Eduardo e Cristina

Opera datum
Titel: Eduardo e Cristina
Titelsida till libretto, Venedig 1819

Titelsida till libretto, Venedig 1819

Form: Dramma per musik i två akter
Originalspråk: Italienska
Musik: Gioachino Rossini
Libretto : Giovanni Schmidt , Andrea Leone Tottola , Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini
Premiär: 24 april 1819
Premiärplats: Teatro San Benedetto , Venedig
Speltid: ca 2 ½ timmar
Plats och tid för åtgärden: Stockholm
människor
  • Carlo, kung av Sverige ( tenor )
  • Cristina, hans dotter, Eduardos hemliga fru ( sopran )
  • Eduardo, general för den svenska armén ( gammal )
  • Giacomo, Royal Prince of Scotland ( Bass )
  • Atlei, kapten för den kungliga vakten, vän till Eduardos (bas)
  • Gustavo, lilla son till Edward och Cristina (tyst roll)
  • Gustavos guvernante (tyst roll)
  • Riddare, officerare, ädla damer, soldater, väntande damer, människor, kungliga vakter, fångar ( kör )

Eduardo e Cristina är en opera i två akter av Gioachino Rossini (musik) med en libretto av Giovanni Schmidt ursprungligen skapad för en opera av Stefano Pavesi , reviderad för Rossini av Andrea Leone Tottola och Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini. Premiären ägde rum den 24 april 1819 i Teatro San Benedetto i Venedig.

komplott

Cristina, dotter till den svenska kungen Carlo, har i hemlighet gift den framgångsrika generalen Eduardo. De har en son, Gustavo. Hennes hemlighet kommer fram när Carlo Cristina vill ge Giacomo till den skotska prinsen som sin fru. Han dömde Cristina, Eduardo och Gustavo till döden. För att rädda henne vill Giacomo fortsätta att gifta sig med henne - men Cristina vägrar. När fiender hotar staden befrias Eduardo från fängelset av sin vän Atlei och utnämns till chefen för försvararna. Segern lyckas. Då svär Eduardo Carlo sin trohet. Carlo förlåter honom och accepterar sitt äktenskap med Cristina.

Följande innehållsförteckning är baserad på librettot i originalversionen från 1819.

första akten

Magnifik innergård dekorerad med troféer mellan palatset och ett torg. En tron ​​på ena sidan.

Scen 1. Folket firar krigets slut och väntar på att den segrande hjälten Eduardo ska komma in (introduktion: "Giubila, o patria, omai").

Scen 2. King Carlo dyker upp med sitt följe. Bland dem finns den skotska prinsen Giacomo och Edwards vän, kapten Atlei.

Scen 3. Carlos dotter Cristina ansluter sig till sina väntande damer. På grund av sitt hemliga äktenskap med Eduardo plågas hon av ånger och trots den lyckliga dagen är hon i dyster humör. Carlo kan inte trösta henne och uppmanar henne förgäves att nämna orsaken - hennes mors död var redan för ett år sedan och kan inte längre vara orsaken. Under tiden kommer de segrande trupperna, ledda av Eduardo, in.

Scen 4. Riddarna tar emot Eduardo med en lovsång. Eduardo närmar sig tronen (mars, kör och cavatine Eduardo: ”Serti intrecciar le vergini” - “Vinsi, ché fui d'eroi”). När han ser honom blir Cristina mer och mer rastlös, så att Carlo och Giacomo blir misstänksamma. Carlo ber Eduardo att välja en lämplig lön. Medan han fortfarande funderade på det meddelade han att Giacomo skulle ta emot Cristinas hand. Eduardo och Cristina är rädda. På Cristinas begäran beviljar Carlo henne en kort uppskjutning av bröllopet. Alla utom Eduardo och Altei drar sig tillbaka.

Scen 5. Eduardo ber Atlei om hans hjälp. Han lovar att uppmuntra Cristina. Eduardo har dock tappat hoppet om ett lyckligt slut.

skåp

Scen 6. Adeln hälsar prinsessans kommande bröllop. De hoppas att hon snart kommer att bli glad igen (kör: "O ritiro che soggiorno").

Scen 7. Cristina fruktar att hennes hemliga äktenskap kommer att avslöjas. Dignitarierna försöker förgäves att muntra upp dem (Cavatine Cristina med kör: ”È svanita ogni speranza”). Du lämnar rummet.

