Ludwig van Beethoven
Ludwig van Beethoven ( döpt skrevs den december 17, 1770 i Bonn , Kurköln ; † skrevs den mars 26, 1827 i Wien , Österrike Empire ) var en tysk kompositör och pianist . Han ledde Wienerklassikern till sin högsta utveckling och banade väg för romantisk musik . Han räknas till de mest framstående kompositörerna i västerländsk musikhistoria.
I början av sin musikaliska karriär, Beethoven först gjorde ett namn för sig själv som en pianovirtuos . Hans styrkor inkluderade fri improvisation och fantasering på instrumentet. Efter att ha flyttat från Bonn till Wien ledde hans talang honom snart till de högsta sociala kretsarna i Habsburgs metropol. En hörselstörning, som med tiden förvärrades till nästan total dövhet , satte ett tidigt slut på hans karriär som pianist. Sjukdomen utlöste en kris som Beethoven vittnade om i sitt Heiligenstadt testamente 1802 . Beethoven hade många kontakter med kvinnor från sin miljö. Hans brev till den odödliga älskade , skriven 1812, är berömd , vars identitet ännu inte har förtydligats utan tvekan.
När hörseln försämrades koncentrerade Beethoven sig mer och mer på att komponera. Medan andra kompositörer ofta sätter sina verk snabbt på papper, kämpade Beethoven för varje ton. Det omarbetades och förbättrades om och om igen. I de flesta av de musikgenrer och formationer som Beethoven bidrog med kompositioner tillhör hans verk bland de viktigaste i sitt slag. Dessa inkluderar 9 symfonier , 32 pianosonater , pianovariationer , 5 pianokonserter , en fiolkonsert , 16 stråkkvartetter och den stora Fugue , ytterligare kammarmusik som pianotrioer , violin och cellosonater; viktiga sång- och scenverk är sångcykeln An die ferne Geliebte , den enda opera Fidelio och Missa solemnis . Beethoven levde upp till sitt anspråk på att lämna ett varaktigt musikarbete för eftertiden. Hans popularitet är obruten, och idag är han en av de mest utförda kompositörerna i världen.
Familjenamnets ursprung
I belgiska och holländska släktnamn betecknar tillägget " van " ursprungligen ursprungsorten för bäraren av namnet, så det var inte ett adelpredikat . Namnet "Beethoven" hänvisar antagligen till den lilla staden Bettenhoven (Bettincourt) i Hesbaye- regionen , som nu ingår i kommunen Waremme i provinsen Liège ( Liège på franska ). Alternativt är Betuwe- landskapet också associerat med namnet som nu är känt.
I slutet av 1400-talet bodde en viss Jan van Bettehove (1485–1571) i Kampenhout nära Mechelen , Ludwigs förfader i sjunde generationen. År 1595 brändes en Josyne van Beethoven , även från Kampenhout, som en häxa på bålen på Grand Place i Bryssel.
Liv
Bonn (1770–1792)
Ursprung och familj
Ludwig van Beethovens fäderfäder kom från Mechelen (nu i Belgien ), säte för ärkebiskopen i de österrikiska Nederländerna . Med sin farfar Ludwig van Beethoven (1712–1773) producerade familjen en musiker för första gången. År 1733 utsågs han till bassångare vid Köln-domstolen i Bonn. 1761 utsåg honom till kurator och ärkebiskop Maximilian Friedrich till domstolsledare . Ludwigs son Johann (född 14 november 1740; † 18 december 1792) blev tenorsångare vid domstolsorkestern och fick också ett rykte som musiklärare. Den 12 november 1767 gifte han sig med den tidiga änkan Maria Magdalena Leym nee Keverich (född 19 december 1746). Äktenskapet resulterade i sju barn, varav tre överlevde spädbarn: Ludwig, Kaspar Karl (döpt 8 april 1774) och Nikolaus Johann (döpt 2 oktober 1776). Födelsen av en bror med samma namn i början av april 1769 bidrog senare till Ludwig van Beethovens osäkerhet om hans faktiska ålder.
Ludwig van Beethoven döptes som det andra barnet den 17 december 1770 i den dåvarande St. Remigius kyrkan; kyrkan brann ned 1800 och bör inte förväxlas med dagens St. Remigius kyrka någon annanstans. Han föddes troligen den 16 december i familjens lägenhet i hus nr 515 (idag hus nr 20) i Bonngasse .
Även om Beethoven bara var tre år gammal när hans farfar dog den 24 december 1773, omvandlade han honom till familjen.
Utbildning och utbildning
Johann van Beethoven kände tidigt igen sin sons extraordinära talang och säkerställde en gedigen musikalisk utbildning, där även kollegor från domstolsorkestern deltog: organisten Gilles van den Eeden, sångaren Tobias Pfeifer, violinisterna Franz Georg Rovantini, Franz Ries och andra . Våldsamma attacker mot hans son har överlämnats genom Johann van Beethovens lektioner. Det är oklart om dessa rapporter beskriver regelbundna eller isolerade incidenter. Beethoven framförde först offentligt som pianist vid sju års ålder.
År 1782 efterträdde kompositören och dirigenten Christian Gottlob Neefe van den Eeden som organist. Neefe gav då och då Beethovens lektioner för piano och komposition och ordnade publiceringen av sina första pianokompositioner : Variationerna på en mars av Dressler WoO 63 och den så kallade väljaren Sonatas WoO 47. Om han tilldelas Beethovens enastående roll lärare, som har tillskrivits honom i tveksam litteratur. År 1782 blev Beethoven Neefes ställföreträdare på orgeln, och två år senare fick han en fast position som organist . Han arbetade också som cembalo och violist i domstolsorkestern. En vän och kompositör som också spelade där var Anton Reicha . I samband med en omorganisation av domstolsmusik av Maximilian Franz , efterträdaren till den sena väljaren Max Friedrich, fanns det ett avbrott mellan Beethoven och Neefe 1784.
Beethovens skolgång gick knappast utöver grunderna som läsning, skrivning och aritmetik. Dessutom fick han privatlektioner i latin, franska och italienska då och då. Han fick också intellektuell stimulans från vänner i Bonns borgerliga kretsar, särskilt från medicinstudenten och senare läkaren Franz Gerhard Wegeler och från familjen till änkan Helene von Breuning , med vilken Beethoven hade en nästan familjär relation. Vänskapen med Wegeler och Stephan von Breuning varade livslångt trots enstaka kriser.
Atmosfären vid väljarens Maximilian Franzs hov var liberal. Upplysningsidéer var bland andra. kultiverad i Illuminati- kretsarna , ett hemligt samhälle som åtagit sig den radikala upplysningen. Många domstolsmusiker var medlemmar i Bonn-lodgen, som Neefe ledde. Efter att Illuminati förbjöds 1785 samlades deras Bonn-medlemmar i läs- och rekreationsföreningen som grundades 1787 . Genom Eulogius Schneider , som undervisar vid Bonn University , kom Beethoven i kontakt med idéerna från den franska revolutionen i ett tidigt skede .
Studieresa till Wien
1784 skrev Neefe om Beethoven att han "säkert skulle bli en andra Wolfgang Amadeus Mozart om han utvecklades när han började". Med Maximilian Franz, väljare sedan 1784 och känd älskare av Mozarts musik , fann denna bedömning bördig mark. I slutet av december 1786 begav sig Beethoven på en resa till Wien sponsrad av Max Franz för att bli Mozarts kompositionsstudent. När han började sin återresa efter en vistelse på tre månader avbröt han den flera gånger för att stanna i Regensburg, München och Augsburg. I maj 1787 återvände han till Bonn. Det är inte känt om det alls hade varit ett möte med Mozart; Det finns inga bevis för instruktioner från modellen, och väljaren var motsvarande besviken över resultatet av resan. Anledningen till att planen misslyckades är oklar.
Senaste åren i Bonn och farväl till Bonn
Tillbaka i Bonn stötte Beethoven på en dramatiskt förändrad familjesituation. Hälsotillståndet hos mamman som lider av " konsumtion " hade försämrats kritiskt. Hon dog den 17 juli 1787. Fadern tappade alltmer kontrollen över sin redan höga alkoholkonsumtion, så att han slutligen inte längre kunde ta hand om sina tre söner. År 1789 avbröts han från tjänst och Ludwig, den äldste sonen, fick befogenheten att förfoga över hälften av sin fars pension , vilket i själva verket gav honom rollen som familjens chef.
I mitten av september 1791 kom Beethoven till ett allmänt kapitel i den tyska ordningen i Mergentheim och Aschaffenburg som organist och violist i Bonn domstolsorkester . Kölns domstolsorkesters resa ägde rum på två fartyg som seglade över Rhen och Main till Miltenberg . Beethoven, känd av sina vänner för sin bruna hy och svarta ögon på grund av sin Spagnol , agerade som kökspojken. Från Miltenberg gick vagnen vidare till Mergentheim, där Beethoven stannade fram till slutet av oktober 1791.
När han gick med i den tyska ordningen kom greve Ferdinand Ernst von Waldstein , som kom från Wien, till Bonn. Han blev Beethovens första ädla beskyddare, inspirerade honom att komponera musik för en riddarbalett WoO 1 och variationerna på ett tema av greve Waldstein WoO 67 och använde sitt inflytande på prinsen för att fortsätta att främja Beethovens drag.
När Joseph Haydn stannade i Bonn på väg tillbaka till England i juli 1792 , ordnade Beethoven ett andra studiebesök i Wien. Efter att Mozart redan hade dött skulle han nu - enligt en post i Waldsteins register - få "Mozarts ande från Haydens händer". I november samma år begav sig Beethoven till Wien.
Första Wien-decenniet (1792–1802)
Omorientering
En serie händelser gjorde att Beethovens studieresa till Wien blev en permanent och permanent vistelse. Strax efter Beethovens ankomst, den 18 december 1792, dog hans far. 1794 ockuperade franska trupper Rheinland och vallrätten var tvungen att fly. Detta berövade inte bara Beethoven marken för sin återkomst till Bonn, utan väljarens lön betalades inte heller. Våren 1794 flyttade hans bror Kaspar Karl till Wien och i december 1795 följde bror Johann efter.
I Wien hittade Beethoven snart stöd från aristokratiska musikälskare som hjälpte honom att få fotfäste i sitt nya hem, inklusive prins Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz och Gottfried Freiherr van Swieten . Prins Karl Lichnowsky spelade en speciell roll ; I sitt hus tog Beethoven kontakter med wienska musikcirklar och lärde känna violinisten Ignaz Schuppanzigh , som som tolk skulle bidra betydligt till spridningen av hans verk. Lichnowsky gjorde tillfälligt en lägenhet i sitt hus tillgänglig för Beethoven.
Från 1800 betalade Lichnowsky Beethoven en årslön på 600 gulden och skapade därmed grunden för en självständig konstnärlig existens för de följande åren. Sedan 1802 åtnjöt han också medborgarnas rättigheter.
Lektioner från Haydn och andra
Som överenskommit tog Beethoven kompositionskurser från Haydn, som varade från Beethovens ankomst till Wien (november 1792) till strax före Haydns avresa till England (19 januari 1794). Förhållandet mellan den kända läraren och den självsäkra eleven var inte fri från meningsskiljaktigheter och konflikter; till exempel när Haydn uttryckte oro över Beethovens pianotrio, Op. 1, nr 3 , för att han tyckte att det var för svårt att förstå. Även om Beethoven en gång sa om sin lärare att han ”aldrig lärde sig någonting av honom”, hade Haydns verk en bestående inverkan på Beethovens utveckling som kompositör, särskilt inom symfoni och kammarmusik.
Beethoven verkar dock ha varit missnöjd med Haydn som lärare. Han tog i hemlighet lektioner från Johann Baptist Schenk . Från 1794 studerade han kontrapunkt med Johann Georg Albrechtsberger , och han instruerades i vokalkomposition av Antonio Salieri .
Pianist och kompositör
Beethovens framgångar som kompositör är ursprungligen nära relaterade till hans karriär som pianovirtuos. Under de första tio åren i Wien ensam komponerades 20 av hans 32 pianosonater, inklusive Grande Sonate pathétique op. 13 i c-moll och de två sonaterna op. 27 , varav den andra var känd som Moonlight Sonata (inte av Beethoven) ; titeln addition quasi una fantasia indikerar att improvisation på piano var en viktig inspirationskälla för kompositören.
Den 29 mars 1795 gjorde Beethoven sitt första framträdande som pianist i Wien med sin pianokonsert i B-dur, op. 19 . Han skapade en speciell uppståndelse med sin enastående förmåga att fantasera fritt . 1796 genomförde den unga virtuosen en konserttur till Prag, Dresden, Leipzig och Berlin, vilket var en stor konstnärlig och ekonomisk framgång. Turnén initierad av Lichnowsky följde vägen för resan som prinsen hade genomfört med Mozart 1789.
De första kompositionerna som Beethoven hade tryckt var de tre pianotrioerna som komponerades 1794/1795, till vilka han tilldelade opus nummer 1. De följande åren behandlade Beethoven två andra centrala genrer inom klassisk musik: stråkkvartetten och symfonin. Mellan 1798 och 1800, efter att ha studerat Haydns och Mozarts kvartetter intensivt, komponerade han den första serien med sex kvartetter, som han tillägnad prins Lobkowitz som op. 18 . Strax därefter, 1800 och 1802, presenterade Beethoven sig som en symfonisk kompositör. Invigningen av den första symfonin op. 21 i C dur gick till van Swieten, den av den andra symfonin op. 36 i D dur till prins Lichnowsky.
