Arnold Bode

Deutsche Post specialstämpel för Arnold Bodes 100 -årsdag 2000

Arnold Bode (född skrevs den december 23, 1900 i Kassel , † skrevs den oktober 3, 1977 ibid) var en tysk målare , föredragande , spatial konstnär, curator , universitetslärare och konstlärare.

Bode är grundare av dokumenta - världsutställningen för samtida konst i Kassel .

"... men vi tror att du kan prova något nytt" (Arnold Bode 1964)

Liv

1900-1933

Bode var den äldsta av fyra söner till Johanna och Nikolaus Bode. Hans föräldrar var ursprungligen från Eichsfeld och opererade i Kassels Nordstadt ett snickeri som opererades hem till inredningen hade specialiserat sig.

Bode gick i grundskolan från 1907 till 1911 och från 1911 i gymnasieskolan (den tidigare Oberrealschule II i Kassel). 1918, när han var sjutton år, blev han värvad till militären. Med slutet av första världskriget upphörde också Bodes militärtjänst.

Från 1919 till 1924 studerade Bode måleri och grafik vid konsthögskolan i Kassel. Han avslutade sina studier som en " masterstudent för gratis väggmålning och inredning " 1924 med statlig examen för att bli ritlärare. Hans bröder Theo (* 1905) och Paul Bode (1903–1978) blev arkitekter och drev tillsammans ett arkitektkontor i Kassel. Bodes yngsta bror Egon blev civilingenjör och snickare, han anslöt sig till sin fars företag som partner från 1936.

År 1925 åkte Bode på en studieresa till Frankrike och utbildade sin teckning i museerna i Paris , Bandol och i södra Frankrike. Samma år grundade han Kassel Secession och artistgruppen Die five . Med denna grupp organiserade han flera internationella konstutställningar åren 1922, 1925, 1927 och 1929 i Kassel Orangery Palace .

1926 inrättade Bode en egen ateljé i sina föräldrars hus, arbetade som frilansande målare och ritare och gav målarlektioner.

År 1929 gick han med i SPD . Under hela sitt liv förblev han en ” socialdemokrat med kropp och själ”.

År 1930 gifte sig Bode med Marie-Louise Kaufmann, som föddes 1908 och kommer från Zabern i Alsace . För Bode och alla hennes vänner kallades hon bara ”Marlou”.

År 1930 utsågs han till föreläsare vid den kommunala verkstaden i Berlin . Där undervisade han förkursen område-rymd-färg-svart-vitt . År 1931 blev Bode biträdande chef för seminariet. Han och Marlou flyttade in i en lägenhet i Berlin -bosättningen Onkel Toms Hütte på Grunewald . 1932 föddes dottern Eva Renée Nele . Från 1932 till 1935 var Bode medlem i Berlin -sessionen .

Den 1 maj 1933 avskedades Bode från ämbetet av den nationalsocialistiska regimen på grund av hans politiska övertygelse och hans progressiva undervisningsmetoder . Han var en fullvärdig medlem av German Association of Artists (DKB) och deltog som sådan i den sista DKB -utställningen i Hamburger Kunstverein 1936 , innan den tvingades stängas efter tio dagar. Sedan förbjöds han att arbeta som konstnär, eftersom hans konst ansågs vara " urartad ".

1934-1945

1934 flyttade familjen Bode tillbaka till Kassel. Från och med då arbetade Bode i "mörkret", som han själv skrev. Han planerade anonymt ett antal projekt på sina bröders arkitektkontor, och han ritade också möbler under ett annat namn och sålde det.

År 1937 föddes sonen Peter Matthias. Bode besökte Paris och tittade på Pablo Picassos bild Guernica i Barcelonapaviljongen på världsmässan . Han drog nytt mod från detta arbete och beskrev det som en "signal för alla motståndsmän". Under en resa till Genève utbröt andra världskriget och administrationen drog honom till militärtjänst. På grund av sin utbildning användes han för att bygga soldatkvarter.

År 1945, i slutet av kriget och den fascistiska regimens kollaps, noterade Bode: ”De nazistiska brottslingarna har förstörts.” Bode togs till fånga av amerikanerna nära Tittmoning nära Salzburg . Efter frigivningen åkte han tillbaka till Kassel till fots. Hans familj hade under tiden evakuerats till Grebenstein .

