Hector Berlioz

Hector Berlioz, fotografi i början av 1860-talet
Underskrift av Hector Berlioz '

Louis Hector Berlioz (född 11 december 1803 i La Côte-Saint-André , Département Isère , † 8 mars 1869 i Paris ) var en fransk kompositör och musikkritiker under den romantiska perioden .

Liv och arbete

Föräldrahem och ursprung

Födelseplats för Louis Berlioz och Hector Berlioz i La Côte-Saint-André

ursprung

Hector Berlioz föddes den 11 december 1803 i La Côte-Saint-André till Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, fd Marmion, och läkaren Louis-Joseph Berlioz . Han döptes den 14 december 1803 i St. Andrés kyrka. Hans föräldrar gifte sig i februari 1803. I sina memoarer, Mémoires , påpekade Berlioz senare, inte utan ironi, att - till skillnad från Virgil och Alexander den store - hans mor inte hade någon syn på dess senare betydelse när han föddes.

Berlioz hade två systrar, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) och Adèle Berlioz (1814-1860). Tre andra syskon dog i tidig barndom. Till exempel dog hans syster Louise i april 1816 vid sju års ålder av en initialt ofarlig halsinfektion som oväntat förvärrades. Berlioz bror Jules, född i december, dog antagligen i mars 1819 av extravasation i den fjärde hjärnkammaren , som fader Louis skriver i familjekroniken Livre de Raison . Samma år 1821 föddes hans bror Prosper. Han dog troligen av tyfus den 15 januari 1839 .

Från 1815 till 1838 skrev hans far Louis Berlioz en familjekronik med titeln Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , där han beskrev släktträdet och nuvarande erfarenheter från familjen Berlioz i Napoleons oroligheter . Louis Berlioz kunde spåra släktträdet tillbaka till Claude Berlioz i La Côte St. André (född omkring 1590), en kommersiell garver. Hans manliga ättlingar fortsatte detta yrke, förutsatt att de inte blev präster eller munkar. Joseph Berlioz (1700–1799), farfar till Louis Berlioz, hade byggt upp så mycket rikedom att han kunde bygga ett lanthus i Les Granges nära Grenoble . Hans son Louis-Joseph Berlioz, kompositörens farfar, blev advokat.

Fader Louis

Louis Berlioz (1776–1848), kompositörens far

Berliozs far skulle också bli advokat, men segrade mot sin far och studerade medicin. Han studerade vid den nyöppnade Ecole Centrale i Grenoble och öppnade senare en landläkare. Han anses vara den första läkaren som gjorde akupunktur känd i Frankrike. Louis Hector planerade att hans son Hector en dag skulle ta över sin landsläkares praxis, vilket senare skulle leda till konflikter i kompositörens vuxen ålder. Nicolas Marmion, far till Berliozs mor, var som Louis Berlioz också advokat; Berlioz far tog över sin egendom i La Côte. ”Le bon Louis”, som Berliozs far kallades, var mycket populär för sin plikt och hjälpsamhet. hans död sörjdes av hela platsen.

Fader Louis Berlioz var formativ för hans son Hectors senare liv. Trots de senare konflikterna med sin far om hans karriärval, som hans brev och memoarer Mémoires visar, var det viktigt för honom att vara säker på sin fars kärlek även i vuxenlivet. När far Louis undervisade sin son i barndomen följde han Jean-Jacques Rousseaus ideal och vägledde sin son till självständigt lärande. Berlioz senare intresse för litteratur, antiken och vetenskap går bland annat tillbaka till sin fars inflytande.

Mor Josephine

Bilden av Hector Berlioz mor Josephine formas av hans mémoires . Som ett resultat var hon fientlig mot konsten och förbannade sin son Hector när han valde en karriär som kompositör. Nästan alla kompositörens biografer antar dock att hon och inte hennes man Louis var den känslomässiga delen av förhållandet. Enligt Mémoirs var hon den första som kände meningen när unga Hector blev kär i den äldre Estelle Dubeuf vid 12 års ålder. Som Ferdinand Hiller , med vilken Berlioz blev vän i Paris i slutet av 1820-talet, kom ihåg, talade han med kärlek till sin mamma, men ändå beklagade hon hennes reservationer om konst och hans karriärstrategier. Icke desto mindre, enligt ett uttalande av Berlioz syster Nancy, sägs hon ha varit i hemlighet stolt över framgången med Messe solennelle , medan far Louis var mer likgiltig. Hennes strikta religiösitet gjorde sig gällande i hennes beteende gentemot sin son när han började på en karriär som kompositör. Ingen porträttmålning av Josephine Berlioz har överlevt.

Barndom och ungdomar

Berlioz i barndomen (porträtt kanske inte är äkta)

Barndom och ungdomar

Av okända skäl är lite känt om Berlioz barndom från 1803 till 1815 i familjekroniken.

Berlioz firade sin första nattvård våren 1815. År senare, som vuxen, kände han igen musiken han hade hört under första nattvarden, nämligen en bearbetning av "Quand la bien-aimé reviendra" från Nicolas Dalayracs opera Nina ou La Folle par amour . Han beskrev senare stunder av känslomässiga reaktioner i barndomen och tonåren, två gånger efter att ha läst Virgil och en gång när han mötte en katolsk procession.

Estelle Dubeuf

I Meylan nära Grenoble , hans farfars hemby, upplevde den tolvårige Berlioz sin första - oönskade - romantik med sin mor och systrar under den årliga sensommarsemestern när han träffade 18-årige Estelle Dubeuf. Estelle Dubeuf var dotter till en skatteofficer i Grenoble. Familjen ägde en villa i Meylan, där Estelle och hennes syster Ninon tillbringade en del av sommaren. Det fanns vänliga band mellan familjer Berlioz och Dubeuf. I Mémoires skriver Berlioz att han bara träffade Estelle sommaren 1815, men det är mer troligt att han såg henne flera gånger. Den unga Berlioz verkar ha accepterat Estelles otillgänglighet. Estelle själv märkte uppenbarligen inte känslorna hos den unga Berlioz, eftersom hon fortsatte att höja honom i vänskap. Redan vid den här tiden skrev han musik - mestadels låtar - som inspirerades av hans passion för Estelle och de flesta som han förstörde igen. En av dessa låtar, inspirerad av Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , påverkade senare strängtemat i början av Symphonie fantastique .

instruktion

Det är oklart exakt när Louis Berlioz började lära sin son Hector. Berlioz kom först till petit seminaire i La-Côte-St.-André omkring 1814 - efter eget erkännande var han ungefär tio år gammal - och fick lektioner i latin där. Men efter en kort tid tog Louis Berlioz honom tillbaka från skolan och bestämde sig för att lära honom själv. Dessutom anställde far Louis ibland också privata lärare. I efterhand bedömde Berlioz senare att lektionerna hemma hade skyddat honom för mycket från livets verkligheter. Fördelarna uppvägde dock fördelarna, eftersom hans fars liberala undervisningsstil skonade honom ortodox undervisning vid en vanlig skola. I litterära termer lärde han sig bland annat Plutarch , Charles Rollins romerska historia , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau och François-René de Chateaubriand ; han kunde citera avsnitt från Virgil och Horace utan att det var. Inom geografi innebar hans fascination med Asien och Sydsjön att han visste mer om Asien än om sitt hemland Frankrike.

Dessutom gav Louis Berlioz sin son musiklektioner. Berlioz far hade inte för avsikt att förbereda sin son för en möjlig musikkarriär. För att inte uppmuntra sin sons entusiasm för musik för mycket vägrade far Berlioz honom pianolektioner. I sina Mémoires beskrev dock Berlioz detta som en fördel, eftersom det uppmuntrade hans fantasi och gjorde det möjligt för honom att komponera för orkestern utan att gå igenom pianot. Enligt domen från Berlioz senare vän Ferdinand Hiller fanns det aldrig en berömd kompositör som växte upp i mindre gynnsamma musikförhållanden än Berlioz, som först kom i allvarlig kontakt med musik vid 18 års ålder.

Å andra sidan gav Louis Hector 1816 sin son en flöjt och en utgåva av François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , som den unga Hector arbetade igenom i självstudier och lärde honom att läsa musik. Berlioz fick sånglektioner 1817 från en violinist i Lyon som heter Imbert, som tillbringade en tid i La Côte-Saint-André. När Imbert återvände till Lyon lärde sig Berlioz gitarr och flöjt från 1818 av François-Xavier Dorant från Colmar i Alsace. Gitarrlektioner fortsatte fram till 1821 och slutade troligen för att Dorant inte längre kunde undervisa sin elev.

Berlioz första försök att komponera spelas också in från 1818 och framåt. Han skrev flera kompositioner, inklusive två kvintetter, som han också reviderade och erbjöd till vissa förlag.

Efter att Berlioz passerade Baccalauréat vid det andra försöket 1821 gav far Louis honom en gitarr. Samtidigt började konflikten mellan hans fars önskan att studera medicin och Berlioz önskan att följa en karriär som musiker utvecklas. Fader Berlioz var inte medveten om sin sons önskningar, som fortfarande kände sig osäker på hur han skulle ta ställning. Louis Berlioz själv var politiskt spänd när han tillfälligt valdes till borgmästare och avgick efter tre månader när han upptäckte sin föregångares oegentligheter.

studie

medicin

År 1821 reste Berlioz till Paris med sin kusin Alphonse Robert och började studera medicin vid Ecole de Médecine. Han reagerade omedelbart med ovilja att studera medicin, vilket bland annat uttrycktes i det faktum att han och hans kusin, som citerade Jean Racine , matade kroppsdelar till sparvar under dissekeringen. Å andra sidan hade hans besök på Opéra en gynnsam effekt på honom, men inledningsvis saknade han operaerna av Christoph Willibald Gluck i repertoaren. Istället såg han Antonio Salieris Les Danaïdes , som efter hans begränsade musikaliska intryck hittills var en ny upplevelse i hans födelseort. Lite senare, tre veckor efter hans ankomst till Paris, fick han möjlighet att delta i en föreställning av Gluck - Iphigénie en Tauride . Denna erfarenhet stärkte hans beslut att bli musiker. Denna konflikt pågick fortfarande inuti honom; han utelämnade också detta ämne i sina brev till sin syster Nancy. Så han klarade sina slutprov under det första studieåret i juli 1822.

Utöver sina medicinska studier deltog han dessutom i föreläsningar om fransk historia på Sorbonne med Charles de Lacretelle och om litteratur vid Collège de France med François Andrieux . Hans beslut att bli musiker stärktes ytterligare när han började besöka Conservatoire- biblioteket . Där studerade han till exempel noterna för båda Iphigenie- operaerna av Gluck ( Iphigénie en Aulide och Iphigénie en Tauride ). Berlioz bestämde sig för att meddela sin far, som tyckte att hans sons beslut var ett kortvarigt infall. Detta följdes av ett besök på fyra till sex veckor i föräldrarnas hus, men ingenting är känt om detta.

När Ecole de Médecine i november 1822 på grund av politisk oro, kung Louis XVIII. reagerade genom att störa det akademiska livet, var tvungen att stänga i fem månader, avslutade Berlioz sina medicinska studier och blev elev av Jean-François Lesueur .

musik

Jean-François Lesueur (1818, Edme Quenedey ), lärare i Berlioz

Under året träffade Berlioz Hyacinthe Gerono, som studerade med Jean-François Lesueur vid konservatoriet och också var en beundrare av Gluck. Gerono ordnade framgångsrikt ett möte mellan Berlioz och Lesueur. Berlioz blev en Lesueur-student och var vän med Lesueur fram till sin död 1837. Med Geronos hjälp fick Berlioz det som återstod av hans kunskap; han studerade också verken av Gluck , Gaspare Spontini och Ludwig van Beethoven .

Våren 1823 bad Louis Berlioz sin son att återvända hem. Vid den tiden var Berlioz i skuld efter att ha släppt några låtar på egen bekostnad. Förgäves föreslog Louis Berlioz att hans son skulle studera lag. I hopp om att Hectors passion för musik skulle avta , gav Louis Berlioz efter på villkoret att hans son skulle ta slutprovet för Bachelier escience physiques , vilket han lyckades den 12 januari 1824.

Lesueur skulle visa sig vara en inflytelserik lärare för Berlioz genom att bland annat systematisera vad Berlioz tidigare kände intuitivt och trodde på sin elev. Berlioz delade sin motvilja mot Gioachino Rossinis musik med Lesueur . Under denna tid bildade Berlioz och Gerono en grupp musikentusiaster med andra likasinnade som deltog i operaföreställningar tillsammans. Berlioz idé att skriva en opera och att vinna François Andrieux som librettist misslyckades när Andrieux avböjde, med hänvisning till hans ålder. Berliozs kompositioner från denna period inkluderar opera Estelle et Némorin , mass solennelle och opera Les francs-juges .

