Aristide Cavaillé-Coll

Aristide Cavaillé-Coll (född 4 februari 1811 i Montpellier , † 13 oktober 1899 i Paris ) var en fransk orgelbyggare , akustiker , forskare och uppfinnare. Han anses vara maître des maîtres ("mästarnas mästare") för fransk-romantisk orgelbyggnad och är en av de viktigaste orgelbyggarna genom tiderna.

Cavaillé-Coll föddes i en familj av orgelbyggare i södra Frankrike och kunde tack vare sin tekniska och matematiska talang ta en ledande roll i sin fars företag tidigt. På rekommendation av kompositören Gioachino Rossini åkte han till Paris vid 22 års ålder och bara några dagar senare vann han överraskande tävlingen för att bygga orgeln i basilikan Saint-Denis . För första gången använde han Barker-spaken , en pneumatisk maskin för att underlätta tangenttryckning . Han lyckades också med absolut stabilisering av vindtrycket genom användning av parallella bälgar . Hans mitten kreativ period bestäms av intensiv akustisk och teknisk forskning, som bland annat ledde till fulländning av överblåsning flöjt stannar de olika vindtryck inom ett stopp och svälla . Han uppnådde världsberömmelse genom att bygga organen i Saint-Sulpice och Notre-Dame de Paris .

Den rika, orkestersymfoniska grand chœur av Cavaillé-Coll-orgeln, som kännetecknas av tungregister , inspirerade många kompositörer och ledde till en storhetstid för fransk-romantisk orgelmusik, som kulminerade i orgel symfonierna av Charles-Marie Widors och Louis Viernes . Denna tradition lever i den franska orgelskolan fram till i dag.

Liv

ursprung

Cavaillé-Colls äldsta kända förfäder var tygtillverkare i Gaillac i sydvästra Frankrike. Men hans farfars bror, Dominikanen Joseph Cavaillé (omkring 1700–1767), lärde sig handel med orgelbyggnad av Jean Esprit Isnard . Isnard byggde orgeln för kyrkan Saint-Pierre-des-Kitchen tillsammans med Cavaillé i Toulouse . Aristide Cavaillé-Colls farfar Jean-Pierre Cavaillé (1743–1809) blev föräldralös i tidig ålder, lärde sig orgelbyggande av sin farbror Joseph och 1765 gick i affärer för sig själv i Spanien. År 1767 gifte han sig med Françoise Coll i Barcelona .

Den 16 april 1771 föddes deras son Dominique-Hyacinthe, som, enligt spansk sed , bar det dubbla namnet Cavaillé-Coll . Dominique lärde sig också orgelbyggare, men lämnade sin familj 1788 på grund av meningsskiljaktigheter med sin styvmor och åkte till Spanien, där han fortsatte en del av sin fars avbrutna arbete. Han stannade i Spanien fram till början av den franska revolutionen . 1791 började han en officerskarriär i den franska militären, som han gav upp 1789 på grund av en skada och återvände till Spanien. Fram till sin återkomst till Frankrike 1805 byggde han några organ där.

Barndom och utbildning (1811 till 1834)

Aristide Cavaillé-Coll föddes den 4 februari 1811 i Montpellier som den andra sonen till Dominique Cavaillé-Coll och hans fru Jeanne Autard; hans äldre bror Vincent (född 9 oktober 1808, † 1886) var också en orgelbyggare. Oron i södra Frankrike på grund av Bourbon-restaureringen av Louis XVIII. 1814 förde hans far Dominique sin familj till Lérida i Spanien. Aristide, som bara var fem år gammal, fick bara en otillräcklig utbildning där och hade stavningsproblem hela sitt liv. Han hade inte heller någon musikutbildning: han lärde sig inte heller spela ett instrument eller förvärvade systematiskt kunskap om musikteori.

Av fruktan för en epidemi 1822 återvände familjen Cavaillé-Coll till Frankrike och bodde i Gaillac från 1824 och i Toulouse från 1827. Aristide visade stort hantverk från en tidig ålder. Vid en ålder av elva arbetade han redan på en arbetsbänk för sin storlek och visade också matematisk talang. När Dominique fick ett stort antal beställningar från Spanien 1829 skickade han den enda 18-årige Aristide till Lérida för att avsluta ett instrument som lämnades oavslutat när han flydde. Aristide kom med många innovationer. En av dem var parallellogramguiden för att förhindra att parallella bälgar lutade. Till sin besvikelse fick han senare veta att James Watt hade uppfunnit detta före honom. En annan innovation var kopplingen med fotspak (istället för glidkoppling) och manövreringen av svällmekanismen med fotspaken (istället för att använda kablar eller handspakar som tidigare).

Efter att ha återvänt till Toulouse, tillsammans med sin far och bror, utvecklade han Poïkilorgue, ett harmoniumliknande instrument för kammarmusik (de enda två exemplen som byggts finns nu i Musée du Conservatoire ). När Gioachino Rossini besökte Toulouse 1832 väckte den senare hans uppmärksamhet: Rossini dirigerade Giacomo Meyerbeers opera Robert le diable i Toulouse , den första opera som krävde ett orgel utöver orkestern. Eftersom Toulouse Opera inte hade ett orgel, ställdes en Poïkilorgue till förfogande utan vidare : Rossini blev överväldigad av sitt ljud och uppmuntrade Aristide att åka till Paris. År 1833 uppfann Cavaillé-Coll också en cirkelsåg , för vilken han tilldelades bronsmedaljen från Société d'Encouragement den 19 mars 1834 .

Konstruktion av orgeln i basilikan Saint-Denis och genombrott i Frankrike (1834 till 1843)

Uppmuntrad av Gioachino Rossini, utnyttjade den unga Cavaillé-Coll chansen att flytta till Paris den 21 september 1833 - utrustad med bland annat många rekommendationsbrev. för Gaspard de Prony , Sylvestre Lacroix , Charles Cagniard de la Tour och Luigi Cherubini samt för orgelbyggarna Henri Montan Berton , Sébastien Érard , Claude Callinet , Davrainville (* 1784) och Louis-Paul Dallery .

När han anlände till Paris var orgelbyggnaden till stor del i förfall. Många organ förstördes under den franska revolutionen. Med François-Henri Clicquot passerade den sista stora franska orgelbyggaren 1791; omkring 1815 var endast Pierre-François Dallery och Jean Somer (som senare fortsatte av Callinet ) allvarliga orgelbyggare. De befintliga organen motsvarade knappast samtida smaker: orgue classique, dvs. H. Det franska barockorganet karaktäriserades framför allt av sammansättningen av karakteristiska ljudgrupper: blandningen plenum (plein-jeu), reed plenum (grand-jeu), solo vass (såsom voix humaine och cromorne ), liksom många alikvoter register (jeux de détail) och Cornet ; pedalen förblev svag och användes oftast bara för att hålla toner. Samspelet mellan alla register och kopplingen av alla manualer i tutti var av mindre intresse och var inte lätt möjligt på grund av problemen med vindtillförseln. Dynamisk gradering var därför endast möjlig med grov bortsett från klang.

Symptom på missnöjet med det befintliga orgelinventet är Felix Mendelssohn Bartholdys beskrivning av orgeln i Saint-Sulpice under sitt besök i Paris 1832:

Vid ankomsten till Paris introducerades Cavaillé-Coll för Henri Montan Berton , en medlem av orgelbyggnadskommittén i Saint-Denis-basilikan . Pierre Érard (1796–1855), John Abbey (1785–1859), Louis Callinet (1786–1846) och Louis-Paul Dallery (1797–1875), de viktigaste orgelbyggarna i Frankrike vid den tiden , hade redan ansökt om nytt orgel . På Bertons förslag gick Cavaillé-Coll omedelbart till basilikan för att lära känna rummet; sedan skissade han inom tre dagar en design för ett nytt orgel i sitt hotellrum. Till allas överraskning accepterades den unga okända Cavaillé-Coll - som bara vände sig bort vid dörren av Dallery några dagar tidigare - den 2 oktober 1834. Strax efter nyheten flyttade hans far också till Paris, där far och son öppnade en verkstad på 14 rue Neuve-Saint-Georges, nära kyrkan Notre-Dame-de-Lorette . Strax därefter fick Aristide också i uppdrag att bygga orgeln för denna kyrka. Han levererade detta instrument den 22 oktober 1838. Bara tre veckor tidigare hade han installerat ett orgel i kyrkan Notre-Dame de Victoire i Lorient .

