Mephisto (roman)

Förlagets omslag för första tryckningen

Mephisto - Novel of a Career är den sjätte romanen av författaren Klaus Mann , som publicerades 1936 av förlaget Querido i Amsterdam . Det publicerades först i Tyskland 1956 av Aufbau-Verlag i Östra Berlin. Romanen, där skådespelaren Gustaf Gründgens spelar en central roll som den fiktiva karaktären Hendrik Höfgen, ären av Klaus Manns tre viktigaste romaner, tillsammans med Tchaikovsky-romanen Symphonie Pathétique och emigrationsromanen Der Vulkan . Mephisto ses ofta som en romersk klav, men enligt Klaus Mann är det inte.

novellen

Genesis

Klaus Mann flydde i exil i mars 1933 eftersom han, precis som sin far, Nobelprisvinnaren för litteratur Thomas Mann , politiskt förföljdes som författare efter att Hitler kom till makten i Tyskland. I Amsterdam publicerade han exiltidningen Die Sammlung  - som riktades mot nationalsocialismen . Hans vän och utgivare Fritz Helmut Landshoff gjorde honom till ett "ganska generöst erbjudande", som Klaus Mann skrev till sin mor den 21 juli 1935. En månatlig betalning öronmärktes för skrivandet av hans nästa roman, med varken innehåll eller titel fast. Klaus Mann planerade ursprungligen att skriva en utopisk roman om Europa om 200 år framöver. Emellertid gjorde författaren Hermann Kesten honom förslaget att konstnärligt bearbeta ”romanen om en homosexuell karriär i tredje riket” med statsteaterregissören Gustaf Gründgens . Dessutom borde romanen vara kritisk mot samhället och innehålla många satiriska element. Efter ett kort äktenskap skilde sig Erika Mann från Gründgens 1929. Klaus Manns svoger uppnådde en meteorisk uppgång som skådespelare, regissör och chef i ”Tredje riket”, sponsrat av Hermann Göring , men Klaus Mann tvekade att använda romanen på ”ett satiriskt sätt mot vissa homosexuella personer”, som Kesten föreslog men ämnet tilltalade honom. Opportunisten Hendrik Höfgen har en föregångare - Manns fiktiva karaktär Gregor Gregori från sin roman 1932 Meeting Point in Infinite visar liknande egenskaper. Hans Mephisto dök upp 1936 , om än utan homosexuella referenser, och han fick världsomfattande uppmärksamhet.

Huruvida Mephisto är en nyckelroman är fortfarande en tvist. I vilket fall som helst presenterades den som sådan under publiceringen som en förtryck i Paris dagstidning och förstås som sådan av läsarna. Klaus Mann, av vilken romanen inte var tänkt som en romersk klav, krävde sedan på uppmaning av Landshoff, som fruktade en rättegång, att tidningen skulle korrigera den i ett telegram med titeln Ingen romersk klav. En nödvändig förklaring : [...] ”Jag måste protestera - för ditt pappers värdighet; för våra läsares skull, som är för kräsna för att roa sig med "fiktionböcker"; trots allt för min egen värdighet. [...] Detta är inte ett "porträtt" utan en symbolisk typ - läsaren kommer att bedöma om en person full av liv, poetiskt sett och formad. "

innehåll

Historien om skådespelaren Hendrik Höfgen berättas från 1926 i Hamburgs konstteater till 1936, då han blev den berömda stjärnan i det så kallade Nya riket . Höfgen, som kom överens med härskarna sent under nazistiden och därmed utnämndes till konstnärlig chef vid Berlins statsteater , flydde från sina framtida vänner till Paris för att han var rädd för förföljelse på grund av sitt ” kulturella bolsjevikiska ” förflutna. Från och med då insåg Höfgen att han redan hade förlorat några av sina "riktiga" vänner som hans fru Barbara Bruckner och fru von Herzfeld. Men tillbaka i Berlin kunde han vinna Lotte Lindenthal, fru till flyggeneralen och den preussiska premiärministern, för sig själv . Han har till och med stora bitar på sina gårdar, sin lekboll. Som en passionerad skådespelare för vilken Mephistos roll i Goethes Faust I är skräddarsydd, inser opportunisten Höfgen först alldeles för sent att han faktiskt har slutit en pakt med djävulen - Mephistopheles. Han har blivit en ”apa av makt”, en ”clown för att sprida mördarna”. Han förlorar de humana värdena och delar regimens åsikter. Han går till och med så långt att han anstiftar tillfälligt gripande av sin älskare, "Black Venus" som han utövar BDSM med .

