Johann Kuhnau

Johann Kuhnau

Ny tangentbordsövning 1689, porträtt av Kuhnau på titelbladet

Johann Kuhnau (född 6 april 1660 i Geising i Erzgebirge , † 5 juni 1722 i Leipzig ) var en tysk kompositör , organist , musikteoretiker , författare och polymat från barocktiden .

Lev och agera

Johann Kuhnau och hans bröder kallades ursprungligen Kuhn ; de antog bara namnet Kuhnau efter 1682. Familjen kommer från Böhmen , som farfadern fick lämna på grund av kontrareformationen och flyttade till området Electoral Saxon . Kompositören var son till snickaren Barthel Kuhn och hans fru Susanna (född Schmied). Tre söner i familjen blev musiker; förutom Johann var dessa äldste sonen Andreas Kuhnau (1657–1721), som var aktiv som kantor i Weesenstein , Groitzsch och S: t Annaberg , och Gottfried Kuhnau (1674–1736), som blev kantor i Johanngeorgenstadt . Johann Kuhnau kallade sig också ibland Cuno , som var fallet när han senare flyttade till Leipzig (1682). Hans äldre bror Andreas kom till Dresden Kreuzkirche som diskantist i ung ålder . Omkring 1670 följde Johann medling av sin kusin ; Johann var en alumn i Dresden Kreuzschule som stipendiatinnehavare och fick jobbet som rådsdiskantist här i februari 1671. Där fick kompositören grunden för sitt senare universella stipendium. Den musikaliska utbildningen av rådets diskantister ansvarade Alexander Heringk, organist vid Kreuzkirche och elev av Heinrich Schütz ; Dessutom fick Johann Kuhnau också lektioner av Christoph Kittel, som var organist vid Dresden -domstolen, och han höll nära kontakt med Dresden -dirigenten Vincenzo Albrici . Den senare hade blivit medveten om Kuhnaus talang, berömde hans tidiga kompositioner och tillät honom att delta i bandets repetitioner.

Efter att pesten bröt ut i Dresden 1680 kallades Kuhnau tillbaka till Geising av sina föräldrar. Mot slutet av detta år åkte han till Zittau på inbjudan av Kreuzschüller Erhard Titius och fortsatte sin utbildning och vetenskapliga studier vid Johanneum där. Moritz Edelmann arbetade här på organ i den Johanneskirche i Zittau som efterträdare till Andreas Hammer ; Edelmann dog strax efter Kuhnaus ankomst den 6 december 1680. Titius dog också kort därefter, och för sin begravning den 19 maj 1681 utförde Johann Kuhnau den femdelade motetten Oh God hur lästu mich fryser ; det var hans tidigaste komposition som man vet idag. Kompositören arbetade sedan i sin egenskap av praefectus chori som kantor och innehade även den lediga positionen som organist tills Johann Krieger tog över positionen som organist och regissör chori musici våren 1682 . Förutom sina studier fick Kuhnau värdefulla förslag från stadsdomaren Jakob Hartig och rektor Christian Weise i Zittau . Kuhnau har bevisligen bidragit till Wises framträdanden av skoldramor och också bidragit med kompositioner.

1682, liksom sin bror Andreas, åkte Kuhnau till Leipzig för att studera juridik . Efter att Albrici lämnat organistpositionen vid Thomaskirche sökte kompositören denna tjänst, men fick avslag från början när Gottfried Kühnel fick denna position; Först efter hans död 1684 beslutade stadsfullmäktige i Leipzig till förmån för Kuhnau. Tidigare vid återkomsten av kurfursten Johann Georg III. från slaget i Wien mot turkarna hösten 1683 komponerade en flerkör, allegorisk Dramma per musica och lät den framföras som utomhusmusik; Med denna händelse hade Kuhnau, som musikforskaren Friedrich Wilhelm Riedel påpekade 1960, "fått en enorm kredit som han inte skulle ha bland sina kamrater inom musik". Kuhnau avslutade sina juriststudier 1688 med avhandlingen De Juribus circa musicos Ecclesiasticos . På publikationer under de följande åren har han blivit organist och jur. kallad.

