Giovanni Battista Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi (född skrevs den januari 4, 1710 i Jesi , Marche , † skrevs den mars 16, 1736 i Pozzuoli nära Neapel , också skriven Pergolese ) var en italiensk kompositör av den barocka och napolitanska School .

Liv

Giovanni Battista Pergolesi fick sina första musiklektioner från Francesco Santi, konduktören vid Jesi -katedralen. De förbindelser som hans far hade som lantmätare med stadsadeln gjorde det möjligt för Pergolesi att studera vid Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo i Neapel, där han antogs mellan 1720 och 1725. Hans främsta lärare där var Gaetano Greco och Francesco Durante . Framträdandet av Dramma sacro Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di S. Guglielmo duca d'Aquitania sommaren 1731 i klostret San Agnello bör betraktas som avslutningen på hans studier .

Omedelbart efteråt fick Pergolesi i uppdrag att komponera operan La Salustia inför öppnandet av karnevalsäsongen på Teatro San Bartolomeo . Eftersom castrato Nicolino, som var avsedd för huvudrollen, insjuknade under repetitionsperioden och dog den 1 januari 1732 försenades premiären och blev till slut ett misslyckande. Samma år blev Pergolesi dirigent för Ferdinando Colonna , prins av Stigliano . Framträdandet av den komiska operan Lo frate 'nnamorato den 27 september 1732 på Teatro dei Fiorentini gav honom bestående framgångar.

Efter att en förödande jordbävning drabbade Neapel den 29 november beslutade stadsfäderna att hålla en uppmaningstjänst den 31 december varje år i kyrkan Santa Maria della Stella. Pergolesis mässa i D -dur och de flesta av hans Vespers -kompositioner var förmodligen komponerade för dessa tillfällen. Till kejsarinnans födelsedag den 28 augusti 1733 skrev han operan Il prigionier superbo med mellanspelet La serva padrona , som, fristående från huvudoperan, snart återskapades överallt och blev det första repertoarstycket i musikteater. Den 23 februari 1734 fick Pergolesi utnämningen till ställföreträdare för kungliga Kapellmeister Domenico Sarro med möjlighet att bli hans efterträdare i händelse av Sarros död.

Efter österrikarnas reträtt (som hade styrt staden sedan 1707) och ankomsten av Karl av Bourbon som vicekung Karl III. den 10 maj följde Pergolesi prinsen av Stigliano till Rom . Där utsåg en släkting till prinsen, Domenico Marzio Carafa , hertig av Maddaloni , honom till sin bandmästare. På uppdrag av hertigen skrev Pergolesi dubbelkörsmässan i F-dur, som framfördes den 16 maj 1734 i kyrkan San Lorenzo i Lucina.

Tillbaka i Neapel släpptes Pergolesis nya opera Adriano i Siria på Teatro San Bartolomeo den 25 oktober 1734 med anledning av den spanska drottningens födelsedag . Pergolesi var tvungen att skriva huvudrollen enligt önskemålen från castratostjärnan Caffarelli (Gaetano Majorano), som uppnådde en stor personlig framgång, medan stycket som helhet föll igenom. Pergolesi beställdes för operan L'olimpiade , som hade premiär i januari 1735 vid Teatro Tordinona i Rom, troligen på grund av det intryck hans mässa i F -dur hade gjort i Rom . Enligt samtida rapporter mötte verket avslag; en missnöjd lyssnare sägs ha kastat en apelsin på kompositörens huvud (som rapporterats av André-Ernest-Modeste Grétry i hans memoarer, med hänvisning till samtida vittnen).

Pergolesis komiska opera Il Flaminio blev en stor framgång hösten 1735 på Teatro dei Fiorentini i Neapel. Enligt en anmärkning i librettot hade han tidigare utsetts till organist i det kungliga kapellet i Neapel. Pergolesi fick bryta arbetet med kantaten Il tempo felice för bröllopet med prins Raimondo di San Severo i december 1735 på grund av sjukdom; den slutfördes av Nicola Sabatino. Pergolesi åkte till badorten Pozzuoli nära Neapel för att koppla av. Det var där, förmodligen på uppdrag av "Confraternità dei Cavalieri di S. Luigi di Palazzo", som Stabat mater skapades , vilket anses vara hans sista färdiga komposition. Pergolesi dog av tuberkulos den 16 mars 1736 och begravdes den 17 mars i franciskanerklostret i Pozzuoli.

