Charles Valentin Alkan

Charles-Valentin Alkan: Bibliothèque nationale de France

Charles Valentin Alkan (född 30 november 1813 i Paris ; död den 29 mars 1888 där ; även Charles Valentin Alkan aîné , egentligen Charles Valentin Morhange ) var en fransk kompositör och pianovirtuos .

Hans omfattande arbete, som fokuserar på piano, har sitt ursprung i tiden för den romantiska virtuositeten hos Niccolò Paganini , Frédéric Chopin och Franz Liszt , vars centrum var Paris på 1830-talet.

Liv

Charles Valentin Morhange var son till den judiska skolmästaren och musikläraren Lorraine Alkan Morhange, vars förnamn han och hans syskon tog som efternamn. Flera av Charles Valentin Alkans bröder har också framträtt som musiker, inklusive pianisten, kompositören och professorn vid Paris konservatorium Napoléon Alkan (1826–1906). En olaglig son till Alkan var Élie Miriam Delaborde (1839-1913), en enastående pianist på sin tid.

Vid sex års ålder accepterades Charles Valentin Alkan för att studera piano och orgel vid Paris konservatorium . Som den mest begåvade eleven till sin viktigaste lärare och mentor, Pierre Joseph Guillaume Zimmermann , debuterade han som pianist vid tolv års ålder; Victor Dourlen lärde honom ämnena harmoni och kontrapunkt .

Redan 1829 hade han répétiteur de solfège vid konservatoriet och undervisade där 1831-1836 som professeur honoraire för solfège , men till sin stora besvikelse fick han inte motsvarande professorskap, som blev ledigt 1836.

Som ung virtuos var Alkan en av de ledande pianisterna, tillsammans med sina rivaler Liszt och Sigismund Thalberg , som till fullo utnyttjade möjligheterna med moderna pianon och genom förändringar i spelteknik fick nya uttrycksfulla möjligheter och implementerade dem konstnärligt. Mellan 1839 och 1843 drog han sig helt ur allmänheten av okända skäl. En symfoni för stor orkester som tillkännagavs 1844 och diskuterades i pressen varken framfördes eller publicerades. Även mellan 1846 och 1848 uppträdde Alkan knappast offentligt och ägnade sin tid åt att komponera och som senare studera Torah och Talmud . En Opéra-komik publicerades inte, men många av hans pianovärken uppträdde på tryck.

Det var självklart att Alkan skulle efterträda Zimmermann som Professeur de Piano på sitt kontor. Det faktum att det inte kom till detta på grund av en politisk intrig (efterträdaren var den mindre begåvade Antoine Marmontel ) kan ha varit en av anledningarna till att Alkan bittert drog sig ur allmänheten i flera år 1848. Hans vän Frédéric Chopins död 1849 ökade också hans rädsla för allmänheten.

Sedan mitten av 1840-talet hade han gett musikråd till det judiska samfundet i Paris och 1851 tillfälligt tog över organistpositionen vid det judiska templet i Paris. Han bidrog lite till religiös judisk musik, även om han avslöjade för sin vän Ferdinand Hiller att han ville att hela Torah skulle sättas till musik i ett "andra liv". Orgelverk av Johann Sebastian Bach och Felix Mendelssohn Bartholdy gav honom mer inspiration . Han komponerade emellertid knappast exklusivt för orgeln, men främst för pedalpianot , som spelinstruktionerna i dessa verk visar.

Först under senare år återvände han till mindre grupper av allmänheten. Mellan 1873 och 1880 siktade han på cykler med sex petits-konserter de musique classique . Mellan 1873 och 1875 var det sex konserter vardera. De utelämnades 1876 och 1879, fyra konserter 1878 och tre 1880. I programmen spelade Alkan mestadels ensam i en färgstark blandning av den tyska, italienska och franska barocken, Wienerklassikens period (inklusive sena Beethovensonater) och den romantiska perioden fram till hans samtida ungefär samma ålder som Chopin och F. Mendelssohn Bartholdy samt från och till även egna verk. Efter det drog sig Alkan nästan helt. Även efter 1882 fortsatte han inte den långvariga korrespondensen med Ferdinand Hiller.

Alkan dog 1888 i nästan fullständig glömska och fann sin sista viloplats på Cimetière de Montmartre (Division 3). Endast rykten är kända om omständigheterna för hans död; i bildandet av musikaliska legender slogs han till exempel av en bokhylla som hade fallit om. I en nekrolog i tidningen Le Ménestrel konstaterades makabert att nyheten om hans död gjorde det möjligt att ens veta att han fortfarande existerade.

