Laure Cinti-Damoreau

Laure Cinti-Damoreau, cirka 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , även Laure Damoreau-Cinti , född Laure Cinthie Montalant ( skrevs den februari 6, 1801 i Paris - skrevs den februari 25, 1863 i Chantilly (Oise)) var en fransk operasångare och sånglärare. Hon blev berömd i Paris som primadonna av Rossini och Aubers , och var en av de första som förkroppsligade den coloraturasopran som importerades från Italien i romantisk fransk opera .

biografi

barndom

Hon föddes som Laure Cinthie Montalant som dotter till François-Parfait Montalant och hans fru Marie-Victoire Bougy ; hennes far var språklärare och hennes mamma huggade inskrifter på monument. Hennes föräldrar bodde i Paris när hon föddes på Rue du Petit-Pont-Notre-Dame på Ile de la Cité . Laure hade också en äldre syster, Pensée-Euphémie Montalant, som var målare och student av Redouté. Laure förde ett slags dagbok (franska: "Journal") hela sitt liv och lämnade därför efter sig många värdefulla skivor, inte bara av personlig karaktär, utan också för hennes tids operahistoria; teater- och musikkritikern Pier-Angelo Fiorentino använde dessa skivor för en biografi om Cinti-Damoreau, som dök upp i sex avsnitt i tidningen Le Ménestrel efter hennes död , från 25 oktober 1863 till 29 november 1863.

Laure var ett fantasifullt barn som väckte uppmärksamhet från tidig ålder med en musikalisk och teatralisk talang och en vacker röst. Trots den inledande skepsisen hos regissörerna Sarette och Catel accepterades hon vid Paris konservatorium när hon bara var 7 år gammal , där hon först fick lektioner i piano och harmoni . Efter att redan ha fått ett pris för sitt pianospel - samtidigt som Jacques Halévy och Ferdinand Hérold - ville hon också studera sång, men Comitée des Conservatoire, som Cherubini tillhörde, sa att hon inte hade tillräckligt med röst och tackade nej. Så hennes föräldrar vände sig till en Herr Plantade som ledde en sånglektion på Opéra ; han var helt övertygad om flickans sångmöjligheter och accepterade henne som student.

I Théâtre Italien

I salongen för en musikalisk vän träffade Laure den berömda italienska sångerskan Angelica Catalani , som också var regissör för Théâtre-Italien vid den tiden. Hon debuterade den 8 januari 1816 som Lilla i Una cosa rara av Vicente Martín y Soler . På förslag från Catalanierna bytte sångerskan, som inte ens var 15 år, sitt mellannamn Cinthie till den italieniserade Cinti; under detta namn skulle hon senare bli känd.

Laure Cinti-Damoreau, omkring 1820 (?). Gravering av Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Inledningsvis sjöng Cinti med hänsyn till hennes unga ålder och hennes fortfarande omogna röst, särskilt i små och enkla delar. När Catalanis ledning gick i konkurs 1818 återinfördes Cinti i samma företag på Théâtre Louvois , där hennes roller inkluderade som tillhörde Cherubino i Mozarts Le nozze di Figaro . Hon hade nu ett kontrakt som Seconda Donna, men klev ibland in som Prima Donna . Hon upptäcktes av tenoren och vokalläraren Manuel García , som tog henne under hans vinge och uppmuntrade henne; han dök upp med henne både på en förmånskonsert (24 november 1818), liksom på operascenen, och gav henne huvudrollen som Zetulbè i hans opera Il califfo di Bagdad, som han ursprungligen hade komponerat 1813 för Isabella Colbran . Som ett resultat blommade Cintis röst mer och mer, fick volym, styrka och mjukhet, så att hon fick ett nytt kontrakt som primadonna och nu fick sjunga andra huvudroller, till exempel Rosina i Rossinis Il barbiere di Siviglia , Ninetta i La gazza ladra eller Aménaide i Tancredi .