Post berömmelse

Pergolesi -monumentet i Jesi

Under de fem år som han fick kreativ tid efter att ha lämnat uterummet skapade Pergolesi ett komplett verk som har upptaget eftervärlden som knappast någon annan italiensk kompositör från 1700 -talet (med undantag av Antonio Vivaldi ). Hans berömmelse i hela Europa representerade ett nytt fenomen i musikhistorien och överträffade långt de omedelbara följderna av Johann Sebastian Bach och Wolfgang Amadeus Mozart . Som i fallet med Mozart gav hans tidiga död upphov till entusiastisk beundran och sentimental förvandling ( Vincenzo Bellini kallade honom "angelico maestro"), bakom vilken den verkliga historiska personligheten nästan försvann. Dessutom fick berömmelsen som började direkt efter hans död några förläggare att använda det nu kända namnet för att marknadsföra verk av mindre kända kompositörer. Av de 148 kompositionerna i den första fullständiga upplagan av hans verk anses endast 30 vara äkta idag.

menande

Falska och riktiga instrumentverk

De sex concerti armonici , publicerade anonymt i Haag 1740 , tillskrevs Pergolesi tillsammans med många andra kompositörer; Det var inte förrän 1980 som den holländska musikforskaren Albert Dunning kunde bevisa att de kom från greve Unico Wilhelm van Wassenaer , som bland annat arbetade som diplomat. var aktiv i Paris och ville vara anonym. De 12 triosonaterna som trycktes i London omkring 1780 under Pergolesis namn, från vilka Igor Stravinsky citerade några teman i sin balett Pulcinella (tror att de var originalverk av Pergolesi), kunde nu tillskrivas Domenico Gallo utan tvekan . De har förmodligen sitt ursprung på 1750 -talet. De flesta instrumentverken som publiceras under Pergolesis namn tillskrivs honom felaktigt; hans få autentiska verk är obetydliga jämfört med hans sångmusik. Hans tydligen autentiska dubbelkonsert för två cembalo är ett av de tidigaste exemplen i sitt slag och visar (tillsammans med andra tidigare exempel från Italien) en parallell utveckling av denna genre utanför Tyskland.

Kyrkomusik

Pergolesis tidiga heliga kompositioner är skrivna i den tidstypiska stilen för stora, ibland dubbelkorsensembler . Däremot introducerar hans sista verk, Stabat mater , den " galanta stil " med vilken Pergolesi kunde fira bländande framgångar på Europas scener i La serva padrona , för första gången i kyrklig musik. Operamelodin i solopassagerna kritiserades för första gången av Padre Martini i sin kompositionsteori från 1774 och mötte kritik, särskilt i tysktalande länder fram till 1800-talet. Pergolesis Stabat mater var det mest utskrivna musikstycket på 1700 -talet och har genomgått många anpassningar (inklusive en översättning av Christoph Martin Wieland 1781 ). Johann Sebastian Bach, till exempel, anpassade den genom att lägga till en ny text till Psalm 51 ( Tilge, Höchster, Meine Sünden , BWV 1083) för den protestantiska tjänsten, Georg Joseph Vogler analyserade och "förbättrade" arbetet i sin Kurpfälzische Tonschule (1778– 1781), och Antonio Salieri och Franz Xaver Süßmayr skapade en rikt orkestrerad version med en fyrdelad kör för wienerhoforkestern i slutet av 1700-talet, som reviderades igen av Otto Nicolai 1843 .

Originalversionen för två soloröster (sopran och alt), stråkar och basso continuo tog bara igen under den tidiga musikrörelsen .

Operor

Pergolesis seriösa operor visar i allmänhet de typiska egenskaperna hos den italienska operaserien . Kvaliteten på den melodiska uppfinningen är särskilt slående i L'olimpiade , som ger huvudpersonernas känslomässiga impulser ett individuellt uttryck som går utöver standardiserade tomma fraser. Denna okonventionella texttolkning, i kombination med det omfattande avståendet från vokal virtuositet, kommer sannolikt att ha varit ansvarig för misslyckandet vid premiären såväl som för den uppskattning arbetet åtnjöt strax efteråt.

Som vanligt i Neapel vid den tiden komponerade Pergolesi glada intermezzi för sina seriösa operor, som gavs mellan akterna i huvudoperan och blev snabbt oberoende. La serva padrona ("The Maid as Mistress"), ursprungligen avsedd som pausfyllare för operan Il prigionier superbo , var en del av repertoaren för en italiensk resande operatrupp, som gjorde ett gästspel 1752 i Paris, tillsammans med en antal liknande verk av olika kompositörer. Föreställningen den 1 augusti 1752 drev de långvariga diskussionerna om fransk eller italiensk musiks prioritet till ytterligheter och ledde till en het debatt som har gått till historien som Buffonist- tvisten ( querelle des bouffons ).

Förutom de korta mellanslagen skrev Pergolesi två komiska operaer i full längd, Lo frate 'nnamorato och Il Flaminio , som, som "Commedia per musica", representerar en form av tidig opera buffa som är typisk för Neapel . Karaktärernas sociala status kännetecknas av olika språknivåer. Överklassen använder standardspråket, tjänarfigurerna talar dialekt. Det musikaliska ordförrådet motsvarar vanligtvis detta: personerna i stående delar med bland annat operaseriens stilistiska anordningar. Omfattande coloratura arier , tecknade, resten som parti buffa med opera buffas, sålunda populära sångformer och snabb parlando . Även här visar sig Pergolesi ofta som en musikalisk dramatiker oberoende av sin tids konventioner. Så z. Bravurasången är till exempel överdriven till karikatyr, för att göra en persons fåfänga och arrogans löjligt, eller enkla verssångformer används för att uttrycka mycket allvarliga känslor. Gränserna mellan "hög" och "låg" nivå verkar vara delvis suddiga, åtminstone på musikalisk nivå, och ritningen av människor utvecklas från en typkomedi till en karaktärskomedi.

