Semiramid

Arbetsdata
Titel: Semiramis
Originaltitel: Semiramid
Titelsida till libretto, Venedig 1823

Titelsida till libretto, Venedig 1823

Form: Opera seria i två akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Gioachino Rossini
Libretto : Gaetano Rossi
Litterär källa: Sémiramis av Voltaire
Premiär: 3 februari 1823
Premiärplats: Teatro La Fenice , Venedig
Speltid: ca 4 timmar
Plats och tid för åtgärden: Forntida Babylon
människor
  • Semiramid , drottning av Babylon, änka till kung Nino ( sopran )
  • Arsace, general för den babyloniska armén ( Alt )
  • Assur, prins, ättling till Belus / Baal ( bas )
  • Idreno, King of the Indus ( tenor )
  • Azema, prinsessa, ättling till Belus / Baal (sopran)
  • Oroe, chef för magiker / präster (bas)
  • Mitrane, kapten för den kungliga vakten (tenor)
  • King Ninos spöke (bas)
  • Satraps , trollkarlar / präster, babylonier, indianer, egyptier, skyter, prinsessor, kvinnliga bards, utländska kvinnor ( kör )
  • Kungliga vakter, tempeltjänare, ädla damer, flickor och pojkar (tysta roller)

Semiramide är en opera seria (originalnamn: "melo-dramma tragico") i två akter av Gioachino Rossini (musik) med en libretto av Gaetano Rossi . Den hade premiär den 3 februari 1823 på Teatro La Fenice i Venedig och är Rossinis sista opera komponerad för Italien. Rossini skrev titelrollen för sin fru Isabella Colbran .

komplott

förhistoria

Semiramid , drottning av Babylon , förgiftade sin man, kung Nino , med hjälp av sin älskare Assur . Deras son Ninia, vid den tiden fortfarande ett spädbarn eller småbarn, räddades av en förtrogen Ninos, en skytisk general i babylonisk tjänst, och uppfostrades som sin son Arsace. Ninia har försvunnit i Babylon sedan Ninos död. Varken Ninia / Arsace själv eller hans mor Semiramide vet om hans identitet, bara översteprästen Oroe, som också känner till Ninos dödsorsak, okänd för allmänheten. Semiramid har styrt ensam sedan Ninos död och har blivit alltmer främmande från Assyrien. Ninia / Arsace har vuxit upp och är själv en framgångsrik general; hans fosterfader har dött.

kort version

första akten

Assur har lyckats sätta Semiramide under press att utse en efterträdare till Nino. Han antar att hon kommer att hålla sig till avtalet vid den tiden och göra honom till kung. Men Oroe och Arsace motsätter sig Assyrien. Assur och Arsace tävlar också om kärleken till prinsessan Azema, som också uppvaktas av den indiska kungen Idreno. Assur, som prinsen av gudomligt blod, tror att han är säker både för tronen och Azemas hand och ser ned med förakt på "Scythian" Arsace. Men Arsace vet att Azema älskar honom.

Semiramid tillkännager offentligt att den nya babyloniska kungen också kommer att bli hennes man, som tas emot med skräck av alla aspiranter. Hon nämner namnet Arsaces och ber Oroe att lita på henne omedelbart. Oroe och Arsace är lika förskräckta, den här på grund av hans kärlek till Azema och den andra för att han vet att Arsace är Semiramides son. Assyrien är rasande. Idreno tar tillfället i akt och ber Semiramide om Azemas hand, vilket han lovar. I det allmänna kaoset uppträder kung Ninos anda, som kräver att man offrar för skuld som ännu inte har försonats. På frågan gör han inga mer specifika uttalanden. Alla närvarande är chockade, äktenskapet mellan Semiramide och Arsace sker inte först.

Andra akten

Assur gör Semiramide tunga tillrättavisningar om det brutna löftet och söker hämnd. Under tiden överlämnar Oroe svärdet och kronan till kung Nino vid en hemlig ceremoni i Baals Arsace- tempel . När Arsace avvisar detta med skräck avslöjar Oroe sin sanna identitet för honom liksom det faktum att Nino mördades av Assur och Semiramide. Arsace svär hämnd på Assyrien, men ber om förlåtelse för sin mor. Oroe beordrar honom att gå till Ninos grav på natten, där en gud kommer att leda offret för hans hämnd.