Innehållsförteckning

1936 firar den preussiska premiärministern sin 43-årsdag. Firandet kommer att hållas i Berlins operahus. Festivalen anses vara extremt fantastisk och extravagant, så att utländska gäster blir upprörda över det. Ändå beter de sig undergiven och berömmer till och med festivalens design. När propagandaministern går in i salen på den här verkar det som om varje rörelse i rummet dör. En iskall atmosfär utgår från honom. Trots sitt handikapp rör sig han snyggt genom lokalerna och går direkt mot statsteaterregissören Hendrik Höfgen. Även om han hatar 39-åringen visar han sig vara pressfotografen som pratar med honom. För att garantera en hög inverkan på hans utseende, skjutit premiärministern upp sin ankomst till festivalen. Senare uppträdde han med sin fru Lotte Lindenthal.

Tillbakablick till mitten av 1920-talet: Hendrik Höfgen, Otto Ulrichs och Hans Miklas tillhör Hamburger Künstlertheater (HK). Hendrik Höfgen arbetar där både som regissör och skådespelare. Höfgen är vän med Otto Ulrichs. Båda planerar alltid en ”revolutionär teater”. HK är den första stationen i Höfgens professionella karriär. Där jobbar han vanligtvis sexton timmar om dagen och lider ofta av en hög nervös spänning. Hendrik Höfgen anser sig bara vara en provinsiell skådespelare, men han visar överlägsenhet gentemot sina kollegor och till och med hånar dem. När karaktärsskådespelerskan Dora Martin från Berlin gästar sig gömmer han sig i sin garderob. Även om han inte såg föreställningen med henne gratulerar han henne till föreställningen. I gengäld intygar hon att han är begåvad. Eftersom Dora Martin är judisk talar Hans Miklas, som sympatiserar med Nationalsocialistpartiet , negativt om henne. Han träffade den unga Juliette Martens i en hamnbar i Hamburg. Hennes far är ingenjör från Hamburg och hennes mor var afrikansk, varför Juliette är mörkhudad. Hon ger Höfgen danslektioner och blir till och med hans älskare.

Barnens tragedi Spring Awakening övas i HK . Här är Höfgen extremt tyrannisk mot sina kollegor. På eftermiddagen avbryter han repetitionen eftersom han har en tid med sin danslärare. Juliette är den enda personen som får tilltala honom med sitt riktiga förnamn Heinz, även om Höfgen inte ens tillåter sin familj att kalla honom det. Hendrik Höfgen träffade Barbara Bruckner, dotter till Privy Councilor Bruckner, genom sin kollega Nicoletta von Niebuhr. Nicoletta är vän med Barbara och uppmuntrar Höfgen att marknadsföra henne. Till Barbaras förvåning gör han det också så att de båda gifter sig strax därefter. De tillbringar sin smekmånad i de övre bayerska sjöarna. Nicoletta reste med henne och besöks nästan varje dag av den excentriska författaren Theophil Marder. Två veckor efter att han återvänt från sin smekmånad träffar Hendrik Juliette igen. Theophil Marder skriver ett telegram till Nicoletta: Han blev kränkt till hans ära; en kvinna måste ovillkorligen tillhöra sin man. Nicoletta von Niebuhr reser omedelbart till honom och ger upp sitt jobb. Hon gifter sig med mannen som är trettio år gammal.