Rätt solennelle

Berlioz fick ordern för Solennelle-mässan i maj 1824 i slutet av december samma år - kanske genom Lesueur - från Masson, körmästaren i St Roch Church. Kanske av den anledningen bad Louis Hector sin son att återvända hem. Men trots den ursprungligen goda atmosfären under Berlioz vistelse, bröt konflikten om hans karriär ambitioner ut igen, men Berlioz fortsatte att insistera på hans synvinkel.

Klänningövningen för massan den 27 december 1824 misslyckades, bland annat på grund av otillräckliga orkesterröster och frånvarande musiker. Den skarpa korrespondensen mellan far och son som följde förmedlades av hans farbror Victor på Berlioz begäran. Efter en översyn av massan sattes den 10 juli 1825 som det nya föreställningsdatumet. Berliozs vän Augustin de Pons lånade honom pengarna och organiserade kören och orkestern. På grund av sina skulder flyttade Berlioz till en billigare lägenhet och gav flöjt- och gitarrlektioner.

Utställningen av mässan var en stor framgång för allmänheten och pressen. Framgången satte Berlioz i en bättre position med sina föräldrar och gjorde honom mer oberoende av dem både känslomässigt och ekonomiskt.

Prix ​​de Rome

Efter framgången med Messes solennelle komponerade Berlioz sina nästa verk med Scène héroïque och den treaktsopera Les francs-juges , men fann ingen möjlighet att få dem framförda. Trots sin förbön vägrade Rodolphe Kreutzer , som var älskad av Berlioz och regissör för Parisopera , att utföra verken i operakonsertens spirituels .

I februari 1825 dominerades den parisiska musikscenen av närvaron av Carl Maria von Weber när han kom till Paris för att vidta åtgärder mot obehöriga framträdanden av Freischütz . Berlioz, som ursprungligen tyckte att Webers musik var konstig, blev en beundrare av kompositören. Berlioz hade två möjligheter att prata med Weber personligen inom några timmar, men missade honom knappt.

Under arbetet med Les francs-juges sommaren 1826 deltog Berlioz i Prix ​​de Rome som anordnades av Académie de France i Rom , men misslyckades i den inledande omgången. På Lesueurs initiativ anmälde sig Berlioz till konservatoriet , vilket tidigare bara var möjligt i begränsad utsträckning på grund av den osäkra situationen som Berlioz hade orsakat i konflikten med sina föräldrar. Vid konservatoriet skulle Berlioz bland annat studera kontrapunkten som krävs för den inledande omgången av Prix ​​de Rome . Situationen krävde ytterligare en kompromiss med sin far. Förhållandet försvann snart igen när far Berlioz fick reda på hans sons skulder i samband med den rättvisa solennellen och hans misslyckande vid Prix ​​de Rome och sedan skar räkningarna. Berlioz lekte kort med tanken att emigrera till Brasilien. Istället tog han ett jobb som flöjtist vid Théâtre de Nouveautés .

Imponerad av framgången med solennelle mässan , Luigi Cherubini , chef för konservatoriet accepterade villigt Berlioz som ny student. Berlioz gick med i Anton Reichas kontrapunktklass , som skulle ha en stor inverkan på hans elevs kontrapunktstil. Berlioz själv beskrev senare Reicha som en utmärkt lärare som nästan alltid kunde rättfärdiga de regler som han lärde sina elever, från vilka han också lärde sig mycket om kontrapunkt, men som också var för knuten till traditionen.

Sommaren 1827 misslyckades Berlioz vid Prix ​​de Rome med sin dramatiska kantata Orphée eftersom han tog friheter med kompositionen som gick för långt för juryn; dessutom misslyckades kantatans prestanda. I augusti blev Berlioz sjuk med tonsillit; faderns omsorg om sonen förde båda närmare varandra igen. Samtidigt försvann hoppet om en uppförande av Les franc-juges i Odéon när framförandet av nya franska operaer förbjöds.

Harriet Smithson (1832)

På sensommaren 1827 greps Paris av en växande entusiasm för Shakespeare när ett London-teaterföretag ledt av Charles Kemble Hamlet , Romeo och Juliet , Othello , Richard III. , Macbeth och King Lear uppträdde. Den 11 september 1827 fick Hamlet tillsammans med skådespelerskan Harriet Smithson som Ophelia i Odéon . Berlioz blev överväldigad av Smithson och hennes spel. Förgäves förklarade han sin kärlek till henne i ett brev.

Den 27 november 1827 framförde han sin mass solennelle för första gången som dirigent . Konserten kompenserade för hans misslyckande på Prix ​​de Rome . Detta följdes den 26 maj 1828, en konsert helt med egna verk, inklusive utdrag ur Les francs-juges , med Waverley- överturen, Orphée cantata och Scène héroïque . Konserten fick ett positivt svar i pressen; idén om ett möjligt operaprojekt uppstod. Konserternas ekonomiska förluster orsakade emellertid spänningar med far Louis, som slutade betala till sin son. Lesueur gick in för att göra det möjligt för sin elev att delta i årets Prix ​​de Rome .

Samtidigt förbereder för konserten, Berlioz utvecklat en fascination för Ludwig van Beethoven när han framförde konserter med sina första och andra symfonier , den Eroica och symfonier av ödet som liksom violinkonserten , oratoriet Kristus på Oljeberget och utdrag ur den massa i C-dur och Missa Solemnis höras. När Lesueur ursprungligen blev överväldigad av den femte symfonin , men senare uttryckt ovilja, höll Berlioz avstånd från sin lärare.

1828 tog Berlioz andra plats vid Prix ​​de Rome med kantaten Herminie , inställningen av ett avsnitt från Torquato Tassos La Gerusalemme liberata , och missade bara första platsen med två röster. Denna framgång försonade sina föräldrar, vilket visades under hans besök i hans föräldrars hus i september 1828. Efter återkomsten till Paris skrev Berlioz Huit scènes de Faust som sitt Opus 1 inom några månader , strax innan Gérard de Nervals franska översättning av Johann Wolfgang von Goethes Faust hade fascinerat honom. Berlioz ägnade Huit scènes de Faust till sin vän Humbert Ferrand. På förslag av Ferdinand Hiller , som Berlioz hade träffat vintern 1828/29 och som blev en nära vän till kompositören, skickade Berlioz en kopia av verket till Goethe.

Efter att ha flyttat till Rue de Richelieu fann Berlioz att Harriet Smithson bodde i en lägenhet i närheten och såg henne regelbundet på gatan. Han började ta engelska lektioner. Berlioz gjorde sig hoppfull, men hans brev nådde inte henne och hon fick felaktigt veta att han var en epileptiker. Slutligen gav hon Berlioz framsteg en tydlig vägran.

Under 1829 fördjupades Berlioz beundran för Beethoven när konserter framförallt gavs med hans symfonier. Det var i detta sammanhang som Berlioz upptäckte sin talang som musikkritiker. Efter sin första artikel med reflektioner över religiös musik för korrespondenten skrev han en detaljerad biografisk artikel om Beethoven, där han berömde den nionde symfonin och strängkvartetten nr 14 som mästerverk. Den här artikeln var en reaktion på en biografisk artikel från Beethoven av musikkritikern François-Joseph Fétis , som bland annat förklarade Beethovens sena stil med sitt förvirrade sinne.

För att bli helt ekonomiskt oberoende från sina föräldrar gjorde han ett nytt försök till Prix ​​de Rome med kantaten Cléopâtre , men misslyckades igen för att han komponerade ännu mer roman än Orphées 1827. Fader Berlioz skar donationerna igen. Berlioz blev - möjligen från januari 1830 - gitarrlärare vid Mme Aubrées flickaskola i Marais . Samtidigt gav han en konsert på All Saints 'Day 1829, inklusive sina egna verk. Konserten var en kritisk framgång, tog in 150 franc och var ett samtalsämne i veckor; samtidigt slappnade det av familjesituationen. Berlioz övervägde operaprojekt och började arbeta på Mélodies , en uppsättning låtar baserade på dikter av Thomas Moore .

Camille Moke (1839)

Under arbetet med Symphonie fantastique , som han bearbetade sina känslor med avseende på Harriet Smithson, träffade Berlioz arton år gammal pianist Camille Moke . Hon undervisade piano vid flickaskolan Mme Aubrées i Marais , där Berlioz var gitarrlärare. Hon och Hiller hade blivit vänner och var möjligen älskare också. Berlioz och Camille blev kär. Den 6 juni 1830 försökte de fly, men vände sig om i Paris förort Vincennes . Camilles mor ville att hennes dotter skulle vara ekonomiskt säker genom äktenskap, så Berlioz var tvungen att vinna Prix ​​de Rome . Under intrycket av deras försök att fly, var Berlioz och Camille begränsade i deras förmåga att träffas.

Den 14 juli 1830 deltog Berlioz i Prix ​​de Rome för sista gången, oavsett resultatet . När han komponerade sin kantata La mort de Sardanapale baserat på en text av Jean-François Gail om den assyriska kungen Sardanapals sista natt , höll han tillbaka den här gången och komponerade traditionellt. I skuggan av julirevolutionen 1830 framträdde Berlioz som vinnaren av tävlingen den här gången. Vinnandet av Prix de Rome åtföljdes av ett femårigt stipendium med två års vistelse i Villa Medici i Rom och ett år i Tyskland. Till Berlioz besvikelse var hans föräldrars reaktion försiktig. Det fanns flera orsaker till detta; Bland annat fanns farhågor om far Berlioz, som riskerade att förlora synen efter en långvarig hörselnedsättning, och om syster Nancy, som fortfarande var celibat.

Efter att ha vunnit Prix ​​de Rome hade Berlioz flera uppgifter framför sig. Han reviderade de traditionella elementen i Sardanapal- kantaten. Kantaten framfördes den 29 oktober 1830 som en del av prisutdelningen och, även om den sista scenen med branden misslyckades, fick den ett bra svar i pressen. Den 7 november framförde operan kantaten The Tempest, baserad på William Shakespeares pjäs med samma namn , som Camille hade inspirerat honom till. Berlioz drömde om att en dag skulle kunna ge Opéra en ny musikalisk ledning; hans operalibretto för Atala hade redan godkänts. Med tanke på hans inledande karriär, bland annat med operaprojektet, vars framgång skulle ha möjliggjort ett äktenskap med Camille, försökte Berlioz - om än förgäves - undantas från skyldigheten att stanna i Rom.

Symphonie fantastique

Den första föreställningen av Symphonie fantastique ägde rum den 5 december 1830 . Föreställningen var en fullständig framgång; den fjärde satsen, Marche au supplice, måste upprepas. Berlioz var mycket glad när hans arbete vann honom Gaspare Spontini , som han beundrade . Berlioz träffade också Franz Liszt och utvecklade en livslång vänskap med Liszt och hans partner Carolyne zu Sayn-Wittgenstein .

Samtidigt började Harriet Smithsons stjärna att sjunka; dessutom förlorade hon mer än 6000 franc på grund av Opéra Comiques konkurs . Trots inledande reservationer var Camilles mor också imponerad av Symphonie fantastique ; utsikterna för ett bröllop med Camille blev mer konkreta.

Rom stanna

På väg till Rom gjorde Berlioz en mellanlandning vid sina föräldrars hus, där han fick förmaningar om att han inte kunde lita på Camilles mamma. I själva verket gifte sig Camille senare med pianisten och pianotillverkaren Joseph Etienne Camille Pleyel , son till Ignaz Josef Pleyel . Ferdinand Hiller misstänkte senare att bröllopet skulle ha ordnats innan Berlioz åkte till Rom, men Berlioz-biografen David Cairns anser det osannolikt att Camille Berlioz kunde ha lurat Berlioz så mycket. Cairns misstänker anledningen till Camilles avsägelse av Berlioz i en okänd omständighet, vilket Berlioz angav i ett brev till Hiller och som enligt Berlioz endast Camille visste.

Den 8 februari 1831 fortsatte Berlioz sin resa. I Florens blev han besviken över framträdandena av Vincenzo Bellinis I Capuleti ei Montecchi och Giovanni Pacinis La vestale . I mars 1831 anlände han till Rom.

I Rom kunde endast Felix Mendelssohns företag avleda Bartholdys uppmärksamhet från Camille. De åkte på gemensamma utflykter i närheten av Rom. Mendelssohn tänkte lite på kompositören Berlioz, men uppskattade honom som en person. Slutligen fick Berlioz ett brev från Camilles mor som berättade för honom att Camille var förlovad med Camille Pleyel. Orolig bestämde Berlioz sig att förklädas till Paris och skjuta Camille, hennes mamma och Pleyel där. På vägen lugnade han sig och bestämde sig för att överge sin plan. Han gjorde en mellanlandning i Nice och tillbringade några veckor här, som han senare beskrev som den lyckligaste tiden i sitt liv. Här skrev han konsertöverturen Le roi Lear och började ytterligare en baserad på Walter Scotts Rob Roy .