1945–1977

Efter andra världskriget valdes Bode till ordförande för Hessian Session (1946–1948). 1948 grundade Bode och hans konstnärsvänner från Kassel från 1920-talet åter Kassel Art Academy, som stängdes 1932.

I ruinerna av det nästan helt förstörda tidigare kungliga sätet utvecklade Bode planer på en stor internationell konstutställning som skulle följa med Federal Garden Show 1955. "Jag var tvungen att göra något av Kassel för att inte gå under". Tillsammans med vänner och andra konstnärer grundade han Society of Occidental Art of the XX. Century och lyckades organisera tillräckligt med offentliga pengar och stöd för det ambitiösa projektet.

Bodes avsikt var att bygga på internationell konst och att tillgodose Tysklands uppdämda krav på nationalsocialismens "förlorade år". Den documenta ägde rum från Juli 15 till September 18, 1955 parallellt med Federal Garden Show i Kassel och blev en stor succé. ”Vi kände att vi var tvungna att säga något om de förlorade åren 1933-1945: erfarenheter och minnen från tjugoårsåldern, konststaden Paris, Rom, London, Bauhaus , lärlingsåren i Kassel, års arbete i Berlin. "(Arnold Bode 1972)

Bode lyckades institutionalisera documenta till den viktigaste internationella utställningen av samtidskonst. Från 1959 till 1964 var han den enda utställningsdirektören för documenta II och documenta III . År 1968 tilldelades han ett 23-medlems dokumentarråd för det fjärde dokumentet , varav han (endast) var en likvärdig medlem. 1972 och 1977 var Bode medlem i documenta -arbetsgruppen ( documenta 5 ) och documenta -kommittén ( documenta 6 ).

År 1974 mottog Bode Förbundsrepubliken Tysklands stora förtjänstkors för sitt livsverk .

Bode målade och tecknade, arbetade som konstlärare vid Werkkunstschule och designade möbler och utställningsställ, särskilt på 1950 -talet. Han förblev en livslång visionär och aktivist. Han överraskade sin omgivning och politiken och administrationen i Kassel med nya idéer, förbättringsförslag och designförslag av konstnärlig, arkitektonisk och stadsplanerande karaktär.

"Vi borde börja imorgon ..." (Bode 1977)

Arnold Bodes grav på kyrkogården i Kassel

Arnold Bode dog den 3 oktober 1977, en dag efter slutet av den sjätte dokumentan i hans hemstad Kassel.

Konstnär och designer

Även om Bode främst är känd som kurator, universitetsprofessor och inredningsarkitekt, har han arbetat konsekvent som målare och ritare, om hans tid tillåter. Tyvärr har nästan ingenting av hans tidiga arbete överlevt, eftersom nästan hela hans konstnärliga arkiv, inklusive hans lägenhet, brändes i en bombattack 1944.

målning

Bode, som hjälpte till att bana väg för abstrakt konst med documenta, målade sig själv i stil med lyrisk realism . Förutom några stilleben och studier av människor och figurer är landskapet hans huvudämne . I synnerhet på femtio- och sextiotalet målade han - mestadels storformat - bilder på landskap och landskapssektioner, som ofta hålls mörka i tonen, har en mystisk aura.

grafisk

Bodes grafiska verk rör sig främst inom landskapsrepresentation. Med hjälp av olika tekniker som etsningar , träsnitt , penna- och bläckritningar, gouacher och blandade medier fångade han intryck av landskap från Frankrike, Italien och norra Hessen i bilden.

ritningar

Ritning var den viktigaste uttrycksformen i Bodes livsverk. Han använde ritningarna för att sätta upp sina tankar, idéer och visioner på papper och för att illustrera dem för sin omgivning. Alla projekt och förslag togs fram på papper under förberedelse och försågs med skriftliga kommentarer och anteckningar. Förutom rent konstnärliga teckningar inkluderar hans grafiska arv också hans utopiska mönster, otaliga projektskisser och de otaliga papper som används vid beredning av ritningar för organisering och planering av dokumentutställningarna.

Inredning och möbeldesign

Bode arbetade främst som inredningsarkitekt och möbeldesigner på 1950 -talet. Hans ursprung, mot bakgrund av hans föräldrars snickeriverksamhet, hjälpte honom säkert. Hans mönster av utställningsställningar för olika företag, inklusive möbler, är av tidlös elegans. Hans sittmöbler, skalfåtöljer och stolar är inledningsvis baserade på den organiska designen och visar att Bode hade en bra instinkt för det som var tekniskt och kreativt nytt och genomförbart.

