DJ
En DJ [ ˈdiːdʒeɪ ] (förkortning av engelsk skivjockey ) eller skivjockey eller skivjockey är en person som spelar musik lagrad på ljudbärare i ett individuellt urval framför en publik, för vilken termen "hänga på" (från "put på poster ”) används vanligtvis blir.
Trots samma uttal och etymologi skiljer sig DJ från jamaicansk deejay . Liksom discjockey , begreppen ljus jockey (LJ), visuell jockey (VJ) och video jockey (VJ), som anger verksamhet visuellt stöd nära besläktad med en DJ prestanda härrör från ordet " jockey ".
historia
Disc Jockey (DJ) och DJ eller deejay , (från engelska skivan "slice", allmänt känd som "skiva", och jockey " Jockey , handlangare") var ursprungligen namnet på en radiopresentatör som presenterar ljudinspelningar på radion. Termen myntades som en del av Top40-radion i USA från 1940 (se: Airplay ), utvidgades senare till att omfatta tv-presentatörer och diskotekannonsörer genom en övergång till andra medier.
Redan julen 1906 användes en skivrekord för den första radiosändningen på den amerikanska östkusten . Den första heltids-DJ: n är Elman B. Meyers i New York (1911), och den första DJ: n där är Martin Block (omkring 1935). Radioskivajockeyer som Alan Freed hjälpte rock'n'roll att bryta igenom omkring 1951 . Det var Freds olagliga aktiviteter som avslöjade musikindustrins sårbarhet för någon form av mutor . Freed var inblandad i både nedskärningen och var starkt inblandad i Payola- affären. Efter uppfinningen av den långspelande skivan (LP) 1948 blev ljudbärare ett kreativt medium ( John Cage : 33 1/3, 1969) och DJs blev en populärkulturmyt (George Lucas: American Graffiti , 1973). Med discotrenden på sjuttiotalet, rap / hip-hop på åttiotalet och techno på nittiotalet på 1900-talet , frigjorde DJs sig själva som ljudartister (DJ-kultur) och producenter. Skrapning , provtagning , remixer och datorteknik gjorde ljudbärare till godtyckligt utbytbara råvaror för metamusik. DJs blev stjärnor ( Sven Väth , Paul van Dyk ), experimenterande ( Tricky , Coldcut ) eller till och med filosofer ( DJ Spooky ). För musikindustrin är skivjockeys på radiostationer fortfarande av stor betydelse eftersom deras programmering påverkar säljsiffrorna för enskilda musiktitlar eller artister.
DJs i diskotek
Om du definierar ett diskotek som ett rum där människor kan underhållas av en DJ som spelar in inspelad musik för pengar och för dansändamål, fanns det första diskoteket i Leeds , norra England , redan 1943. Huvudinitiator och DJ för kvällen var Jimmy Savile .
De tidiga åren
I mitten av 1960-talet började de första DJ: erna frigöra sig från att vara en ren skivspelare. Fram till dess hade de lagt på den ena biten efter den andra och modererat däremellan, det var särskilt Terry Noel, som spelade på Arthur i New York City 1965 , som började utvidga DJ: s musikaliska repertoar och skapa ny musik själv. Noel började personligen ta kontroll över belysningssystemet, satte upp ett ljudsystem som gjorde det möjligt för honom att låta ett ljud vandra över rummet och började tillåta sig tidigare okända friheter i blandning av bitar. Han lade flera bitar ovanpå varandra för att skapa nya ljud och skapa musik från skivor som inte kunde hittas på en skiva.
I Tyskland fanns det cirka 10 DJ: ar 1963 och 50 (vissa resande) DJ: er 1965. Den första professionella organisationen för DJs grundades i Aachen 1963.
1971 utmärkte musikredaktören på RiAS Kai Bloemers ungdomsradio sig från DJ: n: "Diskjockeys är faktiskt människor som gör mer eller mindre banala uttalanden till skivor."
