Lucio Fontana

Lucio Fontana i sin ateljé i Milano, fotograferad av Lothar Wolleh , 1968

Lucio Fontana (född 19 februari 1899 i Rosario , Argentina , † 7 september 1968 i Comabbio nära Varese ) var en italiensk avantgardekonstnär av den första efterkrigsgenerationen, som blev världsberömd för sina skärande mönster.

Liv

1905 flyttade Fontana med sina italienska föräldrar - hans far var skulptör - från Argentina till Milano . Han studerade vid bygghandelsskolan i Milano 1914 till 1915 och blev en kvalificerad ingenjör 1918. Från 1922 och framåt bodde Fontana i Argentina igen i några år, arbetade i sin fars skulpturstudio och arbetade där en kort tid som ingenjör och längre som skulptör.

År 1928 återvände han till Italien och studerade vid Accademia di Brera i Milano som student av Adolfo Wildt . De tidens skulpturella verk visar en preferens för tydliga konturer och en tvådimensionell struktur.

1930 hade Fontana sin första separatutställning i "Galleria del Milione" i Milano och deltog i den 17: e Venedigbiennalen . År 1934 gick han med i Paris konstnärsgrupp Abstraction-Création , vars sektion han grundade tillsammans med Melotti, Soldati och Veronesi. År 1935 började han arbeta med keramik och från 1936 arbetade han för tillverkningen av Sèvres . Från 1939 bodde han i Argentina igen i några år och bosatte sig i Buenos Aires 1940 , där han undervisade vid konstskolan Altamira som han grundade. 1947 återvände han till Milano.

Concetto spaziale 'Natura
(1959/1960), i Beeldenpark i Kröller-Müller-museet , Otterlo

1946 initierade Fontana "Manifesto bianco" ("White Manifesto"), som tog upp idéerna om futurismen , föreslog en syntes av målning, skulptur, musik och poesi och efterlyste en avvikelse från konventionella material. ”1948 organiserade han konstnärsgruppen” Movimento spaziale (rumskonst) ”och publicerade det första och andra manifestet av“ Spazialismo ”.” Med dessa manifest antog han att alla statiska konstgenrer skulle avslutas 1947 genom dynamisk konst bör ersättas. . Verket ska fungera uteslutande från betraktarens fantasi, genom att det ska ”befrias från all målerisk och propagandistisk retorik”. Fontana implementerade detta nya rumsliga koncept genom att perforera bilder och därmed uppnå plasticitet istället för ett tvådimensionellt arbete. Hålmönstret skapades mestadels på svartvita bilder, det fanns ingen gräns för ytan. I både målning och skulptur bör rymden ses som ett "fritt utvecklat, obegränsat kontinuum". Därefter kallade konstnären sitt verk "Concetto spaziale" ("Rumskoncept"). År 1949 markerade en vändpunkt i hans konstnärliga arbete, den första Buchi (hål) dök upp. I Pietre- serien i början av 1950-talet försåg han dem med färgade glasbitar för att förbättra ytan och ytan. Från 1958 skapade han Tagli , bilder med skärningar på duken, som var belagda med gasbind för att öka den rumsliga effekten. Skärningarna gjordes omedvetet först, men senare systematiskt med en kniv framifrån eller bak på duken. Genom att göra det förstörde han bildbäraren och därmed grundläggande villkor för traditionell målning. Fontana identifieras med denna grupp av verk Tagli till denna dag . Hans Cube di Luce. Lichtkubus, från åren 1959/60 är ett exempel på hans arbete med neonljus. Hans atmosfär spaziale (rymdrelaterade installationer), t.ex. B. Ambiente nero från 1948/1949 anses vara de första miljöerna för modern konst. Början av serien Fine di Dio , Das Ende Gottes, från 1963 visar monokroma, ovala målningar som är försedda med hål eller snitt.

