Giuditta pasta

Giuditta Pasta, litografi av Josef Kriehuber , 1829

Giuditta Pasta , född Negri (född 26 oktober 1797 i Saronno nära Milano, † 1 april 1865 i Como ) var en italiensk operasångare ( mezzosopran / sopran eller sopran sfogato ).

På grund av hennes rösts särdrag och dess användning kunde pastan inspirera publiken permanent och minns den dag i dag som primadonna assoluta och som en av 1800-talets viktigaste sångare.

Liv

Angiola Maria Costanza Giuditta Negri var dotter till Rachele Ferranti och apotekaren Carlo Antonio Negri, som kanske kom från en venetiansk adelsfamilj; Det spekulerades också om ett judiskt ursprung. Giuditta växte upp med sin mormor, Rosalinda Luraghi, som bodde i Como med sin son Filippo. Han upptäckte sin systerdotter musikaliska talang och lät henne undervisa av katedralmusikledaren Bartolomeo Scotti. Vid 12 års ålder sjöng hon för första gången offentligt i kyrkan Santa Cecilia i Como. År 1811 flyttade hon till Milano tillsammans med sin farbror Filippo , där hon fick en musikalisk utbildning vid konservatoriet med Bonifazio Asioli och Giuseppe Scappa . Bland Scappas sångstudenter träffade hon lagstudenten och tenoren Giuseppe Pasta, som hon gifte sig i januari 1816; därefter kallade hon sig Giuditta Pasta.

Hon debuterade som baroninna Isabella i Scappas opera Lopez de Vega i Carnival 1816 på Teatro degli Accademici Filodrammatici i Milano. Sommaren samma år var hon på rekommendation av Ferdinando Paër vid Théâtre Italy i Paris , där hon sjöng Rosina i sin opera Il principe di Taranto ; hon uppträdde också som Elvira i Mozarts Don Giovanni och i Zingarellis Giulietta e Romeo . Från januari till juli 1817 var hon i London , där hon sjöng Penelope i Domenico Cimarosas Telemaco på teatern på Haymarket ; Hon hade också små roller i operor av Paër (Lisetta i Agnese , Vespina i Griselda ) och Mozart (Cherubino i Le nozze di Figaro , Despina i Così fan tutte , Servilia i La clemenza di Tito ), och återigen i Paris i Rossinis Italiana i Algeri (Zulma).

Tillbaka i Italien födde hon sin dotter Clelia den 27 mars 1818 i Milano.

De två följande åren sjöng hon på olika teatrar i Venedig , Padua , Rom , Brescia , Trieste och Turin , där hon sedan har fått ledande roller, inklusive. som Angelina i Rossinis La Cenerentola , och i olika operaer av Mayr ( Danao och I virtuosi ), Paër ( Sargino och Agnese ) och Pacini ( Adelaide e Comingio , Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele ). Den senare komponerade för henne rollen som Zora i La schiava i Bagdad , som hade premiär den 28 oktober 1820 i Turin.

Giuditta Pasta som Rossinis Tancredi

Pastan uppträdde mycket ofta i byxroller , varav en del ursprungligen hade komponerats för castrati - som Arsace i Rossinis Aureliano i Palmyra eller Curiazio i Cimarosas Gli Orazi ei Curiazi - andra skrevs också specifikt för henne, som Clodomiro i Nicolinis Giulio Cesare nelle Gallie (1819, Rom) eller Ippolito i Ferdinando Orlandis Fedra (1820, Padua).

Också på sin debut på det viktiga Teatro La Fenice i Venedig under karnevalen 1820-21 sjöng hon med stor framgång flera byxor i världspremiären av Nicolinis La conquista di Granata (Gonzalvo) och särskilt i Stefano Pavesis Arminio (titelroll ).

1821/22 uppnådde hon en triumferande framgång i Paris , där hon arbetade fram till 1824 (med en kort mellanlandning i Italien). Under denna tid uppträdde hon i roller som hon fortfarande är känd för århundraden senare, särskilt som Desdemona i Rossinis Otello , i titelrollen för hans Tancredi , som Romeo i Zingarellis Giulietta e Romeo och som Medea i Mayrs Medea i Corinto . I den senare rollen berömde Journal des Débats- kritikern , Castil-Blaze, hennes "sublima övergång" från ömhet hos mödrar till barnmordarens raseri , "förberedd med stor konst och utförd med känslan, en skrämmande sanning i accenter och i gesten ”.

