dokumenta 8

Inträdesbiljett med logotypen för documenta 8

Den documenta 8 hittades från 12 juni-20 SEPTEMBER, 1987 nytt (efter den documenta 6 i 1977) under konstnärlig ledning Manfred Schneckenburger stället.

Ursprungligen hade hanteringen av utställningen tilldelats Harald Szeemann (som också redan hade regisserat en documenta : die d5 1972) och Edy de Wilde . Skillnader i innehåll och spänningar mellan de två gjorde det omöjligt att genomföra detta koncept. Manfred Schneckenburger gick med på att kliva in och organisera världsutställningen för konst i Kassel igen.

Documenta 8 räknade nästan en halv miljon (474 ​​417) besökare och hade äntligen blivit en stor kulturell händelse.

Fokus för d8 låg på det konstnärliga engagemanget med krig och våld, med utopier och samtidigt med förlusten av utopi. Sambandet mellan konst och arkitektur och design belystes. Videokonst och många föreställningar tog upp en stor del av utställningen.

Utställningsplatser

Museum Fridericianum , Orangeriet , Karlsaue , Renthof , hela stadsrummet . Utställningen spred sig över hela stadsområdet och Karlsaue, inklusive många utomhusverk.

Konstverk

Deutsche Post specialfrimärke för Documenta X 1997 - Motiv: Videovägg av Nam June Paik för Documenta 8
Paviljong designad av Stefan Wewerka. Byggnaden ligger nu i Münster.

Urvalet av konstverk och konstnärer skälldes ibland av konstkritiker som " godtyckligt ". D8 är " mindre en utställning än ett kalejdoskop av produktioner ". Publiken såg det väsentligen annorlunda.

Medan målningen fortfarande tog upp en stor del av documenta 7 , var den mycket mindre representerad vid d8. Videokonst (t.ex. av Nam June Paik , Fabrizio Plessi , Marie-Jo Lafontaine och andra) var mycket väl representerat. Denna närvaro, inklusive den (tillämpade) designen på d8, ses som ett viktigt bidrag till konstens utveckling, även i efterhand av denna utställning.

I början av d8 slutförde Wenzel Beuys, son till Joseph Beuys , "stadskogskampanjen" som han startade på Documenta 7 med 7000 ekar genom att plantera det sista trädet. Joseph Beuys själv planterade 5500 ek under sin livstid, kampanjen fortsatte postumt.

Många utomhusverk på documenta 8 behandlar rumsliga samband och referenser till stadsrummet och den lokala arkitekturen. Richard Serras rostiga stålplattor störde fotgängare som ett murverk mitt i Wilhelmsstraße, George Trakas bjöd med sina trappor på Königsplatz att ta en annan synvinkel från en annan synvinkel. Därmed förutsåg han kontroversen med trappstrukturen på Königsplatz några år senare.

Norbert Radermacher ironiserade subtilt den allmänna arkitekturen för ett parkeringsgarage genom att placera två små grå vaser på stöden - som klassiska byggnader. Tadashi Kawamata, å andra sidan, provocerade Kasselborna och deras hantering av historiskt byggnadstyg med ett enormt träskelett ("förstörd kyrka") runt ruinerna av garnisonkyrkan .

Det mest fotograferade konstverket utomhus var utan tvekan guillotineserien av Ian Hamilton Finlay , som han placerade i barockaxlarna på Karlsaue och förde dem till visuella relationer ("A View to the Temple") till parkarkitekturen. Skönhet och grymhet i dialektisk anslutning.

Arkitekter deltog i utställningen för att presentera sina koncept för museibyggnader. Arkitekternas modeller och inredningar ställdes ut på samma sätt som konstverken. Reaktionerna från allmänheten och konstkritikerna var ganska reserverade.

Krig och våld var teman i många konstverk. Robert Longo tog upp sitt våldsbegrepp med ett samurai -rum ("All You Zombies - Truth before God") och en enorm svärdsvängande figur, som vid närmare granskning bestod av hundratals små leksaksoldater.

Den andra ytterligheten av den åttonde documenta var iscensättning av design . Driven till ytterligheter av Ange Leccia , med en mörkblå Mercedes 300 CE i mitten av orangeriet på en skivspelare, som om den presenteras i ett bilutställningsrum.

Hans Haacke, å andra sidan, använde Mercedes som en symbol, Mercedes -stjärnan , för att fördöma den tyska industrins och bankernas inblandning i dåvarande Sydafrika, som formades av apartheid.

Utseendet på documenta 8 var mångsidigt och ambivalent , estetiskt och samtidigt provocerande - i alla fall stimulerades och främjades reflektion och diskussion inte bara om konst, utan också om sociala klagomål och politiska frågor.

Deltagande artister

Installation "Stödjande åtgärder presumtiva I" av Eberhard Bosslet

Totalt deltog 405 konstnärer i utställningen.

Konstverk kvar i Kassel

  • documenta -Signet för d8 av Karl Oskar Blase - Plats: Trädgård för Karl Oskar Blases privata hus, Kuhbergstraße 47

Källor och litteratur

  • Schneckenburger, Manfred (red.): Documenta - idé och institution: tendenser, begrepp, material. München 1983. ISBN 3-7654-1902-8
  • Zumpfe, Ralf / Schrader, Karin / Thiemann, Carsten: Architectural Guide Kassel 1900–1999. Kassel 1997. ISBN 3-87816-087-9
  • documenta 8 katalog: Volym 1: Artiklar; Volym 2: Katalog; Volym 3: artistbok. Kassel 1987. ISBN 3-925272-13-5
  • Stehr, Werner / Kirschenmann, Johannes (red.): Material för documenta 8 - Röda trådar till konstnärer, verk och tittare. Kassel 1987
  • Kunstforum international, volym 90 juli - september 1987: documenta 8: Art on the test stand. Köln 1987
  • ”Avantgarden badar i Platons grotta”, i: Der Spiegel , nr 23/1987
  • Kipphoff, Petra: "The high festival of arbitrariness", i: Die Zeit , nr 26, 19 juni 1987
  • Kassel stads kulturkontor / documenta archive (red.) / CIS GmbH (prod.); CD: Documenta 1-9 - Inriktning på fyra decennier av utställningshistoria / Profilering av fyra decennier av utställningshistoria - 1955–1992 . Kassel / Würzburg 1997. ISBN 3-8932-2934-5

webb-länkar

Commons : Documenta 8  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. Petra Kipphoff: "The high festival of arbitrariness" , i: Die ZEIT, 19 juni 1987