Andreas Werckmeister

Andreas Werckmeister (född 30 november 1645 i Benneckenstein , † 26 oktober 1706 i Halberstadt ) var en tysk musiker och musikteoretiker under barocktiden .

liv och arbete

Titelsidan för "Organ Repetition" (1698)

Monument i Werckmeisters hemstad Benneckenstein

Werckmeister gick i skolan i Nordhausen och Quedlinburg . Han fick sin musikutbildning från sina farbröder Heinrich Christian Werckmeister och Heinrich Victor Werckmeister . 1664 blev han organist i Hasselfelde , 1674 organist och stadskontor i Elbingerode (Harz) . År 1675 utnämndes han till organist vid domstolen och kollegiala kyrkan St. Servatius i Quedlinburg. År 1696 blev han organist för Martinikirche i Halberstadt .

Från hans kompositioner har bara ett häfte bevarats: violinbitar med basso continuo under titeln Musical Private Lust (1689).

Werckmeister är mer känd för eftertiden som musikteoretiker , särskilt med sina skrifter Musicae mathematicae hodegus curiosus ... (1687) och Musikalische Temperatur, eller ... (1691), liksom det postumt publicerade verket Musicalische Paradoxal-Discourse (1707) ), där han har beskrivit väl tempererade stämningar namngivna efter honom (se Werckmeister humör ).

Filmen Die Werckmeister's Harmonies hänvisar till hans musikteori.

Werckmeisters idé om en pianisspelares grundläggande färdigheter

Uttrycket "piano" vid den tiden var mer omfattande än det nuvarande, eftersom det betydde varje instrument med tangentbord, särskilt orgel och cembalo. Förmågan som pianots virtuos behärskade var att han visste "hur klavarna låter tillsammans". Det är därför den bra pianisten kännetecknas av det faktum att han ”har pianot”. Skillnaden mellan kompositör och tolk som är vanlig idag var också främmande för musikaliskt tänkande på Werckmeisters tid. Pianospelarens förmåga att bemästra ”klavier och komposition”, som han uppskattade, var identisk med improvisationens tekniska förmåga (ex-tempore play). Även vid transponering kan du säga ”om en organist har sitt piano i huvudet”. Den som spelar anteckningar ("tablaturer") av andra kompositörer utsätter sig för misstanken om att vara bedrägeri. Lyssnarna ”leds därigenom bakom ljuset”, eftersom den påstådda finsmakaren av “klavier och komposition” bara återupptar andras musikaliska tankar - som ett slags plagiering. Det är därför det är nödvändigt att ”vara lite försiktig / och inte vill tro alla skrytsamma omedelbart: för många föreställer sig / de vet redan allt”. De som inte kan improvisera "fastnar alltid på tablaturen / rör sig något sådant / och fastnar." Werckmeisters avhandling 'Cribrum musicum' (s. 42–60) hade 52: e kapitlet från Musical Quack Salber citerat av Johann Kuhnau (1660) –1722) för att förstärka sin idé om den sanna virtuosen. Kuhnau definierade den "sanna virtuosen" som en konstnär som kan spela en "ex tempore komponerad heldelad symfoni eller sounata". En musikalisk kvakksalver är å andra sidan en musiker som inte har några improvisationsförmågor.

Musikteori baserad på pythagorean-platonisk filosofi och naturlig teologi

Tillsammans med Lorenz Christoph Mizler är Werckmeister en av de sista representanterna för ett samband mellan filosofi, musikteori och teologi som går tillbaka till antiken . Idén om en teologi baserad på musik , som kompletterar uppenbarelsen i de heliga skrifterna inom ramen för en naturlig teologi och skulle vara meningsfull speciellt för de "gudlösa", uttrycktes av Andreas Werckmeister i den sena publikationen Musicalische Paradoxal-Discourse . I den preliminära rapporten om arbetet som publicerades postumt 1707 av hans arvingar hänvisade han sina läsare till "Musicam in numeris theologizenticam, eller Musicam Theologicam". Slutligen, förutom uppenbarelsen i de heliga skrifterna , uppenbarar Gud sig också i naturens ljus. Werckmeister hade formulerat sina tankar i kapitlet "Den hemliga tolkningen av siffror" i ovannämnda publikation: "Dessa siffror 1. 2. 3. 4. 5. 6. och 8. är nu en korpus av fullständig harmoni [...] . Du kan skugga-visa bilden av den allsmäktige Guds / som han var från evigheten i sin eviga natur / innan världens grundläggning var / var. "Kunskap om Gud är därför skuggig från början av skapelsen genom insikten om sig själv harmoni avslöjande musik var möjlig.