Skildringen av den mentalt förvirrade Nina von Paisiello var en av hennes beundrade glansinterpretationer . Dessutom sjöng hon andra huvudroller i Paris av Rossini ( Elisabetta regina d'Inghilterra , Elcìa i Mosè i Egitto ), Paër ( Camilla ), Mozart (Donna Anna i Don Giovanni , Sesto i La Clemenza di Tito ), Mayr (Enrico i La rosa bianca e la rosa rossa ) och Mercadante ( Elisa e Claudio ).

Våren 1824 spelade hon Rossinis Semiramide för första gången i London , vilket också blev en av hennes mest kända roller.

Sommaren 1825 i Paris var hon en del av stjärnstjärnan i kröningsopera för Charles X , Il viaggio a Reims av Rossini, som skrev delen av Corinna åt dem tillsammans med Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Domenico Donzelli och Nicholas-Prosper Levasseur . Vid Théâtre Italy sjöng hon också Armando i Meyerbeers Il crociato i Egitto och Rossinis Zelmira . Våren 1826 följde ytterligare en gästföreställning i London, där hon spelade sina favoritroller av Rossini, Paisiello, Zingarelli och Mayr.

Det sägs att hon föll ut med Rossini och därför åkte tillbaka till Italien, där hon uppträdde på Teatro San Carlo i Neapel från november 1826 till mars 1827 . Förutom Mayrs Medea i Corinto sjöng hon i den reviderade Gabriella di Vergy av Michele Carafa och i världspremiärer för Pacinis Niobe och Pietro Raimondis Giuditta ; Det sägs dock inte ha haft den vanliga framgången, för i Neapel läggs mer tonvikt på ren, vacker sång än på dramatisk skådespel. Henry F. Chorley sa senare att ingen "någonsin hade sjungit den stora arien från Pacinis Niobe " Il soave e bel contento "som Madame Pasta, även om alla försökte sjunga den."

1827–28 var hon tillbaka i London, där hon bland annat. På fyra konserter lämnade Desdemona sin huvudroll i Rossinis Otello till sin populära kollega Henriette Sontag och tolkade istället rollen som huvudpersonen, som egentligen var avsedd för tenor . Times- granskaren jämförde denna pastas prestanda med den berömda skådespelaren Edmund Kean . Hon gav sedan konserter i Irland , Skottland och England. I februari - mars 1829 uppträdde hon på Kärntnertortheater i Wien och utsågs till den första kvinnliga kammarsångaren av kejsare Franz I. Efter ett kort mellanrum i Verona sjöng hon igen i Wien tillsammans med den stora tenoren Giovanni Battista Rubini, Imogene in Il pirata av Vincenzo Bellini , för vilken hon blev hans viktigaste musa under de kommande åren .

Giuditta Pasta som Anna Bolena , målning av Karl Brullov

Under karnevalsäsongen 1830–31 på Teatro Carcano i Milano framförde hon två av de viktigaste och mest framgångsrika operaerna som komponerades för henne: Anna Bolena av Gaetano Donizetti och Bellinis La sonnambula . Samma år sjöng hon båda operorna i London och Paris. Man beundrade särskilt den rörande enkelheten med vilken hon skildrade den sömnvandrande, stackars föräldralösa flickan Amina i solrummet och som stod i skarp kontrast till adeln och energin i hennes Anna Bolena och andra dramatiska serieroller.
Detta följdes under karnevalsäsongen 1831-32, huvudrollen i Bellinis Norma , som förblev kopplad på ett speciellt sätt med namnet och pastakonsten. Bellini skrev till sångaren i ett brev att han hade utformat denna roll "för din encyklopediska karaktär" - med vilken han menade hennes förmåga att uttrycka alla tänkbara mänskliga känslor. Under samma säsong sjöng hon också Bianca i världspremiären av Donizettis Ugo, conte di Parigi .