Enligt kontraktet 1833 beräknades konstruktionstiden för orgeln i Saint-Denis till tre år till ett pris av 80 000 franc för 81 stopp på fem manualer. Även om priset höjdes till 85 000 franc och antalet register minskade till 71 under press från sin far så tidigt som 1834, verkade schemat knappt följa. Lyckligtvis för honom försenades orgelkonstruktionen utan hans eget fel på grund av byggnadsarbeten inuti kyrkan, men ett organ av sådana hittills okända dimensioner verkade ha drabbats av nästan olösliga problem.

Oförutsedda svårigheter uppstod främst av det faktum att orgeln bara skulle kunna spelas med stor ansträngning när man kopplade alla manualer på grund av högt vindtryck och den komplicerade mekaniken - men det var precis vad den unge Cavaillé-Coll hade lovat när kontraktet undertecknades . En viktig händelse för konstruktionen av orgeln i Saint-Denis och för all modern orgelbyggnad var mötet med Charles Spackman Barker 1837. Kort innan hade Barker uppfunnit en pneumatisk maskin som gjorde det mycket lättare att spela. Barker hade inte hittat någon som var intresserad av England, så han försökte nu göra sin uppfinning känd i Frankrike. Cavaillé-Coll insåg genast potentialen i uppfinningen och utvecklade den vidare tillsammans med Barker. Orgeln av Saint-Denis tog emot en sådan barkermaskin i den andra manualen , vilket gjorde det möjligt att kasta detta med enorma 20 register och ansluta andra manualer till det utan problem. Orgeln invigdes den 21 september 1841 och var en rungande framgång. Från och med då ansågs Cavaillé-Coll vara den mest moderna och ledande orgelbyggaren i Frankrike.

Studieresa genom Europa (1844)

Upprullad av orgelns framgång i Saint-Denis Cavaillé-Coll fick snart många order, till exempel revisionen av Clicquot - Orgel av St-Roch 1842. 1844 reste Cavaillé-Coll av Europa till aktuell utveckling för att studera orgelbyggnaden; Sigismund von Neukomm hade lagt ut rutten och skrivit rekommendationsbrev. I passet daterat 9 september 1844 anges: ”Höjd: 1,69 m; trettiotre år gammal; Brunt hår; grå ögon". Resplanen var: Strasbourg , Rufach , Bern , Freiburg im Üechtland , Zürich , Winterthur , Stuttgart , Frankfurt am Main , Köln , Haarlem , Rotterdam , Utrecht , London . I Strasbourg inspekterade han minsterns urverk och Andreas och Johann Andreas Silbermanns organ och bedömde:

Han besökte orgeln i Fribourg-katedralen , byggd 1834 av Aloys Mooser (IV / P / 68) och kritiserade dess svaghet i ljudet. I Ludwigsburg blev han bekant med Eberhard Friedrich Walcker - "en förtjänstman" - för vilken han sedan dess varit en personlig vän och hans brorson Carl Gottlob Weigle . En resa till Weingarten måste utelämnas på grund av brist på tid och pengar. Detta följdes den 10 oktober med en rundtur i orgeln till Paulskirche i Frankfurt (III / P + P / 74), som Walcker hade byggt 1833. Det hade en liknande drivkraft för utvecklingen av den romantiska orgeln i Tyskland som Saint-Denis i Frankrike. Även här kritiserade han avsaknaden av vass och soloröster, men berömde den majestätiska grundkaraktären:

Han fortsatte till Köln och slutligen till Rotterdam, Utrecht och Haarlem i Nederländerna (besökande Christian Müllers organ ). Där tog han kontakt med Jonathan Bätz (1787–1849). Resan avslutades med korta besök i London och Birmingham ; han fann William Hills orgel där från 1834 (Birminghams rådhus) utåt "avskyvärt", dess 32 'utsikter påminde honom mer om dräneringsrör.

La Madeleine orgel och bröllop (1844 till 1855)

År 1846 markerade konstruktionen av La Madeleine-orgeln, med den omfattande övergivningen av alikvotregister och blandningar, en annan vändpunkt i Cavaillé-Colls arbete till den stora parisiska musikvärldens förvåning. Så påpekade Abbe H.-J. Ply :

I motsats till professionellvärldens rekommendationer (särskilt Marie-Pierre Hamels och Sigismund von Neukomms) hade Cavaillé-Coll också avstått från rungande tungor ; Dessa förökades av Georg Joseph Vogler , särskilt i Tyskland , och gjorde det möjligt för organisten att använda sin egen bälg för att hjälpa organisten att uppnå en smidig dynamik. Problemen med humör, vindtryck och volym verkade för stora för honom. I stället bör den önskade romantiska uttrycksfullheten uppnås genom en svällning .

Tiden för en våldsam ideologisk konflikt mellan Cavaillé-Coll och Félix Danjou om orgelbyggnadens framtid går också från denna fas . Danjou var mycket skeptisk till de innovationer inom orgelbyggande som Cavaillé-Coll främjade. 1838 grundade han orgelbyggnadsföretaget Daublaine-Callinet med Louis Callinet i Paris och Théodore Sauer i Lyon, vars viktigaste verk, Saint-Eustache- orgelet, förstördes av en brand orsakad av Charles Barker bara sex månader efter orgelens invigning. . Danjou fördjupade en reform mot profan och operakyrkmusik: Sedan den franska revolutionen hade heliga "privata konserter" varit i mode för storstadsborgerskapet och på 1840-talet lämnade orgeln sin traditionella plats i en liturgisk funktion för första gången: orgel var nu också byggd i konsertsalar och privata salonger och vice versa, orgel i kyrkliga byggnader spelas också i rent profana konserter; Militära marscher och galanta operaparafraser var mycket populära. Det var vettigt att använda orgeln och orkestern tillsammans vid dessa tillfällen och låta orgeln imitera orkesterns instrument.

Cavaillé-Colls orgel i La Madeleine , arkitektoniskt ”ett hedniskt tempel”, var huvudmålet för en serie artiklar i Danjous Revue de la musique religieuse, populaire et classique 1847 ; Han medgav att Cavaillé-Coll hade en hög hantverksnivå och teknisk förmåga, men han använde bara detta för att imitera orkesterinstrument och därmed beröva orgeln för dess tonegenskaper. Orkesterinstrument är gjorda för sensuell musik som inte är på sin plats i kyrkan; Detsamma gäller för de byggda svällverken och överblåsande register. Orgeln i La Madeleine blev sjuk

Cavaillé-Colls (och publiken) favoritorganist på 1840-talet var Louis Lefébure-Wély , känd för sina improvisationsförmågor och som en viktig bidragsgivare till Cavaillé-Colls ideala ljud var han involverad i nästan alla orgelhelgningar. På ett sätt som liknade hur Cavaillé-Coll attackerades av Danjou och Stephen Morelot för hans opera-liknande vanhelade orgelspel, konfronterades han med den tyska organisten Adolf Hesse . Hesse hade varit känt i Paris sedan invigningen av orgeln Saint-Eustache 1844 (vid detta tillfälle hade han också spelat i St-Denis på personlig rekommendation och åtföljd av Frédéric Chopin ); Mottagna bara måttligt entusiastiskt av publiken, gjorde det ändå intryck i professionella kretsar med sin felfria legato och pedalspel och kom detta i kontakt för första gången med Johann Sebastian Bachs orgelverk . Cavaillé-Colls entusiasm för Lefébure-Wély avtog bara när han träffade den belgiska organisten Jacques-Nicolas Lemmens - en elev av Hesse - 1850 . Lemmens var entusiastisk över Cavaillé-Coll-organen, som han lärde känna i Paris; För sin del såg Cavaillé-Coll i Lemmens fusion av Bachs kontrapunkt och romantiska uttrycksfullhet en ny värld av orgelmusik öppnade sig i ett fält som var helt främmande för Lefébure-Wély. Inte minst på grund av Lemmens inflytande utvidgade Cavaillé-Coll pedalområdet på sina organ från 1850-talet för att göra Bachs orgelverk spelbara på dem.