Arsace ber Semiramide att gifta sig med Azema. Emellertid är Semiramide fortfarande fast besluten att gifta sig med Arsace själv. Han avslöjar sedan för henne att han är hennes son och att han vet om sin fars mord. Hon brister i tårar och ber honom döda henne för att hämnas sin far, men han vägrar. Assur väntar nära Ninos grav för Arsace, som han vill döda i hämnd för den förlorade tronen. Semiramide går också dit och ber Ninos anda för skydd för Arsace och förlåtelse för sig själv. Arsace anländer med Oroe, präster och vakter; han är övertygad om att Assyrien är det valda offret. På Oroes instruktion sticks Arsace i mörkret. Oroe beordrar Assur att arresteras som Ninos mördare och meddelar att Arsace är kung Ninia. När Arsace undrar var blodet på hans svärd kommer ifrån, om Assyrien fortfarande lever, måste han upptäcka, bland Assurs hån, att han har dödat sin mor. Han vill nu ta sitt eget liv, vilket Oroe och prästerna förhindrar. Operan avslutas med en hyllningskör till kung Arsace.

Följande innehållsförteckning är baserad på librettot i originalversionen från 1823.

första akten

Festligt dekorerat, magnifikt Baals tempel

Alessandro Sanquirico: första akt, scen 1, Milano 1824

Scen 1. Översteprästen Oroe omges av hans trollkarlspräster och ber vid fötterna på Baal-statyn i väntan på "hämndens ögonblick och rättvisa". (Inledning: ”Sì… gran nume ... t'intesi”) Han öppnar sedan tempelportarna för folket och internationella gäster.

Scen 2. Babylonier, indianer med sin kung Idreno och assyrierna med prins Assyr går in i templet och gör sina offer till gudomen. Drottning Semiramid planerar att utse kung Ninos efterträdare idag. Idreno hoppas hitta belöningen för sin kärlek. Assur tror däremot bestämt att han kommer att väljas själv. Oroe, som känner till Assurs karaktär och handlingar, är förskräckt.

Scen 3. Semiramid, prinsessan Azema och kapten Mitrane dyker upp tillsammans med de kungliga vakterna och hela domstolen. Efter att de nyankomna uppmuntrades av folket bad Assyrien Semiramide att svära att hon skulle utse Ninos efterträdare. Semiramid tittar osäkert omkring. Hon tvekar för att hon saknar någon bland de närvarande. Slutligen börjar hon med sin förklaring: "Des Nino ..." Sedan hörs ett åskklapp och altarbranden slocknar. Semiramide frågar Oroe anledningen till himmelens vrede. Oroe, med ögonen riktade mot henne och assyriska, förklarar att det fortfarande finns ostraffade brott. Han väntar på ordspråket om Memphis orakel. Då kunde den framtida kungen väljas. Assur påminner Semiramide om deras gemensamma förflutna. Hon vill vänta på aspiranterna till tronen i palatset. Alla lämnar templet.

Plats 4. Oroe hoppas på gudarnas rättvisa och fruktar för Semiramides öde. Han går in i templets insida.

Scen 5. Den babyloniska generalen Arsace dyker upp med två slavar som bär ett låst bröst. Han ser vördnadsfullt på templet som hans far Fradate hade beordrat honom medan han fortfarande var på sin dödsbädd (recitativ: ”Eccomi alfine in Babilonia”). Nu har Semiramide utsett honom till sitt palats. Han hoppas att se sin älskare Azema där igen, som han en gång räddade från barbarer (Cavatine: "Ah! Quel giorno ognor rammento").

Scen 6. Oroe hälsar Arsace varmt. Arsace ger honom bröstet. Den innehåller sin fars egendom - löften som ingen har sett tidigare. Det är ett dokument, den kungliga kronan och ett svärd. Oroe avslöjar för Arsace att hans far dödades av gift och svek och bör hämnas av detta svärd. När han ser Assyrien komma drar han sig tillbaka. Två präster följer honom med bröstet.

Scen 7. Assyrien anklagar Arsace för att ha lämnat det kaukasiska armélägret utan hans order. Arsace rättfärdigar sig själv med drottningens befallning - och hans kärlek till Azema. Assur påpekar för honom att Azema var av kungligt blod och hade lovats Ninias sedan hon var barn. Endast assyriska halvgudar som han har rätt att göra domstolar över dem, men inga ”skyter”. Assur känner dock till Ninias öde. Han känner inte till eller fruktar någon som kan möta honom. Hans kärlek är äkta och återges av Azema, medan Assur bara älskar tronen. Assur svarar med stolta hot (duett: "Bella imago degli dèi").