Den 24 maj 1831 återvände han till Rom. Efter hans återkomst kom Berlioz idé till Lélio ou Le retour à la vie , en fortsättning på Symphonie fantastique . I det Berlioz kallade det, "barackerna" i Villa Medici , kände Berlioz sig fördömd till tomgång. Den enda skyldigheten var att överlämna de här musikstyckena till Académie . Som bevis på prestanda skickade han Resurrexit, sammansatt sex år tidigare, från sin Messe solennelle till Paris. Det undvek honom inte att "herrarna gjorde ett mycket stort framsteg, ett påtagligt bevis på hur min vistelse i Rom påverkade mina idéer och fullständigt övergav mina konstiga musikaliska tendenser". Musikaliskt blev han besviken i Rom, där det var tur att höra Rossini och ingen av hans efterlikare; Mendelssohn delade sin åsikt. Ändå skrev Berlioz andra verk i Rom, såsom Rob Roy- överturen som inleddes i Nice och reviderade Symphonie fantastique . Enligt biografen David Cairns lade vistelsen i Rom grunden för Berlioz kommande 30 år som kompositör.

Hector Berlioz (1832, Émile Signol )

Samtidigt blev Berlioz vän med Horace Vernet , direktören för Académie de France i Rom, som hade varit storslagen om Berlioz försök att fly till Paris, och hans far Carle Vernet . Från 6 till 19 juni 1831 besökte Felix Mendelssohn Bartholdy honom igen. Till exempel delade de sin beundran för Gluck, men skilde sig bland annat i religiösa och filosofiska frågor. Medan Berlioz uppskattade Mendelssohns musik, beklagade Mendelssohn Berlioz förakt för Johann Sebastian Bach . Berlioz blev också vän med till exempel skulptören Antoine Étex och arkitekten Joseph-Louis Duc, blev vän med invånarna i området, spelade musik för dem och åkte på resor till till exempel Subiaco , Tivoli och Neapel .

I maj 1831 hittade Berlioz ett sätt att lämna Rom i maj 1832, ett år tidigare. Lite senare, i november 1831, skrev han en detaljerad artikel om tillståndet för italiensk musik för Revue européene , korrespondentens efterträdare . Berlioz fick veta att hans syster Nancy hade gift sig med en domare från Grenoble och att hans 11-åriga bror Prosper vägrade att studera och till och med sprang hemifrån. Berlioz tvivlade på poängen med att lära barn latin och grekiska så att de senare bara kunde studera medicin eller juridik; det är bättre att få dem att lära känna det verkliga livet och till exempel låta dem lära sig aktuella språk. Samtidigt uttryckte han sin motvilja mot äktenskapet. I slutet av april gjorde målaren Émile Signol ett porträtt av Berlioz för Villa Medici .

Den 2 maj 1832 började Berlioz sin resa hem. I Florens såg han Vincenzo Bellinis La sonnambula och blev lika besviken som året innan av I Capuleti ei Montecchi . När han återvände tog hans familj emot honom varmt och med glädje. Under hans inflytande gick Prosper tillbaka till skolan. Medan det stod klart att förhållandet mellan Berlioz och syster Adèle närmade sig, flyttade Berlioz inåt bort från syster Nancy, eftersom hon i hans ögon nu hade blivit medlem i bourgeoisin .

Bröllop med Harriet Smithson

Under tiden gjorde Berlioz ytterligare förberedelser för den planerade konserten med Symphonie fantastique och Lélio ou Le retour à la vie . och reste till Paris hösten 1832. Harriet Smithson kom till Paris strax före. Hennes försök att få fotfäste som teaterchef hade också misslyckats. Berlioz skickade sina biljetter till konserten genom den engelska journalisten Sutter. Till skillnad från publiken blev Harriet Smithson först under konserten medveten om att hon hade inspirerat Symphonie fantastique . Hon gratulerade Berlioz till hans framgång. Nästa dag introducerades han för henne; nu återvände hon hans känslor.

Berlioz far försökte förgäves att förhindra det kommande bröllopet genom att vägra betala och använda lagliga medel. Harriet Smithons familj motstod också, eftersom hon tidigare hade varit familjens försörjare. Under ett fall led Harriet Smithson ett benbrott i mars 1833, vilket följdes av en långvarig läkningsprocess. Genom incidenten fick Berliozs mor också veta om det kommande bröllopet. Familjens gräl i samband med bröllopet förde Berlioz och hans syster Adèle närmare varandra; Trots alla äktenskapsproblem som skulle följa vittnar hans brev till Adèle om tillfredsställelse med hans äktenskap. Berlioz tog hand om att betala Harriets skulder. En period av emotionell osäkerhet följde, under vilken förhållandet nästan misslyckades flera gånger.

Slutligen, den 3 oktober 1833, gifte sig Berlioz och Smithson på den brittiska ambassaden i Paris med Franz Liszt som en av de bästa männen. Vänner som Franz Liszt, Edouard Rocher och Ferdinand Hiller varnade honom för detta äktenskap. Medan Rocher sa att Berlioz offrade sin karriär och sitt geni i en dödlig kärleksaffär, tyckte Hiller att äktenskapet var det mest högt inställda och samtidigt mest katastrofala steg som Berlioz någonsin hade tagit.

Berlioz och Smithson tillbringade sin smekmånad i förorten Vincennes i Paris . Tillbaka i Paris sökte Berlioz nya roller för Harriet bland annat genom kontakter med Alfred de Vigny och Victor Hugo . Den 24 november 1833 dirigerade han en konsert med en blandning av musik och teaterstycken, vilket emellertid var ett misslyckande på grund av det överbelastade programmet, för kort tid för repetitioner och en försening på minst en timme; endast Carl Maria von Webers Concertino op. 26 mottogs väl. Denna upplevelse kompenserades av framgången med en annan konsert den 22 december 1833. Under tiden började Berlioz tjäna pengar som musikjournalist och skrev för L'Europe littéraire , Rénovateur , Gazette musicale och Journal des débats . Arbetet var dåligt betalt, men Berlioz kunde göra sig ett namn. I januari 1834 blev Harriet Smithson gravid.

Musikalisk karriär

Berlioz och Paganini, samtida kopparstick

Under intrycket av konserten den 22 december 1833 beställde violinisten Niccolò Paganini - han kanske redan har deltagit i konserten den 9 december 1832 - Berlioz med ett stycke som han ville framföra på sin Stradivarius- fiol. Detta resulterade i den senare symfonin Harold en Italie . Under arbetet med Harold en Italie flyttade Berlioz och Harriet till Montmartre , där han slutförde arbetet i juni 1834. Det framfördes flera gånger den 23 november 1834 och därefter, men med Christian Urhan som solist, eftersom Paganini inte tyckte om det. Paganini hörde inte Harold en Italie förrän i december 1838, gratulerade Berlioz under konserten och skickade honom 20 000 franc genom sin son Achille. Den ekonomiska donationen gjorde det möjligt för Berlioz att betala sina skulder.

Harriet anställdes vid Thèâtre nautique , som öppnade i juni 1834 , men som var tvungen att stängas i december 1834 på grund av konkurs. Efter en svår graviditet födde hon sonen Louis den 14 augusti 1834.

Rykten om ett operaprojekt för Berlioz vid Opéra gjorde rundorna. Berlioz själv beklagade dock att han var tvungen att skriva tidningsartiklar för en snabb inkomst istället för att komponera musik som skulle ha fått in mer. 1835 planerade han Fête musicale funèbre, ett sju-rörelsearbete för att fira kända franska människor, från vilka Symphonie funèbre et triomphale och Te Deum senare skulle komma fram.

Berlioz och Harriet kämpade med pengar. Berlioz blev familjens försörjare; Harriet hade varit van vid den här rollen tidigare. Försök att återuppliva hennes karriär har bara haft måttlig framgång. En konsert av Berlioz den 3 maj 1835 var bara måttligt framgångsrik. En glimt av hopp som den nya musikaliska konserthallen Le Gymnase , men försöket att få godkännande för framförandet av sångmusik misslyckades. Arbetet med Fête musicale funèbre drog vidare. Under första halvan av september 1835 överlevde sonen Louis en allvarlig sjukdom. Berlioz började dirigera sina konserter själv; den erfarenhet han senare fick resulterade i Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .

Under tiden hoppades han förgäves på godkännande av sitt nuvarande operaprojekt baserat på memoarerna från skulptören Benvenuto Cellinis vid Opéra-Comique . På Opéra hade han större framgång sommaren 1835 under den nya regissören Edmond Duponchel. Arbetet med den senare operan Benvenuto Cellini accelererade med framförandet av Giacomo Meyerbeer's Les Huguenots den 29 februari 1836.

Efter en period av främmande ställning närmade sig Berlioz och syster Nancy igen. Under tiden fick Harriet allmänhetens uppmärksamhet igen under 1836 med framträdanden som Ophelia. Sommaren 1835 fick hon ekonomiskt stöd på 200 franc från hertigen av Orléans. Idén misslyckades dock med att framföra George Sands oavslutade verk Les jois du coeur perdues med Harriets deltagande; hennes karriär var nu över.

Grande Messe des Morts följde 1837 på uppdrag av inrikesministern Comte Adrien de Gasparin, som skulle utföras på årsdagen av marskalk Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortiers död till minne av offren för julirevolutionen 1830 . Med regeringsbyte gick kontraktet nästan till Luigi Cherubini snarare än Berlioz . Under repetitionerna meddelade Berlioz-regeringen att firandet skulle äga rum utan musik. Efter långa förhandlingar, i slutet av 1837, fick han ersättning för sina kostnader för copyists och musiker. Requiem hade premiär till slut den 5 december 1837 i Paris Invalides under ledning av François-Antoine habeneck för statlig begravning av general Charles-Marie Denys de Damrémont , som dog i den algeriska kampanjen , och gjorde Berlioz namn känt i officiella kretsar . Hans familj var också imponerad av framgången. Lesueur dog i oktober 1837, strax innan Requiem hade premiär .

Lite senare, 18 februari 1838, dog Berliozs mor Joséphine 53 år gammal efter att ha blivit sjuk i december. Hon och Berlioz hade vuxit nära de två åren före hennes död. I oktober 1838 flyttade den nu 18-åriga Prosper till Paris. Den 15 januari 1839 dog Prosper - förmodligen av tyfus - och begravdes på Montparnasse- kyrkogården. I april 1839 gifte sig syster Adèle med notaren Marc Suat.

Under tiden misslyckades hans ambitioner att bli chef för Théâtre-Italy eller att få ett professorat för harmoni vid Conservatory. Samtidigt var Berlioz upptagen med att förbereda sig för världspremiären för Benvenuto Cellini den 10 september 1838, vilket dock var ett misslyckande. Våren 1839 tog Berlioz Benvenuto Cellini från schemat. Därefter, inspirerad av sitt möte med Paganini i december 1838, började han arbeta med den dramatiska symfonin Roméo et Juliette , som blev en stor framgång. Samtidigt blev Berlioz bibliotekarie vid vinterträdgården, som - precis som Paganinis ekonomiska donation av 20 000 franc i december 1838 - lindrade hans ekonomiska bekymmer och gav honom ytterligare tid att komponera.

År 1840 skrev Berlioz Grande symphonie funèbre et triomphale på uppdrag av den franska staten för firandet av tioårsdagen av julirevolutionen 1830 . Under tiden orsakade Jules Janins översyn av Roméo et Juliette förbittring i Berlioz familj; Fader Berlioz såg skildringen av sin son som en penninglös konstnär som ett angrepp på familjens ära. Paganinis död, som inte längre fick tillfälle att höra Roméo et Juliette- symfonin som han hade inspirerat , markerade slutet på en tid för Berlioz när allmänhetens intresse för konsertföreställningar började avta.

Första äktenskapskrisen

Marie Recio (1888)

Berlioz planerade en turné genom Tyskland, där hans namn redan var känt genom återtryck av hans Débats- artikel i Robert Schumanns Neue Zeitschrift für Musik . Turnéplanerna misslyckades dock på grund av Harriet, för vilken Berlioz och son Louis hade blivit det enda syftet med livet efter att deras karriär hade avslutats; hennes hotade frånvaro fick henne att känna sig värdelös. Det var vid den här tiden som sångaren Marie Recio gick in i Berlioz liv; de exakta omständigheterna är okända. Båda kom närmare.

Under åren 1841 och 1842 var Berlioz tvungen att kämpa med ekonomiska bekymmer; produktionen av Carl Maria von Webers Freischütz vid Opéra var en glimt av hopp . Under denna tid skapades samlingen av sånger Les nuits d'été och instrumentationen Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . Under första hälften av 1842 försvann bland annat möjligheten att bli chefdirigent vid Opéra. Detta bidrog till att Berlioz - gömd för Harriet - nu förberedde en turné i Tyskland.

Konsertturer

Första konsertturné till Tyskland

I Bryssel, den första mellanlandningen, där Berlioz tillbringade tre veckor med Marie den 21 september 1842, blev han inte bara besviken över den måttliga ekonomiska avkastningen utan också av den ointresserade publiken. Berlioz ankomst till Frankfurt fångade oparadirektören Carl Guhr oförberedd, eftersom Meyerbeer brev om denna fråga inte hade nått honom, men Berlioz välkomnades av Frankfurters, eftersom han redan hade ett namn här genom Robert Schumann. Berlioz och Guhr planerade redan ytterligare konserter i slutet av november samma år.