Den sista rollen som Bellini skrev för henne var titelrollen i Beatrice di Tenda , som hade premiär under karnevalen 1832–33 i La Fenice i Venedig.

Våren 1833 var hon tillbaka i London, där hon uppträdde i sin favoritroll som Semiramide tillsammans med Maria Malibran som Arsace - det var enda gången dessa två stjärnsångare dök upp på scenen tillsammans. Jämförelser mellan de två sångarna visade sig vara till förmån för Malibran i det rent musikaliska sångområdet, medan Pasta var överlägsen i den övergripande uppfattningen om sina roller och i sanningen i uttrycket. Romeo i Bellinis I Capuleti ei Montecchi var en av de senaste rollerna som pasta .

1833–34 var hon tillbaka i Venedig, där hon dök upp i Fausta och Anna Bolena av Donizetti och sjöng den sista titelrollen som komponerades speciellt för henne: Emma d'Antiochia av Mercadante . I samma opera och i Bellinis Norma uppträdde hon för sista gången på La Scala i Milano i början av 1835.

Efter att en progressiv nedgång i hennes vokalresurser hade märkts i hennes senaste framträdanden (åtminstone sedan 1833) och hennes favoritkompositör Vincenzo Bellini dog oväntat och för tidigt i Paris 1835, drog hon sig tillbaka från operascenen.

En annan turné till London följde 1837 , där hon sjöng utdrag av sina välkända roller i Giulietta e Romeo , Medea i Corinto , Tancredi och I Capuleti ei Montecchi på konserter på Haymarket Theatre och Covent Garden . Den närvarande Henry F. Chorley, som kände henne från tidigare föreställningar och var en stor beundrare av hennes konst, skrev om det:

”Under det senaste besöket var hennes röst ständigt ojämn, med undantag för några ögonblick. Så smärtsamt som detta var för örat, var det ändå "drottning och under i den magiska världens ljud" och hade alla de egenskaper som åldern inte torkar ut och konstant användning inte kan slitas ut. Storheten i hennes stil hade inte sett någon nedgång; hennes underbara musikaliska uppfattning var obruten; och även deras ojämförliga smak, deras mod och till och med deras måttlighet i dekorationerna. "

Giuditta Pasta vid Comosjön

I januari 1838 hördes hon av Rossini och Olympe Pélissier i salongen i Milano . Hennes allra sista framträdanden på operascenen var på en annan turné i Sankt Petersburg , Moskva , Warszawa , Tilsit och Riga mellan december 1840 och maj 1841; på hemresan kunde hon också höras i juli 1841 på domstolsteatern i Berlin och i september i Leipzig (som Tancredi ). Brev från Fanny Hensel (13 juli) och Felix Mendelssohn (23 augusti) och en dagbok från Robert Schumann (17 september 1841) rapporterar om de allvarliga intonationsproblemen som hon kämpade med just nu .

Från 1840 bodde hon i sin Villa Roccabruna i Blevio vid Comosjön . Efter det, särskilt efter att hennes man Giuseppe Pasta död 1846, drog hon sig alltmer från det offentliga livet. Under revolutionens händelser 1848 hjälpte hon politiska flyktingar som protesterade mot den österrikiska regimen genom att bland annat hjälpa dem. gjorde sitt palazzo i Milano tillgängligt, och den 23 mars samma år började hon spontant sjunga medan hon viftade med tricolor under en tackceremoni för utvisningen av österrikarna . Efter österrikarnas restaurering i Milano var hon tvungen att sona för sådana anti-österrikiska demonstrationer med ett exil i Lugano , där hon deltog i en konsert med andra exiliserade musiker den 5 september.

Hon vågade ett sista offentligt framträdande i London i juli 1850, på konserter i Covent Garden och på Haymarket Theatre, men hennes röst var under tiden i ett "totalförstörelsestatus", så att nuvarande Pauline Viardot-Garcia "med tårar ögon "(" hennes ögon fulla av tårar ") sa," ... Det är som den sista måltiden av Da Vinci i Milano - ett vrak av en bild, men detta är den största målningen i världen. "

Därefter bodde hon i sin villa i Blevio till slutet av slutet och var tvungen att bevittna självmordet till sin svärson Eugenio Ferranti 1861 . År 1864 flyttade hon med sin dotter och sina barn in i huset (ärvt från mors sida) i Como, där hon dog av bronkit den 1 april 1865 .