År 1854 följde verkstaden i rue Notre-Dame-de-Lorette (rue Neuve-Saint-Georges bytt namn) till rue de Vaugirard N ° 94-96 , som hade blivit för liten. En ny stor hall med högt valv gjorde det möjligt att montera och demonstrera stora instrument. År 1854 gifte han sig med Adèle Blanc den 3 februari, med vilken han senare fick sex barn (Cécile, Emmanuel, Joseph, Gabriel, Pierre och Isabelle). Pierre och Isabelle dog tidigt, Emmanuel blev en dekorativ målare, Joseph föll som marin vid 22 års ålder, Gabriel blev också en orgelbyggare.

Konstruktion av organen Saint-Sulpice och Notre-Dame-de-Paris (1856 till 1879)

Efter sin fars död 1856 grundade Aristide Cavaillé-Coll kommanditbolaget A. Cavaillé-Coll Fils & Cie . Under företagets nu började glansdag lämnade i genomsnitt cirka 20 instrument Cavaillé-Colls verkstad varje år. Avgörande för workshopens framgång var också dess attraktion till begåvade medarbetare. Antalet anställda varierade från 40 (under krisåret 1848) till 75 anställda (1878). Flera generationer av anställda arbetade under Cavaillé-Coll och hedrade honom som verkstadens patriark. Särskilt anmärkningsvärt är bröderna Gabriel och Félix Reinburg, som var förstklassiga röstmän . Strukturen inom verkstaden kännetecknades av specialisering inom enskilda delområden; Allt övervakades av Cavaillé-Coll, som övervakade arbetets framsteg från sitt kontor och genom regelbundna turer.

På sitt kontor var Cavaillé-Coll omgiven av olika instrument, maskiner och modeller. Han hade ett stort specialbibliotek. Utrustningen inkluderade också en anordning med vilken de 32 första övertonerna kunde återges i valfri ordning och kombination genom 32 orgelrör. På grund av sin enorma volym kallades det också maskininfernale . Cavaillé-Coll hade stor skicklighet i att uttrycka den kunskap som erhölls genom dessa apparater i matematiska formler; han kan räknas till grundarna av modern akustisk forskning. Bland hans bekanta var fysikerna Félix Savart , Jules Antoine Lissajous , Léon Foucault (som Cavaillé-Coll hjälpte till med den exakta beräkningen av ljusets hastighet ); Louis Pasteur var hans granne en tid. Bland orgelbyggarna räknade han Eberhard Friedrich Walcker , Friedrich Ladegast och Wilhelm Sauer bland sina vänner, liksom pianobyggnadsfamiljen Érard och urmakaren Jean André Lepaute .

Cavaillé-Coll var också i ett livligt utbyte med de musikaliska storheterna i det parisiska musiklivet. Han deltog regelbundet i privata musikkvällar, till exempel med kompositörerna Camille Saint-Saëns , Gioachino Rossini och sångaren Pauline Viardot . Hans andra vänkrets inkluderade också Giacomo Meyerbeer , Louis Niedermeyer , François Benoist , Ambroise Thomas , Charles Valentin Alkan , Gabriel Fauré , Charles Gounod , Jules Massenet , Léo Delibes , François-Joseph Fétis , Hector Berlioz och Franz Liszt . Genom den inflytelserika Sigismund von Neukomm fick han titeln "Royal Organ Builder" 1846. Cavaillé-Coll hade också ett stort inflytande på en hel generation kompositörer som senare blev världsberömda som den franska orgelskolan : han skickade Alexandre Guilmant och senare Charles-Marie Widor till Lemmens för att bekanta dem med Bachs orgelverk och den tyska kontrapunktala traditionen. . Widor följde senare Louis Lefébure-Wély som organist i Saint-Sulpice. Mot slutet av sitt liv träffade han den unga Louis Vierne och den åtta år gamla Marcel Dupré , som ställde honom många frågor om organen i Notre-Dame och Saint-Sulpice medan han tog en promenad på Seine-stranden.

Under företagets tidiga dagar var Cavaillé-Coll tekniskt mycket överlägsen sina franska konkurrenter. Det var inte förrän i mitten av 1850-talet som Joseph Merklin blev en seriös konkurrent ur teknisk synvinkel, åtminstone i de franska provinserna; Ljudmässigt nöjde han sig dock med att kopiera Cavaillé-Coll. I staden Paris var dess företräde obestridd. Den internationella tävlingen Cavaillé-Colls byggde allt större orgel: I Liverpool 1855 hade Henry Willis ett fyrmanuellt orgel med 100 stopp, i Ulm Walcker 1857 ett instrument av samma storlek med en dubbel pedal; Cavaillé-Coll själv beundrade Walckers orgel som "utan tvekan det största orgel som någonsin byggts". Från och med 1857 planerade Cavaillé-Coll att motsätta sig utländsk konkurrens med ett orgelverk av samma kvalitet: återuppbyggnaden av orgeln i St-Sulpice (Paris) . Orgeln byggdes 1781 av François-Henri Clicquot och bör förnyas och utvidgas. Utvidgningen till fem manualer med 100 stopp, avslutad 1862, var banbrytande och överväldigande för den inhemska och utländska publiken. Cavaillé-Coll hade uppnått världsberömmelse.

Från 1863 till 1868 byggde Cavaillé-Coll orgeln i katedralen Notre-Dame de Paris , med vilken han kunde upprepa Saint-Sulpices framgång igen. Ekonomiskt var dock båda projekten mindre framgångsrika; permanenta ekonomiska problem tvingade honom att anta två tysta partners i företaget. Han kunde inte få beställningen att bygga orgeln av Peterskyrkan , hans design från 1875 med 8 316 rör och 124 register på fem manualer gick inte utöver en skala 1:10 som Lemmens presenterade för en påvlig publik 1878. Samtidigt överskuggades hans professionella framgång av personlig sorg: två av hans barn dog 1859, hans mor 1862 och hans fru 1868 födde sitt sista barn.

År 1866 var verkstaden tvungen att flytta igen på grund av stadsplaneringen av Prefekten i Paris, Baron Haussmann , och sedan dess låg den i Avenue du Maine nära Montparnasse tågstation . Men endast ett fåtal instrument lämnade verkstaden under denna period, strax före det fransk-preussiska kriget .

Cavaillé-Colls-organ i Storbritannien (1866 till 1879)

För att kompensera för bristen på beställningar från Frankrike flyttade Cavaillé-Coll till England. Fram till nu hade hans arbete beundrats där långt ifrån, men de höga kostnaderna för ett utländskt företag innebar att inget kontrakt hade undertecknats. Förspelet var en ny byggnad för Carmelite Priory i Kensington , som invigdes av Widor och Guilmant 1866 . Den ledande brittiska organisten vid den tiden, William Thomas Best , var imponerad, liksom affärsmannen John Hopwood; År 1870 beställde han ett orgel för privat bruk i Bracewell Castle , som förstorades 1875 och när han flyttade till Ketton Hall i Rutland 1883. Även om det var för sent att bygga orgeln vid Royal Albert Hall ( Henry Willis hade fått i uppdrag) gav Hopwood Cavaillé-Coll ytterligare två uppdrag i Sheffield och Blackburn .