Kuhnau gifte sig med Sabine Elisabeth Plattner den 12 februari 1689. Av de åtta barn som föddes ur äktenskapet överlevde bara tre döttrar sin far. Han var en framgångsrik advokat och hade ett utmärkt rykte som forskare; som kompositör spred sig hans rykte snart bortom Leipzig. Hans publicerade pianoverk sålde bra. Han skrev också den viktiga satiriska romanen The musical Quack Salber . Det finns också några musikdramatiska försök av honom som inte har överlämnats; Dessutom representerade han i april 1693 en intresserad part i en stämningsansökan om byggarbetsplatsen för ett operahus i Leipzig som advokat. Detta tyder på att Kuhnau inledningsvis hade ett positivt förhållande och ett intresse för den nyutvecklade tyska operan . Efter att Thomaskantor Johann Schelle dog den 10 mars 1701 utsågs Johann Kuhnau till hans efterträdare av Leipzigs stadsfullmäktige utan att tveka på grund av hans enastående rykte som musiker och forskare, och fyra andra sökande accepterades inte. Bara en månad senare tillträdde Kuhnau denna position och avstod från den tiden från sin praxis som advokat. Samma år blev han också universitetsmusikchef.

Kompositören var också en mycket bra lärare på grund av sin stora språkliga och filosofiska utbildning. Förutom sitt arbete vid Thomaskirche och Nikolaikirche i Leipzig, som chori musici, tog han också hand om musiken för de stora oratorierna och andra högtider på Paulinerkirche, som är en del av universitetet. Från och med 1711 hölls söndagsgudstjänster också regelbundet här, även i Peterskyrkan och på högtidsdagar även i Johannes kyrkan. Det rapporteras att Kuhnau själv skrev kompositionerna för alla dessa tillfällen och endast använde andra författares verk i liten utsträckning, så att ett stort antal kyrkomusikkompositioner skapades under denna tid. Efter att kompositören gått över till att ha texterna ( libretti ) tryckta för detta i förväg har dessa texter delvis bevarats.

Ett stort antal festliga tillfällen ägde rum under Kuhnaus tid. Dessa inkluderar invigningen av universitetets anatomiska teater 1704, fredsfördraget mellan Sverige och Sachsen den 24 september 1706 , universitetets trehundraårsjubileum 1709 och reformationens 200- årsjubileum 1717 . Konkurrens uppstod med öppnandet av Leipzigs operahus och inrättandet av ett Collegium musicum av den unge Telemann . Detta undergrävde hans enda auktoritet och förlorade också de elever som var nödvändiga för stora föreställningar. 1704 blev Telemann organist och musikchef vid den nya kyrkan i Leipzig. Förgäves beklagade Kuhnau ”den vilda operakärnan”. Dessutom störde borgmästaren Franz Conrad Romanus Kuhnaus rättigheter när den senare gav Telemann i uppdrag att leverera kyrkans kompositioner för St. dirigera Niclas och Thomas Churches kör ”(kommunfullmäktiges sammanträde den 18 augusti 1704). Alla protester från Kuhnau mot aktiviteten hos den "nya organisten [...] som gör de lokala operorna" (post 1704) förblev förgäves. Även efter att Telemann lämnade Leipzig 1705 och Melchior Hoffmann tog över hans kontor förbättrades inte Kuhnaus situation väsentligt.

En före detta elev av kompositören, Johann Friedrich Fasch , grundade ytterligare ett Collegium musicum 1707 ; Han försökte också få universitetsmyndigheterna att ordna för honom att organisera gudstjänsten vid Paulinerkirche. Kuhnau tillät dock inte att denna rättighet togs bort, och Fasch lämnade Leipzig 1711. Utöver det blev disciplinen för eleverna vid Thomas -skolan värre och värre. Kuhnau försökte i flera promemorior inleda försök att reformera detta problem, men som ett resultat av rådets bristande intresse misslyckades dessa försök. Även om Kuhnau inte behövde uppleva några allvarliga konflikter under de sista åren av sitt liv, var han som en man som hade varit sjuk en längre tid trött på den pågående friktionen och det låga erkännandet från stadens sida rådet och medborgarna i Leipzig.