År 1928 tog Hendrik Höfgen en roll i en komedi i Wien. Han kom dit genom förbön av Dora Martin, Privy Councilor Bruckner och Theophil Marder. Han lämnade HK efter ett argument med Hans Miklas efter att han hade kallat Lotte Lindenthal för en "dum ko". Genom förbön av Dora Martin får Höfgen ett engagemang i Staatstheater Berlin. Där gör han en karriär; hans avgift tredubblas. Han sjunger till och med chansons i musikhallen efter kvällsföreställningarna . Nu flyttar han in i en lägenhet på Reichskanzlerplatz och lär sig att köra. Privy Councilor Bruckner och hans dotter Barbara kommer mindre och mindre ofta till Berlin och drar sig ur Höfgen.

Han hyr ett rum för Juliette i en avlägsen del av Berlin. Där besöker han henne i hemlighet under veckan. År 1932, i anledning av 100-årsjubileet för Johann Wolfgang von Goethe, dödades "Faust" till programmet. Höfgen tar rollen som Mephisto. Detta kommer att bli hans mest framgångsrika roll. Höfgen kan knappast tro att nationssocialisterna bör komma till makten, men den 30 januari 1933 utsågs Hitler till rikskansler. Under den här tiden sköt Höfgen i Madrid. Dora Martin utvandrar till Amerika. Efter inspelningen i Spanien återvände Höfgen inte till Tyskland utan reste till Paris, eftersom han varnade av bekanta att så kallade svarta listor cirkulerade i Tyskland. På dessa står både hans namn och det för Privy Councilor Bruckner. Efter att hennes Hamburg-kollega Angelika Siebert satte in ett bra ord med Lotte Lindenthal för Höfgen, ville Lotte ha Hendrik Höfgen som partner för sin debut på Berlins statsteater. Höfgen är därför under skydd av premiärministern och kan återvända till Tyskland. Faust tas upp igen i statsteaternas repertoar. Höfgen vänder sig till Lotte Lindenthal eftersom han verkligen vill spela Mephisto. Återigen genom premiärministern fick hon Höfgen förlovad för rollen. Tack vare sin beskyddare lyckades han till och med släppa Otto Ulrichs, som nazisterna hade låst i ett koncentrationsläger som kommunist. Höfgen övertygade honom om att ta ett litet jobb på statsteatern. Hans Miklas känner sig förrådd av den nationalsocialistiska politiken, för enligt hans åsikt har inget förbättrats i Tyskland och de nya härskarna är mer dekadenta och mer korrupta än de tidigare. Efter att han uttryckte sitt missnöje med Muck och meddelade att han skulle lämna partiet sköts han av Gestapo.

Hendrik Höfgen vill definitivt inte att nationalsocialisterna får reda på om hans förhållande till den mörkhudade Juliette. Han ber dem att lämna landet och åka till Paris. Eftersom Juliette inte vill ha det, hittar Höfgen ingen annan väg ut än att vända sig till sin beskyddare, som har arresterat Juliette. I fängelset berättar Höfgen att hon kommer att deporteras till Paris och att han kommer att stödja henne ekonomiskt.

År 1934 skildes Barbara von Höfgen. Hon bor nu också i Paris. Nicoletta skiljer sig också från sin man och återvänder till Berlin för att arbeta som skådespelerska igen. Hon verkar som en partner med Höfgen.

Premiärministern och propagandaministern hamnar i en tvist om utnämningen av en ny konstnärlig chef för statsteatern. Premiärministern skulle vilja att Hendrik Höfgen tillträder. Propagandaministern håller inte med, men i slutändan råder generalen. Han tar över denna tjänst efter sin föregångare Caesar von Muck, som utnämns till president för "Poet Academy". I Paris fick von Muck reda på Höfgens svarta älskare. Som hämnd säkerställer han spridningen av informationen, till vilken ytterligare fiktiva detaljer läggs till. Führer hade en kort diskussion med Hofgen om detta. För honom är frågan klar och rykten hindras från att spridas ytterligare.

Hendrik Höfgen köper en stor villa i Grunewald och tar med sig syster och föräldrar till Berlin. Han gifter sig nu med Nicoletta, för att slutligen avsluta ryktet om att ha ett förhållande med en svart kvinna.

