Tidigare huvudkyrka St. Nikolai (Hamburg)

Den ruin av huvudkyrkan St Nikolai på Hamburgs Hopfenmarkt är tillägnad som en minnesmärke till St Nikolai "till offer för krig och tyranni mellan 1933 och 1945". Kyrkan grundades 1195 och den sista nygotiska versionen färdigställdes 1874. Dess 147,3 meter höga torn var den högsta strukturen i världen från 1874 till 1877.

Den största kyrkan St Nikolai var flyttades som en ny byggnad i Harvestehude distriktet till Klosterstern i 1962 .

Minnesmärke över bombkriget

Efter krigsskadorna 1943 och den omfattande rivningen 1951 finns en del av den södra ytterväggen och körens väggar fortfarande bevarade intill tornet . För ett minnesmärke sattes konstverk och monument upp på det öppna utrymmet i den tidigare kyrkans inre och i omedelbar närhet. I ruinens källarrum inrättade föreningen Rettet, som grundades 1987, Nikolaikirche e. V. (under tiden bytt namn till Förderkreis Mahnmal St. Nikolai) ett dokumentationscenter med en permanent utställning. Minnesmuseet återuppbyggdes och byggdes ut omfattande 2012/2013. Den permanenta utställningen ”Gomorrah 1943 - The Destruction of Hamburg in the Air War” har funnits här sedan september 2013.

Äldre berättelse

Första konstruktionerna av församlingskyrkan St. Nikolai

Efter etableringen av en sekulär ny stad 1189 och byggandet av en hamn mittemot den biskopliga gamla staden godkände Schauenburg -greven Adolf III. byggandet av en kyrka på begäran av de nya invånarna. Men prästerna av den Hamburg katedralen insisterade på att bara bör han vara berättigad till beskydd . Efter några kontroversiella förhandlingar gav Adolf III. kyrkan en tomt nära det förstörda nya slottet , så att 1195 byggandet av ett kapell kunde börja. Den hade en planlösning på 12 × 26 meter, erbjöd plats för cirka 300 personer och var tillägnad Sankt Nikolaus , skyddshelgon för sjöfolk och resenärer.

Den första utvidgningen ägde rum mellan 1240 och 1250, kapellet var inramat som en kör och en tresidad , nästan fyrkantig hall av tegel , cirka 22 meter hög, tillkom. Det centrala långhuset var bara något bredare än de två sidogångarna, alla tre välvdes på samma höjd, så att ett tredelat tak skapades. Höga, smala pelare, spetsiga bågar och ledade fönster med stora ytor visade tidiga gotiska drag ; en konsthistorisk klassificering kallar konstruktionen "tegelhallskyrkan av Hamburg-typen". Kyrkan hade nu plats för 1 000 personer. År 1353 fick kyrkan ett taktorn som var nästan 60 meter högt.

En andra expansion för 1500 personer ägde rum mellan 1384 och 1400. Fartygen förlängdes och hela strukturen breddades något. Under en tredje expansion mellan 1400 och 1425 fick kören en ny apsis och förlängningar på båda sidor. Det fanns också ett ossuarium för att flytta benen på den överfulla kyrkogården och stubben för en planerad tornkonstruktion. Den sexkantiga strukturen på en kvadratisk bas var 1518 av byggmästaren Hinrich Berndes (Barteldes) från Hannover med en spetsad spiran krönt. Mellan 1513 och 1516 ersatte Berndes den gamla spiren i Petrikirche med en ny som var 445 fot hög (127,5 meter). Nikolaiturm nådde nu en höjd av 470 Hamburg fot (nästan 135 meter). Den 16 juli 1589 förstördes den helt av ett blixtnedslag. Det andra tornet, byggt mellan 1591 och 1593 av byggmästaren Hans Petersen, kollapsade också 1644 efter en storm.

Nikolaikirche fick sitt tredje torn 1657 enligt planerna av arkitekten Peter Marquardt från Plauen . Den 122 meter höga strukturen orsakade en ”barock nytolkning” av kyrkans utseende och formade stadssiluetten med tre huvar ovanpå varandra och en stängd och en öppen lykta i nästan 200 år .