Röst och konst

Giuditta Pasta som Desdemona i Rossinis Otello

Mycket har skrivits om pastaens speciella konst och dess röst. För röster som Pasta eller Colbran myntades termen sopran sfogato , som Kesting definierar som en ”utökad sopran med koloratur agility och dramatisk verve”, med andra ord en slags dramatisk coloratura sopran (italienska: soprano drammatico d'agilità ) .

Pastan hade ett intervall på cirka 2 ½ oktaver , ungefär från låg a till hög d '', och hon sjöng både mezzosopran och sopranroller - även om det enligt tidens seder var möjligt att hon hade passager som var för låga eller för höga för dem, kan ha anpassat sig till sina egna möjligheter.
I en tid som fortfarande kännetecknades starkt av castratis stora vokalperfektion, virtuositet och uttrycksförmåga var hon inte helt perfekt, åtminstone vokalt: hon hade inte en perfekt balanserad "vacker" röst, vilket var så viktigt i Belcanto tradition . istället, hennes röst var "inte gjort identiska metal". Beskrivningarna visar att hon kompenserade för sina brister med en extraordinär förmåga att uttrycka sig, vilket var särskilt övertygande på grund av hennes dolda ärlighet och äkthet; hon var helt uppslukad av sina roller:

”Ingenting kan vara friare från knep eller påverkan än Pastas prestanda. Det finns ingen märkbar ansträngning att likna en karaktär hon spelar; tvärtom går det in på scenen som karaktären själv; helt i situationen, väckt av förhoppningar och rädslor, andas hon livet och andan av den varelse hon representerar. "

- John Ebers (1785? –1830?) : Seven Years of King's Theatre , London 1828

Eftersom de gillar Rossini-roller som reichornamentierte Semiramide sjöng med stor framgång, måste hennes röst vara väldigt färgad . Ändå märks det att Rossinis Viaggio a Reims (1825) för pastan (= Corinna) avsåg en ganska enkel, lyrisk sång med breda sångbågar, i motsats till de coloratura fyrverkerier som han hade för Laure Cinti-Damoreau (= Contessa di Folleville) skrev. Pastornas röst användes på liknande sätt av Bellini, som skrev melodier för den med eleganta små dekorationer och även koloratur, men framför allt krävde en mycket uttrycksfull deklamation i recitativen.

Ett av de viktigaste vittnesmålen om pasta kommer från Henry F. Chorley, som hade hört det om och om igen i flera år och ägnat ett helt kapitel i första volymen av hans trettioåriga musikminnen 1862 :

”Hennes röst var ursprungligen begränsad, luftig och svag - utan charm, utan flexibilitet - en medelmåttig mezzosopran . ... Det var omöjligt att kompensera för dem. Det fanns en del av skalan som hade en annan kvalitet än resten, och som åtminstone förblev "som under en slöja" för att använda det italienska ordet. Det fanns anteckningar som alltid var mer eller mindre otydliga, särskilt i början av deras framträdanden. ... Dina studier för att uppnå din sångteknik måste ha varit kolossala; men flytet och briljansen, en gång uppnått, fick en mycket speciell karaktär av de oroliga särdrag hos deras vokalorgan. Det fanns en bredd, en uttrycksfullhet i hennes rullader, en symmetri och en soliditet i hennes trill , vilket gav varje passage en mening som är helt utom räckhåll för lättare och mer spontana sångare. ... Men den största av alla dygder - djup och äkthet av uttrycket - ägde denna anmärkningsvärda konstnär som få före henne (tror jag) och som ingen jag har beundrat sedan dess. ... Din recitativ , från det ögonblick som den dök upp, var fängslande på grund av dess sanning (uppriktighet). "

Stendhal , också gav ett lovtal för henne i sin Vie de Rossini (kapitel 19) och ägnade ett helt kapitel åt den (kapitel 35: Madame Pasta ); Hon nämns också kort, nästan anonymt, i sin roman Die Kartause von Parma (andra bok, 26: e kapitel): ”Den berömda Frau P *** sjöng ... Cimarosas aria : Källa pupille tenere! ”Och Fabrizzio gråter hans hjärta, även på grund av - som var närvarande på festen - Clelia perduta ... . Sedan låter Stendhal divan sjunga en aria av Pergolesi .

