L'italiana i Algeri

Arbetsdata
Titel: Italienaren i Alger
Originaltitel: L'italiana i Algeri
Librettos titelsida, Venedig 1813

Librettos titelsida, Venedig 1813

Form: Opera buffa i två akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Gioachino Rossini
Libretto : Angelo Anelli
Litterär källa: sista scenen efter medborgaren som adelsman i Molière
Premiär: 22 maj 1813
Premiärplats: Venedig, Teatro San Benedetto
Speltid: ca 2 ½ timmar
Plats och tid för åtgärden: Alger , omkring 1810
människor
  • Mustafà, Bey of Algiers ( bas )
  • Elvira, maka till Mustafàs ( sopran )
  • Zulma, slav och förtrogen Elviras (sopran)
  • Haly, kapten för de algeriska corsairerna ( basbariton )
  • Lindoro, ung italiensk och favoritslav Mustafàs ( tenor )
  • Isabella, italienska ( coloratura - alto )
  • Taddeo, Isabellas följeslagare ( basbuffo )
  • Eunucker av harem, algeriska corsairs, italienska slavar "pappataci" ( manskör )
  • Harem damer, europeiska slavar, skeppsslavar (extra)

L'italiana i Algeri ( italienaren i Alger ) är en opera buffa (originalnamn: " dramma giocoso per musica") av Gioachino Rossini i två akter med en libretto av Angelo Anelli . Den första föreställningen ägde rum den 22 maj 1813 i Teatro San Benedetto i Venedig.

komplott

Operan spelas i Alger omkring 1810. Mustafà, Bey of Algiers, är trött på sin fru Elvira. För att bli av med henne vill han gifta henne med sin italienska slav Lindoro. Hans förtroende Haly ska ersätta honom med en livlig italienare. Lindoro hade blivit kär i Isabella innan han fångades och undvek Mustafàs erbjudande. Isabella har sedan börjat leta efter Lindoro med Taddeo. Emellertid strandade deras fartyg utanför Algeriets kust. Haly tar tillfället i akt att bevilja sin mästares önskan. Taddeo lyckas stanna hos Isabella eftersom han poserar som hennes farbror. För att bli av med Elvira lovar Mustafà Lindoro att låta honom resa till Italien om han tar Elvira som sin fru. Isabella anländer till domstolen i Bey, som omedelbart tas med sig. Lindoro anländer med Elvira för att säga adjö. Lindoro och Isabella känner igen varandra omedelbart. Med sin närvaro av sinnet uppmanar Isabella Mustafà att behålla Elvira som kvinna och att lämna Lindoro åt henne om han värdesätter hennes tjänst.

I andra akten föll Mustafà Isabella helt i förfall. Hon älskar fortfarande Lindoro, som lätt kan övertyga henne om att han fortfarande är lojal mot henne. Du bestämmer dig för att fly. För att vinna Isabella, utser Mustafà sin "farbror" Taddeo till " Kaimakan " (ställföreträdare). Mustafà, Taddeo och Lindoro ser i hemlighet Isabella, som vill göra sig vacker för sin "älskare", på toaletten. Mustafà skickar Lindoro till Isabella för att hämta henne och instruerar Taddeo att lämna honom ensam med Isabella så snart han nyser. Den tête-à-tête , dock inte fungerar eftersom Taddeo vägrar att gå och Isabella ber Elvira att ansluta sig.

Isabella lovar Mustafà att utse honom "Pappataci" ("Wolverine"). Det är inte svårt, en pappataci har inget mer att göra än att äta, dricka och sova. Han måste svära att han kommer att äta en rik måltid vid mottagningsceremonin och inte ta hänsyn till vad som händer omkring honom. Isabella, Lindoro och de andra italienarna använder detta för att fly. Mustafà inser svindeln för sent och accepterar sitt öde.

första akten

Produktionsdesign av Francesco Bagnara för en föreställning i Venedig (1826)

Liten hall vid Bey och hans frus rum; i mitten en divan

Scen 1. Medan harem eunuchernas kör firar ödet för kvinnor som är födda för att tjäna, klagar Elvira till sin förtroende Zulma att hennes make Mustafà, Bey of Algiers, är trött på henne (introduktion: "Serenate il mesto ciglio")) . Mustafà ansluter sig själv till dem och bekräftar sitt beslut att dela med henne (Andantino: "Delle donne l'arroganza"). Zulma och eunukerna försöker förgäves trösta Elvira. Mustafà skickar alla bort.