Bode designade tapeter, rådde om design av porslinsinredning och stöttade sina bröder under den tid som han förbjöds att arbeta under nationalsocialism med inredning för restauranger och andra byggnader.

Hans särskilt uttalade talang var inom inredningsområdet och nådde sin topp med utformningen av utställningsrummen för documenta 1 . År 1970 ritade han utställningen om Frans Masereel i foajén på Paulskirche i Frankfurt am Main.

Documenta

Bode anses vara uppfinnaren av documenta , även om det aldrig var hans enda verk. Han var definitivt hennes inspirationskälla och idéer, visionär och huvudmotor som hennes konstnärliga ledare från 1955 till 1968. På documenta 5 1972 skedde ett generationsskifte till Harald Szeemann .

Första documenta

Den första documenta 1955, som Bode iscensatte med konsthistoriskt stöd av Werner Haftmann , beskrivs än idag som ett mästerverk av banbrytande och innovativ rums- och utställningsdesign. Bode var inte bara utställningsdirektören, utan framför allt iscensatte rummen i ruinerna av Fridericianum på ett glamoröst sätt. Med svartvita golv -till -tak -plastplåtar , Heraklith -beklädnad och vitkalkade, opussade tegelväggar och de noggrant draperade och upplysta bilderna och skulpturerna har Bode levererat sitt mästerverk.

”Vi måste tona in där vi är idag med konst. Ja var då, sade (notera: borgmästaren i staden Kassel) , lägger du bara in några, jag sa ... "

documenta II

Antagandet att Bode från början hade planerat att positionera dokumentet som en utställningsserie med internationell status anses mycket troligt. Efter framgångarna med den första kunde Bode organisera documenta II 1959 . Otvivelaktigt som utställningsdirektör lade han ytterligare en ruin till den andra stora utställningen: orangeriet med skulpturutställningen framför vitkalkade tegelväggar halvt i utsidan var återigen en stor rums- och utställningsinsättning av Arnold Bode.

"... det var en annan stor ruin, och med den chansen att plast i landskapet bara är uthärdligt om du bygger den berömda vita väggen bakom den."

documenta III

Efter en tvist om kompetens och inflytande började documenta III 1964, ett år senare än planerat. Arnold Bode var återigen utställningsdirektör. Han satte sin egen personliga prägel på särskilt två ställen. Taket med tre bilder av Ernst Wilhelm Nay (som först måste övertygas) och avdelningen Ljus och rörelse , som Bode organiserade ensam och länge utan de andra ansvariga personernas vetskap, och som ansågs vara banbrytande . Den tredje documenta var den sista med Arnold Bode som den obestridda huvudansvarige.

"Jag skulle vilja kalla documenta III" Museum of 100 Days "i Kassel."

4. documenta

Den fjärde documenta 1968 såg Bode endast som medlem i ett 24-medlem dokumenta Council . Organisationskommittén visade honom att de inte litade på honom för att förstå tidens nuvarande konströrelser, till exempel popkonst och minimalism . Ändå - det skulle inte fungera utan honom. Hans mycket personliga bidrag var fortsättningen på hans documenta III -avdelning Light and Movement , denna gång som en atmosfär . Hans designkrav som rumskonstnär var obruten.

"Ditt öde, din framgång bestämmer de andra ..."

dokument 5

Den documenta 5 var 1972 tar till stor del sker utan påverkan av Bode. Harald Szeemann iscensatte den viktiga utställningen, Bode ingick i dokumentgruppen , men inte helt utan inflytande: Szeemann kunde inte hindra ett verk som Bode ville se representerat, installationen Five Car Stud av Edward & Nancy Kienholz . För detta ändamål organiserade Bode sin egen finansiering - mot Szeemanns vilja. Trots alla uppenbara generationskonflikter: Bode var och förblev dokumentets "överfar".

"Så. Först var jag väldigt skeptisk ... "

dokumenta 6

Den sista, documenta 6 från 1977, som ägde rum medan Bode fortfarande levde, genomfördes helt utan hans inflytande. Bode försökte igen placera visionära projekt som Oktogon -projektet på Hercules - men utan framgång. Bode levde inte heller för att se sin idé om documenta urbana - kopplingen av konst till arkitektur och stadsplanering; det realiserades först 1982 som en del av documenta 7 .

”Documenta 7 - 1981. Ja, jag drömmer om att jag fortfarande kan vara där som åskådare!” Skriver Bode i förordet till documenta 6 -katalogen.