Scen 8. Eduardo och Atlei går med i Cristina. Eduardo försöker lugna ner henne och vill se sitt barn. Cristina öppnar en hemlig dörr på bakväggen i rummet.

Scen 9. En guvernör leder lilla Gustavo ut ur det hemliga rummet. Eduardo springer mot honom och smeker honom. Båda ber himlen om medlidande (duett Cristina, Eduardo: "In que 'soavi sguardi"). Eduardo säger att de inte har något annat val än att fly. Cristina bör låta sin far tro att hon är redo att böja sig för sin vilja. Deras samtal avbryts av riddarnas återkomst. Eduardo når inte den hemliga dörren i tid för att gömma sig. Atlei drar honom åt sidan.

Scen 10. Riddarna hämtar Cristina från kyrkan till bröllopet (refräng: "Vieni al tempio").

Scen 11. Carlo och Giacomo dyker också upp. Utan att överväga Cristinas rädsla, som hon inte kan förklara på ett troligt sätt, ber Carlo henne att komma till kyrkan.

Scen 12. Lilla Gustavo springer från det hemliga rummet mot sin mor. Hon sjunker ner i soffan av skräck. Guvernören flyr obemärkt (scen och aria Carlo: "D'esempio all'alme infide"). Carlo och Giacomo kräver förtydligande. Det är först när en officer hotar att döda barnet som Cristina erkänner att vara sin mamma. Under inga omständigheter vill hon namnge sin far. Carlo rasar och förklarar att hans ilska bara kan lugnas av hennes död. Han undertrycker en kort antydan av synd och låter vakterna leda henne bort. Carlo, Giacomo och hovmännen lämnar rummet.

Scen 13. Atlei är chockad över vad som har hänt.

Scen 14. Giacomo återvänder och ber Atlei sin kondoleans. Atlei hävdar att Cristinas förförare inte är vid domstolen. Han ber Giacomo att stödja Cristina och tala för henne.

Stor sal

Scen 15. Carlo sitter till höger vid ett skrivbord. Dignitarierna har bosatt sig på båda sidor och beklagar det skoningslösa ödet (Finale I: "A che, spietata sorte").

Scen 16. Cristina leds av vakterna. Giacomo kommer från andra sidan och stannar vid ingången. Carlo inleder rättegången mot sin dotter. Cristina håller fast vid sin vägran att ge sin älskares namn och accepterar också dödsstraff. Kören inbjuder dem att svara, men uttrycker samtidigt sin sympati.

Scen 17. Eduardo dyker upp, skjuter förbi Atlei in i rummet och erkänner att han är Cristinas förförare. Alla är förskräckta. Eduardo ber Carlo att döda honom, men att rädda sin son och Cristina. Carlo är nådelös. Modern och hans son måste också dö. Vid hans signal går en vakt ut för att hämta Gustavo.

Scen 18. Gustavo leds in. Eduardo och Cristina rusar mot honom, men hålls tillbaka av vakterna. Carlo är inte imponerad av hennes vädjande. Alla tre är tvångsseparerade från varandra och tas bort.

Andra akten

Hall som i första akten

Scen 1. Hovsmännen beklagar den fruktansvärda dagen som krävde två offer: skönhet och mod (refräng: "Giorno terribile").

Scen 2. Atlei ansluter sig till klagomålen. Domstolarna pekar på lagens nådelösa (kör: "Impera severa") och flyttar bort.

Scen 3. Atlei försöker till varje pris att rädda sina vänner.

Plats 4. Giacomo ber Carlo om nåd för de dömda. Eftersom Carlo förblir fast, vill han åtminstone rädda Cristina och hennes son. Han förklarar att han fortfarande vill gifta sig med henne trots att hon inte längre är jungfru. Carlo är lättad över den här vägen ur den trassliga situationen. Giacomo ber honom att berätta för Cristina eftersom han själv saknar modet att göra det (Aria Giacomo: "Questa man la toglie a morte"). Han lämnar hallen.

Scen 5. Carlo kan andas lätt igen tack vare Giacomos generositet.

Scen 6. Vakterna leder Cristina in. Carlo berättar för henne att hon kan rädda sig själv och Gustavo om hon går med på att gifta sig med Giacomo. Men Eduardo måste definitivt dö. Cristina förklarar att hon hellre vill dö än att lämna sin älskare (scen och duett Cristina, Carlo: "Ahi, kval orror, oh stelle!").