Scen 2. Mustafà berättar för sin förtroende Haly att han vill gifta sig med Elvira till sin favorit italienska slav, Lindoro. Haly ska leta efter en livlig italienare som ersätter honom. Båda går.

Scen 3. Lindoro längtar efter Isabella, som han blev kär i innan han fångades (Cavatine: ”Languir per una bella”). Han undviker därför Mustafàs erbjudande. Men när Mustafà försäkrar honom om att hans framtida fru motsvarar hans preferenser i alla avseenden, har han inte längre några invändningar (duett: "Se inclinassi a prender moglie").

Stranden. På avstånd veltade ett skepp på en sten och avskaffades av stormen; ombord desperata människor

Scen 4. Två grupper av corsairs - en på banken under deras kapten Haly och en annan som bara landar - är glada över det rika bytet av skatter och slavar de har gjort på fartyget (refräng: "Quanta roba! Quanti schiavi!" ). En av fångarna är Isabella, som letade efter Lindoro med sin beundrare Taddeo och nu beklagar hennes öde under piratkören (Cavatine: "Cruda sorte"). Men hon låter sig inte avskräcka och bestämmer sig för att använda sina feminina charmar för att befria sig från situationen. Den rädda Taddeo förföljs och arresteras under tiden av piraterna. Sedan märker Haly Isabella, som låtsas vara Taddeos systerdotter och får därför inte separeras från honom. Haly är glad: italienaren är precis rätt person för Mustafà. Han lämnar med några av korsstolarna.

Scen 5. Taddeo har för länge sedan insett att den verkliga anledningen till hennes resa är att hitta Isabellas älskare. Han är svartsjuk och vill inte längre bara spela partner. Nu är han rädd för att behöva följa henne till harem också. Isabella blir otålig men kan inte göra utan sitt stöd. Efter en kort ordstrid försonar de sig och bestämmer sig för att fortsätta låtsas vara farbror och systerdotter (duett: “Ai capricci della sorte”). Framtiden borde fixa det.

Liten hall, som i den första scenen

Scen 6. Zulma är förvånad över att Lindoro och Elvira inte visar något intresse för varandra. Bey ville se henne som man och kvinna, och hans beslut måste följas.

Scen 7. Mustafà har lärt sig att ett venetianskt fartyg snart kommer att lyfta ankaret. Han lovar Lindoro frihet och guld, förutsatt att han tar Elvira med sig. Han borde gå direkt till kaptenen för att säkra sin passage. Lindoro är på väg.

Scen 8. Mustafà försäkrar Elvira att hon kommer att ha det bra i Italien. Haly tar redan med sig nyheten att en av de vackraste italienska kvinnorna är i hennes händer. Mustafà har omedelbart kallat hela seraglio för att ta emot henne. Elvira ska lämna omedelbart med Zulma så att han kan ta hand om sin nya älskare (aria: "Già d'insolito ardore nel petto"). Han åker med Haly och hans följe.

Scen 9. Till Zulmas förvåning erkänner Elvira att hon fortfarande älskar Mustafà trots allt. Hon skulle gärna se honom igen. Lindoro råder henne, som han själv, att lämna i gott humör. Eftersom hon var ung, rik och vacker, skulle hon hitta tillräckligt med älskare i Italien. Alla tre går.

Magnifik hall; till höger en divan av Bey; i bakgrunden en balkong där haremdamerna kan ses

Scen 10. Medan haremkörens sjunger sjunger om Mustafàs kunskap om kvinnor i bakgrunden (början av final I: ”Viva, viva il flagel delle donne”) rapporterar Haly att den vackra italienska väntar på hans tecken. Mustafà låter dem komma in.

Scen 11. När Isabella går in i hallen förvånas Mustafà omedelbart av sin skönhet. Isabella spelar med (duett: "Ohi! Che muso, che figura!"). Trots att hon i hemlighet kommenterar Beys fulhet, smickrar hon honom och ber honom trösta i sin elände. Hon är säker på att hon kan linda den runt fingret, och Mustafà lyser faktiskt redan av lust.

Scen 12. Taddeo skjuter förbi Haly in i rummet och avbryter scenen genom att påpeka att han är Isabellas farbror. Mustafà vill omedelbart få honom att spjutas för denna respektlöshet, men blidas snabbt av Isabella.