DJs i DDR
I DDR , för att undvika den engelska termen disc jockey, benämndes DJ: er lagligt som skivunderhållare eller förkortat SPU. På grundval av ordern om diskotekhändelser den 15 augusti 1973 ( Gbl. Av DDR del I nr. 38 av den 27 augusti 1973) fanns det skivunderhållare som var frilans eller deltid. Varje framtida SPU var tvungen att klara ett skicklighetstest och gå igenom en ettårig specialkurs med en efterföljande statlig examen vid det ansvariga distriktet eller stadskabinettet för kulturarbete. Ett tillstånd att spela utfärdades sedan. Endast den "statscertifierade skivunderhållaren" fick spela skivor framför en större publik och var tvungen att regelbundet delta i vidareutbildningsevenemang, så kallade månatliga samråd. Vartannat år genomfördes en ny klassificering av klassificeringskommittén. En annan särdrag i DDR var de många regler och rekommendationer som SPU var tvungen att följa. Förmodligen den mest kända regleringen av " Establishment for the Protection of Performing and Reproduction Rights in the Field of Music " (AWA) var 60/40-förordningen, som tvingade SPU att bevilja 60 procent av programsekvensen med musikproduktion från DDR och socialistiska länder formar sig. SPU var tillfälligt skyldiga att skicka titellistor till AWA före varje föreställning. Även om SPU var tvungen att räkna med kontroller och återkallande av licenser, var praxis annorlunda i de flesta diskotek. I slutet av 1970-talet räknades 6000 skivunderhållare i DDR. På 1980-talet myntades termerna ”diskotek” och ”diskomoderator”.
Revolutionen på 1970-talet
På 1970-talet, med tillkomsten av discomusik i USA, började DJs tekniker snart förändras. Istället för tillkännagivandena blev rytmiska element avgörande, och de första klubbmixerna skapades , vilka var utökade versioner av låtarna. DJ-skivorna började blanda slag av olika låtar med varandra i samma hastighet, dvs. knappt märkbart, vilket fortfarande är vanligt i den elektroniska dansmusikscenen idag.
Hip-hop-kulturen hade också stor inverkan på denna förändring. Skivspelarna förvandlades från enbart en spelare till ett musikinstrument, backspin och repning utvecklades till nya möjligheter inom DJ-teknik, vilket väsentligt påverkade de nya genrerna av musik. Backspin erbjuder z. B. möjligheten att upprepa en enda rytmisk passage så ofta som önskat, så att skivspelare kan användas som ett billigt alternativ till samplare .
Aktivitetsområden
.jpg)
uppgifter
Uppgifterna för en DJ är olika och varierar avsevärt beroende på musikgenre och jobb. Å ena sidan finns den klassiska pop-DJ, som är känd från radiosändningar och diskotek. Han försörjer sig ofta med att göra detta jobb och spelar musik från ett brett spektrum av genrer, beroende på publikens smak, och känner helst till de senaste åren.
Pop dj
Pop DJ: s huvudsakliga jobb är att ge publiken trevlig musik och att underhålla dem väl. Han lägger därför stor vikt vid att spela en balanserad blandning av populärmusik och hitta den mest lämpliga uppföljningsskivan för varje skiva som håller hans program intressant. Ur teknisk synvinkel är hans arbete begränsat till att ha nästa skiva redo i tid och skapa en smidig övergång till den. Men viktigare än den tekniska förmågan hos denna typ av DJ är förmågan att möta publikens smak eller att påverka publikens humör.
Event DJ
Denna speciella typ av DJ framkom från de nyligen ökade kraven på sport-, affärs- eller livsstilsevenemang. Förutom god moderering vill publiken animeras och åtföljas av musik anpassad till dramaturgin. Till skillnad från en pop-DJ är DJ-evenemanget inte den enda underhållaren utan arbetar i nära samarbete med moderatorn och de olika huvudpersonerna i ett evenemang. Event DJ: n hämtar stämningen hos skådespelarna, publiken och gästerna och kan med hjälp av ett omfattande urval av musik svara på evenemanget enligt ämne och situation och förstärka publikens känslor. Eventets DJ: s specialitet är hur de fungerar. Förutom den nödvändiga förmågan att känna igen publikens musiksmak och kunna sätta in skivor, arbetar evenemangets DJ med skräddarsydda musikjinglar som spelas för att matcha händelserna. Dessa är förproducerade utdrag av låtar som är avsedda att uppmuntra publiken att antingen klappa med, sjunga med eller dansa med, och kan snabbt spelas in av evenemangets DJ och skräddarsys efter situationen. Speciellt inom idrottsevenemang hittar DJ-evenemanget sitt huvudsakliga ansvarsområde på grund av det flexibla arbetssättet och valet av musik skräddarsydd för evenemanget; Sport med frekventa, kortare pauser, t.ex. B. rugby eller beachvolleyboll . Bröllops-DJ: n är en speciell form av event-DJ. Sedan början av 2005 har det observerats att de inte längre bara handlar om den musikaliska underhållningen av bröllopsfesten utan också tar på sig en stor del av planeringen. De nära förbindelserna mellan DJ-skivorna och ägarna till lämpliga platser, ljudtekniker, evenemangsfotografer och cateringfirma har gjort det möjligt för bröllops-DJ: er att fungera som en slags medlare mellan branscherna och deras kunder, bröllopsparet. Detta medför särskilt ekonomiska och organisatoriska fördelar för dem. Dessutom är underhållningen av ett bröllopsfest alltid en känslig uppgift, förutom moderering och underhållning handlar det alltid om att kontrollera stämningen, planera och hantera gästerna och deras bidrag samt förloppet av bröllopsfirandet. Den speciella utmaningen är att kunna reagera flexibelt och spontant och stanna i bakgrunden som DJ själv.