Under en kort återkomst till Paris för att framföra den roliga symfonin introducerade Meyerbeer honom för Alexander von Humboldt . Den här gången skedde hans återkomst till Frankfurt utan någon hemlighet från Harriet; möjligen misstänkte hon redan sin mans affär med Marie. I Frankfurt dominerades redan musikscenen av violinisterna Maria och Teresa Milanollo .

Berlioz första konsert i Tyskland ägde rum i Stuttgart i december 1842. Nästa mellanlandning var Karlsruhe och Mannheim. I Mannheim blev Berlioz så besviken över Maries sångframförande av hans musik att han i hemlighet reste ensam, men Marie följde honom till Weimar. Den 28 januari 1843 anlände Berlioz till Leipzig, där han såg Felix Mendelssohn Bartholdy igen och lärde känna Robert Schumann personligen. I februari gav han två konserter i staden Dresden, vilket imponerade honom med deras gästfrihet. Kontakt med Richard Wagner , som just hade blivit kungligt saxiska Kapellmeister där, visade sig vara svår. Den 22 februari gav Berlioz en välgörenhetskonsert i Leipzig.

Eftersom förberedelserna i Berlin, nästa stopp på konsertturnén, hade försenats, reste Berlioz först till Braunschweig, vilket skulle visa sig vara höjdpunkten i hans vistelse i Tyskland. En annan framgång var mellanlandningen i Hamburg. Under en månads vistelse i Berlin var Berlioz imponerad av stadens musikaliska nivå; Kung Friedrich Wilhelm IV och kronprinsessan visade också musikaliskt intresse.

På väg hem gjorde Berlioz stopp i Hannover och Darmstadt. Konsertturnén uppfyllde sitt mål och ökade Berlioz berömmelse i Tyskland. Femmånadersresan gjorde det klart för Berlioz att den musikaliska nivån i Tyskland var mer uttalad än i Frankrike.

Separation från Harriet

Tillbaka i Frankrike ägnade Berlioz sig till mer ambitiösa konserter förutom sin kompositions- och journalistiska verksamhet, som den 1 augusti 1844 på den internationella industriutställningen. Han var tvungen att kämpa mot ett visst motstånd i organisationen. Projekt som en planerad serie konserter på Cirque Olympique eller öppnandet av en annan Opèra comique misslyckades; Dessutom fick han inte längre ge konserter i konserthuset.

Dessutom hade den fem månader långa frånvaron under hans konsertturné i Tyskland satt sitt prägel på hans äktenskap med Harriet, vilket bland annat ledde till alkoholkonsumtion av Harriet. Nu måste hon ha blivit medveten om förhållandet mellan sin man och Marie. Trots det vägrade Harriet att ge upp sin man. Hösten 1843 blev Louis son pensionär vid sin skola i Paris och kom hem på besök på helger och helgdagar. Han led mycket av sina föräldrars äktenskapliga problem. Trots separationen som slutligen slutfördes 1844 fortsatte Berlioz att ta hand om Harriet. För att lugna ner tillbringade Berlioz sex veckor i Nice från slutet av augusti 1844. Konserter i Marseille och Lyon följde.

La damnation de Faust

Hector Berlioz, kopparstick av August Prinzhofer , 1846

Hösten 1845 deltog han i Beethoven- festivalen i Bonn, organiserad av Franz Liszt , som inspirerade honom att komponera sin opera La damnation de Faust . Han arbetade med arbetet under sin andra konsertturné, som tog honom till Tyskland, Österrike och Ungern och efter hans återkomst till Paris.

Efter att hans första konsertturné till Tyskland etablerat sin berömmelse välkomnades Berlioz med öppna armar. I Wien, som tidigare i Berlin, var Berlioz imponerad av stadens musikaliska nivå. På teatern an der Wien dirigerade han från samma dirigentdisk som Beethoven 40 år tidigare. Han satt som modell för porträttmålarna August Prinzhofer och Josef Kriehuber , som gjorde litografier av honom. I Wien fick han också möjlighet att efterträda den sena Joseph Weigl vid domstolsorkestern, men Berlioz kunde inte tänka sig att lämna Paris. Marie presenterade sig som Berliozs fru under resan och undertecknade ”Marie Berlioz”.

Efter återkomsten till Paris var Berlioz återigen medveten om den musikaliska skillnaden mellan Paris och andra städer. Även om endast Paris hade resurser att utföra verk som hans Requiem i sin helhet, innebar detta en hel del organisatoriska ansträngningar och en hög risk att komma i skuld.

Under tiden mötte premiären av La damnation de Faust den 6 december 1846, samt en efterföljande andra föreställning, endast motvilligt allmänintresse. Pressen, å andra sidan, reagerade positivt på arbetet. Berlioz sattes kvar med en skuld på mellan 5 000 och 6 000 franc; en tredje föreställning var utesluten av kostnadsskäl.

Ryssland

Efter uppmuntran från Michael Glinka och Leopold von Meyer åkte Berlioz på en konsertturné till Ryssland. Han fick det nödvändiga ekonomiska stödet från vänner och beundrare av La damnation de Faust . Berlioz reste till Ryssland den 14 februari 1847, möjligen utan Marie.

I Sankt Petersburg introducerades han för ledande personer i det sociala livet. En konsert den 3 mars . / 15 mars 1847 greg. inklusive utdrag från La damnation de Faust och Roméo et Juliette var så ekonomiskt framgångsrika att Berlioz kunde lösa sina skulder efter premiären av La damnation de Faust . Konsertens musikaliska påverkan på allmänheten i Sankt Petersburg är svårare att bedöma.

Under förberedelserna för en fullständig föreställning av Roméo et Juliette kom han den 24 mars . / 5 april 1847, greg. i Moskva och gav en konsert som mötte ett positivt svar från allmänheten och tog in 8 000 franc. Efter hans återkomst till Sankt Petersburg den 23 april, jul. / 5 maj 1847 greg. var Roméo et Juliette listad. Vid den tiden blev han olyckligt kär i en körsångare med okänt namn som så småningom gifte sig med hennes fästman.

När han återvände till Paris kom Berlioz efter en mellanlandning i Riga den 3 juni . / 15 juni 1847 greg. i Berlin. Marie dokumenteras här för första gången i samband med sin resa till Ryssland. Den ekonomiska framgången och reaktionen på prestationen av La damnation de Faust var måttlig. Kung Friedrich Wilhelm IV tilldelade honom korset av Red Eagle Order och bjöd honom till middag på Sanssouci .

Efter sina musikaliska misslyckanden i Paris tvekade Berlioz att återvända, men ändrade sig när Nestor Roqueplan och Edmond Duponchel ansökte om som regissörer vid operan och lovade honom riktningen om han stödde deras ansökan i Journal des débats . De blev regissörer för Opéra men höll inte sitt löfte till Berlioz.

I november 1847 besökte Berlioz och hans son Louis hans föräldrars hus i La Côte-Saint-André, till stor glädje för 13-åringen. Sedan bröt en konflikt ut mellan far och son när Berlioz ville skicka sin son Louis till ett college i Paris eller Versailles och den senare vägrade. Under tiden ledde misslyckandena och intrigerna i Paris Berlioz till London.

London

Berlioz hade stora förhoppningar för sin vistelse i London. Mendelssohns död, som var mycket populär i England, drabbade honom djupt, men gav honom samtidigt hopp om att han nu kunde vinna engelsmännens hjärtan för sig själv. Louise-Antoine Jullien, den framgångsrika regissören för den nyöppnade teatern Royal Drury Lane , engagerade Berlioz för att ge flera konserter. I början av november 1847 anlände Berlioz till London tillsammans med journalisten Charles Gruneisen. Jullien visade honom teatern Royal Drury Lane, där Harriet hade sin debut i London 30 år tidigare.

De första musiksvårigheterna uppstod när ett antal sångare avbröt. Jullien reagerade överväldigad men visade en talang för improvisation. Den första konserten i december 1847 var en succé. Marie hade också kommit till London för denna konsert. Vid den andra konserten - också i december 1847 - stod det klart att Julliens möjligheter hade utnyttjats.

Berlioz första konsert med egna verk den 7 februari 1848 var en stor framgång. En upprepad konsert den 17 februari var dock på randen eftersom Jullien inte kunde betala för orkestern och kören. En konsert som planerades den 24 februari kunde inte äga rum - också på grund av brist på pengar från Julliens sida. Ändå blev Berlioz en kändis i England.

Under tiden bröt februarirevolutionen ut i Frankrike ; det såg säkrare ut för Berlioz att stanna i London ett tag. Under den tiden gav Berlioz flera konserter och blev en framstående person i England. Ändå hade Berlioz nått en fas i livet där han inte kände sig hemma i något land. Under denna tid började han, under påverkan av Chartists reformrörelse , skriva sina memoarer, Mémoires . Samtidigt följde Berlioz de första fria valen från England och den allmänna situationen i sitt hemland Frankrike.

Den 22 april 1848 meddelade tidningarna Julliens konkurs. Den 29 juni 1848 mot slutet av Berlioz åtta månaders vistelse i England ägde hans andra konsert med egna verk rum i Hannover Square Rooms. Det var en framgång med publiken, men det slutade ekonomiskt nedslående. Efter konserten övertalade oron i Paris efter februarirevolutionen, under vilken Harriet nästan dog, Berlioz att återvända till Paris.

Tillbaka i Frankrike

I Paris fick han nyheter i början av augusti att hans far dog 28 juli 1848. Den 31 juli 1848 begravdes Louis Berlioz i La Côte-Saint-André. Berlioz var bitter att han inte kunde delta i sin fars begravning eftersom hans systrar inte hade meddelat honom av okända skäl.

Hans fars död fick Berlioz att besöka Meylan, hans farfars hemstad. Där kom han ihåg Estelle igen och skrev ett brev till henne. Det var först 16 år senare som han fick reda på om Estelle hade fått brevet.

När det gäller musik följdes kompositionen av Te Deum , som inte skulle framföras förrän fem år senare.

Under denna tid blev det uppenbart att utsikterna för Berlioz musikaliska karriär i Paris skulle förbli begränsade även under andra imperiet . Enligt biografen David Cairns fanns det flera skäl till varför Berlioz stannade i Paris. Å ena sidan, Europa befann sig i ett tillstånd av osäkerhet, som uttrycktes bland annat i dödarna av flera vänner av Berlioz, såsom Wien journalisten Alfred Julius Becher , Prince Felix von Lichnowsky , eller räkna Lajos Batthyány , en ungersk patriot, som hade befordrat honom att kunna.

Dessutom led Harriet flera slag från oktober 1848, vilket ledde till förlamning av den högra halvan av kroppen och talstörningar. Berlioz betalade för sin vård. Hösten 1850 gjorde son Louis, nu 16 år gammal, lärling på en fregatt stationerad i Le Havre för att bli sjöman.

Syster Nancy blev allvarligt sjuk vintern 1849 och dog av bröstcancer den 4 maj 1850. Dagen innan hennes död hade Berlioz framfört sin Grande Mass des Morts i kyrkan Saint-Eustache .

Konserten gick tillbaka till den nyligen grundade Grande Societé Philharmonie de Paris , som med Berlioz som medgrundare och regissör och Pierre Dietsch som körledare var Berlioz sista försök att få fotfäste musikaliskt i Paris. Den framgångsrika öppningskonserten den 19 februari 1850 lovade goda utsikter, men de tre följande konserterna hade bara måttlig framgång. Dessutom fanns det en tvist när den 16 december 1850 den tredje bataljonen av det 11: e lätta infanteriet ville korsa en bro och den kollapsade och Berlioz Requiem skulle utföras till stöd för berlioz-släktingarna. Dietsch och kören hävdade dock framförandet av en av hans massor, som mötte motstånd från orkestern som var på Berlioz sida. Slutligen framfördes Berliozs Requiem. Sammantaget visade sig säsongen vara ett misslyckande på grund av för få konsertbesökare, så att Sociétés sista konsert ägde rum den 24 juni 1851.

Stor utställning i London 1851

På grund av Harriets hälsa och son Louis som lärling som sjöman, var Berlioz tvungen att kämpa med pengar. En stråle av hopp var återföreningen med Louis från slutet av mars till början av april 1851 när hans skepp hamnade i Le Havre. När Berlioz förebild och vän Gaspare Spontini dog, vars död Berlioz sörjde djupt, ansökte han - om än utan framgång - om att efterträda honom vid Académie des Beaux-Arts . I stället blev Berlioz inbjuden av den franska handelsministern att representera Frankrike vid den stora utställningen i London 1851 som medlem i en kommitté för utvärdering av musikinstrument .