Huvudkyrkan S: t Nikolai från reformationen

Som en av fyra församlingar i staden var St Nikolai inblandad i alla teologiska debatter i staden, särskilt under reformationen . Efter att pastor Henning Pillowbrugge avgick 1524 valde medborgarna Johannes Bugenhagen , en framstående reformator och konfident till Martin Luther , till kontoret. De ingrep betydligt i den tidigare ordningen enligt vilken pastorerna utsågs av domkapitlet . Den kommunfullmäktige var i stånd att förhindra Bugenhagen utnämning i början, men i 1527 kyrkan ordnade fått rätt att rösta oberoende och utses Johann Zegenhagen från Magdeburg som den första lutherska chief pastor i St Nikolai. Som ett resultat fick huvudkyrkorna, med rådets stöd, betydande makt och inflytande över domkapitlet. Eftersom inga åtgärder vidtogs mot gamla troende skedde reformationen i Hamburg i stort sett fredligt. År 1528 dök Bugenhagen upp i Hamburg och blev predikant i S: t Nikolai. Framför allt gav han staden Hamburg en kyrkoförordning , som bland annat reglerade organisation, ekonomi och i synnerhet kyrkornas skolverksamhet.

I början av den efter reformationen kyrkliga musiken i Hamburg markerade musiken vid julen 1526. Eftersom de gamla troende prestarna vägrade att delta i tvisten om kyrkceremonierna improviserade Zegenhagen festivalmusiken med sina kapellaner, sexton och skolpojkar. Församlingen var av den uppfattningen att den kunde klara sig utan vikarierna: även senare fick de inte längre läsa själsmassor , varifrån de tjänade sitt försörjningsunderhåll. Johann Praetorius (1620–1660) och Vincent Lübeck (1654–1740) var bland organisterna i Nikolaikirche . Den figur musik i St. Nikolai, som i alla Hamburgs kyrkor, tillhandahölls av kantorn av den Johanneum . Den 4 mars 1652 begravdes målaren David Kindt i kyrkan.

År 1665 fick kyrkan ett klockspel med 25 klockor över två oktaver, vilket inspirerade Georg Philipp Telemann för konsertstycket Hamburgische Glockenspiele . Orgeln av Arp Schnitger , som stod klar 1687 och som han hade byggt på i fem år och tog hänsyn till allt "som tidens teknik tillät perfektion", blev också berömd . Det sägs ha varit det största orgelet i det tysktalande området vid den tiden, om inte världen över. Instrumentet hade 67 register , fyra manualer , en pedal och över 4000 rör. Det största röret i pedaltornet var 32 fot C, som vägde 860 pund .

Den 6 augusti 1767 skadades tornet igen kraftigt av ett blixtnedslag. Denna händelse fick naturvetaren Johann Albert Heinrich Reimarus att skriva en avhandling om blixtar . Faktum är att kommunfullmäktige följde varningen för att installera en, men 1801 orsakade åskorna återigen betydande skada.

Den 5 maj 1842, den första dagen i den tre dagar långa stora branden , var Sankt Nikolai den första av Hamburgs kyrkor och stora byggnader som blev offer för branden. Huvudgudstjänsten på morgonen kunde fortfarande hållas, middagstjänsten avbröts efter en förbön för bevarandet av kyrkan. Vid fyra -tiden på eftermiddagen slog elden mot tornet. På grund av den otillräckliga släckningstekniken var det inte möjligt att ta upp tillräckliga mängder vatten. Så småningom kollapsade den och bar lågorna till långhuset som brann helt. Få konstverk hade tidigare räddats från byggnaden.

Ny byggnad efter den stora branden

Efter branden uppstod en tvist mellan pastorer, arkitekter och rådsmedlemmar om återuppbyggnaden av kyrkan, vilket slutligen beslutades av rådet att ta bort ruinerna och bygga om kyrkan. Rivningsarbetet började den 1 juni 1843 och pågick till 1844. Dessutom beslutade den inrättade tekniska kommissionen att flytta den nya kyrkan drygt 50 meter sydost så att den skulle ramas in i en halvcirkel av Alster -armen, dagens Nikolaifleet . År 1844 utlyste kyrkobyggnadskommissionen en offentlig tävling , som den altonafödda arkitekten Gottfried Semper vann med utformningen av en romansk kupolbyggnad.

