Laure Cinti-Damoreau

Från Wikipedia, den fria encyklopedin
Laure Cinti-Damoreau, omkring 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , även Laure Damoreau-Cinti , född Laure Cinthie Montalant ( 6 februari 1801 i Paris - 25 februari 1863 i Chantilly (Oise)) var en fransk operasångare och sånglärare. Hon blev särskilt känd i Paris som primadonna av Rossini och Aubers , och var en av de första som förkroppsligade den typ av coloratura sopran som importerades från Italien i romantisk fransk opera .

biografi

barndom

Hon föddes som Laure Cinthie Montalant som dotter till François-Parfait Montalant och hans fru Marie-Victoire Bougy; hennes far var språklärare och hennes mor ristade inskrifter på monument. Hennes föräldrar bodde i Paris vid tiden för hennes födelse på Rue du Petit-Pont-Notre-Dame på Ile de la Cité . Laure hade också en äldre syster, Pensée-Euphémie Montalant, som var en målare och en student av Redouté. Laure förde en slags dagbok (franska: "Journal") hela sitt liv och lämnade därför många värdefulla skivor, inte bara av personlig karaktär, utan också för operaens historia; teater- och musikkritikern Pier-Angelo Fiorentino använde dessa skivor för en biografi om Cinti-Damoreau, som visades i sex avsnitt i tidningen Le Ménestrel efter hennes död , från 25 oktober 1863 till 29 november 1863.

Laure var ett fantasifullt barn som väckte uppmärksamhet från tidig ålder med en musikalisk och teatralisk talang och en vacker röst. Trots regissörernas Sarette och Catels initiala skepsis accepterades hon vid Paris konservatorium när hon bara var 7 år , där hon ursprungligen fick lektioner i piano och harmoni . Efter att ha redan fått ett pris för sitt pianospel - samtidigt som Jacques Halévy och Ferdinand Hérold - ville hon också studera sång, men Conservatoire Committee, som Cherubini tillhörde, sa att hon inte hade tillräckligt med röst och avböjde . Så hennes föräldrar vände sig till en herr Plantade som ledde en sångkurs på Opéra ; han var helt övertygad om flickans röstmöjligheter och accepterade henne som student.

Vid Théâtre Italien

I salongen för en musikvän mötte Laure den berömda italienska sångerskan Angelica Catalani , som också var regissör för Théâtre-Italien vid den tiden. Hon debuterade den 8 januari 1816 som Lilla i Una cosa rara av Vicente Martín y Soler . På förslag av Catalani ändrade sångaren, som inte ens var 15 år gammal, sitt mellannamn Cinthie till italienskiserade Cinti; under detta namn skulle hon senare bli känd.

Laure Cinti-Damoreau, omkring 1820 (?). Gravyr av Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Först sjöng Cinti med hänsyn till hennes unga ålder och hennes fortfarande omogna röst, särskilt i små och lätta delar. När Catalanis ledning gick i konkurs 1818 återinfördes Cinti i samma företag i Théâtre Louvois , där hennes roller inkluderade som tillhörde Cherubino i Mozarts Le nozze di Figaro . Hon hade nu ett kontrakt som Seconda Donna, men gick ibland in som Prima Donna . Hon upptäcktes av tenoren och sångläraren Manuel García , som tog henne under sina vingar och uppmuntrade henne; han uppträdde med henne både i en förmånskonsert (24 november 1818) såväl som på operascenen och gav henne huvudrollen som Zetulbè i sin opera Il califfo di Bagdad, som han ursprungligen hade komponerat 1813 för Isabella Colbran . Som ett resultat blomstrade Cintis röst mer och mer, fick volym, styrka och mjukhet, så att hon fick ett nytt kontrakt som primadonna och fick nu sjunga andra ledande roller, till exempel Rosina i Rossinis Il barbiere di Siviglia , Ninetta i La gazza ladra eller Aménaide i Tancredi .