DJ-team
Ett DJ-team består vanligtvis av två personer som ofta ger sig ett specifikt lagnamn, medan de som "soloartister" fortfarande behåller sina individuella namn. Fördelen (för arrangörer, publik & DJ) här är att båda kör varandra. Dessutom kan ett bredare utbud av musikstilar spelas eftersom alla har sin egen smak. Typen av prestanda utvecklas över tiden. Vissa föredrar att spela i block. DJ-skivorna växlar efter 3–5 titlar. Med perfekt interaktion styr dock båda kontrollerna samtidigt.
DJ-skivor som specialiserat sig på musik
En annan typ av DJ finns på techno , house , goa eller djungelfester , såväl som i vissa icke-elektroniska musikstilar som salsa och jazz : han är specialist på en viss musikstil. Denna DJ syftar till att maximera den hypnotiska effekten av musiken han spelar genom att smidigt blanda enskilda låtar i varandra.
Många vinyl-DJ-skivor betraktar skivspelarna från Technics , som har producerats sedan 1970-talet och är mycket populära bland DJ-skivor på grund av sin hållbarhet och höga kvalitet, som referensskivspelare .
Turntablism och hip-hop DJs
En annan helt annan typ av DJ finns inom hiphop (och nu metal ), särskilt så kallad turntablism - gränserna är flytande. Här ses DJing främst som ett kreativt uttrycksmedel och stor vikt läggs vid teknisk behärskning av skivspelaren som ett instrument . Beat jonglering och repor är särskilt populära . DJ är en central del av hip-hop- kulturen och anses vara ett av de fyra elementen i hip-hop (DJ, MC , B-boying och skrivande ).
En viktig faktor i DJ: s motivering inom detta område är konkurrens. DJs möts vid så kallade DJ-strider för att bevisa sina färdigheter under en jurys ögon . En livlig scen handlar om att utbyta självinspelade mixar, skärningar och repor över Internet och mäta sig mot varandra.
Med hip-hop DJ-skivor är det vanligt att vrida skivspelaren 90 grader åt vänster, det vill säga med tonarmen på baksidan, så att tonarmen inte stör repor . Detta kallas vanligtvis stridsläge.
DJs på radion
Utvecklingen av DJ-kulturen började med tillkomsten av musikutsändningar på radion. En av de första är britten Christopher Stone , som startade ett underhållningsprogram med skivor på BBC 1927 . En av de viktigaste pionjärerna var amerikanen Alan Freed , som anses vara den mest framgångsrika DJ: n från rock'n'roll- eran och som själv spelade en avgörande roll för att forma termen.
Tysklands första radio-DJs var z. B. Rudi Rauher , som vid tidigare WERAG ( Westdeutsche Rundfunk AG ), senare Reichssender Köln , föregångaren till dagens WDR , körde ett livligt morgonprogram med skivor som han lade på bakom mikrofonen. Efter andra världskriget var det Günter Discher och engelsmannen Chris Howland : Han satte på radion en gång i veckan och är fortfarande känd idag av sitt smeknamn, Mr. Pumpernickel . På 1950-talet spelades hans signaturlåt "Melody Fair" av Robert Farnon från WDR: s FM- studio . Miljontals människor satt framför radion och lyssnade på det här populära programmet, där det var avslappnad pratstund och det visste att något hoppade över till lyssnaren på skjortärmigt sätt. Chris Howland ansågs vara en pionjär på grund av sin naturliga natur. Hundratals funk-skivjockeys har följt honom genom åren.
De ”stora” i det tyskspråkiga området vid den tiden - med radio - och delvis även tv-karriärer - var Camillo Felgen , Chris Howland, Mal Sondock , Dieter Thomas Heck , Manfred Sexauer och de följande åren Frank Laufenberg . Förmodligen världens mest kända och mest inflytelserika radio-DJ var britten John Peel .