Kyrkomötet erhöll emellertid ytterligare rapporter, som på grund av den fortsatta konstruktionen av den medeltida Kölnerdomkyrkan påverkades av en ny uppskattning av den gotiska arkitekturen. Bakgrunden var tillväxten av en Hamburg -uppvakningsrörelse , som såg det konstnärliga uttrycket för en ny fromhet i en romantisk medeltida katedral.

Slutligen beslutades att genomföra planen av London -arkitekten George Gilbert Scott , som redan hade gjort sig ett namn vid restaureringen av medeltida kyrkor och ansågs vara en finsmakare och förespråkare för den gotiska arkitekturen, som valdes på tredje plats . De betydligt högre kostnaderna - de uppgick till tre gånger Semen -designen - skulle föras in genom en så kallad Schilling -samling , där donationer samlades in för byggprojektet av engagerade medborgare.

Grundstenen lades den 24 september 1846. 17 år senare, den 24 september 1863, var arbetet så långt klart att kyrkan kunde invigas. Konstruktionen av det 147,3 meter höga tornet slutfördes 1874. Detta gjorde Nikolaikirche till den högsta byggnaden i världen tills Rouenkatedralen stod klar 1877 . Efter tv -tornet är Nikolaiturm fortfarande den näst högsta byggnaden i Hamburg och den femte högsta kyrkan i världen.

Den nygotiska kyrkobyggnaden

Den nygotiska byggnaden baserad på Scotts design utmärkte sig inte bara när det gäller tornets höjd, utan också när det gäller material som används - gult tegel och element av sandsten och Carrara -marmor - och i dess utförande avsevärt från Hamburg tradition. Kyrkan hade en tre gångar skeppet 86 meter lång med valv upp till 28 meter hög och en enda skepp tvärskeppet. Den tre apsidiala kören var dock ett övertagande av den romanska grundformen av nordtyska särdrag, som den också fanns i den tidigare byggnaden och i andra huvudkyrkor. Koret var begränsat till bredden på det centrala långhuset och separerades av väggar stängda på sidorna och flankerade av två sidokapell med sin egen apsis. Mäktiga pelare stödde de höga ytterväggarna.

Sidokapellernas utformning visar tydligt det arkitektoniska problemet med att anpassa den historiserande planlösningen till de protestantiska samhällets förändrade behov. Det norra kapellet var uppdelat i två våningar, med sakristian på nedre våningen och en kyrksal på övervåningen. Södra kapellet förblev oanvänt länge. Först 1920 mönstrade det med sju granitplattor som ett minneskapell för dem som föll under första världskriget . Skeppet var utformat som en basilika med ett upphöjt mittskåp och två nedre gångar åtskilda av pelare. Det motsvarade inte idealet om en protestantisk predikande kyrka.

Torget visade tecken på oregelbunden bosättning under byggandet och krävde ytterligare stödåtgärder. Steg sluttande pelare tillkom på sydvästra sidan, som doldes genom att bygga ett tornkapell i en rund design baserad på den engelska modellen. Den spetsiga, genomgående spiran är designad utifrån Köln -modellen. Kronkorset som placerades 1883 kom från George Scott junior, arkitektens son.

Delar av inredningen - predikstolen fäst vid en pelare, högaltaret och orgelgalleriet - huggades fint ut i vit Carrara -marmor och stod i kontrast med tegelstenen. Predikstolen och altaret gjordes av de engelska skulptörerna Farmer & Brindley.

fönster

De höga, stora fönstren av färgat, prydnadsdesignat glas spelade en stor roll för effekten av kyrkobyggnaden . George Scott kunde få Hamburgs kyrkobyggnadskommission att beställa engelska konstnärer som hade utvecklat det som då var en ny process av färgat glas. De flesta av St. Nikolais fönster ritades av ritarna John Richard Clayton och Alfred Bell. Särskilt märkbara var körfönstren i en öppning på 19 × 1,70 meter, med vilka Kristi liv tematiserades.

