Klingande

En jingel ( engelsk jingle [ ˈdʒɪŋgl̩ ], Bimmeln ',' Klimpern ') är en anglicism för den korta fångande melodin hos en radio- eller tv-station eller för ett visst program på denna station. Det här är korta tonesekvenser eller melodier som sänds sång- och / eller instrumentala och har en hög grad av igenkänning . Andra termer är ljud- eller ljudlogotyp .

historia

De första klingorna sändes ursprungligen av radiostationer i USA för reklamändamål som en del av radioreklam . Den 24 december 1926 ( julafton ) sände radiostationen WCCO ( Minneapolis ) den första jingeln för reklamändamål. Han var från a cappella- gruppen Wheaties Quartet sung ( Har du provat Wheaties? ) Och ansökte om i tre år frukostflingor företaget General Mills . Produkten bör faktiskt tas ut från marknaden på grund av dess svaga försäljning. dock sägs framgången med klingan ha bidragit till en enorm försäljningsökning. Sedan dess har reklamdinglarna spridit sig som ett nytt reklammedium på amerikansk radio. Pepsi började med slogan "Pepsi-Cola träffar platsen" från omkring 1930, som tidningen Life 1940 klassificerade som odödlig. 1941 var denna jingel den första mest populära i USA, och från december 1941 trycktes den en miljon gånger på skivor för jukeboxar . 1949 spelades jingeln totalt 296 426 gånger på 469 radiostationer. James Deans första professionella framträdande som filmskådespelare var filmproduktionen av denna jingel den 13 december 1950.

I allt större utsträckning användes jinglar också i sponsrade program. I slutet av 1939 använde NBC i San Francisco den första sjungna reklamen för Caswells National Crest Coffee i programmet "The Woman's Magazine of the Air" .

Den första klingan som en akustisk identifiering av en radiostation ("Stationidentifikation") sprang vid KLIF ( Dallas ) den 11 november 1947, när stationen precis hade varit i luften i två dagar och spelade en viktig roll för att göra station igenkännbar.

Enligt många källor är Elly Heuss-Knapp , fru till den första federala presidenten för FRG , den verkliga uppfinnaren. Hon har utvecklat jinglar för företag som Nivea , Erdal , Kaffee Hag , Blaupunkt och Persil sedan 1933 och fick idén om det akustiska varumärket patenterat lite senare.

Top40 radio

Att konkurrera om lyssnarens uppmärksamhet var en konsekvent bild av en radiostation i USA viktig på grund av det stora antalet radiostationer. Redan 1940 fanns det 705 kommersiella radiostationer i USA. Formatera radiostationer som sänder den aktuella hitparaden hela dagen och kallade sig ”Top40-Radio” blev populär. Den första Top40-stationen KOWH i Omaha började 1951 med detta programformat, vilket ökade marknadsandelen för denna station i Omaha från 4% till 45% i slutet av 1951. Samtidigt utvecklade dessa stationer en jingel för akustisk sändaridentifiering för att stärka lyssnarens intryck. Detta var också nödvändigt eftersom alla Top40-kanaler spelade samma skivor och därför inte skiljer sig åt när det gäller programinnehåll.

Medan den stora majoriteten av klingor har producerats internt hittills startade William B. Meek jingelproduktionsföretaget PAMS i Dallas från 1951 , som producerade klingor för radiostationer. Senare erbjöd hon jingelpaket för olika ändamål, där stationsnamnet lades till de förproducerade jinglarna genom överdubbning . "Countdown jingles" följde, med vilka toppraderna i hitparaden - speciellt nummer ett hit - tillkännagavs. WABC-FM i New York utvecklades till vad som förmodligen är den mest populära Top40-stationen i USA och började använda legendariska jinglar i detta sändningsformat från 1960 och framåt. Top40-radio var det dominerande formatet i över 30 år.

För de flesta radiochefer blev jingeln ett mycket viktigare handelsverktyg än dess funktion som en separat plats för reklam. Jingle började som en mer eller mindre gäll akustisk identifiering av stationens namn, på sextiotalet redan tagit på sig rollen som en nyhets intro eller bakgrundsmusik musiksäng ). År 1961 införde PAMS i Sonovox , en anordning som röster kan alienerade så att de lät som en robot röst.

För radio- DJ Tom Donahue (se KSAN ) hade "Top40 Radio" förvandlat rock & roll till en växande bransch och fyllde radiostationerna med jinglar. Donahue bytte därför till KPMX ( San Francisco ) i april 1967 och spelade inte längre tre-minuters hit singlar utan snarare omfattande låtar från rockalbum - underground radio föddes.

Europa

En av världens mest kända klingor var det inledande motivet som användes av BBC under andra världskriget från första satsen av Beethovens femte symfoni , som kombinerades med morskoden ” · · · - ” för V (ictory) . I Europa tog piratstationerna senare över de klingor som PAMS producerade, återigen individuellt anpassade till respektive station genom överdubbning. Den holländska stationen Radio Veronica gick först på luft den 15 oktober 1959, följt särskilt av Radio Caroline (28 mars 1964) och Wonderful Radio London (23 december 1964). Dessa piratstationer sänder spektakulära klingor som varade i minuter. BBC Radio 1 beställde också de första jingelpaketen från PAMS 1967 . Radio Luxemburg introducerade först jinglar som de producerade internt i sitt engelskspråkiga program, men sedan också i det tyskspråkiga programmet som lanserades i april 1958.