Bode överlevde detta - för honom den sista - dokumenta 6 med bara en dag. Hans visioner och idéer lever vidare och var och förverkligas.

Gods och arv

Ortnamnsskylt för Kassel
Arnold Bode stämpelkudde

Arnold Bodes omfattande egendom finns i dokumentarkivet Kassel. Många teckningar, grafik och målningar tillhör Kassel State Museums, Kasseler Sparkasse und Sparkassenstiftung och Arnold Bode Foundation i dokumentarkivet Kassel.

Med documenta bidrog Bode till att återknyta Tysklands kultur till internationell kulturutveckling. Den första documenta i synnerhet var också en social rehabilitering av modernismen och dess konstnärer, som fördärvades som degenererad konst i tredje riket .

”Hans” documenta har blivit synonymt med modern konst och den viktigaste världsutställningen av samtidskonst på lång sikt.

Hans hemstad Kassel är skyldig honom mycket. Han hjälpte Kassel att få en ny kulturell identitet och ett framtidsperspektiv från krigets ruiner. År 1999 åtog sig Kassel sig för Arnold Bode och hans arv och kallade sig officiellt för dokumentstaden Kassel .

Den Arnold Bode Priset för Documenta staden Kassel har delats ut sedan 1980, till en början varje år, sedan 1987 vartannat år, men alltid på ett documenta år till konstnärer i ”erkännande av deras enastående prestationer för samtida konst”.

I september 2014 döptes Walter Hecker School i Kassel till Arnold Bode School .

”Låt oss hoppas att konst: måleri, skulptur, poesi, teater, musik - den andra verkligheten - blir en verklighet i livet, för utan den är vi fattiga, mycket fattiga. Vår dröm: vi hoppas - hoppas att vi lever, överlever och att konsten betyder lycka för oss! "

Utmärkelser

  • 1975: Konstpriset från European Art Dealers Association och IKI eV

litteratur

  • Birgit Jooss : Bauhaus -idén som inspirationskälla för Arnold Bode. I: bauhaus I documenta. Vision och varumärke . Redigerad av Birgit Jooss, Philipp Oswalt och Daniel Tyradellis (serie av dokumentarkivet, volym 31), Leipzig 2019, s. 17-23.
  • Bode, Arnold . I: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundrade. tejp 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, sid. 243 .
  • Dirk Schwarze: Rötterna till en utställningsidé-Arnold Bode, Kassel och documenta , i: Flemming / Dietfrid Krause-Vilmar , Kassel in der Moderne, Schüren-Verlag 2013, ISBN 978-3-89472-906-6 , s. 714 ff.
  • Staatliche Museen Kassel (red.): BODE 100-Arnold Bode en figur från århundradet december 2000. Kassel 2001, ISBN 3-931787-15-X .
  • Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) liv och arbete. Wolfratshausen 2000, ISBN 3-932353-48-X .
  • Arnold Bode: Självbiografiska anteckningar. - Specialtryck för Bodes död; Kassel 1977.
  • Dieter Westecker et al. (Red.): Documenta documents: 1955–1968 - Fyra internationella utställningar av modern konst - texter och fotografier. Kassel 1972, ISBN 3-87013-007-5 .
  • Arnold Bode: Förord till documenta 6 -katalogen: Volume 1: Painting, Sculpture / Environment, Performance; Volym 2: fotografi, film, video; Volym 3: Handritningar, utopisk design, böcker; Kassel 1977, ISBN 3-920453-00-X .
  • Arnold Bode: Det var en annan stor ruin ... I: Kunstforum International. Volym 21: “documenta 6”; Mainz 1977.
  • Arnold Bode: ... en epilog 72 ; i katalogen: documenta 5. Reality Survey - Imagery Today. Katalog (som en mapp) Volym 1: (Material); Volym 2: (lista över utställningar); Kassel 1972, ISBN 3-570-02856-9 .
  • Arnold Bode: Förord till katalogen för documenta III. Internationell utställning. Katalog: Volym 1: Målning och skulptur; Volym 2: Handritningar; Industriell design, grafik; Kassel / Köln 1964.
  • Arnold Bode: Förord till katalogen för IV. Documenta. Internationell utställning. Katalog: Volym 1: (Målning och skulptur); Volym 2: (Grafik / objekt); Kassel 1968.
  • Manfred Schneckenburger (red.): Documenta - Idé och institution: Tendenser, begrepp, material. München 1983, ISBN 3-7654-1902-8 .
  • Harald Kimpel : documenta, myt och verklighet. Köln 1997, ISBN 3-7701-4182-2 .
  • Schwarze, Dirk; Milstolpar: 50 år med documenta , Kassel 2005, ISBN 3-9369-6223-5 .
  • Orzechowski, Lothar; Stadtsparkasse Kassel (red.): Arnold Bode documenta Kassel-Essays ; Kassel 1986, ISBN 3-925272-10-0 .
  • Georgsdorf, Heiner (red.): Arnold Bode - skrifter och samtal. (Serie av publikationer från Documenta Archive, vol. 16); Berlin 2007, ISBN 978-3-934189-75-1 .