Vestibulen i palatset

Alessandro Sanquirico: första akt, scen 8, Milano 1824

Scen 8. Medan Azema är glad över ankomsten av sin älskare Arsace (scen ”O me felice!”), Närmar sig Idreno henne. Han hoppas också på hennes hand, men oroar sig för sin rival Assur. Azema förklarar för honom att hon föraktar honom. Idreno försäkrar henne om sin kärlek (aria: "Ah dov'è, dov'è il cimento?"). Azema är imponerad av sitt tal. Hon kunde älska honom om Arsace inte redan hade sitt hjärta.

Hängande trädgårdar

Scen 9. Unga kitharoden och domstolskvinnor försöker hitta tröst för den fortfarande dystra Semiramid. De lovar hennes kärleksglädje med den återvända Arsace (kvinnakören: "Serena i vaghi rai"). Semiramid drar hopp igen (Cavatine: "Bel raggio lusinghier").

Scen 10. Mitran visas med ett papyrusark. Det är det förväntade oraklet från Memphis. Han profeterar att Semiramides lidande kommer att upphöra när Arsace återvänder till ett nytt bröllop. Semiramide tror att det är hennes eget äktenskap. Hon tilldelar Mitrane att förbereda sig för bröllopsmottagningen. Alla bör komma till sin tron ​​för att ta reda på sitt beslut.

Scen 11. Arsace berättar för Semiramide om Assurs arrogans, som redan anser sig vara kungen och Azemas brudgum. Han kommer att dö med glädje för dem (Semiramid), men aldrig tjäna Assyrien. Semiramide försäkrar honom att Azema under inga omständigheter kommer att gifta sig med assyriska. Du känner till hans planer och kommer att straffa honom. Hon känner också till hans (Arsace) lojalitet och renhet. Han kunde hoppas på allt från henne. Arsace erkänner hur genomsyrad han är av kärlek. Båda överlämnar till "söta bilder [...] av fred och välsignelser" (Duettino: "Serbami ognor sì fido").

lobby

Scen 12. Assur och Oroe träffas igen för första gången på femton år. Oroe påminner Assyr om fruktansvärda natt där assyrierna förlorade kungen och hans son Ninia - han fixar Assyr med sin blick. Assur svarar inte. Han varnar Oroe och Arsace att inte komma i vägen. Oroe litar på sin gud, som kommer att straffa förrädaren.

Fantastisk plats i slottet med utsikt över Babylon

Alessandro Sanquirico: första akt, scen 13, Milano 1824

Till höger tronen, till vänster vestibulen till kung Ninos mausoleum.

Scen 13. Dignitarierna går in i folkets och prästernas sång. De kungliga vakterna följs först av satraps och deras följe, sedan Oroe och prästerna som bär ett altare, sedan Idreno, Assur och Arsace med deras följe, och slutligen Semiramide, Azema, Mitrane och damerna som väntar. Alla förväntar sig förhoppningsvis att imperiet äntligen får en ny kung (Finale I: "Ergi omai la fronte altera"). Semiramid går upp på tronen. Azema, Assur, Oroe, Arsace och Idreno sitter på trappan bredvid henne. Semiramid får de närvarande att svära att känna igen vem hon valt som kung, vem det än är. Sedan till allas fas, meddelar hon att personen i fråga inte bara ska bli kung utan också sin man. Det var Arsace. Medan Azema, Oroe och Assur fortfarande återhämtar sig från sin skräck, berömmer folket redan Arsace som den nya kungen. Assur protesterar kort men tystas av Semiramide. Bara Idreno har hopp. Han ber Semiramide om Azemas hand. Semiramid ger honom det. Arsace påpekar att han aldrig var intresserad av tronen. Semiramid ignorerar invändningen och låter prästerna gå framåt. I det ögonblicket skakar jorden. Blixten blinkar genom luften, porten till mausoleet öppnas och spöket från Nino dyker upp. Han profeterar att Arsace kommer att härska. Men först måste ett allvarligt brott förenas. Arsace borde offra vid sin grav. Arsace lovar det, men får inget svar när han blir frågad vad offret ska vara. När Semiramide försöker följa honom till graven avvisar Nino henne. Han kommer att kalla henne till honom så snart gudarna vill ha det. Han går tillbaka in i krypten. Porten stängs bakom honom. Alla skakar av gudarnas vrede.

Andra akten

lobby

Scen 1. Mitrane har vakter inställda för att titta på Assyrien.