Bland studenterna i Kuhnau, förutom Johann Friedrich Fasch, bör särskilt nämnas Johann David Heinichen och Christoph Graupner ; indirekt arbetade han också som lärare för en mycket större krets. Av Georg Friedrich Handel och Johann Mattheson var särskilt högt värderade hans pianoverken och som modell, och Telemann uttryckte att han kontrapunkten främst har lärt sig genom att studera Kuhnau -verk. Det råder ingen tvekan om att Bach , med vilken kompositören utförde orgelgodkännandet i Liebfrauenkirche i Halle 1716 , påverkades av hans närmaste föregångares arbete.

menande

Johann Kuhnau är en av de märkligaste karaktärerna i tysk barockmusikhistoria. Han kan bäst jämföras med Sethus Calvisius bland Leipzig Thomaskantors. Denna typ av polymat var vanligare i åldern av Gottfried Wilhelm Leibniz bland adeln, prästerskapet och borgarklassen. Musikteoretikern Jakob Adlung skrev om detta 1758: ”Jag vet inte om han gav mer heder åt Tonkünstlerorden eller till de andra forskarna. Han undervisades i gudomlig visdom, rättigheter, vältalighet, poesi, matematik, främmande språk och musik ”. Johann Mattheson och till och med Arnold Schering kallade honom för en av hans tids största kompositörer, organister och körledare.

Kuhnau blev särskilt känd för sina verk för klaviaturinstrument. Hans pianoverk, varav några trycktes i flera upplagor, mottogs särskilt väl: Förutom sviter finns verk med olika rörelsekvenser och egenskaper, och för första gången i pianomusikens historia använder kompositören termen sonat för dem . Efter att överföring av ensembleverk till klaviaturinstrument redan var vanligt på hans tid bestämde Kuhnau att kalla en sådan överföring för en "sonat" från början. Endast namnet var nytt här, för när det gäller innehåll och form, liksom de sju sonaterna från 1696 ( Fresh Clavier Fruits ) , skiljer de sig lite från flerdelade toccater , preludier och capriccios av Johann Jakob Froberger och Georg Muffat eller the North Tyska mästare runt Johann Adam Reincken eller Dietrich Buxtehude , eftersom terminologisk noggrannhet ännu inte var vanlig vid den tiden. På Kuhnaus tid hade hemmusikvård på tangentbordinstrument precis intagit en ledande roll i medelklassentusiasternas kretsar. Detta inkluderar också Kuhnaus sex viktiga programsonater med deras karakteristiska kondens av vissa affektsituationer i en mängd olika former ( musikalisk presentation av några bibliska historier , 1700), som kan betraktas som föregångare till programmusik . Kompositören kände igen de musikaliska preferenserna och kraven från denna grupp människor runt 1700; Av denna anledning hålls hans bibelhistoriska kompositioner medvetet enkla när det gäller melodi och harmonier, men rika och varierande vad gäller rytm och form. Det är därför dessa pianovolymer spelade en viss banbrytande roll i Tyskland för det stora antalet pianomusikpublikationer på 1700 -talet. Det är betydelsefullt att Kuhnaus senast publicerade pianoböcker är ganska nära i tid till de preussiska sonaterna av Carl Philipp Emanuel Bach .

Efter att den satiriska romanens litterära genre var populär vid denna tid, skrev den mångsidiga Kuhnau boken Der Musicalische Quack-Salber , där han riktade in sig på de sociala förhållandena i slutet av 1600-talet. Här visar han också sin idé om den "sanna virtuosen", som främst kännetecknas av hans förmåga att improvisera . Denna uppfattning, som avvek från dagens uppfattning om virtuosen, var utbredd på 1700 -talet och återfinns på liknande sätt hos Andreas Werckmeister , Lorenz Christoph Mizler och Ludwig van Beethoven . Däremot är Kuhnaus musikerromaner helt skrivna i stil med Christian Weise och anses vara exempel på en "upplyst" realistisk framställning. Till musikhistorikers beklagande har bara några få av kompositörens musikteoretiska skrifter överlevt. Till exempel har förordet till kantattexterna från år 1709/10 överlämnats; De visar att å ena sidan Kuhnau uppmärksammade ett bra urval och komposition av texterna och å andra sidan också använde den största omsorgen för användningen av kompositionsmedlen. Därigenom höll han sig strikt till stilteorin som grundades av Marco Scacchi , som huvudsakligen var giltig under andra halvan av 1600 -talet och gav en skarp åtskillnad mellan de enskilda stilarna.

