Don Karlos (Schiller)

Titelsida och frontstycke (anonymt porträtt) för första tryckningen, 1787

Bindande (samtida) av kopian som visas ovan

Don Karlos, Infante i Spanien (även känd som Dom Karlos vid den tiden ) är ett drama av Friedrich Schiller . Verket, identifierat som en ” dramatisk dikt ” i paratext, består av fem akter . Schiller skrev dramat mellan 1783 och 1787; den hade premiär den 29 augusti 1787 i Hamburg. Det handlar främst om politiska och sociala konflikter - som början på åttioårskriget , där de nederländska provinserna vann sitt oberoende från Spanien - och familjesociala intriger vid kung Philip II (1556–1598).

Förutom titeln på den nationella utgåvan, "Don Karlos", citeras och behandlas dramatiken ofta som Don Carlos .

komplott

Don Carlos i stålstick efter en teckning av Friedrich Precht, 1859

Den spanska kronprinsen Don Karlos träffar sin barndomsvän Marquis von Posa igen i Aranjuez sommarresidens , som hade rest länge och just har återvänt från Bryssel, där han nu har blivit medlem i de nederländska provinserna. Han vill övertyga Karlos att skicka sig själv till den oroliga provinsen Flandern som guvernör för att ge de protestantiska holländarna, som gör uppror mot den katolska spanska ockupationsmakten, större frihet och att lösa konflikten på ett fredligt sätt.

Karlos vill emellertid inte längre höra om sina politiska drömmar som pojke och berättar desperat för sin vän att han fortfarande älskar Elisabeth von Valois , hans tidigare fästmö, men som nu har blivit hustrun till sin far, kung Philip , och därmed Karlos ' styvmor. Desperat förklarar Karlos Posa att domstolens strikta etikett å ena sidan och kungens misstänkta svartsjuka å andra sidan ännu inte har tillåtit honom att prata med drottningen privat. Posa, som också hade varit vän med Elisabeth sedan sin tid i Paris, arrangerade sedan ett möte mellan Karlos och drottningen, under vilket Karlos bekände sin passion för sin styvmor. Elisabeth är dock förskräckt över Karlos impulsiva förföljelse, medger att hon lärde känna och hedrade Philipp som människa och betonar sin känsla av plikt och ansvar för det spanska folket. Hon avvisar beslutsamt Karlos framsteg och uppmanar honom att inte längre ägna sig åt kärlek till henne utan att älska sitt faderland.

Tillbaka i Madrid ber Karlos kungen, i linje med Posa, om guvernörskap i Flandern, men för att göra det måste han hoppa över sin skugga och övervinna sina motvilja mot den dominerande, älskade far. Men kung Philip litar inte på Infante och avvisar hans erbjudande om försoning. Han anser att han är för slarvig, mjuk, till och med feg, och föredrar den mer erfarna hertigen av Alba för tjänsten .

Karlos får ett kärleksbrev från prinsessan Eboli , men tror felaktigt att drottningen är författaren. Så överlycklig följer han inbjudan däri att gå till ett avlägset skåp på slottet, men hittar bara Eboli där, som erkänner sin kärlek till honom i fullständigt missförstånd om den verkliga situationen. Karlos lär sig av ett brev från Philip till Eboli att hon ska göras till kungens älskarinna och därför tvingas gifta sig med greven av Silva. Karlos är rörd av sin berättelse, men kan bara erbjuda henne sin vänskap, inte hans kärlek, för, som Karlos erkänner prinsessan från hans sida, älskar han någon annan. Han tar kompromissbrevet med avsikt att leverera det till drottningen senare. Först nu börjar prinsessan Eboli misstänka vem som gömmer sig bakom den andra kärleken. Av svartsjuka och på grund av hennes avslag av prinsen bestämmer hon sig för att hämnas på Karlos och drottningen.

