Men råttorna sover på natten

Råttorna sover på natten är en novell av den tyska författaren Wolfgang Borchert . Den skrevs i januari 1947 och publicerades i Borcherts andra prosamling Denna tisdag i november samma år . Texten är ett välkänt exempel på spillrorna efter andra världskriget och är förankrat som skolläsning i läroplanerna i många förbundsstater.

Novellen utspelar sig i en stad som under kriget av en bombattack har förstörts. En nioårig pojke bevakar platsen där hans döde bror ligger under murarna för att skydda honom från råttor . En man som passerar av en slump lyckas vinna pojkens förtroende. Genom att hävda att råttor sov på natten tar han den trötta pojken från sin klocka och ger honom tillbaka en bit förlorat hopp.

Ruiner i Hamburg , Borcherts hemstad, under andra världskriget

innehåll

Nioårige Jürgen sitter i spillrorna i en stad som förstördes av en bombning och bevakar den begravda kroppen av hans fyraåriga bror, eftersom han tror att den annars skulle ätas av råttor. En äldre man försöker vinna Jürgens förtroende och lära sig vad pojken tittar på. Med kaninmat i sin korg väcker han den misstänksamma pojkens nyfikenhet, men pojken tackar nej till en inbjudan att titta på sina kaniner, eftersom han inte kan lämna klockan.

Först när mannen vänder sig för att gå börjar Jürgen prata. Han rapporterar om bombningen i hans hus och den begravda lillebror. Hans lärare hade lärt honom att de döda ätits av råttor, varför han bevakade sin bror dag och natt. Mannen hävdar då att råttor sov på natten. Så Jürgen kunde stänga av sin klocka efter solnedgången och gå hem utan bekymmer. Först efter att ha hört dessa ord visar Jürgen att han är trött. Den gamle mannen lämnar under löftet att hämta pojken efter mörker, ge honom en kanin och följa med honom till hans föräldrars hem.

form

Som i många av hans noveller berättar Wolfgang Borchert In The Rats Sleeping Night ett avsnitt från andra världskriget , varigenom han, enligt Hans-Gerd Winter, uteslutande fokuserar på krigets offer och exemplariskt visar deras lidande. De politiska och historiska ramvillkoren är konnoterade , men anges inte uttryckligen. Det som händer kan varken klassificeras exakt när det gäller tid eller plats. De huvudpersonerna inte i detalj i deras personlighet, förblir de typer ( ”the boy”, ”mannen”). Bara pojken får ett riktigt namn under historiens gång.

Berättelsen har en öppen början och slut, som är typiskt för noveller i efterkrigslitteratur . Det är i Er-formen, men tar pojkens perspektiv, varvid åldersskillnaden dessutom betonas av figurernas rumsliga position i förhållande till varandra (den stående mannen, det sittande barnet). Mötet i berättelsens centrum är sammansatt som en dialog ; en beskrivande eller till och med kommentarberättare sätter sig bakåt. Detta ger konfrontationen mellan de två huvudpersonerna den dramatiska formen av en teaterscen, mediet från vilket Borchert ursprungligen kom som skådespelare och teaterregissör.

Språkmässigt, enligt Hans Helmut Hiebel , bestäms novellen av ”den konstlösa staccato i den tydliga prosan ”. Typiska retoriska stilinstrument är repetition och färgsymbolik . Med hjälp av metaforer och jämförelser skapar Borchert den expressionistiska öppningsbilden, som fungerar som bakgrund och ram för berättelsen. Murarna personifieras med verb som "gäspade" och "dösade" , medan människors känslor uttrycks genom saker (de rastlösa benen, den viftande korgen). Vardagsspråket dominerar , varigenom mannen anpassar sig till pojken i språket. Tiderna förbi (i de berättande passagerna) och nutiden (i dialog), växlar enligt Alfred Schmidt "i rytmisk jämvikt". Utan att psykologisera huvudpersonernas nöd, skildrar de korta dialogerna de inre händelserna, särskilt pojkens förändring. Ekonomin med berättande medel och formens kondens påminner Manfred Durzak i sin precision om Ernest Hemingway .