Den 1873 Town Hall (Sheffield) organ (IV / P / 64) var hans största organ i Storbritannien och en milstolpe i sitt arbete. Det imponerade med tre svällmekanismer, utvidgningen av handböckerna upp till c ⁴ och ett komplett horisontellt batteri av solvass i 16 ', 8' och 4 'positioner. År 1879 följde ett annat större konserthusorgel för Manchester Town Hall (IV / P / 48), som utvidgades 1893 och fick högsta beröm från James Kendrick Pyne , organisten i Manchester Cathedral :

Av Cavaillé-Colls åtta brittiska orgel förblev endast ett i halvvägs originaltillstånd. Cavaillé-Colls skrämmande tungregister, de franska spelborden och spelhjälpmedlen var för okända enligt engelska standarder för att vara immuna mot angliciserande förändringar. Symptomatisk kan vara Reginald Whitworths anmärkning om Sheffield-orgelet 1925:

Senarbete i Saint-Ouen och Saint-Sernin (1880 till 1899)

Cavaillé-Colls sena arbete avslutades med två slutliga modifieringar: orgeln till Saint-Ouen klosterkyrka i Rouen och orgeln till Saint-Sernin basilikan i Toulouse . Med tanke på de stora rummen för vilka de byggdes, ganska små, kännetecknas dessa omvandlingar av tidigare orgel av stor ljudskönhet och är inte på något sätt sämre än organen i Notre-Dame och Saint-Sulpice med sin enorma penetrerande kraft.

Ekonomiskt sett mötte verkstaden nästan hela tiden konkurs under de senaste åren av Cavaillé-Colls liv. Hans son Gabriel hade lärt sig handel med orgelbyggnad, men Cavaillé-Coll såg honom inte som hans efterträdare. Gabriel öppnade sin egen orgelbyggnadsverkstad, men misslyckades snart och flydde med företagets statskassa till Spanien, där han dog 1916. Hans far byggde sitt sista stora orgel 1898 för Baron de L'Espée vid Ilbarritz slott nära Biarritz med 70 stopp på fyra manualer (det finns nu i kyrkan Basilique du Sacré-Cœur ). Det faktum att tidigare välutbildade anställda i Cavaillé-Coll startade sin egen verksamhet i provinsen, som Charles Mutin i Caen och Louis Debierre i Nantes , hade också en inverkan på orderläget .

Cavaillé-Coll led av förlust av syn och hörsel. Han var inte redo att ge upp sina organers höga (men dyra) mekaniska och konstnärliga standard; Han avvisade innovationer inom orgelbyggnad som el- och pneumatik, men fortsatte att bygga med mekaniska glidkistor. Ändå efter hans död försökte Albert Peschard och John William Hinton , uppfinnarna av den tidiga elektro-pneumatiska åtgärden , liksom Marcel Dupré sprida brev med honom att Cavaillé-Coll faktiskt hade godkänt detta och det bara på grund av sin ålderdom. använde den inte längre. Att Cavaillé-Coll avlägsnade den elektro-pneumatiska effekten av St-Augustin-orgeln bara ett år före sin död (Hinton kallade detta för en "vandalism"), förklarade Hinton slutligen med den "extrema senila oförmågan" hos en 87-årig gammal. Nyare forskning å andra sidan antar att Cavaillé-Coll hade varit bekant med elektricitet i orgelbyggande sedan 1850-talet genom Henry John Gauntlett (1806–1876) och Paul-Gustave Froment , men avvisade det av konstnärliga principer till förmån för Barker-spaken:

Tankar om användningen av el för att driva bälgen dokumenteras med bokstäver; emellertid avvisade han detta på grund av de praktiska problem som de första elektriska dagarna fortfarande förde med sig.

Hans verkstad var under Cavaillé-Colls ledning fram till den 15 mars 1898. För att undvika den ekonomiska undergången överlämnade han nu företaget till Charles Mutin (1861–1931), som han hade utbildat. Under Mutins ledning fick företaget snart vinst igen utan att organen var sämre än Cavaillé-Colls kvalitet. Med separationen av kyrka och stat i Frankrike 1905 blev det allt svårare att finansiera stora organ, och organens kvalitet försämrades också på grund av Mutins ekonomiska ambitioner. Mutin gav upp verkstaden 1924. Företaget existerade till strax efter andra världskriget.

Efter att företaget överlämnats flyttade Cavaillé-Coll och hans dotter Cécile till Rue du Vieux-Colombier N ° 21 , nära Saint-Sulpice. Aristide Cavaillé-Coll dog mycket gammal den 13 oktober 1899 vid 88 års ålder. Hans begravningsmass ägde rum i Saint-Sulpice med Widor som organist. Han begravdes den 16 oktober på Montparnasse-kyrkogården i Paris.

Anställd

Många unga orgelbyggare kom till Aristide Cavaillé-Coll för att lära sig och arbeta med honom. Vissa blev då de viktigaste i sitt område.

• Carl Friedrich Buchholz , omkring 1847/48, då delägare av en viktig orgelbyggnadsverkstad i Berlin
• Barnim Grüneberg , omkring 1848, då en viktig orgelbyggare i Pommern
• Wilhelm Sauer , omkring 1852, då en viktig orgelbyggare i Brandenburg
• Friedrich Ludwig Theodor Friese omkring 1853/54, då en viktig orgelbyggare i Mecklenburg
• Max Terletzki , 1860–1861, då en viktig orgelbyggare i Östra Preussen
• Josef Angster , 1863–1866, då en viktig orgelbyggare i Ungern
• Charles Mutin , 1875 - omkring 1881, köpte A. Cavaillé-Coll Fils & Cie Company 1898 .
• Samuel Marie Casavant , 1878, då stor orgelbyggare i Kanada
• Salomon Van Bever , 1879–1880, då en viktig orgelbyggare i Belgien
• Victor Gonzalez , 1894 - omkring 1898, då orgelbyggare i Paris och dess omgivning

Andra orgelbyggare orienterade sina verk i stor utsträckning efter modellen Cavaillé-Coll, särskilt på orgeln i St Sulpice, utan att någon direkt personlig kontakt kunde bevisas, till exempel Friedrich Ladegast.

Mellan 40 (1848) och 75 (1878) anställda arbetade i verkstäderna. Bland de viktigaste var

• August Neuburger , från Mecklenburg, sedan 1850, sedan verkstadschef till omkring 1885
• Gabriel Reinburg, röst
• Félix Reinburg, röst
• Joseph Koenig, röst

växt

Strukturella och ljudfunktioner

Cavaillé-Coll förvandlade den klassiska franska orgeln , vars grundläggande principer han behöll, till en uttrycksfull typ av instrument som har använts i orkestersymfonisk orgelmusik i Frankrike sedan mitten av 1800-talet. Den standardiserade dispositionen av orgeln Cavaillé-Coll påverkar fortfarande den internationella orgelbyggnaden , särskilt för stora konsertinstrument, den här dagen. Uppfinningarna och egenskaperna hos Cavaillé-Colls-organen inkluderar:

Vindtillförsel

• Stabil vindtillförsel : I händelse av oegentligheter i vindtillförseln varierar både orgelrörens volym och stigning. Cavaillé-Coll var den första som lyckades hålla vindtillförseln helt stabil genom konsekvent användning av parallella bälgar som lagring; Kilbälgar används enbart för att generera vind, dvs. H. brukade fylla tidningsbälgen.
• Olika vindtryck: I syfte att matcha orgelstoppets ljud med orkesterns instrument anpassade han också vindtrycket så att det stod närmare trycket från de mänskliga lungorna. Fram till dess var vindtrycket för hela orgeln vanligtvis mellan 50 och 100  mm vattenpelare. Cavaillé-Coll upptäckte genom mätningar att trumpetare kan generera ett vindtryck mellan 500 och 1000 mm vattenpelare. Som ett resultat ökade han vindtrycket för tungregister till 85 till 120 mm vattenpelare. Men eftersom andra register skulle överblåsa vid höga vindtryck , använde han olika vindtryck för olika register med hjälp av reglering av bälgar. För att få ett jämnt ljud i ett register ökade han också vindtrycket i ett register - speciellt för trumpetregistrernas höga register. Detta möjliggör en intonation som betonar melodin i den övre delen, speciellt flöjtregistret, som därmed kan åtföljas av sig själv.