Hörselproblem
Beethovens växande framgång som pianist och kompositör överskuggades av en allvarlig försämring: omkring 1798 uppstod de första symtomen på hörselstörningen som i slutändan ledde till nästan fullständig dövhet . Enligt Beethovens egen rapport från 1801 förvärrades lidandet inom några år; det verkar dock ha stagnerat under en längre tid de följande åren.
Orsaken till sjukdomen är föremål för många undersökningar. Möjliga orsaker inkluderar atrofi av hörselnerven eller otoskleros .
Beethovens hörselproblem utgjorde inte bara ett allvarligt hot mot hans karriär som musiker; det påverkade också hans sociala interaktion. Sjukdomen kastade Beethoven in i en allvarlig personlig kris, som ibland fick honom att tänka på självmord själv. Beethoven avslöjade sitt sinnestillstånd i det så kallade Heiligenstadt-testamentet , ett dokument som han skrev i oktober 1802 i slutet av ett botemedel i Heiligenstadt, efter att detta inte heller hade haft den förväntade framgången.
Mellan Wienerår (omkring 1802 - omkring 1812)
Profilering som kompositör
Mellanåren i Wien, kallad ”heroiska perioden” av Beethovens biograf Maynard Solomon , är den mest produktiva fasen i Beethovens kreativa biografi , trots nedsatt hörselnedsättning. Vid denna tid hade Beethoven utvecklat sin egen distinkta stil.
Beethoven komponerade sex av de nio symfonierna enbart mellan hösten 1802 och 1812, inklusive sådana välkända verk som den tredje symfonin Eroica , den femte symfonin och den sjätte symfonipastalen . Dessutom har den fjärde och femte pianokonserten samt den slutliga versionen av den tredje pianokonserten , fiolkonserten op. 61 och de fem ”mellersta” stråkkvartetterna op. 59 nr. 1–3 , op. 74 och op. 95 skapades .
Beethoven komponerade också den första versionen av sin enda opera Fidelio under denna tid. Den 20 november 1805 framfördes den för första gången under originaltiteln Leonore , men reviderades därefter två gånger.
Beethoven uppnådde sin största framgång fram till den tiden 1813/1814 med framförandet av ett verk komponerat speciellt för Wienkongressen , Wellingtons seger eller Slaget vid Vittoria op.91, som visar engelsks avgörande seger över Napoleons trupper och därmed möttes tidens anda.
Franska influenser
Den franska revolutionen och Napoleon Bonaparte hade gjort ett starkt intryck på Beethoven och det har bevisats att de hade en inverkan på hans arbete. Till exempel avsåg Beethoven ursprungligen att lägga till tillägget "intitulata Bonaparte" eller "skrivet i Bonaparte" till den tredje Eroica- symfonin . En anekdot rapporterar att Beethoven rasande tog bort titeltillägget efter att Napoleon hade krönt sig till kejsare i december 1804. Förändringen av originaltiteln är förmodligen mer relaterad till en planerad men i slutändan inte genomförd resa till Paris.
Ämnet som Beethoven använde i sin opera Fidelio går tillbaka till en fransk revolutionär opera , Léonore ou L'amour conjugal ( Leonore eller Die conjugal love ) av Jean Nicolas Bouilly , och som Beethoven använde i sin femte symfoni i c-moll, op. 67 element av så kallad revolutionär musik, en stil som franska kompositörer som André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul och Luigi Cherubini hade format i slutet av 1700-talet.
Beskyddare och försörjning
Kejserliga greven Franz von Oppersdorff , som var vän med prins Lichnowsky, var mycket intresserad av att ta emot Beethoven i sitt slott i Oberglogau nära Neustadt ( Prudnik på polska ). 1806 kunde Oppersdorff välkomna gästen med en högtidlig konsert. Till allas förvåning spelade palatsorkestern under ledning av den lokala dirigenten Hoszek Beethovens andra symfoni, som var mycket nöjd med denna gest. Som ett tack lovade kompositören att ägna sin symfoni nr 5 i c-moll, som han för närvarande arbetade med, till Oppersdorff. Räkningen betalade Beethoven 500 forint ner och hoppades att detta engagemang skulle göra Oppersdorff-familjen berömd. I slutändan tillägnade dock Beethoven Oppersdorff sin fjärde symfoni.
I förhållandet mellan Beethoven och hans viktigaste beskyddare, prins Lichnowsky, fanns det en ökande främmande under åren. Spänningarna eskalerade hösten 1806 under en vistelse av Beethoven vid slottet Grätz (tjeckiska Hradec ) nära Troppau (tjeckiska Opava ), prinsens säte, i en allvarlig tvist. Ungefär samma tid, 1806 eller 1807, slutade Lichnowsky, som var tvungen att uppfylla utomordentligt höga ekonomiska förpliktelser under dessa år, att betala kompositörens årslön.
Förutom den fyrste lönen fick Beethoven betydande intäkter från publiceringskontrakt och konsertintäkter, men dessa garanterade inte permanent ekonomisk säkerhet. Därför ansökte Beethoven i december 1807 - förgäves - till kk Hoftheaterdirektion för ett jobb och övervägde också att lämna Wien. En motsvarande möjlighet uppstod när Friedrich Ludwig III. Greven Truchsess zu Waldburg utsågs till Kapellmeister vid Jérôme Bonapartes domstol i Kassel i november 1808 .
Tack vare ett initiativ av Ignaz von Gleichenstein och grevinnan Marie Erdődy , som var bland Beethovens närmaste vänner, var det möjligt att behålla Beethoven i Wien. Den 1 mars 1809 garanterade ärkehertigen Rudolph , Franz Joseph Fürst Lobkowitz och Ferdinand Fürst Kinsky kompositören en fast årslön genom dekret på det enda villkoret att Beethoven skulle stanna i Wien (det så kallade pensionsavtalet).
Beethovens hopp om ekonomiskt oberoende led dock snart flera bakslag: devalveringen av pengar genom det så kallade finanspatentet våren 1811, prins Kinskys död året därpå och prins Lobkowitz hotade konkurs 1813. Som en resultatet tvingades Beethoven att fortsätta att stämma betalningar i domstol.
Möte med Bettina Brentano och Goethe
Beethovens uppskattning av Johann Wolfgang von Goethe började på 1790-talet, särskilt i hans sångkompositioner. 1809/1810 ackumulerades kompositionens sysselsättning med poeten i sångcyklerna op.75 och 83 samt tillfällig musik för Egmont op.84.
Under sin vistelse i Wien våren-sommaren 1810 träffade Beethoven Bettina Brentano , syster till poeten Clemens Brentano, i slutet av maj . Hon vann hans förtroende och använde sin vänskap med Goethe för att uppmuntra till ett möte mellan de två konstnärliga personligheterna. Bettina Brentano gjorde senare ett avgörande bidrag till att forma den romantiska bilden av Beethoven genom de bokstavligt omformade skildringarna av hennes förhållande till Beethoven.
Det efterlängtade mötet mellan Beethoven och Goethe ägde rum i juli 1812 (19, 20, 21 och 23) när båda var i den bohemiska kurorten Teplitz . Resultatet var ganska blandat: Den 19 juli skrev Goethe till sin fru: ”Jag har aldrig sett en konstnär mer sammanfattad, mer energisk, mer intim. Jag förstår mycket väl hur han måste stå konstigt mot världen. ”Och den 12 september 1812 skrev Goethe från Karlsbad till sin vän Carl Friedrich Zelter , direktören för Berlin Sing-Akademie :” Jag träffade Beethoven i Teplitz. Hans talang förvånade mig; men tyvärr är han en helt otämnd personlighet som inte alls har fel när han tycker att världen är avskyvärd men inte gör det roligare för sig själv eller för andra. Å andra sidan ska han ursäktas mycket och beklagas, eftersom hans hörsel tappar honom, vilket kanske skadar den musikaliska delen av hans varelse mindre än den sociala delen. Han, som ändå är lakonisk, fördubblas på grund av denna brist. "Å andra sidan skrev Beethoven lakoniskt den 9 augusti från Franzensbad till sitt förlag Härtel :" Göthe gillar domstolsluften väldigt mycket, mer än vad som passar en poet. Det är inte snarare att tala om virtuosernas löjlighet när poeter, som bör betraktas som landets första lärare, kan glömma allt annat över denna glimt. "
Förhållanden med kvinnor och den " odödliga älskade "
Enligt Franz Gerhard Wegeler var Beethoven "mycket ofta kär", men detta hänvisade bara till en kort period på 1790-talet när Wegeler var i Wien. Kvinnor spelade dock en viktig roll i Beethovens liv på många sätt: som vänner och förtroende, som tolkar eller som mottagare av dedikationer.
Johanna von Honrath
Beethovens första stora kärlek var Johanna von Honrath . Hans barndomsvän Franz Gerhard Wegeler skriver om kompositörens ungdom i Bonn: ”Hans och Stephan von Breunings första kärlek var fröken Jeanette d'Honrath från Köln, Neumarkt Nro. 19. (nuvarande hem för byggaren Herr Biercher), som ofta tillbringade några veckor i von Breuning-familjen i Bonn. Hon var en vacker, livlig blondin, med en trevlig utbildning och vänlig inställning, som tyckte om musik och hade en trevlig röst. "
Maria Anna Wilhelmine från och till Westerholt-Gysenberg
Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg var antagligen också en älskling från Beethoven. Han talar själv till henne i sitt brev som "ma très chere amie" (tyska "min kära vän"), som talar mer för en intim vänskap än för kärlek. Hans barndomsvän Franz Gerhard Wegeler skrev å andra sidan några år senare om Beethovens första kärlek från en Fraulein v. W. - lämnar det okänt vilken person han menade:
”Detta följdes av den mest kärleksfulla tillgivenheten för en vacker och snäll Miss v. W., om vilken Werther älskar Bernhard Romberg berättade för mig anekdoter för tre år sedan. Dessa kärleksaffärer föll emellertid in i övergångsåldern och lämnade lika få djupa intryck som de hade väckt dem på det vackra. "
Grevinnan Marie von Erdődy
Grevinnan Marie von Erdődy (1779–1837) var en av Beethovens längsta och mest lojala vänner . Flera av hans verk tillägnas henne. Förutom sin stadslägenhet ägde hon gården Erddy i Jedlesee , där Beethoven sägs ha bott 1815. I den äldre litteraturen antas det olika att det fanns en kort kärleksaffär mellan Beethoven och grevinnan, men detta är ren spekulation.
Grevinnan Josephine Brunsvik
Beethoven mottogs särskilt vänligt av den ungerska familjen Brunsvik . Systrarna Therese , Josephine , Charlotte och deras bror Franz träffade kompositören första gången 1799. När familjen återvände till sitt ungerska hemland efter 18 dagar skrev Beethoven ett utdrag ur Goethes dikt Jag tror din i Josephines och Thereses album .
På uppmaning av sin mor, som ville gifta sig med sin vackra dotter med en rik adelsman, gifte sig Josephine Brunsvik med grev Joseph von Deym sommaren 1799 , flyttade till Wien med honom och födde fyra barn i deras korta äktenskap. Under denna tid var Beethoven en regelbunden "stadig besökare hos den unga grevinnan" och gav sina pianolektioner "många timmar i rad" "gratis". Efter att greve Deym oväntat dog i början av 1804 utvecklades en kärleksaffär mellan Beethoven och Josephine. Mellan 1804 och 1809 skrev Beethoven åtminstone fjorton kärleksbrev, några av dem passionerade, där han bland annat kallade henne en "ängel", "mitt allt" och hans "enda älskade" och svor henne "evig lojalitet" ”. Trots heta kärleksord stannade båda partnerna inte bara framför släktingarna utan också i bokstäverna med den formella adressen "Du", medan Beethoven pratade med Josephines bror Franz. Korrespondensen, om den mottas, dokumenterar också parets känslomässiga konflikter som berodde på motsättningen mellan deras personliga känslor och begränsningarna av verkligheten: Josephine fick fyra barn att ta hand om, och i händelse av ett äktenskap med den icke-ädla Beethoven, hon skulle ha förmyndarskap förlorat för henne. Hösten 1807 drog Josephine sig slutligen från Beethoven under påtryckningar från sin familj. Redan 1805 hade Therese skrivit till Charlotte full av oro: ”Men säg mig, Pepi och Beethoven, vad skulle det bli med detta? Hon borde vara på sin vakt! ... Ditt hjärta måste ha styrkan att säga nej, en sorglig plikt, om inte den sorgligaste av alla. "
1810 ingick Josephine ett andra äktenskap med den estniska baronen Christoph von Stackelberg, vilket visade sig vara mycket olyckligt för henne. Stackelberg lämnade dem i slutet av juni / början av juli 1812. I hennes dagbokspost den 8 juni 1812 står det: ”Jag har en svår dag idag. - Ödet hand vilar dystert på mig - Förutom min djupa sorg såg jag också mina barns degeneration och - nästan - allt mod avstod från mig - !!! ”Kort därefter noterade hon i sin dagbok att hon avsåg att åka till Prag för att resa: “St. vill att jag ska sätta mig för mig själv [han lät mig sitta]. han är okänslig för dem som vädjar i nöd. [...] Jag vill prata med Liebert i Prag [!]. Jag vill aldrig lämna barnen från mig. [...] Jag förstörde fysiskt Stackb för att älska [mig] genom att orsaka [...] så många sorgar och sjukdomar genom honom. Skickade aldrig) brev till henne utan att nämna hennes namn, kallat hans " Immortal Beloved ". Brevet är anmärkningsvärt inte bara på grund av dess intima språk, utan också för att det är det enda överlevande brevet från Beethoven till en kvinna där han konsekvent kallar adressaten.
