Nytt galleri (Kassel)

Nytt galleri
Nytt galleri, Kassel 2012.jpg
Huvudentré
Data
plats Schöne Aussicht 1
34117 Kassel
Konst
arkitekt Heinrich von Dehn-Rotfelser
öppning 28 december 1877
operatör
förvaltning
Hemsida
ISIL DE-MUS-073716

Den Neue Galerie är ett museum i Kassel . Byggnaden ligger på den så kallade "vackra utsikten" mellan rådhuset och Karlsaue . Neue Galerie visar konst från 1800-talet till nutid med fokus på måleri.

Byggnaden, som uppfördes som ett bildgalleri, byggdes mellan 1871 och 1877 enligt planer av arkitekten Heinrich von Dehn-Rotfelser i nyrenässansstil . Den rymde ursprungligen målningssamlingen "Old Masters" . Efter att den förstördes under andra världskriget flyttades denna samling till slottet Wilhelmshöhe . 1976 öppnade Neue Galerie med ett nytt koncept och under sitt nuvarande namn. Byggnaden har också använts som ett tillfälligt utställningsutrymme för dokumenta sedan 1960-talet .

Byggnadshistoria

Planritningar första våningen och bottenvåningen (planering runt 1870)
Avsnitt av entréområdet med trappor till övervåningen (planering omkring 1870)
Byggarbetsplats (1873)

En tidigare byggnad var av François de Cuvilliés d. Ä. byggdes under åren 1749 till 1752 vid den vackra utsikten . Denna byggnad, uppförd för Landgrave Wilhelm VIII , inrymde hans målningssamling. Under den franska ockupationen under Jérôme Bonaparte sattes ett falskt tak där för att använda utställningsbyggnaden som stadsresidens. Takfönsterhallarna, som var progressiva för tiden, utelämnades alltså. Efter annekteringen av väljarkåren i Hessen av Preussen 1866 överfördes omfattande samlingar av landgravarna och senare väljare till statsförvaltningen. Chief President Eduard von Möller , utsedd av den preussiska kungen , kämpade för en ny byggnad för att kunna presentera den berömda samlingen av Wilhelm VIII i lämpliga rum och under bättre ljusförhållanden.

I augusti 1869 bestämdes byggarbetsplatsen: intill Palais Bellevue och med utsikt över Karlsaue . Heinrich von Dehn-Rotfelser , byggnadsofficer och professor i arkitektur vid akademin i Kassel, presenterade sina planer strax efteråt och arbetet började sommaren 1871. Öppningen ägde rum den 28 december 1877.

Den gamla Pinakothek i München, planerad av Leo von Klenze och byggd 1826 till 1836, anses vara en strukturell modell . Dehn-Rotfelser minskade måtten på sin Kassel-galleribyggnad och minskade hörnpaviljongernas storlek. Gemäldegalerie Kassel har en central mittflygel på bottenvåningen och första våningen. De centrala salarna på övervåningen utformades som takfönsterhallar. Sidoljusskåp är anslutna till den centrala vingen. På övervåningen finns en loggia i sydost, mot Karlsaue. Enligt arkitektens idéer bör målningar endast presenteras på övervåningen. För första våningen planerade han förutom administration och förråd att presentera samlingen av naturföremål . Men det hände inte, i slutändan stod antika gipsgjutningar och hantverkssamlingen (porslin, majolika, glas) inte på bottenvåningen.

Dehn-Rotfelers galleribyggnad var 89,3 m lång, paviljongernas bredd 24 m, centralbyggnadens 22 m. Taket började på 15 meters höjd. Bottenvåningen med dess taklist var 6 m hög, den övre våningen med en taklist var 7,60 m hög. De tre takfönsterrummen i centralbyggnaden var 8,63 m breda och 8 m höga upp till kanten av ljusöppningen i taket. Mitthallen var längst 17,72 m, de två bredvid var 11 m långa. Den fjärde takfönsterhallen, belägen i den västra paviljongen, var 15,53 m lång, 10 m bred och 8,60 m hög upp till kanten av ljusöppningen.