Hertig Alba i stålstick efter en teckning av Arthur von Ramberg, 1859

Under tiden har hertig Alba och fader Domingo allierat sig mot Karlos. De övertygar Eboli att förråda Karlos kärlek till drottningen till sin man och ber dem stjäla inkriminerande dokument från drottningen. Karlos berättar för Posa om sin olycka mot Eboli och om kungens otrohet. Posa hindrar prinsen från att visa kungens brev till Eboli till drottningen och påminner honom om sina tidigare ideal och politiska mål.

Efter att Alba avslöjar mötet mellan drottning och Karlos för kungen och Domingo berättar om en bekännelse av prinsessan Eboli och rykten om att Elisabeths lilla dotter inte är kungens barn, känner den redan misstänksamma Philip förrådd av sin fru och bestämmer sig för att ha sin fru son dödad. Omgiven endast av fega domstolkuvert längtar han efter en uppriktig vän och kommer på idén att kalla till markisen av Posa, som är känd för att vara orädd och världslig, och acceptera honom till sin tjänst. Posa avslår ursprungligen kungens begäran. Han vädjar till mänskligheten och vädjar till Philip att förvandla fängelset Spanien till en oas av frihet. Kungen är imponerad av Posas mod och öppenhet och gör honom till sin minister och närmaste rådgivare. Framför allt ser han emellertid honom nu som en pålitlig vän som ska spionera på det verkliga förhållandet mellan Karlos och drottningen. Posa framträder.

Philip II från Schiller Gallery ;
Original stålstick efter Raab efter Ramberg , omkring 1859

Elisabeth von Valois från Schiller Gallery ; Stålgravyr av Lämmel efter Ramberg

Han besöker Elisabeth och ordnar för att prata med henne för att övertala Karlos att göra uppror mot kungen och att i hemlighet åka till Bryssel för att befria holländarna från det spanska ok. Han ger Karlos ett motsvarande brev från drottningen och ber om sin plånbok. Drottningen har under tiden upptäckt stölden av sina brev (av Eboli) och anklagar kungen, vilket leder till en tvist. Markisen överlämnar Karlos plånbok till kungen. När Philipp upptäcker Ebolis brev till sin son i det, ger han markisen obegränsad fullmakt och utfärdar en arresteringsorder för Infante. Grev Lerma rapporterar detta till Karlos, som sedan löper, upprörd, till prinsessan Eboli, i vilken han felaktigt ser sin sista förtroende. Där arresterar Posa honom. Prinsessan erkänner nu för drottningen att bokstäverna har stulits. Posa inser att hans ursprungliga plan har misslyckats, tar i hemlighet en ny och ber drottningen påminna kungens son om hans gamla löfte om att skapa en fri stat.

Markisen besöker Karlos i fängelset och informerar honom om de falska brev som äventyrar honom (Posa) och att han har läckt ut till kungen. Hertig Alba kommer och förklarar Karlos fria, men han skickar Alba bort för att han bara vill bli rehabiliterad personligen av kungen och att få sin frihet igen. Posa berättar för Karlos om Eboli-sveket och avslöjar sin nya plan att offra sig för sin vän. En kort tid senare avfyras ett skott och markisen sjunker ner till marken, dödligt slagen. Kungen, avgått och bittert besviken över Posas svek, verkar frigöra sin son. Men han anklagar honom för mord och informerar honom om hans vänskap med markisen. En chef för livvakten rapporterar om ett uppror av medborgarna i staden som vill se Karlos fri. Lerma övertalar arvtagaren till tronen att fly till Bryssel. Grand inkvisitor visar dock kungen sin mänskliga svaghet som ett misstag och kräver Karlos som ett offer. Under tiden har han smygt in i drottningens rum, förklädd till sin farfars spöke. Där levererar Philip honom till Grand Inquisitor.