Balzac nämner också pasta, kort men uttryckligen, i sin roman The Woman of Thirty Years (1842), när han jämför Julie d'Aiglemont med den berömda sopranen medan hon utför pilens aria: Assisa al piè d'un salice från tredje akten i Rossinis opera Otello sjunger - en scen för vilken pastan var mycket känd.

1900-talet kom ihåg Giuditta Pasta särskilt i samband med Maria Callas , som också anses vara vokal ofullkomlig, men hade en liknande förmåga att uttrycka sig och genom sina tolkningar blåste nytt liv i några roller som komposerades för pastan: Donizettis Anna Bolena och Bellinis La sonnambula och särskilt Norma .

Operor för Giuditta Pasta

Följande roller skrevs speciellt för Giuditta Pasta:

litteratur

webb-länkar

  • Anke Charton: Artikel “Giuditta Pasta” . I: MUGI. Musikutbildning och genusforskning: Lexikon och multimediepresentationer , red. av Beatrix Borchard och Nina Noeske, University of Music and Theatre Hamburg, 2003ff. Från och med den 10 april 2018
Commons : Giuditta Pasta  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Francesco Lora: "Negri (pasta) , Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta) ", i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 78, 2013. Online på " Treccani " (italienska; visad 20 augusti 2019)
  2. ↑ Constantin von Wurzbach : Pasta, Judith . I: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 21: a delen. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1870, s. 334–336 ( digitaliserad version ).
  3. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta i: Stora sångare , Vol I ( "Faustina Bordoni till Henrietta Sontag, första serien"), D. Appleton & Co, New York 1889, pp 171-196, här.. Sid. 172. Online på: archive.org (från och med 28 augusti 2019)
  4. Prepared “beredd med beaucoup d'art et exécutée avec une force de sentiment, une vérité effrayante dans les accents et le geste” (Castil-Blaze, s. 225 f.). Här efter: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 78, 2013. Online på "Treccani"
  5. ↑ d. H. de ovannämnda operorna Otello , Tancredi och Zelmira av Rossini; Giulietta e Romeo av Zingarelli; Nina av Paisiello; Medea i Corinto av Mayr. Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 78, 2013. Online på "Treccani"
  6. ^ A b c d e François-Joseph Fétis: "PASTA (Judith)", i: Biographie universelle des musiciens , Vol. 6, 2: a upplagan, Paris 1860–1868, s. 463–464, här 464. Online: gallica. bnf.fr / Bibliothèque nationale de France (franska; nås den 29 augusti 2019)
  7. ↑ "Ingen (Rubinis beundrare måste förlåta mig) sjöng någonsin den stora luften från Pacinis" Niobe "," Il soave e bel contento ", som Madame Pasta gjorde, även om alla har försökt sjunga den." IN: Henry Fothergill Chorley : Chapter Madame Pasta , i: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 125-139; här: s. 131 (fotnot). Online på: Google Books (visad 19 augusti 2019)
  8. ↑ "pel vostro carattere enciclopedico," i Francesco Lora "Negri (pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dictionnaire Biografico degli Italiani , Volym 78, 2013. Online på "Treccani"
  9. ↑ " Under det sista besöket hänvisade hon till hennes röst var ständigt ojämn, med några exceptionella stunder. Smärtsam som detta var för örat, hon var ändå "drottningen och underet i den förtrollade ljudvärlden" till rätta för alla de attribut som åldern inte kan vissna, inte heller gammal. Storheten i hennes stil hade inte genomgått något förfall, hennes underbara musikaliska uppfattning var obefintlig; så var hennes ojämförliga smak, mod och ändå måttlighet i prydnad. ”IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, s. 125-139, här: 132-135. (Omtryck: Horizon Press, New York 1983) Online på: Google Books (engelska; visad 19 augusti 2019)
  10. ↑ " Hennes röst ... hade gett upp av henne för länge sedan. Dess tillstånd av fullständig förstörelse på kvällen i fråga passerar beskrivningen. “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., s. 136. Online på: Google Books