Action och konsol

• Skjutlåda : Mekaniska skjutlådor är nästan alltid gjorda av ek; Bortsettfrån ett experiment i St-Vincent-de-Paul ,den kon lådan aldrig vunnit sin uppskattning.
• Barker-spakar: Från cirka 20 till 25 register är Barker-spakar byggda i den första manualen för att göra det lättare att röra vid och möjliggöra pianistisk spelning. I stora organ (St-Sulpice och Notre-Dame) underlättas stoppåtgärden också av Barker-spakar, vilket minskar hållplatsernas längd från 15–20 till 1–2 cm.
• Inledande steg (appel): Vindkistan är uppdelad i jeux de fond (grundläggande labiala röster i 16 ', 8' och 4 'områden) och jeux de combinaison (högre labialregister, blandningar och tungregister (ankar) ). Den jeux de combinaison kan genom att sparka en vind backventil , de Appel d'anches, utanför och bli ansluten.
• Spelbord: Spelbordet är byggt som ett lekskåp, där det tvingas av ett positivt rygg. Annars är den byggd fristående framför orgeln, organisten har ryggen mot orgeln. Typiskt för Cavaillé-Colls uppfattning av orgeln är en tillfällig amfiteater, "orkester" arrangemang av hållplatser runt organisten; Det finns dock regelbundet ett terrassliknande arrangemang, med två steg som tillhör en manuell, pedalen är högst upp. Tangentbordet är tillverkat av ebenholts och elfenben. Svällningssteget byggdes i form av en sked fram till 1865 och kan låsas i olika positioner, senare kommer det att ersättas av balanseringssteget.
• Utvidgning av manuellt och pedalområde: Manuellt intervall utvidgas initialt till f ³ , senare till g ³ och ibland upp till c ⁴ . Cavaillé-Coll byggde initialt pedalen enligt den gamla franska sedvänjan som en ravalement med ett intervall från F ₁ -f ⁰ (t.ex. i hans första opus i Saint-Denis), senare (från 1850-talet) sedan från Cf ¹ .

Rörledning och disposition

• Rörledning: Metallrör är tillverkade av 80% tenn, bly används knappast. Metallen hamras inte, lödsömmar kännetecknas av yttersta regelbundenhet. Brunmålat kanadensiskt gran är materialet i trärören, fötterna är gjorda av polerad ek. Principals (Montres) är byggda med en ganska stor skala. Prospekteringsrören har kraftigt höjt blygdläpparna. När befintliga organ byggs om behålls stora delar av det gamla rörsystemet (han berömde ofta Clicquots arbete i synnerhet) så långt de kan integreras i ljudkonceptet.
• Överblåsning av register ( ljudprov ; MP3; 1,2 MB): Cavaillé-Coll ogillade det faktum att register i de övre registren lät mestadels tunna och skingra. Han tillskrivde detta till det faktum att ett rör som till exempel var 1/16 längd på det djupaste röret bara hade 1/4096 av dess volym. När det gäller orkesterinstrument som horn , å andra sidan, produceras alltid de lägsta och högsta tonerna av en kropp med samma längd och volym, vilket ökar ljudets volym och skönhet. Detta gav honom idén att använda överblåsta orgelrör; dessa var redan kända för Dom Bédos och Michael Praetorius , men hade ännu inte kunnat segra. För detta använde han återigen olika vindtryck i ett register: grundtonen låter i den första oktaven , men den första övertonen från f 2 ′ . Cavaillé-Coll lyckades också genom akustisk forskning att exakt beräkna svängningspunkten för överblåsningshålet. Överblåsning av räfflor i 8 ', 4' och 2 'positioner präglar ljudet från svällens labialregister, i huvudarbetet arrangeras vanligtvis en flûte harmonique 8' som ett soloregister. För orgeln i La Madeleine gick han så långt att han byggde en dubbel överblåsande flöjt. Överblåsande register fick vanligtvis tilläggsharmoniken , t.ex. B. flûte harmonique .
• Blandningar : Blandningarna av den klassiska franska orgelbyggnaden upplevdes av Cavaillé-Coll som höga och grymma och kunde inte förenas med önskat grundljud. När det gäller nya byggnaderplanerades sällan plein jeux (ett viktigt undantag är orgeln från St-Ouen de Rouen med två klassiska blandningar), vid restaurering av klassiska orgel var blandningar oftast antingen kraftigt omarbetade eller ersatta av Flageolett , Tierce , Larigot och kornett . För att förstärka trumpetkörens grundläggande tonhöjd byggde han från 1850-talet och framåt så kallade progressiva blandningar, som - utan att upprepa - hade ett ökande antal körer i höjd. Detta undviker utjämningseffekten av de upprepande blandningarna under loppet, "skalan återställs till sin rätt", som Georges Lhôtes uttryckte det. Från och med 1870-talet återvände Cavaillé-Coll, troligen under påverkan av Alexandre Guilmant, till nästan helt repetitiva blandningar i klassisk stil, som tillsammans med det varma, grundläggande ljudet från jeux des fonds utgör grunden för det symfoniska orgelet. .
• Övergripande grundläggande ljud: Ljudkaraktären bestäms av 8 'och 16' register, med stora organ är ett labialt och ett språkligt 32 'register i pedalen ljudbas. Det övergripande ljudet förblir dock transparent, eftersom de enskilda registren redan har ett rikt spektrum av övertoner.
• Tungregister: är byggda i stort antal och med högt vindtryck. Vanligtvis har récit expressif en bred uppsättning av vass av 16 ', 8' och 4 ', varigenom 8' trumpet är byggd som en trompett harmonik med dubbelt så lång som klockan. Det positiva är för soloändamål med en relativt smal trompet 8 ' schemalagd, huvudarbetet återfår tre trumpeter 16' + 8 '+ 4', ibland - som i St-Sulpice - till och med två 8 'trumpeter, varav den ena är nära skalad. Enligt den spanska modellen är trumpeterna också byggda som chamader , till exempel i St-Ouen och St-Sernin i prospektet; den Chamade i St-Sulpice är egentligen bara ett stort trumpet böjd framåt i rät vinkel mot höga vindtryck.
• Vispa register (jeux ondulants) ( prov , MP3, 321 kB): Den voix Céleste var känd i Italien sedan 16-talet, var 1846 på förändringar i byggandet av organ La Madeleine och var det första slaget registret i Frankrike . Här var det fortfarande byggd på (icke svällbar) positif och flyttade till swell låda récit i senare organ . Den voix Céleste är snabbare, det Unda maris den långsammare takten och i motsats till voix Celeste är oftast inte svällbart.
• Schwellwerk : Den récit används främst som récit expressif, d. H. svällbar, byggd; Med detta koncept, som hade varit känt i England sedan 1712, segrade Cavaillé-Coll över de penetrerande vassen för att skapa den önskade steglösa dynamiken på orgeln. Denna récit expressif är alltid väldigt rikt arrangerad och bildar som ett andra huvudverk den symfoniska orgelns ljudstomme. Cavaillé-Coll varförst med attsätta voix humaine i svällboxen. I samband med äpplen kunde organistenskapaen praktiskt taget steglös crescendo från den tystaste pianissimo till general tutti för första gången. I den så kallade symfoniska crescendo drasalla stopp (utom voix céleste och voix humaine ) och alla manualer länkas; den jeux de combinaison stängs av appel utan vind och récit expressif , den så kallade Grand fond kan höras . Nu är jeux de combinaison des récit påslagen, vilket på grund av den stängda svällningen medför praktiskt taget ingen förändring av ljudet. Organisten nu successivt öppnar svälla av récit tills jeux de combinaison des positif tillsätts och sväller gradvis (om sådan finns) öppnar också, varpå jeux de combinaison av den Grand-orgue och slutligen pedal gåatt slutföraden Grand choeur . Som en slutlig ökning kan super- och sub-oktavkopplingar, oktavgravar och oktaver aiguës läggas till.