Skulpturer

Särskild uppmärksamhet ägnades åt det omfattande utbudet av skulpturer som skulle dekorera pinaklarna på stöttorna, kronorna, portlarnas avslöjande ytor och interiören. 64 statyer huggen i sandsten planerades. Men eftersom medborgarna i Hamburg att donera avsevärt minskade under byggtiden kunde endast 30 av dessa siffror förverkligas. Programmet föreskrev att vissa grupper av människor skulle sättas samman i enskilda delar av byggnaden; tornportalen var avsedd för evangelisterna och martyrerna , körens yttre design var avsedd för kyrkofäderna, södra transeptet för reformatorerna, norra transeptet för personligheter från den protestantiska kyrkan och verandan på norra portalen för representanter för Hamburgs församlingar. Den inre kören dekorerades med de tolv apostlarna .

En särskild funktion presenterade gruppen av visningssymboler för kyrkans konstutställningar , kompositörerna var vid södra långskulpturerna Johann Sebastian Bach och George Frideric Handel , målaren Albrecht Dürer , psalmförfattaren Paul Gerhardt , uppfinnaren av tryckningen Johannes Gutenberg och filosofen Friedrich Schleiermacher set.

organ

År 1863 fick kyrkan en medelstor orgel från företaget Philipp Furtwängler & Sons . De 39 registren delades in i två manualer och en pedal. Som ersättning skapades orgeln, färdig 1891, av orgelbyggaren Ernst Röver . Det var ett tre-manuellt instrument med 101 register , i systemet med rörpneumatik med boxbälg. Den hade över 5808 rör i ett femdelat neogotiskt prospekt 20 meter högt. Pedaltornen visade de 32 fot huvudsakliga rören av högkvalitativ tennlegering.

Disposition sedan 1842

Jag arbetar huvudsakligen C - c 3 Rektor 016 ′ Quintadena 016 ′ Vassflöjt 016 ′ oktav 08: e Spetsig flöjt 08: e Salizional 08: e Femte 5 1 ⁄ 3  ′ oktav 04 ′ oktav 02 ′ Flöjt 02 ′ Rauschpfeife 0III blandning 0VI-X Kryddad 0III Trumpet 016 '

II övre struktur C - c 3 Bred visselpipa 08: e Ihålig flöjt 08: e Vassflöjt 08: e Kvintaton 08: e oktav 04 ' Spetsig flöjt 04 ' Nasad 2 2 / 3  Gemshorn 02 ' Kryddad 0V-IX cymbal 0III Trumpet 08: e Krumhorn 08: e Vox humana 08: e Trumpet 04 '

III Rückpositiv C - c 3 Bourdon 016 ' Rektor 08: e Dumpad 08: e Kvintaton 08: e oktav 04 ' inspelare 04 ' Flöjt 02 ' Sif flöjt 1 1 / 3  ' Sesquialtera 0II Kryddad 0VI-IX Dulcian 016 ' Behållarhylla 08: e shawm 04 '

IV bröstarbete C - c 3 inspelare 08: e Rektor 04 ' Vassflöjt 04 ' Femte 2 2 / tre  ' Skogsflöjt 02 ' Nasad 1 1 / 3  ' Terzian 0II Kryddad 0IV-VI Dulcian 08: e Björns visselpipa 0

Pedal C - d 1 Rektor 032 ' oktav 016 ' Subbas 016 ' oktav 08: e Femte 5 1 ⁄ 3  ' oktav 04 ' Natt horn 04 ' Rauschpfeife 0III blandning 0X trombon 032 ' trombon 016 ' Dulcian 016 ' Trumpet 08: e Krumhorn 08: e Trumpet 04 ' Cornett 02 '

Klockor

Tornklockan bestod av 28 klockor och gjöts av Severin van Aerschodt i Leuven i Flandern. Det publicerades första gången den 23 september 1888. Den största klockan hette kejsarklockan eftersom William I hade donerat den, hon vägde 6 372,5 kg. Förutom den minsta klockan konfiskerades hela klockspelet av mobiliseringsmyndigheterna under första världskriget. Sista Nikolajs sista klocka smälte under bombningen 1943.