Scene 7. Giacomo har skickat en grupp hovmän för att ta reda på resultatet av konversationen. De ber Cristina ge efter. Cristina väljer emellertid Eduardo och är redo att dö för honom. Carlo lämnar rasande, följt av hovmännen. Desperat Cristina leds bort av vakterna.

Scen 8. Giacomo har insett att han inte kan vinna Cristina. Ändå fortsätter han att älska henne och ber himlen om hennes frälsning.

Scen 9. Carlo återvänder med skrämmande nyheter. Han lät fångarnas kedjor lossas under förutsättning att de inte lämnade staden. De hade dock utnyttjat hans generositet och bad en fiendens amiral om hjälp, som nu närmade sig staden med sina trupper.

Scen 10. Atlei rapporterar att stadsmuren vid hamnen redan har stormats. Carlo instruerar Giacomo att vidta motåtgärder. De två går.

Scen 11. Atlei funderar över hur han ska gå vidare. Han ser ett sätt att rädda både Cristina och Eduardo.

Vestibulen i fängelsehålan där Eduardo hålls

Scen 12. Eduardos vänner beklagar hans öde (refräng: "Nel misero tuo stato").

Scen 13. Tillsammans med vakterna närmar sig Eduardo sina vänner och frågar dem Cristina. Du försäkrar honom att hon fortfarande lever. Lättad ber han henne att be kungen om nåd för henne och Gustavo. Han var själv redo att acceptera sin dödsdom (scen och Rondo Eduardo: "La pietà che in sen serbate").

Scen 14. Atlei går med dem följt av soldater och en folkmassa. De uppmanar Eduardo att ta kommandot och rädda landet. Eduardo tar emot ett svärd och lämnar med dem.

Insidan av ett torn. På natten

Scen 15. Cristina sover på en sten. I drömmen upplever hon redan avrättandet av sina nära och kära och vaknar av skräck (stor scen och aria Cristina: "Arresta il colpo"). När hon hör kanonnens åska på avstånd tar hon det initialt som en signal för att domen ska verkställas. Men då inser hon sanningen. En stor del av tornväggen kollapsar och ger utsikt över havet med några fartyg. Samtidigt bryts dungeon-dörren upp.

Scen 16. Eduardo och Atlei går in med svenska soldater för att befria Cristina. Atlei försäkrar henne om att hennes son också är säker (duett Eduardo, Cristina: "Ah, nati è ver noi siamo").

lobby

Scen 17. Ingen vet var kungen är. Ändå uppmuntrar Giacomo sina anhängare att fortsätta slåss för att krossa fienden.

En plats. På natten

Scen 18. Stridstumman av krigstrummor och artillerieldar närmar sig från alla håll (stridmusik). Flyktingar korsar torget. Slutligen dyker Carlo upp från ena sidan och Giacomo från den andra. Medan Carlo redan har tappat allt hopp om räddning förklarar Giacomo att tidvattnet har vänt. Först såg det ut som om de skulle bli överväldigade av rebellernas överväldigande kraft. Men då dök Eduardo, befriad från Atlei upp, återfick sitt mod och vann slutligen dagen. Efter en ytterligare ökning av krigets buller uppträder de besegrade, förföljda från alla håll, på torget och är slutligen överväldigade. Eduardo signalerar för att avsluta slakten. Han knäböjer framför Carlo, ger honom sitt svärd och ber om nåd för Cristina och hans son. Han själv är nu redo att dö (Duettino Carlo, Eduardo: "Kom? Tu sei?"). Carlo är överväldigad av så mycket dygd och mod och förlåter honom.