Utrustningsprogram

Bildgalleriet, typiskt för tiden och baserat på München Pinakothek, hade omfattande inredning på utsidan och insidan av byggnaden.

På utsidan försågs de 6 gavelfälten i hörnpaviljongerna med reliefer, vars representationer avser byggnadens funktion. På ingångssidan integrerades två nischfigurer i fasaden ovanför ingången: " Rembrandt " och " Rubens ". Gavelpaneler och nischfigurer designades av skulptören Karl Hassenpflug . Den södra portalen mot Karlsaue inramades av två karyatider (bärande figurer) gjorda av sandsten. Dessa kom från Karl Echtermeier och utfördes av Franz Schwarz .

År 1875 skrev konsthistorikern Jacob Burckhardt om den till stor del färdiga strukturen:

"Det nya museet i Kassel, som är under uppbyggnad och ännu inte har färdigställts inuti, är äntligen en riktigt vacker och ädel byggnad - men tyvärr vid dörren kunde arkitekten inte heller lyfta de jävla karyatiderna."

Inuti var gruppen av statyer som designats av Karl Echtermeier på balustraden på trappuppgången särskilt anmärkningsvärd. De kvinnliga klädda figurerna i livsstorlek var personifieringar av de europeiska konstländerna. De var gjorda av Carrara-marmor och stod således tydligt från Nassau-marmorn på golven och trappbalustraden. Särskilt loggian på övervåningen var också rikt möblerad: bänkar integrerades i de välvda nischarna på bakväggarna, vars sido kinder hade bearbetats som lejonssfinxer enligt Echtermeiers mönster från saxisk mörkgrågrön granatorm. Ovanför bänkarna placerades marmorbyster av kända konstnärer på konsoler. Dessa byster, som var representativa för de olika målnings- och skulpturskolorna, gjordes av Karl Hassenpflug.

Samlingen av bildgalleriet

Höjdpunkten i utställningen i Gemäldegalerie var samlingen av holländska gamla mästare , verk av målare som Rembrandt , Paulus Potter och Philips Wouwerman . Besökare blev medvetna om vikten av denna samling av den kungliga galleridirektören Oskar Eisenmann , chef för samlingen fram till 1908:

”Det berömda målningsgalleriet, förmodligen den största skatten i staden Kassel, flyttades från Bellevue-palatsets otillräckliga rum till sitt nya hem hösten 1877, som ligger vid Bellevues högsta och vackraste utsiktspunkt. se].
Samlingen grundades av Landgrave Wilhelm XIII., Som som guvernör för Breda och Maastricht under det första och andra decenniet av förra seklet [...] köpte flera utmärkta privatsamlingar från Holland och även viktiga individuella målningar. Förmodligen det viktigaste köpet när det gäller kvalitet var Reuver Collection i Delft, [... 1749 ...]. Det fanns åtta stycken av Rembrandt, 3 av Potter, 6 av Wouwerman, etc., mestadels av holländska mästare, vilket är karakteristiskt för sammansättningen av hela samlingen, vars huvudsakliga styrka ligger i de holländska skolorna. Innehavet av det nuvarande galleriet sammanfördes genom senare mindre och mindre värdefulla förvärv, nämligen italienska bilder och även lokala, särskilt hessiska konstnärer. [...] "

Eisenmann nämnde förlusterna under napoleonska ockupationen, i början av 1800-talet, och påpekade att från arvet Joséphine de Beauharna är många Kassel-målningar till Alexander, Rysslands tsar och i Hermitage Museum of St. Petersburg kom. Ändå:

”Men det finns fortfarande tillräckligt med det som är utmärkt och unikt för att utan tvekan upprätthålla galleriets berömmelse att vara den rikaste i Tyskland när det gäller holländska mästare från 1600-talet, bredvid Dresden och München. När det gäller Rembrandt översteg antalet och värdet av den här största målarens verk till och med alla samlingarna i världen med undantag för de i Petersburg. [...] "

Krigsförstörelse

Som en viktig trafikled och säte för beväpningsindustrin var Kassel en av de tyska städerna som drabbades hårdast av flygangrepp under andra världskriget. Hösten 1943 säkerställde brandbomber att galleriets byggnad förstördes av brand; endast loggia på övervåningen påverkades inte av brandskadorna. Nordväggen i östra paviljongen på Frankfurter Strasse bröts senare upp av en explosiv bomb. Paviljongens ytterväggar gick ur vägen och huvudtrappan till övervåningen kollapsade. Väggmålningar i loggia förstördes av skakningarna under bombningen. Resten av inredningen i loggia - vid den tiden inkluderade detta också trappstatyer av Echtermeier - behölls. Byggnadens järntakstruktur bevarades också. Den centrala delen av galleribyggnaden användes provisoriskt som postkontor. Målningssamlingen hade flyttats i god tid. De 60 viktigaste verken var i Wien i slutet av kriget och återvände inte till Kassel förrän 1956.

Nytt koncept efter 1945

Andra Kasselmuseer påverkades också av krigsskador och omfattande samlingar förlorades. Mot denna bakgrund inleddes en diskussion om rekonstruktion av byggnaderna och den framtida struktureringen av samlingarna. Den viktigaste frågan sedan slutet av 1940-talet har varit boende och presentation av de gamla mästarna. Som en del av den planerade omorganisationen kom det kritiska röster om Gemäldegalerie: den historiska karaktären är föråldrad, rumsarrangemanget är för styvt och kan inte användas flexibelt. Kravet på omedelbar rivning av den skadade byggnaden ställdes också. Stora cirklar i staden Kassel och delstaten Hesse gynnade utvidgningen av Wilhelmshöhe-palatset till platsen för målningssamlingen.

År 1961 beslutade det ansvariga ministeriet i Hessian att använda Wilhelmshöhe-palatsets centrala byggnad som plats för samlingen av antikviteter, den grafiska samlingen och målningssamlingen. Den nya användningen av galleribyggnaden på Schönen Aussicht föreslogs året därpå av Erich Herzog , den nya chefen för Statens konstsamlingar i Kassel . Hans övergripande koncept för den gradvisa rekonstruktionen av Kasselmuseets landskap från 1962 godkändes av statsregeringen. Herzogs plan var att använda det gamla gamla galleriet som ett nytt galleri, som ett galleri för modernismen .

Erich Herzog skrev senare om sina tankar vid den tiden:

"Det var en besvärlig situation att det i en stad i storlek Kassel med två konsthögskolor (Hochschule für bildende Kunst och Werkkunstschule) inte fanns någon stor permanent samling av nyare konst, särskilt eftersom stora utställningar av modern konst som väckte världsuppmärksamhet hölls här 1955 och 1959 (Documenta 1 och 2). Som det kulturella centrumet i Niederhessen och den enda stora staden mellan Frankfurt / Main och Hannover hade Kassel en livlig målningstradition sedan 1700-talet, som fick stöd av akademin. Det var också en deprimerande situation för Staatliche Kunstsammlungen att innehaven i nästan alla avdelningar slutade omkring 1830, att en diskussion om det omedelbara förflutna eller deras egen nutid inte kunde äga rum och att orörlighet och inanity nästan infördes på museum. Det var fortfarande öppet om denna planerade Neue Galerie skulle vara under statlig eller kommunal ledning. I vilket fall som helst räddade detta galleribyggnaden. "
Louise von Bose som barn (målning av August von der Embde i Neue Galerie )