Arbetar

Alkans verk, mestadels pianokompositioner, förblev relativt okända under hans livstid. Robert Schumanns negativa granskning av Trois morceaux från 1837 , op. 15, förhindrade ett fördömt mottagande i den tyskspråkiga världen, även om Schumann Alkan strax senare erkände en "ultra av de franska romantikerna" . Alkans verk har bara upplevt en renässans de senaste åren.

Alkan är inte sämre än hans mer kända samtida Frédéric Chopin och Franz Liszt när han komponerar behärskning och utvecklar ett individuellt pianospråk. Några av Liszts tekniska och sammansatta idéer förutsågs av Alkan. Många av hans verk har enorma svårigheter och är endast reserverade för virtuosen.

Med sitt första stora verk, Trois Grandes Études, op. 76 (1838), korsade Alkan linjen från teknisk bravura till étude som konstform. Den första etuden är skriven för vänster hand ensam, den andra för höger hand ensam och den tredje ”återförenas” för båda händerna. Det senare är en tydlig förväntan på den unisons slutrörelse från Chopins B-moll-sonata .

En annan innovation är det programmatiska Grande Sonate ('Quatres-ages'), op. 33 (1844), med vilket Alkans mogna stil manifesteras. Var och en av de fyra meningarna står för en ålder. Den andra satsen handlar om det tredje decenniet i en persons liv i form av en Faust- scen. Redan före Liszts Sonata i b-moll (1853) finns det tematiska förverkligandet av karaktärerna med en Idée fixe här , vilket också innebär att symfoniska idéer öppnas för pianot. Senare är dock båda mer associerade med Liszt än med alkan.

Den metafysiska dimensionen av virtuositet , som då inte uppfattades som nedsättande , avslöjas inte alls i Liszts Études d'exécution transcendante , men knappast tydligare och exemplifierare än i Alkans Douze Etudes dans les tons mineurs, op.39 ( 12 etoder i alla mindre tangenter) från 1857. Denna cykel är en unik metacykel av tolv konsertstudier, varav några är grupperade inom. Tre av etuderna kombineras till ett konsert pour piano , vars första sats ensam har en speltid på 30 minuter, och fyra andra bildar en symfoni pour piano . Den sista etuden ( Le Festin d'Aesope , också Le Festin d'Ésope ) är en oberoende cykel av variationer , vars individuella variationer - med undantag för den sista - förblir nära åttastapeltema och är lika systematiska som Paganini-variationerna av Franz Liszt ( Grandes Etudes de Paganini nr 6, 1839/1851) och Johannes Brahms (op. 35, 1866) behandlar typiska pianistiska problem.

Men hans arbete innehåller också mindre bitar. 49 av dem sammanfattas i Esquisses op. 63- cykeln som publicerades 1861 . Var och en av de 24 stora och mindre tangenterna representeras av två delar. De Esquisses påminner om Chopins 24 Preludes op. 28 med deras ibland kortfattad korthet och deras växling mellan till synes naiva enkelhet och raffinerade virtuositet, och går utöver vad som var brukligt på den tiden med harmoniska vågad.

Kammarmusiken fungerar (en pianotrio, Sonata de-konserten för piano och violoncello och Grand Duo-konserten för piano och violin) och de två bevarade, anmärkningsvärt koncisa Concerti da Camera på bara några minuter borde inte gå omnämnda .

De enorma tekniska svårigheterna och hans ibland enorma omfattning av hans verk hindrade dem från att spridas från början. Ändå finns det en linje av pianistisk tradition som aldrig har gjort hans verk helt glömda: efter att särskilt Anton Rubinstein och Ferruccio Busoni och hans elever Egon Petri och John Ogdon , Ronald Smith och Raymond Lewenthal har tagit på sig hans verk under de senaste decennierna . Idag är Marc-André Hamelin , Vincenzo Maltempo , Jack Gibbons och Stéphanie Elbaz de mest kända alketolkarna bland de stora pianisterna. Tack vare Hamelins engagemang i samarbete med Alkan-samhällena i England och Frankrike lägger ett växande antal pianister åter Alkan till sin repertoar.