År 1817 noterade Therese, som förblev i kontakt med Beethoven, i sin dagbok om sin sjuka syster: ”Lider inte Josephine straff på grund av Luigis smärta? Hans fru - vad skulle hon inte ha gjort av hjälten! ”En av Thereses dagboksanteckningar från 1848 lyder:” Lycklig att jag hade Beethovens intima, intellektuella samlag under så många år! Josephines hus och kära vän! De föddes för varandra och levde båda om de hade förenats. "
Många Beethovens forskare, särskilt i tysktalande länder, inklusive La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte och Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus och Rita Steblin , anser Josephine vara Beethovens " Immortal Beloved ". Nio månader efter det troliga mötet mellan de två i Prag födde Josephine sin dotter Minona (född 8 april 1813 i Wien; † 21 februari 1897 där) - Minona är en palindrom för Anonym . I ung ålder sägs hon ha haft en slående likhet med Beethoven. Därför anser många forskare att det är troligt att Beethoven är Minonas biologiska far. Den estniska kompositören Jüri Reinvere bearbetade ämnet för Beethovens påstådda dotter i sin opera Minona , som hade premiär den 25 januari 2020 på Regensburg- teatern .
Grevinnan Giulietta Guicciardi
Genom systrarna Brunsvik träffade Beethoven sin kusin grevinnan Giulietta Guicciardi (1782–1856) omkring 1801/1802 och blev kär i henne under en kort tid. Han var emellertid medveten om att äktenskap var uteslutet på grund av klassskillnaden. Hon var också förlovad med greve Wenzel von Gallenberg , som hon gifte sig 1803. Beethoven tillägnade Sonata kvasi una Fantasia , op.27 nr 2, känd som Moonlight Sonata , 1802 .
Therese von Zandt
En annan förmodad älskare av Beethoven var Therese von Zandt , som var kanon vid det fria världsliga kvinnaklostret Asbeck vid hennes sju månaders kontakt med kompositören . Zandt publicerades från 1798 under symbolen Z. första kvinnoposter i Leipzigs allmänna musiktidning . Kanske var det hon som rekommenderade Beethoven materialet för hans enda opera Fidelio när hon reste till Wien på uppdrag av tidningen från 5 december 1803 till 5 juli 1804. Jean-Nicolas Bouillys libretto för operan Léonore ou L'amour conjugaldes Fidelio , som Fidelio-materialet bygger på, översattes först från franska till tyska av Friedrich Rochlitz , grundare och redaktör för Allgemeine musiktidning . Ett porträtt från Beethovens besittning, som antogs visa Giulietta Guicciardi i 200 år, tillskrivs troligen Therese von Zandt , enligt forskning av Klaus Martin Kopitz .
Marie Bigot
Beethoven träffade särskilt den franska pianisten Marie Bigot 1807. Vänskapen uppstod troligen eftersom Marie Bigots make Paul Bigot arbetade som bibliotekarie för Beethovens beskyddare, greve Andrej Rasumowsky . Flera brev från Beethoven vittnar om förhållandet. Han gav också Marie Bigot autografen för sin berömda Appassionata , som nu finns i Bibliothèque nationale de France i Paris. I början av mars 1807 bjöd Beethoven henne på en bilresa när hennes man var frånvarande. Hans uppenbarligen svartsjuka reaktion fick Beethoven att skriva ett ursäktsbrev till paret strax därefter, där han betonade: "[...] i alla fall är en av mina första principer att aldrig ha något annat än vänskap med någon annans fru . "
Elisabeth Röckel
Runt våren 1808 träffade Beethoven först den då 15-åriga sångerskan Elisabeth Röckel (döpt som Maria Eva), syster till tenoren Joseph August Röckel , som hade tagit på sig rollen som Florestan i Fidelio- framträdandena 1806. Hon bodde tillsammans med sin bror i en officiell lägenhet på Theater an der Wien, där hon hette “Elis. [!] Rökel ”och blev vän med sångaren Anna Milder-Hauptmann , som också bodde där, och som faktiskt talade till henne som” Elise ”[!] I ett brev. Efter ett tvivelaktigt vittnesbörd från Anton Schindler till Gerhard von Breuning ville Beethoven gifta sig med henne. Hon förnekade det senare, men rapporterade flera gånger att Beethoven var mycket förtjust i henne. I hennes officiella dödsannons står det: ”Beethoven var en av hennes beundrare.” År 2010 lade Klaus Martin Kopitz fram avhandlingen att Beethoven hade komponerat sitt berömda album Für Elise för henne den 27 april 1810 . 2015 publicerade han ytterligare tidigare okända källor om hennes förhållande till Beethoven. Autografen på albumarket var senare i besittning av Therese Malfatti , från vars egendom det kom till läraren Babette Bredl, mor till Malfattis familjevän och arving Rudolph Schachner, i München . Bredl lånade autografen till Ludwig Nohl , som kopierade och publicerade den. Även om han uttryckligen uppgav att det ”inte skrevs för Therese”, menar flera Beethovens forskare att hon ändå bör betraktas som mottagaren av dedikationen.
Elisabeth Röckel gifte sig med Johann Nepomuk Hummel 1813 och flyttade med honom till Weimar , i mars 1827 återvände hon till Wien. På begäran av den döende Beethoven besökte hon honom flera gånger och fick ett lås av kompositören och hans sista fjäderpenna som en souvenir. Relikerna har varit i besittning av Beethoven Center vid San José State University sedan 2012 . Strax efter kompositörens död erkände hon Schindler, ”vilken djup rötter hennes tidigare kärlek till Beeth var. misshandlad bor du fortfarande i henne. "
Musikologen Michael Lorenz tvivlade 2011 på att Elisabeth kallade sig ”Elise”, eftersom detta bara kan bevisas av några få källor. Som han också konstaterar, "i Wien i Vormärz gjorde ingen skillnad mellan namnen Elisabeth och Elise, de var utbytbara och praktiskt taget identiska".
Therese von Malfatti
En annan kvinna i Beethovens liv var Therese Malfatti . Beethoven träffade henne 1809 genom sin vän Ignaz von Gleichenstein, som gifte sig med Thereses syster Anna 1811. Våren 1810, med tanke på Josephine Brunsviks omgift, planerade Beethoven uppenbarligen att föreslå Therese Malfatti och fick sin vän Franz Gerhard Wegeler i Bonn att få en kopia av sitt dopbevis . Men när Therese von Malfatti avslog hans ansökan - hennes familj var också emot den av klassskäl - övervann Beethoven detta avslag med relativt liten ansträngning. Therese förblev vänliga med honom efteråt.
Antonie Brentano
I slutet av maj 1810 träffade Beethoven sin svägerska Antonie Brentano genom Bettina Brentano , som bodde i Wien från 1809 till 1812 för att sälja sin avlidne fader Johann Melchior Edler von Birkenstocks omfattande gods . I mars 1811 skrev hon i ett brev till Bettina Brentano att Beethoven hade blivit "ett av hennes käraste folk" och att hon besökte henne "nästan varje dag". Ett vänligt förhållande utvecklades mellan paret Franz och Antonie Brentano och Beethoven, vilket Antonie i sin dagbok beskrev som "valbara affiniteter". Hon ägde också autografen för Beethovens sång An die Geliebte , WoO 140, på vilken hennes hand antecknade: ”Jag begärde från författaren den 2 mars 1812”. Strax innan hade Beethoven skrivit den här låten till den bayerska sångaren Regina Lang i stamboken.
1972 antog Maynard Solomon att Beethovens brev till den odödliga älskade daterad 6/7. Juli 1812 riktades till Antonie Brentano. Hon reste vidare med sin familj från Prag till Karlovy Vary. Även om det inte kan bevisas att Beethoven träffade henne i Prag, och att den "odödliga älskade" kanske inte har gått till "K", har många Beethovens forskare nu anslutit sig till denna hypotes, inklusive Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus Martin Kopitz och Lewis Lockwood och Susan Lund.
"Odödlig älskad"
Beethovens brev till den odödliga älskade , som han skrev den 6/7. Skrivet i juli 1812 i Teplitz under en resa till de böhmiska spaen, är det kompositörens viktigaste personliga vittnesbörd vid sidan av Heiligenstadt-testamentet . Det riktar sig till en kvinna som inte är namngiven, med vilken kort tid innan, den 3 juli i Prag, hade ägt rum ett möte som var avgörande för framtidens förhållande. Brevet avslöjar bland annat den ömsesidiga erkända kärleken och hoppet om ett bestående band mellan älskarna, som dock uppenbarligen står inför stora hinder. Identiteten hos "Immortal Beloved" är kontroversiell bland Beethovens forskare.
Kris och sista år (omkring 1812–1827)
Livskris
Från 1812 och framåt började Beethovens livssituation förändras avsevärt till det sämre. Förutom de ödesdigra händelserna kring den ”odödliga älskade” fanns det materiella bekymmer i samband med pensionsavtalet och en försämrad hörselnedsättning och till och med total dövhet. Från omkring 1813 och framåt använde Beethoven öronlås för att kommunicera med sin omgivning. Från 1818 och framåt kan användningen av så kallade konversationsanteckningsböcker bevisas, där samtalspartnerna skrev ner sina yttranden. På grund av sin avancerade hörselnedsättning kunde han inte längre utföra som pianist.
Beethovens bror Kaspar Karl dog den 15 november 1815 och lämnade efter sig en nioårig son. Beethoven fastnade i en ansträngande rättslig tvist som varade i flera år med sin svägerska Johanna om vårdnad över sin brorson Karl , under vilken detta omväxlande beviljades och nekades honom. I sin funktion som surrogatfader misslyckades Beethoven i sitt försök att underordna protegéen hans moraliskt överdrivna utbildningsmål.
Nya kompositioner och slutarbeten
Samtidigt som Beethovens personliga kris skedde en förändring i hans komposition. Från 1813 till 1814 var han ursprungligen engagerad i kompositionen av Wellingtons seger och en grundlig översyn av hans opera Leonore zu Fidelio . De följande åren vände sig Beethoven intensivt till pianosonaten. Resultatet blev sonaterna op. 90 (1814), op. 101 (1815–1817) och op. 106 ( fortepiano sonata , 1817–1818). Samtidigt skapade Beethoven de två cellosonaterna op.102 (1815), sångcirkeln An die ferne Geliebte op.98 (1816) samt inramningen av Goethes Sea of Silence och Happy Journey för kör och orkester op .112.
Under några år hade Beethoven ägnat sig nästan uteslutande till verk för mindre ensembler, men 1819 uppstod ett tillfälle att ta itu med ett annat större verk. Hans långvariga beskyddare och pianostudent, ärkehertig Rudolph, skulle tronas som ärkebiskop av Olomouc ( Olomouc i Tjeckien ) den 20 mars 1820 . Beethoven fick i uppdrag att komponera en stor högtidlig massa. Men processen att komponera Missa solemnis op. 123 började få ett eget liv så att Beethoven inte slutförde arbetet förrän i slutet av 1822 / början av 1823.
Samtidigt som massan arbetade Beethoven med de 33 förändringarna på en vals av Anton Diabelli op. 120, en cykel av variationer för piano som baserades på en vädjan av musikförlaget och kompositören Diabelli . Han hade skickat sin vals till många kompositörer med begäran att de var och en skulle bidra med en variation till en planerad kollektivutgåva. Under arbetet med Missa solemnis och Diabelli-variationerna fortsatte Beethoven serien av sina sista pianosonater med op. 109 , 110 och 111 .
Efter en paus på mer än tio år vände sig Beethoven tillbaka till symfoniens genre. Premiären för den 9: e symfonin op. 125 den 7 maj 1824 mottogs entusiastiskt av publiken. Föreställningen leddes av Kapellmeister Michael Umlauf , och Beethoven stod med honom vid dirigentpallen för att hjälpa till.
Slutligen, mellan våren 1824 och hösten 1826, med början med Strykekvartetten op. 127, skapades en sista grupp med fem stråkkvartetter. Kvartettproduktionen hade initierat en kompositionskommission från den ryska musikälskaren Nikolai Borisowitsch Prins Galitzin . Beethoven fick ytterligare motivation från återkomsten till Wien av violinisten Ignaz Schuppanzigh, som hade rest sedan 1816 och vars ensemble hade premiär på nästan alla hans tidigare stråkkvartetter. Den Stråkkvartett i F-dur op. 135 var det sista arbete som Beethoven klar.
vänner och bekanta
På grund av sin dövhet var Beethoven alltmer beroende av stöd från vänner och bekanta de senaste åren. Beethoven hade huspersonal (kock och hushållerska), men våldsamma argument med de anställda ledde upprepade gånger till uppsägningar från den ena sidan eller den andra.
Beethoven hade redan använt människor från sin vänkrets för att driva ärenden och andra tjänster, såsom pianotillverkaren Nannette Streicher née Stein 1817/1818 . Vänskapen mellan Beethoven och Stein-familjen av pianotillverkare går tillbaka till hans tidiga vistelse i Augsburg 1787. Nanette Streicher tog hand om hushållningen och förmedlade ofta mellan kompositören och hans huspersonal.
1822 uppträdde Anton Schindler först i Beethovens vänkrets. Schindler sökte Beethovens närhet och tjänade honom som ett faktum . Hans blandning av servilitet och godtycklighet var alltid en utlösande faktor för hans missnöje och förakt. Efter Beethovens död tog Schindler med sig dokument från Beethovens egendom, inklusive några av samtalsböckerna. Schindler skrev en av de tidigaste biografierna från Beethoven, men trovärdigheten i många av hans uttalanden är tveksam, eftersom han inte viker sig från förfalskning för att stödja sina påståenden.