Herzogs problem: statssamlingen av verk från 1800- och 1900-talet var alldeles för liten för att fylla ett nytt galleri. Landgrave-valsamlingarna slutade med väljaren Wilhelm II , som hade köpt verk i början av 1800-talet. Väljarna avsåg att fortsätta sina förfäders insamlingstradition med samtida tillägg. Men med sin avgång från regeringen 1830 bröt denna tradition av. Under den preussiska regeringen och statsförvaltningen från 1866 spelade samtida nyförvärv inte någon större roll. På samma sätt under första hälften av 1900-talet förblev tillägg undantag. Erich Herzog föreslog därför att statssamlingen (av staten Hessen) presenterades tillsammans med innehaven av det tidigare kommunala bildgalleriet i Kassel. Bose-samlingen, som föll till staden 1887 och var grevinnan Louise von Bose , en dotter till Wilhelm II , utgjorde en grund för stadens konstsamlingar.En annan grund var samlingen av Kunstverein. År 1911 överlämnade han sitt klubbgalleri till staden. Betydande stadsinköp gjordes under 1920-talet under ledning av Hans Sauter . Under nazistiden förlorades dock de flesta av dessa igen som ” degenererad konst ” från samlingen. Det fanns också tillägg under åren efter 1945.

I diskussioner som Herzog hade med borgmästaren i Kassel Lauritz Lauritzen 1963 visade det sig att staden inte var redo att renovera galleribyggnaden och täcka kostnaderna för att driva museet och lägga till samlingen. Under hans efterträdare, Lord Mayor Karl Branner , sköts planen framåt för att driva Neue Galerie under statlig ledning, i vilken stadssamlingarna skulle föras ut på permanent lån . Staten Hessen och staden Kassel undertecknade ett avtal om detta. Den oberoende fortsättningen av de kommunala konstsamlingarna fastställdes också i den. Dessa förblev stadens egendom och blev inte landets egendom. Stadssamlingarna överlämnades den 1 januari 1971.

Byggnadsrenovering 1962–1976

1961 letade documenta- initiativtagaren Arnold Bode efter rum för sin planerade nästa utställning. Den stora framgången med det första (1955) och andra (1959) dokumentet krävde ytterligare utställningsutrymme bortom det tidigare använda Fridericianum . Erich Herzog påpekade Bode den förstörda galleribyggnaden. Centralbyggnaden och den västra paviljongen kan repareras med relativt små medel. År 1962 godkände den statliga regeringen medel för att återställa fönster. Dessutom renoverades innerväggarna. 1964 presenterades en del av documenta III i provisoriskt förberedda rum . Den faktiska rekonstruktionsplaneringen ägde rum från 1965. En stor förändring berodde på att huvudtrappan flyttades från östra paviljongen till huvudbyggnaden. Sidotrappan har också flyttats: från sydöstra hörnet till västra änden av den västra paviljongen. Den östra paviljongen togs helt bort och byggdes om. Endast en tredjedel av det ursprungliga stenmaterialet i fasaden har återanvändits. Ett kolonnfritt område skapades på första och andra våningen i östra paviljongen, som kunde delas upp med flexibla skiljeväggar. Detta cirka 500 m² stora utställningsområde erbjöd utrymme för utställningar. I motsats till konceptet med Dehn-Rotfelser, och på grund av den tekniska utvecklingen i konstgjort ljus, bör inte bara övervåningen utan även bottenvåningen användas som ett galleriutrymme. Utställningsrum tillhandahölls till och med i källaren. Målet var att kontinuerligt ansluta alla rum på ytterväggarna (sidoskåp och hallar, södra galleriet och loggia). Avsikten var att kunna ta en tur utan att besökare behövde gå genom hallarna i den centrala axeln. Det bör vara möjligt att tillfälligt stänga dessa rum, till exempel att hänga saker eller förbereda utställningar. Kostnaderna för återuppbyggnaden av Neue Galerie uppgick till cirka 12 miljoner DM och medlen flödade i årliga delbetalningar på cirka en miljon. Erich Herzog klagade senare över att slutförandet hade tagit "alldeles för lång tid" och kritiserade också kvaliteten på den statliga planeringen:

”Tyvärr vägrade den hessiska finansministern strängt anställa en frilansarkitekt. Den svåra uppgiften att göra radikala förändringar i en befintlig högkvalitativ byggnad och slå samman det nya med det gamla till en enhet är överväldigande för en statlig byggnadsmyndighet. [...] Jag är övertygad om att samarbetet mellan en kvalificerad oberoende arkitekt skulle ha resulterat i en mer känslig lösning i den övergripande planeringen och särskilt i detaljerna. "

Återupptogs 1976

Den nydesignade och renoverade Neue Galerie öppnade den 4 september 1976.

På bottenvåningen ställdes målningar från 1700-talet ut i de norra skåpen. Särskilt verk av familjen Tischbein dominerade . Johann Heinrich Tischbein (den äldre, "Kasseler Tischbein") och Friedrich August Tischbein ägnades åt sina egna rum. På södra sidan mot Karlsaue presenterades Kassel-artister från 1800-talet. Huvudverk av den tyska impressionismen runt 1900 visades i östra paviljongen på övervåningen. Särskilt verk av Lovis Corinth tog mycket plats, kompletterat med lån från Rothmann-samlingen vid tidpunkten för återöppningen. Även Kassel- genremålning från den här tiden samt bilder från Willingshausen School of Painting . I skåpen på norra sidan fanns målningar av tyska och franska målskolor från 1800-talet. I det västra området presenterades verk av klassisk modernism . Loggia fungerade som ett skulpturgalleri med verk från 1700-, 1800- och 1900-talet. Erich Herzog lyckades förvärva och ställa ut två viktiga privata samlingar av europeisk och amerikansk samtida konst för öppningen : Herbig Collection och Krätz Collection. Denna samtida konst visades i entréområdet, i de två mellersta rummen på bottenvåningen och i takfönsterrummen på övervåningen. Herbig Collection inkluderade arbetskomplex av Joseph Beuys . Hans verk presenterades i ett rum på bottenvåningen som valdes av konstnären och inreddes av honom själv. Detta rum dominerades av installationen Packet (paketet) .

Förändringar 1983

Under 1982 documenta 7 hade använt nästan hela övre våningen i Neue Galerie. Museidirektören vid den tiden, Bernhard Schnackenburg , använde documenta-utdraget för att göra ändringar i konceptet och hängningen. Det var en starkare tonvikt på 1900-talet. Verk av Ernst Wilhelm Nay , Fritz Winter och Willi Baumeister ställdes nu ut i takfönstret i östra paviljongen . Den klassiska moderna fick en takfönsterhall i mittbyggnaden. Entréområdet har också genomgått stora förändringar. 1982 kom staden Kassel och delstaten Hesse överens om för första gången att tillhandahålla särskilda medel under varje dokumentår för att köpa verk av documenta-konstnärer för Neue Galerie. Ett av de senaste inköpen var en utomhusskulptur av Ulrich Rückriem . Övriga nya förvärv presenterades i entréområdet. I mitten är skulpturen Isola (ö) av Mario Merz , omgiven av målningar av Walter Dahn , Mimmo Paladino , Gerhard Richter , Armando , Per Kirkeby och Markus Lüpertz .

Ändringar 1985/86

1985 flyttades de nya dokumentförvärven från entréområdet på bottenvåningen till takfönsterhallen i östra paviljongen av Marianne Heinz , museumschef sedan 1984. I detta sammanhang skedde ytterligare ändringar av hängningen på övervåningen fram till 1986. I den första takfönsterhallen visades verk från 1950-talet: målningar av Quadriga-gruppen , Hann Trier , Emil Schumacher och gruppen av verk av Ernst Wilhelm Nay. Det rensade entréområdet på bottenvåningen användes nu för tillfälliga utställningar som tidigare visats i källaren. 1986 planterades också träd framför huvudingången vid östra paviljongen som en del av landskapskonstverket 7000 ekar av Joseph Beuys.