  11. ^ " ... Det är som Da Vincis cenacolo i Milano - ett vrak av en bild, men bilden är den största bilden i världen! “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., s. 139. Online på: Google Books
  12. ↑ Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s. 95 (om sopran sfogato också: s. 54–55)
  13. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta , i: Great singers , Vol. I ..., New York 1889, s. 171–196, här: s. 175. Online på: archive.org
  14. ↑ Stendhal i Vie de Rossini . Här efter: Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s.53
  15. ↑ Se även nedan citatet från Chorley
  16. ^ "Ingenting kunde ha varit mer fri från trick eller påverkan än Pastas prestanda. Det finns ingen märkbar ansträngning att likna en karaktär hon spelar; tvärtom går hon in på scenen karaktären själv; överförd till situationen, upphetsad av förhoppningar och rädslor, andas livet och andan av den varelse hon representerar. " I: George T. Ferris: Giuditta Pasta , i: Stora sångare , Vol. I (" Faustina Bordoni till Henrietta Sontag, First Series “), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 171-196, här: s. 176-177. Online på: archive.org (från och med 28 augusti 2019)
  17. ↑ "Hennes röst var ursprungligen begränsad, husky och svag - utan charme, utan flexibilitet - en medioker mezzosopranen." In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta i: Trettioåriga Musical Recollections ., Vol I, ... London 1862, ..., s. 128. Online på: Google Books
  18. ↑ dvs virtuosa körningar
  19. ↑ "Att utjämna det (= rösten) vad omöjligt. Det fanns en del av skalan som skilde sig från resten i kvalitet och förblev till sista "under en slöja" för att använda det italienska ordet. Det fanns anteckningar alltid mer eller mindre otydliga, särskilt när hennes framträdanden inleddes. ... Hennes studier för att få utförande måste ha varit enorma; men flyktigheten och briljansen, när de förvärvades, fick en egen karaktär av orgelns motståndsegenskaper. Det fanns en bredd, en uttrycksfullhet i hennes roulader, en jämnhet och soliditet i hennes skakning, vilket gav varje passage en betydelse som var utom räckhåll för lättare och mer spontana sångare. " I: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., s. 129. Online på: Google Books
  20. ↑ "Men den största nåden av alla - djup och verklighet uttryck - var besatt av denna märkliga artist så få (jag misstänker) innan hon - som ingen som jag har sedan beundrade - ha haft det. ... Hennes recitativa, från det ögonblick när hon kom in, fängslades av sanningen. " I: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Trettio års musikaliska minnen , Vol. I, ... London 1862, .. ., S. 129. Online på: Google Books
  21. ↑ Stendhal: Vie de Rossini . 1824 (tyska: Athenaeum, Frankfurt 1988, ISBN 3-610-08472-3 )
  22. ↑ Från opera Gli Orazi e Curiazi . 1823 hyllades Pasta i Paris för hennes framträdande i rollen som Curiazo - en byxroll.
  23. ↑ Stendhal: Parmas charterhus . Översatt av Elisabeth Edl, Carl Hanser, 2007, s. 608 kvm.
  24. Opera Operan framfördes faktiskt först i Paris 1821, medan den privata konserten med grevinnan von Sérizy i romanen ägde rum redan 1820.
  25. ↑ H. de Balzac: Kvinnan i trettio år . 1 kap.
  26. ↑ Se t.ex. B. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf och München, 1990/1998, s. 52–54 och 58–59
  27. ↑ Rollerna nämns i löptexten i: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 78, 2013. Online på "Treccani"
  28. ↑ Se även listan över operaer där pastan uppträdde på "Corago" (per 20 augusti 2019)
personlig information
EFTERNAMN Pasta, Giuditta
ALTERNATIVA NAMN Negri, Giuditta (flicknamn)
KORT BESKRIVNING Italiensk operasångare (mezzosopran eller sopran)
FÖDELSEDATUM 26 oktober 1797
FÖDELSEORT Saronno nära Milano
DÖDSDATUM 1 april 1865
DÖDSPLATS Como