestyscenen Clarices.

Det är ovanligt för Rossini att greveens huvudroll sjungs av en bas snarare än en tenor, som vanligt, medan den enda tenorn i stycket måste vara nöjd med en stödjande roll (Giocondo). Den kvinnliga huvudrollen är inte heller en sopran, utan en alt. En liknande konstellation finns bara i Il turco i Italien .

Jobbhistorik

Med detta arbete gjorde den tjugofyra år gamla Rossini språnget till den berömda La Scala i Milano . Han fick uppdraget med stöd av de inflytelserika sångarna Marietta Marcolini och Filippo Galli, som redan hade deltagit i Rossinis tidigare verk. Han fick en bra lön och släpptes också från militärtjänsten. Rossini slutförde de första delarna av den nya opera den 11 juli 1812, även om Luigi Romanellis (nästan) kompletta libretto inte fanns förrän den 21 augusti. Trots hälsoproblem lyckades Rossini slutföra poängen på hälften av den planerade tiden. Emellertid tog han över några delar från sina tidigare operor Demetrio e Polibio och L'equivoco stravagante .

Premiären ägde rum den 26 september 1812 och var en stor framgång. Den contralto Maria Marcolini (Clarice), sopranen Carolina Zerbini (Baroness), mezzosopranen Orsola Fei (Fulvia), tenoren Claudio Bonoldi (Giocondo) och basarna Filippo Galli (Graf), Antonio Parliamentagni (Macrobio) och Pietro Vasoli (Pacuvio) och Paolo Rossignoli (Fabrizio). Samma kväll gavs baletten (“ ballo eroico-mitologico ”) Ercole all'inferno av Alessandro Fabbri. Det var 53 föreställningar under den första säsongen. Publiken lyckades få sju nummer att upprepas i den senaste föreställningen. Sedan dess har Rossini varit känd som " maestro di cartello " (en effektiv kompositör vars namn redan är garanterat av publiken) och fick också kalla sig " maestro di cappella ". Hans rykte låg nu på de äldre mästarnas nivå som Domenico Cimarosa , Giovanni Paisiello och Gaspare Spontini . Han lyckades också använda nya musikaliska medel för att överföra opera buffa- genren till 1800-talet.

När den venetianska återupptagningen i april 1813 misslyckades arbetet förvånansvärt. Det ersattes sedan initialt av Stefano Pavesis Ser Marcantonio , men kombinerades med det i senare föreställningar, med den första akten av Pavesi och den andra akten av Rossini spelades efter varandra. Detta misslyckande hade dock ingen inverkan på operaens ytterligare historia. Under de följande tjugo åren var det många andra föreställningar i italienska städer, men också i Barcelona 1821, i Palma de Mallorca 1825 och i Madrid 1826. En tysk version spelades den 17 augusti 1817 under namnet Der Prüfstein på Royal Court Theatre i München. Det fanns andra utländska föreställningar i Porto, Paris, Wien, Lissabon, Graz, Berlin och Mexiko.

Rossini använde några bitar av denna opera igen i senare verk. Några månader senare använde han overturen för Tancredi . Han använde också musiken från stormscenen i L'occasione fa il ladro och i Il barbiere di Siviglia . Trion finns i La gazzetta .

På November 27, 1859 på Paris Théâtre-Italien på pastisch Un Curioso accidente noterade på en libretto av Arcangelo Beret Toni, vars musik Rossinis opera La cambiale di matrimonio , La pietra del paragone , L'Occasione Fa Il Ladro och Aureliano i Palmira var tagit. Teaterchefen, Torribio Calzado, hade redan meddelat detta verk 1857 som den ”nya Rossini-operan”. När Rossini fick reda på den planerade föreställningen skrev han ett brev till Calzado där han vägrade att tillåta att denna "mosaik" annonserades under hans namn som en "ny opera" och hotade rättsliga åtgärder om affischen inte ändrades. Calzado tog faktiskt bort de relevanta delarna av affischen, men infogade inte den text som Rossini föreslog, "En opera sammanställd av Herr Berretoni [sic] från bitar av Rossini."