Otto Ulrichs fortsätter att arbeta i den kommunistiska tunnelbanan. Han vet nu att Höfgen bara levde för sin berömmelse. Ulrichs arresteras dock. Höfgen ber premiärministern om hjälp två gånger, men han förklarar för Höfgen att han inte borde oroa sig mer för det och att han inte vill säga ett ord mer om det. I slutändan följer regissören detta för att inte falla i favör själv. Ulrichs torteras till döds, men hans bortgång framställs som "självmord". Höfgen plågas av ånger och ger i hemlighet den fattiga mamman till sin tidigare kollega pengar för begravningen.

Han spelar sin nya roll "Hamlet" dåligt och lider mycket av den. Premiären var dock en fullständig framgång och recensionerna var fulla av beröm. Publiken bedömer inte längre konstnärliga prestationer utan snarare förhållandet till makt. När han är ensam i studien efter föreställningen klättrar en okänd man upp fasaden till Höfgens fönster. Den oinbjudna gästen skickar hälsningar från Otto Ulrichs till regissören, som han hade skickat strax före sin död genom en SA-medlem som faktiskt sympatiserar med kommunismen. Besökaren är själv en kommunist och en vän till de dödade. Han meddelade Höfgen att han skulle hållas ansvarig vid en övertagande.

I slutet ropar han sig mot sin mamma Bella. Hon känner till sin sons nervösa uppdelningar, men märker från hans uppförande att hans mentala tillstånd är av djupare ursprung än vanligt.

kritik

Höfgens roll är ambivalent, för det finns alltid platser i romanen där han försöker hjälpa vänner. Dessa samtal är dock fortfarande små, och Höfgen är också rädd för att förlora sin goda position med sin "feta beskyddare". I slutändan beskriver han sig därför som en ”mycket vanlig skådespelare” och kan inte förstå varför hans vänner tar avstånd från honom.

Karaktärerna och deras förhållande till riktiga människor

Fiktiv karaktär karaktär social position Hänvisning till riktig person
Hendrik Höfgen en typisk opportunist av sin tid, inget moraliskt begrepp, arrogant och girig för makt, mångsidig, samvetslös, men det finns ett samvete, ambitiöst och förgäves, ett ondt leende Skådespelare, regissör, ​​konstnärlig ledare Gustaf Gründgens
Otto Ulrichs Skådespelare, kommunist, motståndskämpe Teater; Kommunist Hans Otto
Juliette Martens oberoende, älskar Höfgen, arrangerade sin "älskarinna" i flera år i ett sadomasochistiskt förhållande med Höfgen Revyscen, outsider som PoC Andrea Manga Bell
Dora Martin framgångsrik skådespelerska (även utomlands) Teater; Judinna Elisabeth Bergner
Nicoletta von Niebuhr Marders beundrare (ser honom som en far), konstnärlig livsstil, utåtriktad teater Pamela Wedekind
Lotte Lindenthal mentalt mindre utbildad, tror att alla gillar (ser bara det positiva), hängiven Nazine, "nationens moder" Teater; Hofschranze av nazistledningen Emmy Goering
Barbara Bruckner intelligent, medkännande, går sin egen väg, senare en politisk kämpe, går in i ett förhållande och äktenskap med Höfgen liberal bourgeoisie Erika Mann
Privy Councilor Bruckner intelligent familjepatriark med framsynthet liberal bourgeoisie Thomas Mann
Sebastian Barbaras barndomsvän liberal bourgeoisie Klaus Mann
premiärminister vill visa pomp (uniform och dyra firande), vill se mysigt ut; typisk linjal, grym Nazistiskt ledarskap Hermann Goering
Theophil Marder excentrisk, extremt självcentrerad författare som hade sin bästa tid som en motståndare till imperiet Intellektuell Carl Sternheim
Professorn Teaterchef; äger teatrar i Wien och Berlin teater Max Reinhardt
Caesar of Muck Författare; Nazistiska salivatorer, försöker ge dem en intellektuell karisma Intellektuell; Hofschranze nazistledningen Hanns Johst
Benjamin Fur Författare; hatar begreppen framsteg och förnuft, fascinerad av nazisternas grymhet, åtnjuter den före civilisationella kampen för överlevnad under deras regim som betraktare Intellektuell; Hofschranze nazistledningen Gottfried Benn
Pierre Larue Fransk ambassadör; vörderar nazismen som återställningen av den starka och framåtblickande tysken Diplomat; Berlin chiceria André Germain
Din , i en senare upplaga Dr. Radig Teaterkritiker; tidigare lämnat nazistkritiker men anpassat sig sedan de kom till makten teater Herbert Ihering
Josy Höfgen Hendrik Höfgens syster; Sångare, förlovad flera gånger, av enkel natur Småborgarskap Marita Gründgens