Inget av kompositörens sekulära sångmusik har överlevt; Även mer än hälften av hans heliga sångverk måste anses vara förlorade (det bör nämnas att Kuhnau anses vara upphovsmannen till julkantaten Uns är ett barn födt , vilket tillskrivits Bach under lång tid som BWV 142). Eftersom dessa kompositioner var föga kända utanför Leipzig kunde de bara ha haft en mycket liten effekt på musikutövning och teori jämfört med pianoverken. De drygt 20 kantater som har överlevt visar en fortsättning på traditionen av Sebastian Knüpfer och Johann Schelle, även om de är melodiskt och harmoniskt mindre krävande och visar övergången från olika äldre former till kantatypen i Bach -eran. Detta överensstämmer med Kuhnaus avvisning av alla operatecken i kyrklig musik, men å andra sidan ledde det till åtminstone en indirekt kritik av hans kyrkomusik i Leipzig. Bakgrunden till detta subliminella avslag är att kompositörer har alltmer blandat stilar sedan början av 1700 -talet. Som ett resultat kunde kompositörer som Telemann, som använde stilus theatralicus på kyrklig musik utan att tveka , vinna respekt, medan Kuhnaus ganska konservativa stil framstod för den yngre generationen som ”fläta” och hans verk verkade ganska inaktuella. Musikteoretikern Johann Adolph Scheibe skrev om detta år 1745: ”Kuhnau var ännu inte tillräckligt genial och poetisk i utarbetandet av sina stycken. Här och där fördes han bort av strömmen av harmoniska typer; därför är den mycket ofta tråkig, utan ordentliga poetiska utsmyckningar, och därför ibland prosaisk. Det faktum att han också såg detta och ibland visste hur man ställde in det på ett mycket genialt och poetiskt sätt visar hans pianofrågor och hans sista kyrkverk, särskilt hans Passion Oratorio, som han skrev några år före sin död ” . Eftersom bara några få kyrkomusikverk har överlevt från Kuhnaus sena period, kan inte samtida musikologers uttalanden verifieras.

Verk (sammanfattning)

• Vokal musik
  • 14 massor och andra liturgiska former, varav 6 har gått förlorade
  • 87 heliga kantater med bekräftat Kuhnau -författarskap, varav mer än hälften har gått förlorade
  • 4 heliga kantater med tvivelaktigt författarskap
  • 16 tysk festivalmusik med säker Kuhnau -författarskap
  • 1 tysk festivalmusik med tvivelaktigt författarskap
  • 7 Latinsk festivalmusik med säker författarskap av Kuhnau
  • 3 Latinsk festivalmusik med tvivelaktigt författarskap
• Tre etappverk, alla förlorade
• Instrumental musik
  • Ny tangentbordsövning, första delen , 7 sviter, Leipzig 1689
  • Ny tangentbordsövning i den andra delen , 7 sviter och 1 sonata, Leipzig 1692
  • Fresh Clavier Fruits , 7 Sonatas, Leipzig 1696
  • Musikalisk presentation av några bibliska historier , 6 sonater, Leipzig 1700
  • Fuga ex B , i: Tablaturbok, nr 158, 1750
  • Fuga ex G , i: Tablaturbok, nr 112, 1750
  • Fuga i C -dur
  • Preludium ex G
  • Prelude alla breve
  • Toccata
• Teckensnitt
  • Divini numinis assistentia, illustrerande Jure consultorum in fiorentissima Academia Lipsiensi ordinis indulta Jura circa musicos ecclesiasticos , Leipzig 1688
  • Hans egen olycka Schmid , 1695 (red. 1992 av Markus Diebold)
  • Första delen av den moraliska användningen av de fem sinnena, känsla , 1698 (red. 1992 av Markus Diebold)
  • Musikalen Quack Salber , Dresden 1700
  • Fundamenta compositionis , 1703
  • Brev daterat 8 december 1717 i: Johann Mattheson, Critica musica Volume 2, Hamburg 1722
  • De Triade harmonica , nämnd av Johann Gottfried Walther 1732, har gått förlorad
  • Tractatus de Tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna , som nämndes av Johann Gottfried Walther 1732, har gått förlorad
  • Den lösa orsaken , som nämndes av Mattheson 1740, saknas

Nyare utgåvor av verk

• Utvalda kyrkkantater , red. av Arnold Schering , Leipzig 1918
• Utvalda pianoverken , red. av Kurt Schubert, Mainz 1938