Sommaren 1825, efter pausen med Schindler, tog Karl Holz , den andra violinisten från Schuppanzigh-kvartetten, över rollen som personlig sekreterare och rådgivare. I synnerhet de sista månaderna av sitt liv fick hans vänskap med Beethovens barndomsvän Stephan von Breuning , som hade kommit till Wien 1801, betydelse. Breuning blev medförmyndare för sin brorson Karl i september 1826 och såg efter Beethoven under månaderna av sin terminala sjukdom.
familj
Ludwig van Beethovens bror Johann hade uppnått viss välstånd som apotekare i Wien. Brödernas aldrig särskilt nära kontakt intensifierades när Beethoven lånade en stor summa av Johann 1822. Under de följande åren konsulterade kompositören upprepade gånger den framgångsrika affärsmannen som finansiell rådgivare.
Beslutet i domstolen för Appeal den 8 april 1820, som slutligen utses Beethoven som väktare av hans brorson Karl på villkor att en co-förmyndare stödde honom, kunde inte avsluta de fortsatta spänningarna mellan morbror och systerson. Den 6 augusti 1826 försökte Karl självmord, vilket ledde till att Beethovens avgång från förmyndarskapet.
Sjukdomar och död
Beethoven hade ofta lidit av sjukdomar sedan han var omkring 30 år gammal. Det finns beskrivningar av olika symtom som diarré, buksmärta, kolik, feber eller inflammation. Å ena sidan kan akuta sjukdomar betraktas som orsaker, å andra sidan utses en eller flera kroniska sjukdomar som huvudorsaken. Bland annat misstänks blyförgiftning , brucellos och överdriven alkoholkonsumtion.
Fram till i dag har det inte varit möjligt att med säkerhet avgöra om bara en eller flera olika orsaker var ansvariga för Beethovens hälsoproblem. Beethovens biografer har noterat att konstnären regelbundet drack billigt vitt vin, som vinmakarna vid den tiden sötade med blysocker istället för dyrt rörsocker. Beethovens ben och hår innehåller bly i en koncentration som sällan har mätts: ”Vi undersökte mer än 20 000 patienter och mätte blyinnehållet i deras blod och hår i dem alla. Bland dem fanns bara åtta personer som hade jämförbara blynivåer. Alla åtta är allvarligt sjuka och deras symptom liknar Beethovens. Ledningen behöver inte vara den enda orsaken till Beethovens sjukdom och tidiga död, men den giftiga metallen gjorde verkligen hans symtom värre. "
Med ökande ålder ökade frekvensen och intensiteten av sjukdomsförhållandena. Sommaren 1821 tillkännagavs av svår gulsot och troligen alkoholmisbruk en cirros av. Beethoven sökte befrielse från klagomålen i bad och vistelser i landet. Hans sista tog honom den 29 september 1826 - tillsammans med sin brorson - till sin brors Johanns gods i Gneixendorf . På returresan till Wien, som ägde rum i en öppen bil i kallt och fuktigt väder i början av december, fick Beethoven lunginflammation . Strax efter återhämtningen uppträdde svåra symtom på levercirros med vattenretention i ben och buk samt gulsot så att Beethoven inte längre kunde lämna sjukbädden. Efter flera punkteringar och misslyckade behandlingsförsök från olika läkare dog Beethoven den 26 mars 1827 vid 56 års ålder. Hans sista läkare var Andreas Ignaz Wawruch .
Begravningen på Währings lokala kyrkogård ägde rum den 29 mars med stor sympati från den wienska befolkningen. Cirka 20 000 personer sägs ha deltagit i begravningsprocessionen . Begravningsförfattningen skriven av Franz Grillparzer talades av skådespelaren Heinrich Anschütz . Franz Schubert , som skulle följa Beethoven till graven ett år senare, gav honom sin sista hyllning tillsammans med Grillparzer som en av de 36 fackelbärarna.
Beethovens kropp uppgrävdes två gånger : 1863 för att mäta benen och fotografera skallen; 1888, för att överföra sitt skelett - igen med stor allmän sympati - den 22 juni 1888 i hederslunden på Wiener Cemetery.
Kompositören
betydelse
På 1800-talet representerade Beethovens verk (eller ett visst urval av större verk) i musikvärlden ofta toppen av musikalisk konst. Idag anses Beethoven vara efterbehandlaren för den wienska klassismen och en pionjär inom romantiken. I synnerhet i formen av symfonin, pianosonaten och stråkkvartetten, som var grundläggande för tiden för Wienerklassikern, har han skapat verk vars musikhistoriska inflytande knappast kan överträffas. Till exempel lade Beethoven viktiga grunder för den omfattande symfoniska penetrationen av solokonserterna i ytterligare musikhistoria.
I sonatformen flyttade han till att fokusera på implementeringen och uppnådde genom ett strikt motiverat arbete en särskild grad av strukturell integritet. Beethoven vidareutvecklade Haydn och Mozarts begrepp om individualiserade instrumentdelar i en processliknande form i betydelsen av en dynamisering av formen som passar idéernas innehåll, som nu tar upp större dimensioner. Jämfört med den hoffligt aristokratiska menuet föredrog Beethoven en seriös Scherzo i mestadels snabba och mycket snabba tempo, vilket undviker dansrytmer; finalen, som före Beethoven vanligtvis slutar på ett glatt och livligt sätt, kan bli målpunkten för hela verkets utveckling och möjligen till och med överträffa den första satsen när det gäller längd och vikt.
En annan väsentlig innovation var enheten i en omfattande idé. Det som han klargjorde i enskilda verk (t.ex. i pianosonaterna Pathétique och Appassionata , Les Adieux , i Eroica och i Pastoral Symphony ) kan tillämpas på majoriteten av hans instrumentella verk: det i de enskilda delarna av de mentala tillstånd som representeras är i ett inre förhållande till varandra.
Hans skissböcker visar hur mycket outtröttligt arbete och upprepade försök han försökte ge sina verk den form som de äntligen tillfredsställde honom. Man är förvånad över hur O. Jahn skrev:
”... om hans sätt att vända och förskjuta inte bara enskilda motiv och melodier , utan också de minsta elementen i dem, och rita den bästa formen ur alla möjliga variationer ; man förstår inte hur ett sådant musikaliskt sönderfallande verk kan bli en organisk helhet ... Och om dessa skisser ofta ger intryck av osäker svängning och känsla, så växer efteråt beundran för den genuint geniala självkritiken igen, som efter allt har undersökts, äntligen med suverän säkerhet håller det bästa. "
Bonn-tid
De tidiga verken av Beethoven, som skrevs under hans tid i Bonn, innehåller tio kompositioner kända idag från perioden 1782–1785. Nästan alla har publicerats i ett försök att stilisera honom till ett underbarn. Dessutom är cirka trettio verk kända från åren 1787–1792, varav endast ett publicerades vid den tiden. Beethoven införlivade många av dem i senare verk. Bitarna från den första perioden var fortfarande starkt påverkade av Neefes och Sterkels stil och baserades på Mozarts exempel . De senare åren i Bonn kom med mer oberoende låtar , kantater , arier och variationer, som i vissa fall redan gav en uppfattning om den senare tidens analytiska kompositör. Verket i sonatstil är å andra sidan inte särskilt imponerande och förblir i stora delar fragment; Han förvärvade endast denna form, som var så viktig för senare Beethoven, under sin tid i Wien.
Hans tidiga verk publicerades ursprungligen av Heinrich Philipp Bossler vid Musikverlag. Den unge Beethoven fick sin första musikaliska intryck från blomman skörden för pianoälskare publicerats av Bossler . Hans första kompositioner uppträdde också i blomskörden 1783 . Senare designade impresario och musikförläggare Boßler originalet till Beethovens väljarsonater . Detta tryck förblev det enda av de sonater som var tillgängliga fram till 1828.
Första eran av individuell kreativitet
Det började med publiceringen av de tre första pianotrioerna op. 1 (1795) och slutade omkring åren 1800–1802. Den första symfonin är en av dem. Beethoven tacklade det vid 29 års ålder och slutförde det i början av året därpå. Den hade premiär den 2 april 1800 med stor framgång. Under denna tid var pianokompositionerna banbrytande, både i form av konserten såväl som sonaten och variationen, inte bara när det gäller teknik utan också när det gäller rörelsens sammansättning och hela.
Andra kreativa perioden
Det började omkring 1800–1802 och varade fram till 1814. Detta undernummer omfattar främst symfonier och pianosonater.
Eroica och Fidelio
Med den tredje symfonin fann Beethoven formen av en ganska monumental och heroisk symfoni. Ursprungligen kallades den Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (uppkallad efter Napoleon ). Efter att han fick veta att Napoleon hade gjort sig till kejsare av Frankrike den 18 maj 1804 raderade han emellertid - enligt en anekdot - namnet från titelsidan i stor ilska. Dess nya titel hette nu Heroic Symphony, komponerad för att fira minnet av en stor man . Idag kallas det mest Eroica med sin italienska titel . Det var premiär i augusti 1804 i Wien palats av Prince Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , som det var nu hängiven.
Beethovens enda opera hade premiär 1805. Liksom många andra verk hade den genomgått ett antal revisioner och kallades ursprungligen Leonore . I den tredje versionen som Fidelio (med E-duröverturen) kom hon på scenen 1814. Beethoven bröt inte ny mark i dramatisk design med henne. Hon har fortfarande sin speciella ställning genom det rika och djupa, mänskligt intressanta och rörande materialet och kvaliteten på hennes musik.
Symfonier nr 5 i c-moll, nr 6 i F-dur och nr 7 i A-dur
Beethovens 5: e symfoni också kallas symfoni av ödet . Den skapades under en svår fas i kompositörens liv. Beethoven sägs ha sagt om de fyra distinkta inledningsanteckningarna: ”Så ödet knackar vid porten”. Detta avvisades dock av musikhistoriker som en senare legendarisk tillskrivning. Den 22 december 1808 hade den premiär tillsammans med den sjätte symfonin ( pastoral ), den fjärde pianokonserten och delar av C-durmassan.
Den pastorala inte programmusik i egentlig mening av ordet , som det ofta felaktigt kallas, men enligt Beethovens egen utsago, ”mer ett uttryck för känsla än att måla”. Så symfonin är fortfarande på grund av klassisk musik. Franz Liszt , som skrev de första symfoniska dikterna , hänvisade snarare till Beethovens överturer , som Coriolan eller King Stephan , när han utvecklade denna nya genre . Emellertid var det pastorala naturrelaterade temat en grundläggande del av följande romantikens epok, symfonisk poesis epok i högsta grad. På samma sätt lade konsten i romantiken tonvikten på den innersta delen av människan, det vill säga hans känslor och attityder. Ur den synvinkel som Beethoven antagligen också tog för sina pastoraler, kunde detta mycket väl betraktas som en romantisk föregångare. Detta stöds av utvidgningen av formen till fem satser samt införandet av instrument (t.ex. piccolo ) som inte är hemma i den klassiska symfoniorkestern. Detta är innovationer som tydligt pekar på den romantiska eran, som blir ännu tydligare i den triumferande 9: e symfonin . Dessutom togs en del av ”programmusikalen” topoi (”storm” osv.) Som användes i pastoralen gärna upp under den romantiska eran.
I den 7: e symfonin i A-dur, Op. 92, som slutfördes 1812 , förutsåg Beethoven musikaliskt de senare befrielsekrigens anti-napoleoniska krig . Vid premiären i december 1813 utlöste det en enorm eufori bland publiken. Denna symfoni kännetecknas av en viss patriotism och indikerar inte den kommande eran av romantiken lika tydligt som de tidigare symfonierna. Ändå kan harmoniska och polyfoniska innovationer tydligt kännas i arbetet. Verkets centrala rörelse är ovanligt den andra, Allegretto . Det kännetecknas av en högtidlig temporytm, "som en oändlig begravningsprocession på miljoner". Med Beethovens ord är det tillägnad dem "som har offrat så mycket för oss".
Senaste kreativa perioden
Under åren 1814 till 1818 sänkte Beethovens produktion tillfälligt. Under denna period skapades bara några större kompositioner, t.ex. B. den 28: e pianosonaten i A-dur (1815) och Liederkreis . Sjukdom och bittert inhemskt lidande hämmade hans fantasi. Efter att ha övervunnit denna period av modlöshet förändrades han i vissa avseenden. Hans känsla blev ännu mer internaliserad med fullständig isolering från omvärlden, vilket gjorde att uttrycket ofta var ännu mer rörligt och omedelbart än tidigare, medan innehållet och formens enhet ibland inte var så perfekt som vanligt utan påverkades av en subjektiv faktor.
De viktigaste verken i denna tredje epok är Missa solemnis (1818–1823), som Beethoven själv ansåg vara hans mest fullbordade verk, och den nionde symfonin i d-moll (1823–1824). Följande tillhör också denna period: overturen till invigningen av huset , op. 124 (1822), pianosonaterna Op. 106 i b-dur (1818), op. 109 i E dur , Op. 110 i a-dur (1821) och op. 111 i c-moll (1822), Diabelli-variationerna , flera mindre bitar för piano och röst och slutligen de sista stora stråkkvartetterna, Op. 127 i Es-dur (1824), Op. 130 i B-dur och Op. 132 i a-moll (1825), op. 131 i skarp moll och Op. 135 i F dur (1826). De sena stråkkvartetterna går tillbaka till Beethovens upptagning med Johann Sebastian Bachs kompositionstekniker , särskilt hans fuga-tekniker. Ändå pekar dessa bitar inte in i det förflutna, utan långt in i framtiden. Hans Op. 133 ( Large Fugue ) var utomordentligt modern för sin tid och förstods knappt under hela 1800-talet. Många utkast, inklusive ett för en tionde symfoni i c-moll och en stråkkvintett i C-dur, fanns i kompositörens egendom.