Eftersom Berlioz var tvungen att spendera stora summor pengar på Harriets vård och Louis utbildning, skulle framförandet av nykomponerade verk ha förknippats med en hög ekonomisk risk, så att hans framtidsutsikter som kompositör var osäkra. Mellan kompositionen av La fuite en Égypte hösten 1850 och uppföljaren L'arrivée à Sais tre år senare (som senare blev en del av trilogin L'enfance du Christ ) gjordes bara några få tillägg till Benvenuto Cellini . Vid denna tid, strax efter hans återkomst till Paris, undertecknade han ett kontrakt för sex konserter i Londons Exeter Hall för att främja modern musik, inklusive verk av honom. Samtidigt fick Berlioz nyheten att Franz Liszt ville framföra Benvenuto Cellini i Weimar . Framförandet av Weimar-versionen av Benvenuto Cellini av Franz Liszt den 20 maj 1852 var en stor framgång.

framgångar

Hans vistelse i London från mars till juni 1852 och konserterna med New Philharmonic Society var en stor framgång. En höjdpunkt var framförandet av Beethovens nionde symfoni den 12 maj 1852. I England träffade Berlioz Marie Pleyel, som var pianist, för första gången på 22 år. Framgången gav Berlioz och arrangör Frederick Beale hopp om att fortsätta konserterna nästa säsong.

Vid den här tiden var Berlioz tvungen att moderera sin son Louis, som ville ge upp havet på grund av humörsvängningar. I december 1852 såg de varandra - under tiden försonades de igen i fyra dagar. Louis hade dock försummat sin utbildning och slösat bort sina pengar, men snart ångrat hans beteende och klarat sin slutprov.

Framförandet av Grande Messe des Morts på initiativ av Comte Victor Fialin, duc de Persigny den 22 oktober 1852 i samband med Barons Taylors död väckte förhoppningar i Berlioz om en föreställning av Te Deum för kröningen av Napoleon III . men kröningen skjöts upp på obestämd tid.

Berlioz vistelse i Weimar i november 1852 var en stor framgång. Under "Berlioz Week" framfördes hans musik och han blev själv hedrad. Medan Berlioz blev inbjuden till konserter i Baden-Baden i augusti 1853 och hade ytterligare konserter i Frankfurt i framtiden, misslyckades hans och Beales planer för ytterligare konserter i London. Under tiden blev Berlioz inbjuden att genomföra en italienskspråkig version av Benvenuto Cellini i Covent Garden, London , genom Beales medling . Sommaren 1853 tillbringade Berlioz åtta veckor - ursprungligen lovande - i London, där motstånd mot en fransk dirigent och en i stort sett icke-italiensk rollgrupp hade bildats vid Royal Italian Opera, så att föreställningen var ett misslyckande. Under de följande åren intensifierade Berlioz sin verksamhet i Tyskland, initialt i Baden-Baden. Konserter i Hannover, Braunschweig, Leipzig och Dresden följde.

Bröllop med Marie Recio

Medan Berlioz förberedde en ny resa till Tyskland i februari och mars 1854 medan hon led av sjukdom - kräkningar, diarré och en njureinfektion - dog Harriet i början av mars 1854 efter att hennes hälsa hade försämrats ytterligare och hennes syn hade skadats i början av Mars 1854 och fördes till Saint Cemetery - Vincent begravd.

I slutet av mars 1854 gav Berlioz bland annat konserter i Dresden, där han hade utsikter att bli dirigentledare. Men han var tvungen att uppleva att hans framgång i Tyskland också hade provocerat motstånd från dem för vilka hans inflytande i Tyskland hade blivit för stort. Sommaren 1854 avbröt han en planerad resa till München och ansökte - om än utan framgång - till Académie des Beaux-Arts . Under denna tid gjorde han flera familjebesök.

Den 19 oktober 1854 gifte sig Berlioz och Marie Recio i Église de la Sainte-Trinité de Paris . Under denna tid upphörde Berliozs arbete med Mémoires för tillfället .

Fler prestationer

Efter att Berlioz redan hade komponerat delarna La fuite en Égypte ( Flygningen till Egypten ) och L'arrivée à Sais ( Ankomsten till Sais ) med den nykomponerade första delen Le songe d'Hérode ( Herodes dröm ) för trilogin L 'enfance du Christ hade satt ihop var premiären den 10 december 1854 en stor framgång. Framgången gjorde Berlioz medveten om att han fortfarande hade inspiration att komponera fler verk. Så tanken på hans nästa verk, opera Les Troyens , mognade i honom .

Men under 1855 hade Berlioz ursprungligen andra skyldigheter i form av konsertturnéer, en revidering av Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern och deltagande som expert på Paris världsutställning . I Weimar framförde han Symphonie fantastique och dess uppföljare Lélio till ära för Harriet Smithson . Det var första gången sedan föreställningen 1832 att båda verken framfördes tillsammans i detta ursprungliga koncept. Återigen upplevde Berlioz ett varmt svar i Weimar; hans berömmelse i Weimar nådde en ny höjdpunkt. I Bryssel, däremot, nästa stopp för Berlioz och Marie, mötte L'enfance du Christ bara måttlig feedback. I stället bestod vistelsens komfort av möten med den unga kompositören Adolphe Samuel , historikern Edgar Quinet och författaren George Eliot . Berlioz och Marie träffade musikkritiker François-Joseph Fétis vid öppningskonserten . I april 1855 blev Berlioz sjuk när han övade Te Deum , som skulle utföras efter sex års väntan.

Samtidigt var Louis på sjukhus i två månader på grund av ihållande diarré. Föregående november hade det funnits spänning mellan far och son när Louis saknade sitt skepp och sedan lyckades få igenom sina pengar. Som Berlioz inte fick reda på förrän tio år senare, var Louis i ett förhållande med en ung kvinna vid namn Zélie Mallet, som hade dottern Clémentine; han hade spenderat pengarna på Zélie och Clémentine.

Den Te Deum var med sin prestation på Paris Saint-Eustache kyrka den 30 April 1855 inte riktigt lika framgångsrika som tidigare L'Enfance du Christ eller Grande Messe des Morts , Berlioz gjorde ännu om en eventuell musikalisk framtid i Paris hopp.

Richard Wagner

I slutet av 1854 hade Berlioz avslått ett erbjudande från Philharmonic Society i London att spela åtta konserter under säsongen 1855 eftersom han inte borde ha gett andra konserter. Erbjudandet gick slutligen till Richard Wagner , som Berlioz träffade när han reste till England den 8 juni 1855, efter att ha undertecknat med Henry Wilde för två konserter. Medan Franz Liszt hoppades på en vänskap mellan Berlioz och Wagner, blev de två karaktärernas olika karaktärsdrag tydliga. Medan Berlioz till exempel reagerade mer diplomatiskt på den musikaliska motgången vid repetitioner i London än Wagner, var Wagner, till skillnad från Berlioz, inte rädd för personliga attacker i sina musikaliska bedömningar.

I slutet av sin vistelse hade Berlioz anledning att hoppas på en musikalisk framtid i London, eftersom han just hade erbjudits ledningen av en serie konserter på Crystal Palace ; Beale förhandlade också fram en föreställning av L'enfance du Christ och Te Deum . Under de sju månaderna efter sin vistelse i London arbetade Berlioz på en kompletterad engelsk version av Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern och på L'art du chef d'orchestre . I oktober och november 1855 organiserade han de sista konserterna på Paris världsmässa . Prins Napoleon var imponerad av Berlioz och gjorde kampanj - om än förgäves, eftersom denna ära gick till Giuseppe Verdi - för att få honom befordrad till officer av Chevalier de la Legion d Honneur .

Efter en föreställning av L'enfance du Christ i Gotha besökte Berlioz och Marie Franz Liszt i Weimar. Här märktes en klyfta i vänskapen mellan Berlioz och Liszt, som hade sitt ursprung i förhållandet mellan Berlioz och Wagner, som Liszt hade försökt stärka.

Personliga kriser

Hans dåliga hälsa och ett glädjelöst liv med Marie lämnade Berlioz i förtvivlan. Han skakades av sin systers Adèles död i början av mars 1860 vid 55 års ålder.

Under loppet av 1861 och 1862 var det omvälvningar mellan Berlioz och hans son Louis. Å ena sidan reagerade Berlioz irriterat på Louis 'brådskande önskan att gifta sig, å andra sidan gjorde Louis' oroliga barndom upplevd genom att anklaga sin far för att han aldrig hade älskat honom.

Den 13 juni 1862 dog Marie oväntat av hjärtinfarkt och begravdes den 16 juni 1862 i Cimetière de Montmartre . Hennes död förde Berlioz och son Louis närmare varandra igen. Strax efter Maries död träffade Berlioz en kvinna på halvåldern som heter Amélie på kyrkogården; båda blev kär. Lite är känt om Amélie; möjligen var hon gift. Kontakten mellan Berlioz och Amélie sträckte sig under hela hösten och början av vintern 1862.

Les Troyen

Hector Berlioz, fotografi av Nadar , 1857

Medan Berlioz arbetade med Les Troyens publicerade journalisten Charles Jacquat en kort biografi om Berlioz i serien Samtida hösten 1856 , som innehöll faktiska fel men främjade Berlioz berömmelse. Fotograf Nadar tog ett porträttfoto av Berlioz. Medan Berlioz oroade sig för sonen Louis, som började resa världen, intensifierades hans tarmsjukdom, vilket läkare diagnostiserade som tarmneuralgi.

Under de kommande fem åren sökte Berlioz ett sätt att utföra Les Troyens . Löfte från kejsare Napoleon III. att stå upp för arbetet visade sig vara ett tomt löfte. Berlioz själv började marknadsföra sin nya opera offentligt. En konsert med utdrag från Les Troyens i Baden-Baden i augusti 1859 fick mycket gynnsamma recensioner i många franska tidningar. I Baden-Baden fick Berlioz i uppdrag av kasinoleasägaren Edouard Bénazet att skriva operan Béatrice et Bénédict baseratWilliam Shakespeares Much Ado About Nothing för invigningen av Baden-Baden Theatre . Operan hade premiär den 9 augusti 1862.

När Berlioz ombads efter att han återvände från Paris för att återuppsätta Christoph Willibald Glucks Orphée et Euridice i Théâtre-Lyrique blev han kär i sångaren Pauline Viardot . Hon återvände tillbedjan, men det var inte fråga om att lämna sin familj.

I mitten av september 1859 var Richard Wagner till Paris vid Paris Opera till Tannhäuser och, om möjligt, Tristan och Isolde uppträder. Bland annat i samband med Tannhäusers misslyckade framträdande vid Opéra den 13 mars 1861 uppstod intrycket att Berlioz var fientlig mot sin vän Richard Wagner och hans musik till förmån för hans nya opera. Les Troyens godkändes för framförande vid Opéra, men var bara det tredje valet efter nuvarande operaprojekt av Charles Gounod och François-Auguste Gevaert . När Léon Carvalho igen var chef för Théâtre-Lyrique i oktober 1862 , erbjöd han upprepade gånger Berlioz att utföra Les Troyens . Opéra hade bättre möjligheter att prestera, men visade inget intresse, så Berlioz tecknade med Carvalho.

Till Berlioz stora glädje gick Société des Concerts , som bara hade premiärfört hans musik två gånger de 28 åren innan , överens om i mars 1863 att ta över allt hans noter och framförande efter att Berlioz tidigare hade orolig för vad han skulle göra med materialet hans död skulle hända.

Under förhandlingarna med Carvalho, som lovade att utföra Les Troyens i sin helhet, tillbringade sonen Louis, till Berliozs glädje, några dagar i Paris i slutet av mars 1863. I slutet av mars reste Berlioz till Weimar i flera veckor. Först framförde han Béatrice et Bénédict ; eftersom Liszt hade lämnat Weimar under tiden och åkte till Rom, hade Berlioz möjlighet att bete sig. Vistelsen i Weimar förlängdes när Berlioz fick en inbjudan från prinsen av Hohenzollern-Hechingen att genomföra en konsert med sina egna konserter. När han återvände till Frankrike blev Berlioz besviken över att upptäcka att förberedelserna för Les Troyens gjorde långsamma framsteg. En triumf utanför Paris var uppförandet av L'enfance du Christ i Strasbourg i juni 1863 . I motsats till det ursprungliga avtalet, till Berlioz besvikelse, insisterade Carvalho på nedskärningar i Les Troyens . Icke desto mindre var premiären den 4 november 1863 en stor framgång för publiken och fick - i stort sett positivt - eko i pressen.

Senaste åren

Sista fotografiet av Berlioz, 1868

När Les Troyens togs ur programmet i december 1863, märkte Berlioz, som nu regelbundet kämpade med sjukdomar och nyligen led av bronkit, att hans energier var uttömda. ”Jag skyndar”, hade han redan skrivit till sin vän Ferrand 1862, “att klippa alla trådar så att jag när som helst kan säga till döden: När du vill.” Berlioz beskrivs som känslig, instabil och neurotisk hela tiden. hans liv . Trots all bitterhet de senaste åren upplevde Berlioz också glädje bland annat bland studenter som Louis Bourgault-Doucoudray. Efter Les Troyens slutade han arbeta som dirigent och musikkritiker, drog sig tillbaka till privatlivet i skuggan av sina sjukdomar och odlade tillfälliga vänskap.