Förändringar 1990/91

1990 målades huvudtrappans väggar vita. Under byggnadsrenoveringen från 1962 till 1976 installerades en färgstrukturerad naturstenbeklädnad där. Omformningen resulterade i ytterligare hängande utrymme för stora formatbilder och förbättrade belysningssituationen i trapphuset och de angränsande rummen. Den färgade texturerade tapeten som användes i många rum under renoveringen av byggnaden hade redan gradvis målats över. Sista gången detta hände var 1996 i bottenvåningen i målningar från 1700- och 1800-talet. År 1991 drogs Krätz-samlingen, utlånad sedan återöppningen 1976, tillbaka och auktionerades ut på konstmarknaden samma år. Tre verk från samlingen köptes med stadsmedel mellan 1983 och 1985. Marilyn Idolo av Wolf Vostell , Skyskrapa av Sigmar Polke och Große Reflexion VI av KH Hödicke stannade därför i Neue Galerie.

Från Herbig Collection 1997

1997 drogs Herbig-samlingen in (sedan 1976 i Neue Galerie) och auktionerades ut i New York året därpå. Jost Herbig meddelade redan 1991 att han skulle dra tillbaka sin samling. Inom denna samling ansåg museumsledningen att Beuys-rummet var det ”programmatiska mittpunkten”. Det ansågs vara särskilt betydelsefullt för Neue Galerie eftersom Joseph Beuys, som flera deltagare i dokumenta och initiativtagare till 7000 ekkampanjen, ”var nära förbunden med staden Kassel”. Som ett resultat köptes utrymmet med medel från Hessian Cultural Foundation och stöd från Kulturstiftung der Länder . Den officiella överlämnandet av Beuys-rummet, bestående av plastbilder, utställningar, ritningar och installationen Packet (förpackningen) ägde rum i januari 1993. Köpeskillingen vid den tiden var 16 miljoner mark och kunde initialt förhindra den överhängande migrationen av resten av Herbig-samlingen. Efter sin mans död flyttade Barbara Herbig de återstående 114 verken i sin samling från Neue Galerie i slutet av 1997. Museumsledningen såg tillbakadragandet som en stor vändpunkt och en stor förlust, särskilt när det gäller att skildra de konstnärliga omvälvningarna i slutet av 1960-talet.

The Old Masters in the New Gallery 1997 till 1999

I slutet av 1990-talet renoverades Wilhelmshöhe Palace . Delar av samlingen av holländska och flamländska gamla mästare visades under tiden i de rensade takfönsterhallarna i New Gallery. Målningarna återlämnades till utställningsplatsen som hade byggts för dem på 1800-talet under en period av två år.

Cirka 2000

Karyatider på fasaden längs den vackra utsikten
Lovis Corinth : Porträtt Ernst Oppler

Vid millennieskiftet, baserat på dess historia och samlingen, såg Neue Galerie sig själv som "främst ett målningshus". Målet med museet var att dokumentera de förändrade begreppen och utvecklingen inom måleriet sedan 1750 nästan helt. Verken har hängts - som har varit fallet sedan återöppningen 1976 - till stor del kronologiskt för att bättre illustrera denna utveckling för besökare. Betydande delar av samlingen kombinerades rumsligt, delvis i takfönsterhallarna: verk från familjen Tischbein, de tyska impressionisterna och nyimpressionisterna , konst från 1950-talet och samtida konst.