På det personliga planet fick den unga sångaren stå ut med ett antal tragiska upplevelser och besvikelser. Runt denna tid träffade hon en ung man vid namn Hippolyte Caylus, som ville gifta sig med henne och vars känslor hon återgav; men eftersom båda föräldrarna var emot det begick den unge mannen självmord med ett pistolskott. Laure var så chockad över detta att hon insjuknade och "svävade mellan liv och död" i veckor. En annan gentleman vid namn Torri, en sångerska och påstådd jarl, uppvaktade henne våldsamt och vältaligt, men när hon blev förälskad på allvar försvann han över natten till London och hördes aldrig mer av honom.

Även om Cinti var en populär medlem i truppen och nu mycket framgångsrik och erkänd som sångare, ville Giovanni Battista Viotti , som var direktör för både Paris Opéra och den italienska operan vid den tiden , avfärda henne av personlig ogillar. Hon höll redan avgången i handen när en vän informerade henne om att Viotti hade ersatts av habeneck samma dag , som genast anställde henne igen. Denna händelse hölls strikt hemlig av alla inblandade, särskilt av hennes familj, och allmänheten har aldrig hört talas om det under hennes livstid.

År 1822 dök Laure Cinti upp på King's Theatre i London.

Laure Cinti-Damoreau som Pamyra i Rossinis Le siège de Corinthe, 1826. Kostymfigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

På Opéra

Laure Cinti-Damoreau som Mathilde i Rossinis Guillaume Tell, 1829. Kostymfigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau som Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable , 1831. Gravering av Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

1825 debuterade hon på Opéra de Paris i Le rossignol av Louis-Sébastien Lebrun ; hon var så framgångsrik i detta att de ville anställa henne direkt, men sångerskan själv tvekade och ville ha ett "andra försök" inom den seriösa genren; och så fick hon rollen som Amanzili i Fernand Cortez von Spontini , samtidigt som hon sjöng Rosina i Rossinis frisörer på Théâtre Italien . Hon blev sedan permanent medlem i Opéra under de kommande nio åren.

Efter ytterligare studier med Gioachino Rossini, som hade kommit till Paris i augusti 1824, sjöng hon Parispremiärerna av hans Elisabetta regina d'Inghilterra och hans Mosè i Egitto och 1825 var den första Contessa Folleville i Rossinis kröningsopera Il viaggio a Reims i en lyxig, månghövdad och oåterkallelig stjärngäst tillsammans med Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur med flera.

Därefter sjöng hon andra krävande primadonnor i operor av Rossini: titelrollen i La Cenerentola , och särskilt de franska versionerna av Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) och Le comte Ory (1828). Hon skapade också rollen som Mathilde i hans sista opera Guillaume Tell (1829), där hon dök upp på scenen med tenoren Adolphe Nourrit och igen med basisten Nicolas Levasseur. Laure Cinti sjöng också i Halévy's Pygmalion

Fredagen den 13 november 1827 gifte Laure sig med tenoren Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), som bodde i Bryssel , men detta äktenskap skulle inte vara särskilt lyckligt. Direkt efter äktenskapet flyttade den nygifta damen Damoreau till sin man i Bryssel ett tag och fick mycket applåder vid hennes uppträdanden och konserter i olika städer i Belgien och Holland.

Efter hennes återkomst till Paris Opéra var hon den första elvern i Abers La muette de Portici (1828) och den första Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable (1831), även dessa operor vid sidan av Nourrit. Hon skapade också de ledande kvinnliga rollerna i Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) och Le Serment (1832) för Auber , och sjöng i äldre verk som Mozarts Don Giovanni , Rousseaus Le devin du village och Spontinis Olimpie .