Klaus Mann påpekade att karaktärerna i boken representerar typer men inte porträtt.


Förbudet

Efter Gründgens död stämde hans adoptivson och enda arving Peter Gorski framgångsrikt mot publikationen i Förbundsrepubliken Tyskland och publiceringen av romanen Mephisto av Nymphenburger Verlagshandlung . Medan Hamburgs regiondomstol avvisade rättegången och boken publicerades därefter, stadfärdade Hamburgs högsta regiondomstol rättegången genom dom av den 10 mars 1966. Förlagets överklagande mot detta avvisades av Federal Court of Justice den 20 mars 1968. På grund av ett konstitutionellt klagomål från utgivaren kunde den federala konstitutionella domstolen hantera förhållandet mellan konstnärlig frihet och tredje parts grundläggande rättigheter i sitt Mephisto-beslut av den 24 februari 1971 . I det specifika fallet vägde domstolen skyddet av personligheten efter döden högre än den konstnärliga friheten enligt artikel 5 Abs. 3 GG , men ansåg den federala domstolen att den felaktigt grundade sig på den avlidnes allmänna personlighet. Gustaf Gründgens enligt artikel 2 Abs 1 GG, eftersom detta endast gäller levande personer. Högst kan skydd för privatlivet efter slakt åberopas, vilket dock lyckades i detta fall. Beslutet kom med tre till tre röster, vilket innebar ett avslag. Två av de tre domarna som röstade mot avslaget formulerade var och en sin avvikande åsikt, som (som vanligt med den federala konstitutionella domstolen) ingick i den officiella samlingen av beslut efter beslutet.

1981 publicerades romanen av Rowohlt Verlag i Förbundsrepubliken Tyskland, trots den befintliga domen . Innan dess kunde den dock erhållas från DDR , där den redan publicerades 1956 av Aufbau Verlag och hade sex upplagor. Dessutom var piratkopior av denna roman upprepade gånger tillgängliga i Förbundsrepubliken Tyskland. I litteraturhistorien sägs det om och om igen att boken har förbjudits. Detta är dock inte rättsligt exakt. Av konstitutionella skäl finns det inget statligt förbud i Tyskland. Förbudsbeslutet var endast giltigt mellan de två parterna (Gorski och Nymphenburger Verlagshandlung). Om en annan förläggare hade publicerat boken hade Gorski varit tvungen att stämma igen. Men ett konstitutionellt bekräftat förbud mot en bok och det resulterande hotet om rättsliga åtgärder gör det osannolikt att en annan förläggare kommer att publicera den, vilket måste tas i beaktande vid bedömningen av förbudsprocessen Det faktum att Mephisto publicerades årtionden sent måste ses i samband med författarens medvetenhetsnivå. I sitt beslut påpekade dock federala domstolen (som den federala konstitutionella domstolen bekräftade) att personlighetsskyddet efter slakt minskade när minnet av den avlidne bleknade. En rättegång väckt 1981 skulle därför ha haft mindre chans att lyckas på grund av tidens gång.

