Vincenzo Bellini

Porträtt av Vincenzo Bellini
Bellinis födelseplats i Catania
Bellinis grav i Catania domkyrka

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (född 3 november 1801 i Catania , Sicilien , † 23 september 1835 i Puteaux nära Paris ) var en italiensk operakompositör .

Liv

Vincenzo Bellini var den äldste sonen till Rosario Bellini (1776-1840) och Agata Ferlito. Han föddes son och sonson till kyrkomusiker. Hans födelsedatum är inte säkert. Vid tre års ålder började han spela piano och när han var sex försökte han sig komponera. Han uppmärksammades tidigt i kyrkans kör; Vid tolv års ålder lärde han sig kammarmusiken till Joseph Haydn och Wolfgang Amadeus Mozart . Han fick sina första musiklektioner från sin farfar Vincenzo Tobia Bellini (1744-1829), som kom från Abruzzo och kom till Catania omkring 1767, där han hade arbetat som Kapellmeister vid katedralen . Bellinis första kompositioner skrevs mellan 1813 och 1818 (de flesta av dem kan inte exakt dateras), förutom några inställningar av heliga texter, huvudsakligen små instrumentaler och sånger med pianokompanjemang för salongerna till det fina samhället i Catania, till vilket Bellini snabbt hittade åtkomst. Hertigen och hertiginnan av Sammartino gjorde det möjligt för honom att studera vid Reale Collegio di Musica di San Sebastiano i Neapel, där han deltog 1819-1825. Hans viktigaste lärare där var ursprungligen Giovanni Furno (harmoni), Giacomo Tritto (kontrapunkt) och Carlo Conti (cembalo); senare undervisades han av Nicola Zingarelli , direktör för vinterträdgården och själv en uppskattad operakompositör. Under dessa år i Neapel komponerade han Bellinis enda verk för orgel, en orgelsonata .

Den 12 februari 1825 framförde Bellini operaen Adelson e Salvini som sin sällskapsspel på konservatoriets teater . Deras framgång drog Domenico Barbaja , impresarioet för Teatro San Carlo i Neapel, till Bellinis uppmärksamhet. Barbaja var känd för sina upptäckter av lovande talang (han hade också befordrat Gioachino Rossini ); han beställde Bellini för opera Bianca e Fernando , som hade premiär den 30 maj 1826 i Teatro San Carlo i Neapel och var så framgångsrik att La Scala i Milano och husen i det moderna samhället öppnade upp för Bellini.

Då blev Teatro alla Scala i Milano intresserad av ett samarbete med Bellini. Där träffade han librettisten Felice Romani , som skrev texten för Il Pirata och alla hans efterföljande opera utom den sista opera I Puritani , vars librettist skrevs av greve Carlo Pepoli. Premiären av Il Pirata i Milano den 27 oktober 1827 gav Bellini genombrottet. Det anses också vara födelsetiden för romantisk italiensk opera. La Straniera (premiär 14 februari 1829, Teatro alla Scala) betonade Bellinis ställning som en av de nu ledande italienska operakompositörerna, vilket inte kunde skakas av Zairas misslyckande (premiär 16 maj 1829 på Teatro Ducale i Parma). Han fick ett erbjudande från Teatro La Fenice i Venedig att sätta Romanis libretto I Capuleti ei Montecchi (en version av Romeo och Julia-materialet oberoende av William Shakespeare ) efter att den ursprungligen avsedda Giovanni Pacini hade avbrutits med kort varsel. För att kunna leverera sitt nya arbete i tid använde Bellini större delar från den olyckliga Zaira i omarbetad form. Vid premiären den 11 mars 1830 mottogs I Capuleti ei Montecchi med applåder; de var särskilt tacksamma mot Bellini för att ha "räddat" säsongen som annars skulle ha avslutats utan nyhet.

Sommaren 1830 arbetade Bellini och Romani med en ny opera Ernani efter samma års början i Paris premiärdrama Hernani av Victor Hugo . När materialet förbjöds av censorerna som en försiktighetsåtgärd slutade de arbeta. Under nästa karnevalsäsong firade Bellinis vän och mest framgångsrika konkurrent, Gaetano Donizetti, en sensationell triumf med Anna Bolena den 26 december 1830 i Teatro Carcano i Milano. För att undvika direkt konkurrens valde Bellini en idyllisk schweizisk byhistoria med ett lyckligt slut istället för historiskt material för sin nya opera La sonnambula , som släpptes den 6 mars 1831 på samma teater. Enligt kompositörens Michail Glinkas rapport blev både sångarna och publiken rörda till tårar av Bellinis musik.

För nästa opera arrangerade Norma Romani en tragedi av Alexandre Soumet , som redan hade tjänat Giovanni Pacini som grund för sin opera La Sacerdotessa d'Irminsul . För fiaskot vid premiären av Norma den 26 december 1831 i Scala, klandras klicken av Pacinis anhängare främst, som sägs ha visslat Bellinis opera mot en avgift, vilket var vanligt vid den tiden. Från den andra föreställningen började Norma dock hävda sig och blev snart hyllad som ett mästerverk.

År 1832 reste Bellini till sitt hemland Sicilien via Neapel, där han fick ett triumferande välkomnande. Han accepterade sedan en inbjudan till London för att studera flera av hans verk där. Hans nästa samarbete med Felice Romani skulle vara hans sista. Efter att Beatrice di Tenda hade misslyckats den 16 mars 1833 i Teatro La Fenice i Venedig, skyllde Bellini textboken Romanis; den senare anklagade i sin tur kompositören för att försumma konsten genom sina kärleksaffärer. Dessa tvister mellan de två artisterna och deras anhängare diskuterades offentligt i pressen i flera veckor och ledde till ett avbrott mellan poeten och kompositören.

