Abstrakt målning

Wassily Kandinsky : The Last Judgment / Composition V , 1911
Robert Delaunay : Disque simultané , 1912/13

Abstrakt målning (från latin abstrahere : peel off, separate) eller absolut målning (se → Abstrakt konst ) är en samlingsbegrepp för olika strömmar av icke-objektrelaterade målningsstilar av klassisk modernism .

Abstrakt målning avser att arrangera eller komponera med färger, kontraster, linjer och geometriska former utan medvetet skildrar föremål eller gestural tillämpning av färger på duk ( action painting , informel ) - utan avsikt att komponera .

I abstrakt målning uppstod en av de grundläggande principerna för historiskt odlad tillfällig målning. Fram till början av 1900-talet var hänvisningen till faktiskt existerande objekt en universell och stiloberoende referenspunkt för konstnärligt skapande.

termin

Adolf Hölzel : Abstraktion II, 1915/16, olja på duk, Staatsgalerie Stuttgart

Med begreppet abstrakt målning menas tendensen att undvika hänvisning till objektivitet och att begränsa det som målas till ljudet av former och färger och deras inre förhållanden och motsatser.

Under första hälften av 1900-talet utvidgades termen abstraktion i förhållande till bildkonsten ständigt. Slutligen kan abstrakt målning beteckna vilken form som helst av en förenklad framställning som minskar naturens intryck.

Början av abstrakt målning omkring 1910

Kazimir Malevich - Black Square, 1915

Konstöversynen ser vägen till ren abstraktion som en nödvändig utveckling inom de klassiska modernismernas allmänna tendenser . Abstrakt målning ses som en följd av neo-impressionism , fauvisme , expressionism och kubism .

En rent abstrakt målning började under perioden efter 1910. Wassily Kandinsky , František Kupka , Piet Mondrian och Robert Delaunay är bland de största grundarna . En av de mest radikala och kontroversiella verken av abstrakt målning är den berömda Svarta torget av Kazimir Malevich , som först ställdes ut 1915.

Hilma af Klint - Original Chaos No. 16, 1906/1907

Men vem som skapade det första abstrakta arbetet är kontroversiellt. Det tvivlas nu på att det var Kandinsky som var den första som skapade en helt abstrakt akvarell utan titel 1910. Man tror att den är fördaterad och kan ha fungerat som en studie för komposition VII från 1913. Enligt de senaste fynden målade den svenska målaren Hilma af Klint , som inspirerades av ockultism , spiritualism och teosofi, den första abstrakta bilden redan 1906. Men hennes nyligen upptäckta verk förblev helt okänt vid den tiden och hade därför inget inflytande på utvecklingen av abstrakt målning. František Kupka var den första som ställde ut helt abstrakta bilder i Paris Salon d'Automne 1912 och orsakade en känsla. I de tidiga dagarna av abstrakt målning fanns det ingen speciell grupp av konstnärer som enbart var dedikerade till denna nya riktning i målningen. Målarna som inte arbetade objektivt tillhörde olika, mer eller mindre oberoende strömmar.

Den nya målarblicket sprids snabbt i Europa efter 1910. 1913 kan man redan tala om ett "mode". Idag är abstrakt målning en integrerad del av modern konst.

Den samtidiga framväxten av Arnold Schönbergs atonalmusik ses som betydande i sammanhanget .

Abstraktion i målning före 1910

William Turner: Skugga och mörker - flodkvällen , 1843. Olja på duk, 79 × 79 cm
Exempel på genrefärgfärgmålning

Redan på 1800-talet skapades målningar och grafik utan någon direkt igenkännbar hänvisning till ämnet. Hundratals sådana bilder finns till exempel i arbetet med den engelska målaren William Turner , den franska poeten och föredragaren Victor Hugo och den franska symbolisten Gustave Moreau . På den diskursiva nivån blev idén om abstrakt målning först konkret under den tidiga romantiska perioden. En generation senare beskriver Gottfried Keller , som utbildade sig som målare i sin ungdom, i sin självbiografiska roman The Green Heinrich , hur huvudpersonen gör en abstrakt ritning, varefter hans målarvän Erikson - om än ironiskt - åldern för icke-representativ konst, förknippad med utopin i ett jämlikt samhälle, förkunnar. Studien av effekterna av linjer och färger i betydelsen abstrakta formella representationsprinciper praktiserades nästan uteslutande i studion före 1900. Många traditionella verk baserades på abstrakta förstudier och skisser. I denna bemärkelse, "uppnådde avantgarden omkring 1912 inte i uppfinningen av abstraktion", "utan i det faktum att den förklarades ett konstverk."

Huvudrepresentanterna för de första satserna av klassisk modernism , fauvisme och kubism , Henri Matisse och Pablo Picasso , tog inte det sista steget mot fullständig abstraktion. De intog ståndpunkten att abstraktionen endast imiterades på detta sätt. Det var först 1910 som den första stora vågen av rent abstrakta målningskonstnärer uppstod. Stränga abstrakta riktningar som konstruktivism eller suprematism utvecklades .