Individuella bevis

1. ↑ I den här frågan finns Lutz Felbick : Lorenz Christoph Mizler de Kolof - elev Bach och Pythagoras "apostel Wolffian Philosophy". (University of Music and Theatre "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig - Writings, Volume 5), Georg-Olms-Verlag, Hildesheim 2012, ISBN 978-3-487-14675-1 , s. 86ff. pdf onlineversion .
2. ↑ Källtexterna om detta ämne finns i utdrag på Internet: Bevis för en pianisspelares egenskaper enligt Andreas Werckmeister 1698/1702 .
3. ↑ Källa online
4. ↑ Kuhnau § 51
5. ↑ Rolf Dammann: Om musikteorin från Andreas Werckmeister. I: Arkiv för musikforskning. 11 (1954), sid 206-237; Ders.: Det tyska barockens musikaliska koncept. Köln 1967. Mizler granskar verken av sin stora förebild i sitt musikbibliotek . (se även rubriken på de enskilda artiklarna)
6. ↑ I den här frågan finns Lutz Felbick: Lorenz Christoph Mizler de Kolof - elev Bach och Pythagoras "apostel Wolffian Philosophy". (University of Music and Theatre "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig - Writings, Volym 5). Georg-Olms-Verlag, Hildesheim 2012, ISBN 978-3-487-14675-1 , s. 115ff.
7. ^ Andreas Werckmeister: Musikalisk paradoxal diskurs. Quedlinburg 1707, s.6.
8. ^ Andreas Werckmeister: Musikalisk paradoxal diskurs. Quedlinburg 1707, s. 92.

Typsnitt

• Musicae mathematicae hodegus curiosus, eller mer korrekt musikalisk guide. Calvisi, Franckfurt 1686. (digitaliserad version )
• Musikalisk temperatur. Calvisius, Quedlinburg et al. 1691 (Upptryck: (= publikationsserie om centraltysk musikhistoria. Serie 1: Källor. Vol. 1). Med efterord av Mark Lindley . Ziethen, Oschersleben 2001, ISBN 3-932090-12- 8 ).
• Värdighet, användning och missbruk av ädel musik-konst , 1691 (digitaliserad version)
• Hypomnemata Musica eller Musical Memorial. Calvisius, Quedlinburg 1697. (digitaliserad version)
• Utökad och förbättrad orgelövning. Calvisius, Quedlinburg 1698. (digitaliserad version)
• De mest nödvändiga anteckningarna och reglerna. Precis som basgeneral Wol kunde det spåras. Struntz, Aschersleben 1698. (digitaliserad version )
• DA Steffani ... Skicka brev som innehåller hur stor säkerhet di Music har från dess principer och principer ... , Quedlinburg och Aschersleben 1699. (digitaliserad version)
• Cribum Musicum, eller musikalisk sikt. Uppmuntrat till tryck av Joh G. Carln. Calvisius, Quedlinburg 1700. (digitaliserad version)
• Harmonologia Musica eller Kurtze Instruktioner för musikalisk komposition. Calvisius, Frankfurth / Leipzig 1702. (digitaliserad version)
• Organum Gruningense rividivum. , 1705 ( digitaliserad version )
• Musikalisk paradoxal diskurs. Calvisius, Quedlinburg 1707. (digitaliserad version)

litteratur

• Hermann Gehrmann :  Werckmeister, Andreas . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 41, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, s. 744-749.

webb-länkar

• Verk av och om Andreas Werckmeister i tyska Nationalbibliotekets katalog
• Verk av och om Andreas Werckmeister  i det tyska digitala biblioteket

Originalverk:

• Utökad och förbättrad orgelövning . Quedlinburg 1698, onlineutgåva av Saxon State Library - Dresden State and University Library
• Musikalisk temperatur, eller klara och riktiga matematiklektioner . Franckfurt 1691, onlineutgåva av Saxon State Library - Dresden State and University Library