9: e symfonin
Beethoven avslutade den 9: e symfonin 1824. Sista satsen med körfinalen till Schillers dikt To Joy är särskilt välkänd. Temat för denna mening är grunden för den europeiska hymnen . Symfonin uttrycker brottningen av ett mänskligt hjärta som längs striden och lidandet längtar efter dagen av ren glädje som inte tilldelas honom i full klarhet och renhet. De tre första satserna med sin storslagna arkitektur, instrumentering och tematiska bearbetning var trendbildande för de symfoniska kompositörerna från den romantiska perioden fram till Gustav Mahler . Den första föreställningen av den 9: e symfonin ägde rum tillsammans med delar av Missa solemnis den 7 maj 1824. Beethoven ville stödja dirigenten genom att ange tempo, även om han inte längre kunde styra föreställningen själv. Orkestern hade dock fått i uppdrag att inte lyssna på detta.
Symfoni nr 10
Beethoven arbetade fortfarande med sin 10: e symfoni strax före sin död, men fullbordade den inte. Det finns många skisser och anteckningar till den första meningen. Barry Cooper bearbetade dessa skisser till en första mening. Det finns också skisser från 1825 för en tredje sats, en kraftfull Scherzo med titeln Presto .
Beethovens instrument
Ett av Beethovens pianon var ett instrument som gjordes av det wienska pianoföretaget "Geschwister Stein" . Den 19 november 1796 skrev Beethoven ett brev till Andreas Streicher , Nannette Streichers man : ”Jag fick ditt fortepiano i förrgår. Det är verkligen underbart, alla andra skulle vilja ha det för sig själva ... ” Enligt Carl Czernys minnen hade Beethoven ett fortepiano av Walter i sitt hus 1801 . 1802 bad Beethoven sin vän Zmeskall att fråga Walter om han kunde göra ett fortepiano med en sträng för honom.
1803 fick Beethoven sitt Erard- flygel; men som Newman skrev: ”Beethoven var olycklig med detta instrument från början, för att han tyckte dess engelska mekanik var outhärdligt svår.” Ett annat Beethovens piano, ett Broadwood från 1817, en gåva från Thomas Broadwood, stod till sin död år 1827 år 1827. hans Schwarzsparnierhaus.
Beethovens sista instrument var ett fyrrätters fortepiano av Conrad Graf . Graf själv bekräftade att han hade lånat Beethoven ett fortepiano med ett intervall på 6½ oktaver och senare sålt det till familjen Wimmer efter kompositörens död. 1889 köptes instrumentet från Beethoven-huset i Bonn.
studerande
Fungerar (urval)
( WoO = arbete utan opusnummer)
Orkesterverk
Symfonier:
- 1: a symfonin i C-dur, op. 21 (1799/1800), WP 2 april 1800
- 2: a symfonin i D-dur op.36 (1802), hade premiär 5 april 1803
- 3: e symfonin i Es-dur op. 55 "Eroica" (1803/1804), premiär 7 april 1805
- 4: e symfonin i dur, Op. 60 (1806), hade premiär 15 november 1807
- 5: e symfonin i c-moll, op. 67 ["Destiny Symphony "] (1800–1808), hade premiär 22 december 1808
- 6: e symfonin i F dur op. 68 “Pastorale” (1807/1808), premiär 22 december 1808
- 7: e symfonin i A-dur, op. 92 (1811/1812), hade premiär 8 december 1813
- 8: e symfonin i F dur, op. 93 (1811/1812), hade premiär den 27 februari 1814
- 9: e symfonin i d-moll op. 125 med slutkör på Friedrich Schillers dikt An die Freude (1815–1824), premiär 7 maj 1824
- Wellingtons seger op.91, 1813
Pianokonserter:
- Konsert för piano och orkester WoO 4 i Es-dur , 1784 (ungdomsarbete)
- Pianokonsert nr 1 i C-dur, op. 15 , 1795–1801
- Pianokonsert nr 2 i dur, Op. 19 , 1788–1801
- Pianokonsert nr 3 i c-moll, op. 37 , 1800–1803
- Pianokonsert nr 4 i G dur op. 58 , 1804–1807
- Pianokonsert nr 5 i Es-dur, Op. 73 , 1809
Andra konsertverk:
- Romantik för fiol och orkester i G dur op. 40 , publ. 1803
- Romantik för fiol och orkester i F dur op. 50 , publ. 1805
-
Violinkonsert i D-dur op. 61 , 1806
- Finns även som arrangemang för pianokonserten (op.61a)
- Trippelkonsert för piano, violin och violoncello i C dur op. 56 , 1804–1805
- Konsert för obo och orkester i F dur Hess 12
- Choral Fantasy : C minor, Op. 80 för piano, kör och orkester, 1808–1809
Trevare:
- Coriolan Overture i c-moll, op. 62, 1807
- Overture to the Name Celebration, op.115 , 1815
- Leonora Overture nr 1, op. 138; komponerades 1807 för en planerad föreställning i Prag
Opera och andra scenverk
Opera:
- Leonore (1: a version, komp. 1804/1805, premiär: 1805; libretto av Jv Sonnleithner, 3 akter, 19 sång- och musiknummer, öppnade med Leonores overture nr 2)
- Leonore (2: a version, komp. 1805/1806, premiär: 1806; libretto reviderad av St.v. Breunig, 2 akter, 18 sång- och musiknummer, öppnade med Leonores overture nr 3)
- Fidelio (3: e versionen av Leonore , komp. 1814, premiär: 1814; libretto reviderad av Ms Treitschke, 2 akter, 17 sång- och musiknummer, öppnade med Fidelio-overturen.)
Baletter:
- Musik för en riddarbalett WoO 1, 1790–1791
- Prometheus varelser op. 43, 1800–1801
Scenmusik:
- Egmont op.84, 1810
- Athens ruiner op.113, 1811
- Kung Stephan op.117, 1811
- Husets invigning op.124, 1822
- Leonore Prohaska WoO 96, 1815 (se även Eleonore Prochaska )
Vokal fungerar
Oratorium
- Kristus på Oljeberget op.85 (1803)
mäta upp
- Mässa i C dur op. 86 (1807)
-
Missa solemnis i D-dur op. 123 (1819–1823)
Till tron av sin elev och skyddshövding Rudolf , kardinal ärkebiskop av Olomouc.
Kantater
- Kantata om kejsar Joseph IIs död (WoO 87), 1790
- Kantata på höjden av Leopold II till kejsare (WoO 88), 1790
-
Havslugn och lycklig resa för 4 röster med orkester op. 112 (1815)
Baserat på dikter av Johann Wolfgang von Goethe . - Det strålande ögonblicket , kantata för fyra ensamröster, kör och orkester, op. 136 (september - november 1814)
Låtar
- Beskrivning av en tjej WoO 107
- Till ett spädbarn WoO 108
- The Free Man WoO 117
- Åtta låtar op. 52
Urian resa runt om i världen , eld färg , Den lilla sång av lugn , May sång , Mollys avsked , kärlek , Marmotte , den lilla blomman Wunderhold - Jag älskar dig som du älskar mig WoO 123
- La partenza WoO 124
- Adelaide op.46
- Avskedssång till Wiens medborgare WoO 121
- Österrikarnas krigssång WoO 122
- Offer Song WoO 126
- Ny kärlek, nytt liv WoO 127 (1: a versionen)
- La tiranna WoO 125
- VI Låtar av Gellert op. 48
Förfrågningar , grannens kärlek , till döden , Guds ära från naturen ( himlen skryter ) , Guds kraft och försyn , botsång - Lycka , Op. 88
- The Quail Beat WoO 129
- To Hope op.32 (första inställningen)
- Elegy vid döden av en pudel WoO 110
- När den älskade ville dela (känslor av Lydias otrohet) WoO 132
- I questa tomba oscura WoO 133
- Sehnsucht WoO 134 (4 inställningar)
- Souvenir WoO 136
- Ungdomarna i ett främmande land WoO 138
- Sång från fjärran (samma pianostämma som Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
- Sjunger långt ifrån WoO 137
- The Lover WoO 139
- Sechs Gesänge op. 75
Känner du landet , New Love, New Life (2: a versionen), From Goethes Faust (Mephistos loppsång), Gretels varning , Till den avlägsna älskaren , den nöjda - Fyra arietor och en duett
op.82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira - Drei Gesänge von Goethe op. 83
Wonne der Wehmut , Sehnsucht , Med ett målat band - Till den älskade (version 1)
- Till den älskade WoO 140 (3: e versionen)
- Bard Spirit WoO 142
- Warrior's Farewell WoO 143
- Merkenstein WoO 144 (första inställningen)
- Merkenstein op.100 (2: a och 3: e inställningen)
- Hemligheten med WoO 145
- To Hope op.94 (2: a inställningen)
- Längtande WoO 146
-
Till den avlägsna älskade . En cirkel av sånger av Aloys Jeitteles op. 98
På kullen sitter jag och kikar , där bergen är så blåa , ljusa sjömän i höjderna , Dessa moln i höjderna , Maj sveper, flodslätten blommar , Ta dem då, dessa låtar - Ordets man op.99
- Ruf vom Berge WoO 147
- Hur som helst WoO 148
- Avgång WoO 149
- Kvällsång under stjärnhimlen WoO 150
- Ariette (kyssen) op.128
- O sanctissima ("O du lycklig") WoO 157, nr 4
- Från sångerna från olika folks WoO 158
- Många arrangemang av folksånger
Piano fungerar
Fokus i hans arbete ligger på 32 sonater för piano. Han skrev också variationer på främmande och egna teman, av vilka Diabelli-variationerna är bland de viktigaste pianoverken av alla.
Bland de många pianostyckena är de tre bagatellsamlingarna op. 33, op. 119 och op. 126 särskilt viktiga. Särskilt populärt är albumarket Für Elise och rondo Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).
Kammarmusik
String Trios
- Strängtrio i Es-dur op.3 (1792)
- Serenad i D-dur op.8 (1797)
- Three Trios, Op. 9 (1796–1798)
- Op. 9 nr 1 i G dur
- Op. 9 nr 2 i D-dur
- Op. 9 nr 3 i c-moll
Stråkkvartetter
- Sex stråkkvartetter op.18
- Three String Quartets, Op. 59 Rasumovsky Quartets
- Strykekvartett nr 10 i Es-dur, Op. 74 Harpkvartett
- Strykekvartett nr 11 i F-moll, op. 95
- Strykekvartett nr 12 i Es-dur, Op. 127
- Stråkkvartett nr 13 i B-dur op.130
- Stråkkvartett nr 14 i c-skarp moll op.131
- Strykekvartett nr 15 i a-moll, op. 132
- Great Fugue in B flat major op.133
- Strykekvartett nr 16 i F dur op.135
Pianokvartetter
- 3 pianokvartetter WoO 36 (1785)
- Nr 1 i Es-dur
- Nr 2 i D-dur
- Nr 3 i C-dur
Pianotrioer
- Trio för piano, flöjt och fagott WoO 37 (omkring 1783)
- Triorörelse Hess 48 i Es-dur (cirka 1790–1792)
- Trio WoO 38 i Es-dur (1791)
- 3 Trios op. 1 (1795), tillägnad prins Karl von Lichnovsky
- Gassenhauer Trio op. 11 i B dur (1798) för piano, violin / klarinett och violoncello, tillägnad grevinnan Maria Wilhelmine von Thun
- Variationscykel på ett eget tema, Op. 44 i Es-dur (1800)
- 2 Trios op. 70 (1808), tillägnad grevinnan Marie von Erdödy
- Trio, op. 97 i B-dur (1811), tillägnad ärkehertigen Rudolph av Österrike
- Trio op.121a i g-dur / G dur (komp. 1803? / Rev. 1816) - Variationer på Wenzel Müllers sång Ich bin der Schneider Kakadu
- Triorörelse WoO 39 i B-dur (1812), tillägnad Maximiliane Brentano
Arrangemang av Beethovens hand:
- Trio op.38 för piano, klarinett / violin och violoncello (1802/1803), arrangemang av septet op.20
- Arrangemang av andra symfonin op.36 för pianotrio (1805)
Fiolsonater
- 3 sonater op.12 (1797/1798), tillägnad Antonio Salieri
- Sonata nr 4 i a-moll op 23 (1800/1801), tillägnad grev Moritz von Fries
- Sonata No. 5 i F-dur op. 24 (1800/1801) Spring sonat , tillägnad Count Moritz von Fries
- 3 sonater op. 30 (1802), tillägnad tsaren Alexander I från Ryssland
- Sonata nr 9 i a dur op. 47 (1803) Kreutzer Sonata , tillägnad Rodolphe Kreutzer
- Sonata nr 10 i G dur op. 96 (1812), tillägnad ärkehertigen Rudolph från Österrike
Violoncello-sonater och variationer
- 2 sonater op. 5 (1796), tillägnad kung Friedrich Wilhelm II av Preussen
- Sonata i a dur op. 69 (1808), tillägnad baron Ignaz von Gleichenstein
- 2 sonater op. 102 (1815), grevinnan Marie v. Tillägnad Erdödy
- Variationer för piano och violoncello
- Tolv variationer på ett tema från Händels oratorium Judas Maccabaeus i G-dur Kinsky-Halm WoO 45 (1796), tillägnad prinsessan Christiane von Lichnowsky
- Tolv variationer på temat för en flicka eller en kvinna från Mozarts opera Die Zauberflöte i F dur op.66 (1798)
- Sju varianter av temat För män som känner kärlek från Mozarts opera Die Zauberflöte i Es-dur Kinsky-Halm WoO 46 (1801), tillägnad grev Johann Georg von Browne
Ytterligare kammarmusik fungerar
- Sonata i F dur för horn och piano op.17 (1800)
- Septet op.20 i Ess-dur för klarinett , horn , fagott , violin , viola , cello , kontrabas
- Serenad för flöjt, fiol och altfiol i D-dur op.25
- Trio för två obo och engelska horn , Op.87
- Tema och variationer för två obo och cor anglais WoO 28 baserat på Reach me my hand, my life from Mozarts Don Giovanni
- Ytterligare kammarmusik för stråkar (och piano)
- 3 är lika med fyra trumpeter
Inspelningar
- Ronald brudgum . Ludwig van Beethoven "Complete Works for Solo Piano". Fortepiano efter Anton Walter , JAStein , Conrad Graf von Paul McNulty
- Malcolm Bilson , Tom Beghin, David Breitman, Ursula Dütschler, Zvi Meniker, Bart van Oort, Andrew Willis. Ludwig van Beethoven "De kompletta pianosonaterna på periodinstrument".
