Overdub

I ljudteknik, en overdub är en ljudinspelning som senare blandas in i en befintlig inspelning ( avspelning ). Motsvarande inspelningsprocess i inspelningsstudion kallas overdubbing .

Allmän

Overdubs är en karakteristisk inspelningsprocess. z. B. i popmusik , men används också i projekt för studioinspelning av klassisk musik, särskilt filmmusik . I allmänhet spelar det ingen roll om det spelas live eller i studion, proceduren är liknande.

I popmusik spelas ljudinspelningar vanligtvis in spår för spår, vanligtvis med musik- och rytmspår, och sätts sedan ihop genom blandning och redigering för att bilda ett masterband, som senare visas på ljudbäraren . Strikt taget är fullbordandet av musik- och rytmspåret med sång överdubbande, men kallas sällan som sådant i teknisk jargong.

När du spelar in filmmusik, å andra sidan, finns det två huvudmetoder, båda används, särskilt med stränginstrument, men även delvis med blåsinstrument:

• Överlagring av två inspelningar gjorda av material med samma innehåll (liknar den dubbla spårningsprocessen som förklaras senare). Här spelas en passage av instrumenten och spelas sedan in igen i det andra taget med exakt samma not. Senare kommer båda inspelningarna att läggas över. Denna teknik används ofta när en mer omfattande ljudbild önskas, eller när endast en liten grupp musiker är tillgänglig och du vill få en större effekt i den slutliga musikversionen.

• Överlagring av två inspelningar gjorda av olika material. Till exempel kan en strängorkester i det första taget Staccato - Ostinato spela, medan strängarna, som spelar i den andra, tar helt andra toner som långdragna melodilinjer. Sedan, som i ovanstående procedur, blandas båda inspelningarna tillsammans. Naturligtvis kan du (som med traditionella poäng) precis som z. Låt till exempel de första och andra fiolerna spela det utdragna melodimotivet och tilldela staccato ostinato till violerna, som då bara kräver en tagning, även om detta skulle ha ett mindre intensivt övergripande ljud.

Eftersom flera tagningar vanligtvis spelas in med filmmusik, som sedan redigeras till den slutliga versionen av ett stycke, är detta alternativ särskilt användbart här. Det är inte heller ovanligt att inte arbeta med överdubbar inspelade live, utan med samplade överdubbar inspelade av VST- instrument. Strängt taget är detta den tredje formen av överdubbning, som sker alternativt, men naturligtvis också genom (individuella) liveinspelningar.

ABBA , en av de mest framgångsrika formationerna i pophistoria, är bland annat skyldig sin framgång. överdubbningstekniken.

Ursprungshistoria

Även om överdubbningstekniken används mycket oftare i popmusik idag, var den första överdubbningen i musikhistorien antagligen en klassisk sång. I filmen The Cuban Love Song (USA: s premiär: 5 december 1931; tyska: Flickan från Havanna ) sjunger barytonen Lawrence Tibbett titelsången, senare den 10 december 1931 tillkom hans tenorröst för skivan . Skivbolaget Victor Red Seal # 1550 (sida A) lyder: Lawrence Tibbett (baryton) med orkester. Herr Tibbett sjunger också tenor.

Sidney Bechet skrev musikhistoria i jazz när han den 18 april 1941 spelade klarinett, sopransaxofon, tenorsaxofon, piano, bas och trummor efter varandra och lät dem blandas i studion för Sheik of Araby . Den professionella världen håller i stort sett överens om att överdubbningstekniken i popmusik först användes den 3 december 1947 med inspelningen av Confess av Patti Page . På grund av strejken fanns ingen bakgrundskör tillgänglig, så studioägaren Bill Putnam bestämde sig för att spela in Pays röst flera gånger och delvis lägga den i responsstil. Det bör noteras att vid den tidpunkten inga bandinspelningar var möjliga, men direkt pressning av skivor utfördes fortfarande. Les Paul har utvecklat överdubbning eftersom hans älskare (When You're Near Me) från december 1947 (publicerad i februari 1948) sammanförde 8 olika gitarrinspelningar av honom. Endast multispårtejptekniken gjorde det lättare att överdubbas, eftersom båda spåren spelas in efter varandra och kan placeras på samma ljudbärare utan att något av spåren raderas. I de flesta fall spelas inte hela spåret in igen, men enskilda avsnitt skrivs över genom överdubbning.

teknologi

Tekniskt kompletteras ett befintligt ljudspår med ytterligare ett ljudspår. Så åtminstone två tar är krävs för dubbning . Man gör en åtskillnad mellan överdubbar med röst och instrument. Med röstöverdubbar läggs åtminstone två röster (möjligen från samma artist) över varandra för att uppnå en nära harmonieffekt eller koreffekt eller för att göra rösten mer voluminös. Instrumental overdubs syftar till att lägga till saknade instrument till själva inspelningssessionen. I kombination med punch-in och punch-out används också overdubbing för att stämpa bort misslyckade passager i ljudspår. Punch-in betyder att en fel ton eller passage sjungs eller spelas igen och därefter sätts in i det befintliga soundtracket genom överdubbning; detta undviker en helt ny inspelning. På motsvarande sätt är punch-out borttagningen av den felaktiga passagen.

