Litteratur i nationalsocialismens tid

Den litterärt skapande av tyskspråkiga författare och hantera litteratur på nazitiden antingen starkt präglad av påverkan av den nazistiska regimen eller äventyras.

Allmän

Strax efter riksdagsbranden den 27 februari 1933 gick författare som Alfred Döblin , Leonhard Frank , Klaus och Heinrich Mann i exil . Thomas Mann stannade i Frankrike efter en föreläsningsturné.

Book Burning in Berlin (maj 1933)

Den 10 maj 1933 ägde rum i nästan alla tyska universitetsstäder bokförbränningar av impopulära författare, organiserade av den tyska studentkåren . Verk av bland andra Sigmund Freud , Erich Kästner , Karl Marx , Heinrich Mann , Klaus Mann , Carl von Ossietzky , Erich Maria Remarque och Kurt Tucholsky gick upp i lågor.

Många intellektuella engagerade sig för nationalsocialismen i ett tidigt skede . År 1933 ställde sig Gottfried Benn uttryckligen på ”den nya staten” och angrep de litterära ”emigranterna”. Germanisten Benno von Wiese gick med i NSDAP i maj 1933 . Nationalsocialisterna fick stöd i befintliga högerorganisationer som den nationalistiska "Working Group of National Writers", en underförening till " Protection Association of German Writers " och den nationalkonservativa " German Poet Academy ".

I samband med den så kallade Gleichschaltung förbjöds eller förenades författarorganisationer i Reichsschrifttumskammer som grundades i oktober 1933 . För att bli medlem måste man uppvisa ett så kallat ariskt intyg . Ett utanförskap innebar ett yrkesförbud. Unionen av nationella författare kom från det tyska PEN -centret 1934, särskilt på uppmaning av Hanns Johst och Gottfried Benn . Association of German Writers Austria grundades i Österrike 1936 , och det arbetade kraftigt mot Anschluss .

Den rengöring av offentliga bibliotek, bokhandlar och bibliotek så tidigt som 1933 baserat på kriterierna i listan över skadliga och oönskade skrifter . I början av 1940-talet fanns över 4 000 individuella titlar, 500 författare och alla skrifter av judiska författare (eller de av så kallade ”halvjudar” ) på indexet. Avståelsen från officiell fullständig censur innebar att förlag och författare skulle ha behövt skicka sina verk till Gestapo för bedömning i tvivelfall och därmed skrämdes till självcensur.

Sedan pogromerna den 9 november 1938 utökades det officiella trycket till andra författare som Günter Eich , Peter Huchel och Ernst Kreuder .

Litteratur i nationalsocialisternas tjänst

roman

De typiska historiska romanerna för nationalsocialismen hade mestadels östlig kolonisering , böndernas krig , preussiska historia eller befrielsekrigen mot Napoleons Frankrike som tema, med den historiska legitimeringen av det tredje riket som huvudmål. Dessa inkluderade Wolter von Plettenberg (1938) av Hans Friedrich Blunck eller The First German (1934) av Hjalmar Kutzleb om Hermann den cheruscan . Karismatiska ledare mestadels valts som huvudpersoner i syfte att bevisa legitimitet i ledningen staten . Exempel på samtida romaner var verk som Ein Trupp SA: A Piece of Contemporary History (1933) av Waldemar Glaser eller partimedlem Schmiedecke (1934) av Alfred Karrasch .

Bondromaner innehöll populära, bakåtsträvande, romantiserande skildringar av landsbygdens livsstilar. Representationen av ett konfliktfritt bysamhälle följde idén om ett intakt nationellt samhälle , som genomfört i Shylock bland bönder (1934) av Felix Nabor eller Der Bannwald (1939) av Joseph Georg Oberkofler .

Nybyggarromaner uppstod ur blod-och-jord- myten, somprogrammatiskt skildradesi Volk ohne Raum (1926) av Hans Grimm . De rapporterade om de tyska minoriteternas liv och de tyska nybyggarnas liv i de östra regionerna för att motivera nationalsocialisternas krav på expansion. Exempel på detta är romanerna Kompost (1934) av Ulrich Sander eller Volk auf dem Weg (1930–1942) av Josef Ponten , som precis som Gottfried Rothacker särskilt sprider Heim-ins-Reich- ideologin. De präglades av stark antikommunism , som Och Gud är tyst ...? (1936) av Edwin Erich Dwinger . De kanadensiska romanerna av författaren Ilse Schreiber mellan 1938 och 1943 förökade också rasöverlägsenheten hos tyskar som bor utomlands som underkastade sig Kanadas vildmark.