Enligt Fiorentino beundrades Laure Cinti-Damoreau allmänt för "... hennes underbara teknik, nåd och smak ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roller, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. "C'est de la dentelle de Chantilly", disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

”... De egenskaper som hon gav sina roller, och som alltid var av en makalös lätthet, finess och noggrannhet, fördubblade värdet på de bitar som hon anförtrotts henne. Rossini var charmad ... Garat sa: "Din sång är otroligt korrekt". Boïeldieu tackade henne senare helhjärtat för de utsökta fioriturerna som hon prydde de charmiga kopplingarna från "Nouveau Seigneur" med. Dess ornamentik förändrade aldrig karaktären på ett stycke, och om författaren var tvungen att skriva ner det själv kunde han inte ha valt det bättre. Hon gjorde ett sådant exekverande mirakel av arijen "Serment" att efter att gardinen föll krävde hela hallen en upprepning med entusiasmskrik - och att hon var tvungen att upprepa det som aldrig tidigare setts på Opéra skulle ha gjort. "De är tips från Chantilly", sa Auber om några av vokalerna som hon prydde sin sista upprepning med.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel den 22 november 1863

På Opéra-Comique

1833 och de två följande åren var en sorglig personlig lågpunkt för Laure Cinti, på grund av separationen från sin man, till vilken hon lämnade "allt hon ägde". Hon drog sig tillfälligt tillbaka till Rouen och tackade till och med nej till ett erbjudande från Rossini som ville anställa henne igen på Théâtre-Italien.

I början av 1836 flyttade hon till Opéra-Comique och lämnade sin egen ledande position på Opéra till den yngre Julie Dorus-Gras och den mycket populära Cornélie Falcon (som dock förkroppsligade en helt annan sångtyp). På denna scen lyste Cinti-Damoreau framför allt i nya operor av Auber: I hans L'ambassadrice (1836), som Lucrezia i Actéon (1836) och som Angèle i Le domino noir (1837). Den sista premiären på Opéra-Comique var Adolphe Adams La rose de Péronne . Hon lämnade Opéra-Comique 1841, å ena sidan tydligen av hälsoskäl, och å andra sidan eftersom Auber hade lovat henne huvudrollen i sin nya opera Les diamants de la couronne , men istället gav denna roll till Anna Thillon, som han sägs ha varit kär i.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Porträttbyst av Louis Desprez. Samling av Musée de l ' Opéra , Paris (inv. S. 3517)

Hennes avskeds prestanda på 8 maj 1841 bestod av en handling från Auber s L'ambassadrice, ett utdrag ur Le Domino noir, och den andra akten av Rossinis Guillaume Tell.The tacksam publik reagerat så känslomässigt och öste blommor som de gick till sist Gardinen kollapsade svimmad av känslor; När hon kom hem den kvällen, orkester Opéra-Comique, till sin förvåning, spelade uvertyren till Le Domino noir som en avskeds serenad under hennes fönster .

Efter det sjöng Laure Cinti-Damoreau på konserter i några år och gick på flera turnéer: Från september 1841 till 1842 till Ryssland (särskilt Sankt Petersburg), där hon var mycket främmande av de andra sederna och traditionerna, men hade stora framgångar . I slutet av 1842 sjöng hon uppträdanden av sina två draghästar Le domino noir och L'ambassadrice i Bryssel och skrev efter en konsert den 12 november bara den här gången i sin dagbok: "Pyramidal success".

I slutet av 1843 till 1844, tillsammans med violinisten Alexandre-Joseph Artot , vågade hon sig på en turné genom det fortfarande "halvbarbariska" Amerika, där hon uppträdde i Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , Havanna och New Orleans . I New York medverkade hon i Rossinis La gazza ladra ("La pie voleuse") och i Barbiere di Siviglia . Strax efter dansaren Fanny Elßler och flera år före Jenny Lind och Henriette Sontag var hon en av de första europeiska artisterna som genomförde en så utmattande resa till Amerika.

Tillbaka i Paris gav hon bara konserter, bland andra. den 6 november 1846, en välgörenhetskonsert i Salle Pleyel för offren för Loire -översvämningarna . Hennes sista offentliga konsert var 1848 i Salle Herz.

Sommaren 1849 var hon i London, där hon sjöng inför ex-kungen Louis-Philippe , hans fru och Duc d'Aumale , som bodde där i exil .