Det finns fortfarande DJs på radion idag för specialprogram. I en direktsändning fanns den nu inställda "Party services" med Piet Blank och Mike Litt för några år sedan . Danssändaren sunshine live har fortfarande program idag där ”riktiga” DJs, t.ex. B. Lägg på Klubbingman och Felix Kröcher . Författarens program 1 Live Fiehe (Eins live; tidigare Raum und Zeit ) och Schwarzmarkt ( eldoradio ) modereras också av DJ-skivor, som bara spelar enligt deras egen smak och inte enligt redaktionella specifikationer.
En ”riktig” radio-skivjockey ansågs bara vara någon som spelade sina skivor i studion själva. För detta ändamål z. Till exempel inrättade ARD-företagen specialdiskjockeystudior där DJ: n hade ett skrivbord med minst två skivspelare och ljudteknikern bara gav stöd, tills de självförsörjande "självgående studiorna " (initialt för privata och mindre på 1980-talet Broadcasters och senare även på österrikisk radio). I dessa blandar radio-DJ musiken i det aktuella programmet utan tekniker. Han “driver” också jinglar, drop-ins, pre- och backsellers. Med några DJ-skivor på radion, som nu kallas moderatorer , är aktiviteten begränsad till tillkännagivandet, medan en tekniker tar hand om musiken.
Resident DJs
En bosatt DJ ( engelsk bosatt "invånare", "invånare") eller vanlig DJ spelar regelbundet i ett visst diskotek eller klubb, vid en viss serie evenemang eller på en viss radiostation. Invånarna har ett avgörande inflytande på en klubb eller en serie händelser och säkerställer därmed publikens lojalitet. I klubbar spelar invånarna ofta före och efter den inbjudna, känd som headliners , kvällens mest kända DJs.
Teknik och teknik
teknologi
.JPG)
.jpg)
DJ: s viktigaste verktyg är hans skivspelare eller CD- spelare och hans mixer . Liksom alla skivspelare för DJ-sektorn är de pitchbara (dvs. hastigheten är steglöst variabel), med Technics i intervallet −8 till + 8% (lite mer än en halvton ). Att ändra hastigheten ändrar också oundvikligen tonhöjden på musikstycket. Tack vare den kraftigt motoriserade direktdrivningen kan enheterna på kort tid påskynda en bromsad platta till den inställda hastigheten. Dessa egenskaper är väsentliga för en professionell DJ.
Med tiden användes mer och mer digitala medier som CD och senare (eller nu huvudsakligen) PC eller bärbar dator av DJs. Detta började på 2000-talet bland annat med CDJ-spelare från Pioneer , som kan komma åt musik från CD-skivor. Senare uppstod fler och fler datorprogram som kan styras med en DJ-controller .
Med det digitala vinylsystemet kan så kallade tidkodsposter också användas för kontroll. Traktor Scratch , Virtual DJ , Final Scratch eller Rane Serato Scratch är viktiga representanter för denna typ av spel. Tillverkarna av DJ-utrustning undersöker också alltmer CD-spelare, som alltmer delar skivspelarens egenskaper. Det finns nu repbara CD-spelare som Vestax CDX-05. B. innehåller ett vinylfilter där CD-skivor ska låta som gamla skivor. Men ändringen till MP3 utvecklas också vidare för DJ-skivorna. Rena MP3-spelare som Cortex HDTT-5000 & Denon DN-HD2500 dök upp, som inte har några mekaniska slitdelar. Denna typ av MP3-spelare är också utrustad med en sampler, effektprocessor och andra funktioner så att de kan ta på sig många av en mixers uppgifter.
DJs ställer speciella krav på mixern, som dock varierar avsevärt beroende på mix-stil (och därmed mest beroende på musiken). Den möjlighet till pre-lyssnande är viktigt. Mjukt löpande faders och på grund av den höga lyssningsvolymen är också lågt brus och störningar önskvärda. Välkända mixers är DJM-serien från Pioneer , Xone-serien från Allen & Heath och bland hip-hop-mixrarna PMC-serien från Vestax, HAK från Ecler eller TTM-serien från RANE.
I techno och house läggs tonvikten på en ren, frekvensdiskriminerande equalizer så att till exempel en bastrumma kan blekas helt ut. Standarden är 3-bands equalizer (bas-mellan-hög). Med X: one 62 har tillverkaren Allen & Heath fört den första DJ-mixern på marknaden, som också har en 4-bands equalizer (basdjup, mellanhög, mellanhög), som normalt bara är installerad i det professionella segmentet. Inom detta område är blandare med ett stort antal funktioner - som en räknare eller inbyggda effekter - efterfrågade. Rotationsblandaren används också ibland. I grund och botten är de väldigt enkla blandningskonsoler, men deras ljudkvalitet sticker tydligt ut från tävlingen. Utrustningen är också på nivån på 1970- och 1980-talet, den avgörande skillnaden är att roterande blandare inte har faders (glidare) som i allmänhet, utan mestadels stora knoppar (därmed också roterande = roterande). Detta ger dig en längre väg och därmed mer spel för en smidig övergång.