Krigsromaner förhärligade veteranernas frontlinjeupplevelser från första världskriget . Dessutom fanns det krigspoeters möten i Berlin1936. Innehållet var mestadels klyschiga tirader av hat mot motståndaren och en ständigt hävdad segersäkerhet. Bland annat för förhärligande av krig. romanerna Volk im Feuer (1934) av Otto Paust eller Panzerführer. Dagstidningar från den franska kampanjen (1941) av Edwin Erich Dwinger.

De kvinno romaner nationalsocialisterna återspeglas den traditionella bilden av kvinnor som hemmafruar och mödrar. Den emancipatoriska bilden av kvinnor på 1920 -talet vändes om och kvinnor framställdes som en ”förlossningsmaskin” för Führer . Detta exemplifieras av Kuni Tremel-Eggerts stora framgångsrika verk Barb, Roman einer Deutschen Frau (1933) eller Wilhelm Schmidtbonn Anna Brand (1939).

drama

Den drama spelat en särskild roll i nationalsocialismen på grund av dess höga grad av mass inflytande. Det var både kraftigt subventionerat och kontrollerat av Reich Dramaturgy. Tematiskt handlade det mest om historiska martyrer som firade ”frontlinjen” och ”modet att slåss”. Efter krigsskiftet 1942/43 sattes slutligen dramat i tjänst för uthållighetspropaganda. Exempel på detta är dramerna Schlageter (1933) av Hanns Johst och den så kallade ”preussiska cykeln” av Hans Rehberg mellan 1934 och 1937.

Spel

En ny typ av föreställning var det så kallade Thingspiel under nationalsocialismen . Masskor, känslomässiga framträdanden och kultiska händelser skulle skapa en känsla av det nationella samfundet . I betydelsen av en gammal germansk folkdomstol uttalades ofta en dom från folket i slutet. Efter Eberhard Wolfgang Möllers uppträdande av Frankenburg -tärningsspelet under sommar -OS 1936 sjönk intresset för denna genre och statliga medel avbröts. Ett annat typiskt exempel på Thingspiel är German Passion 1933 (1933) av Richard Euringer .

Poesi

Poesi i tredje riket förlitade sig främst på klassiskt-romantiska traditioner. På grund av den bombastiska språkanvändningen, blod-och-jord-ideologin, en extremt platt tradition och patos, visade en del av poesin ofrivilligt komiska drag.

Gemenskapsången var ett extremt populärt medium . Ofta gick man tillbaka till äldre soldater och folksånger, och den här formen gjorde sin enkla meningsstruktur, dess ständiga upprepningar, imperativ och fängslande rytmer lätt att komma ihåg. Syftet med denna lyrik var att förmedla en kollektiv upplevelse och omformningen av regimen samt den pseudo-religiösa vördnaden för Führer . Låtarna Im Marching Step of the SA (1933) av Herybert Menzel , Des Blutes Gesänge (1935) av Herbert Böhme eller We May Serve (1937) av Gerhard Schumann är exempel på denna genre.

Litteratur om politiskt motstånd

En hel del författare, mestadels kommunister eller socialister, gick med i det aktiva motståndet under regimens styre och fick fortsätta sitt arbete i olaglighet. De såg sin huvudsakliga uppgift här i skyldigheten att lämna information om de verkliga förhållandena i Tyskland. Traditionella litteraturformer var i stort sett värdelösa i underjordiskt arbete, så huvudmedier som broschyrer, affischer, lappar, väggparoller eller antifascistiska tidningar användes. Verken framstod ofta som så kallad "förklädd litteratur", som anonyma publikationer. Motståndets huvudsakliga grupper inkluderade föreningen av proletära revolutionära författare och Schulze-Boysen / Harnack-gruppen , "Red Orchestra".

Inre utvandring

Exillitteratur

Många författare vars liv i Tyskland var hotade (judisk härkomst, kommunister etc.) flydde utomlands. Men också de som skulle ha velat användas som figurer av nationalsocialisterna lämnade Tyskland. Det mest framträdande exemplet på det senare är Nobelpriset i litteratur Thomas Mann , som gick i exil i februari 1933 .