Förstörelse 1943

Under flygattackerna på Hamburg under andra världskriget tjänade tornet i Nikolaikirche som målmarkör för de brittiska och amerikanska flygvapnen . Den 28 juli 1943 skadades kyrkan hårt av luftbomber som en del av " Operation Gomorrah ". Taket kollapsade och förstörde interiören. Väggarna blev spruckna, men förblev i stort sett på plats, liksom tornet. Effekten av bombfragmenten kan fortfarande ses idag.

Säkra förstörelsen istället för att bygga om

Efter kriget beslutade Hamburgs senat att inte bygga om kyrkan. Eftersom invånarbefolkningen i innerstaden i Hamburg, och därmed också antalet besökare till de fyra huvudkyrkorna i gamla stan, hade minskat avsevärt under stadsutvecklingen, flyttade S: t Nikolai församling till Harvestehude . Från 1956 kunde den från början använda en konserthall på Harvestehuder Weg , och 1962 invigdes den nya huvudkyrkan St. Nikolai am Klosterstern, en rund byggnad med ett fristående klocktorn av arkitekterna Gerhard och Dieter Langmaack .

Fragment av altaret och predikstolen, som lätt kunde hittas i spillrorna, uppvisades - förutom en samling i dokumentationscentret - i S: t Nikolai vid klosterstjärnan, altarplattan vilar på ruinerna av pelare i den gamla kyrkan. Ett fönster som färdigställdes 1939 av konstnären Elisabeth Coester , avsett för norra transeptet av gamla Nikolaikirche, installerades inte längre där på grund av krigets början, utan förvarades i källaren i St Michaelis , där det hade överlevt bombning; När man byggde den nya Sankt Nikolaikirche am Klosterstern designades entrén med detta arbete.

Många av fönstren bevarades eftersom rutorna hade tagits bort som en skyddande åtgärd under kriget. Efter kriget var de delvis inbyggt i andra kyrkor, så fönstren i S: t Gertrud i Uhlenhorst , som hade förstörts under kriget, ersattes med sex fönster från Nikolaikirche, en annan, den så kallade Window of Mercy av den glasmålaren Franz Xaver Zettler , finns idag i Franz-von-Assisi-kyrkan i Neu-Allermöhe . Andra fönster som räddats visas i dokumentationscentralen, men de flesta av dem finns fortfarande i restaurationsverkstaden för glasgillet.

Figurerna av Petrus och Paulus från raden av de tolv apostlarna i kören hade överlevt förstörelsen. Idag visas de i förrummet i samhällscentret bredvid ruinerna vid Neue Burg. Femton andra skulpturer har bevarats på det yttre verket och finns på tornet, på pelarna i den norra förlängningen och på långhusets södra vägg. Dessutom överlevde 26 av de tidigare 36 ängelfigurerna ovanför tornets västra portal förstörelsen, även några medaljonger och mytiska djur, som huvudsakligen var utformade som gargoyles . Tornsalen, designad för Elisabeth Coesters fönster som ursprungligen skapades 1939 för gamla Nikolaikirche, som en traditionell hall rymmer några sparade utställningar, inklusive en Kristus -torso från det gamla altaret och en skulptur av Ansgar von Bremen . Den tidigare väderflöjeln ligger nu framför den Helige Andes sjukhus .

Säkra byggnadstyget för ett minnesmärke

Den bärande strukturen på Nikolaikirche, som hade förstörts av bomber, förblev i stort sett intakt och byggnadstyget var i ett tillstånd som fick rekonstruktionen att framstå som realistisk. Ändå beslutade Hamburgs senat att riva långhuset och motiverade detta med säkerhetsåtgärder. Efter förhandlingar mellan kyrkorådet och dåvarande borgmästaren Max Brauer träffades en överenskommelse i mars 1951 om att låta tornet och kören stå kvar. Rivningarna och rivningarna pågick i fem veckor, en del av spillrorna användes för att befästa bankerna i Nedre Elben . En gemensam kommitté för senaten och regionkyrkan utvecklade idén att bygga ett minnesmärke i ruinen; Långa förhandlingar om dess underhåll kunde inte avslutas förrän 1968, vilket resulterade i att endast tornet förblev i Nikolaigemeindes ägo, medan det tidigare kyrkoraket överfördes till staden tillsammans med skyldigheten att upprätthålla säkerhet och säkerhet.