Att förstå

Historisk referens

Under perioden 1479 till 1492 grundades en enhetlig spansk stat under regering och administration av de katolska kungarna Isabella I (Castilla) och Ferdinand II (Aragón) (som Ferdinand V, kung av den enade spanska monarkin). Efter Ferdinands död 1516 steg hans sonson Charles I, som också styrde de burgundiska Nederländerna som hertig av Bourgogne , tronen. Efter att Karl valdes till romersk-tysk kung 1519 tog han titeln "vald kejsare" vid sin kröning 1520 och regerade som Karl V över det tyska nationens heliga romerska imperium . Under honom steg Spanien till att bli en världsmakt. Den omfattade större delen av Pyrenéerna (utom Portugal), Sicilien, Sardinien och Konungariket Neapel, liksom länderna i det så kallade burgundiska arvet. Efter Spaniens krig mot den franska kungen Francis I tillkom Milan och ett antal norra italienska regioner.

När Karl V avgick som kejsare och kung i Spanien styrde hans son Philip II över Spanien, delar av Italien, de utomeuropeiska territorierna och de spanska Nederländerna från 1556 och framåt . De holländska aristokraterna protesterade mot införandet av inkvisitionen och ökningen av stift eftersom detta begränsade deras egen makt. Den ikonoklasmen av 1566 orsakade en straffexpedition som ska skickas under hertigdömet alba (1567-1573). De väpnade konflikterna upphörde inte förrän 1648 då den norra delen av de spanska Nederländerna erkändes som en oberoende republik av staternas general .

Fångandet och döden av Don Carlos inspirerade Schiller. Det faktum att Schiller skildrar Albas utstationering till Flandern och hälsningen från hertigen av Medina Sidonia efter Armadas fall i hans drama samtidigt (faktiskt var det 20 år mellan de två händelserna) kan ses (som samt andra förändringar, några som historisk felaktig framställning) att det inte var Schillers avsikt att skriva ett realistiskt drama.

Ursprungshistoria

Schiller fick sin första referens till ämnet från Wolfgang Heribert von Dalberg , som påpekade för honom att Abbé Saint-Réal ( Dom Carlos, nouvelle histoire ) redigerades . Den 15 juli 1782 skrev Schiller till honom: "Historien om spanjoren Don Carlos förtjänar en dramatikerborste och är kanske ett av nästa ämnen som jag kommer att arbeta med." Den 9 december 1782 frågade han sin vän, bibliotekarie Wilhelm Friedrich Hermann för ett antal böcker, inklusive Œuvres de Monsieur l'Abbé Saint-Réal . Den 27 mars 1783 skrev Schiller till Reinwald att han nu var fast besluten att ta itu med Don Karlos: ”Jag tror [...] bygger på mer enhet och intresse än jag tidigare trodde, och att jag har möjlighet att stärka mig själv Ritningar och harvande eller rörande situationer. Karaktären av en eldig, stor och känslig ung man , som samtidigt är arvtagaren till flera kronor, - en drottning som, genom tvång av sina känslor, försvinner med alla fördelar med sitt öde, - en svartsjuk far och make, - en grym hypokritisk inkvisitor och barbar hertig von Alba etc. borde, tror jag, inte misslyckas [...] det finns också det faktum att det finns brist på sådana tyska pjäser som handlar om stora statliga figurer - och Mannheim teatern vill att jag ska ta itu med det här ämnet. ”För att implementera materialet behövde Schiller ytterligare material och bad om fler verk i brevet, till exempel Brantomes berättelse Philipp ІІ. Schiller studerade också Phillips historia ІІ. av engelsmannen Watson och Historia de España av spanjoren Ferreras.

Den första arbetsfasen varade från slutet av mars till mitten av april 1783. Det var här det så kallade ”Bauerbach-utkastet” skapades, en plot av handlingen tydligt strukturerad i fem akter. Under denna tid tänkte Schiller intensivt på karaktären av titelhjälten, varefter han skrev till Reinwald den 14 april 1783: ”Vi skapar en karaktär när vi blandar våra känslor och vår historiska kunskap om utlänningar i en annan blandning [... ]. För jag kan definitivt känna en fantastisk karaktär utan att kunna skapa den. Men det skulle bevisas sant att en stor poet åtminstone måste ha styrkan för den högsta vänskapen, även om han inte alltid har uttryckt det. Poeten behöver inte vara sina hjältas målare - han måste vara flickan till sin bröstvän [...] Carlos har, om jag kan använda måttet, själen i Shakespeares Hamlet - Leisewitz Julius blod och nerver. och pulsen av mig [...]. ”I detta brev uttrycker Schiller för första gången avsikten att integrera en polemisk tendens i hans spel.