tolkning

Grundläggande struktur

Minnessten för Wolfgang Borchert i Hamburg-Uhlenhorst med en text från Generation Without Farewell

På natten sover råttorna enligt en grundläggande struktur från Borcherts berättelser, där huvudpersonerna, enligt Károly Csúri, smälter samman från ett initialt tillstånd "i ett fortfarande harmoniskt skede av virtuell, tidlös säkerhet" genom en mellanliggande stat "tidsmässigt historisk utstött" genom "hjälp av ambivalenta förmedlande figurer" uppnås det slutliga tillståndet för "virtuell, tidlös säkerhet (eller pseudosäkerhet)". Enligt Hans-Gerd Winter är det ursprungliga tillståndet för ett hälsosamt familjeliv för Jürgen redan tidigare i början av historien. Hans rökning visar hur många omständigheter nioåringen växte bortom barndomen. I detta historiska övergångstillstånd blir pojkens överbelastning och den resulterande osäkerheten och rädslan synlig igen och igen. Han är en representant för den generation som Borchert beskrev i sin text Generation utan farväl som "generationen utan [...] skydd - kastad ur barndomens lekhage". Bara mannen hjälper pojken att återvända till barndomen och ett skyddstillstånd. I historiens slutliga tillstånd erbjuds pojken ett framtidsperspektiv igen, men utan att alla frågor om framtida överlevnad är klarlagda.

Dynamisk utveckling

Enligt Anna Maria Giachino sover råttorna på natten med en typisk stilistisk anordning för efterkrigslitteratur , för vilken Borchert var huvudledaren: den dynamiska utvecklingen inom historien. Processen att föra pojken tillbaka från en värld med ruiner och död till en värld av förtroende och liv demonstreras genom användning av många språkliga och bildmässiga kontraster. Ingångsbilden av den grå, trista, döda, spillroröknen förvandlas till en röd, varm slutbild som lovar liv och hopp, där solen lyser genom mannens krokiga ben och därmed gör honom till livets medlare. En förändring sker också i samtalet mellan de två karaktärerna: Medan endast korta meningar och bitar av meningar utbyts i början, blir pojkens språk i synnerhet mer och mer annorlunda mot slutet, blir mer direkt och dess meningsstruktur mer komplett, ända fram till det sista högljudda ropet och hoppet ljuger igen.

Utåt har inte mycket förändrats i slutet av historien: Pojken är fortfarande mitt i ruinerna och innehållet i de sista meningarna tas upp igen på entrépanelen. Enligt Helmut Christmann har dock också rörelsestunden kommit: statiken har förändrats till dynamik. Bilden av den upphetsade gungande korgen symboliserar den förvandling som har skett under ytan. Färgerna som återspeglar människors inre liv har också förändrats. Även om de rödgråa färgerna i början finns i slutet av berättelsen, har en ny, symbolisk färg lagts till: hoppets gröna , även om det fortfarande är "lite grått från spillrorna." Det är i förstörelsens och dödens död för livet som är oförstörbar trots allt. För Wilhelm Große har den första bilden av apokalypsen förvandlats till en bild av hopp, livlöshet och stelhet i början har gett plats för en ny livlighet, karaktärerna har hittat kommunikation och ömsesidigt förtroende. Titeln The Rats Sleep At Night innehåller också påståendet att förstörelsens kraft är begränsad, just av en så enkel och direkt humanism som mannen visar.