- Robert Levin , John Eliot Gardiner . Ludwig van Beethoven "Pianokonserter". Fortepiano efter Walter av Paul McNulty.
- Andas skepp . Ludwig van Beethoven "Beethovens Broadwood Piano".
Disk
- Ludwig van Beethoven: mästerverk ● 40 timmar MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-12-3 .
Fiktiv litteratur
Ludwig van Beethovens liv och arbete blev inte bara föremål för musikhistoria utan också för litteratur. Franz Grillparzer skrev begravningstalen som en tvåstansdikt om att sjunga ord om Beethovens grav . 1840 publicerades novellen A Pilgrimage to Beethoven , där Richard Wagner lade sin egen operaföreställning i munnen på sin förebild Beethoven. Heribert Rau skildrade honom i sitt verk Beethoven, publicerat 1859 , en konstnärs liv . År 1903 hjältade Romain Rolland kompositören som konstnär och kämpe i sin psykologiska roman Vie de Beethoven ( Beethovens liv ). Kurt Delbrück skrev Young Beethovens kärlek 1922 och tre år senare romanen Beethovens sista kärlek . År 1926 berättade Arthur Schurig om kompositörens liv i berättelsen Vom Glücke Beethoven . 1927 publicerades Ottokar Janetscheks bok Der Titan, en berättelse om Beethovens liv. Felix Huchs tvådelade historiska roman Beethoven följde 1927/1931 . De Moab sonetter av Albrecht Haushofer medföljer Beethoven en reflexiv dikt om pianosonater av döva Skaparen. Under andra hälften av 1900-talet lyckades Alfred Karrasch med romanen Appassionata. En Beethoven-roman om livet och en försäljningsframgång. 1952 publicerades novellen Das Godesberg Breakfast av Heinz Magka på Voggenreiter-Verlag . 1973 publicerades Die Mühsal einer Tag. En Beethoven-roman av Joachim Kupsch ; ett år senare sonnetterna till Beethoven av Gustinus Ambrosi . Förutom romaner och dikter handlade många scener om kompositörens liv.
Filmer om Beethoven
- 1909: Beethoven. Regissör: Victorine-Hippolyte Jasset
- 1918: hans hjärts martyr . Regissör: Emil Justitz
- 1927: Beethoven . Regissör: Hans Otto Löwenstein
- 1937: Beethovens stora kärlek . Regissör: Abel Gance
- 1949: Eroica . Regissör: Walter Kolm-Veltée (med Ewald Balser i huvudrollen)
- 1954: Ludwig van Beethoven. Regissör: Max Jaap
- 1962: Ödeens symfoni . Regissör: Georg Tressler (med Karlheinz Böhm i huvudrollen)
- 1970: Ludwig van . Regissör: Mauricio Kagel
- 1976: Beethoven - Days in a Lifetime . Regissör: Horst Seemann (med Donatas Banionis som Beethoven)
- 1985: Beethoven hela sanningen. Regisserad av Paul Morrissey (med Wolfgang Reichmann som Beethoven)
- 1990: Vänner, dessa toner. Regissör: Klaus Lindemann (med Mathias Herrmann i huvudrollen)
- 1992: Beethoven bor på övervåningen . Regissör: DAVID DEVINE
- 1994: Ludwig van B. - Min odödliga älskare . Regissör: Bernard Rose (med Gary Oldman i spetsen)
- 2003: Eroica - Dagen som bytte musik för alltid . Regisserad av Simon Cellan Jones (med Ian Hart i spetsen)
- 2006: Sound of Silence . Regissör: Agnieszka Holland (med Ed Harris i huvudrollen)
- 2020: Louis van Beethoven . Regissör: Nikolaus Stein von Kamienski (med Tobias Moretti , Anselm Bresgott och Colin Pütz som Beethoven i olika åldrar)
Filatelik
Med det första utgivningsdatumet den 2 januari 2020 var den tyska Post AG för Beethovens 250-årsjubileum en särskild stämpel i valören av 80 eurocent. Designen kommer från grafikern Thomas Steinacker från Bonn.
Beethoven som namnet
Följande institutioner, evenemang och platser namngavs för att hedra Beethoven.
- Beethovens pris
- Beethovenhalvön (Antarktis)
- Beethoven Hall (Bonn)
- Beethoven Festival (Bonn)
- Beethovenstrasse (olika städer)
- Beethoven Orchestra Bonn
- Beethovens tävling Bonn för piano
- Beethoven (asteroid)
- Beethoven Frieze (monumental målning av Gustav Klimt 1901/02, Wien)
Se även
- Människor runt Beethoven
- Lista över Beethovens monument
- Lista över tyska kompositörer
- Beethovens hus
Biografiska källor
- Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Biografiska anteckningar om Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1838.
- Franz Gerhard Wegeler: Tillägg till de biografiska anteckningarna om Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1845.
- Anton Schindler : Biografi av Ludwig van Beethoven. Aschendorff, Münster 1860.
- Gerhard von Breuning : Från Schwarzspanierhaus. Minnen från L. v. Beethoven från min ungdom. Rosner, Wien 1874
- Arrey von Dommer: Beethoven, Ludwig van . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 251-268.
- Ludwig van Beethoven: Korrespondens. Komplett upplaga. Redigerad av Sieghard Brandenburg . 7 volymer. Henle, München 1996–1998.
- Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (red.): Ludwig van Beethovens samtalsböcker. 11 volymer. Leipzig 1972-2001.
- Maynard Solomon (red.): Beethovens dagbok 1812–1818. Beethoven House, Bonn 2005.
- Klaus Martin Kopitz : En okänd begäran från Beethoven till kejsare Franz I. I: Bonn Beethoven Studies. Volym 6 (2007), s. 101-113.
- Beethoven ur sina samtids synvinkel i dagböcker, brev, dikter och minnen. Redigerad av Klaus Martin Kopitz och Rainer Cadenbach , med hjälp av Oliver Korte och Nancy Tanneberger. 2 volymer. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
- Josef Niesen : Bonn Personal Lexicon. 3: e, förbättra. och exp. Ed. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , s. 39-42.
- Stefan Michael Newerkla : De irländska imperialistiska räkningarna av Browne-Camus i rysk och österrikisk tjänst. Från Limerickfördraget (1691) till hennes familjevän Ludwig van Beethovens död (1827). I: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (red.): Скрещения судеб. Litterära och kulturella relationer mellan Ryssland och väst. En Festschrift för Fedor B. Poljakov (= Stanford Slavic Studies. Volym 49). Peter Lang, Berlin 2019, s. 43–68.
Litteratur (urval)
- Walter Riezler: Beethoven, Ludwig van. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , s. 738-743 ( digitaliserad version ).
- Joseph Schmidt-Görg: Ludwig van Beethoven (1770-1827). I: Bernhard Poll (red.): Rheinische Lebensbilder. Volym 4, Rheinland Verlag, Köln 1973, ISBN 3-7927-0327-0 , s. 119-140.
- Ludwig Nohl : Beethovens liv. 3 volymer. Wien / Leipzig 1864, 1867, 1877. (Den första vetenskapliga biografin)
- Ludwig Nohl: Beethovens död. En dokumentär krönika. I: Ludwig Nohl: Musikalsk skissbok. München 1866, s. 209-312.
- La Mara [Ida Maria Lipsius]: Beethovens odödliga älskade. Grevinnan Brunsviks hemlighet och hennes memoarer. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909.
- Alexander Wheelock Thayer : Ludwig van Beethovens liv. Redigerad av Hermann Deiters och Hugo Riemann . 5 volymer. Leipzig 1917–1922. (Directmedia Publishing, Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-334-8 ) (Ett grundläggande standardarbete) på zeno.org
- La Mara ( Ida Maria Lipsius ): Beethoven och Brunsviks. Baserat på familjepapper från Therese Brunsviks gods. Siegel, Leipzig 1920.
- Paul Bekker : Beethoven. Tyskt förlag, Stuttgart 1922.
- Ludwig Schiedermair : Den unga Beethoven. Leipzig 1925.
- Theodor von Frimmel : Beethoven Handbook. Leipzig 1926.
- August Halm: Beethoven . Berlin, Hesse 1927
- Romain Rolland : Beethovens mästerår. Från Eroica till Appassionata . Berlin 1930.
- Romain Rolland: presentation de Jean Lacoste: Vie de Beethoven: 1903. Bartillat, Paris [2015], ISBN 978-2-84100-576-5 .
- Otto F. Beer : tionde symfonin. Volksbuchverlag, Wien 1952.
- Jean och Brigitte Massin: Ludwig van Beethoven. Club Français du Livre, Paris 1955. (Som en tysk översättning under titeln: Beethoven. Materialbiografi, uppgifter om verket och uppsats. München 1970.)
- Georg Kinsky , Hans Halm: Beethovens arbete. Tematisk-bibliografiskt index över alla hans färdiga kompositioner. Henle, München / Duisburg 1955.
- Walter Riezler : Beethoven. Atlantis, Zürich 1962.
- Jean och Brigitte Massin: Recherche de Beethoven. Fayard, Paris 1970.
- Rudolf Klein: Beethovens platser i Österrike. Lafite, Wien 1972, ISBN 978-3-85151-014-0 . (Utgåva 1970 DNB 457218673 )
- HC Robbins Landon : Beethoven. Universal Edition, Zürich 1974, ISBN 3-7024-0092-3 .
- Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller målar Ludwig van Beethoven. Beethoven ikonografi och konsthistoria. I: Studies on Musicology (= tillägg till monumenten för konst i Österrike . 30). Schneider, Tutzing 1979, s. 107-153.
- Maynard Salomo : Beethoven. Biografi. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1990, ISBN 3-596-25668-2
- Ernst Pichler: Beethoven. Myt och verklighet. Amalthea, Wien 1994.
- Stefan Kunze (red.): Ludwig van Beethoven. Verket i sin tidsspegel. Samlade konsertrapporter och recensioner fram till 1830. Laaber, Laaber 1996, ISBN 3-89007-337-9 .
- Sieghard Brandenburg (red.): Ludwig van Beethoven. Korrespondens komplett utgåva. 8 vol. München 1996.
- Hans-Josef Irmen : Beethoven på sin tid. Prisca, Zülpich 1998, ISBN 3-927675-13-X .
- Barry Cooper: Beethoven. University Press, Oxford 2000, ISBN 0-19-816598-6 .
- Angelika Corbineau-Hoffmann: testamente och dödsmask. Den litterära myten om Ludwig van Beethoven. Weidemann, Hildesheim 2000, ISBN 3-615-00211-3 .
- Russel Martin: Beethovens Locke. En sann historia. Översatt från engelska av Inge Leipold. Piper Verlag, München / Zürich 2000, ISBN 3-492-04276-7 .
- Klaus Kropfinger : Beethoven. ( MGG- prisma). Kassel et al. 2001.
- Hans Schneider : Den unga Beethovens musikvärld - Beethovens förläggare Heinrich Philipp Boßler. Redigerad av Michael Ladenburger. Beethoven-Haus, Bonn 2001, ISBN 3-88188-064-X .
- Martin Geck : Ludwig van Beethoven. Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50645-9 .
- Carl Dahlhaus : Beethoven och hans tid. 4: e upplagan Laaber, Laaber 2002, ISBN 3-921518-87-3 .
- Andreas Rücker: Beethovens pianosättning - teknik och stil (= europeiska universitetspublikationer . Serie XXXV. Volym 219). 2 volymer. Avhandling. Frankfurt am Main och andra 2002, ISBN 3-631-39262-1 .
- Jost Hermand : Beethoven. Arbete och effekt. Böhlau, Köln / Wien 2003, ISBN 3-412-04903-4 .
- Heinz von Loesch , Claus Raab (red.): Beethoven-lexikonet. Laaber, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-476-4 .
- Albrecht Riethmüller , Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (red.): Ludwig van Beethoven. Tolkningar av hans verk. 2 volymer. Specialutgåva. Laaber, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-304-0 .