I slutet av juli 1783 flyttade Schiller till Mannheim och anställdes som teaterpoesi den 1 september. Bara ett år senare började han arbeta med "Don Karlos" igen. Den 24 augusti 1784 erkände han i ett brev till Dalberg: ”Carlos är ett underbart ämne, utmärkt för mig. Fyra fantastiska karaktärer, nästan av samma storlek, Carlos, Philipp, drottningen och Alba öppnar ett oändligt fält för mig. Jag kan inte förlåta mig själv att jag var så envis, kanske så fåfäng, att skina på motsatt sida, att vilja stänga min fantasi i hinderna för den borgerliga Kothurn [...] Jag är glad att jag är så nu är jag ganska mästare på iambics. Det kan inte saknas att versen kommer att ge min Carlos mycket värdighet och glans. "

Enligt Streichers information var Schiller redan uppe i juli 1784. Lagen avancerad. Den 26 december 1784 bar Schiller the. Hertig Karl August före. Schiller grundade sedan en tidskrift, vars första nummer utkom i mars 1785 med titeln "Rheinische Thalia". Den bestod endast av bidrag från poeten, inklusive de nio framträdandena från those. Lag existerade. Fram till den 11 september 1785 bodde Schiller i Gohlis nära Leipzig och kom dit med ІІ. Handla framåt. Han gjorde dock sina mest intensiva framsteg i Dresden och Loschwitz , där han skrev om det i Christian Gottfried Körners sommarresidens , möjligen också i Schillerhäuschen . Det andra numret, publicerat under titeln "Thalia", innehöll de tre första uppträdandena av the. Spela teater. Den tredje utgåvan (april 1786) slutade med det sextonde, för närvarande sista utseendet på. Spela teater.

Den uppmanande boken från 1787 för Mannheim-föreställningen av Don Karlos, Infant von Spanien , från samlingen av Reiss-Engelhorn-Museums , Mannheim.

Våren 1787 avslutade Schiller sitt drama i Tharandt . Samtidigt skapade han scenverk och slutförde tryckmanuskriptet för bokutgåvan. Han förkortade І agenten med nästan tusen verser genom att reducera och utjämna uttryck. Den 12 oktober 1786 skrev Schiller till Hamburgs teaterregissör Schröder att hans "Don Karlos" skulle vara färdig i slutet av året och att denna pjäs var kapabel till en teaterföreställning. Schröder ville ha en sammanfattning i iambs och fick en teateranpassning av 3 942 verser. En scenversion i prosa, den så kallade "Riga-prosaversionen" skapades i april 1787.

I slutet av juni 1787 fanns den första bokutgåvan under titeln "Don Karlos, Infant von Spanien, av Friedrich Schiller, Leipzig, bei Göschen, 1787". En förbättrad andra upplaga publicerades också 1787. Ytterligare upplagor, inklusive en suverän upplaga i stora oktaver, publicerades av Göschen fram till 1804. Den senaste utgåvan redigerad av Schiller dök upp 1805 i den första volymen av Cottas-samlingen "Theater von Schiller" under titeln "Don Karlos, Infant von Spanien, Ein dramatisches Gedicht". Schiller raderade 78 verser där, gjorde ett antal detaljerade ändringar. och lämnade alla Start vers med stora bokstäver.

Markisen av Posa som Schillers munstycke?