Scen 19. Cristina går med i de andra. Carlo för henne med Eduardo och försäkrar henne om sin faderliga kärlek och förlåtelse. I gengäld svär Eduardo sin trohet mot honom. Efter allt lidande är alla enade i harmoni (Finale II ”Eller più dolci intorno al core”).

layout

Instrumentation

Orkesteruppställningen för operan innehåller följande instrument:

  • Två flöjt (även piccolo), två obo, två klarinetter, två fagott
  • Två horn, två trumpeter, tre tromboner
  • Pauker, bastrumma , cymbaler , triangel
  • Strängar
  • Banda

Musiknummer

Operan innehåller följande musikaliska nummer:

  • Sinfonia

första akten

  • Nr 1. Inledning: "Giubila, o patria, omai" (scen 1)
  • Nr 2. mars, kör och kavatin (Eduardo): "Serti intrecciar le vergini" - "Vinsi, ché fui d'eroi" (scen 4)
  • Nr 3. Kor och Cavatine (Cristina): "O ritiro che soggiorno" - "È svanita ogni speranza" (scener 6–7)
  • Nr 4. Scen och duett (Cristina, Eduardo): "In que 'soavi sguardi" (scener 8–9)
  • Nr 5. Kör: "Vieni al tempio" (scen 10)
  • Nr 6: e scen och aria (Carlo): "D'esempio all'alme infide" (scen 12)
  • 7. Finale I: "A che, spietata sorte" (scener 15-18)

Andra akten

  • 8. Introduktion (kör): "Giorno terribile" (scen 1)
  • Nr 9. Kör: "Impera severa" (scen 2)
  • Nr 10. Aria (Giacomo): "Questa man la toglie a morte" (scen 4)
  • 11: e scen och duett (Cristina, Carlo): "Ahi, kval orror, oh stelle!" (Scen 6)
  • Nr 12. Kör, scen och rondo (Eduardo): "Nel misero tuo stato" - "La pietà che in sen serbate" (scen 12)
  • Nr 13. Stor scen och aria (Cristina): "Arresta il colpo" (scen 15) - duett (Eduardo, Cristina) "Ah, nati è ver noi siamo" (scen 16)
  • Nr 14. Stridmusik: (Scen 18)
  • 15. Duettino (Carlo, Eduardo): ”Kom? Var det? "(Scen 18)
  • Nr 16. Final II: "Eller più dolci intorno al core" (scen 19)

Jobbhistorik

Rossini hade mindre än en månad mellan framförandet av sin tidigare skrivna opera Ermione i Neapel och premiären av Eduardo e Cristina i Teatro San Benedetto i Venedig. Av denna anledning kom han överens med den lokala impresaren om att han inte skulle behöva komponera musiken från grunden. Men det skulle väljas noggrant för handlingen och karaktärerna i den nya librettot. Grunden för librettot var en text av Giovanni Schmidt , som den ursprungligen för 1810 listades i Venedigs opera Odoardo e Cristina av Stefano Pavesi hade skrivit. Den reviderades för den nya operan av Andrea Leone Tottola och Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini eller anpassad till den befintliga musiken. Lärobokens titelsida innehåller initialerna för de tre librettisterna i form av "TSB".

Eduardo e Cristina är i huvudsak en pasticcio från sina tidigare operaer Adelaide di Borgogna (totalt nio stycken, inklusive siffrorna 1–5), Ricciardo e Zoraide (tre stycken, inklusive nummer 11) och Ermione (sju stycken, inklusive nr 16) , som alla ännu inte hörts i Venedig. Rossini skrev bara om secco-recitativen och sju andra delar, inklusive kören "Nel misero tuo stato" (andra akt, scen 12), som han senare använde i Le comte Ory . Han sammanställde överturen från delar av överturerna av Ricciardo e Zoraide och Ermione . Rossini fick 1600 lire som avgift. Hans biograf Richard Osborne kallade därför detta snabbt sammanställda verk "" Instant Opera ", vars smak kan jämföras med en soppa ur en påse och med liknande kommersiell framgång."

Världspremiären för Rossinis opera ägde rum den 24 april 1819 på Teatro San Benedetto i Venedig. Tenoren Eliodoro Bianchi (Carlo), sopranen Rosa Morandi (Cristina), altan Carolina Cortesi (Eduardo) och basarna Luciano Bianchi (Giacomo) och Vincenzo Fracalini (Atlei) sjöng. Föreställningen var en stor framgång där sångarna också spelade en stor roll. Två rapporter citeras ofta i litteraturen:

Den venetianska Gazetta skrev:

”Det var en triumf som ingen annan i våra musiksceners historia. Den första föreställningen började klockan 8 på kvällen och slutade två timmar efter midnatt som ett resultat av publikens entusiasm, som krävde att nästan alla siffror skulle upprepas och upprepade gånger kallade kompositören på scenen. "