Faktum är att Bellinis kärleksliv präglades av tre kvinnor, "Tre Giuditte": den framstående Milanese Giuditta Cantù , som var gift med sidenproducenten och kompositören Fernando Turina; sångerskan Giuditta Pasta , den första Amina, Norma, Beatrice; och Giuditta Grisi , för vilken han skrev delarna av Romeo och Adalgisa.

Bellini komponerade sin sista opera för Théâtre-Italien i Paris, där I Puritani hade premiär den 24 januari 1835. Denna triumf för den första franska uppdraget firades, krönt av en Order of the Legion of Honor och en publik med drottning Maria Amalia . Strax därefter, när hans långvariga lever- och tarmsjukdom förvärrades, gick Bellini i pension till sitt hus i Puteaux. Hans död den 23 september 1835 kom som en överraskning för alla utomstående och ledde till spekulationer om möjlig förgiftning. Bellini hedrades med en ceremoni på storleken av en statlig begravning. Vid minnesgudstjänsten den 2 oktober 1835 i Invalides fanns solister från Théâtre-Italy och 350 korister; han begravdes på Père-Lachaise-kyrkogården . År 1876 överfördes Bellinis balsamerade kropp till Catania. Puteaux är nu en del av La Défense , skyskrapadistriktet i västra Paris, och en del av Puteaux kallas nu "Quartier Bellini".

betydelse

Bellini monument i Catania

Vincenzo Bellini anses vara skaparen av den romantiska italienska opera, "Melodramma tragico". Hans huvudlibrettist Felice Romani spelade en viktig roll i denna skapelse. I Norma , som betraktas som Bellinis och Romanis huvudverk, lyckades båda kombinera delar av skräckromansen som växte fram vid den tiden med dramaturgin i den klassiska tragedin. Även Richard Wagner var Norma prisade som en modell av en musikalisk tragedi. Romanis högt kultiverade språk, tekniskt utbildat på modeller från 1700-talet som Pietro Metastasio, hittar också en ny ton för de passionerat förhöjda känslor som dominerar karaktärerna i dramat.

För att göra rättvisa åt Romanis texter skapade Bellini ett lika nytt musikaliskt språk, som främst kännetecknas av avvikelsen från Gioachino Rossinis då fortfarande dominerande stil . I stället för Rossinis utsmyckade sånglinjer använde Bellini övervägande syllabiska melodier nära besläktade med texten. Denna princip om "en ton per stavelse" har sällan implementerats lika konsekvent som i duetten Quest'ultimo addio från La Straniera . Bellini flyttade sig något bort från denna radikala position i sina efterföljande verk. La Sonnambula , tillsammans med Norma, är hans opera som oftast spelas, kännetecknas framför allt av återupplivandet av den smidiga, folkpåverkade melodin som är typisk för den napolitanska skolan i slutet av 1700-talet, berikad av en ny romantisk känsla. Denna "canto popolaresco" spelades sedan in av Gaetano Donizetti och Giuseppe Verdi , på vilka Bellini hade stort inflytande. Dessutom utvecklade Bellini en mycket speciell typ av långspända lyriska cantilenas som klarar sig helt utan repetitioner av enskilda passager och uppnår en tidigare okänd intensitet i uttrycket av elegiska stämningar. De bästa exemplen på denna "melodie lunghe lunghe lunghe", som Verdi kallade det, är den första delen av aria-finalen "Ah non credea mirarti" från La Sonnambula och "Casta Diva", den berömda bönen till mångudinnan från Norma .

Bellini minskade medvetet Rossinis lyxiga orkesterbehandling och begränsade sig i sina mest berömda verk ofta till eftertryckligt enkla medföljande figurer. Tidigare tolkades detta ofta som en brist på kompositionskompetens, men motsvarar hans estetik av sångens dominans. Till Conte Carlo Pepoli, textförfattaren till I Puritani , sa han (i ett odaterat brev, troligen från våren 1834): ”Opera måste riva tårar, få folk att rysa och låta dem dö genom att sjunga.” Det är därför Bellini ofta är betraktas som ensidig betraktad som melankolisk, men det finns tillräckligt med bevis för det motsatta, till exempel krigarkören “Guerra, guerra!” i Act 2 av Norma eller den eldiga basduetten “Suoni la tromba” från I Puritani , som tyckte mycket om popularitet under Risorgimento .

Operor

Bellini akronym

Åminnelse

Vincenzo Bellini och en scen från operaen Norma på den italienska sedeln på 5000 lire

Vincenzo Bellini och en scen från opera Norma avbildas på den sista italienska 5 000 lire-sedeln som utfärdades av Banca d'Italia mellan 1985 och 2001.

Den tidigare okända BELLINI-förkortningen (se illustration till höger) upptäcktes först 1985, året för 150-årsjubileet för hans död.

litteratur

  • Heinrich Heine: Florentine Nights. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: konstnärsliv . DuMont-Schauberg Verlag, Köln 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Hans liv i medicinens spegel; en kompositörspatografi. Avhandling, University of Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini och den tidens italienska opera Seria. Studier av libretto, aria form och melodi. Böhlau Verlag, Köln Wien 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (red.): Vincenzo Bellini (Music Concepts Issue 46). Utgåva Text + Kritik, München 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musicians Biographies Vol. 23) . Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Hans liv och hans operaer. Upplaga Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. En guide till forskning. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Se även

webb-länkar

Allmänhet : Vincenzo Bellini  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonata per organo. red. av Rudolf Ewerhart. Wien och München (Doblinger) = Diletto musicale 824. Efterord, numrerat s. 7.