Det första renoveringsarbetet inleddes 1955, och 1960 placerades tornet under en bevarandeorder. År 1971 övergav senaten planerna att inrätta ett minnesmärke, och istället borde ruinerna själva fungera som ett minnesmärke. Under åren som följde överlämnades tornet och ruinerna åt sina egna rätter och blev synligt förfallna. Den 16 december 1987, efter ett initiativ av byggentreprenören Ivar Buterfas, Förderkreis Rettet die Nikolaikirche e. V. I traditionen med Schilling -samlingen begärde föreningen donationer, renoverade byggnadstyget och skapade ett utrymme för evenemang och utställningar i kryptan . Sedan dess har St. Nikolai -monumentet kontinuerligt utökats som en minnesplats för offren för krig och tyranni och utrustad med minnesmärken och konstverk. År 1993 blev St. Nikolai Memorial medlem i Cross of Nails Community . The Cross of Nails från Coventry i tornhallen är en symbol för oron att "överbrygga gamla motsättningar och leta efter nya vägar in i en gemensam framtid".

Utformningen av minnesmärket

St Nikolai -minnesmärket inkluderar tornet med glashissen till utsiktsplattformen i väster och mittemot den tidigare kören och resterna av väggen på södra sidan. Däremellan finns en viloplats i det tidigare långhuset , som går in från den öppna norra sidan. Kyrkans tidigare pelare är markerade i golvet.

torn

År 1995 togs det två ton "Sun Cross" ner från toppen av tornet och förgylldes igen.

Sedan den 1 september 2005 har en panoramahiss inuti tornet gjort det möjligt att köra till en 76 meter hög utsiktsplattform. Här visas en utställning, designad av bland annat Hamburg-Hamm- distriktsarkivet , som dokumenterar förstörelsen av Hamburgs innerstad efter andra världskriget. Några av bildpanelerna är fästa på ett sådant sätt att dagens panoramavy kan jämföras med efterkrigstidens vyer. Under 2009 använde 30 000 besökare denna anläggning.

Klockspel i tornet

I juli 1993 invigdes ett klockspel på den öppna östra sidan av den första tornnivån . Klockspelet består av 51 kyrkklockor , gjutna av det nederländska klockgjuteriet Eijsbouts i Asten , och har en totalvikt på 13 ton. Det kan spelas direkt av glockenspiel via en kabelmekanism , spelbordet för stokken ligger nedanför, i en glashytta på platsen för det tidigare orgeln. Klockspelet skiljer sig från ett mekaniskt klockspel genom att det är möjligt att reglera attackens styrka. En elektroniskt styrd timlåt spelas varje dag kl. 09.00, 12.00, 15.00, 18.00. Halvtimmars konserter äger rum regelbundet på torsdagar kl. 12.00.

museum

Museet som drivs av St. Nikolai Memorial Support Group ligger i de bevarade källarrummen. Museet i den förstörda kyrkans källarvalv visar en permanent utställning om den imponerande kyrkans historia samt förstörelsen av Hamburg under andra världskriget av "Operation Gomorrah". På ett område på cirka 450 kvadratmeter presenterar museet livligt den föränderliga (stads) historien. Föreläsningar, konserter, minnesevenemang och guidade turer hålls också regelbundet i det stämningsfulla valvet.

Konstverk

• 

  Barbara Haeger. Kvinnlig ängel

• 

  Oskar Kokoschka: Ecce homo

• 

  Ulrich Rückriem: Tempel , siktlinje till tornet

Barbara Haeger: Kvinnlig ängel

Den tre meter höga bronsskulpturen av skulptören Barbara Haeger med titeln Kvinnlig ängel , skapad 1960, förvärvades av regionkyrkan 1972 och placerades i en nordostlig utsidan av kören mellan två körpelare som första konstverket på minnesmärket.