Scen 13. Lindoro, Elvira och Zulma går med och säger adjö. Isabella och Lindoro känner igen varandra. Dina känslor är inte dolda för de andra heller. Isabella kräver en förklaring från Mustafà och kallar honom en hårdhjärtad tyrann. Han kunde bara behålla hennes tjänst om han behöll Elvira som sin fru och lämnade slaven Lindoro åt henne. Allmän förvirring sprids (septet: "Confusa e stupida"). Som om det är i frenesi, tror alla att de hör höga ljud. För kvinnor är det klockor ("din, din"), för Mustafà kanonens åska ("bum, bum"), för Taddeo skriker av kråkor ("kra, kra") och för Lindoro och Haly Hammer ("tac, tac ”).

Andra akten

Liten hall, som i första akten

Scen 1. Kören för haremvakterna, Elvira, Zulma och Haly talar om det faktum att Mustafà Isabella under tiden helt har gått i förfall (introduktion: ”Uno stupido, uno stolto”). Men Zulma är övertygad om att allt kommer att bli bra för Elvira.

Scen 2. Mustafà verkar berätta för sina vänner att han vill ta kaffe med italienaren på en halvtimme. Elvira och Zulma bör förbereda Isabella för det.

Scen 3. Isabella älskar fortfarande Lindoro men fruktar att han nu ska gifta sig med Elvira. Lindoro kan lätt övertyga henne annars. Du bestämmer dig för att fly. Efter Isabella lämnar Lindoro sin glädje över att ha hittat och nöjt sin älskare (Cavatine: "Åh kom il cor di giubilo"). Han flyttar också bort.

Scen 4. Mustafà ser fram emot att träffa italienaren. Taddeo, som känns förföljd av Haly, går in och ber om nåd. Mustafà lugnar honom. Han har inget att frukta. För att vinna välviljan hos sin systerdotter har han just utsett honom till " Kaimakan ", hans ställföreträdare. Haly kommer in med eunucherna och två morer, som ger Taddeo en turban, en turkisk mantel och en sabel. Eunucerna berömmer den nya kaimakan (kör: "Viva il grande kaimakan"). Taddeo anser sig vara olämplig för det här kontoret eftersom han inte ens kan läsa (aria: ”Ho un gran peso sulla testa”). Mustafà försäkrar honom att han inte behöver det. Hans enda jobb är att stå upp för honom med sin systerdotter. Taddeo accepterar positionen och tackar. Men i hemlighet känner han sig inte bekväm med det.

Fantastiskt rum på bottenvåningen med en vacker loggia i bakgrunden med utsikt över havet; rätt ingångar till olika rum

Scen 5. Framför en stor spegel sätter Isabella, med Elvira och Zulmas hjälp, på en turkisk mantel för sitt möte med Mustafà. Hon kallar sin nya "slav" Lindoro och beordrar honom att ta med kaffe för tre personer. Elvira påminner henne om att Bey vill vara ensam med henne över kaffe. Hon klagar också på hans ökande likgiltighet gentemot henne. Isabella föreslår att de två kvinnorna går i pension till nästa rum för att titta på mötet och lära sig att hantera Bey. Med hjälp av sina slavar avslutar Isabella nu sin garderob. Hon förklarar i en arie att hon gör sig vacker för sin älskade (Cavatine: ”Per lui che adoro”). Mustafà, Taddeo och Lindoro ser dem i hemlighet och kommenterar deras skönhet i beundran. När förberedelserna är klara drar sig Isabella och slavarna tillbaka.

Scen 6. Mustafà skickar Lindoro till Isabella för att hämta henne och instruerar Taddeo att lämna honom ensam med Isabella så snart han nyser. Lindoro rapporterar att Isabella kommer snart. Kort därefter visas det. Mustafà introducerar sin "farbror" som en nygjord Kaimakan. Hans planerade Tête-à-Tête blir nu en kvintett, eftersom Lindoro och Taddeo vägrar att lämna trots Mustafàs upprepade nysningar och Elvira dyker också upp, som bjuder Isabella in på Mustafas vägnar (kvintett: "Ti presento di mia man"). Mustafà känner sig hånad och svär hämnd. De andra ber honom att inte skjuta tillbaka sin fru. Ingen vet längre hur man kan komma ur denna förvirrade situation.

Liten hall, som i den första scenen i andra akten

Scen 7. Haly, underhöll, kommenterar Beys position där den senare har ställt sig. I följande aria sjunger han om de italienska kvinnornas skicklighet (aria: "Le femmine d'Italia"). Han går.