Dramatisering, filmanpassning och radiosändning

litteratur

Textutmatning

  • Klaus Mann: Mephisto. Roman av en karriär. Querido, Amsterdam 1936 (1 arks utgivares signet + titelblad motsatt avtryck + 1 arks dedikation ( “ Tillägnad skådespelerskan Therese Giehse ” ) + 1 arksmotto + sidorna 9–399 + 1 icke-paginerad sidans skrivaranteckning. Första tryckningen (Wilpert / Gühring² 18)).
  • Klaus Mann: Mephisto. Roman av en karriär. Struktur, Berlin 1956
  • Klaus Mann: Mephisto. En karriärs roman (= rororo 22748). 10: e upplagan. Rowohlt-Taschenbuch-Verlag, Reinbek nära Hamburg 2005, ISBN 3-499-22748-7 .
  • Klaus Mann: Mephisto. Roman av en karriär . Ny upplaga Rowohlt, Hamburg 2019, ISBN 978-3-498-04546-3 .

Sekundär litteratur

  • Bodo Plachta : Klaus Mann, Mephisto, förklaringar och dokument (= Reclams Universal Library No. 16060) . Philipp Reclam jun., Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-016060-2 .
  • Nadine Heckner, Michael Walter: Förklaringar till Klaus Mann, Mephisto, karriärroman (= King's Explanations and Materials Volym 437). Bange, Hollfeld 2005, ISBN 3-8044-1823-6 .
  • Andy Horschig: The Multimedia Mann Family. ”Den fantastiska familjen” på tröskeln till 2000-talet. I: Radio Journal. 2/2000, s. 12 ff. (Prof. Wolfgang Krüger från BGH om Mephisto-domen).
  • Klaus Mann: Tandläkare och konstnärer. Artiklar, tal, recensioner 1933–1936 (= rororo 12742). Redigerad av Uwe Naumann och Michael Töteberg. Rowohlt, Reinbek nära Hamburg 1993, ISBN 3-499-12742-3 .
  • Carlotta von Maltzan: Masochism and Power. En kritisk utredning med exemplet på Klaus Manns ”Mephisto. Roman av en karriär ” (= Stuttgart arbetar med tyska studier . Nr 383). Hans-Dieter Heinz, Stuttgart 2001, ISBN 3-88099-388-2 (även: Johannisburg, universitet, avhandling, 1998).
  • Wolfgang Pasche: Tolkningshjälpmedel i exilromaner. Klaus Mann, Mephisto. Irmgard Keun, efter midnatt. Anna Seghers, sjunde korset. Klett-Verlag, Stuttgart et al. 1993, ISBN 3-12-922604-4 .
  • Eberhard Spangenberg: Karriär av en roman. Mephisto, Klaus Mann och Gustaf Gründgens. En dokumentärrapport från Tyskland och exil 1925–1981. Ellermann-Verlag, München 1982, ISBN 3-7707-0186-0 .
  • Eugenia Bösherz: Mephisto-förbud . I: Torben Fischer, Matthias N. Lorenz (Hrsg.): Lexikon om "att hantera det förflutna" i Tyskland. Debatt och diskurs Nationalsocialismens historia efter 1945 . Bielefeld: Transkript, 2007 ISBN 978-3-89942-773-8 , s. 104-106

webb-länkar

Individuella bevis

  1. Citerat från: Klaus Mann: Tandläkare och konstnärer. 1993, sid 405-406.
  2. Ukas Lukas Pucan: Ett kapitel från den tyska exillitteraturen i Nederländerna - Klaus Mann och hans “Mephisto - Roman of a Career” (magisteruppsats) . På is.muni.cz, åtkomst 23 juni 2021 (PDF-dokument; 604 kB)
  3. ↑ Anmärkning av Klaus Manns, citerad i: Mephisto . Construction Verlag , Berlin 1957, s. 368
  4. ↑ Marcel Reich-Ranicki : The Duel of the Dead . I: Die Zeit , 18 mars 1966. Hämtad 7 maj 2020. 
  5. ↑ BVerfGE 30, 173  ff. - Mephisto
  6. ^ Mephisto (WP) av Thomas Jonigk baserat på Klaus Mann , Staatstheater-kassel.de