Även om försiktighet alltid rekommenderas att dra slutsatsen om författarens åsikter alltför snabbt från alla litterära figurer, i det centrala tionde utseendet av den tredje akten, bör den en-till-en-konversationen mellan markisen av Posa och King Philip, Schillers egen, helt klart vara The Dessa års övertygelser om några viktiga politiska frågor kan uttryckas med ord:

Kungen misstänker omedelbart att markisen är en "protestant", vilket han förkastar. Han är en "medborgare för dem som kommer", så egentligen en figur i slutet av 1700-talet, alltså Schillers nuvarande. Han hade inget i åtanke med demokrati eller en borgerlig revolution; eftersom: "Den löjliga ilsken | Nyheten, som bara kedjorna belastar, | Vilket det inte kan bryta helt, förstorar Kommer aldrig att värma upp mitt blod ”. Han drömmer om en tid då "civil lycka [...] sedan går förenad med en prinss storhet". Philip borde bli "en kung av miljoner kungar". Allt han behöver göra är att ge sina ämnen "tankefrihet".

Markisen avbildas dock i olika scener på ett sådant sätt att det inte alltid är klart om hans beteende är helt felfritt. Detta gäller framför allt hans små intriger och konstens anspråk. B. till Philip och till och med till sin vän Karlos, som han, precis som resten av domstolssamhället, använder som ett medel för att nå sina mål - oavsett hur altruistiska de är. Det är sant att han förkroppsligar författarens politiska ideal bäst, men när det gäller den emotionella sidan slår Schillers hjärta åtminstone lika mycket för den mycket mer naiva Don Karlos. När allt kommer omkring, enligt Schillers estetiska ideal, hör förståelse och känsla samman.

Don Karlos och hans far, båda tragiska hjältar?

Filip visas på Schiller inte bara som kallhjärtat envåldshärskare ser Karlos i honom och han också är; han agerar åtminstone i jämförbar utsträckning som ett offer för domstolssamhället, fryst i dess konventioner, som försöker bevara det som är traditionellt till varje pris och enbart för makts skull (inklusive den katolska kyrkan). Vid den dramatiska vändningen ( peripetia ) av handlingen, mitt i tredje akten, är Philip ensam och letar efter en ”person”. I detta liknar han många tragiska hjältar från antiken, t.ex. B. Creon och Oedipus (bror och far till Antigone ).

Med detta befinner sig Philipp i samma situation som, enligt Schiller, teaterbesökarna själva, till och med prinsen. I sin avhandling The Schaubühne betraktas som en moralisk institution skriver Schiller att publiken i teatern bör konfronteras med "sanningen" på ett sätt som når deras hjärtan. Särskilt för prinsar är teatern ofta det enda mediet genom vilket ”sanningen” kan nå dem: ”Här hör bara världens storheter vad de aldrig eller sällan hör - sanning; vad de aldrig eller sällan ser, ser de här - folket. ”Markisen von Posa är ett instrument genom vilket Schillers avsikt implementeras.

Kungen som ett offer för det politiska systemet som han representerar (nämligen oupplyst, tyrannisk absolutism ) bör slutligen konvertera till ” upplyst absolutism ” och bli en ”god prins” genom att införa tankefrihet i sitt land; jfr också Immanuel Kants krav i sitt arbete Vad är upplysning? : Sapere aude! ”Ha modet att använda din egen förståelse (...)!” Förutom personligt mod kräver Schiller också den politiska ramen (indirekt via Posa) för att kunna göra detta och kunna göra det.

Ytterligare ämnen och motiv

Schillers drama Don Karlos tar upp några av de konventioner och motiv som är typiska för Schiller själv:

• I konflikten mellan karaktären av titelhjälten och hans far, kung Philipp, bearbetade Schiller motivet av generationskonflikten, som han redan hade tagit upp i sina tidiga verk, Die Räuber und Kabale und Liebe : Representanterna för två olika åldrar grupper symboliserar ersättningen av ett gammalt, föråldrat socialt system med ett nytt.
• En annan nivå av konflikt kan ses i Karlos' vacklan mellan personlig lutning (entusiastisk kärlek till Elisabeth) och politisk plikt (ingripa i den holländska befrielsekrig), ett ämne som är flera gånger föremål för dramatiska litteratur (se t ex Shakespeares Antony och Cleopatra eller Grillparzer's The Jewess of Toledo ).
• Isoleringen av den absoluta linjalen är ett välkänt motiv, se z. Som Shakespeares historiska drama Henry V .
• Hänvisningar kan göras till Schillers arbete om människans estetiska utbildning .