Ombyggnad och renovering 2006 till 2011

2006 stängdes Neue Galerie. Rummen tömdes helt och samlingen lagrades. Den nu lediga Neue Galerie fungerade som en av de centrala utställningsplatserna för documenta 12 under 100 dagar 2007 . Efter att dokumenten flyttade började renoverings- och renoveringsarbetet, som slutade i november 2011. Designen för renoveringen kommer från arkitektkontoret Staab Architekten .

Tillfälliga utställningar

Under åren och decennierna efter återöppningen 1976 ägde många tillfälliga utställningar rum, var och en varade cirka två till tre månader. Temat var konst och konstnärer från 1700-talet till idag, samlingsområdet för Neue Galerie. Det handlade delvis om att ta över specialutställningar som designats av andra institutioner, dels av utställningar som utvecklats i Kassel. Kataloger har också publicerats för några av dessa tillfälliga utställningar. Museumsledningen såg de specialutställningar som utvecklades i Kassel som ett tillfälle att presentera dolda föremål från samlingen för allmänheten, de som inte permanent hade inkluderats i den permanenta samlingen. Utställningsrummet var ursprungligen i källaren i Neue Galerie. Sedan mitten av 1980-talet har de tillfälliga utställningarna visats i entréområdet, den kolumnfria bottenvåningen i östra paviljongen.

dokumenta

Sedan 1960-talet har Neue Galerie-byggnaden använts tillfälligt som ett dokumentutställningsutrymme . Detta hände mot bakgrund av den växande populariteten och besökarnas antal för utställningen för samtida konst som ursprungligen ägde rum vart fjärde år, nu vart femte år. Samlingen av Neue Galerie innehåller nu också ett stort antal dokumentförvärv som har gjorts sedan 1982 ( documenta 7 ).

De konstnärliga ledarna för documenta III (1964), 4th documenta (1968) och documenta 5 (1972) använde den krigsrivna galleribyggnaden eller dess provisoriskt inredda rum.

Den documenta 6 ägde rum 1977, ett år efter återupptagandet av Neue Galerie. Denna sjätte dokumenta använde rummen i mindre utsträckning än tidigare år: avsnittet "Böcker" fanns i huvudbyggnaden på övervåningen och fotografier ställdes ut i källaren.

Den documenta 7 (1982) tog nästan hela översta våningen. Den documenta 8 (1987), och deras ledare, avstått från New Gallery som ett utställningsrum.

Under documenta IX (1992) användes inte bara rummen i Neue Galerie som tidigare. Istället fick vissa dokumentartister möjlighet att själva arbeta med samlingen för att inkludera den i sina verk. Till exempel hängde Joseph Kosuth upp målningar och skulpturer med märkta tygdukar och lade också bokstäver på väggarna. En del av hans installation köptes under titeln Neue Galerie Flänerie .

Den documenta X (1997) och Documenta 11 (2002) använde inte New Gallery.

Östra paviljongen, bottenvåning under documenta 12 (2007). Balladen om Kastriot Rexhepi av Mary Kelly som en fris i huvudhöjd längs ytterväggarna. I mitten av rummet finns ett runt skåp med säkerheter av Sheela Gowda inuti.

Efter att Neue Galerie stängdes 2006 på grund av den kommande renoveringen lagrades de utställda verken helt. År 2007 hade documenta 12 och dess utställningsarrangörer, Roger M. Buergel och Ruth Noack , hela byggnaden till sitt förfogande. Verk av 34 konstnärer visades på 2 900 kvadratmeter på båda övre våningarna och i källaren.