Scen 2. Han berättar för Semiramide att Assur ännu inte har lämnat palatset trots hennes order.

Scen 3. Assyrien påminner Semiramide om deras gamla vänskap. Hon frågar honom om han inte är rädd för andan hos kungen han har mördat. Han påpekar för henne att hon själv producerade giftet och lovade honom tronen och äktenskapet. Hon svarar att han ledde henne att göra det. Hon hade också en son vid den tiden, till vilken hon nu skulle vara alltför glad att avstå från regeln. Men han mördades - kanske till och med av Assyrian själv. Båda anklagar varandra för den tids brott och tänker på andens hot (duett: "Se la vita ancor t'è cara"). Semiramid litar på skyddet av Arsace, som Assyrien nu måste erkänna som sin kung. På avstånd kan redan festlig musik höras för att fira den nya kungen. Båda avviker under ytterligare ömsesidiga hot.

Det inre av helgedomen

Alessandro Sanquirico: Act Two, Scene 4, Milan 1824

Plats 4. Prästerna hälsar Arsace före hans tronning (kör: "In questo augusto"). Arsace är redo att acceptera sitt öde (scen: “Ebben, compiasi omai”). Oroe förbereder honom för att något hemskt ska hända. Han har hämtat kronan, svärdet och dokumentet från Arsaces fars egendom. När han lägger kronan på honom avslöjar han sin sanna identitet: Arsace är Ninia, den förment mördade sonen till Ninos och Semiramides. Han räddades av Fradate och uppfostrades under ett antaget namn. Som bevis visar han honom dokumentet: ett brev från Nino till Fradate, som han hade skrivit på sin dödsbädd. I det avslöjar Nino förgiftningen av Assyrien och Semiramide och hoppas att hans son Ninia en dag kommer att hämnas honom. Arsace / Ninia sjunker ner i Oroes armar och ber honom om tröst och hjälp (Aria: "In si barbara sciagura"). Oroe och prästerna uppmanar honom att ta hämnden som hans far krävde. Oroe ger honom det utsedda svärdet. Genomsyrad av förnyat mod accepterar Arsace uppgiften. Assyrien borde dö. Men gudarna kan röras av hans tårar för att förlåta sin mor.

Semiramides lägenheter

Scen 5. Mitrane försöker trösta Azema över förlusten av sin älskare Arsace.

Scen 6. Hon försäkrar tyvärr den ankommande Idreno att hon kommer att lyda sin mors befallning och gifta sig med honom. Idreno hoppas på sin kärlek (aria: "La speranza più soave"). Domstolskvinnor, adelsmän och indianer kommer för att hämta dem till bröllopsceremonin i templet. Idreno märker hur Azema knappt kan dölja tårarna. Han råder henne att ge upp sin omöjliga kärlek för att vara nöjd med honom.

Scen 7. Semiramid märker att Arsace undviker henne. Hon önskar att han skulle visa sig för de människor som är utsmyckade med ett bröllop. Men Arsace har bara sin hämnd på Assyrien i åtanke. Semiramide inser att han känner till Ninos mord. Arsace råder henne att fly från himmelens vrede och visar henne Ninos dokument. Efter att Semiramide har övervunnit sin fas, ber hon Arsace att döda henne för att hämnas sin far - men han förklarar att även om hon hatar himlen är hon fortfarande hans mor (duett: "Ebbene ... a te; ferisci"). Övervinnas med känslor, de omfamnar. Arsace säger adjö till henne för att offra det begärda offret vid sin fars grav. Semiramid antar att det är ett blodoffer. Hon ber himlen om skydd för Arsace.

Avskild del av palatset, intill Ninos Mausoleum

Alessandro Sanquirico: Act Two, Scen 8, Milan 1824

Scen 8. Assyrien har också gått till mausoleet. Han vill fånga och mörda Arsace där (scen: "Il dì già cade").

Scen 9. Satraparna allierade med honom säger till Assyrien att det inte längre finns något hopp för honom. Oroe höll ett tal till folket och diskrediterade honom fullständigt (kör: "Oroe dal tempio escì"). Assur är inte avskräckt av detta. Han närmar sig mausoleet. Plötsligt vinkar han. Han tror att han ser andan hos Nino som konfronterar honom. I sin skräck ber han om nåd (aria: "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona"). Satraparna undrar över hans beteende. De lyckas äntligen få honom tillbaka till sinnet. Han förklarar sin galenskap för dem med demoniskt inflytande. Icke desto mindre tappar han inte modet och går med tillförsikt in i mausoleet.