- Venedig Gazetta

Lord Byron rapporterade om händelserna i ett brev daterat 17 maj 1819 till John Cam Hobhouse :

”Det har varit en fantastisk opera nyligen på San Benedetto - av Rossini - som kom personligen för att spela cembalo - folket följde honom omkring - krönte honom - klippte av sig håret 'för minnet' [;] han ropades och Sonnetted och festade ––– och förevigade mycket mer än någon av kejsarna. ”

”En fantastisk opera framfördes nyligen på San Benedetto av Rossini, som personligen var där för att spela cembalo. Människor sprang efter honom och klippte av honom håret "till minne". De ropade efter honom, skrev sonetter, gav honom festlig underhållning och gjorde honom odödlig mer än någon kejsare. "

- Lord Byron

Operan framfördes på Teatro San Benedetto totalt tjugofem gånger den här säsongen och framfördes igen i Venedig på Teatro La Fenice nästa säsong under den lätt modifierade titeln Edoardo e Cristina . Många andra föreställningar i italienska teatrar följde, inklusive 1828 med Caroline Unger som Edoardo på Teatro alla Scala i Milano. Det framfördes i München 1821, i St Petersburg 1831 och i New York 1834. Det var tyskspråkiga föreställningar i Budapest 1820, i Wien 1821, i Bukarest 1830 och i Graz 1833. Efter 1840 spelades det sällan, om inte alls.

På senare tid framfördes operan bara igen 1997 på Rossini- festivalen i Wildbad .

Ingen originalpoäng av Rossini av Eduardo och Cristina har överlevt. Det finns dock cirka sju kompletta och två ofullständiga poäng som handskrivna kopior. Två pianoreduktioner publicerades under Rossinis liv: en fransk utgåva från 1826–27 och en utgåva publicerad av Ricordi mellan 1846 och 1864 som en del av ”Nuova compiuta edizione”.

Inspelningar

  • Juli 1997 (live från Rossini- festivalen i Wildbad , ny upplaga av Anders Wiklund, Secco-recitativ förkortat): Francesco Corti (dirigent), I Virtuosi di Praga, Tjeckiska filharmoniska kammarkören. Omar Jara (Carlo), Carmen Acosta (Cristina), Eliseda Dumitru (Eduardo), Konstantin Gorny (Giacomo), Jorge Orlando Gomez (Atlei). Bongiovanni GB 2205-6 2 CD.

litteratur

webb-länkar

Commons : Eduardo e Cristina  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Reto Müller : innehållsförteckning. I: Marco Beghelli: Rossinis "Eduardo e Cristina". Bidrag till århundradets första föreställning. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , s. 13 ff.
  2. ^ A b c d e Charles Osborne : Bel Canto-operorna från Rossini, Donizetti och Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  3. ↑ a b c d e f Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Översatt av Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  4. ↑ Patricia B. Brauner: Operan utan poäng. I: Marco Beghelli: Rossinis "Eduardo e Cristina". Bidrag till århundradets första föreställning. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , s. 239.
  5. ^ Richard Osborne:  Eduardo e Cristina. I: Grove Music Online (engelska; abonnemang krävs).
  6. ^ Richard Osborne: Rossini - liv och arbete. Översatt från engelska av Grete Wehmeyer. Lista Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  7. ^ Spela in föreställningen den 24 april 1819 i Teatro San Benedetto i Corago informationssystem vid universitetet i Bologna .
  8. ^ Byrons brev och tidskrifter: Den fullständiga och oförstörda texten för alla bokstäver som är tillgängliga i manuskript och den fullständiga tryckta versionen av alla andra. Volym 6. Harvard University Press, 1976, s. 132. Översättning från Weinstock, s. 111.
  9. ^ Eduardo e Cristina (Gioachino Rossini) i Coragos informationssystem vid universitetet i Bologna . Hämtad 21 januari 2016.
  10. ↑ Eduardo e Cristina. I: Reclams Opernlexikon. Digital bibliotek volym 52. Philipp Reclam jun., 2001, s. 699.
  11. ↑ Patricia B. Brauner: Operan utan poäng. I: Marco Beghelli: Rossinis "Eduardo e Cristina". Bidrag till århundradets första föreställning. Leipziger Universitätsverlag, 1997, ISBN 3-931922-71-5 , s. 238.
  12. ^ Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer: Register över alla operainspelningar. Zeno.org , volym 20.