- William Kinderman : Beethoven. Oxford University Press, Oxford et al. 2009, ISBN 978-0-19-532836-3 .
- Rita Steblin : "En kär, förtrollande tjej som älskar mig och som jag älskar". Nya fakta om Beethovens älskade pianolev Julie Guicciardi. I: Bonn Beethoven Studies. Volym 8, 2009, s. 89-152.
- Lewis Lockwood : Beethoven. Hans musik - hans liv. Metzler, Stuttgart / Weimar 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 .
- Klaus Martin Kopitz : Beethoven, Elisabeth Röckel och albumarket “Für Elise”. Dohr, Köln 2010, ISBN 978-3-936655-87-2 .
- Michael Lorenz : "Unmasked Elise". Elisabeth Röckels korta karriär som Beethovens ”Elise”. I: Bonn Beethoven Studies. Volym 9. Beethoven-Haus, Bonn 2011, s. 169–190.
- Jan Caeyers: Beethoven. Den ensamma revolutionären. En biografi. Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 .
- Rudolf Buchbinder : Min Beethoven. Livet med mästaren. Residenz, St. Pölten och andra 2014, ISBN 978-3-7017-3347-7 .
- Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch, Julia Ronge (red.): Ludwig van Beethoven. Tematisk-bibliografisk katalog över verk. Reviderad och avsevärt utökad ny upplaga av katalogen raisonné av Georg Kinsky och Hans Halm. 2 volymer, Henle, München 2014, ISBN 978-3-87328-153-0 .
- Jan Swafford: Beethoven: Ångest och triumf; En biografi. Houghton Mifflin Harcourt, Boston 2014, ISBN 978-0-618-05474-9 .
- Klaus Martin Kopitz: Beethovens "Elise" Elisabeth Röckel. Nya aspekter av skapandet och överföringen av pianostycket WoO 59. I: Die Tonkunst . Vol. 9, nr 1, januari 2015, s. 48–57.
- John E. Klapproth: Beethovens enda älskare: Josephine! , Charleston, USA 2015. ISBN 978-1-4700-9807-0
- John E. Klapproth: The Immortal Beloved Compendium. Allt om den enda kvinnan som Beethoven någonsin älskat - och många gjorde han inte. CreateSpace, Charleston SC 2016.
- Michael Ladenburger: Beethoven på språng. Bok medföljer en utställning i Beethovens hus i Bonn. Bonn 2016, ISBN 978-3-88188-149-4 .
- Martin Geck: Beethoven. Skaparen och hans universum. Siedler, München 2017, ISBN 978-3-8275-0086-1 .
- Christine Eichel : Den känsliga Titan. Ludwig van Beethoven i spegeln av hans viktigaste verk. Välsignelse Verlag München 2019, ISBN 978-3-89667-624-5
- Karl-Heinz Ott : Berusning och tystnad. Beethovens symfonier. Hoffmann och Campe, Hamburg 2019, ISBN 978-3-455-00396-3
- Lutz Felbick : Kompositören extemporaneus Beethoven som "barnbarn" till JS Bach. I: Michael Lehner, Nathalie Meidhof, Leonardo Miucci (red.): Det flyktiga arbetet. Pianistisk improvisation från Beethovens tid. Schliengen 2019, s. 34–56. (= Musikforskning vid Bern University of the Arts. 12.) doi: 10.26045 / kp64-6176-003
- Martin Geck: Lyssna på Beethoven. När inspirationstoppar krossar heliga former. Reclam, Ditzingen 2020, ISBN 978-3-15-011252-6 .
- Werner Telesko , Susana Zapke , Stefan Schmidl: Beethoven visuell. Kompositören i spegeln av bildens fantasivärldar. Hollitzer Verlag, Wien 2020, ISBN 978-3-99012-790-2 .
- Alessandra Comini : Beethoven - Mytens födelse. Från den amerikanska engelska av Pia Viktoria Pausch. Hollitzer Verlag, Wien 2020, ISBN 978-3-99012-615-8 .
- Matthias Henke : Beethoven: världens ackord. Biografi. Carl Hanser Verlag, München 2020, ISBN 978-3-446-26578-3 .
- Christian Thielemann med Christine Lemke-Matwey : Min resa till Beethoven . CH Beck, München 2020, ISBN 978-3-406-75765-5 .
- Norbert Schloßmacher (red.): Beethoven - The Bonner Years , Böhlau Verlag, Köln 2020, ISBN 978-3-412-51968-1 .
webb-länkar
- Verk av och om Ludwig van Beethoven i tyska nationalbibliotekets katalog
- Verk av och om Verk av och om Ludwig van Beethoven i det tyska digitala biblioteket
- Tidningsartikel om Ludwig van Beethoven i 20th century presskit av den ZBW - Leibniz Information Center for Economics .
- Litteratur om Ludwig van Beethoven i bibliografi över musiklitteratur
- Inträde till Ludwig van Beethoven i Österrikes forum (i AEIOU Österrikes lexikon )
- Digitalt arkiv över Beethoven-Haus Bonn - med omfattande, kommenterat källarkiv
- Beethoven på gamla vykort med cirka 100 bilder
- Beethoven Music College i Österrike Forum
- Komplett katalog över verk enligt opusnummer
- Virtuell utställning "Denna världs kyss". Beethovens samling av Berlins statsbibliotek.
- Virtuell utställning "Beethoven Digital - En" klassiker "går online". Hela Beethovens innehav i det österrikiska nationalbiblioteket har digitaliserats
Biografisk
- Beethoven - biografin att lyssna på med Udo Wachtveitl , forskad och skriven av Jörg Handstein. En podcast i tio avsnitt av BR-Klassik
- Två Beethovens biografier på Zeno.org .
- Ludwig van Beethoven i databasen Find a Grave (engelska) Första graven i Währinger Friedhof (två bilder)
- Ludwig van Beethoven i Find a Grave- databasen (engelska) Andra graven på Wiens centrala kyrkogård (två bilder)
Nuvarande
Webbplatser på främmande språk
- Beethovens referenswebbplats (engelska)
- The Unheard Beethoven (engelska)
- Beethovens webbplats (engelska, franska, italienska, spanska)
- Allt om Ludwig van Beethoven (mestadels på holländska) ( Memento från 29 mars 2012 i Internetarkivet )
Anteckningar och texter
- Noter och ljudfiler av Ludwig van Beethoven i International Music Score Library Project
- Samling av Beethovens pianosonater www.kreusch-sheet-music.net
- MuseData: Ludwig van Beethoven Gratis noter
- Ludwig van Beethoven, Listning över konstsång och korinställningar. LiederNet-arkivet, öppnat den 27 januari 2016 (eng).
- Sångportal
- Digitaliserad helutgåva av Beethovens verk (1862–1865)
Inspelningar
- Piano Society - Beethoven Gratisinspelningar
- Beethoven-diskografi (PDF; 1 MB) av Klaus Steltmann, Bonn (från och med den 15 maj 2010)
- Heiligenstadt testamentet talat av Konstantin Marsch på vorleser.net
Individuella bevis
- ↑ a b Överraskande upptäckt - Beethoven var inte helt döv. på Der Tagesspiegel webbplats .
- ↑ a b Ludwig van Beethoven på webbplatsen för Planet Wissen .
- ↑ Klassisk ranking 2014: Beethoven slår alla konkurrenter. I: Die Presse från 14 januari 2015.
- ↑ Visste du - Fokus på Belgien . Hämtad 2 januari 2021
- Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. Redigerad från originalmanuskriptet på tyska av Hermann Deiters. 1: a volym, 3: e upplagan (revision av Hugo Riemann ). Leipzig 1917, s.452.
- Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. Redigerad av Hermann Deiters och Hugo Riemann. Volym 1, Leipzig 1917, s. 121 ( zeno.org )
-
↑ Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. S. 114.
Ludwig van Beethoven: Korrespondens. Komplett upplaga. Volym 1. Red. Av Sieghard Brandenburg . Henle, München, 1996, nr 65 och volym 5, nr 1855. - ^ Ludwig Nohl: Beethovensna i Bonn. En biografisk skiss. I: The Gazebo. Illustrerad familjeblad . Född 1879. Ernst Keil, Leipzig 1879, s. 612–616. (Med porträtt av farfar (trästick efter målning av Radoux))
- ↑ Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (red.): Beethoven ur sina samtids synvinkel. München 2009, nr 695.
- ↑ Jürgen May: Neefe som partner i Beethovens berömmelse. I: Helmut Loos (red.): Christian Gottlob Neefe (1748–1798). En oberoende artistpersonlighet. Konferensrapport. Chemnitz 1998. s. 237-253.
- Ür Jürgen May: Neefe som partner i Beethovens berömmelse. S. 242f.
- ^ Knud Breyer: främmande språkkunskaper. I: Heinz von Loesch, Claus Raab (red.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber 2008, s.264.
- ^ Sieghard Brandenburg: Beethovens politiska erfarenheter i Bonn. I: Helga Lühning , Sieghard Brandenburg (red.): Beethoven. Mellan revolution och restaurering. Bonn 1989, s. 3-50.
- ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (red.): Beethoven ur sina samtids synvinkel. München 2009, nr 534.
- ↑ Dieter Haberl: Beethovens första resa till Wien - Dateringen av hans skolresa till WA Mozart. I: Ny musikologisk årbok. 14, 2006, s. 215-255.
- ^ Ludwig van Beethoven: Korrespondens. Volym 1, nr 14.
- ^ Carlheinz Gräter: Hohenloher rariteter - historia och berättelser. Silberburg-Verlag, 2010.
- Bra Max Braubach (red.): Familjeböckerna till Beethoven och Babette Koch. Bonn 1970, s. 19.
- ^ Beethoven-lägenheter i Wiens historiska wiki i Wien
- ↑ Ludwig van Beethoven. Korrespondens. Volym 1, nr 65.
- ↑ Gottfried Scholz: Vem anses vara en österrikisk kompositör? Begreppet Österrike under historiens gång som ett problem med nationell musikhistoriografi. I: Rapport om International Musicological Congress of the Society for Music Research Bayreuth 1981. Bärenreiter, Kassel 1984, ISBN 3-7618-0750-3 , s. 445 ff.
- ↑ Gustav Nottebohm : Beethovens manuskript relaterade till figurerad bas och kompositionsteori och Seyfrieds bok ”Ludwig van Beethovens studier i figurbas” etc. I: Beethoveniana. Peters, Leipzig 1872, s. 154–203, här s. 171. Textarchiv - Internetarkiv
- ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Biografiska anteckningar om Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, s. 84.
- ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Biografiska anteckningar om Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, s. 36.
- Ür Jürgen May: Beethoven och prins Karl Lichnowsky. I: (red.): Beethoven Forum. Vol. 3 (1994), s. 29-38, här s. 33.
- Ca Jan Caeyers: Beethoven. Den ensamma revolutionären. En biografi . CH Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 , s. 169 ff .
- ↑ Ludwig van Beethoven. Korrespondens. Volym 1, nr 65.
- ↑ Hans-Peter Zenner: Beethovens dövhet: ”Jag måste leva som en exil”. I: Deutsches Ärzteblatt . 2002 99 (42).
- Jacob Leo Jacobson: Ludwig van Beethovens hörselproblem. I: Tyska medicinska veckovis . 36 (1910), s. 1282-1285.
- ↑ A. Laskiewicz: Ludwig van Beethovens tragedi ur audiologisk synvinkel. I: struphuvudet, rinologi, otologi och deras gränsområden. 43, sid 261-270 (1964).
- Jess H. Jesserer, H. Bankl: Beethoven döv från Pagets sjukdom? Rapport om upptäckten och undersökningen av skallefragment av Ludwig van Beethoven. I: struphuvud, rinologi, otologi. 65: 592-597 (1986) et al.
- ↑ Otoskleros är en sjukdom i benen i innerörat som leder till hörselnedsättning. Idag får patienter ofta hjälp med proteser som fortfarande var okända under Beethovens tid. Se även Knud Breyer, artikel Taubheit . I: Heinz von Loesch , Claus Raab (red.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, s. 760-762.
- ↑ Ludwig van Beethoven. Korrespondens. Volym 1, nr 106.
- ↑ Robbins Landon. S. 7.
- ↑ Maynard Salomo: Beethoven. Biografi. Översatt av Ulrike von Puttkamer. Frankfurt am Main 1987.
- ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Biografiska anteckningar om Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, s. 78.
- ^ Ludwig van Beethoven: Korrespondens . Volym 1, nr 152.
- ↑ Ulrich Schmitt: Revolutionen i konserthuset. Om Beethovens mottagande på 1800-talet. Mainz et al. 1990, s. 191-220.
- ↑ Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , pp. 16 (polska).
- Ür Jürgen May: Beethoven och prins Karl Lichnowsky. S. 33. I: Glenn Stanley (red.): Beethoven Forum. vol. 3 (1994), s. 29-38
- ^ Ludwig van Beethoven: Korrespondens. Volym 1, nr 302 och 303.
- F Jfr Klaus Martin Kopitz : Beethovens utnämning till Kassel vid Jérôme Bonapartes domstol. En sökning efter ledtrådar. I: The Tonkunst . Vol. 5, nr 3 från juli 2011, s. 326-335
- ↑ Den avgörande faktorn var förmodligen en konsert den 22 december 1808, som Beethoven gav i teatern an der Wien , som "högsta domstolen" också deltog i och som "glädde den stora publiken och tystade små avundsjuka människor". Se Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13 januari 1809, s. 1, som en digitaliserad version av Augsburg universitetsbibliotek .