På personlig nivå var den unga sångaren tvungen att stå ut med ett antal tragiska upplevelser och besvikelser. Runt den här tiden träffade hon en ung man vid namn Hippolyte Caylus, som ville gifta sig med henne och vars känslor hon gav tillbaka. men eftersom båda föräldrarna var emot det tog den unge mannen sitt eget liv med en pistolskott. Laure blev så skakad av detta att hon blev sjuk och "svävade mellan liv och död" i flera veckor. En annan gentleman vid namn Torri, en sångare och påstådd jarl, uppvaktade henne våldsamt och vältaligt, men när hon blev allvarligt kär i honom försvann han över natten till London och hördes aldrig från honom igen.

Även om Cinti var en populär medlem i gruppen och nu var mycket framgångsrik och erkänd som sångare, ville Giovanni Battista Viotti , som var regissör för både Paris Opéra och den italienska operan vid den tiden , avfärda henne av personlig motvilja. Hon höll redan avgången i handen när en vän meddelade henne att Viotti hade ersatts av habeneck samma dag , som omedelbart anställde henne igen. Denna incident hölls strikt hemlig av alla inblandade, särskilt av hennes familj, och allmänheten hörde aldrig om det under hennes livstid.

År 1822 uppträdde Laure Cinti på King's Theatre i London.

Laure Cinti-Damoreau som Pamyra i Rossinis Le siège de Corinthe, 1826. Kostymfigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Vid Opéra

Laure Cinti-Damoreau som Mathilde i Rossinis Guillaume Tell, 1829. Kostymfigur av Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau som Isabelle i Robert le diable från Meyerbeer , 1831. Gravyr av Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

År 1825 debuterade hon vid Opéra de Paris i Le rossignol av Louis-Sébastien Lebrun ; hon var så framgångsrik i detta att de ville anställa henne omedelbart, men sångaren själv tvekade och ville ha ett "andra försök" i den seriösa genren; och så fick hon rollen som Amanzili i Fernand Cortez von Spontini , samtidigt som hon sjöng Rosina i Rossinis Barbers på Théâtre Italien . Hon blev sedan en permanent medlem av Opéra de närmaste nio åren.

Efter ytterligare studier med Gioachino Rossini, som hade kommit till Paris i augusti 1824, sjöng hon Paris-premiärerna av hans Elisabetta regina d'Inghilterra och hans Mosè i Egitto och 1825 var hon den första Contessa Folleville i Rossinis kröningsopera Il viaggio a Reims i en lyxig, månghuvad och oupprepad stjärnstjärna tillsammans med Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur och andra.

Därefter sjöng hon andra krävande primadonnor i operor av Rossini: titelrollen i La Cenerentola , och särskilt de franska versionerna av Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) och Le comte Ory (1828). Hon skapade också rollen som Mathilde i hans sista opera Guillaume Tell (1829), där hon dök upp på scenen med tenoren Adolphe Nourrit och igen med bassisten Nicolas Levasseur. Laure Cinti sjöng också i Halévy's Pygmalion

Fredagen den 13 november 1827 gifte sig Laure tenoren Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), som bodde i Bryssel , men detta äktenskap var inte särskilt lyckligt. Omedelbart efter äktenskapet flyttade den nya fru Damoreau till sin man i Bryssel ett tag och fick också mycket applåder vid sina framträdanden och konserter i olika städer i Belgien och Holland.

Efter återkomsten till Paris Opéra var hon den första Elvire i Abers La muette de Portici (1828) och den första Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable (1831), även dessa operaer tillsammans med Nourrit. Hon skapade också de ledande kvinnliga rollerna i Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) och Le Serment (1832) för Auber och sjöng i äldre verk som Mozarts Don Giovanni , Rousseaus Le devin du village och Spontinis Olimpie .