Scen 8. Taddeo och Lindoro hoppas kunna ta Isabella ifrån Bey. Taddeo avslöjar för den påstådda italienska slaven att han inte är hennes farbror utan hennes älskare. Han oroar sig inte längre för att hon fortfarande är kär i sin tidigare älskare, en viss Lindoro. Roligt önskar Lindoro honom lycka till.

Scen 9. Mustafà anländer för att klaga på Isabellas beteende till dem två. Du försäkrar honom att Isabella älskar honom ivrigt. Lindoro tillägger att hon därför till och med avser att utse honom till sin "pappataci" ("frossare"). I följande trio förklarar Lindoro och Taddeo för honom vikten av detta hedervärda kontor: Det är någon som uppfyller alla kvinnors önskemål. Allt han behöver göra är att äta, dricka och sova (trio: ”Pappataci! Che mai sento!”). Mustafà är glad. Alla går.

Scen 10. Zulma förklarar för Haly att Elvira litar på Isabella. Deras strävan är att bota Mustafà av hans dårskap och att förena honom med sin fru.

Fantastiskt rum som i den femte scenen

Scen 11. Taddeo och Lindoro hoppas att Isabella lyckas få ut alla italienare. Hon har förberett en festival som några av dem ska komma förklädda till pappataci. Resten av dem kommer ombord i god tid. Isabella dyker upp med de italienska slavarna, redo att tvinga flykten med väpnad styrka om det behövs (kör: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - Rondò: "Pensa alla patria"). Italienarna går med på att följa henne. Alla lämnar rummet.

Scen 12. Taddeo är fortfarande övertygad om att Isabella älskar honom. När Mustafà frågade informerade han honom om att hon förberedde festivalen för hans utnämning till pappataci.

Scen 13. Lindoro uppträder med Pappataci-kören. Firandet börjar (final II: "Dei pappataci s'avanza il coro"). Lindoro och Taddeo kan knappt hålla tillbaka skrattet när Mustafà ber om att gå med i Pappataci. Dessa hjälper honom att ersätta sin turban med en peruk och att sätta på pappataci-manteln.

Scen 14. Isabella får Mustafà att svära att följa Pappatacis stadgar. Taddeo läser högt och Mustafà upprepar varje rad: han måste titta utan att se, lyssna utan att höra, äta och njuta av, uppmärksamma ingenting som händer eller som talas runt honom. Om han bryter sitt löfte måste han raka skägget. Isabella har ett litet bord med mat och flaskor överförda och ber Kaimakan och Pappataci sitta ner. De två borde nu äta, dricka och vara tysta. De andra Pappataci drar sig tillbaka för att förbereda sig för sin flykt. Mustafàs första test följer: Han måste titta tyst på hur Isabella och Lindoro bekänner kärlek till varandra. Han lyckas inte. Taddeo tillrättavisar honom.

Scen 15. Ett fartyg bemannat av europeiska sjömän och slavar närmar sig loggia till körens glada sång. Isabella och Lindoro förbereder sig för att fly. Isabella nämner namnet "Lindoro". Upprörd av detta kan Taddeo inte hålla munnen och Mustafà påminner honom om tystnadens bud. Lindoro och Isabella uppmanar Taddeo att skynda sig.

Plats 16. Elvira, Zulma och haremvakterna dyker upp och påpekar situationen för Mustafà, som han fortfarande inte förstår. Han inser svindeln för sent. Eftersom vakterna bedövas av vinet har han inget annat val än att underkasta sig ödet. Han vill inte höra från italienska kvinnor längre och ber Elvira om förlåtelse. De som stannade kvar önskar avgångarna en säker resa hem.

layout

Instrumentation

Operans orkesteruppställning använder följande instrument:

Musiknummer

Pianoreduceringen av den kritiska utgåvan av Azio Corghi innehåller följande musikaliska nummer (scenindikationer efter librettot):

