Skavlitteratur

Den spillror litteraturen (också litteratur av timmen noll , krig eller hemkomst litteratur ) är ett tyskt litteratur epok . Det uppstod i Tyskland omedelbart efter andra världskriget , men var kortvarigt och i början av 1950-talet minskade från mer komplexa och experimentella litteraturformer som var kopplade till litterär modernism . Viktiga representanter för spillrorna är Alfred Andersch , Heinrich Böll , Wolfgang Borchert , Günter Eich , Hans Werner Richter och Wolfgang Weyrauch . Det formade också de första åren i grupp 47 . Termen tydlig litteratur är nära kopplad .

Klassificering i litteraturhistoria

Författarna till spillrorna var mestadels unga män som hölls i fängelseläger efter kriget eller som hade återvänt hem. Det är därför som eran började i tidningarna för krigsfånglägerna (t.ex. Der Ruf ). De flesta av författarna till denna unga generation var i början av sitt litterära arbete och fortsatte inte traditionen med nationalsocialistisk litteratur , litteraturen om inre utvandring eller exillitteratur .

Utländska referenspunkter och förebilder var de amerikanska novellerna och deras korta, enkla och oreflekterande stil. Verken av Ernest Hemingway , John Steinbeck och William Faulkner är särskilt värda att nämnas här. Andra ideologiskt inflytelserika författare, några från existentialismens spektrum och motståndet , var franska Jean Anouilh , Jean-Paul Sartre , Albert Camus och italienarna Elio Vittorini och Ignazio Silone . Andra förebilder var oortodoxa vänstertyska emigranter som Arthur Koestler och Gustav Regulator . Efter slutet av tredje riket var alla dessa författare (återigen) tillgängliga och några av dem spriddes också medvetet av de segrande makterna, till exempel i krigsfångläger .

Kullslitteraturen slutade när Tyskland blev allt mer förmögen, städerna byggdes och krigets fasor bleknade i bakgrunden. Ytterligare anledningar till det slutgiltiga misslyckandet i spillrorna var trycket från återställande litterära normer, den alltför tveksamma och mödosamma utvecklingen av genren, den formella osäkerheten och självöverskattningen av många författare och den senare distanseringen av vissa författare från deras spillror som litterära ungdomssynder. Några av författarna formade dock också annan tysk efterkrigslitteratur , till exempel i grupp 47 eller DDR-litteratur .

Stil och ämne

Författarna började på en radikalt ny väg i litteraturen. De försökte uttryckligen skilja sig från de tidigare strömmarna vad gäller innehåll och form. Språket som ideologiska bärare av nationalsocialismen (se även språk för nationalsocialismen ) bör helt ombyggd genom en reningsprocess. Kalligrafi avvisades också som litterär kalligrafi , och uttrycket för ideologi och känsla var tabu. Den nya litteraturen skulle vara realistisk, opsykologisk och sanningsenlig, så den gjorde en sanningspostulering. Det bör förstå exakt vad som hände och vad som fanns. En magisk realism krävdes, som ser bakom verkligheten men också orealiteten. Detta ställde också krav på författarna: En författare som vill skriva i denna nya mening måste engagera sig i litteratur och verklighet och lämna elfenbenstornet .

Former av äldre epoker som romantiken , expressionismen och den nya objektiviteten användes endast delvis . Traditionella lyriska former som sonetten användes fortfarande (mursten). De stilistiska medel som användes var lakoniskt språk, som beskrev men inte utvärderade den krossade och dystra världen, liksom en episodisk begränsning av rymden, berättartiden och människor. En annan viktig stilistisk anordning var upprepning .