Arkitektur och prospekt

Så långt det är möjligt arbetade Cavaillé-Coll med respektive arkitekter för kyrkobyggnaderna. Där detta inte var möjligt tog han in arkitekten Alphonse Paul Joseph Marie Simil (1841-1916). Han designade också broschyrerna för företagskatalogen i det andra imperiets klumpiga stil . Befintliga avkastningspositiva behölls mestadels men föreskrivs inte i nya byggnader. För att undvika naturliga vibrationer i huset är det ibland av gran.

Vikt och inflytande

Cavaillé-Colls orgelbyggnader anses vara hörnstenarna i den franska orgelskolan som fortfarande finns idag. Han hade intuitivt erkänt att organet inte skulle skonas öde cembalo om det inte vore möjligt att utveckla en oberoende, romantisk typ av organ. Frågan om kausalitet - huruvida den nya musiken provocerade en ny typ av orgel eller en ny typ av orgel framkallade ny musik - besvaras nästan entydigt till förmån för Cavaillé-Coll. Rossini är avsedd för en orgelundersökning (troligen St-Denis) sa: ”Mina herrar, för sådana instrument skulle behöva skriva musik.” Liknande visar sig tydligt Widor i förordet till utgåvan av hans symfonier 1887:

Strax efter hans död föll dock det romantiska ljudet som baserades på orkesterljudet som "dekadent". Från och med 1920-talet markerade perioden efter andra världskriget det franska neoklassiska orgelets storhetstid , som ibland intog positionen som en kvasi-officiell organdoktrin från den franska regeringens rådgivande organ. I likhet med orgelrörelsen i Tyskland byggdes många orgel om med önskan att göra musik från alla epoker spelbara på dem. Det är tack vare engagemanget från titulära organister från St-Sulpice, Marcel Dupré och Daniel Roth , att Cavaillé-Colls största orgel - i motsats till Notre-Dame - har bevarats nästan helt i sitt ursprungliga skick. En hjärtförändring började på 1980-talet och bevarandet av det ursprungliga tillståndet eller nedmonteringen ses vanligtvis som värdefullt; utnämningen som titulaire för ett original Cavaillé-Coll-orgel anses vara en stor ära.

Redan innan Cavaillé-Coll vanligtvis värderades igen hade Albert Schweitzer, som en viktig organreformator, eftertryckligt förespråkat honom:

Lista över verk (urval)

På mer än 50 år byggde Cavaillé-Coll 510 organ, de flesta i Frankrike. Utomlands byggde Cavaillé-Coll bland annat orgel. i Spanien , Nederländerna , England , Ryssland och Brasilien ; Dessutom finns det ett originalorgel av Aristide Cavaillé-Coll och flera organ från Mutin-Cavaillé-Coll-workshopen i Argentina .

I Tyskland finns det bara senare köpta Cavaillé-Coll-organ: den enda hittills byggda av Cavaillé-Coll själv är i Sankt Bernhard , Mainz (II / 15, byggd 1876/77, köpt 1999). Organ från efterträdsverkstaden Mutin-Cavaillé-Coll finns i Osnabrück-katedralen ( körorgel ; II / 15, köpt 1999), Kölns musikuniversitet (II / 12, köpt 2002), i St. Nikolaikirche i Kiel ( II / 18, köpt 2003), i seminariets kyrka vid det internationella seminariet i Zaitzkofen, Bayern (II / 11, förvärvat 1980) och i Johanneskirche i Borken, Nordrhein-Westfalen (II / 9, sedan 2010).

år	opus	Huy bens	plats	kyrka	bild	ma nuale	re- Gister	Anmärkningar
1841	10	481	Saint-Denis	Saint Denis Cathedral		IV / P	69	första orgel med barkspakar, omarbetat av Cavaillé-Coll 1857 och expanderat av Mutin 1901, ravalement borttaget; 1983–1987 restaurerat; till stor del bevarad i sitt skick från 1841. Pierre Pincemaille har varit organist sedan 1987 . Ljudexempel (MP3; 989 kB) Pierre Pincemaille : Improvisation verset nr 6
1846	26: e	3	Paris	La Madeleine (Paris)		IV / P	48	Orgel på vilket Alexandre-Charles Fessy , Louis Lefébure-Wély , Camille Saint-Saëns , Théodore Dubois , Gabriel Fauré , Henri Dallier , Édouard Mignan , Jeanne Demessieux , Odile Pierre och François-Henri Houbart arbetade. Ljudexempel Peter Ewers : Improvisation Dithyrambe
1850			Castelnau-d'Estrétefonds	St-Martin de Castelnau-d'Estrétefonds
1852	52	78	Paris	St-Vincent-de-Paul de Paris		III / P	47
1852	56	491	Saint-Germain-en-Laye	St-Germain de Saint-Germain-en-Laye		III / P	40
1853	59	23	Paris	Ste-Genevieve de Paris		II / P	22	Klosterkyrkan blev Panthéon (Paris) 1885 . Merklin flyttade orgeln till kyrkan på militärsjukhuset i Val-de-Grâce 1891 ; Restaurerad 1993 av François Delangue och Bernard Hurvy.
1855	66/1	501	Saint-Omer	Saint-Omer-katedralen		III / P	50
1854- 1857	112/5	430	Perpignan	Perpignan-katedralen		IV / P	58
1857	127	353	Luçon	Luçon-katedralen		III / P	41
1846- 1858	14: e	64	Paris	St-Roch		IV / P	49
1859	88/22	30: e	Paris	Ste-Clotilde		III / P	46	Orgel vid César Franck , Gabriel Pierné , Charles Tournemire , Joseph-Ermend Bonnal , Jean Langlais , Pierre Cogen och Jacques Taddei arbetade.
1859	143/92	438	Poligny	Collégiale St-Hippolyte		II / P	26: e	Intonation av Félix Reinburg, invigning av Louis-James-Alfred Lefébure-Wély
1860	153/112	402	Mulhouse	Église Saint-Etienne		II / P	28
1861	163/127	404	Nancy	Nancy-katedralen		IV / P	65
1862	118/63	72	Paris	St-Sulpice		V / P	100	Omvandling av ett organ av François-Henri Clicquot från 1781, Cavaillé-Colls största orgel med 100 register, och till och med det största orgeln i världen när orgeln invigdes; 1934 utvidgas till 102 register; Återställd 1991 av Renaud; nästan helt original. Anmärkningsvärda organister: Georg Schmitt , Louis-James-Alfred Lefébure-Wely , Charles-Marie Widor , Marcel Dupré , Jean-Jacques Grunenwald , Daniel Roth . Ljudexempel (MP3; 1,1 MB) Daniel Roth : Improvisation
1863	204/176	35	Paris	St-Etienne-du-Mont		III / P	39
1863- 1868	230/204	11	Paris	Notre-Dame de Paris katedral		V / P	86	Ljudexempel (MP3; 481 kB) Léonce de Saint-Martin : Medicinsk improvisation
1868	311/298	377	Marseille	St-Joseph de Marseille		III / P	43
1868	271/254	8: e	Paris	La Trinité (Paris)		III / P	46	Orgel där Charles-Alexis Chauvet , Alexandre Guilmant , Charles Quef , Olivier Messiaen , Naji Hakim arbetade. Ljudexempel: (MP3; 10,1 MB) Naji Hakim : improvisation på psalmen Pange lingua
1869	327/314	297	Epernay	Notre-Dame d'Épernay		III / P	34
1873	374/363	587	Sheffield	Albert Hall (Sheffield)		IV / P	64
1874	367/356	178	Ilska	Angers katedral		III / P	46
1875	330/317	580	Ketton Hall	Mr. Hopwood		III / P	45	Hallorgel från Bracewel från 1870 implementerat och utökat med fem register
1875	428/425	579	Svart brännskada	kyrka		III / P	32
1877	467	585	Manchester	Town Hall (Manchester)		III / P	32
1878	481	121	Paris	Stor sal i Palais du Trocadéro		IV / P	66
1880	522	592	Bryssel	Conservatoire de Musique (Bryssel)		III / P	44
1885	569	225	Caen	St-Etienne de Caen		III / P	50	1999 återställt ljudprov (MP3; 1,0 MB) Alain Bouvet: Demonstration des Tutti; Fler ljudprover
1889	245/222	526	Toulouse	St-Sernin		III / P	54	Rekonstruktion av ett Ducroquet-orgel (1843); Något ombyggd 1932 och 1957; Helt restaurerad 1996 och fördes till staten 1889. Ljudexempel (MP3; 3,4 MB) Louis Vierne : Messe Solennelle op. 16, Kyrie
1890	630	467	Rouen	St-Ouen de Rouen		IV / P	64	Ljudexempel (MP3; 1,0 MB) Théodore Salomé : Canon en Ut majeur
1897	688	299	Epernay	St-Pierre-St-Paul d'Épernay		III / P	38	Ljudexempel (MP3; 213 kB) Odile Jutten: Improvisation
1898	642	186	Armentières	St-Vaast d'Armentières		III / P	50
1898	681	633	Azcoitia	kyrka		III / P	40
1898	678	211	Biarritz-Bidart	Ilbarritz slott		IV / P	70	Idag i Paris, Sacré-Cœur de Montmartre . Ljudexempel (MP3; 321 kB) Charles Tournemire : L'Orgue Mystique op. 55–57, Prélude et Fresque