  • uvertyr

första akten

  • Nr 1. Inledning (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa, kör): "Serenate il mesto ciglio" - "Cheer up your dyster looks" (scen 1)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa): "Ritiratevi tutti" - "Packa er, jag vill vara ensam" (scener 1–2)
  • Nr 2. Kavatine (Lindoro): "Languir per una bella" - "Längtan efter en vacker kvinna" (scen 3)
    • Recitativ (Lindoro, Mustafa): "Ah, quando fia" - "Kommer att beviljas mig" (scen 3)
  • 3. Duett (Lindoro, Mustafa): "Se inclinassi a prender moglie" - "En kvinna enligt mina sinnen" (scen 3)
  • 4. Kör (Choir, Haly): "Quanta roba!" - "Reiche Beute" (scen 4)
    • Kavatine (Isabella, kör): "Cruda sorte!" - "Åh, mitt öde" (scen 4)
    • Recitativ (Isabella, Haly, Taddeo): "Già ci siam" - "Ja, så fungerar det" (scener 4–5)
  • Nr 5. Duett (Isabella, Taddeo): "Ai capricci della sorte" - "Alla mina ödes nycklar" (scen 5)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Lindoro, Haly, Mustafa): "E ricusar potresti" - "How can you spurn" (scener 6–8)
  • 6. Aria (Mustafa): "Già d'insolito ardore" - "Redan strömmar genom mina ådror" (scen 8)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Lindoro): "Vi dico il ver" - "Förklara för mig" (scen 9)
  • 7. Finale I (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kör): "Viva, viva il flagel delle donne" - "Visa kvinnorna i harem piskan" (scener 10-13)

Andra akten

  • 8. Introduktion (Elvira, Zulma, Haly, kör): "Uno stupido, uno stolto" - "An inflated fool" (scen 1)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Mustafa): "Haly, che te ne par?" - "Haly, vad menar du?" (Scen 1–3)
  • Nr 9. Kavatine (Lindoro): "Åh kom il cor di giubilo" - "Mitt hjärta, det hoppar av glädje" (scen 3)
    • Recitativ (Taddeo, Mustafa): ”Ah! se da solo a sola "-" Jag kan knappt vänta "(scen 4)
  • Nr 10. Kör: "Viva il grande Kaimakan" - "Heil dem great Kaimakan" (scen 4)
    • Recitativ (Mustafa, kör): "Kaimakan!" - "Kaimakan!" (Scen 4)
    • Aria (Taddeo): “Ho un gran peso sulla testa” - “Denna turban är hemsk” (scen 4)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro): “Buon segno pe'l Bey” - “And everything for the Bey” (scen 5)
  • 11. Isabellas cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "Att göra honom lycklig" (scen 5)
    • Recitativ (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Io non resisto più" - "Jag kan inte vänta längre" (scen 6)
  • 12. Kvintett (Elvira, Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Ti presento di mia man" - "Titta på den här mannen här!" (Scen 6)
    • Recitativ (Haly): "Con tutta la sua boria" - "Så ofta som annars vann han" (scen 7)
  • 13. Aria (Haly): "Le femmine d'Italia" - "Italiens kvinnor" (scen 7)
    • Recitativ (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "E tu speri" - "Och du tror att det skulle vara möjligt" (scener 8–9)
  • Nr 14. Trio (Lindoro, Taddeo, Mustafa): ”Pappataci! che mai sento! ”-“ Pappataci! Vilken ära! "(Scen 9)
    • Recitativ (Zulma, Lindoro, Haly, Taddeo): "E può la tua padrona" - "Och du menar din älskarinna" (scener 10-11)
  • 15. Kör: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - "Var redo och var beredd" (scen 11)
    • Recitativ (Isabella): "Amici, in ogni evento" - "Dina vänner, i varje situation" (scen 11)
    • Rondò (Isabella, kör): "Pensa alla patria" - "Think of home" (scen 11)
    • Recitativ (Taddeo, Mustafa): "Che bel core ha costei!" - "Hon är verkligen förtjusande!" (Scen 12)
  • 16. Finale II (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kör): "Dei Pappataci s'avanza il coro" - "Pappataci väntar" (scener 13-16)

Bilaga I (två cavatiner av Isabella i originalversionen)

  • Nr 4a. Kavatine (Isabella, kör): "Cruda sorte!" - "Åh, mitt öde"
  • Nr 11a. Cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "Att göra honom lycklig"

Bilaga II (Vicenza 1813)

  • Nr 4b. Recitativ (Isabella): "Cessò alfin la tempesta" - "Åskväggen är över"
    • [Kavatine] (Isabella): "Cimentando i venti e l'onde" - "Stormar, vågor, jag trotsar dem"

Bilaga III (Milano 1814)

  • Nr 9a. Recitativ (Isabella, Lindoro): "Miseral ... che farò? ..." - "Mitt öde är hemskt"
    • [Kavatine] (Lindoro): "Concedi, amor pietoso" - "Gud av godhet"

Bilaga IV (Neapel 1815)