Estelle Fournier

Under 1864, i samband med en redesign av staden, som också påverkade Saint-Vincent-kyrkogården , begravdes Harriet på Montmartre- kyrkogården. I augusti 1864 upptäckte han Amélies grav och fick veta att hon hade dött. Enligt biografen David Cairns uppmuntrade dessa upplevelser i Berlioz önskan att återförena sig med sin barndoms älskling Estelle.

I september 1864 reste han först till Dauphiné till sina systerdotter, sedan till Grenoble och Meylan och slutligen till Lyon, där Estelle bodde. Estelle, nu gift med Fournier, reagerade försiktigt på hans första, känslomässiga brev, men lovade att ge honom sin nya adress i Genève efter hennes sons bröllop. Det öppnade när Berlioz drog sig tillbaka när han försökte kontakta honom igen. Med hennes godkännande lade han till den nya kontakten till sina mémoires fram till början av 1865 ; hon insisterade på att läsa Mémoires .

Förhållandet mellan Berlioz och Estelle fördjupades med korrespondensen efter att de flyttade till Genève; Berlioz mottogs varmt av sin familj. Fyrtio brev från Berlioz och tre brev från Estelle Fournier om hennes korrespondens mellan 1864 och 1868 har överlevt; Berlioz brände resten av Estelles brev på hennes begäran.

Son Louis

I mitten av 1860-talet präglades förhållandet mellan Berlioz och hans son Louis, trots alla tidigare tvister, av kärlek och respekt - trots ett missförstånd i juni 1865 när Louis meddelade sin far att han hade blivit kapten i Mexikanska golfen och att han trodde att Louis ville ha pengar. Louis började uppskatta sin fars musik och beundrade Les Troyens . Han blev också en ivrig läsare av både Shakespeare och annan litteratur. Far och son kändes som bröder nu, men kände ändå att de var annorlunda. Louis besökte Paris ungefär tre gånger om året, men missade fortfarande sin fars sista stora triumf vid premiären på hans septet den 7 mars 1866. Vänskapen mellan Berlioz och Liszt fördunklades ytterligare efter att Liszt lämnade septetten var imponerad, men Berlioz befann sig inte kunna njuta av Liszts nyligen sammansatta Graner-mässa ; det var den sista personliga kontakten mellan musikerna.

Efter ett tre dagars besök i Estelle i Genève i mitten av september 1866 övervakade Berlioz en ny föreställning av Christoph Willibald Glucks Alceste . Han var glad att presentera Gluck för en annan generation musiker och musikälskare. Ändå kände han sig trasig och isolerad. Ändå accepterade han inbjudningar att dirigera Ferdinand Hiller i Köln och Johann von Herbeck i Wien. Vid världsutställningen i Paris 1867 anförtrotts han konserter.

Berlioz höll regelbunden kontakt med sin son Louis sedan han avgick i augusti 1866. Under en överraskningsfirande till Berliozs ära i juni 1867 fick den chockade Berlioz nyheten att Louis hade dött av gula febern tre veckor tidigare i Havanna .

Den 29 juli 1867 skrev Berlioz sitt testamente. I början av augusti, oroad av Berlioz hälsa, skickade hans läkare honom till Néris-les-Bains för att bota . Den 9 september såg han Estelle igen, som också sörjde sin sons död, och nästa dag deltog han i bröllopet till sin systerdotter Joséphine.

Sista triumf

I september 1867 bjöd storhertiginna Jelena Pavlova, moster till tsar Alexander II , Berlioz att leda den kommande vintersäsongen i St Petersburg. Denna resa var en sista stor triumf. Möjligen under den sista veckan av hans vistelse togs ett porträtt som visar Berlioz i en dirigerande pose.

död

Helt utmattad återvände Berlioz till Paris i februari 1868. Han reste till Rivieran för att återhämta sig, men avbröt sin vistelse i förtid efter två fall, det andra fallet orsakades av en stroke. Att prata och skriva blev allt svårare för honom. Vid den tiden reste han till Grenoble för att avslöja ett monument till Napoleon Bonapartes 99-årsdag . Kanske såg han Estelle en gång till.

Tillbaka i Paris föll han i koma i början av mars 1869 och dog den 8 mars 1869. Som medlem av Institut de France begravdes han tre dagar senare på Montmartre-kyrkogården - bredvid sina två fruar. Den ursprungliga graven har ersatts av en monumental gravsten. 1961 utsåg den brittiska kommittén för antarktiska platsnamn Berlioz Point , en udde i södra delen av den antarktiska ön Alexander I, till hans ära . Ett Berlioz-museum inrättades i huset där han föddes 1935.

menande

Kompositör och dirigent

Berlioz anses vara en viktig representant för den romantiska periodens musik i Frankrike , även om han själv inte tyckte om termen "Romantik": han såg sig själv som en klassisk kompositör. Han anses vara grundaren av symfonisk programmusik och modern orkesterinstrumentation . Hans kompositioner, som för tiden var revolutionerande, förstods knappt och gav honom mer kritik än beröm. Därför var han också tvungen att försörja sig som musikkritiker . Även om alla hans verk, med undantag av Béatrice et Bénédict (1862 i Baden-Baden), alla hade premiär i Paris, fick han bara erkännande i Frankrike långt efter sin död.

Berlioz var dock en stor förebild för många av de unga romantikerna. Hans inflytande på Franz Liszt , Richard Strauss och många ryska kompositörer som Nikolai Rimski-Korsakow var avgörande . 1868 reste han specifikt till Rostov för att uppleva de olika melodierna från de stora klockorna som Rostovs ringklocka var världsberömd för. Berlioz var mycket glad över att kunna skapa musik med den "första klassens" orkester i St. Petersburg Conservatory .

Enligt hans egna rapporter var Berlioz en av de första dirigenterna som insisterade på att använda en metronom som ett hjälpmedel under repetitioner för att kunna hålla rätt tempo i hans kompositioner. Framförandet av Berliozs verk skapade ofta problem för kompositören själv, eftersom han behövde upp till tusen instrumentalister och sångare för vissa.

Berlioz gjorde några resor till Tyskland. I Berlin - han besökte staden flera gånger, inklusive 1843 och 1847 - var Berlioz imponerad av det rika musikaliska landskapet. Många samtida tyska musikteoretiker hade svårt att förklara det ”franska fenomenet” Berlioz. Franz Brendel , en tysk musikhistoriker och musikjournalist på 1800-talet, kunde bara tolka Berlioz musik genom att göra fransmännen till en tysk: "Han måste leta efter sitt sanna andliga hem hos oss".

Förhållandet med Richard Wagner var mycket spänt. Å ena sidan tycktes de respektera varandra, å andra sidan kritiserade de varandra offentligt och i brev till andra kompositörer som Franz Liszt och Robert Schumann . Medan Liszt uppförde sig diplomatiskt publicerade Schumann en text i Neue Zeitschrift für Musik där Wagner Berlioz kallar "gränslöst tråkig". Wagner kommenterade också negativt på Symphonie fantastique , ett av Berlioz huvudverk: "Skönhet i form finns ingenstans."

Hans samtida Charles Hallé sa om honom att han var den mest perfekta dirigenten och hade absolut befäl över sitt folk. Komponisten Ferdinand Hiller sa om honom att han inte var en stor eller liten planet i det musikaliska solsystemet - snarare var det lite skrämmande att titta på, en oförglömlig, långglänsande komet.

Berlioz instrumentation

Berlioz är författare till Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern från 1844, den första omfattande instrumentationsstudien. Verket publicerades på tyska 1845 under titeln Die Moderne Instrumentation und Orchestration . År 1904 reviderades den och kompletterades av Richard Strauss under titeln Instrumentationlehre , och delar av den är fortfarande giltig idag. Richard Strauss, som mycket beundrade Berlioz, såg ursprungligen inget behov av att arbeta med detta omfattande arbete. Men när förläggaren närmade sig honom och han började bråka med det fann han att hans jobb var att uppdatera arbetet så att det skulle fortsätta att existera. Berlioz förklarar alla instrument som vanligtvis används i moderna orkestrar, inklusive gitarr, med citat från orkesterpartitur av Gluck , Mozart , Beethoven och hans egna verk. Hittills finns det bara ett fåtal publikationer som kan matcha hans verk när det gäller omfattning och noggrannhet, till exempel Samuel Adlers The Study of Orchestration (1982, engelska) och Yehudi Menuhins Orchestra Instruments (CD).

Versionen reviderad av Strauss innehåller andra mer moderna instrument, liksom andra partitursexempel av Richard Wagner och hans egna kompositioner.

Fungerar (urval)

Fransk sedel (10 franc, 1972) med ett porträtt av Hector Berlioz
Porträttbyst av Bernhard Horn vid Festspielhaus Baden-Baden

Opus index

  • [Opus 1]: Huit scènes de Faust (senare återkallad) (1828/29)
  • Opus 1: Waverley Overture (1828)
  • Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
  • Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 melodier; 1829)
  • Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
  • Opus 4: Le roi Lear (1831).
  • Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
  • Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
  • Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
  • Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
  • Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
  • Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( Den moderna instrumenteringen och orkestrationen ; 1843–1844)
  • Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
  • Opus 12: La captive (1832).
  • Opus 13: Fleurs des landes (1850).
    • 3: Letons (1835).
  • Opus 14: Symphonie fantastique , avsnitt de la vie d'un artiste (1830)
  • Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
  • Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
  • Opus 16: Harold en Italie (1834).
  • Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
  • Opus 18: Tristia (1849).
    • 1: Méditation religieuse (1831).
    • 2: La mort d'Ophélie (1842).
  • Opus 19: Feuillets d'album (1850).
    • 1: Zaïde (1845).
    • 2: Les champs (1834).
    • 3: Chant des chemins de fer (1846).
    • 4: Prière du matin (1846).
    • 5: La belle Isabeau (1843).
    • 6: Le chasseur danois (1844).
  • Opus 20: Vox populi (1849).
    • 1: La menace des Francs (1848).
    • 2: Hymn à la France (1844).
  • Opus 21: Le corsaire (1844).
  • Opus 22: Te Deum . (1848)
  • Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
  • Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
  • Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy sacrée (1850-1854)
    • Le songe d'Hérode (1854).
    • La fuite en Egypten (1850-1853)
    • L'arrivée à Sais (1853-1854)
  • Opus 26: L'impériale (1854).
  • Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
  • Opus 28: Le temple universel (1861)
  • Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
    • 29a La Prize de Troie
    • 29b Les Troyens à Carthage

Operor och dramatiska legender

  • 1823: Estelle et Némorin (Opera; har förlorat)
  • 1826/1833: Les francs-juges , op.3 (opera i tre akter; mestadels förlorad)
  • 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (opera i tre akter)
  • 1841/1847: La nunne sanglante (opera; oavslutad)
  • 1846: La damnation de Faust . op. 24 (dramatisk legend i fyra akter)
  • 1856-1858: Les Troyens . op.29 (opera i fem akter)
  • 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (komisk opera i två akter)

Andra sångverk

  • 1829: Cléopâtre , scène lyrique, baserad på en dikt av Pierre-Ange Vieillard
  • 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melolog i 6 delar; fortsättning på Symphonie fantastique och attacca som ska spelas efter detta.)