utmärkelser och utmärkelser

• 1834: Médaille de Bronze från den Société d'uppmuntran i Toulouse för uppfinningen av en cirkelsåg
• 1838: Médaille d'Argent av utställningen Arras
• 1844: Médaille d'Argent av de Société Libre des Beaux-Arts för organ St-Denis
• 1844: Médaille d'Or vid Exposition Nationale de Paris
• 1849: Igen Médaille d'Or vid Exposition Nationale de Paris
• 1849: Legion of Honor Knight
• 1854: Médaille d'Or av den Société d'uppmuntran för orgeln i St-Vincent-de-Paul
• 1855: Médaille d'Honneur vid världsutställningen i Paris
• 1864: Återigen Médaille d'Or av den Société d'uppmuntran för organ St-Sulpice
• 1870: Premier Grand Prix på världsutställningen i Rom
• 1870: Nyårets ordning
• 1878: Officer of the Legion of Honor
• 1878: Grand Prix, Grande Médaille d'Or Unikt vid världsutställningen i Paris
• 1888: Guldmedalj och riddare av Gregoriusordern för projektet av ett orgel för Peterskyrkan
• 1889: Deltagande utanför tävling och deltagande i juryn i klass XIII vid världsutställningen i Paris
• 1992: Namne till asteroiden (5184) Cavaillé-Coll, upptäckt 1990 av den belgiska astronomen Eric Walter Elst

Publikationer

• Études expérimentales sur les tuyaux d'orgue i rapporter från Académie des Sciences (1849)
• De l'orgue et de son arkitektur i Revue générale de l'architecture des travaux publics (1856)
• Projet d'orgue monumental pour la basilique de St. Pierre de Rome (1875)

litteratur

Arbetsutgåvor

• Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles . I: Alfred Reichling (red.): Documenta Organologica . Vol. II. Merseburger, Berlin 1977, ISBN 3-87537-145-3 (55: e publikationer från Society of Organ Friends. Fax av den första upplagan Paris 1899. Textdel och epilog i tysk översättning.). 
• Maison Aristide Cavaillé-Coll: Orgue de tous modèles - Fax av försäljningsprospektet i samband med världsmässan 1889 i Paris . Red.: Peter Ewers och Mirjam Krapoth. 3. Utgåva. Verlag Peter Ewers, Paderborn 2003, ISBN 3-928243-09-8 (Med ett förord ​​av Peter Ewers). 
• Aristide Cavaillé-Coll: Kompletta teoretiska verk (Bibliotheca organologica) . Red.: Gilbert Huybens. 2: a upplagan. Frits Knuf, Buren 1981, ISBN 90-6027-192-0 (fax; Bibliotheca Organologica, Vol.XXXXI). 
• Aristide Cavaillé-Coll: Allt teoretiskt arbete . Red.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982. 

Sekundär litteratur - introduktionslitteratur

• James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . I: Douglas E. Bush och Richard Kassel (red.): Orgel: En uppslagsverk . Routledge, Taylor & Francis Group, New York / London 2006, ISBN 0-415-94174-1 , pp. 97-100 . 
• Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 . 
• Hans Klotz : Cavaillé-Coll, Aristide . I: Musik i det förflutna och nuet . 1: a upplagan. tejp 2 . Bärenreiter, Kassel 1986, s. 920 ff . 

Sekundär litteratur - biografier

• Cécile Cavaillé-Coll och Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaille-Coll: Ses origines, sa vie, ses oeuvres . Fischbacher, Paris 2000, ISBN 2-7179-0000-4 (första upplagan: 1929, en biografi skriven av Cavaillé-Colls dotter Cécile). 
• Cécile Cavaillé-Coll och Emmanuel Cavaillé-Coll: Aristide Cavaillé-Coll: hans ursprung, hans liv, hans arbete . Red.: Christoph Glatter-Götz. Glatter-Götz, Schwarzach 1982 (översättning av biografin om Cécile Cavaillé-Colls). 
• Fenner Douglass: Cavaille-Coll och musikerna. En dokumenterad redogörelse för hans första trettio år i orgelbyggande . 2 volymer. Sunbury Press, Raleigh 1980, ISBN 0-915548-09-7 . 
• Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, 1999, ISBN 0-300-07114-0 (biografi om Cavaillé-Coll fram till omkring 1850 baserat på två-volymsupplagan från 1980. Innehåller en bilaga med många originaldokument översatta till engelska.). 

Sekundär litteratur - arbetslistor och dispositionssamlingar

• Jesse Eschbach: Aristide Cavaille-Coll Vol. I - Kompendium över tillgängliga dispositioner . Red.: Peter Ewers. Peter Ewers Verlag, Paderborn 2004, ISBN 3-928243-05-5 (Med en uppsats av Agnes Armstrong). 
• Roland Galtier: Orgues de Cavaillé-Coll. List chronologique des travaux 1824–1898 . Fischbacher, Paris 1984, ISBN 2-7179-0006-3 . 
• Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: List des travaux exécutés / katalog raisonné . Orgelbau-Fachverlag Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 (Komplett katalog över verk publicerade av International Society of Organbuilders (ISO). Text på franska, engelska och tyska.). 