Gubben och lärarna

För Harro Gehse väcker gubben associationer med Gud från Borcherts hemkomstdrama utanför dörren, även kallad Old Man . Men medan den senare förblir svag, bara klagar över sina "barns" öde utan att kunna hjälpa dem, lyckas gubben från The Rats at Night hjälpa pojken och bryta igenom hans första avslag. Hans terapeutiska vita lögn står i motsats till den råa skräckhistorien om de människoätande råttorna som läraren serverade sina elever, en tveksam skolkunskap som inte ger pojken någon hjälp alls för att hantera sina traumatiska krigsupplevelser. Borchert, själv son till en lärare, kom överens med sin personliga motvilja mot lärare som uppfostrade sina elever med entusiasm för krig och skickade dem till fronten utan att förbereda dem för den fasa som väntade dem där. I stället för de återvändande soldaterna bosätter sig Beckmann: "Så glada var de. Och så var kriget äntligen här. Och sedan skickade de oss dit. Och de berättade ingenting för oss. Bara - ta hand om er, pojkar! sa du. Ta hand om er, pojkar! Det var så de förrådde oss. "

Inbäddning i det övergripande arbetet

Enligt Joseph L. Brockington kan initialsituationen från The Rats Sleeping at Night hittas i många noveller i efterkrigslitteratur och särskilt i Wolfgang Borcherts: En person är isolerad och främmande från sina medmänniskor genom kriget upplevelse . Men i motsats till Borcherts berättelse Die Hundeblume , där fångarna bara marscherar förbi varandra på deras dagliga gårdspromenad utan att träffas, upprättar råttorna kontakt mellan mannen och pojken på natten sovande .

Sådan kontakt förblir ofta ensidig i Borcherts verk: en person är redo att befria sig från det förflutna och isoleringen, men det är inte hans medmänniska, kontakten bryts. Detta resultat finns till exempel i Beckmanns förhållande till flickan i Outside Outside the Door och i noveller som Stay the Giraffe eller The Sad Geraniums . På natten sover råttorna, men det finns ett optimistiskt utfall: Båda människorna fattar ett framtidsinriktat beslut för varandra och är redo att pröva en personlig "världsskifte".

Men för Brockington sover råttorna inte utan förbehåll positivt på natten , men med ett öppet slut. Även om läsaren vill acceptera mannens återkomst, är den realistiska möjligheten till ett motsatt ändamål tänkbar. Den grundläggande avsky för det lyckliga slutet , som var typiskt för många författare i hans generation, uttrycktes av Borchert i texten Detta är vårt manifest : ”Vi behöver inte längre väl tempererade pianon . Vi är för mycket dissonans själva . ”Men på natten sover råttorna i solljuset genom mannens böjda ben med en glimt av hopp. Borchert är nihilismen i nollstunden som hans programmatiska tillkännagivande gjorde. Detta är vårt manifest i motsats till: "För vi är naysayers. Men vi säger inte nej av desperation. Vårt nej är protest. [...] Eftersom vi måste bygga ett ja till ingenting igen, måste vi bygga hus i det fria av vårt nej [...], hus av trä och hjärna och sten och tankar. "

Ursprungshistoria

Wolfgang Borchert, 1945

Råttorna sover på natten är en av de mer än 50 prosatexter som Wolfgang Borchert skrev efter att ha avslutat sin första efterkrigshistoria Die Hundeblume den 24 januari 1946 fram till hans sista texter i september 1947. På grund av en leversjukdom, som han drabbades av under kriget mot Sovjetunionen och under fängelse för så kallad " defensiv kraftnedbrytning ", fick Borchert skriva sina texter mest från sängen, och hans hälsa försämrades allt mer. Den uttalade livsviljan som Borchert begåvade den nioårige Jürgen kan också ses som en projektion av den dödligt sjuka författaren, som överförde sin egen längtan efter framtiden till sina karaktärer.