Titelsida för The Musical Quack Salber , 1700

• Musikalen Quack Salber , red. av Kurt Benndorf , Berlin 1900 (upplaga av Dresden 1700 -upplagan)
• Laudate pueri för tenor, 2 fioler, trombone eller viola da gamba, basso continuo / Muss nicht der Mensch för tenor, Clairon, violin, fagott, basso continuo, i: Stephen Rose (red.): Leipzig kyrkomusik från Sherardsamlingen: Åtta kompositioner av Sebastian Knüpfer, Johann Schelle och Johann Kuhnau , Yale University Collegium Musicum serie 2 vol. 20, AR Editions, Madison, WI 2014
• Kuhnau -projektet , komplett upplaga av de överlevande sångverken av Johann Kuhnau på Breitkopf & Härtel, Wiesbaden (tidigare på Pfefferkorn Musikverlag), red. av David Erler.

Litteratur (urval)

• Johann Mattheson: Grundläggande för en hedersport , Hamburg 1740, s. 153 ff.
• Johann Adolph Scheibe: Critischer Musikus , Leipzig, andra upplagan 1745, s. 764 och 879
• Johann Adlung: Instruktioner för musikaliskt lärande , Erfurt 1758, omtryck Kassel / Basel 1953 (= Documenta Musicologica nr 4)
• CF Becker: Pianosonaten i Tyskland , i: Neue Zeitschrift für Musik nr 7, 1837, s. 25–34
• Immanuel Faißt : Bidrag till pianosonatens historia från dess första framträdande fram till CPE Bach , i: Caecilia nr 25, Mainz / Bryssel / Antwerpen 1846, s. 129 ff.
• Carl von Winterfeld : Der Evangelische Kirchengesang ... , 3: e delen, Leipzig 1847, s. XV ( digitaliserad i Googles boksökning)
• Philipp Spitta: JS Bach , volym 1, Leipzig 1873, s. 232 ff.
• Philipp Spitta: Kuhnau, Johann , i: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), volym 17, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, s. 343–346
• Richard Münnich : Kuhnaus Leben , i: Anthologies of the International Music Society , volym 3, 1901–1902, s. 473–527
• BF Richter: En avhandling av Johann Kuhnau , i: Monatshefte für Musikgeschichte nr 34, 1902, s. 147–154
• Arnold Schering : Om kyrkanskantaterna i Vorbach Thomaskantors , i: Bach årsbok nr 9, 1912, s. 86–123
• Friedrich Wilhelm Riedel: Kuhnau, Johann , i: Neue Deutsche Biographie (NDB), Volym 13, Duncker & Humblot, Berlin 1932, ISBN 3-428-00194-X , s. 270 ff. (Digitaliserad version)
• Gotthold Frotscher : Historien om orgelspel och orgelkomposition , volym 1, Berlin 1935, s. 569 ff.
• WS Newman: En checklista över det tidigaste tangentbordet "Sonater" (1641-1738) , i: Anteckningar nr 11, 1953/54, s. 201-211
• Susanne Stöpfgeshoff: Musikerromanerna av Wolfgang Caspar Printz och Johann Kuhnau , avhandling vid universitetet i Freiburg im Breisgau 1960
• Friedrich Wilhelm Riedel: Källstudier om musikhistoria för klaviaturinstrument under andra hälften av 1600 -talet (främst i Tyskland) , Kassel och Basel 1960 (= skrifter från Landesinstitut für Musikforschung Kiel, nr 10), utökad upplaga München / Salzburg 1990 (= Musicological Writings No. 22)
• Lois Evangeline Rimbach: The Church Cantatas of Johann Kuhnau , 2 volymer, avhandling vid Rochester University, New York 1966
• Diethard Hellmann : En Kuhnau -anpassning Joh. Seb. Bach? , i: Bach-Jahrbuch Nr. 53, 1967, s. 93–99
• James Hardin: Realism och Caraffas figur i Johann Kuhnaus 'The Musical Quacksalber' , i: Yearbook for International German Studies. Volym 8, 1980, s. 44-49
• W. Felix: Från historien om Thomaskantoraten zu Leipzig , årlig utgåva av International Bach Society, Wiesbaden 1980
• Jochen Arbogast: Stilistiska studier av pianoverket av Thomaskantor Johann Kuhnau (1660–1722) , avhandling vid University of Regensburg, 1983 (= Kölnbidrag till musikforskning nr 129)
• A. Glöckner: Johann Kuhnau, Johann Sebastian Bach och musikdirektörerna i Leipzigs nya kyrka , i: Bidrag till Bach -forskning nr 4, Leipzig 1985, s. 23–32
• P. Tenhaef: Carl Loewes Bibliska bilder mot bakgrund av de bibliska historierna Johann Kuhnau , i: Festschrift för Kl. W. Niemöller, Kassel et al. 1989, s. 579–597
• L. Nash: Aspekter av ett involverande tonalt språk. En studie av körbaserade kompositioner av Leipzig Thomaskirche Cantors 1618–1722 , doktorsavhandling vid Yale University 1990
• Gerhard Dünnhaupt : "Johann Kuhnau" , i: Personalbibliographien zu den Druck des Barock, volym 4, Hiersemann, Stuttgart 1991, ISBN 3-7772-9122-6 , s. 2463-2469
• M. Seares: Struktur och syntes av musik för klaviaturinstrument i Tyskland under Fasch -fars och sons tid , i: G: Bimberg / R. Pfeiffer (red.): Fasch och musiken i 1700 -talets Europa, Weimar 1995 , S. 135–150 (= Faschstudier nr 4)
• S. Oschmann: Johann Kuhnaus roman The musical Quack Salber. Satir och djupare mening , i: Festschrift för T. Kneif, red. av H.-W. Heister / HJ Hinrichsen / A. Langer, Hamburg 1997, s. 21–34
• A. Glöckner: Okänd begravningsmotett Johann Kuhnau i innehavet av Christian-Weise-Bibliothek , i: Library journal of the Christian-Weise-Bibliothek Zittau, nummer 4, 1998, s. 48–51
• CA Leonard: Trombonens roll och dess inverkan på den lutherska kyrkomusiken från 1700-talets Sachsen och Thüringen. Mitt och sent sjuttonde århundradet , i: Historic Brass Society Journal No. 12, 2000, s. 161-209
• Stephen Rose: Musiker-romanerna i den tyska barocken: nytt ljus på Bachs värld , i: Understanding Bach , Del 3, 2008, s. 55–66 ( online ; PDF; 146 kB)
• Stephen Rose: The Musician in Literature in the Age of Bach , Cambridge University Press, Cambridge 2011, ISBN 978-1-107-00428-3 [1]
• Martin Petzoldt : Die Thomasorganisten zu Leipzig , i: Christian Wolff (Hrsg.): Die Orgeln der Thomaskirche zu Leipzig, Evangelische Verlagsanstalt, Leipzig 2012, ISBN 3-374-02300-2 , s. 95-137 och s. 106-108 .