Scen 10. Mitrane får reda på Assurs vanhelgning av graven. Han distribuerade vakter runt mausoleet och gick iväg för att informera Semiramide.

Underjordiskt valv i Ninos-mausoleet med sin urna i mitten

Alessandro Sanquirico: Andra akten, scen 11, Milano 1824

Scen 11. Prästerna går ner i graven för att möta inkräktaren (Finale II: ”Un traditor, con empio ardir”). De undrar vem det kan vara och sprider sig runt mausoleet. Oroe leder i Arsace och försäkrar honom att gudomen kommer att ge honom hans offer. Arsace antar att det blir Assur och letar efter honom. Assur har också kommit för att döda Arsace under tiden. Slutligen dyker Semiramide upp. Hon plågas av omvändelse, söker förlåtelse för Arsace och ber om skydd för honom. Både Arsace och Assur märker dem och möts därmed. Alla tre dröjer kvar tillsammans ett tag, fulla av rädsla. Oroes röst låter bakom graven: "Ninia, ferisci!" ("Ninia, strejk!"). De tre förnya sig igen. Arsace försöker döda Assur men möter av misstag sin mor som möter honom just nu. Hon sjunker ner bakom graven. Oroe kallar prästerna och vakterna för att arrestera Assyrien som Ninos mördare. Han kallar dem Arsace som Ninia och deras härskare. Alla kastar sig inför Arsace. Han inser att Assyrien fortfarande lever och undrar vem han dödade. Medan Assur leds bort märker han den döda Semiramid - för honom den enda tröst i hans nederlag. Full av ondska påpekar han Arsace att han dödade sin egen mamma. Arsace försöker kasta sig i sitt svärd av skräck, men hålls tillbaka av Oroe. Han passerar ut i armarna. Kören uppmanar honom att inte låta hans smärta besegra honom och firar honom som den nya kungen.

layout

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

  • Träblåsare: två flöjt / piccoloflöjt, två obo, två klarinetter, två fagott
  • Mässing: fyra horn, två trumpeter, tre tromboner
  • Pauker, bastrumma , cymbaler , triangel
  • Strängar
  • På scenen: Banda

Musiknummer

Operan innehåller följande musikaliska nummer:

  • Sinfonia

första akten

  • Nr 1. Inledning: "Sì ... gran nume ... t'intesi" (scen 1)
    • (Idreno och kör): "Là dal Gange a te primiero" (scen 2)
  • Nr 2. Recitativ (Arsace): "Eccomi alfine in Babilonia" (scen 5)
    • Cavatine (Arsace): ”Ah! quel giorno ognor rammento "(scen 5)
  • 3. Duett (Arsace, Assur): "Bella imago degli dèi" (scen 7)
  • Nr 4: e scen: "O me felice!" (Scen 8)
    • Aria (Idreno): "Ah dov'è, dov'è il cimento?" (Scen 8)
  • Nr 5. Kvinnakör: "Serena i vaghi rai" (scen 9)
    • Cavatine (Semiramide): "Bel raggio lusinghier" (scen 9)
  • 6. Duettino (Semiramide, Arsace): "Serbami ognor sì fido" (scen 11)
  • 7. Finale I: "Ergi omai la fronte altera" (scen 13)
    • (Tutti): "Qual mesto gemito" (scen 13)

Andra akten

  • 8. Duett (Semiramide, Assur): "Se la vita ancor t'è cara" (scen 3)
  • Nr 9. Kör: "In questo augusto" (scen 4)
    • Plats: "Ebben, compiasi omai" (scen 4)
    • Aria (Arsace): "In si barbara sciagura" (scen 4)
  • Nr 10. Aria (Idreno): "La speranza più soave" (scen 6)
  • 11. Duett (Semiramid, Arsace): “Ebbene ... a te; ferisci "(scen 7)
    • (Semiramide, Arsace): "Giorno d'orrore" (scen 7)
  • Nr 12: e scen: "Il dì già cade" (scen 8)
    • Kör: "Oroe dal tempio escì" (scen 9)
    • Aria (Assur): "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona" (scen 9)
  • Nr 13. Final II: "Un traditor, con empio ardir" (scen 11)