Antalet så kallade exilförfattare var cirka 1 500. Som regel flydde författarna först till grannländerna i Europa som Österrike, Schweiz, Nederländerna eller Tjeckoslovakien. Förlaget Querido grundades i Amsterdam och ägnade sig särskilt åt tysk exillitteratur . På grund av den ökande faran på den europeiska kontinenten före de tyska invasionerna skedde en våg av emigration till USA, Sydamerika, Sovjetunionen och dagens Israel mellan 1939 och 1940 . Vad den heterogena gruppen av exilförfattare hade gemensamt var motstånd mot regimen och påståendet att vilja representera ”det andra Tyskland”. Så här hittade Klaus Mann :

”Den tyska exilförfattaren såg sin funktion som tvåfaldig: Å ena sidan handlade det om att varna världen om det tredje riket och förklara regimens sanna karaktär, men samtidigt med det” andra ”,” bättre ” Tyskland, den olagliga att hålla kontakten med dem som i hemlighet motsätter sig och att förse motståndsrörelsen i sitt hemland med litterärt material; å andra sidan var det viktigt att hålla liv i den stora traditionen för den tyska andan och det tyska språket, en tradition för vilken det inte längre fanns någon plats i sitt ursprung, och att utveckla den genom sitt eget kreativa bidrag. "

- Klaus Mann

Det fanns dock bara begränsade möjligheter för publikationer på tyska i litterära tidskrifter eller förlag. Författarna i exil levde under mycket olika materiella omständigheter. Få kunde behålla sin levnadsstandard. De flesta av författarna hade problem med att säkra sin materiella existens. Dessutom präglades arbetet ofta av svårigheter med värdlandets byråkratier. De flesta människor kom in i landet med förfalskade eller snart utgångna pass. Tyskt medborgarskap drogs tillbaka från författarna, och många var tvungna att sträva efter att få tolerans från immigrationsmyndigheterna. På många ställen präglades arbete i exil av den permanenta rädslan för deportation, hotet från nazistiska agenter, befolkningens avslag och berövandet av den litterära försörjningen. Många av författarna tystnade därför i ensamhet och förtvivlan. Det var bara några få landsflyktingar utan psykiskt trauma. En konsekvens var det stora antalet självmord bland de förvisade författarna.

Exillitteraturens allmänna egenskaper

Den övervägande konservativa stilen hos de flesta författare kan förklaras av framväxten av den nya objektiviteten i Weimarrepubliken . Litteraturen formades knappast av expressionistiska influenser. Till detta kom minskningen av önskan om formellt experiment och vändningen till sociala och politiska problem. De flesta av de förvisade författarna fortsatte på den väg de hade börjat före 1933. Så också den mest kända, Thomas Mann , som tog fram flera av sina verk under dessa år. Bland dem fanns hans historia Das Gesetz , där han implicit hänvisar till nationalsocialismen. Det finns ingen gemensam och specifik exilstil.

Prosa i exil

Den föredragna genren var romanen. Denna form av litteratur mötte läsbehoven hos en internationell publik och hade därmed högre chans att publiceras. Medan en stor del av publikationerna riktades direkt mot den nationalsocialistiska regimen, fanns det fortfarande relativt opolitisk litteratur i mindre utsträckning.

De tids romaner skilde enligt inställningen.

Exilromaner eftersträvade främst målet att utbilda människor om det tredje riket i form av dokumentärer och rapporter om erfarenheter. Senare fanns det två typiska varianter. Å ena sidan skildrade romaner som Anna Segher Der Kopfrehn und Die Rettung eller Maria Lazars The Natives of Maria Blut nazistregimens förhistoria. Å andra sidan skedde den modellliknande skildringen av nationalsocialistiska Tyskland i romaner, till exempel i After Midnight av Irmgard Keun . Exil -situationen bearbetades bokstavligen i romanerna. Det mest kända exemplet är förmodligen Anna Seghers verk Transit .

Däremot analyserade Alfred Döblin den misslyckade revolutionen 1918 och den resulterande bristen på demokratisering i Tyskland som orsak till det tredje riket i hans novellcykel i november 1918 .

Historiska romaner åtnjöt stor popularitet bland de författare som utvisades från Tyskland. Läsarkretsen gick långt bortom de landsflyktiges led. Floden av historiska romaner väckte debatt bland landsflyktingar. Det är dock att kritisera att denna form av litteratur ofta var en flykt från nutidens problem och därmed en kapitulation till den politiska fienden. De historiska romanerna baserades ofta på sagor och historier som lånats från historien med starka paralleller till utvecklingen i Tyskland, som Lion Feuchtwangers Der Falsche Nero . De innehöll ofta satiriska anspelningar på ledande nazistiska politiker. Många historiska romaner behandlade också judisk historia.