Fungerar för pianosolo

• 1826, Variations sur un thème de Steibelt
• 1829, Les omnibus, variationer
• 1830 Les mois
• 1830, Il était un p'tit homme, rondoletto
• 1833, Rondeau chromatique
• 1834, Variationer på La tremenda ultrice spada (Bellini)
• 1834, Variationer på Ah segnata è mia morte (Donizetti)
• 1834, Variations quasi fantasie sur une barcarolle napolitaine
• 1837, Trois études de bravoure (scherzi)
• 1837, souvenirer: Trois morceaux dans le genre pathétique , op.15
  • Aime-moi
  • Le vent
  • Morte
• 1837, Trois Andantes romantiques
• 1837, Trois-improvisationer (dans le style brillant)
• 1838, Sex morceaux caractéristiques
• 1838–1840, Trois grandes études , op. 76
  • Fantaisie (för vänster hand), en flat major
  • Inledning, variationer och final (för höger hand), D-dur
  • Mouvément semblable et perpetuel (förenad för båda händerna), c-moll
• 1844, Nocturne
• 1844, Salterelle
• 1844, Gigue et air de ballet dans le style ancien
• 1844, Alleluia , op.25
• 1844–1846, Marche funèbre
• 1844, Marche-triomfalen
• 1844, Le chemin de fer, étude
• 1844, Les preux, étude de concert , op.17
• 1846, 25 förspel, piano ou orgue , op.31
• 1846, Bourrée d'Auvergne, étude
• 1847, Douze Études dans tous les tons majeurs , op.35
• 1847, Grande sonate ('Les quatre Âges de la vie') , op.33
• 1847, Scherzo focoso
• 1849, Deuxième recueil d'impromptus
• 1856, Salut, cendre du pauvre! , op.45
• 1857, Trois Marches kvasi cavalleria
• 1857, Trois petites fantaisies , op.41
• 1857, försoning, petit caprice
• 1857, Douze Études dans tous les tons mineurs , op.39
  • Komma ut
  • En rythme molossique
  • Scherzo diabolico
  • Symphony pour piano seul (nr 4-7)
  • Concerto pour piano seul (nr 8-10)
  • Uvertyr
  • Le festin d'Ésope
• 1857, Trois Marches pour piano en duo
• 1857, Deuxième recueil de chants
• 1859, Capriccio alla soltadesca
• 1859, Le tambour bat aux champs, esquisse
• 1859, Super flumina Babylonis (Paraphrase du psaume 137) , op.52
• 1859, kvasi-caccia, caprice
• 1859, Bénédictus - pour pédalier ou piano trois mains
• 1859, Une fusée, introduktion och improvisation
• 1859, Deuxième nocturne
• 1859, Troisième nocturne
• 1860, Le grillon, quatrième nocturne
• 1860, Ma chère liberté et ma chère servitude: Deux petites pièces
• 1861, Esquisses (motiv) , op.63
• 1861, Sonatina , op.61
• 1862 (ca), Deux petites pièces , op.60
  • I. Machère liberté
  • II Ma chère slaveri
• 1867, 11 stycken dans le style religieux et une transkription du Messie d'Händel, orgue, harmonium, piano
• 1869, Finale (saltarelle du concerto pour violoncelle arrangée pour piano)
• 1869, Impromptu sur le choral de Luther "Un fort rampart est notre Dieu" (för pedalpianon !)
• 1869, 3 prières pour orgue, pédalier, piano trois elnät
• 1869, Zorcico: Danse Ibérienne à cinq temps
• 1869, Troisième recueil de chants
• 1872, Toccatina , op.75
• 1872, Quatrième recueil de chants
• 1879, Cinquième recueil de chant
• 1883, Rondo d'après Rossini (Le Barbier de Séville)

Kammarmusik fungerar

• 1833, Rondo lysande pour piano et quatuor de cordes
• före 1840, Trio pour piano, violon et basse , G minor, op.30
• 1840, Grand duokonsertant pour piano et violon , F sharp minor, op.21
• 1856, Sonate de concert pour piano et violoncelle , E dur, op.47

Fungerar för piano och orkester

• 1832, Concerto de chambre nr 1 , a-moll, op.10, 1
• 1832, Concerto de chambre no 2 , C sharp minor, op.10, 2

Redigeringar

• 1859, L. v. Beethoven, 3: e pianokonsert i c-moll, 1: a satsen: Arrangemang för pianosolo med ny cadenza