- ↑ Martella Gutiérrez-Denhoff: "O olyckligt dekret". Beethovens pension från prins Lobkowitz, prins Kinsky och ärkehertig Rudolph. I: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (red.): Beethoven och Böhmen. Bidrag till biografin och historien om Beethovens påverkan. Bonn 1988, s. 91-145
- ^ Renate Moering: Bettine von Arnims litterära implementering av hennes Beethoven-upplevelse. I: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (red.): ”Manen” och den ”kvinnliga” Beethoven. Rapport om den internationella musikologiska kongressen från 31 oktober till 4 november 2001 vid Berlin University of the Arts. Bonn 2003, s. 251-277.
- Citerat från Massin 1955/1970, s. 208.
- ↑ Citerat från Massin 1955/1970, s. 210.
- Citerat från Massin 1955/1970, s. 209.
- ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Biografiska anteckningar om Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, s. 117.
- ↑ Klaus Martin Kopitz : Beethovens barndomskärlek Johanna von Honrath (1770–1823). Ett bidrag till hennes biografi. I: Bonn Beethoven Studies. Volym 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , s. 155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
- ↑ Fax av brevet s. 48 I: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Hans liv och arbete i bilder. Zürich 1960.
- ↑ Bevis: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Fax av Beethoven-Haus: Schiedermair, Beethoven. Bidrag till liv och arbete baserat på dokument från Beethovens hus. Bonn 1930
- ↑ I maj 1799 mor Anna förde henne två döttrar Therese och Josephine till Wien för att se Beethoven, som accepterade både piano studenter. Senare - efter Josephines äktenskap - lärde han sig också de andra syskonen; en Duz-vänskap utvecklades med Franz genom åren.
- ^ Therese Brunsvik i sin memoar, citerad från La Mara (1909), s. 68 f.
- ↑ Susanne Beyer : Ludwig den största. Spegeln 49, 3o. 11. 2019. Hamburg 2019, s. 121
- ^ Joseph Kerman, Alan Tyson : Ludwig van Beethoven. I: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ed. av Stanley Sadie , Vol. 2: Tillbaka - Bolivia. Macmillan: London 1980, Repr. 1988, s. 364
- ↑ Beethoven: Tretton okända brev till Josephine grevinnan Deym född v. Brunsvik. Faksimil. Introduktion och överföring av Joseph Schmidt-Görg. 2: a upplagan Bonn 1986.
- ↑ Tellenbach (1988), s. 259 f.
- ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (red.): Beethoven ur sina samtids synvinkel. München 2009, nr 141.
- ↑ Steblin (2007), s. 159.
- ↑ Steblin (2007), s.162.
- ^ Joseph Kerman, Alan Tyson: Ludwig van Beethoven . I: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ed. av Stanley Sadie, Vol. 2: Tillbaka - Bolivia. Macmillan: London 1980, Repr. 1988, s. 367
-
↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (red.): Beethoven ur sina samtids synvinkel. München 2009, nr 154.
Det är slående att Beethoven ofta var sjuk och deprimerad sedan 1810 (efter Josephines omgift) (som Thayer redan konstaterade). - ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (red.): Beethoven ur sina samtids synvinkel. München 2009, nr 160.
- ↑ | Remmel Ia: Beethoven och Minona. Hämtad 3 januari 2021
- ^ Walter Abendroth: Sen identifiering. Lösta gåtor om Beethovens liv. I: Tiden . 11 mars 1954
- ↑ Wolfgang Schreiber: "Mitt käraste varelse" . I: Süddeutsche Zeitung . 18 september 2015.
- Emmel Remmel la: Beethoven och Minona ( en ) 21 januari 2020. Åtkomst 1 februari 2020.
- ↑ "... det är första gången jag känner att - att gifta sig kan göra dig lycklig, tyvärr är det inte mitt - och nu - jag kunde naturligtvis inte gifta sig ..." (Beethoven till Wegeler, 16 november 1801 I: Ludwig van Beethoven: Korrespondens . Volym 1, nr 70)
- ↑ Nyligen har Rita Steblin (2009) behandlat omfattande den påstådda romantiken mellan Beethoven och Julie omkring 1801/1802 och fört fram nya fakta från Julies liv.
- ↑ Klaus Martin Kopitz : Therese von Zandt. I: Beatrix Borchard, Nina Noeske: MUGI. Musikutbildning och genusforskning: presentationer av lexikon och multimedia . Hamburg University of Music and Drama, 2003 ff. Från och med 20 maj 2011.
- ^ Utställning i Asbeck - Beethovens hemliga kärlek. I: Münsterland. 14 juni 2017.
- ↑ Brandenburg (1996), brev nr 271, 4 mars 1807.
- ↑ Brandenburg (1996), brev nr 273, 6 mars 1807.
- ↑ Kopitz (2015)
- ^ Weimar tidning. Vol. 52, nr 54 den 6 mars 1883.
- ↑ Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel och albumarket “Für Elise”. Köln 2010.
- ↑ Klaus Martin Kopitz: Beethovens "Elise" Elisabeth Röckel. Nya aspekter av skapandet och överföringen av pianostycket WoO 59. I: Die Tonkunst. Vol. 9, nr 1, januari 2015, s. 48–57
- ^ William Meredith: Nya förvärv (sommaren 2012): Yvonne Hummel Collection. I: The Beethoven Journal. Vol. 27, nr 2 (vinter 2012), s. 74–80
- ↑ Kopitz (2015)
- ↑ Michael Lorenz: The "Unmasked Elise": Elisabeth Röckels korta karriär som Beethovens "Elise". I: Bonn Beethoven Studies. Volym 9 (2011), s. 169–190, här s. 177.
- Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. Redigerad från originalmanuskriptet på tyska av Hermann Deiters. 2: a volymen. 2: a upplagan (reviderad och kompletterad av Hugo Riemann). Leipzig 1910, s. 553.
- ↑ Kopitz / Cadenbach, nr 73.
- ↑ Kopitz / Cadenbach, s.69.
- ↑ Kopitz (2001), s.135.
- ↑ Goldschmidt (1977), s. 138 f.
- ^ Det finns inget bevis för att Beethoven och Antonie träffades i Prag. ["Det finns inga bevis för att Beethoven och Antonie träffades i Prag."] (Solomon 1972, s. 577.)
- Det är tydligt att det inte finns någon möjlighet till absolut säkerhet här [...] Det är möjligt att brevet härrörde från ett ... möte med en kvinna som informerade Beethoven om att hon skulle till Karlsbad och sedan misslyckades med att genomföra sin förklarade avsikt. [”Uppenbarligen finns det ingen absolut säkerhet här ...] Det är möjligt att brevet skrevs som ett resultat av att träffa en kvinna ... som informerade Beethoven om att hon ville åka till Karlsbad och sedan inte använde det för att utföra sin förklarade avsikt kom . "] (Solomon 1998, s. 219 f.)
- ↑ Lockwood (2009), s. 155 f.
- ↑ Båda livsdokumenten hittades i ett hemligt fack på hans skrivbord efter Beethovens död.
- ↑ Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck (red.): Ludwig van Beethovens Konversationshefte. 11 volymer, Leipzig 1968–2001.
- ^ Beethoven: Utkast till ett memorandum till hovrätten i Wien den 18 februari 1820. Inledning, översättning och kommentarer av Dagmar Weise. Bonn 1953.
- Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. Baserat på tidigare arbete och material, fortsatt av Hermann Deiters. 5: e volymen (redigerad av Hugo Riemann). Leipzig 1908, s. 90.
- ^ Anton Schindler: Biografi av Ludwig van Beethoven. Munster 1940.
- ↑ Grita Herre, Dagmar Beck: Anton Schindlers falska inlägg i konversationsböckerna. I: Harry Goldschmidt (red.): On Beethoven. Artiklar och anteckningar. Volym 1. Berlin 1979, s. 11-89.
- ↑ Hans Bankl, Hans Jesserer: Ludwig van Beethovens sjukdomar. Patografi över hans liv och patologi för hans lidande. Wien 1987.
- ↑ Argonne-forskare bekräftar bly i Beethovens sjukdom. I: Science Daily. 8 december 2005 (engelska).
- ↑ Horst Scherf: Beethovens sjukdom. Ny kunskap om hans lidande. München 1977.
- ↑ Ludwig van Beethovens lidande . I: Deutschlandfunk . ( deutschlandfunk.de [ åtkom 18 december 2016]).
- D Daniel Deckers: Låt skummet stänka till himlen - Var Beethoven sjuk av vin? I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 16 december 2020
- ^ Felix Czeike: Historisk lexikon Wien. Volym 5, Kremayr & Scheriau Verlag, Wien 1997, ISBN 3-218-00547-7 , s. 574.
- Wheel Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethovens liv. Baserat på tidigare arbete och material, fortsatt av Hermann Deiters. 5: e volymen (redigerad av Hugo Riemann). Leipzig 1908, s.495.
- ↑ Schubert som fackelbärare
- ↑ Little Chronicle. (...) Beethovens begravning. I: Wiener Zeitung , 23 juni 1888, s. 24, kolumn 3 ff. (Online på ANNO ). ; Nästa sida 25.
- ↑ Michael Ladenburger, Silke Bettermann: Tre begravningar och en död. Beethovens slut och minneskulturen av sin tid (? Publikationer av Beethoven-Haus. 12). Bonn 2002.
- ^ Rudolf Stephan: Beethoven, Ludwig van . I: Horst Weber (hr.): Metzler kompositörslexikon . Metzler, Stuttgart / Weimar 1992, ISBN 3-476-00847-9 , pp. 39 .
- ↑ Detta ämne återspeglas i: Stefan Keym (Hrsg.): Motivisch-tematiskt arbete som musikens symbol? Om historien och problemen med en ”tysk” musikdiskurs. Olms-Verlag, 2015, ISBN 3-48715-295-9 .
- ↑ Martin Geck: Beethovens symfonier. Nio vägar till ett konstverk. Oetwil am See 2019, ISBN 3-48708-556-9 , s.82 .
- Ido Guido Adler (red.): Handbuch der Musikgeschichte . Licensutfärdande; Fotomekaniker. Omtryck d. 2: a upplagan. tejp 3 . Hans Schneider, Tutzing 1977, ISBN 3-423-04041-6 , pp. 821 .
- ↑ Wolfgang Steinbeck: Jag vill bara ha en sak - slutet. Prolegomena till en berättelse om avslutande . I: Arkiv för musikvetenskap . tejp 69 , 2012, s. 282, 287, 288 .
- ^ Hans Schneider: Musikförlaget Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. Med bibliografiska översikter och en bilaga Mariane Kirchgeßner och Boßler. Självutgiven av Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , s. 43, 74, 102 .
- ^ Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven och hans tid. Pp. 45 ff. Och 110 ff.
- ↑ Vad menas här, en och en halv månad efter slaget vid Leipzig , är de otaliga soldater som dog i de anti-napoleoniska krigarna. Beethovens citat kommer från hans tackadress till deltagarna vid premiären av symfonin; citerat från: Harry Goldschmidt : Beethoven. Fabriksintroduktioner. Reclam, Leipzig 1975, s.53.
- ↑ Ignaz Josef Pleyel (1757–1831) förvärvade marknadsföringsrättigheterna (för Frankrike) för oppositionen den 24 januari 1827. 130, 133 och 134. Avtalet på franska ingicks i närvaro av vittnen i Wien och notariserades. Se kontrakt mellan Ludwig van Beethoven och Ignaz Pleyel, Wien, 24 januari 1827 i Beethoven-Haus Bonn, öppnat den 12 juni 2019.
- ↑ Beethovens skisser för en symfoni
- ^ Ludwig van Beethoven, brev till Andreas Streicher i Wien , Pressburg, 19 november 1796, autograf.
- ↑ Carl Czerny, om korrekt utförande av alla Beethovens pianoverken (Wien 1963), red. Paul Badura-Skoda s.10
- ^ Ludwig van Beethoven, brev till Nikolaus Zmeskall , Wien, november 1802, autograf
- ↑ Willian Newman. Beethoven om Beethoven (New York, 1988) s. 45-54
- ^ Brev från Ludwig van Beethoven till Thomas Broadwood , 3 februari 1818, på franska
- ↑ Beethovens vardagsrum och musikrum i "Schwarzspanierhaus" i Wien 1827 - Etsning av Gustav Leybold efter teckning av Johann Nepomuk Hoechle
- ^ Conrad Graf, äkthetsintyg för flygplanet Ludwig van Beethoven , Wien, 26 juni 1849, autograf
- ↑ S. Geiser, 'Ein Beethoven-Flügel in der Schweiz', Der Bund, nr 469 (Bern, 3 nov 1961), nr 480 (10 nov 1961)
- ↑ www.cpdl.org .
- ^ Paul Bülow: Beethoven i nutidens berättande poesi. I: Tornhållaren . Vol. 29, nr 6, 1926/1927, s. 486-491.
- ^ "Louis van Beethoven" (AT): Skytte för det fiktiva tv-evenemanget i det första i samband med Beethoven-året 2020. I: presseportal.de. 12 november 2020, åtkomst 20 september 2020 .
- Age Frimärken januari 2020
- ↑ Augusti - Halm-Archiv , uni-tuebingen.de, nås 12 mars 2021
personlig information | |
---|---|
EFTERNAMN | Beethoven, Ludwig van |
KORT BESKRIVNING | Tysk kompositör |
FÖDELSEDATUM | döpt 17 december 1770 |
FÖDELSEORT | Bonn |
DÖDSDATUM | 26 mars 1827 |
DÖDSPLATS | Wien |