Den allmänna minskningen av hans verk till en enda grupp av verk gör inte konstnären rättvisa, med tanke på den stora variationen av material, motiv, former, färger och olika konstgenrer som används. Fontana var främst en skulptör, men också en målare, uppfinnare, keramiker, ljuskonstnär och rumsspecialist. Med sitt arbete inspirerade han konstnärsgruppen ZERO , des Nouveau Réalisme och Arte Povera .

Utställningar

Mellan 1950 och 1954 deltog Fontana i den 25: e och 27: e Venedigbiennalen och 1959 i den 5: e São Paulo-biennalen . Han var också representerad vid documenta II 1959 , den 4: e documenta 1968 och vid många andra internationella utställningar. Efter hans död visades hans verk 1977 på documenta 6 i Kassel , en utställning i Haus der Kunst i München 1983 och i Lenbachhaus i München 1998.

Utmärkelser

• 1942: Första priset för skulptur på XXXII National Salon of Fine Arts.
• 1962: Premio Marzotto

Fungerar (urval)

Coccodrillo i museiträdgården i fabriken Giuseppe Mazzotti Manifattura Ceramiche

Concetto Spaziale Sferico , Terracotta, 1957, Museo internazionale delle ceramiche, Faenza

• Torso di cavallo , 1929, brons, silverfärgad metallbeläggning, patinerad. I: En skog av skulpturer - Simon Spierer-samlingen , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
• Coccodrillo , keramisk krokodil, tillverkad i flera exemplar i närvaro av konstnären mellan 1935 och 1937 på det italienska företaget Giuseppe Mazzotti Manifattura Ceramiche . En stor kopia finns i den tidigare fabrikens museumsträdgård.
• Ambiente nero (svart atmosfär), 1948–1949, design för Ambiente spaziale a luce nera (ambience spaziale med UV-ljus), färgat bläck på foto, 21 × 17,5 cm, Milano, Fondazione Lucio Fontana
• Busto di donna , 1949, terrakottabust målad i guld. Dorotheum, Wien 2015.
• Concetto spaziale , 1949, papper på duk, perforerad, 100 × 100 cm.
• Struttura al neon par IX Triennale di Milano , neonstruktur, 1951, neonrörs diameter 18 cm, längd 100 m
• Concetto Spaziale , 1956, olja på duk, 100 × 80 cm, Villa Grisebach , Berlin 2011
• Concetto spaciale, Natur , Raumkonzept, Naturen, 1959–1960, terrakotta, diameter 92–102 cm, Berlin, Neue Nationalgalerie
• Achrome , 1958, Karolin och tyg på duk, 80 × 100 cm
• Cubo di Luce (Struttura luminosa) , ljus kub, lysande struktur, 1959–1960, 80 neonstänger på metallkonstruktion, 160 × 160 × 160 cm, München, Städtische Galerie im Lenbachhaus
• Concetto spaciale, Attese , 1959, förväntan, blått bläck, sektioner på duk, 82 × 116 cm, München, Pinakothek der Moderne
• Concetto spaziale, 59 T 42 , 1959, gul tempera och snitt på duk, 42 ​​× 64 cm.
• Concetto spaziale, 60 0 75 , 1960, olja på duk, 55 × 45 cm.
• Concetto spaziale - Attese , 1960, olja på duk, 92 × 73 cm, Städel , Frankfurt (ill.) .
• Concetto spaziale - Attesa , 1960, akvarell på duk, delvis bakad med svart gasbind, 81 × 65 cm, Ketterer.
• Concetto spaziale , 1961/62, mager olja och hål på duk, 73 × 61 cm, MAGI '900 , Pieve di Cento , Bologna.
• Concetto spaziale, New York 9 , 1962, koppar med snitt och graffiti, 64 × 65 cm, Cassano d'Adda, privat samling.
• Concetto spaziale, New York 10 , 1962, koppar med slitsar och perforeringar, 234 × 282 cm, München, Pinakothek der Moderne, lånat från Fondazione Lucio Fontana.
• Concetto spaziale, New York 26 , 1962, koppar med hål och borrar, från Lenz Schönberg-samlingen.
• Concetto spaziale, la Fino di Dio , rumsligt koncept, Das Ende Gottes, 1963, olja, sprickor, hål och graffiti på duk, 178 × 123 cm, Tyskland, privat samling.
• Concetto spaziale , rumsligt koncept, 1964, perforerad kopparplåt, från Lenz Schönberg-samlingen.
• Concetto spaziale, Ellisse , Raumkonzept, Elipse, 1967, lackerat trä, 173 × 72 cm, Bryssel, Galerie Francoise Mayer.
• Ambiente spaziale bianco , 1968, trä- och gipsskiva, 330 × 525 × 440 cm, gipsskiva 246 × 51 cm, Kassel, documenta 4.
• Concetto spaciale , 1967, svartlackerad metall med hål på en integrerad konsol, 200 × 14 × 14 cm, Milano, Fondazione Lucio Fontana.
• Concetto spaziale. Attesa , 1968, olja på duk, Tornabuoni Art, Paris.