Pedagogiskt arbete och livets slut

Från 1833 till 1856 undervisade Laure Cinti-Damoreau vid Paris konservatorium och publicerade en Méthode de chant (= sångmetod) 1849 , som fortfarande finns tillgänglig idag som "Classic Bel Canto Technique" (= klassisk bel canto-teknik); Några år senare följde hon upp med en speciell metod för unga röster, som hon rådde att vara mer försiktig med, undvika låga och höga register. Medan hon fortfarande var på Opéra publicerades några av de romanser hon komponerade. Hon skrev också ner sina egna prydnader i många "anteckningsböcker" för många av arier och roller hon sjöng; dessa register finns för närvarande i Lilly Library vid Indiana University och är en viktig primärkälla för att studera bel canto -praxis och Rossini -forskning.

Laure Cinti-Damoreau gick i pension till Chantilly 1855, där hon dog den 25 februari 1863.

Hennes man Charles Damoreau, som bodde separat från henne i Écouen , dog där samma år. De två hade en dotter Fanny-Marie Cinti (1834-1906), som också var sopran och den 31 januari 1856 gifte sig med bibliotekarien och kompositören Jean-Baptiste Weckerlin .

Graven till Laure Cinthie Montalant, kallad Laure Cinti-Damoreau, på Cimetière Montmartre i Paris

litteratur

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turin 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons, Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Häfte text för CD -boxen: Hundra år av italiensk opera 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. 6-delad biografi i: Le Ménestrel , 25 oktober till 29 november 1863 ( onlineGallica ; mer detaljerad information i fotnoterna; franska).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (fransk utgåva av originalet av H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): Operasångers bok The Grove. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

webb-länkar

Commons : Laure Cinti -Damoreau  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. Före sitt äktenskap var hon mest känd som "Laure Cinti" eller "Mademoiselle Cinti", och efter äktenskapet också som "Madame Damoreau" eller "Damoreau-Cinti".
  2. All följande personliga information om sångaren är baserad på Fiorentinos biografi i de sex olika utgåvorna av Ménestrel .
  3. För att kunna läsa fortsättningarna behöver man bara klicka på nästa datum i raden för datumet.
  4. Enligt Commons och White gavs Garcias Califfo tillsammans med Garcia och Laure Cinti i Théâtre-Italien redan 1817 (så det skulle vara innan "Catalani-konkursen").
  5. Även om Garcias italienska opera definitivt gavs i Théâtre -Italien, heter Fiorentino operan - som vanligtvis är fallet - med sin franska titel Le calife de Bagdad ; Detta skapar dock frågan eller det vilseledande intrycket att det kunde ha varit Boieldieus något äldre enakter med samma namn , vilket är ologiskt här.
  6. ^ Konstigt nog nämner Fiorentino inte detta i sin mycket mer detaljerade biografi i Ménestrel oktober-november 1863.
  7. Som vanligt nämner Fiorentino bara operan, men det kan bara handla om dessa tre verk av Auber.
  8. ^ Som vanligt nämner Fiorentino bara operan, inte en kompositör; Don Giovanni framstår som "Don Juan".
  9. "... la méthode beundransvärt, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. Fiorentino heter alla tre av Aubers operor.
  11. Hon behövde botemedel och tillbringade en hel säsong i Eaux-Bonnes .
  12. "Succès pyramidalt".
  13. Så skrev Cinti -Damoreau själv i ett brev - och med rätta, eftersom större delen av Amerika vid den tiden var relativt provinsiell och odlad i jämförelse med Europa och särskilt med Paris.

Individuella bevis

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 1. I: Le Ménestrel. 25 oktober 1863 (franska, onlineGallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 2. I: Le Ménestrel. 1 november 1863, s. 381-382 (franska, onlineGallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", häfte på CD -rutan: Hundra år med italiensk opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 3. I: Le Ménestrel. 8 november 1863, s. 389-391 (franska, onlineGallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): Operasångers bok The Grove. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 4. I: Le Ménestrel. 15 november 1863, s. 397-399 (franska, onlineGallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 5. I: Le Ménestrel. 22 november 1863, s. 405-406 (franska, onlineGallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon-redigerad och introducerad av Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 6. I: Le Ménestrel. 29 november 1863, s. 413-415 (franska, onlineGallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , åtkomst 21 oktober 2017.