I Borcherts självgjorda lista över hans texter noterade han att året "47" skapades innan råttorna sover på natten . En av versionerna kopierade i en grå övningsbok som Borchert gav sin far på sin 57 -årsdag är daterad 11 januari 1947. Novellen dök första gången upp i november 1947 i Borcherts andra prosamling Denna tisdag på Rowohlt Verlag . I samma månad dog Wolfgang Borchert vid 26 års ålder till följd av sin leversjukdom i Basel. 1949 ingick novellen i Wolfgang Borcherts fullständiga verk , även publicerade av Rowohlt . År 1986 publicerade förlaget en faxutgåva av det ursprungliga manuskriptet till berättelserna Hundblomman och råttorna somnar om natten .

reception

Råttorna sover på natten, men en av de mest kända berättelserna av Wolfgang Borchert. Det betraktas som exemplariskt för den tyska efterkrigslitteraturen, som ofta kallas tydlig eller ruinerad litteratur , och har också undersökts språkligt. Det används ofta som skolläsning. Den lilla pojkens perspektiv gör det lätt för skolelever att förstå och en enkel introduktion till Borcherts arbete.

Enligt Werner Zimmermanns uppfattning orsakar spänningen mellan pojkens uttalanden och mannens svar: ”Råttorna sover på natten” en ”omedelbar chock” hos läsaren. Enligt Manfred Durzak har Borchert ”skapat en bild av situationen i extrem kondens, vilket gör det fruktansvärda krigets intrång i barnets fantasi förståeligt utan att det är psykologiserat.” Även för Hermann Wiegmann ” berättar historien” ett lämpligt, tätt och upprörande dialog mycket intensivt mellan gubben och pojken. ”Den” poetiskt framgångsrika kondensationen av en situation ”framställde Borchert som” sin tids Büchner ”.

litteratur

Textutmatning

  • Wolfgang Borchert: Denna tisdag. Nitton berättelser . Rowohlt, Hamburg / Stuttgart 1947, s. 69–72 (första upplagan).
  • Wolfgang Borchert: Det fullständiga verket . Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-498-00652-5 (utökad och reviderad ny upplaga, redigerad av Michael Töteberg , med Irmgard Schindlers samarbete), s. 255-258.

Sekundär litteratur

  • Hans-Gerd Winter: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten . I: Werner Bellmann (red.): Klassiska tyska noveller. Tolkningar . Reclam, Stuttgart, 2004, ISBN 978-3-15-017525-5 , s. 46-51.
  • Harro Gehse: Wolfgang Borchert: Utanför dörren. Hundblomman och andra berättelser . Beyer, Hollfeld 2007, ISBN 978-3-88805-134-0 , s. 75-78.
  • Wilhelm Große: Wolfgang Borchert. Noveller . Oldenbourg, München 1995, ISBN 978-3-637-88629-2 , s. 52-54.
  • Helmut Christmann: Råttorna sover på natten . I: Rupert Hirschenauer, Albrecht Weber (red.): Tolkningar av Wolfgang Borchert . Oldenbourg, München 1995, ISBN 3-486-01909-0 , s. 76-82.
  • Manfred Durzak: Den tyska novellen om samtiden . Königshausen & Neumann, Würzburg 2002, ISBN 3-8260-2074-X , s. 323-324.