Buergel och Noack kunde integrera Neue Galerie i sitt färg- och arkitekturkoncept (se documenta 12 # utställningsarkitektur och documenta 12 # utställningsplatser ): Många av Neue Galeries väggar och golv designades i en röd eller grön nyans. . Stora delar av byggnaden upplystes försiktigt och hölls därmed mörkare än de andra huvudplatserna, Aue-paviljongen och Fridericianum. I den småskaliga arkitekturen i Neue Galerie dominerade enskilda rum som var tillgängliga för enskilda konstnärer, i den mån de stod i kontrast till utställningskonceptet i Aue Pavilion. Arrangörerna av utställningen ändrade ingångssituationen i Neue Galerie: istället för ingången i den östra paviljongen användes portalen på den långa sidan av byggnaden mot Karlsaue. Galleriets tidigare foajéområde på bottenvåningen i östra paviljongen fungerade som utställningsutrymme.

webb-länkar

Commons : Nytt galleri  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ a b c stycke efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 7 och 8
  2. ^ Stycke efter Heinrich von Dehn-Rotfelser: Historia och beskrivning av den nya bildgalleribyggnaden i Cassel i katalogen över bilderna i det nya bildgalleriet i Cassel , Kassel, 1878
  3. ↑ a b stycke efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s.9.
  4. Bur Jacob Burckhardt i ett brev till Max Alioth. Citat från Klaus-Jörg Ruhl: Kassel i gamla och nya reseberättelser. Düsseldorf 1991, s. 160.
  5. ↑ Citerat från Oskar Eisenmann i förordet till kort lista över målningar i Royal Gallery of Cassel , tredje upplagan. Kassel, 1890
  6. ^ Stycke efter Erich Herzog: Det nya galleriet i Kassel - byggnad och samling fram till öppningen 1976 - i Aus hessischen Museen , Volym 3, 1983. II. Förstörelse och återuppbyggnad , s. 138 ff. Och s. 136 om loggia .
  7. ↑ a b stycke efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 10–15.
  8. ↑ Citat från Erich Herzog: Die Neue Galerie i Kassel - byggnad och samling fram till öppningen 1976 - i Aus hessischen Museen , Volym 3, 1983, s 139 och 140
  9. ^ Yannick Philipp Schwarz: Konstsamlingen av staden Kassel i Weimarrepubliken. I: ZHG Volym 121, Kassel 2016, ISSN  0342-3107 . Pp. 285-302.
  10. ^ Stycke efter Erich Herzog: Det nya galleriet i Kassel - Byggnad och samling fram till öppnandet 1976 - i Aus Hessischen Museen , Volym 3, 1983. III Samlingen och dess historia , s. 144 ff.
  11. ^ Stycke och citat från Erich Herzog: Det nya galleriet i Kassel - byggnad och samling fram till öppnandet 1976 - i Aus hessischen Museen , Volym 3, Melsungen, 1980. II. Förstörelse och återuppbyggnad, s. 140–143.
  12. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 17–19.
  13. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 20–23.
  14. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 24–26.
  15. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s.26.
  16. ^ Punkt och citat från Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 30 och 69. Det finns också en hänvisning till relevant publikation: Joseph Beuys - Rum i Neue Galerie , Berlin och Kassel, 1993
  17. ↑ Mening baserad på Dirk Schwarze: Flyttar Herbig Collection 1997? I: HNA , 15 juli 1996 (nås 10 augusti 2010)
  18. ↑ Punkt efter Dirk Schwarze: Sammanhanget är viktigt . I: HNA . 15 januari 1998 (nås 10 augusti 2010)
  19. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 30.
  20. ^ Punkt och citat från Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 30–33.
  21. ↑ Tre toner räcker för all konst. Rensat perfekt: den framgångsrika renoveringen av Neue Galerie Kassel. I: FAZ . daterad 15 november 2011, s. 33.
  22. ↑ En lista över tillfälliga utställningar från 1976 till 2001 finns i Marianne Heinz: Ein Haus für die Moderne. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 37 ff.
  23. ^ Mening efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s.31.
  24. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 14–26.
  25. ^ Punkt efter Marianne Heinz: Ett hus för modernitet. 25 år Neue Galerie 1976-2001. Staatliche Museen Kassel, 2001, s. 28 och 69

Koordinater: 51 ° 18 ′ 33,6 "  N , 9 ° 29 ′ 35,7"  E