  • Nr 15a. Recitativ (Isabella, Lindoro, Pompeo, kör): "Perché ridi Pompeo?" - "Varför skrattar du, Pompeo?"
    • [Aria] (Isabella): "Sullo stil de 'viaggiatori" - "Vem reser mycket"

musik

Operan är Rossinis första fullängds opera buffa . Där lyckas han, om inte anslutningen, åtminstone det spända samspelet mellan nyckfulla och inte sällan sarkastiska skämt och lyrisk öm känslighet . Isabella förkroppsligar svängningen mellan dessa två poler, en av de mest idiosynkratiska kvinnliga karaktärerna i tidens opera och en paradroll för varje coloratura contralto. Rossini skapade också senare roller för denna sällsynta typ av röst, till exempel B. Rosina i Il barbiere di Siviglia eller La Cenerentola .

Överturen innehåller livliga träblåsmelodier och den obligatoriska crescendo, där strängarna börjar på bron (“sul ponticello”) och med oborna ”samlar rytmisk eld och ljudis”.

Musiknummer som är värda att nämna är:

  • Lindoros cavatine “Languir per una bella” (första akt, scen 3), som introduceras av en fransk horn solo
  • Charles Osborne anser att duetten Mustafà / Lindoro "Se inclinassi a prender moglie" (första akt, scen 3) är en av höjdpunkterna i operan, "ett komiskt och vackert sprudlande verk"
  • Den imponerande prestationskavatinen av Isabella "Cruda sorte" (första akt, scen 4)
  • Allegro-duetten Isabella / Taddeo "Ai capricci della sorte" (första akt, scen 5): "både kvick och instämd"
  • Mustafàs aria "Già d'insolito ardore nel petto" (första akt, scen 8): "pompös i karaktär"
  • Finalen i första akten ”Viva, viva il flagel delle donne”. Vems duett Isabella / Mustafà “Ohi! che muso, che figura! ”anser att Charles Osborne är ett av Rossinis mästerverk. Den sista septetten är effektiv genom sin onomatopoeia.
  • Taddeos aria "Ho un gran peso sulla testa" (andra akt, scen 4) är särskilt rolig om hans reaktion på hans utnämning till kajakakan.
  • Isabellas cavatine "Per lui che adoro" (andra akt, scen 5) uttrycker sina djupaste känslor, även om eller för att hon vet att hon bevakas av sina tillbedjare.
  • Trioen Mustafà / Lindoro / Taddeo “Pappataci! che mai sento! "(andra akt, scen 9), enligt Charles Osborne" förtjusande "
  • Isabellas rondò "Pensa alla patria" (andra akt, scen 11) med föregående recitativ ger ett element av Risorgimento till den annars komiska plot
  • Finalen i andra akten "Dei pappataci s'avanza il coro" (andra akt, scen 13), som Charles Osborne tycker är lite nedslående

Jobbhistorik

Ämnets ursprung

Allegori om slavarnas befrielse från Alger av Jérôme Bonaparte 1805 (oljemålning av François-André Vincent, 1806)

Angelo Anellis valdes som en lärobok redan 1808 av Luigi Mosca för att sätta L'italiana i Algeri , ett material som speglar den första vågen av entusiasm för Orienten (och särskilt för Nordafrika ) i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet ( se här bortförandet från Seraglio av Mozart), som i huvudsak initierades av Napoleons egyptiska expedition . Lite senare, 1805 , motiverade propagandan Jérôme Bonapartes lösen för italienska fångar på uppdrag av sin bror Napoleon européernas intresse till de barbariska staterna , vars huvudsakliga inkomstkälla var piratkopiering .

Rossini-biografen Giuseppe Radiciotti och andra antar att legenden om Roxelane , den fjärde fru till Suleiman I , var förebild för den självsäkra Isabella . Det är möjligt att handlingen går tillbaka till den sanna historien om Antonietta Frapolli från Milano, gift med Antonietta Suini. Deras exakta livstid har ännu inte fastställts. Hon fick berömmelse 1808 när hon kunde återvända från fångenskapen i Bey of Algiers via Venedig till sin hemstad. Hon fångades antagligen tillsammans med andra landsmän 1805 av nordafrikanska korsare i vattnet mellan Sardinien och Sicilien och fördes till domstolen i Beys i Alger. Under oförklarliga omständigheter, men förmodligen utan att betala en lösen, släpptes hon 1808, påstås med hjälp av Beys första fru, som såg sin ledande position i harem hotad. Möjligen var tronbytet från Mustafà-Ibn-Ibrahim till Ahmed-Ibn-Ali (1808) anledningen till att de släpptes (se listan över de ottomanska byarna i Alger ).