Källor och fotnoter

  1. ↑ Arnold Bode om Sam Francis -rummet i documenta III ; Från tv -reportaget: Den iscensatta bilden - 2: a reportaget från documenta av Kurt Zimmermann och Reinhard Ruttmann, Hessischer Rundfunk 1964
  2. ↑ Grawe, Gabriela Diana: "Det var en ära att vara vän med Arnold Bode ..." - från samtal med samtida vittnen; i: Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) liv och arbete ; Wolfratshausen 2000, s. 9; ISBN 3-932353-48-X
  3. ↑ Bodeboers registreringsfil, Kassel stadsarkiv, innehav A 3,32 EMK
  4. ↑ Anke Matelowski: Berlinssessionen 1899-1937. Krönika, sammanhang, öde . Källstudier om konst, volym 12, Nimbus, Wädenswil am Zürichsee 2017, ISBN 978-3-03850-033-9
  5. ↑ 1936 förbjudna bilder , utställningskatalog för DKB: s 34: e årliga utställning i Bonn, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1986. (s 98: Vanliga medlemmar i Deutscher Künstlerbund, 1936 )
  6. ↑ a b c d Arnold Bode: Självbiografiska anteckningar , Kassel 1977
  7. ↑ Bode, Arnold . I: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundrade. tejp 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, sid. 243 .
  8. ↑ ”Jag var tvungen att göra något ur Kassel för att inte gå under.”, Intervju med Arnold Bode i: Horst Wackerbarth (red.): Art and Media - Materials for documenta 6 ; Stadstidning och förlag Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4
  9. ↑ Arnold Bode: ... en epilog 1972 , i: utställningskatalog för documenta 5: e undersökning av verkligheten - bildvärldar idag ; Katalog (som en mapp) Volym 1: (Material); Volym 2: (lista över utställningar); Kassel 1972; S. 11
  10. ^ A b Bode, Arnold: Kassel ... , Förord ​​till katalogen för documenta 6 : Volym 1: Målning, skulptur / miljö, performance; Volym 2: fotografi, film, video; Volym 3: Handritningar, utopisk design, böcker; Kassel 1977, s. 15 ISBN 3-920453-00-X
  11. ↑ Arnold Bode: Var det en annan stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 212
  12. ↑ Arnold Bode: Var det en annan stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 213
  13. ^ Arnold Bode: Introduktion ; i: documenta III. Internationell utställning ; Katalog: Volym 1: Målning och skulptur; Volym 2: Handritningar, industridesign, grafik; Kassel / Köln 1964, s. XIX
  14. ^ Arnold Bode: documentadocumenta ; i: Utställningskatalog för IV. documenta: IV. documenta. Internationell utställning ; Katalog: Volym 1: (Målning och skulptur); Kassel 1968, s. XIII
  15. ↑ Arnold Bode: Var det en annan stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 217
  16. ^ Arkiv i Hessen (Arcinsys) : documenta -arkiv för 1900- och 2000 -talets konst , docA -fastighetsinnehav 2.1. : Arnold Bode (1900-1977) ; Utvecklade innehav via Navigator
  17. ↑ "Jag var tvungen att göra något ur Kassel för att inte gå under.", Intervju med Arnold Bode i: Horst Wackerbarth (Ed.): Art and Media. Material på documenta 6. Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4 , s. 142.

webb-länkar

personlig information
EFTERNAMN Bode, Arnold
KORT BESKRIVNING Tysk konstnär, kurator och universitetsprofessor, grundare av documenta
FÖDELSEDATUM 23 december 1900
FÖDELSEORT kassel
DÖDSDATUM 3 oktober 1977
DÖDSPLATS kassel