Förutom de fullständiga operorna har många individuella arier överlevt, många med osäker tillskrivning. Av solokantaterna är Orfeo särskilt uppskattat som ett exempel på Pergolesis lyriska och uttrycksfulla stil.

Verkningarna

Hans stabat mater blev ett av de mest populära verken på 1700 -talet. I slutet av 1700-talet skapade Antonio Salieri och Franz Xaver Süßmayr en ny version av Stabat mater för sopran, alt, kör i fyra delar och orkester, som reviderades igen av Ignaz von Seyfried 1831 . Johann Sebastian Bach gjorde om Stabat mater för kantaten Tilge, Höchster, Meine Sünden (BWV 1083). Viola, som i originalet går i stort sett parallellt med basen, får en ny, obligatorisk del.

Efter en extremt framgångsrik framställning av Pergolesis intermezzo La Serva padrona i Paris uppstod 1752 tvister mellan anhängare av den allvarliga franska tragedin lyrique och den italienska operabuffan ("Querelle des bouffons").

Baletten Pulcinella av Igor Stravinsky består tillskrivet delvis Pergolesi -melodier, vissa skrev musikvetenskap tvivlar nu på den avlidne omkring 1775 tonsättarna Domenico Gallo till.

I oktober 2020 förenade Katharina Thoma på Frankfurtoperan "La serva padrona" och "Stabat mater" i en helkvällsproduktion. Hennes feministiska nytolkning mottogs väl.

En melodi av honom kan nu hittas i psalmboken i Evangelical Methodist Church för passionsången Stor orättvisa har hänt under nummer 210 till en tysk text av Dieter Trautwein .

Lista över verk

Följande information är hämtad från Pergolesis lista över verk från Grove Dictionary of Music and Musicians . Endast kompositioner som erkänns som äkta utförs.

Operor

Heliga scenverk, oratorier

Andliga verk

  • Mässa i D-dur (Kyrie och Gloria) för två femdelade körer (1731)
  • Mässa i F-dur (Kyrie och Gloria) för två femdelade körer (1732)
  • Psalm Confitebor för solister och femdelad kör (1732)
  • Introitus Deus i adjutorium för sopran och femdelad kör (1732)
  • Psalm Dixit Dominus för två femdelade körer (1732)
  • Antifon In coelestibus regnis för alt, stråkar och continuo
  • Motet In hac die quam decora för fyra solon och sexdelad kör
  • Psalm Laudate pueri för sopran och femdelad kör
  • Psalm Laudate pueri Dominum för sopran, femdelad kör, obo, trumpet, horn, stråkar och tänkt bas
  • Antiphon Salve Regina i a -moll för sopran, stråkar och continuo
  • Antiphon Salve Regina i c -moll (1736) för sopran, stråkar och continuo
  • Stabat mater i f -moll för sopran, alt, stråkar och basso continuo (1736)

Kantater och andra sångverk

  • Fyra kantater för sopran, stråkar och continuo: Chi non ode , Dalsigre eller Nigella , Luce degli occhi miei , Nel chiuso centro , före hösten 1735
  • Cantata Della città vicino för sopran, stråkar och continuo
  • Cantata Questo è il piano för alt, stråkar och continuo (1732)
  • Solfeggi för två och tre röster
  • Scherzo Venerabilis barba cappucinorum för kapucinerna i Pozzuoli (1735)

Instrumental

  • Konsert i B -dur för violin, stråkar och basso continuo
  • Konsert i C -dur för två cembalo och stråkar
  • Sonata i F -dur för orgel
  • Sinfonia (Sonata) i F -dur för violoncello och basso continuo
  • Sonata i G -dur för violin och basso continuo

litteratur

  • Alfred Baumgartner: Propylaea World of Music - The Composers - Ett lexikon i fem volymer . tejp 4 . Propylaen Verlag, Berlin 1989, ISBN 3-549-07830-7 , s. 298-299 .

webb-länkar

Commons : Giovanni Battista Pergolesi  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Anmärkningar

  1. Simon Heighes: Giovanni Battista Pergolesi (engelska)
  2. ^ Grove Dictionary of Music and Musicians, andra upplagan, volym 19, s. 394
  3. I samband med Wielands 275 -årsdag framfördes Pergolesis Stabat mater för första gången i Wielands tyska version den 5 september 2008. Världspremiären ägde rum under ledning av Alexander Eberle, körledaren för Aalto-teatern . Barockorkestern i München L'arpa festante spelade och sopranen Elisabeth Scholl och kontratoren Alexander Schneider sjöng i kyrkan Sankt Peter (Oßmannstedt) nära Weimar .
  4. Jan Brachmann: Pergolesi på Frankfurts Oper: Eremiten som en glad socialarbetare , i FAZ den 20 oktober 2020, öppnade 5 november 2020
  5. ^ Grove Dictionary of Music and Musicians, andra upplagan, volym 19, s. 395
  6. Lista över verk av Centro Studi Pergolesi , öppnad den 5 augusti 2016.