webb-länkar

• Verk av och om Johann Kuhnau i tyska nationalbibliotekets katalog
• Verk av och om Johann Kuhnau  i German Digital Library
• Publikationer av och om Johann Kuhnau i VD 17 .
• Noter och ljudfiler av Johann Kuhnau i International Music Score Library Project
• Noter i det offentliga området av Johann Kuhnau i Choral Public Domain Library - ChoralWiki (engelska)
• Cembalo fungerar Kuhnau spelad av Fernando De Luca
• Kuhnau -projektet på Breitkopf & Härtel
• André Neumann: Musikaliska minnen från Rötha till Thomaskantor Johann Kuhnau. . I: Leipziger Volkszeitung online, öppnas den 24 december 2017

Individuella bevis

1. ↑ Clemens Harasim: Kuhnau, Johann , i: Ludwig Finscher (Ed.), The Music in Past and Present , andra upplagan, personligt avsnitt, Volym 10 (Kem-Ler), Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2003, ISBN 3 -7618- 1120-9 , kolumner 824-833
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil : The Great Lexicon of Music , volym 5, Herder, Freiburg im Breisgau 1981, ISBN 3-451-18055-3
3. ↑ I serien Weberschiffchen-Bücherei utgiven av JJ Weber, Kuhnaus bibliska pianosonat Tvisten mellan David och Goliath , text och anteckningar, publicerades 1936 som volym 20
4. ↑ Källtexterna finns tillgängliga i utdrag på Internet: Bevis för kvaliteterna hos en pianospelare enligt Andreas Werckmeister 1698/1702, avsnitt E.
5. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Hermann Deiters, Hugo Riemann: Ludwig van Beethovens Leben (TDR), volym 3, s. 455 ( online på Zeno.org .)
6. ↑ Beskrivning av artikeln på förlagets webbplats ( Memento från 20 december 2014 i Internetarkivet )