Olika abstrakta tendenser i målning

Efter skapandet upplöstes abstrakt målning snabbt i ett antal stilar. Deras korsstilsuppdelning i en uttrycksfull abstraktion (Kandinsky) och en geometrisk abstraktion ( Malewitsch , Theo van Doesburg , Piet Mondrian ) eller en lyrisk och konstruktiv-geometrisk riktning har i huvudsak yttre egenskaper i åtanke, mindre metodologiska skillnader. Abstrakta principer användes till och med i surrealismen (jämför automatismen ). Den mest kända representanten för vad som senare kallades abstrakt expressionism eller actionmålning var amerikanen Jackson Pollock ; Men andra målare var banbrytande här, till exempel den franska surrealisten André Masson .

"Målning" av djur

En bild av Kongo

Schimpansen Kongo, född 1954, målade "abstrakta" bilder, varav några presenterades i en konstutställning i London. Bilderna har förklarats som högkvalitativa konstverk av abstrakt konst av konstkännare. Efter att konstnären tillkännagavs, diskuterades heta konstvärden av sådana verk.

kritik

Från början möttes abstrakt målning inte bara entusiastiskt mottagande och försvar utan också polemisk och allvarlig kritik. Även viktiga konstnärer och konsthistoriker var kritiska eller till och med fientliga mot det.

Abstrakt målning hade svårt att accepteras och accepteras av allmänheten, men också av konstkritiker. På grund av dess avvikelse från det etablerade begreppet konst och dess avsägelse av representativ skildring, mötte det missnöje från allmänheten. Det konstaterades att det inte handlade om konst och att varken konstnärlig talang eller manuella färdigheter var nödvändiga för att skapa den. Ovan nämnda exempel på att måla schimpanser har ofta citerats på ett polemiskt sätt av kritiker av abstrakt målning.

Kritiken om att abstrakt målning, särskilt abstrakt expressionism , funktionaliserades under det kalla kriget går i en annan riktning . Därefter subventionerade CIA Jackson Pollock och andra abstrakta expressionister genom Kongressen för kulturell frihet och i enlighet med finansieringspolitiken från Rockefeller Foundation och Ford Foundation . Medan Stalin satsade på ” socialistisk realism ” i hans omedelbara inflytande , var abstrakt målning det självklara valet efter kriget i det förstörda Europa som en demonstration av politisk och konstnärlig progressivitet och frihet (utan ett samhällskritiskt budskap).

Representanter för abstrakt målning (urval)