Sekundär litteratur - individuella aspekter

• Jesse Eschbach och Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . I: Kerala J. Snyder (red.): Orgelet som en spegel av sin tid. Nordeuropeiska reflektioner, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , pp. 230-241 . 
• Michael Howard: Hyllning till Aristide Cavaillé-Coll . St Michael's Abbey Press, Farnborough 1986, ISBN 0-907077-33-1 . 
• Kurt Lueders: Reflektioner över den estetiska utvecklingen av Cavaillé-Coll-orgelet . I: Fenner Douglass, Owen Jander och Barbara Owen (red.): Charles Brenton Fisk: Orgelbyggare: Essays in His Honour . Westfield Centre, Easthampton, Mass. 1986, ISBN 0-9616755-0-0 , pp. 136 . 
• Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: visionär och traditionell. Om den estetiska länken mellan det symfoniska reformkonceptet Aristide Cavaillé-Colls och orgelbyggnadstraditionen från 1700-talet . I: Orgel . tejp 8 , 2005, sid. 54-57 . 
• Loïc Métrope: La Manufacture d'Orgues, avenue du Maine. Aux Amateurs de livres / Klincksieck, Paris 1988, ISBN 2-90275-700-2 .
• Claude Noisette de Crauzat: Cavaillé-Coll . Upplaga Flûte de Pan, Paris 1984. 
• Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaillé-Coll (1811-1899) . I: Acta Organologica . tejp 10 , 1976, s. 177–212 (detaljerad uppsats om dispositionerna, rörledningarna, arkitekturen, vindtillförseln, konsolen och vindkistorna vid Cavaillé-Coll med många tekniska detaljer). 
• Paul Peeters: Walcker och Cavaillé-Coll: En fransk-tysk tävling . I: Kerala J. Snyder (red.): Orgelet som en spegel av sin tid. Nordeuropeiska reflektioner, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , pp. 242-259 . 
• Henri de Rohan-Csermak: Aristide Cavaillé-Coll . I: L'esprit Curieux . Nej. 11 . Le Peregrinateur, 1999, ISBN 2-910352-22-6 . 
• Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salon d'Aristide Cavaillé-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997 (L'Orgue. Cahiers et mémoires nr 57-58). 
• Frank N. Speller: Aristide Cavaillé-Coll, orgelbyggare . 1968 (DMA-avhandling, University of Colorado, 1968). 
• Gerald Woehl : Vinden i det "symfoniska orgelet" med Aristide Cavaillé-Coll . I: Acta Organologica . 1984, ISSN  0567-7874 , s. 331–333 (förklaringar om användningen av vindtryck, särskilt stabil vind och olika vindtryck, vid Cavaillé-Coll med diskussion av samtida orgelbyggare om ”stabil” och ”levande” vind). 

Tidningar

• Förening Aristide Cavaillé-Coll (red.): La flûte harmonique . ISSN  0398-9038 (franska). 

Fonogram

• Kurt Lueders, Naji Hakim , Daniel Roth och andra: L'orgue Cavaillé-Coll - jubileumsutgåva. Motette-Ursina Verlag, 1987/1. Juli 2002. 6 CD, DDD . Motet 10761. (ljuddokumentation av 34 instrument).

webb-länkar

• Litteratur av och om Aristide Cavaillé-Coll i tyska nationalbibliotekets katalog
• Hemsida för föreningen Aristide Cavaillé-Coll (franska)
• Hemsida för det franska ministeriet de la Culture et de la Kommunikation om Cavaillé-Coll
• Kort biografi och onlineutgåva av Cavaillé-Colls skrifter (franska)
• Radiorapport om NDR av Walter Liedtke

Individuella bevis

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Claude Noisette de Crauzat: Aristide Cavaillé-Coll (1811–1899) . I: Acta Organologica . tejp 10 , 1976, s. 177-212 . 
2. ↑ Formuleringen myntades omkring 1875 av Alphonse Mailly , se Jesse Eschbach och Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . I: Kerala J. Snyder (red.): Orgelet som en spegel av sin tid. Nordeuropeiska reflektioner, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , pp. 230-241 . 
3. ↑ James H. Cook: Cavaillé-Coll, Aristide (1811-1899) . I: Douglas E. Bush, Richard Kassel (red.): Orgel: En uppslagsverk . Routledge, Taylor & Francis Group, New York / London 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 , pp. 97 . 
4. ↑ ^{a b c d e} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 25-26 . 
5. ↑ ^{a b c d e} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 16-19 . 
6. ↑ ^{a b c d} Jesse Eschbach och Lawrence Archbold: Aristide Cavaillé-Coll: Master of Masters . I: Kerala J. Snyder (red.): Orgelet som en spegel av sin tid. Nordeuropeiska reflektioner, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , pp. 230-241 . 
7. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 9 f . 
8. ^ ^{A b} Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 1-8 . 
9. ↑ ^{a b c d e f g} Christophe Mantoux: Cavaillé-Coll: visionär och traditionell. Om den estetiska länken mellan det symfoniska reformkonceptet Aristide Cavaillé-Colls och orgelbyggnadstraditionen från 1700-talet . I: Orgel . tejp 8 , 2005, sid. 54-57 . 
10. ^ Paul Mendelssohn-Bartholdy: Resebrev från Felix Mendelssohn Barthodly från åren 1830 till 1832 . Hermann Mendelssohn, Leipzig 1861, s. 315 . 
11. ↑ ^{a b c d} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 19-23 . 
12. Ues orguesfrance.com öppnades 15 april 2020.
13. Ues orguesfrance.com öppnades 15 april 2020.
14. ↑ ^{a b c d} Hans Steinhaus: tyska organ enligt Aristide Cavaillé-Coll . I: Acta Organologica . tejp 14 , 1980, sid. 215-224 . 
15. ^ ^{A b} Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 172 . 
16. ↑ Citerat och översatt från Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 63 . 
17. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 53-62 . 
18. ↑ Citerat och översatt från Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 53 . 
19. ↑ ^{a b} Hermann Busch: Det nya instrumentet behöver ett nytt språk. Aristide Cavaillé-Coll och fransk orgelmusik . I: Musik och tillbedjan . Vol. 59, ISSN  1015-6798 , sid. 42-56 . 
20. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 71-82 . 
21. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 98 f . 
22. ↑ ^{a b c d e f g h} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 27-33 . 
23. ↑ ^{a b c} Gregor Klein: Aristide Cavaillé-Coll . I: Tillägg till L'Orgue Cavaillé-Coll, CD 10761 . Motette-Ursina, 2002, s. 23-24 . 
24. ↑ ^{a b c} Gerard Brooks: Cavaillé-Coll 'brittiska organ . I: Organist's Review . Vol. 92, nr. 2 , maj 2006, ISSN  0048-2161 , s. 2-13 . 
25. ↑ Se Albert Peschard: Notice biographique sur A. Cavaillé-Coll et les orgues électriques . Impr. De Larousse, 1899. 
26. ↑ Citerat och översatt från Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 146 . 
27. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 143-153 . 
28. ↑ För elever och Kintakten till andra orgelbyggare, se kort Thomas Lipski: På Aristide Cavaillé-Colls 200-årsdag . I: Ars Organi 59/1. 2011. s. 22–31, här s. 24 f. gdo.de (PDF)
29. ^ ^{A b} Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 18-20 . 
30. ^ Pierre Pincemaille: Le grand orgue Cavaillé-Coll de la Basilique de Saint-Denis. CD-häfte, Solstice Records Sigean 1994, s. 5. I Saint-Denis förlängdes pedalen endast till C till f ¹ genom konvertering av Charles Mutin 1901 .
31. ^ Fenner Douglass: Cavaille-Coll och den franska romantiska traditionen . Yale University Press, New Haven / London 1999, sid. 159 . 
32. Schwe Albert Schweitzer: Från mitt liv och tänkande . Fischer, Frankfurt am Main 1995, s. 70.
33. ↑ Se Gilbert Huybens: Cavaillé-Coll: List des travaux exécutés / katalog raisonné . Orgelbyggnads specialistutgivare Rensch, Lauffen / Neckar 1985, ISBN 3-921848-12-1 . 
34. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n} Carolyn Shuster-Fournier: Les orgues de salons d'Aristide Cavaillé-Coll . Zurfluh, Bourg-la-Reine 1997, s. 137-140 (L'Orgue. Cahiers et mémoires nr 57-58). 

Denna artikel lades till i listan över utmärkta artiklar den 1 juli 2010 i den här versionen .

personlig information
EFTERNAMN	Cavaillé-Coll, Aristide
KORT BESKRIVNING	Fransk orgelbyggare från den romantiska eran
FÖDELSEDATUM	4 februari 1811
FÖDELSEORT	Montpellier
DÖDSDATUM	13 oktober 1899
DÖDSPLATS	Paris