På senare tid har La pietra del paragone spelats relativt sällan, även om det har blivit mycket berömt i litteraturen sedan Stendhals Vie de Rossini 1823 - troligen på grund av Stendhals förkärlek för Rossinis tidiga operaer, som fortfarande är i Cimarosas tradition.

Från 1963 sprids en förvrängd tysk version av Paul Friedrich och Günther Rennert , som också översattes till italienska.

En reviderad utgåva av noterna publicerades 1983 av Luigi Ferrari.

1998 presenterade Garsington Opera i England en ny produktion av verket. 2001 och 2002 presenterade Rossini-festivalerna i Bad Wildbad och Pesaro opera - med Alessandro De Marchi och Carlo Rizzi på pallen. 2007 presenterade Ensemble Matheus verket under Jean-Christophe Spinosi i Paris och Alberto Zedda framförde det i Madrid. År 2017 arrangerades operan igen vid Rossini Opera Festival Pesaro, regisserad av Pier Luigi Pizzi .

Inspelningar

• 6 juni 1959 (förkortad, live från Piccola Scala, Milano): Nino Sanzogno (dirigent), orkester och kör i Teatro alla Scala . Fiorenza Cossotto (Clarice), Silvana Zanolli (baroninna), Eugenia Ratti (Fulvia), Ivo Vinco (Graf), Alvinio Misciano (Giocondo), Renato Capecchi (Macrobio), Giulio Fioravanti (Pacuvio), Franco Calabrese (Fabrizio). Fonit Cetra DOC 8 2 LP.
• 31 oktober 1972 (förkortade recitativ, engelska undertexter, live från Alice Tully Hall, New York och studioinspelning): Newell Jenkins (dirigent), Clarion Concerts Orchestra and Chorus. Beverly Wolff (Clarice), Elaine Bonazzi (baroninna), Anne Elgar (Fulvia), John Reardon (Graf), José Carreras (Giocondo), Andrew Foldi (Macrobio), Justino Diaz (Pacuvio), Raymond Murcell (Fabrizio). Vanguard CD: 08 9031 73, Vanguard LP: VSD 71183/4/5 (3), Orizzonte LP: AOCL 316002
• 1982 (filmatisering): Piero Bellugi (dirigent), Bratislava Opera Orchestra, Janáček Opera Chorus Brno. Alfredo Mariotti (greve), Ugo Benelli (Giocondo), Claudio Desderi (Macrobio). Dreamlife VFZT 00889 (1 VC).
• September 1982 (live från Edinburgh): Roberto Abbado (dirigent), orkester och kör i Teatro alla Scala Milan. Júlia Hamari (Clarice), Gloria Banditelli ( baroninna ), Marta Taddei (Fulvia), Justino Diaz (greve), Paolo Barbacini (Giocondo), Claudio Desderi (Macrobio), Alessandro Corbelli (Pacuvio), Armando Ariostini (Fabrizio). Celestial Audio CA 386 (2 CD).
• April 1988 (video, live från Catania): Marcello Viotti (dirigent), orkester och kör i Teatro Massimo Bellini di Catania. Cecilia Bartoli (Clarice), Gloria Scalchi (baroninna), Patrizia Orciani (Fulvia), Natale de Carolis (greve), Luca Canonici (Giocondo), Bruno Praticò (Macrobio), Alfonso Antoniozzi (Pacuvio), Fabio Tartari (Fabrizio). Premiere Opera Ltd. DVD 5014 (1 DVD).
• April 1992 (live från Modena): Claudio Desderi (dirigent), Orchestra Camerata Musicale, Choir of the Teatro Comunale di Modena. Helga Müller-Molinari (Clarice), Antonella Trovarelli (barones), Maria Costanza Nocentini (Fulvia), Roberto Scaltriti (greve), Maurizio Barbacini (Giocondo), Enzo di Matteo (Macrobio), Paolo Rúmetz (Pacuvio), Alessandro Svab (Fabrizio ). Nuova Era CD: 7132/33 (2 CD).
• 1993 (förkortat, live från Martina Franca): Bruno Aprea (dirigent), Graz Symphony Orchestra. Sara Mingardo (Clarice), Elisbatta Gutierrez (baroninna), Maria Cristina Zanni (Fulvia), Pietro Spagnoli (greve), William Matteuzzi (Giocondo), José Fardilha (Macrobio), Marco Camastra (Pacuvio), Gioacchino Zarrelli (Fabrizio). Bongiovanni CD: GB 2179 / 80-2.
• Juli 2001 (live från Bad Wildbad): Alessandro De Marchi (dirigent), tjeckiska kammarsolister Brno, Prags kammarkör . Agata Bienkowska (Clarice), Anna Rita Gemmabella (baroninna), Anke Herrmann (Fulvia), Raffaele Costantini (Graf), Alessandro Codeluppi (Giocondo), Dariusz Machej (Macrobio), Gioacchino Zarrelli (Pacuvio), Teru Yoshihara (Fabri). Naxos 8.660093-95 (3 CD).
• Augusti 2002 (live från Pesaro): Carlo Rizzi (dirigent), Orkester för Teatro Comunale di Bologna , Prags kammarkör. Carmen Oprisanu (Clarice), Laura Brioli ( baroninna ), Patricia Biccirè (Fulvia), Marco Vinco (Graf), Raúl Giménez (Giocondo), Pietro Spagnoli (Macrobio), Bruno de Simone (Pacuvio), Dariusz Machej (Fabrizio). Foné 10053 (3 CD), Rossini Opera Festival 11053 (2 CD).
• 18 januari 2007 (DVD, live från Paris): Jean-Christophe Spinosi (dirigent), Ensemble Mattheus. Sonia Prina (Clarice), Jennifer Holloway (barones), Laura Giordano (Fulvia), François Lis (Graf), José Manuel Zapata (Macrobio), Christian Senn (Pacuvio), Filippo Polinelli (Fabrizio). Naïve V 5089 (DVD)
• April 2007 (video, live från Madrid): Alberto Zedda (dirigent), Orquesta Sinfónica de Madrid, Teatro Real Madrids kör. Marie-Ange Todorovitch (Clarice), Laura Brioli (baroninna), Marco Vinco (greve), Raúl Giménez (Giocondo), Pietro Spagnoli (Macrobio), Paolo Bordogna (Pacuvio). Opus Arte OA 0987 D (DVD).