Formella och språkliga aspekter

För moderna läsare märks det, men typiskt för det klassiska dramaet, att "ögonblicket" som utlöser "Schaubühne som en moralisk institution" inte nämns uttryckligen i Schillers karaktärslista: det spanska folket å ena sidan och medborgarna i Flandern däremot, vars uppmaning till frihet skapar en central, framför allt politiskt ambitiös vänskap mellan Karlos och Posa och sätter igång den ytterligare åtgärden.

Den dramatiska designen

Med Don Karlos orienterade Schiller sig mer mot de dramaturgiska kraven från den aristoteliska poetiken , eftersom de togs emot på 1700-talet, mer än i hans tidigare pjäser, som The Robbers . Enheten mellan plats och tid ges mindre än handlingen och uppfyllandet av klassklausulen :

• "Don Karlos" ligger på minst två olika platser: Aranjuez och Madrid, där också i olika rum, byggnader etc. (slott, fängelse etc.).
• Åtgärdens längd i "Don Karlos" är cirka 5 dagar. Så Don Karlos överskred tidens typiska tidsreglering. I strikt traditionell mening bör handlingen av ett drama slutföras på 24 timmar (som till exempel fortfarande uppfylls i kabal och kärlek ). Ändå kan man anta en enhetlig tid här i den mån det inte finns några stora tidshopp på flera veckor, månader eller till och med år.
• Enheten i handlingen ges tydligt i "Don Karlos". Scener som Eboli-plot kan också existera för sig själva, men de är inte separerade från plotens linjära kurs utan snarare nära varandra. Handlingen skjuter målmedvetet mot slutet i en kontinuerlig spänningskurva .
• De heroiska karaktärerna i en aristotelisk tragedi, hur tragisk och därför bristfällig, representerar alltid människor av hög klass (medan i komedier kan medel- och lägre klasser också ha viktiga roller). På samma sätt kommer alla människor som är betydelsefulla i "Don Karlos" antingen från kungafamiljen eller är adelsmän. Mycket dåliga karaktärer som Domingo eller Alba är också socialt höga. Detta strider emellertid inte mot Aristoteles teori om drama och var inte ovanligt på Schillers tid heller (jämför till exempel Caesar, som avbildades negativt i karaktär i Gottscheds Dying Cato ).

Hela verket är skrivet i en femdelad, rimmad iambisk form (den så kallade blanka versen ). Denna språkligt bundna stil är typisk för så kallade ”slutna” drama i Volker Klotz typologi , medan ”öppna” textformer ofta skrivs i prosa .

Även i pjäsens tektonik följer Schiller modellen för en klassisk, sluten dramaturgi, som senare rekonstruerades av litteratur- och teaterforskaren Freytag :

• Akt 1 (redogörelse): Prinsens ödesdigra kärlek. Prinsens förnyade engagemang för idealet om frihet och politiskt engagemang.
• Akt 2 (spännande ögonblick): Karlos återfall och svårigheterna det skapade (fiendskapen mellan Eboli och hertig Alba). I slutet av lagen förverkligas Karlos av Posas ingripande.
• 3: e akten (klimax): Den uppenbara möjligheten till en förståelse mellan den absolutistiska monarken och frihetens mästare.
• 4: e akten (fördröjande ögonblick): omvändning av handlingen på grund av den intriger som skapades i andra akten och den resulterande Posas-åtgärden, fram till Posas misslyckande och domstolspartiets triumf i slutet av handlingen.
• 5: e akten (katastrof): Karlos misslyckande i verkligheten vid den inre perfektionens ögonblick.

Iakttagandet av strikta formella aspekter å ena sidan och tematiseringen av strävan efter frihet å andra sidan placerar dramat på gränsen mellan Sturm und Drang och Weimar Classics .