Orkestermusik

Overturer för orkester:

  • 1826/1828: Waverley (stor överture)
  • 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
  • 1831: Le roi Lear , op.4 (stor överture baserad på Shakespeares tragedi)
  • 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (karakteristisk överture)
  • 1844: Le corsaire , op.21
Symphonie fantastique, 2: a satsen (utdrag)

Symfonier:

Arbeta för symfonisk blåsorkester:

  • 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

Konsertverk:

  • 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Romance for violin and orchestra)

Piano, harmonium och orgelmusik

Pianomusik:

  • 1844: Albumleaf (16 staplar)

Harmonium och orgelmusik:

  • 1844: Hymn pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
  • 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
  • 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
    • 1845: tillsammans som Trois pièces pour orgue ou harmonium publicerades

Religiös musik

Typsnitt

  • Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern. Oeuvre 10me. Schonenberger, Paris [1843–1844] (“Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitaliserad
    • Den moderna instrumenteringen och orkestrationen . Översatt från franska av J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 eller 1844] (tvåspråkig upplaga på franska och tyska; " Tillägnad i djup vördnad till hans majestät kungen av Preussen Friedrich Wilhelm IV. ") .
    • Instrumentation. Slutfört och reviderat av Richard Strauss . Två volymer. Utgåva Peters, Leipzig 1904–1905, återigen där 1955 och Frankfurt am Main 1986.
  • Voyage musical en Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paris 1844.
  • Soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paris 1852 (tysk översättning: Kvällsunderhållning i orkestern . Från franska av Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
  • Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paris 1859 (tysk översättning: Grotesque Musikantengeschichten . Från franska av Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Digitaliserad
  • Vers passerar chants. Études musikaler, adorationer, boutades och kritik . Michel Lévy frères, Paris 1862 (tysk översättning: Musical forays. Studies, deification, failures and reviews. From the French by Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
  • Mémoires […] från 1803 till 1865 och sedan resor i Italien, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paris 1865; senare som: Mémoires de Hector Berlioz, [...] kompensant ses voyages en Italy, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paris 1870.
    • Tyska översättningar:
      • Memoarer som beskriver hans resor i Italien, Tyskland, Ryssland och England. 1803-1865 . Översatt från franska av Elly Ellès. Två volymer. Breitkopf och Härtel, Leipzig 1903–1905 (återigen: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
      • Memoir . Nyöversatt av Dagmar Kreher, red. och kommenterade av Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
      • Memoir . Översatt av Hans Scholz, red. och kommenterade av Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
  • Avhandling om instrumentering  - Internetarkiv (engelska)

litteratur

  • Wolfgang Dömling : Berlioz. 4: e upplagan. Rowohlt, Reinbek nära Hamburg 1993.
  • Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Självbiografi som konstutkast. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
  • Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz "Les Troyens". En dialog med Virgil. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
  • Klaus Heinrich Kohrs: Och allt förändras till det motsatta. Hector Berlioz kontrafaktiska scener. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
  • David Cairns: Berlioz - The Making of an Artist, 1803-1832. Volym 1, Penguin Press, London 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
  • David Cairns: Berlioz - Servitude and Greatness, 1832–1869. Volym 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
  • La Mara : Brev från Hector Berlioz till prinsessan Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
  • Stephen Rodgers: Form, program och metafor i Berlioz musik . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
  • Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (red.): Hector Berlioz i Tyskland. Texter och dokument om det tyska mottagandet av Berlioz (1829–1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
  • Frank Heidlberger (kommentator, redaktör, utgivare), Dagmar Kreher (översättare): Hector Berlioz skrifter: Bekännelser från en entusiast . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
  • Jean Poueigh: På 100-årsjubileet för skapandet av "Faust's Damnation". I: Lancelot. Budbäraren från Frankrike. Häfte 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, s. 105f.
  • Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexicon orkestermusikromantik. Mainz, Schott, 1989
  • Ulrich Michels: dtv-Atlas Music . Volym 2. Tyska pocketbokförlag [u. a.], München [u. a.] 2003, s. 497.
  • Dieter Götze: Berömda utlänningar i Berlin: Hector Berlioz . I: Berlins månatliga tidskrift ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Utgåva 4, 2001, ISSN  0944-5560 , s. 92 f . ( luise-berlin.de ).
  • Ferdinand Hiller : konstnärsliv . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s. [63] –143 Textarchiv - Internetarkiv
  • Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Lider Hector Berlioz av epilepsi? En delrapport . I: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (red.): Berlioz, Wagner och tyskarna . Verlag Christoph Dohr, Köln 2003, s. 53–58.