Oskar Kokoschka: Ecce homo

Den 21 juli 1977 installerades den svartvita mosaiken Ecce homo , baserad på en design av Oskar Kokoschka 1975, i tornhallen , som visar Jesus korsfäst till vem en soldat håller i en genomblöt svamp med ett spjut. På det övre tvärfältet står texten " Ecce homo " ("Se, vilken person"). Verket har måtten 3,64 × 2,55 meter, består av nio delar och består av tusentals mosaikstenar gjorda av grekisk marmor , italiensk Carrara , umberfärgat, vitt och beige Donaugrus och mörk belgisk kalksten . Arbetet utfördes av Gruppo Mosaicisti dell 'Accademia di Belle Arti i Ravenna under ledning av Sergio Cicognani .

En färgad version med titeln Ecce homines ("Se vilka människor") hänger ovanför altaret i S: t Nikolai på klosterstjärnan och invigdes där 1974. Korrespondensen mellan de två verken anses vara en "märklig bro" mellan den gamla och den nya platsen för kyrkan.

Hissinstallationen störde mosaikens effekt, den hängdes på körens främre vägg i juli 2008. Ett enkelt altare av Posta -sandsten kompletterar det öppna rummet som en plats för insamling och lugn . En stenskrift av skulptören Fritz Fleer fanns kvar i tornhallen , som innehåller både en förklaring av minnesmärket och en tolkning av korsfästelsemosaiken, som Kokoschka själv tolkade det:

Ulrich Rückriem: Tempel

Det tre meter höga granitblocket med en planlösning på 1,5 × 1,5 meter och med titeln Tempel av skulptören Ulrich Rückriem , skapad och uppförd 1984, står på humlemarknaden cirka 40 meter bort och i en direkt siktlinje till torn. Graniten kommer från Normandie och delas horisontellt i tre, mittblocket i sin tur i fem. Konstverket är avsett att förmedla en tyst dialog med Nikolaiturm, en "dialog om förfall och evighet, om förstörelse och varaktighet".

Skulpturer av Edith Breckwoldt

• 

  Fred bön

• 

  Jord ängel

• 

  testa

Tre bronsskulpturer placerade i minnesmärket gjordes av Hamburgs skulptör Edith Breckwoldt . Fredsbön är titeln på en figur från 2001: den visar en knäbönande, bönande kvinna som kramas av ett barn. Det ligger i mitten av den så kallade Garden of begrundande , ett avgränsat område i det forna norr gången som planterats med rhododendron och täckt med grus i olika färger. Karaktären är tänkt att skapa en båge från det skrämmande förflutna till en hoppfull framtid.

I denna trädgård finns också enskilda fragment av kyrkan, inklusive några som togs bort under rivningen 1951 och som vänföreningen försöker hitta igen. I november 2000 lyftes till exempel en del spillror från Haseldorfer Inner Elbe.

En central figur är den sex meter höga bronsskulpturen med titeln Earth Angel från 2003. Skulpturens titel och undertitel är fäst på basen på åtta språk. Konstnärens budskap är ta min hand, och jag kommer att leda dig tillbaka till dig och bör uttrycka att all kunskap vilar i människor själva: När de hittar tillbaka till sig själva, hittar de också fred, vilket i sin tur är en förutsättning för fred mellan människor.