webb-länkar

Individuella bevis

  1. ↑ Jfr om kapitlet: Hans-Gerd Winter: Wolfgang Borchert: Nachts die Ratten noch noch, s. 46–51.
  2. ^ A b Hans Helmut Hiebel : Spektrumet av modern poesi . Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3201-2 , s.24.
  3. ^ Wilfried Barner (red.): Tysk litteraturhistoria från 1945 till idag . Beck, München 2006, ISBN 3-406-54220-4 , s.56 .
  4. ↑ Helmut Christmann: Råttorna sover på natten , s. 77.
  5. ^ Alfred Schmidt: Wolfgang Borchert. Talbildning i hans arbete . Bouvier, Bonn 1975, ISBN 3-416-01085-X , s. 203.
  6. ↑ Anna Maria Giachino: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten ( Memento från 27 september 2007 i Internetarkivet ) (pdf; 13 kB), s. 1.
  7. ^ Alfred Schmidt: Wolfgang Borchert. Talbildning i hans verk , s. 47, 75, 153.
  8. ↑ a b Manfred Durzak: The German Short History of the Present , s. 323-324.
  9. ↑ Károly Csúri: Semantiska fina strukturer: litterära estetiska aspekter av kompositionsformen med Wolfgang Borchert . I: Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (red.): "Packa livet i ditt hår". Wolfgang Borchert i ett nytt perspektiv . Dölling och Gallitz, Hamburg 1996, ISBN 3-930802-33-3 , s. 157.
  10. ↑ Wolfgang Borchert: Generation utan avsked . I: Das Gesamtwerk (2007), s.67.
  11. ↑ Se avsnittet: Hans-Gerd Winter: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten , s. 46–47, 51.
  12. ↑ Se avsnitt: Anna Maria Giachino: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten ( Memento från 27 september 2007 i Internetarkivet ) (pdf; 13 kB), s. 3-4.
  13. ↑ Wolfgang Borchert: Råttorna sover trots allt på natten . I: Das Gesamtwerk , s. 258.
  14. ↑ Se avsnitt: Helmut Christmann: Råttorna sover på natten , s. 77, 81.
  15. ↑ Se avsnitt: Wilhelm Große: Wolfgang Borchert. Noveller , s. 53–54.
  16. ↑ Wolfgang Borchert: Utanför dörren . I: Das Gesamtwerk , s. 184.
  17. ↑ Se avsnittet: Harro Gehse: Wolfgang Borchert: Utanför dörren. Hundblomman och andra berättelser , s. 77–78.
  18. ↑ Wolfgang Borchert: Detta är vårt manifest . I: Das Gesamtwerk , s. 519.
  19. ↑ Wolfgang Borchert: Detta är vårt manifest . I: Das Gesamtwerk , s. 522–523.
  20. ↑ Jfr till kapitlet: Joseph L. Brockington: Ett ja till ingenting till att bygga: Möjligheter och former av hopp i litteraturen från efterkrigsgenerationen. Wolfgang Borchert och den "unga generationen" . I: Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (red.): "Packa livet i ditt hår". Wolfgang Borchert i ett nytt perspektiv , s. 29–30.
  21. ↑ Hans-Gerd Winter: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten , s. 51.
  22. ^ Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Jag tror på min tur , konstruktion, Berlin 2007, ISBN 978-3-7466-2385-6 , s. 193.
  23. ↑ Hans-Gerd Winter: Wolfgang Borchert: Råttorna sover på natten , s. 49.
  24. ↑ Data enligt: ​​Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , s. 284–285.
  25. ↑ Wolfgang Borchert: Hundblomman. Råttorna sover på natten . Rowohlt, Reinbek 1986, ISBN 3-498-00502-2 .
  26. ↑ Pascal Frey: Läs vad? Ett lexikon för tysk litteratur . hep, Bern 2003, ISBN 3-03905-042-7 , s.41 .
  27. ↑ Se Harald Kittel (red.): Översättning: En internationell handbok om översättningsforskning , de Gruyter, Berlin 2004, ISBN 3-1101-3708-9 , s. 553.
  28. ↑ Se Detlef Kochan: litterär didaktik, läskanon, litterär undervisning . Rodopi, Amsterdam 1990, ISBN 90-518-3044-0 , s.301 .
  29. ↑ Se Helmut Fuhrmann: The Fury of Disappearance: Literature Lessons and Literature Tradition , Königshausen & Neumann , Würzburg 1993, ISBN 3-88479-742-5 , s.89.
  30. ↑ Ingrid Kunze: Begrepp om tyska lektioner: En studie av lärares individuella didaktiska teorier . VS Verlag, Wiesbaden 2004, ISBN 3-8100-3784-2 , s. 331.
  31. ↑ Werner Zimmermann: nutidens tysk prosapoesi. Del II . Schwann, Düsseldorf, 1979, s.135.
  32. ^ Hermann Wiegmann: Occidental litteraturhistoria . Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2572-5 , s. 575.