Innehållsmässigt handlade spillrorna med avsikt glesa och direkta observationer av det oroande livet i de förstörda städerna, i flyktingläger. Ett annat ämne var ödet för isolerade och vandrande människor som stod framför ruinerna av sitt hem och deras egendom, och också framför ruinerna av deras värderingar och var tvungna att hantera det. Många kände sig adresserade av ämnet återvändande, berättelser om dem som återvände från kriget eller fånglägren, som plötsligt befann sig i en värld som inte hade mer plats för dem. Frågan om skuld och kollektiv skuld för krig och förintelsen stod också i förgrunden. Det var ingen lätt fråga eftersom många av författarna själva var inblandade i kriget som soldater och nu var tvungna att granska sina egna roller. I spillrorna kritiserades Tysklands politiska och sociala restaurering.

Agitationslitteratur och propaganda , litterära klassiker, den stilistiska anordningen för antiken , litterär kalligrafi, patetisk , överflödig litteratur, stilistisk escapism och den äldre rationalismen från 1800-talet och dess rent rationella beskrivning misslyckades och betraktades som litterära fiendebilder .

Tydlig litteratur

Den tydliga litteraturen fanns som en tematiskt liknande biflod. Hon beskrev den omedelbara upplevelsen av kriget och efterkriget från "vanligt folk". Den tendens som Wolfgang Weyrauch framför allt skisserade i epilogen i hans novellantologi "Thousand Gramm" betonar återigen den magiska realismen. Litteratur ska hjälpa dig att hantera det förflutna och bygga upp framtiden. Stilistiskt kännetecknades språket av dess brist med några parafraser och attribut. Målet var att rena språket som missbrukats av den nationalsocialistiska ideologin genom knapphet (= tydlig). De innehållsrelaterade ämnena var å ena sidan den exakta analysen av sanningen, dvs behovet i förstörda städer, ödet för människor som stod inför deras spillror (= förlust av hem, egendom, värden), och å andra sidan frågan om skuld för kriget och förintelsen och kritiken mot Tysklands politiska och sociala återställande.

Författare och verk

Definitionen av en författare som en spillförfattare gäller inte alltid exakt, för ofta faller bara en liten del av verket i den relativt korta epoken.

Alfred Andersch
Johannes R. Becher ( hemkomst )
Heinrich Böll ( The Silent Angel , Var var du, Adam? , Mannen med knivar , vandrare, du kommer till Spa ... , tåget var på gång )
Wolfgang Borchert ( utanför dörren , brödet , köksuret , råttorna sover på natten , körsbären , de tre mörka kungarna )
Paul Celan ( Sanden från urnorna )
Günter Eich ( tåg i dimma , inventering , latrin )
Erich Kästner (texter för München-kabaretten " Die Schaubude ")
Wolfgang Koeppen ( duvor i gräset )
Walter Kolbenhoff ( Från vårt kött och blod (roman); Hemkomst till utlänningen (roman))
Jan Molitor ( Cavalcade 1946 )
Heinz Rein ( In a Winter Night ) representerar denna litterära trend i början av DDR
Hans Werner Richter ( Your Sons Europe )
Arno Schmidt ( Leviathan , Brand's Haide )
Franz-Joseph Schneider
Wolfdietrich Schnurre ( En olycka , Begravningen , På flykt, Steppenkopp )
Wolfgang Weyrauch ( tusen gram )
Nelly Sachs ( I dödens lägenheter , mörkläggning )

Skräpfilm

Parallellt med skräpslitteraturen skapades också spillfilmer i slutet av 1940-talet. Dessa baserades delvis på verk från spillror, till exempel Love 47 som en filmatisering av Wolfgang Borcherts radiospel Outside framför dörren.

Citat

”Så vi skrev om kriget, om hemkomsten och vad vi hade sett i kriget och hittat när vi kom tillbaka: om spillror; som resulterade i tre nyckelord som lades till i den unga litteraturen: krig, återvändande och spillror. "

- Heinrich Böll : engagemang för spillror

”Namnet Homer är inte misstänksamt för hela utbildningsvärlden: [...] Homer berättar om Trojakriget, förstörelsen av Troja och Ulysses hemkomst - krig, spillror och hemlitteratur - vi har ingen anledning att skämmas för det här namnet. "