litteratur

• Richard Osborne:  Pietra del paragone, La. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).

webb-länkar

• La pietra del paragone : Noter och ljudfiler i International Music Score Library Project
• Libretto (italienska, Milano 1812) som digitaliserad version i internetarkivet .
• Libretto (italienska) som fulltext på rossinigesellschaft.de.
• Diskografi av La pietra del paragone vid Operadis

Anmärkningar

1. ↑ Ett tema från Der Rasende Roland från Ludovico Ariosto . Orlando (Roland) är olycklig kär i Angelica.

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b c d e} Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Översatt av Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0
2. ↑ ^{a b c d} Bernd-Rüdiger Kern: Text som följer med CD-skivan Naxos 8.660093-95
3. ↑ La pietra del paragone. Anteckningar om den kritiska utgåvan av Patricia B. Brauner och Anders Wiklund , besökt 9 november 2015.
4. ↑ La pietra del paragone (1812) - Sommario på librettidopera.it.
5. ↑ ^{a b c d e f g h} Richard Osborne: Rossini - liv och arbete. Översatt från engelska av Grete Wehmeyer. Lista Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9
6. ↑ ^{a b c d e} La pietra del paragone. I: Reclams Opernlexikon. Digital bibliotek volym 52. Philipp Reclam jun., 2001, s. 1973.
7. ^ ^{A b c d} Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992, ISBN 3-8135-0364-X
8. ^ ^{A b} La pietra del paragone (Gioachino Rossini) i Coragos informationssystem vid universitetet i Bologna . Hämtad 5 september 2015.
9. ^ Föreställningar (1770–1830) av La pietra del paragone i DFG-operaprojektet
10. ↑ La pietra del paragone på Rossini Opera Festival i Pesaro , nås den 24 augusti 2017
11. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer: Register över alla operainspelningar. Zeno.org , volym 20.
12. ↑ Intagning av Jean-Christophe Spinosi (2007) i diskografin av La Pietra del paragone vid Operadis.
13. ↑ Intagning av Alberto Zedda (2007) i diskografin av La Pietra del paragone vid Operadis.