musik

Dirigenten Wilhelm Keitel beskrev partituren som en av Rossinis "musikaliskt rikaste och mest begreppsmässigt slutna". Efter att Rossini i första hand försökt skapa stora ensemblesscener i sina tidigare verk, återvände han till mer traditionella former i Semiramide och lade tonvikten på soloarier och duetter. Recitativen skiljer sig tydligt från de andra siffrorna, men är särskilt noggrant sammansatta. De ”mest fantasifulla och kraftfulla” musiknumren tillägnas Semiramide och Arsace, som också har två fantastiska duetter. Detta följs av Assurs roll med tre utestående nummer, inklusive två duetter. Minst en duett är tillägnad varje kombination av dessa tre personer. I finalen i andra akten finns en gemensam trio av de tre huvudrollerna (”L'usato ardir”). De andra rollerna som den tredje arvtagaren till tronen Idreno och Arsaces älskare Azema, å andra sidan, skjuts kraftigt tillbaka. Älskarna möter inte varandra en gång i hela operaen.

Rossini-biografen Richard Osborne jämförde opera med Tancredi, som hade premiär tio år tidigare på samma plats . Han betraktade Semiramide på ett sätt som dess "nya förbättrade upplaga." Libretton för båda operorna var av Gaetano Rossi och båda är baserade på drama av Voltaire . Rossini utvecklade också de musikaliska formerna av Tancredi i Semiramide "majestätiskt". Osborne betonade särskilt "rikedomen och omfattningen av sång- och orkesterbehandlingen och den övertygande kraften i den dramatiska processen".

I inledningen, som är 700 staplar lång, berättas förhistorien först (i Tancredi finns det dock motsvarande bara 400 staplar). Detta avsnitt innehåller olika sektioner och höjdpunkter, varav den viktigaste är klaffen av åska i den tredje scenen.

Arsaces roll introduceras på samma sätt som Tancredi. Båda karaktärerna dyker inte upp i början av respektive opera utan kommer bara senare på avstånd. Arsaces arier lider dock lite av tecken på en "stelning av former".

Liksom introduktionen är finalen i första akten också stor. Den innehåller totalt sex sektioner i 900 staplar. I den första delen återvänder horntema för överturen och bearbetas sedan vidare som en a capella kör . Två av avsnitten är i mindre tangenter. De har en speciell kvalitet. Den första, “Qual mesto gemito”, innehåller en mörk ostinato som påminner om miserere i Verdis Il trovatore . I det andra av dessa avsnitt i F-moll vänder Ninos anda sig till Arbace. Enligt Chorley är denna skräck igenkännlig både i rytmen och i ordet deklamation.

Andra musiknummer som är värda att nämna är:

  • Ouverturen baseras på teman från själva operaen och har också blivit populär som ett konsertstycke.
  • Cavatine des Arsace “Ah! quel giorno ognor rammento ”(första akt, scen 5), där han tänker på sin älskare Azema.
  • Kavatinen i Semiramide "Bel raggio lusinghier" (första akt, scen 9) - enligt Richard Osborne "det mest lysande numret på partituret", ett "lysande showpiece, men en kärlekssång som också belyser Semiramides personlighet."
  • Duetten Semiramide / Arsace "Serbami ognor sì fido" (första akt, scen 11) - en av "Rossinis vackraste duetter". Det sista avsnittet citerar en crescendo från överturen.
  • Andante-arien av Arsace "In si barbara sciagura" (andra akt, scen 4) med starka humörsvängningar mellan förtvivlan och heroisk beslutsamhet.
  • Den första delen av duetten Semiramide / Arsace “Ebbene ... a te; ferisci ”(andra akt, scen 7), där Semiramide ber Arsace att döda henne som ett bot för mordet på Nino, visar Charles Osborne” Rossini på sin mest kraftfulla, i sin balans mellan musikaliska och dramatiska krav ”. Musikaliskt lika imponerande är den andra delen av Semiramide / Arsace-duetten: ”Giorno d'orrore” (andra akt, scen 7).
  • Den galna scenen i Assur "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona" (Act II Scene 9), där de inledande scenernas orkesterfärger meddelar följande katastrof med flöjt och låga strängar. Richard Osborne påpekar specifikt den "sönderrivna deklamationen och betungande rytmerna" och anser att den här scenen är en föregångare till banketscenen från Verdis Macbeth .