Mottagningshistorik

Tolkning som en historisk nyckelbit

Verdi (möjligen redan Schiller) placerade delar av operan i Fontainebleau, som tjänade kungarna och kejsarna som ett landsbostad under flera franska epoker. Möjligen är detta en hänvisning till Philip VI. (från Valois hus ) och Johanna von Burgund samt sonen Johann II. (Frankrike) med sin fru Jutta von Luxemburg , vars två fruar dog omkring 1348 av pesten. Som ett resultat tog fadern sonens fästmö som sin fru. Samtidigt rasade krig mot England, men det avgjordes. Dessutom dog fadern bara en kort tid senare vid 57 års ålder. Ålderdom ges som dödsorsak.

inställningar

Den mest kända miljön är Giuseppe Verdis Don Carlos från 1867. Den rysk-tyska kompositören Alfred Schnittke fick i uppdrag 1975 i Sovjetunionen att skriva tillfällig musik för Don Karlos. Produktionen på Moskvas teater skulle äga rum i en helig miljö. Officiellt för att fånga den dystra stämningen i den spanska inkvisitionen, men också för att hedra sin avlidne mor, komponerade han en modern requiem med en trosbekännelse , vilket var en provokation i den sovjetiska kompositörföreningen. Världen premiären ägde rum i Budapest 1977 .

Reiner Bredemeyer komponerade en radiospel musik 1966 (regissör: Martin Flörchinger ).

Textutmatning

• Friedrich Schiller: Dom Karlos, Infante i Spanien. Göschen, Leipzig 1787. ( digitaliserad och fulltext i det tyska textarkivet )
• Friedrich Schiller: Don Karlos, Infante i Spanien. Leipzig: Göschen 1802. Digitaliserat på Google
• Lieselotte Blumenthal, Benno von der Wiese (red.): Schillers verk. Nationell upplaga . Volym 7, del I: Paul Böckmann, Gerhard Kluge, Gerhard (red.): Don Karlos. Spädbarn av Spanien . Senaste upplagan 1805. Weimar 1974.
• Kiermeier-Debre, Joseph (red.): Friedrich Schiller - Dom Karlos , originaltext med bilaga till författare, verk och textform, inklusive kronologisk tabell och ordlista, publicerad i biblioteket med första upplagan, 2: a upplagan 2004, Deutscher Taschenbuch Verlag, München. ISBN 978-3-423-02636-9
• Schiller, Friedrich: Don Karlos . Text, kommentar och material, redigera av Michael Hofmann och Marina Mertens. Oldenbourg, München, 2012, ISBN 978-3-637-01535-7 .

Sekundär litteratur

• Erika Fischer-Lichte: "Kort historia om den tyska teatern" (s. 373, 4.3.1. Problem med en performancehistoria. Använda Don Carlos som ett exempel). Tübingen; Basel: Francke Verlag polis. (1993).
• Jan CL König: "Ge tankefrihet: Marquis Posa tal i Friedrich Schillers Don Carlos ". I: Jan CL König: Om talets kraft. Strategier för politisk vältalighet i litteratur och vardag. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht unipress (2011), s. 268–295. ISBN 3-8997-1862-3 .
• Matthias Luserke-Jaqui : Friedrich Schiller . Francke, Tübingen, Basel (2005), s. 135-169. ISBN 3-7720-3368-7 .
• Hartmut Reinhardt: Don Karlos . I: Schiller-Handbuch, red. av Helmut Koopmann. 2: a, reviderad och uppdaterad utgåva. Stuttgart: Kröner 2011 [1. Ed. 1998], s. 399-415. ISBN 978-3-534-24548-2 .
• Claudia Stockinger: Läsaren som en vän. Schillers medieexperiment "Dom Carlos". I: Zeitschrift für Germanistik 16/3 (2006), s. 482–503.

Se även

• Leyenda negra

webb-länkar

• Don Carlos på Zeno.org .
• Don Carlos i Gutenberg-DE-projektet
• Don Carlos som en gratis och allmän domänljudbok på LibriVox

Individuella bevis

1. ^ Hamburger Abendblatt från 7 maj 1955 hade Don Carlos premiär på Gänsemarkt
2. ↑ Öppet och slutet drama. Ett diagram baserat på Volker Klotz ( Memento från 4 maj 2007 i internetarkivet )