Tyskland

Januari 1984 till oöverträffad offentlig sändning i Tyskland nöjde sig med hans akustiska sändaridentifiering under lång tid med en enkel, upp till 7 toner omfattande pauskaraktär ( intervalsignal ) som Jingle-ersättning. Det spelades av ett instrument eller genererades av en så kallad paussignalgenerator. Jinglar som stations-ID uppträdde först när offentlig radio vände sig ungdomar med "modern musik" sent och de första DJ-skivorna började spela. Den första var Chris Howland , en tidigare DJ för den brittiska truppföretaget BFBS Germany i Köln, som bytte till WDR i oktober 1961 , där han modererade radioprogrammet "Spielereien mit Schallplatten" och införlivade delar av den progressiva BFBS-kulturen i sina program.

Sedan den första privata radiostationen grundades i januari 1984 har jinglar också blivit allmänt kända i Tyskland.

Krav på jinglar och typer

Grundtanken med en jingel är att den kommer ihåg och känns igen av lyssnaren. En musikalisk kö är mer minnesvärd än en talad. Jingles måste komponeras och produceras så enkelt som barnsånger . De bör innehålla en haklinje som ökar igenkänningsvärdet. De klassiska jinglar består av 5 kören röster (3 av dem till man); tio till tjugo medlemmar körde också stationens namn i en enkel, minnesvärd sekvens av toner som en del av självreklam. En iögonfallande jingel var varumärket för varje Top40-station från 1960 och framåt. De flesta av klingorna producerades i Bill Meeks PAMS- inspelningsstudio i Dallas ; hans produktioner hade monopolstatus under lång tid och hade ett i stort sett enhetligt ljud. WABC började som en Top40-radiostation 1960 och har använt jinglar sedan dess, även producerad av PAMS Productions i Dallas från 1962 . Den permanenta repetitionen av de använda djinglarna är baserad på Sigmund Freuds teori om tvång att upprepa , enligt vilken konstant repetition kan utlösa en inlärningseffekt även hos barn. Deras enkla form gör dem fängslande och kan leda till fängslande låtar i vissa klingor . För Fong-Torres utgör jinglar det viktigaste inslaget i en sändningsstrategi med avseende på minneseffekten till förmån för en viss radiostation, ännu mer än spelade skivor eller DJ: er. Kombinationen av text och melodi visade sig vara den mest minnesvärda form av ett krav . Talsmannen för den auditiva förpackningen är som stationens röst kallas. Ljudlogotypen eller audio-CI (för C orporate I Dentity ) kan också bestå av brus eller en blandning av kompositionstoner och ljud görs (t.ex. som "Audi", "BMW"). För att länka logotypen och varumärket är det viktigt att ljudlogotypen används så ofta och konsekvent som möjligt i alla media som rör varumärket, såsom TV, radio, internet, telefonköer eller datorsystemljud. Under dessa förhållanden tar jinglar på sig konditioneringen av innehållet . Jinglar och andra ljud kan skyddas som ljudmärken .

I radio används följande tekniska termer för att skilja mellan olika typer av klingor. Det finns dock ingen standardiserad terminologi:

• Backtimer : Instrumental inspelning som överbryggar klyftan mellan en musiktitel och ett element som är fixerat i tiden, t.ex. B. Nyheter, fyllningar
• Bumper / Opener : vanligtvis en kort jingel utan en musikbädd för att tillkännage / öppna ett program eller en kategori, t.ex. B. Nyheter, trafik, väder
• Påstående : innehåller stationsnamnet, ofta frekvensen eller en slogan, i talad eller sjungad form
• Närmare / Stinger : Jingla för att avsluta presentationer eller musikbäddar
• Nedräkning jingle: används mest i hitparader och räknar den högsta rankningen bakåt till nummer ett hit
• Donut : musikbädd av en viss längd, i början och slutet av vilken det finns en sung eller talad identifierare
• Drop-In : en talad text som används under ett musikstycke, också som ett rop (kallat av en kör) eller viskning (viskad)
• Funjingle : en jingel med en punchline eller en rolig ljudeffekt
• Hook / Hookline : platsen i en låt där du omedelbart kan känna igen den
• Hookpromo / Hookcollage / Musikpositioning : Sammanställning av flera krokar för avsändaren av karakteristiska musiktitlar
• Musik säng / Modbed : instrumental, ofta loopas underlag musik för talad text
• Promo : Jingle för stationens egen reklam, t.ex. B. spelas i tävlingar eller tillkännagivande av konserter
• Ramp : musikbädd följt av en sung eller talad identifierare efter en viss längd
• Hagelgevär : kort, kortfattat klirrande
• Visa öppnare : öppnar ett program på timmen eller ett specifikt program, t.ex. B. Diagramshow
• Service jingle : ARI- signal, t.ex. B. Pip för trafikrapporter eller nyhetsjinglar
• Tagg : sung eller talad identifierare följt av en musikbädd av en viss längd
• Trailer : liknar Promo, men mer relaterad till programmets egna program
• Övergång : kopplingselement för musiktitlar av olika tempo, intensitet eller genrer för smidiga övergångar mellan musiktitlar
• Tush : I underhållningsshower spelas välkända musikcitat ofta efter en punch line av moderatorn eller av gästerna som en blomning ; blomningen kan också fungera som en signal till (betalade) publiken att börja med applåder.