Jobbhistorik

Giulia Grisi som Semiramide, litografi efter ritning av Alexandre Lacauchie

Semiramide är den sista opera som Rossini skrev för Italien. Samma år lämnade han landet för att acceptera inbjudningar från London och Paris. Han undertecknade kontraktet med teaterledningen för Teatro La Fenice i Venedig den 13 augusti 1822. Dess text föreskrev att operan skulle lämnas i teatrets besittning. Detta innebar att han inte längre behövde oroa sig personligen för operaens framtida distribution, eftersom teatern själv hade ett incitament att göra det på grund av det höga priset.

Sofia Scalchi som Arsace, Metropolitan Opera 1894

Librettisten Gaetano Rossi hade redan skrivit läroboken för Rossinis tidiga opera La cambiale di matrimonio (1810) och hans första världssuccé Tancredi (1813). Som med Tancredi tog han upp en tragedi av Voltaire , tragedin Sémiramis från 1748 . Legenden om Semiramis hade bearbetats dramatiskt i Italien sedan 1593 och föremål för otaliga operaer sedan Francesco Paolo Sacratis Semiramide i Indien 1648. Pietro Metastasios libretto Semiramide riconosciuta från 1729, som fortfarande var i ett år 1819, var särskilt populär i opera kompositörer Arrangement av Gaetano Rossi - sattes till musik av Giacomo Meyerbeer . Rossinis fru Isabella Colbran , som var tänkt att spela titelrollen i den nya operan, hade också uppträtt flera gånger i andra miljöer av detta material av Marcos António Portugal , Sebastiano Nasolini och Johann Simon Mayr .

Det var viktigt för Rossini att undvika inkonsekvenser och ologiska sekvenser, eftersom de fortfarande inträffade med Tancredi . Därför arbetade han i oktober 1822 med den nya texten med Rossi på sin lantgård i Castenaso . Han sa att det tog honom 33 dagar att komponera opera. Men det är möjligt att han hade komponerat två eller tre nummer i förväg. Mellan kompositionen och de faktiska förberedelserna för föreställningen i Venedig hade Rossini några andra uppdrag att slutföra. Detta inkluderade framförandet av några kantater och operaer i samband med Veronakongressen och inrättandet av Ricciardo e Zoraide för Teatro La Fenice.

Vid premiären den 3 februari 1823 på Teatro La Fenice i Venedig, förutom sopranen Isabella Colbran (Semiramide), mezzosopranen Matilde Spagna (Azema), contralto Rosa Mariani (Arsace), tenorerna John Sinclair ( Idreno) och Gaetano Rambaldi (Mitrane) samt basarna Filippo Galli (Assur) och Luciano Mariani (Oroe). Uppförandet av den första akten varade 2½ timmar, den andra akten ytterligare 1½ timmar. Däremellan framfördes baletten Adelaide di Guesclino , koreograferad av Francesco Clerico . Under första akten blandades publikens reaktioner. Publiken var ännu inte van vid Rossinis nyare, mer komplicerade komposition. Det förändrades dock i andra akten, som mottogs med entusiasm. Det var totalt 28 föreställningar den här säsongen fram till den 10 mars. På grund av den extrema stress som sångarna utsattes för genom den nästan dagliga uppträdandet av detta monumentala verk förkortades det. Idrenos aria i första akten utelämnades alltid. Andra arier utelämnades eller förkortades beroende på sångarnas disposition. Denna övning orsakade ilska bland publiken, vilket ledde till att polisen gick in och tvingade sångarna att sjunga, ibland mot läkares råd. I Londonföreställningarna året därpå insisterade Rossini på full reproduktion.

Eugène Giraud : Karikatyr av Marietta Alboni i Semiramide i Théâtre-Italien

Operan blev snabbt populär. 1823 var det föreställningar i Neapel och Wien. 1824 gavs det vid två olika tillfällen i Teatro San Carlo i Neapel och vid tre tillfällen i Teatro alla Scala i Milano samt i Padua, München, London och Berlin. För föreställningen i London, som Rossini regisserade själv, ändrade han slutet, som nu kulminerade i en körklagan. I motsats till vissa uttalanden motsatta godkände Rossini aldrig ett lyckligt slut. Tvärtom utvidgade han Semiramides kval för Parisföreställningarna 1825/26 och så mildrade Arsace övergången från sörjande matricid till berömd kung. I den här versionen gifte sig Semiramide sin son med Azema medan han fortfarande dör. Opera förblev i operahusens repertoar under hela 1800-talet.