Se även

litteratur

  • Heinz Althöfer (red.): Informel. Början efter slutet . Publikationsserie av Museum am Ostwall, Volym 1, Dortmund 1999.
  • David Anfam : Abstrakt expressionism . Thames och Hudson, New York 2007 (Omtryck med versioner).
  • Susanne Anna (red.): Det informella - från Pollock till Schumacher . Hatje Cantz, Ostfildern 1999.
  • Christine Baus: Det formella i informell målning. En metodologisk undersökning av målningen av den tyska informellen . Avhandling, Heidelberg 2008. ub.uni-heidelberg.de (PDF)
  • Tayfun Belgin (red.): Art of the Informel: Painting and Sculpture after 1952 . Wienand Verlag, Köln 1997.
  • Roger M. Buergel, Stefanie-Vera Kocklot (red.): Abstrakt expressionism: Konstruktioner av estetisk upplevelse . Verlag der Kunst, Dresden 2000.
  • Mark A. Cheetham: Renhetens retorik. Essentialistisk teori och advent av abstrakt målning . Cambridge University Press, Cambridge / New York 2009.
  • Frances Colpitt (red.): Abstrakt konst i slutet av 1900-talet . Cambridge University Press, Cambridge UK 2002.
  • Dietmar Elger: Abstrakt konst . Taschen, Köln 2008.
  • Ann Eden Gibson: Abstrakt expressionism. Annan politik . Yale University Press, New Haven / London 1997.
  • Max Henry: The New Atlantis: Abstract America . Saatchi Gallery, Jonathan Cape, London 2008.
  • Barbara Hess: Abstrakt expressionism . Taschen, Köln 2005.
  • Nicola Carola Heuwinkel: Måla utan gränser. Konst informell i Tyskland . Avhandling, Kehrer Verlag, Heidelberg / Berlin 2010.
  • Kay Heymer, Susanne Rennert, Beat Wismer (red.): Le grand geste! Informell och abstrakt expressionism 1946–1964 . Med anledning av utställningen på Museum Kunst-Palast, Düsseldorf, 10 april 2010 till 1 augusti 2010. DuMont, Köln 2010.
  • Claudine Humblet: The New American Abstraction 1950-1970 . (Vol. 1–3), Skira, Milano / Thames & Hudson, London 2007.
  • Petra Joswig: Abstrakt expressionism: ”Natur till handling” . Avhandling. Heidelberg 2001. ub.uni-heidelberg.de (PDF)
  • Norman L. Kleeblatt (red.): Action Abstraction. Pollock, De Kooning och American Art, 1940-1976 . Yale University Press, New Haven / London 2008.
  • Ellen G. Landau (red.): Läsning av abstrakt expressionism: sammanhang och kritik . Yale University Press, New Haven 2005.
  • Susan Landauer: San Francisco School of Abstract Expressionism . Med en introduktion av Dore Ashton. Laguna Art Museum, Laguna Beach, CA 1996.
  • Heinrich Lützeler : Abstrakt målning, Gütersloh 1961.
  • Elisabeth Madlener (red.): Abstrakt målning mellan analys och syntes . Boken kommer att publiceras som en uppföljning av utställningen Abstrakt måleri mellan analys och syntes från 24 januari till 18 mars 1992 i galleriet Nästa St. Stephan Rosemarie Schwarzwälder, Wien och för den internationella konstdiskussionen med samma namn av Galleri Nästa St. Stephan vid University of Applied Arts, Wien, 25 januari 1992. Ritter Verlag, Klagenfurt 1992.
  • Joan Marter (red.): Abstrakt expressionism. Den internationella kontexten . Rutgers University Press, New Brunswick / New Jersey / London 2007.
  • Kobena Mercer (red.): Discrepant Abstraction . MIT Press, Cambridge MA / London 2006.
  • Bob Nickas: Painting Abstraction: Nya element i abstrakt målning . Phaidon, London 2009.
  • Rosalind Ormiston: Modern Art - De 50 viktigaste stilarna. Prestel-Verlag, Köln, 2014, ISBN 978-3-7913-4881-0 .
  • Clifford Ross (red.): Abstrakt expressionism: Skapare och kritiker: En antologi . Abrams Publishers, New York 1990.
  • Irving Sandler: Abstrakt expressionism och den amerikanska upplevelsen: En omvärdering . Hard Press Editions, Lenox MA och School of Visual Arts, New York i samarbete med Hudson Hills Press, Manchester VT / New York 2009.
  • Karin Thomas: Blickpunkt Moderne - En konsthistoria från romantiken till idag. DuMont Buchverlag München, 2010, ISBN 978-3-8321-9333-1 .
  • Barbara Til (red.): Zero - International artist avant-garde of the 50s / 60s . I samband med utställningen i Museum Kunst-Palast, Düsseldorf, 8 april till 9 juli 2006; Musée d'Art Moderne, Saint-Etienne 15 september 2006 till 15 januari 2007. Utgiven av Museum Kunst-Palast. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2006.
  • Rolf Wedewer: The Art of Art Informel: Förlust av världen och självhävdande . Deutscher Kunstverlag, München / Berlin 2007.
  • Karen Wilkin: Färg som fält. Amerikansk målning 1950–1975 . Med en uppsats av Carl Belz. American Federation of Arts i samarbete med Yale University Press, New York / New Haven 2007. afaweb.org (PDF; 607 kB)
  • Klaus Wolbert (red.): Gutai. Japansk avantgarde 1954–1965 . Mathildenhöhe Darmstadt 24 mars till 5 maj 1991. Darmstadt 1991. Michael Leja: Reframing Abstrakt expressionism: Subjektivitet och måleri på 1940-talet . Yale University Press, New Haven CT 1993.
  • Christoph-tillägg, Hans Gerke, Annette Frese (red.): Fokus Informel: källor, strömmar, reaktioner . Vid anledningen till utställningen ”Brennpunkt Informel” från Kurpfälzisches Museum of the Heidelberg City och Heidelberger Kunstverein i samarbete med Art History Institute of the Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg. Wienand-Verlag, Köln 1998.

webb-länkar

Commons : Abstract Painting  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Untitled - 1910 ( Memento från 18 februari 2015 i internetarkivet ), arcor.de, nås den 18 februari 2015.
  2. ↑ Clemens Bomsdorf: FAZ Spring of Hilma af Klint ( Memento från 24 maj 2011 i Internetarkivet ), www.art-magazin.de, 19 maj 2011 (med ill.), Åtkomst den 24 oktober 2011.
  3. ^ Raphael Rosenberg, Max Hollein: Turner - Hugo - Moreau. Upptäckt av abstraktion. Hirmer Verlag, 2007, ISBN 978-3-7774-3755-2 online
  4. F Jfr Klaus Lankheit : Die Frühromatink och grunderna för "icke-representativ målning", i: Neue Heidelberger Jahrbücher , NF, 1951, s. 55–90.
  5. ↑ 2: a versionen, 3: e boken, 15: e kapitel. .
  6. ↑ www.schirn-kunsthalle.de ( Memento från 24 oktober 2007 i Internetarkivet ) Text som åtföljer utställningen Turner - Hugo - Moreau. Upptäckt av abstraktion i Schirn Kunsthalle Frankfurt , dumpning den 5 januari 2008.
  7. ↑ Så Frances Saunders Stsonor i: Vem betalade piper. CIA och det kulturella kalla kriget