Det är inte känt vem som har reviderat texten för Rossinis inställning. Anelli själv, Giuseppe Maria Foppa och Gaetano Rossi ifrågasätter . Den senare listas som den mest troliga i den kritiska frågan om Azio Corghi . Revisionen tjänade bland annat till att möta Rossinis önskan att stärka Isabellas karaktär. De onomatopoiska stavelserna i slutet av den första finalen saknades också i originalversionen.

Uppkomst

Efter den första föreställningen av Tancredi i Ferrara återvände Rossini till Venedig i mitten av april 1813. Den 19 april framfördes hans opera La pietra del paragone , som var mycket framgångsrik i Milano , på Teatro San Benedetto där . Eftersom en opera av Carlo Coccia som redan hade tillkännagivits länge framgick tillfälliga lösningar som Stefano Pavesis Ser Marcantonio och en kombination av hans första akt med andra akten av La pietra del paragone. Ingen av dessa lösningar var tillfredsställande och därför bad impresaren Cesare Gallo Rossini att leverera en ny opera till honom i slutet av maj. Rossini-forskaren Paolo Fabbri misstänker dock att Rossini erbjöd den nya operan på eget initiativ "för att kompensera för den dåliga figur han har gjort." Rossini kanske också vill ta tillfället i akt att skriva den utmärkta libretto till Anellis musik. och mäta hans förmågor mot Luigi Moscas, som hade ställt det på musik några år tidigare.

Enligt en rapport från den officiella Giornale i Venedig komponerade Rossini opera inom 27 dagar. Allgemeine Musikalische Zeitung, med hänvisning till ett uttalande från Rossini, skrev att det bara hade tagit honom 18 dagar. Han använde inte ens nummer från tidigare operaer; endast secco-recitativen, Halys lilla aria "Le femmine d'Italia" och möjligen Lindoros cavatina "Oh come il cor di giubilo" från andra akten skrevs av en okänd kollega.

Filippo Galli (Mustafà), Luttgard Annibaldi (Elvira), Annunziata Berni Chelli (Zulma), Giuseppe Spirito (Haly), Serafino Gentili (Lindoro), Maria / Marietta Marcolini sjöng vid premiären den 22 maj 1813 på Teatro San Benedetto i Venedig (Isabella), Paolo / Pablo Rosich (Taddeo). Setet designades av Giovanni Piccuti, kostymerna av Pietro Guariglia och Vincenzo Battaglia och maskinerna av Antonio Zecchini och Girolamo Perosa. Föreställningen hälsades med ”öronbedövande, ihållande allmän applåder” - enligt Giornale. Den ledande skådespelerskan Maria Marcolini var emellertid inte tillgänglig, så att den andra föreställningen måste skjutas upp till 29 maj. Hon fick en ovation den kvällen. Nästa dag firades Rossini själv när berömverser svävade ner i orkesterrummet. L'italiana i Algeri ansågs nu vara hans bästa komiska opera. Det spelades på Teatro San Benedetto fram till slutet av juni. Den 24 maj försvarade Giornale växten mot rykten om plagiering. Men när Marcolini införde Moscas version av ”Pensa alla patria” i ett experiment den 21 juni, var skillnaden i kvalitet till Rossini så stor att den kvävdes innan halvvägs genom arien.

Bara några veckor senare gavs produktionen i Vicenza med i stort sett samma skådespelare. Sedan började operan sin triumfmarsch genom de italienska teatrarna. Turinproduktionen samma år med Rosa Morandi som Isabella förtjänar särskilt omnämnande . L'italiana i Algeri är Rossinis första opera som spelas i Frankrike (1 februari 1817 i Théâtre-Italy i Paris ) och i Tyskland (18 juni 1816 i München). I Wien framfördes det på italienska på Theater am Kärntnertor 1817 , den 26 januari 1819 med Teresa Giorgi-Belloc och Manuel García i London och den 5 november 1832 i New York.

För uppträdandet i Vicenza ersatte Rossini Isabellas cavatine “Cruda sorte” med “Cimentando i venti e l'onde” eftersom han hade fått förstå att den ursprungliga versionen av Marcolini inte var bra. Men den här nya versionen slog inte igen. 1814 gjorde han ytterligare förändringar för Milano. Han orkestrerade “Cruda sorte” och ersatte solocellot med en flöjt i “Per lui che adoro”. Han bytte också ut Lindoros kavatin ”Oh come il cor di giubilo” mot det mer krävande “Concedi, amor pietoso”. År 1815 ersattes "Pensa alla patria" av "Sullo stil de'viaggiatori" av sensurskäl för en föreställning i Neapel.