Utopiska romaner var inriktade på en imaginär framtid. En tydlig kulturell pessimism kan observeras här, som till exempel i Das Glasperlenspiel av Hermann Hesse eller i Stern der Unborn av Franz Werfel .

Ett stort antal självbiografiska epokbalanser från denna period avslöjar författarnas behov av att arbeta igenom sitt eget liv på ett litterärt sätt. De dokumenterar den medvetenhet som var utbredd vid den tiden att vi stod vid en vändpunkt. Exempel på sådana självbiografier är Zuckmayer Pro Domo , Klaus Manns The Turning Point (dt. Vändpunkten ) eller Stefan Zweigs The World of Yesterday . Minnen från en europé . Vidare är självbiografin om den judiska journalisten Käthe Vordtriede ”Det finns tillfällen när du vissnar”. För att namnge mitt liv i Tyskland före och efter 1933 , som bara blev känt postuum . Hennes arbete var en del av en skrivartävling vid Harvard University 1939 och gick vilse till slutet av 1990 -talet.

Exillyric

Den poesi är kvantitativt blygsam jämfört med prosa exil. Publikationsalternativ var nästan bara tillgängliga i exilpressen. Omkring 200 dikter av enskilda poeter har publicerats i exilländer, men de allra flesta dök inte upp förrän efter 1945. Den övergripande bilden bestämdes av poeter som redan uppstått före 1933 ( Bertolt Brecht , Johannes R. Becher , Karl Wolfskehl , Else Lasker-Schüler ).

Exil drama

Exil -situationen var särskilt svår för dramatiker, och det de skrev hade vanligtvis inga utsikter till prestanda. Ändå finns det runt 420 verifierbara dramatiker med 500 till 700 pjäser. Tidstycken ansågs inledningsvis vara den viktigaste dramatiska genren i exil. Tidstückens tid började i slutet av november 1933 med publiceringen av Ferdinand Bruckners Die Rassen . En typisk representant är också Friedrich Wolfs professor Mamlock . Genom att publicera historiska drama, komedier och liknelser ville exilförfattare få tillgång till utländska teatrar som vanligtvis nekades dem med antifascistiska avsnitt.

Se även

litteratur

  • Christian Adam : Läser under Hitler-författare, bästsäljare och läsare i Tredje riket , Galiani, Berlin 2010 ISBN 978-3-86971-027-3 : som pocket: Fischer, Frankfurt am Main 2013, ISBN 978-3-596-19297 - 7 .
  • Jan-Pieter Barbian : Litteraturpolitik i naziststaten. Från "Gleichschaltung" till ruin , Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-596-16306-9 .
  • Wolfgang Beutin, Klaus Ehlert, Wolfgang Emmerich: Tysk litteraturhistoria. Från början till idag , 6: e förbättrade och utökade upplagan, Metzler, Stuttgart 2001, ISBN 3-476-01758-3 .
  • Albrecht Götz von Olenhusen: ”Skatten i Silbersee” som en storsäljare i ”Tredje riket” . I: Mitteilungen der Karl-May-Gesellschaft nr 143/2005 (onlineversion) , s. 34–39.
  • Sebastian Graeb-Könneker (Ed.): Literature in the Third Reich: Documents and Texts , Reclam, Stuttgart 2001, ISBN 3-15-018148-8 (= Reclams Universal Library , Volume 18148).
  • Wilhelm Haefs (red.): Hansers socialhistoria för tysk litteratur från 1500-talet till nutid , volym 9: National Socialism and Exile 1933–1945 , Hanser, München / Wien 2009, ISBN 978-3-446-12784-5 .
  • Anatol Regnier : Alla skriver för sig själva. Författare under nationalsocialismen , Verlag CH Beck, München, 2020, ISBN 978-3-406-75592-7 .
  • Paul Riegel & Wolfgang van Rinsum: German Literature History , Volume 10: Third Reich and Exile 1933–45 , dtv, München 2000, ISBN 3-423-03350-9 .
  • Timothy W. Ryback : Hitlers böcker: hans bibliotek-hans tänkande (originaltitel: Hitlers privata bibliotek , översatt av Heike Schlatterer, med ett förord ​​av Norbert Frei ), Fackelträger, Köln 2010, ISBN 978-3-7716-4437-6 .
  • Hans Sarkowicz, Alf Mentzer: Litteratur i Nazityskland. Ett biografiskt lexikon. Utökad ny upplaga, Europa, Hamburg 2002, ISBN 3-203-82030-7 .

webb-länkar