litteratur

• Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen (Hrsg.): Insikter. 1900-talet i Nordrhein-Westfalen konstsamling, Düsseldorf. Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit 2000, ISBN 3-7757-0853-7 .
• Galerie Karsten Greve : Scultore, skulptur: Io sono uno scultore e non un ceramista. Köln 2012, ISBN 978-3-940824-49-3 . (de / en)
• Barbara Hess: Lucio Fontana, 1899–1968, "Ett nytt faktum i skulptur". Taschen, Köln 2006, ISBN 3-8228-4915-4 .
• Carla Schulz-Hoffmann: Lucio Fontana . Prestel, München och Bayerische Staatsgemäldesammlungen Staatsgalerie Moderner Kunst, München 1983, ISBN 3-7913-0662-6 .
• Jürgen Claus : Färg och gest för rymden: Lucio Fontana. I: Jürgen Claus: Konst idag . Rowohlt, Reinbek 1965.
• Ina Busch, Simon Spierer , Ina Boike, Lutz Fichtner, Valentina Anker, Ernst Wegener, Wolfgang Fuhrmannek: En skog av skulpturer. Simon Spierer Collection . Hatje Cantz Verlag 2005, katalog för utställningen i Hessisches Landesmuseum Darmstadt . ISBN 3-7757-1609-2
• Heinz P. Adamek : Lucio Fontana (1899–1968) Det gyllene förhållandet mellan XX. Århundrade. I: KUNSTAKKORDE - diagonalt . Wien 2016, ISBN 978-3-205-20250-9 . Pp. 70-75.

webb-länkar

• Litteratur av och om Lucio Fontana i tyska nationalbibliotekets katalog
• Fungerar av och om Lucio Fontana  i det tyska digitala biblioteket
• Fondazione Lucio Fontana , officiell webbplats, italienska, öppnades 14 maj 2011
• Kort biografi på kettererkunst.de
• Lucio Fontana på kunstaspekte.de
• Material av och om Lucio Fontana i dokumentarkivet
• Fondazione Lucio Fontana , webbplats Lucio Fontana Foundation , Milano

Individuella bevis

1. ^ Carla Schulz-Hoffmann: Lucio Fontana . Prestel, München och Bayerische Staatsgemäldesammlungen Staatsgalerie Moderner Kunst, München 1983, ISBN 3-7913-0662-6 , s.7 .
2. ↑ Lexicon of Art. Vol. 2, s. 549. VEB EA Seemann Verlag, Leipzig 1989.
3. ↑ Jordanien, Lenz (red.): 100-talet. Målare . Rowohlt, Reinbek 1995, ISBN 3-499-16456-6 , s. 54 f.
4. ^ Carla Schulz-Hoffmann: Lucio Fontana . Prestel, München och Bayerische Staatsgemäldesammlungen Staatsgalerie Moderner Kunst, München 1983, ISBN 3-7913-0662-6 , s. 131.
5. ^ Carla Schulz-Hoffmann: Lucio Fontana . Prestel, München och Bayerische Staatsgemäldesammlungen Staatsgalerie Moderner Kunst, München 1983, ISBN 3-7913-0662-6 , s. 112.