Bronsfiguren Examination , också skapad av Edith Breckwoldt 2004, placeras i apsiden för den tidigare södra gången och tillägnas minnesmärket för det tidigare huvudlägret Sandbostel , som, 60 km väster om Hamburg, var en av de största tyska fångarna -krigsläger från 1939 till 1945 . Mer än 50 000 människor dog där, inklusive cirka 10 000 fångar från koncentrationslägret Neuengamme . Skulpturens bas är gjord av tegel från kasernens grunder, som samlades på lägret av studenter från Sandbostel. Konstnären skrev in en bronsplatta med ett citat tillskrivet Dietrich Bonhoeffer :

Ombyggnad

2011 lossnade en 10 kilogram sten från tornet och föll på Willy-Brandt-Straße som gick förbi. Efter en skadeanmälan byggdes tornet. Renoveringen pågick fram till början av 2018: B. Byte av 22 000 tegelstenar och 35 kilometer injektering. Från juni 2015 till 2016 reparerades skadorna från toppen av kyrktornet, meter 147, ner till meter 76. Från 2016 utfördes arbetet med tegelstenen från meter 76 till marken. Efter renoveringen har minnesmärket med tornet varit tillgängligt igen sedan januari 2018.

Vinkällare

En särdrag är vinbutiken som har funnits i källarens korsvalv , som har bevarats sedan 1886. Efter att de stora kaminerna i kyrkan hade bytts ut mot ett värmesystem 1885 kunde områdena som användes för kollagring göras tillgängliga för ytterligare finansiering och hyras till flera sedan länge etablerade Hamburgs vinbutiker. År 1926 hyrde företaget CCF Fischer-Wein lokalerna och använde den för att lagra vin på fat och flaskor, samt konjak, sherry och Madeira. Med en året runt-temperatur på 12 till 14 grader med 75 procent luftfuktighet visade sig förhållandena för detta ändamål vara idealiska. Upp till 650 000 flaskor sägs ha lagrats här ibland på en yta på 13 000 kvadratmeter.

Den välvda källaren överlevde krigsskadan på kyrkan oskadad. Under sprängningen 1951 beslutade ägarna att inte transportera vinet på grund av den eventuella kvalitetsförlusten. Taket tålde belastningen först, men efter ett år spelades ungefär en tredjedel av källaren ut. Skadan kunde repareras 1954, ingången flyttades från den tidigare adressen Hahntrapp på norra sidan nedanför den tidigare södra portalen, idag Willy-Brandt-Straße.

På 1980-talet gjorde CCF Fischer-Wein källarvalven tillgängliga för allmänheten, eftersom Hamburgs kosmopolitiska vinkällare under St. Nikolai drev företaget ett litet vinmuseum bredvid lagret med utställningar av vinproduktion , ett provningsrum i fd ossuary och en flaskförsäljning. År 2005 begärde vinbutiken konkurs , källaren har varit stängd sedan dess, men rymmer fortfarande en stor del av inredningen och varorna.

Se även

• Hamburgs minnesmärken för offren för nationalsocialismen

litteratur

• Ferdinand Ahuis: kanoner till klockor - klockor till kanoner. St Nikolai -klockorna som ett exempel på en minneskultur . I: Information 38 (2018) 1 + 2, s. 41–65.
• Gerhard Hirschfeld: Historien om minnesmärket och kyrkobyggnaderna i St. Nikolai i Hamburg. Utgiven av supportgruppen "Save the Nikolaikirche eV", Hamburg 2010, ISBN 978-3-940445-97-1
• Eberhard Petzold , Sylvester M. Robert: Memorial St. Nikolai . Historika Photoverlag, Hamburg 1995, ISBN 3-929307-24-3 .
• Volker Plagemann: Konsthistoria i staden Hamburg. Junius Verlag, Hamburg 1995, ISBN 3-88506-257-7 .
• Ivo von Trotha (red.): 800 år av St Nikolai huvudkyrka. Festschrift, Hamburg 1995.

webb-länkar

• Stödgruppsminnesmärke St. Nikolai e. V.
• Valven under St.Nikolai - artikel av Hamburger Unterwelten e. V.
• Kör i huvudkyrkan St. Nikolai am Klosterstern
• Historiska bilder och aktuella foton av S: t Nikolai -kyrkan

Anmärkningar

innan	Världens högsta byggnad	därefter
Strasbourg -katedralen (142 m)	S: t Nikolai i Hamburg (147 m) 1874–1876	Rouens katedral (151 m)

53.5475 9.9905555555556Koordinater: 53 ° 32 ′ 51 ″  N , 9 ° 59 ′ 26 ″  E