I hiphop är det däremot viktigt att mixern är robust och visar så lite slitage som möjligt. Hip-hop-mixrarna kallas vanligtvis stridsblandare eftersom repor, jonglering etc. kommer från turntablism , med två DJ-skivor som skrapar varandra i en duell som kallas strid. Fram till för några år sedan försumades utjämnaren , vilket innebär att nästan alla äldre stridsblandare bara har en 2-bandsutjämnare (bas-diskant). Trenden i de nyare stridsblandarna i cirka 2-3 år har varit att utjämnaren inte längre är utrustad med roterande potentiometrar utan med glidande potentiometrar. I det övre prisklassen finns det alltid nyare utvecklingar, särskilt med crossfader , eftersom det är det mest använda instrumentet på stridsblandaren. Det finns de mekaniska och digital-elektroniska fadrarna. De mekaniska fadrarna slits vanligtvis ut efter några månader efter intensiv användning, även om det är mycket stora skillnader mellan tillverkare till tillverkare. Elektro-digitala faders finns normalt endast i klassen från 500 €. De kännetecknas av det faktum att de vanligtvis har lägre motstånd och tack vare den nästan nötningsfria driften har de en betydligt längre hållbarhet. Teknikerna varierar från tillverkare till tillverkare, många tillverkare ger vanligtvis en extra garanti på sina crossfaders, tillverkaren Ecler till exempel ger fem års garanti eller 20 miljoner cykler på sina eviga faders.
Den senaste tekniken är DJ-kontroller, som ser förvirrande ut som en kombination av två spelare och en mixer, men bara har sina kontrollelement och ingen egen teknik. Sådana styrenheter är fjärrkontroller för datorprogram och kan därför endast användas tillsammans med en dator.
tekniker
- Backspinning - att dra tillbaka eller vrida på en tallrik
- Beatjuggling - användningen av en platta som en rytmenhet
- Beatmatching - synkroniserar två poster
- Skrapa - användningen av en skiva som soloinstrument
Rättslig
I Tyskland betalar techno-DJs som artister en reducerad moms om deras arbete kan klassificeras som en "konsert".
litteratur
- Boris Alexander Pipiorke-Arndt, Digital DJ-ing (DJing): Tips, tricks och färdigheter för skivjockeys. Snabbstart, Seeheim 2009, ISBN 3-940963-05-4 .
- Ralf Niemczyk, Torsten Schmidt: DJ-manualen. Andra upplagan, Kiepenheuer & Witsch, Köln 2000 (= KiWi 573), ISBN 3-462-02909-6 .
- Laurent Garnier , David Brun-Lambert: elchock. Hannibal, 2005, ISBN 3-85445-252-7 .
- Ulf Poschardt : DJ Culture. Diskjockeys och popkultur. Reviderad och utökad ny upplaga. Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 1997, ISBN 3-499-60227-X .
- Bill Brewster, Frank Broughton: How to DJ Right. Konsten och vetenskapen att spela skivor. Grove Press, 2003, ISBN 0-8021-3995-7 .
- Stephen Webber: Turntable Technique. DJ: s konst. Hal Leonard, 2000, ISBN 0-634-01434-X .
Radio spelar
- DJ dödade popstjärnan , WDR-radiospel, 2016
webb-länkar
- Disk-jockey. I: Encyclopædia Britannica Online. Hämtad 11 september 2012 .
- Deejay i Berufenet den federala arbetsförmedlingen
- Radiofunktion, 30 min., Över 40/60 procent mål i DDR för att lyssna på MDR KULTUR
Individuella bevis
- ^ Bill Brewster, Frank Broughton: I går räddade en DJ mitt liv. Disc Jockey's historia . Grove Press, 2000, ISBN 0-8021-3688-5 , pp. 52 ff .
- ↑ Terry Noel-intervju ( Memento från 21 september 2010 i Internetarkivet )
- ↑ Diskotek Arthur NY i avsnitt 3 - Jonny V ( Memento från 10 augusti 2013 i internetarkivet )
- ↑ Intervju om den 1000: e mötesplatsen för ungdomarsändning , 19 maj 1971. Tyskt radioarkiv
- ↑ 1-2-tips för alltid - Diskotek i DDR , mdr.de, nås den 28 december 2020, videolängd 45 min Ardmediathek
- ^ Domen från Federal Fiscal Court (BFH) den 18 augusti 2005 - VR 50/04