Enligt Fiorentino var Laure Cinti-Damoreau allmänt beundrad för "... hennes underbara teknik, nåd och smak ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roller, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses drag n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. “C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

”... Egenskaperna som hon gav sina roller och som alltid hade en ojämförlig lätthet, finess och noggrannhet, fördubblade värdet av de bitar som anförtrotts henne. Rossini var förtrollad ... Garat sa: "Din sång är otrevligt korrekt". Boïeldieu tackade henne senare helhjärtat för de utsökta fioriturerna som hon förskönade de charmiga kupetterna från "Nouveau Seigneur". Dess utsmyckning förändrade aldrig karaktären på en bit, och om författaren var tvungen att skriva ner den själv, kunde han inte ha valt den bättre. Hon gjorde ett sådant underverk av avrättningen ur 'Serment' aria att efter att gardinen föll krävde hela salen en upprepning med skrik av entusiasm - och att hon var tvungen att upprepa något som aldrig tidigare hade setts på Opéra skulle ha . "De är tips från Chantilly," sa Auber om några av vokalerna som hon prydde sin sista upprepning med. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel av den 22 november 1863

På Opéra-Comique

1833 och de två följande åren var en personlig och sorglig nedgång för Laure Cinti på grund av separationen från sin man, till vilken hon lämnade "allt hon ägde". Hon drog sig tillfälligt tillbaka till Rouen och till och med avslog ett erbjudande från Rossini som ville anställa henne igen i Théâtre-Italien.

I början av 1836 flyttade hon till Opéra-Comique och lämnade sin egen ledande position vid Opéra till den yngre Julie Dorus-Gras och den mycket populära Cornélie Falcon (som dock förkroppsligade en helt annan vokaltyp). På denna scen sken Cinti-Damoreau framför allt i nya operaer av Auber: I sin L'ambassadrice (1836), som Lucrezia i Actéon (1836) och som Angèle i Le domino noir (1837). Den sista premiären på Opéra-Comique var Adolphe Adams La rose de Péronne . Hon lämnade Opéra-Comique 1841, å ena sidan uppenbarligen av hälsoskäl, och å andra sidan för att Auber hade lovat henne huvudrollen i sin nya opera Les diamants de la couronne , men i stället gett denna roll till Anna Thillon, som han sägs ha varit kär i.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Porträttbyst av Louis Desprez. Samling av Musée de l ' Opéra , Paris (inv s. 3517)

Hennes avskedsföreställning den 8 maj 1841 bestod av en handling från Aubers L'ambassadrice, ett utdrag från Le domino noir, och andra akten av Rossinis Guillaume Tell. Den tacksamma publiken reagerade så känslomässigt och duscha dem med blommor att de gick till senast Gardinen kollapsade svimmad av känslor; När hon kom hem den kvällen, orkester Opéra-Comique var till sin förvåning, spelar uvertyren till Le Domino noir som en avskeds serenad under hennes fönster .

Efter det sjöng Laure Cinti-Damoreau på konserter i några år till och genomförde flera turer: Från september 1841 till 1842 till Ryssland (särskilt St Petersburg), där hon var mycket alienerad av andra seder och traditioner, men hade stor framgång . I slutet av 1842 sjöng hon föreställningar av sina två draghästar Le domino noir och L'ambassadrice i Bryssel och skrev efter en konsert den 12 november bara den här gången i sin dagbok: "Pyramidal success".

I slutet av 1843 till 1844, tillsammans med violinisten Alexandre-Joseph Artot , vågade hon en turné genom det fortfarande "halvbarbariska" Amerika, där hon uppträdde i Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , Havanna och New Orleans . I New York medverkade hon i Rossinis La gazza ladra ("La pie voleuse") och i Barbiere di Siviglia . Strax efter dansaren Fanny Elßler och flera år före Jenny Lind och Henriette Sontag var hon en av de första europeiska artisterna som genomförde en så ansträngande resa till Amerika.

Tillbaka i Paris gav hon bara bland annat konserter. den 6 november 1846, en välgörenhetskonsert i Salle Pleyel för offren för Loire- översvämningarna . Deras senaste offentliga konsert var 1848 i Salle Herz.

Sommaren 1849 var hon i London, där hon sjöng framför ex-kungen Louis-Philippe , hans fru och Duc d'Aumale , som bodde där i exil .