Operan försvann först från repertoaren under en kort tid i början av 1900-talet. Men även då spelades åtminstone överturen i konserthallen. Redan den 26 november 1925 fanns det en viktig nyproduktion i Turin under ledning av Vittorio Gui med Conchita Supervía i rollen som Isabella. Gui skrev till Rossini-biografen Giuseppe Radiciotti att Richard Strauss var "mycket upphetsad av entusiasm" efter att ha deltagit i en föreställning 1927. De fyra föreställningarna som ägde rum 1929 i det parisiska Théâtre des Champs-Élysées anses också vara historiskt betydelsefulla. Efter andra världskriget var Giulietta Simionato och senare Marilyn Horne och Lucia Valentini Terrani populära skådespelerskor i Isabella. Mer nyligen här inkluderar Jennifer Larmore , Cecilia Bartoli och Vesselina Kasarova för att namnge. Den kritiska utgåvan av Azio Corghis opera publicerades 1981.

En produktion av Teatro alla Scala i Milano 1973/74, som allmänt ansågs vara exemplarisk, i orientaliska, sagoliknande scenuppsättningar, skapades av Jean-Pierre Ponnelle . Den baserades redan på en preliminär version av den kritiska upplagan. Från den 28 september 1987 visades den i en reviderad form under Claudio Abbados musikaliska ledning med Agnes Baltsa och Ruggero Raimondi i huvudrollerna vid Wiener Staatsoper .

Inspelningar

L'italiana i Algeri har dykt upp många gånger på fonogram. Operadis namnger 40 inspelningar under perioden 1951–2009. Därför listas endast de inspelningar som har särskiljts särskilt i specialtidskrifter, operaguider eller liknande eller som är värda att nämna av andra skäl nedan.

litteratur

  • Partitur, pianoreduktion, orkestermaterial publicerat av Ricordi musikförlag .

webb-länkar

Commons : L'italiana in Algeri  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ L'Italiana i Algeri. Kommentarer till den kritiska utgåvan av Azio Corghi ( Memento den 2 november 2014 i internetarkivet ).
  2. Ital L'italiana i Algeri. Pianoreduktion med tysk och italiensk text. Tysk översättning av Joachim Popelka och Arthur Müller. Ricordi, Milano 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , s. VIII-IX.
  3. a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. a b c d e Richard Osborne: Rossini - liv och arbete. Översatt från engelska av Grete Wehmeyer. Lista Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. ^ L'italiana i Algeri - Brani significativi i arbetsinformationen på librettidopera.it , nås den 4 juni 2016.
  6. a b c d e f L'Italiana i Algeri. I: Harenberg operaguide. 4: e upplagan. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 764-766.
  7. Bert a b c d e f g h Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Översatt av Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. a b Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Vol. 5. Fungerar. Piccinni - Spontini. Piper, München och Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Rapport om Antonietta Frapolli om opera.stanford.edu
  10. a b c d Richard Osborne:  Italiana i Algeri, L '. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).
  11. Reto Müller : Tillägg till CD Naxos 8.660284-85 , åtkomst 4 juni 2016.
  12. ^ Rekord av föreställningen den 22 maj 1813 i Teatro San Benedetto i Corago informationssystem vid universitetet i Bologna .
  13. ^ Diskografi om L'italiana i Algeri vid Operadis, åtkomst den 7 november 2016.
  14. a b c d e f Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer: Register över alla operainspelningar. Zeno.org , volym 20.
  15. Richard Osborne: Granskning av Claudio Scimones CDGramophone , tillgänglig den 2 juni 2016.
  16. ^ L'Italiana i Algeri - DG: 0734261Presto Classical , nås 2 juni 2016.
  17. John Steane: James Levine DVD-recensionGramophone , öppnad 2 juni 2016.
  18. John Steane: DVD-recension av Ralf WeikertGramophone , nås den 2 juni 2016.
  19. ^ Alan Blyth: Granskning av CD: n av Jesús López-CobosGramophone , tillgänglig den 2 juni 2016.
  20. ^ Richard Osborne: Granskning av CD: n av Alberto ZeddaGramophone , tillgänglig den 2 juni 2016.
  21. ^ Antagning av Alberto Zedda (2008) i L'italianas diskografi i Algeri vid Operadis.