Dubbel spårning

En undertyp av överdub är dubbelspårning . Två identiska ljudspår ("spår") spelas in parallellt eller med en tidsförskjutning ( fördröjning ) ovanpå varandra och skapar en mer omfattande, ekoliknande eller ljudfyllande effekt på röster eller instrument. Buddy Hollys verk Words of Love , inspelat den 8 april 1957, anses vara den första dubbelspårningen av rock and roll . Holly ville ta med två gitarrpartier i låten, vilket krävde två tagningar, som därefter överlagrades i mono. Holly fick sin röst ibland fördubblat på detta sätt och lät sedan i Close Harmony-stil som samtida Everly Brothers .

Den automatiska eller artificiella dubbelspårningen (ADT) utvecklades den 7 april 1966 i Abbey Road Studios för Beatlesinspelningar av ljudteknikern Ken Townsend under inspelningarna för LP Revolver . Här tas en ljudsignal från ett ljudspår och överförs till ett annat band med en variabel oscillator . Ljudspåret som ändrats på detta sätt överförs tillbaka till det ursprungliga ljudspåret. Beatles använde senare denna teknik i stor utsträckning. I synnerhet tyckte John Lennon inte om sin röst, särskilt för att höra, och önskade en intensiv dubbelspårning. Den första Beatles-hit med ADT var Paperback Writer, inspelad den 14 april 1966 .

Efterföljande bearbetning av livekonserter

Den efterföljande bearbetningen av livekonserter i syfte att publicera dem på levande album i inspelningsstudion kallas också för överdubbning i den professionella världen. Poängen här är att redigera och eliminera sång- eller instrumentbrister som uppstår vid popkonserter i studion, eller att eliminera störande effekter (såsom feedback ).

Ett känt exempel på detta är Beatles föreställning den 15 augusti 1965 på New Yorks Shea Stadium . Det förbättrades därefter den 5 januari 1966 i CTS (Cine Tele Sound) Studios London av Beatles-producenten George Martin med överdubbar, eftersom den mobila inspelningstekniken på platsen låg långt under tidens kvalitetsstandarder. En ny basgitarr och orgel lades till liveinspelningarna efteråt. Jag mår bra och hjälper! inspelades till och med med atmosfäriska ljud från spelningen den 30 augusti 1965 i Hollywood Bowl (!).

I vissa fall omarbetades sådana liveframträdanden därefter avsevärt i inspelningsstudion för att uppnå en fulländning av studioinspelningar samtidigt som man simulerade en konsertsituation. Genom att förkorta låtar, lägga till instrument eller sångföreställningar som ofta spelades i studion, samt lägga till applåder, förändrades de faktiska konsertinspelningarna i vissa fall drastiskt för att göra albumen akustiskt mer attraktiva. Det finns till och med "livealbum" av välkända rockgrupper som spelades in helt i en studio och sedan blandades med publikens reaktioner från bandet. Beatles konceptalbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (släppt den 1 juni 1967) hör också till denna kategori. Live-albumet från den amerikanska gruppen Eagles (7 juli 1980) är enligt Rolling Stone Record Guide (1983 års upplaga) möjligen det mest omarbetade konsertalbumet av alla.

Dessa ibland betydande ingripanden i de ursprungliga konsertinspelningarna har resulterat i att vissa artister uttryckligen påpekat att deras live-album inte innehåller några överdubbar. Denna försäkring ingår till exempel på LP: n Absolutely Live der Doors (juli 1970) samt på konsertalbumet Live ... auf ana long finster'n Stroß'n av Wolfgang Ambros (inspelad under Tysklandsturnén i april 1979) och det dubbla live-albumet Everything Louder than Everyone Else av Motörhead (19 mars 1999).

Å andra sidan är livealbumet Tin Can av punkbandet Terrorgruppe (januari 2002) ett exempel på en satir på efterbehandlade liveinspelningar. Genom grova nedskärningar kan man tydligt höra att flera konsertinspelningar från olika platser har blivit blandade; det finns exempel installerade utländska tillkännagivanden livealbum i bitarna, och en hel orkester är till och med inspelad en sång under vilken live-konceptet medvetet absurt resulterar.

Dagens ljudkvalitet med de många möjligheter som studiotekniken erbjuder gör det ofta svårt för artister att återge dessa "kliniskt rena" inspelningar framför publiken. Ibland har dock artister inte tillräckliga sång- och / eller instrumentfärdigheter, så att deras studioinspelningar måste förbättras med överdubbning. Detta kan också gälla för deras liveframträdanden. Eftersom det finns mycket färre tekniska möjligheter för att förbättra ljudkvaliteten finns det ofta bara alternativet för efterbehandling i studion.

litteratur

• Roland Enders: Manualen för inspelning av hemmet. 3: e upplagan, Carstensen Verlag, München, 2003, ISBN 3-910098-25-8

Individuella bevis

1. ↑ SoundonSound från januari 2007, Classic Tracks: Les Paul & Mary Ford 'How High the Moon'
2. ↑ SoundonSound från april 2009, dubbelspårande sång
3. ↑ Simon Frith / Andrew Goodwin, på skiva: Rock, Pop, and the Written Word , 1990, s.284
4. ^ John Gribbin, Not Fade Away: The Life and Music of Buddy Holly , 2009, s. 83 f.
5. ↑ SoundonSound från april 2009, dubbelspårande sång
6. ↑ denna oscillator gör att bandhastigheten kan ändras
7. ^ Mark Lewisohn, The Beatles Recording Sessions , 1988, s. 70