Pedagogiskt arbete och livets slut

Från 1833 till 1856 undervisade Laure Cinti-Damoreau vid konservatoriet i Paris och publicerade en Méthode de chant (= sångmetod) 1849 , som fortfarande finns tillgänglig som "Classic Bel Canto Technique" (= klassisk bel canto-teknik); Några år senare följde hon upp en speciell metod för unga röster, som hon rekommenderade att vara mer försiktig med, undvika låga och höga register. Medan hon fortfarande var på Opéra publicerades några av de romanser hon komponerade. Hon skrev också ner sina egna ornament i många ”anteckningsböcker” för många av de arier och roller hon sjöng; dessa poster finns för närvarande i Lilly-biblioteket vid Indiana University och är en viktig primär källa för att studera bel canto performance-praxis och Rossini-forskning.

Laure Cinti-Damoreau gick i pension till Chantilly 1855, där hon dog den 25 februari 1863.

Hennes make Charles Damoreau, som bodde separat från henne i Écouen , dog där samma år. De två hade en dotter Fanny-Marie Cinti (1834-1906), som också var en sopran och den 31 januari 1856 gifte sig med bibliotekaren och kompositören Jean-Baptiste Weckerlin .

Grav av Laure Cinthie Montalant, kallad Laure Cinti-Damoreau, på Cimetière Montmartre i Paris

litteratur

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turin 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons & Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Häftetext till CD-lådan: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6-delad biografi i: Le Ménestrel , 25 oktober till 29 november 1863 ( onlineGallica ; mer detaljerad information i fotnoterna; franska).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (fransk utgåva av originalet av H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): Operasångarnas Grove-bok. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

webb-länkar

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. Innan hon gifte sig var hon mest känd som "Laure Cinti" eller "Mademoiselle Cinti", och efter äktenskapet också som "Madame Damoreau" eller "Damoreau-Cinti".
  2. All följande personliga information om sångaren är baserad på Fiorentinos biografi i de sex olika upplagorna av Ménestrel .
  3. För att kunna läsa fortsättningarna, bara måste man klicka på nästa datum i raden för datum.
  4. Enligt Commons och White, Garcias fick Califfo ges så tidigt som 1817 med Garcia och Laure Cinti vid Théâtre-Italien (det skulle vara innan "Catalani konkurs").
  5. Även om Garcias italienska opera definitivt gavs i Théâtre-Italien, döper Fiorentino operan - som vanligtvis är fallet - med sin franska titel Le calife de Bagdad ; detta skapar emellertid frågan eller det vilseledande intrycket att det kunde ha varit Boieldieus något äldre enakt med samma namn , vilket är ologiskt här.
  6. Ior Fiorentino nämner, konstigt nog, inte detta i sin mycket mer detaljerade biografi i Ménestrel från oktober-november 1863.
  7. Som vanligt Fiorentino nämner bara operan, men det kan bara handla om dessa tre verk av Auber.
  8. ^ Som vanligt nämner Fiorentino bara opera, inte en kompositör; Don Giovanni framträder som "Don Juan".
  9. "... la méthode beundransvärd, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino namnger alla tre av Aubers operaer.
  11. Hon behövde en bot och tillbringade en hel säsong i Eaux-Bonnes .
  12. "Succès pyramidal".
  13. Så skrev Cinti-Damoreau själv i ett brev - med rätta, eftersom de flesta av Amerika på den tiden var relativt provinsiell och obrukad i jämförelse med Europa och i synnerhet Paris.

Individuella bevis

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 1. I: Le Ménestrel av 25 oktober 1863 (franska, onlineGallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 2. I: Le Ménestrel av den 1 november 1863, s. 381-382 (franska, onlineGallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", broschyrtext på CD-lådan: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 3. I: Le Ménestrel av 8 november 1863, s. 389-391 (franska, onlineGallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): Operasångarnas Grove-bok. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 4. I: Le Ménestrel av den 15 november 1863, s. 397-399 (franska, onlineGallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 5. I: Le Ménestrel av 22 november 1863, s. 405-406 (franska, onlineGallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Redigerad och introducerad av Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 6. I: Le Ménestrel av 29 november 1863, s. 413-415 (franska, onlineGallica ).
  11. Ly Lilly Library Manuskriptsamlingar , nås 21 oktober 2017.