Källor, kommentarer, enskilda referenser

1. Itta Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet Charles Valentin Alkan (1813–1888) , Regensburg 1986, s. 105
2. ↑ Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet Charles Valentin Alkan (1813–1888) , Regensburg 1986, s. 103–120
3. ↑ Franz Liszt den 5 juni 1884 i en lektion under recensionen av Alkans Le Festin d'Ésope från op. 39: ”En kompositör som är känd alldeles för lite och har mycket bra saker.” I: Franz Liszts pianolektioner från 1884 –1886 visas i dagboksposterna från August Göllerich. Redigerad av Wilhelm Jerger, Regensburg 1975
4. ^ Robert Schumann: Ch. V. Alkan, 3 stora studier. Anläggning 15 . I: Martin Kreisig (red.): Samlade skrifter om musik och musiker av Robert Schumann . 5: e upplagan Leipzig 1914, första volymen, s. 358
5. ↑ Robert Schumann: Valentin Alkan, 6 karakteristiska bitar . I: Martin Kreisig (red.): Samlade skrifter om musik och musiker av Robert Schumann . 5: e upplagan Leipzig 1914, första volymen, s. 405
6. ↑ ^{a b} Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet från Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Regensburg, 1986, s. 351ff
7. ↑ Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet från Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Regensburg, 1986, s. 274ff
8. ↑ Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet från Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Regensburg, 1986, s. 262ff
9. ^ Till tyska: Skisser , Alkan använde också termen motiv för det
10. ↑ Nr 4 Les Cloches
11. ↑ Nr 8 har titeln "Pseudo-Naïvité"
12. ↑ Nr 25 La Poursuite
13. ↑ Nr 41 Les Enharmoniques
14. ^ William Alexander Eddie: Charles Valentin Alkan. Hans liv och hans musik. Aldershot et altera 2007, s. 121fff

litteratur

• Jean-Yves Bras och François Luguenot: Catalog de l'oeuvre d'Alkan. Paris 1989.
• William Alexander Eddie: Charles Valentin Alkan. Hans liv och hans musik. Aldershot 2007, ISBN 978-1-84014-260-0 .
• Brigitte François-Sappey (red.): Charles Valentin Alkan. Samling av uppsatser. Paris 1991.
• Brigitte François-Sappey, François Luguenot: Charles-Valentin Alkan. Paris 2013.
• Raymond Lewenthal: Alkans pianomusik. New York 1964.
• Wolfgang Rathert : Virtuositet i arbetet med Charles Valentin Alkan. Med några kommentarer till Études op. 39. I: H. v. Loesch, U. Mahlert, P. Rummenhöller (red.): Musikalisk virtuositet. Mainz 2004, s. 152–166 ( Ljud och koncept. Perspektiv på musikteori och övning. Volym 1).
• Wolfgang Rathert: En lans för alkan. I: Musik & estetik. 6, utgåva 22, 2002, s 89-95.
• Britta Schilling: Virtuos pianomusik från 1800-talet med exemplet från Charles Valentin Alkan (1813–1888). Regensburg 1986, ISBN 3-7649-2317-2 .
• Britta Schilling-Wang, François Luguenot:  Alkan, Charles Valentin. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiken i det förflutna och nuet . Andra upplagan, personlig sektion, volym 1 (Aagard - Baez). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1999, ISBN 3-7618-1111-X , Sp. 480–488 ( online-upplaga , abonnemang krävs för full åtkomst)
• Ronald Smith: Alkan: mannen / musiken. London 2000, ISBN 1-871082-73-0 .
• Michael Struck: Surrogate and hubris - pianots aktivitetsområden i samband med traditionella genrer: Johannes Brahms fyrahandsarrangemang av hans egna verk och Charles Valentin Alkans Douze études op. 39. I: Arnfried Edler , Sabine Meine, ( Ed.): Musik, vetenskap och deras medling. Rapport om den internationella musikologiska konferensen för Hannover University of Music and Drama 26. - 29. September 2001 (= publikationer från Hannover University of Music and Drama. Volym 12). Augsburg 2002, s. 119-135.
• Ulrich Tadday (red.): Charles Valentin Alkan . München 2017 (= Music Concepts Vol. 178), ISBN 978-3-86916-600-1 . [Antologi med bidrag av Arnfried Edler, Christoph Flamm, Hartmut Lück, Jascha Nemtsov , Wolfgang Rathert och Jacqueline Waeber, inklusive bibliografi och diskografi]

webb-länkar

• Litteratur av och om Charles Valentin Alkan i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
• Alkan Society (diskografi, länkar, YouTube) ( engelska )
• Biografi d'Alkan sur musicologie.org avec quelques partitioner à télécharger. ( franska )

betyg

• Noter och ljudfiler av Alkan i International Music Score Library Project
• Sur Alkan.assos.free.fr , téléchargez les partitions en ligne de Charles-Valentin Alkan. ( franska / engelska )