  • Dräkter för föreställningen i Théâtre-Italien, Paris 1825

  • Semiramid 1 (Mdme Fodor)

  • Idreno (Mr Bordogni)
    Semiramide 2 (Mde Fodor)

  • Assur (Galli)
    Arsace (Mlle Schiassetti)

  • Mitrane (Herr Giovanola)
    Azéma (Melle Amigo)

  • Oroe (Herr Levasseur)
    King Ninos spöke (Profetti)

  • Templets tjänare, satraps, babylonier

  • Zitterspelare, indier

  • Indiska, Skythe

  • Vakt, trollkarl, ung babylonisk

År 1860 övervakade kompositören Michele Carafa en fransk repetition vid Paris Opéra , för vilken han lade till balettmusik. Rossini gav honom rättigheterna till denna version.

Under första hälften av 1900-talet utfördes verket i en förvrängd form. År 1922 sa Gustav Kobbé i sin kompletta operabok att tiden för Semiramide var över ("Semiramide 'verkar ha haft sin dag"). I mitten av 1960-talet skedde dock en lyckad väckelse, till stor del tack vare Joan Sutherland , Marilyn Horne och dirigenten Richard Bonynge . Sutherland sjöng titelrollen 1962 vid en föreställning på La Scala i Milano med Giulietta Simionato , Gianni Raimondi och Wladimiro Ganzarolli under ledning av Gabriele Santini . Den stora framgången var en inspelning i december 1965 med Sutherland och Horne under ledning av Bonynge, som förblev oöverträffad i mer än ett kvarts sekel. I december 1990 sjöng Marilyn Horne rollen som Arsace vid Metropolitan Opera New York under musikalisk ledning av James Conlon . Produktionen var av John Copley . Dessutom fungerade Samuel Ramey som Assur och växelvis Juni Anderson och Lella Cuberli i titelrollen. En videoinspelning av denna produktion har också släppts. Under tiden är Semiramide återigen en av de mest populära Rossini-operaerna internationellt.

1830 använde Gaetano Donizetti ett tema från Semiramide för Norinas föreställningsaria "All 'udir che il mio tesor" i sin opera I pazzi per progetto .

Bland teatermaterialet i Teatro La Fenice har en autograf Spartitino med ytterligare delar som inte hittat en plats i huvudpartituren nyligen återupptäckts. Dessa har införlivats i den kritiska utgåvan av Philip Gossett och Alberto Zedda .

Inspelningar

Semiramid har dykt upp många gånger på fonogram. Operadis listar 31 inspelningar under perioden 1962 till 2005. Nedan listas bara de inspelningar som har särskiljts särskilt i specialtidskrifter, operaguider eller liknande eller som är värda att nämna av andra skäl.

webb-länkar

Commons : Semiramide (Rossini)  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. ^ Textcitat baserade på den tyska versionen av Dresden från 1826

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d e Semiramide. Kommentarer till den kritiska utgåvan av Philip Gossett och Alberto Zedda , öppnades 20 mars 2016.
  2. ↑ Semiramid. Musiknummer på librettidopera.it , nås 20 mars 2016.
  3. ^ Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
  4. ↑ a b c d e f g h Semiramid. I: Harenberg operaguide. 4: e upplagan. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 782 ff.
  5. ↑ a b c d e f g Reto Müller : Semiramide - Rossinis musikaliska katedral. I: Tillägg till CD Semiramide av Antonino Fogliani . Naxos 8.660340-42, 2012.
  6. ↑ a b c d e f g h i j k Richard Osborne: Rossini - liv och arbete. Översatt från engelska av Grete Wehmeyer. Lista Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  7. ^ A b c d e f Charles Osborne : Bel Canto-operorna från Rossini, Donizetti och Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  8. ↑ a b Semiramide - Brani significativi i arbetsinformationen på librettidopera.it , nås den 20 mars 2016.
  9. ↑ a b c d e Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Översatt av Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  10. ↑ a b c d Richard Osborne:  Semiramide. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).
  11. ^ Rekord av föreställningen den 3 februari 1823 i Teatro La Fenice i Corago informationssystem vid universitetet i Bologna .
  12. ^ Gustav Kobbé: Semiramid. I: The Complete Opera Book ( online på gutenberg.org ).
  13. ↑ a b c d e Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer: Katalog över alla opera-kompletta inspelningar. Zeno.org , volym 20.
  14. ↑ Diskografi om Semiramid vid Operadis, åtkomst den 7 november 2016.
  15. ↑ Uwe Schweikert : Last Bastion. Granskning av inspelningen av Mark Elder. I: Opernwelt , januari 2019, s. 24.