Exempel

Jinglar som har blivit kända i tysktalande länder är inom reklamfältet, till exempel "Varje gång en bra tid" eller "Ingenting går över björnmärket ...". B. de olika titelmelodierna (fanfares) i Tagesschau eller tonsekvensen (" Solang der alten Peter ") för den bayerska radion till trafikradions meddelanden .

Med ökande popularitet utesluts texterna ibland, eftersom man kan anta att texten redan är inbränd i sinnet och ”sjunger” av reklammålgruppen själva. Exempel på detta skulle vara: "När det gäller pengar ..." eller "Du kan bygga på dessa stenar".

Andra välkända reklammelodier:

• Deutsche Telekom
• Audi
• "Min källa" ( Quelle GmbH )
• Varje LBS- reklam åtföljs av en animation och den karakteristiska ljudsekvensen med tre toner i slutet.
• Varje reklam som nämner en Intel- processor åtföljs av en karakteristisk ljudsekvens med fem toner.

Se även

• Lista över titel- och temalåtar från radio och TV
• Lista över titel- och temamelodier från radio och tv (Österrike)

litteratur

• Bronner, Kai / Hirt, Rainer (red.): Ljudmärkning. Utveckling, tillämpning och effekt av akustiska identiteter i reklam, media och samhälle . Reinhard Fischer förlag, München. ISBN 978-3-88927-411-3 .
• Axel Buchholz , Walther von La Roche (red.): Radiojournalistik. En handbok för träning och övning i radio. 10: e upplagan. Springer VS, Wiesbaden 2013, ISBN 978-3-658-01772-9 .
• Straka, Martin: Audio branding i det nuvarande sammanhanget av varumärkeskommunikation , Hamburg, 2007 ISBN 978-3-8366-5274-2 .
• Ringar, Cornelius: Audio Branding. Music as a Corporate Trademark , ISBN 978-3-86550-084-7 .
• Roth, Simone: Akustiska stimuli som ett instrument för varumärkeskommunikation , Gabler Verlag, Wiesbaden 2005, avhandling University of Gießen , ISBN 978-3-8244-8332-7 .

webb-länkar

• Senaste nyheterna om radiojinglar och produktionselement.

Individuella bevis

1. ↑ Michael Zager: Skriva musik för TV- och radioreklam , 2008, s.145.
2. ↑ Markus Winterhagen: Audio Branding - Brand Management with Music and Sound , 2005, s.48
3. ^ ^{A b} Konstiga människor gör konstiga låtar för att marknadsföra sina varor i luften , Life-Magazine av 7 oktober 1940, s. 78 f.
4. Mc Ann McWilliams, David Mayo: Säljs på sextio sekunder , 2006, s.11.
5. ^ Ann McWilliams, David Mayo: Säljs på sextio sekunder , 2006, s.33.
6. ↑ Om James Dean fortfarande var i livet , Indianapolis Monthly, juni 2005, s. 121.
7. ↑ Timothy D. Taylor: The Sounds of Capitalism , 2012, s.80.
8. ↑ Ben Fong-Torres: The Hits Just Keep on Coming , 2001, s. 85 ff.
9. ↑ Ronald Garay: Gordon McLendon: The Maverick of Radio , 1992, s. 23.
10. ↑ Katja Iken: First Lady's Films. einestages.spiegel.de av den 7 februari 2010, nås den 18 december 2013
11. ^ Gabriel Rossman: Climb the Charts , 2012, s.73.
12. ^ David T. MacFarland: Future Radio Programming Strategies , 1997, s.67.
13. ↑ PAMS: Custom Jingle Maker , Billboard Magazine, 20 juni 1964, s. 14.
14. ↑ Ben Fong-Torres: The Hits Just Keep on Coming , 2001, s.208
15. ↑ Tag Schatz , Der Spiegel 37/1971 av den 6 september 1971, s. 144 ff.
16. ↑ Music of Jingle Jungle ger Dallas sitt nationella ID , Billboard Magazine, 20 juli 1985.
17. ↑ Ben Fong-Torres: The Hits Just Keep on Coming , 2001, s.84
18. ↑ Dennis Krugmann: Integration av akustiska stimuli i identitetsbaserad varumärkeshantering , juni 2007, s. 24 (PDF; 394 kB)
19. ↑ Online-ordlista för radiovärlden
20. ↑ Webbplats för boken Radio-Journalismus med ytterligare information