webb-länkar

Commons : Hector Berlioz  - album med bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. Cairns, Volym 1, s. 20-21
  2. ^ Cairns, Volym 1, s.16
  3. Cairns, Volym 1, s.17
  4. ^ Cairns, Volym 1, s.28
  5. ^ Cairns, Volym 1, s. 33
  6. ^ Cairns, Volym 1, s.37
  7. a b Cairns, Volym 1, s. 92-93
  8. a b Cairns, Volym 2, s. 183
  9. Cairns, Volym 1, s. 3-5
  10. a b c d e f Cairns, Volym 1, s. 2-3
  11. a b c Cairns, Volym 1, s. 7-9
  12. Cairns, Volym 1, s. 6-7
  13. a b c d Cairns, Volym 1, s.5
  14. a b c d e f g h Cairns, Volym 1, s. 12-14
  15. Cairns, Volym 1, s. 21-22
  16. a b Cairns, Volym 1, s. 38-39
  17. Cairns, Volym 1, s. 39-45
  18. Cairns, Volym 1, s. 61-66
  19. a b c Cairns, Volym 1, s.61
  20. a b Cairns, Volym 1, s.62
  21. ^ Cairns, Volym 1, s.63
  22. a b Cairns, Volym 1, s.65
  23. a b c Cairns, Volym 1, s.46
  24. ^ Cairns, Volym 1, s.47
  25. a b Cairns, Volym 1, s. 47-48
  26. Cairns, Volym 1, s. 49-60
  27. Cairns, Volym 1, s. 49-50
  28. Cairns, Volym 1, s 66-99
  29. a b Wolfgang Dömling , 1993, s. 12-14
  30. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigerad av P. Citron, 2 volymer. Paris 1969, s. 56.
  31. ^ Cairns, Volym 1, s.66
  32. Cairns, Volym 1, s. 74-75
  33. Cairns, Volym 1, s. 75-76
  34. Cairns, Volym 1, s. 76-77
  35. a b Cairns, Volym 1, s. 87-88
  36. a b Cairns, Volym 1, s. 78-80
  37. ^ Cairns, Volym 1, s. 88
  38. a b Cairns, Volym 1, s. 88-92
  39. Cairns, Volym 1, s. 100-115
  40. Cairns, Volym 1, s. 102-103
  41. ^ Cairns, Volym 1, s. 103
  42. Cairns, Volym 1, s. 103-105
  43. a b Cairns, Volym 1, s. 105-106
  44. Cairns, Volym 1, s. 106-109
  45. ^ Cairns, Volym 1, s. 110
  46. ^ Cairns, Volym 1, s. 111
  47. a b Cairns, Volym 1, s 111-113
  48. ^ Cairns, Volym 1, s. 113
  49. Cairns, Volym 1, s. 113-114
  50. Cairns, Volym 1, s. 114-115
  51. a b Cairns, Volym 1, s.116
  52. Cairns, Volym 1, s. 116-150
  53. Cairns, Volym 1, s. 126-130
  54. Cairns, volym 1, s. 116-117
  55. ^ Cairns, Volym 1, s. 117
  56. a b Cairns, Volym 1, s.119
  57. Cairns, volym 1, s. 119-120
  58. Cairns, volym 1, s. 121-125
  59. Cairns, Volym 1, s. 117-119
  60. Cairns, volym 1, s. 129-135
  61. Cairns, volym 1, s. 135-139
  62. Cairns, Volym 1, s. 141-142
  63. Cairns, Volym 1, s. 144-150
  64. Cairns, Volym 1, s. 149-150
  65. Cairns, volym 1, s. 151-152
  66. Cairns, Volym 1, s. 152-157
  67. Cairns, volym 1, s. 157-162
  68. Cairns, Volym 1, s. 165-167
  69. Cairns, Volym 1, s. 167-172
  70. ^ Cairns, Volym 1, s. 174
  71. ^ Cairns, Volym 1, s.175
  72. Cairns, Volym 1, s. 175-176
  73. Wolf Moser : Gitarr i en romantisk kompositörs liv. I: Guitar & Lute. Volym 2, utgåva 4, 1980, sidorna 26 och 28.
  74. Cairns, Volym 1, s. 176-178
  75. Cairns, Volym 1, s. 180-184
  76. a b Cairns, Volym 1, s. 186-187
  77. Cairns, Volym 1, s. 226-230
  78. ^ Cairns, Volym 1, s. 187
  79. Cairns, Volym 1, s. 187-190
  80. a b c Cairns, Volym 1, s. 190-195
  81. ^ Cairns, Volym 1, s. 197
  82. a b c Cairns, Volym 1, s. 197-198
  83. Cairns, Volym 1, s. 199-200
  84. Cairns, Volym 1, s. 200-201
  85. Cairns, volym 1, s. 201-204
  86. Cairns, Volym 1, s. 198-199
  87. a b Cairns, Volym 1, s. 213-215
  88. Cairns, Volym 1, s. 216-220
  89. Cairns, Volym 1, s. 221-222
  90. Cairns, Volym 1, s. 222-223
  91. Cairns, Volym 1, s. 242-244
  92. a b c Cairns, Volym 1, s. 244-254
  93. a b Cairns, Volym 1, s. 254-259
  94. Cairns, Volym 1, s. 260-261
  95. Cairns, Volym 1, s. 270-283
  96. Cairns, Volym 1, s. 279-281
  97. a b Cairns, Volym 1, s. 282-283
  98. Cairns, volym 1, s. 262-267
  99. Cairns, Volym 1, s. 267-269
  100. Cairns, volym 1, s. 284-293
  101. Cairns, Volym 1, s. 288-293
  102. Cairns, Volym 1, s. 289-291
  103. Cairns, volym 1, s. 294-297
  104. a b Cairns, Volym 1, s. 304
  105. Cairns, Volym 1, s. 304-309
  106. Cairns, Volym 1, s. 298-299
  107. Cairns, Volym 1, s. 299-300
  108. Cairns, Volym 1, s. 301
  109. Cairns, Volym 1, s. 302-303
  110. Cairns, Volym 1, s. 310-320
  111. Cairns, Volym 1, s. 312-320
  112. Cairns, Volym 1, s. 314-316
  113. a b Cairns, Volym 1, s. 317-320
  114. Cairns, Volym 1, s. 327-335
  115. Cairns, Volym 1, s. 336-338
  116. ^ Cairns, Volym 1, s.338
  117. Cairns, Volym 1, s. 377-379
  118. a b Cairns, Volym 1, s. 340–343
  119. Cairns, Volym 1, s. 343-344
  120. Cairns, Volym 1, s. 344-351
  121. Cairns, volym 1, s. 352-375
  122. Cairns, volym 1, 376-391
  123. ^ Cairns, volym 1, 376
  124. Cairns, volym 1, 376-377
  125. Cairns, Volym 1, 379-381
  126. Cairns, volym 1, 382
  127. Cairns, volym 1, 384-388
  128. ^ Cairns, volym 1, 389
  129. a b Cairns, Volym 1, s. 390-391
  130. Cairns, Volym 1, s. 392-406
  131. a b Cairns, Volym 1, s. 392-406
  132. a b Cairns, Volym 1, s. 408-413
  133. Cairns, volym 1, s. 413-416
  134. Cairns, volym 1, s. 416-420
  135. Cairns, Volym 1, s. 420-422
  136. Cairns, Volym 1, s. 424-430
  137. ^ Cairns, Volym 1, s. 429
  138. Cairns, volym 1, s. 429-430
  139. Cairns, Volym 1, s. 426-426
  140. Cairns, Volym 1, s. 430-431
  141. Cairns, Volym 1, s. 431-432
  142. Cairns, volym 1, s. 434-440
  143. Cairns, Volym 1, s. 434-435
  144. ^ Cairns, volym 1, s. 435
  145. Cairns, Volym 1, s. 437-438
  146. Cairns, Volym 1, s. 440-452
  147. Cairns, Volym 1, s. 446-448
  148. Cairns, volym 1, s. 448-452
  149. a b c Cairns, Volym 1, s. 453-454
  150. Cairns, volym 1, s. 489-490
  151. Cairns, volym 1, s. 457-465
  152. Cairns, Volym 1, s. 457-458
  153. Cairns, volym 1, s. 459-465
  154. Cairns, volym 1, s. 465-467
  155. ^ Cairns, Volym 1, s. 466
  156. Cairns, volym 1, s. 467-470
  157. Cairns, volym 1, s. 470-474
  158. Cairns, volym 1, s. 475-478
  159. Cairns, Volym 1, s. 485-486
  160. ^ Cairns, Volym 1, s. 554
  161. a b Wolfgang Dömling , 1993, s. 45 och 47
  162. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigerad av P. Citron, 2 volymer. Paris 1969, s.250.
  163. Cairns, volym 1, s. 478-480
  164. Cairns, Volym 1, s. 482-484
  165. ^ Cairns, Volym 1, s. 484
  166. Cairns, Volym 1, s. 482-484
  167. Cairns, volym 1, s. 488-492
  168. Cairns, Volym 1, s. 487-488
  169. Cairns, volym 1, s. 490-491
  170. Cairns, volym 1, s. 494-521
  171. ^ Cairns, Volym 1, s. 522
  172. Cairns, volym 1, s. 523-527
  173. Cairns, volym 1, s. 528-529
  174. a b Cairns, Volym 1, s. 529-533
  175. Cairns, Volym 1, s. 529-534
  176. ^ Cairns, Volym 1, s. 542
  177. ^ Cairns, Volym 1, s. 543
  178. Cairns, Volym 1, s. 544-545
  179. a b Cairns, Volym 1, s. 547
  180. ^ Cairns, Volym 1, s. 548
  181. ^ Cairns, volym 1, s. 549
  182. Cairns, volym 1, s. 552-555
  183. Cairns, Volym 1, s. 555-557
  184. ^ Cairns, Volym 1, s. 556
  185. Cairns, Volym 1, s. 557-558
  186. Cairns, Volym 2, s. 1-2
  187. a b Cairns, Volym 2, s. 2
  188. Cairns, Volym 2, s. 2-5
  189. Cairns, Volym 2, s. 5-7
  190. ^ Cairns, Volym 2, s.6
  191. Cairns, Volym 2, s. 6-8
  192. ^ Cairns, Volym 2, s.31
  193. ^ Cairns, Volym 2, s. 8
  194. Cairns, Volym 2, s. 8-11
  195. ^ Cairns, Volym 2, s.11
  196. a b Cairns, Volym 2, s. 16-20
  197. Cairns, Volym 2, s. 22-23
  198. Cairns, Volym 2, s. 23-24
  199. Cairns, Volym 2, s. 24-27
  200. Cairns, Volym 2, s. 27-28
  201. a b c d Cairns, Volym 2, s. 28-29
  202. Cairns, volym 2, s. 56-84
  203. ^ Cairns, volym 2, s.29
  204. a b Cairns, Volym 2, s. 31-34
  205. Cairns, volym 2, s. 34-36
  206. Cairns, Volym 2, s. 40-44
  207. a b Cairns, Volym 2, s. 172-176
  208. ^ Cairns, Volym 2, s. 36
  209. Cairns, Volym 2, s. 38-40
  210. Cairns, Volym 2, s. 36-38
  211. ^ Cairns, Volym 2, s.44
  212. Cairns, Volym 2, s. 45-46
  213. Cairns, volym 2, s. 54-55
  214. a b Cairns, Volym 2, s. 85-86
  215. Cairns, Volym 2, s. 86-87
  216. ^ Cairns, Volym 2, s.87
  217. Cairns, volym 2, s. 88-89
  218. Cairns, volym 2, s. 91-92
  219. ^ Cairns, Volym 2, s. 95
  220. Cairns, Volym 2, s. 99-100
  221. a b Cairns, Volym 2, s 103-105
  222. Cairns, Volym 2, s. 106-132
  223. ^ Cairns, Volym 2, s. 128
  224. Cairns, volym 2, s. 126-128
  225. Cairns, Volym 2, s. 152-153
  226. Cairns, Volym 2, s. 153-156
  227. Cairns, Volym 2, s. 133-156
  228. Cairns, Volym 2, s. 140-141
  229. Cairns, Volym 2, s. 142-143
  230. Cairns, Volym 2, s. 143-144
  231. Cairns, volym 2, s. 145-149
  232. Cairns, Volym 2, s. 151-152
  233. ^ Cairns, Volym 2, s. 146
  234. a b Cairns, Volym 2, s. 157-158
  235. Cairns, Volym 2, s. 170-172
  236. Cairns, Volym 2, s. 183-185
  237. Cairns, Volym 2, s. 158-160
  238. Cairns, Volym 2, s. 160-168
  239. Cairns, Volym 2, s. 185-186
  240. Cairns, Volym 2, s. 176-206
  241. ^ Cairns, Volym 2, s. 176
  242. Cairns, Volym 2, s. 207-211
  243. Cairns, Volym 2, s. 218-220
  244. Cairns, Volym 2, s. 220-223
  245. Cairns, Volym 2, s. 223-224
  246. Cairns, Volym 2, s. 224-231
  247. Cairns, Volym 2, s. 232-235
  248. Cairns, Volym 2, s. 243-246
  249. Cairns, Volym 2, s. 249-250
  250. Cairns, Volym 2, s. 236-241
  251. Cairns, volym 2, s. 246-249
  252. Cairns, Volym 2, s. 251-255
  253. a b Cairns, Volym 2, s. 256-260
  254. Cairns, Volym 2, s. 261-263
  255. Cairns, volym 2, s. 263-264
  256. ^ Cairns, Volym 2, s. 268
  257. Cairns, Volym 2, s. 268-269
  258. Cairns, Volym 2, s. 270
  259. ^ Cairns, Volym 2, s. 272
  260. Cairns, Volym 2, s. 274-276
  261. Cairns, Volym 2, s. 276-277
  262. Cairns, Volym 2, s. 277-278
  263. Cairns, Volym 2, s. 279-282
  264. Cairns, Volym 2, s. 282-286
  265. Cairns, Volym 2, s. 284-286
  266. a b c Wolfgang Dömling , 1993, s. 120-125
  267. Cairns, volym 2, s. 286-287
  268. Cairns, Volym 2, s. 287-290
  269. Cairns, volym 2, s. 290-291
  270. Cairns, volym 2, s. 291-293
  271. Cairns, Volym 2, s. 293-294
  272. Cairns, Volym 2, s. 294-295
  273. Cairns, Volym 2, s. 295-298
  274. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigerad av P. Citron, 2 volymer. Paris 1969, s. 184.
  275. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigerad av P. Citron, 2 volymer. Paris 1969, s.51.
  276. Cairns, Volym 2, s. 299-302
  277. ^ Cairns, Volym 2, s. 303
  278. Cairns, Volym 2, s. 305-308
  279. Cairns, Volym 2, s. 310-312
  280. Cairns, Volym 2, s. 305-308
  281. Cairns, Volym 2, s. 308-309
  282. Cairns, Volym 2, s. 313-314
  283. Cairns, Volym 2, s. 314-315
  284. Cairns, Volym 2, s. 315-317
  285. ^ Cairns, Volym 2, s. 315
  286. Cairns, Volym 2, s. 317-318
  287. Cairns, Volym 2, s. 318-319
  288. Cairns, volym 2, s. 319-321
  289. Cairns, Volym 2, s. 321-324
  290. Cairns, Volym 2, s. 326-331
  291. Cairns, Volym 2, s. 332-365
  292. ^ Cairns, Volym 2, s. 332
  293. Cairns, Volym 2, s. 332-333
  294. a b c Cairns, Volym 2, s. 333
  295. Cairns, Volym 2, s. 334-335
  296. Cairns, Volym 2, s.351
  297. Cairns, Volym 2, s. 352-353
  298. Cairns, Volym 2, s. 362-363
  299. Cairns, Volym 2, s. 363-364
  300. Cairns, Volym 2, s. 364-365
  301. Cairns, volym 2, s. 366-390
  302. Cairns, Volym 2, s. 366-367
  303. Cairns, Volym 2, s. 369-370
  304. Cairns, Volym 2, s. 370-371
  305. Cairns, Volym 2, s. 372-373
  306. Cairns, Volym 2, s. 373-376
  307. Cairns, Volym 2, s. 376-377
  308. ^ Cairns, Volym 2, s. 377
  309. Cairns, Volym 2, s. 379-380
  310. a b Cairns, Volym 2, s. 381
  311. Cairns, Volym 2, s. 381-383
  312. ^ Cairns, Volym 2, s. 383
  313. a b Cairns, Volym 2, s. 383-384
  314. Cairns, Volym 2, s. 385-387
  315. Cairns, volym 2, s. 387-389
  316. Cairns, Volym 2, s. 389-390
  317. Cairns, Volym 2, s. 391-420
  318. Cairns, Volym 2, s.391
  319. Cairns, Volym 2, s. 391-392
  320. a b Cairns, Volym 2, s. 392-393
  321. a b Cairns, Volym 2, s. 394-395
  322. a b Cairns, Volym 2, s. 396-397
  323. Cairns, Volym 2, s. 398-399
  324. Cairns, Volym 2, s. 400-402
  325. Cairns, Volym 2, s. 403
  326. Cairns, Volym 2, s. 404
  327. Cairns, Volym 2, s. 404-405
  328. ^ Cairns, Volym 2, s. 405
  329. Cairns, Volym 2, s. 406-407
  330. a b Cairns, Volym 2, s. 409-413
  331. Cairns, Volym 2, s. 413-417
  332. ^ Cairns, Volym 2, s. 413
  333. a b Cairns, Volym 2, s. 417-418
  334. Cairns, Volym 2, s. 418-420
  335. Cairns, Volym 2, s. 420-421
  336. ^ Cairns, Volym 2, s.421
  337. Cairns, Volym 2, s. 421-422
  338. Cairns, volym 2, s. 422-427
  339. a b Cairns, Volym 2, s. 424-427
  340. Cairns, Volym 2, s. 428-432
  341. Cairns, Volym 2, s. 432-434
  342. ^ Cairns, volym 2, s. 434
  343. Cairns, volym 2, s. 434-435
  344. a b Cairns, Volym 2, s. 439-442
  345. Cairns, Volym 2, s. 442-443
  346. Cairns, volym 2, s. 443-446
  347. ^ Cairns, Volym 2, s.446
  348. Cairns, volym 2, s. 446-448
  349. ^ Cairns, Volym 2, s.449
  350. a b c Cairns, Volym 2, s. 449-450
  351. Cairns, Volym 2, s. 451-452
  352. Cairns, Volym 2, s. 453-454
  353. Cairns, Volym 2, s. 454-456
  354. Cairns, volym 2, s. 457-458
  355. Cairns, volym 2, s. 458-466
  356. a b Cairns, Volym 2, s. 466-468
  357. a b Cairns, Volym 2, s. 466
  358. Cairns, volym 2, s. 466-474
  359. Cairns, Volym 2, s. 492-498
  360. Cairns, Volym 2, s. 476-488
  361. Cairns, Volym 2, s. 476-488
  362. Cairns, Volym 2, s. 483-484
  363. Cairns, Volym 2, s. 487-488
  364. Cairns, Volym 2, s. 489-490
  365. a b Cairns, Volym 2, s. 506-507
  366. Cairns, Volym 2, s. 491-492
  367. a b Cairns, Volym 2, s. 499-503
  368. Cairns, Volym 2, s. 504-505
  369. Cairns, Volym 2, s. 507-517
  370. Cairns, Volym 2, s. 514-516
  371. Cairns, Volym 2, s. 516-527
  372. Cairns, Volym 2, s. 527-535
  373. Cairns, Volym 2, s. 535-541
  374. Cairns, Volym 2, s. 541-542
  375. Cairns, Volym 2, s. 542-543
  376. Cairns, Volym 2, s. 543-545
  377. Cairns, volym 2, s. 545-547
  378. ^ Cairns, Volym 2, s. 547
  379. Cairns, Volym 2, s. 549-557
  380. a b Cairns, Volym 2, s. 556-557
  381. ^ Cairns, Volym 2, s. 558
  382. a b Cairns, Volym 2, s. 558-559
  383. Cairns, Volym 2, s. 559-561
  384. Cairns, Volym 2, s. 561-562
  385. Cairns, Volym 2, s. 561-562
  386. ^ Cairns, Volym 2, s. 563
  387. Cairns, Volym 2, s. 564-565
  388. a b c Cairns, Volym 2, s. 565-566
  389. ^ Cairns, Volym 2, s. 567
  390. a b Cairns, Volym 2, s. 567-568
  391. a b Cairns, Volym 2, s. 568-575
  392. Cairns, Volym 2, s. 576-577
  393. Cairns, volym 2, s. 577-578
  394. a b Cairns, Volym 2, s. 578-579
  395. Cairns, volym 2, s. 586-587
  396. a b Cairns, Volym 2, s. 587-589
  397. Cairns, Volym 2, s.663
  398. Cairns, Volym 2, s.664
  399. Cairns, Volym 2, s. 671-675
  400. Cairns, Volym 2, s. 671-675
  401. a b Cairns, Volym 2, s. 680-681
  402. a b c Cairns, Volym 2, s. 683-685
  403. ^ Cairns, Volym 2, s. 596
  404. Cairns, volym 2, s. 596-597
  405. ^ Cairns, Volym 2, s. 597
  406. Cairns, Volym 2, s. 628-650
  407. Cairns, Volym 2, s. 629-630
  408. Cairns, Volym 2, s. 630-631
  409. Cairns, Volym 2, s. 631-633
  410. Cairns, volym 2, s. 666-671
  411. Cairns, Volym 2, s. 681-683
  412. Cairns, Volym 2, s. 635-638
  413. Cairns, Volym 2, s. 632-635
  414. Cairns, Volym 2, s.635
  415. Cairns, Volym 2, s. 649-687
  416. Cairns, volym 2, s. 649-663
  417. Cairns, Volym 2, s. 675-678
  418. a b Cairns, Volym 2, s. 686-687
  419. Cairns, Volym 2, s. 688
  420. Cairns, volym 2, s. 688-689
  421. Cairns, volym 2, s. 689-694
  422. Cairns, Volym 2, s. 689-691
  423. Cairns, Volym 2, s. 691-694
  424. ^ Cairns, Volym 2, s.694
  425. Cairns, Volym 2, s. 694-696
  426. Cairns, Volym 2, s. 696-702
  427. Cairns, Volym 2, s. 702-706
  428. Cairns, Volym 2, s. 706-708
  429. Wolfgang Dömling , 1993, s. 134
  430. ^ Hector Berlioz: Lettres intimes. Paris 1882, s. 238.
  431. ^ Wilhelm-Lange Eichbaum, Wolfram Kurth: Geni, galenskap och berömmelse . 2: a upplagan. Ernst Reinhardt Verlag, München / Basel 1979, s. 331 .
  432. Cairns, Volym 2, s. 709-713
  433. Cairns, Volym 2, s. 713-721
  434. ^ Cairns, Volym 2, s. 721
  435. Cairns, Volym 2, s. 721-722
  436. Cairns, Volym 2, s. 722-731
  437. Cairns, volym 2, s. 723-725
  438. Cairns, Volym 2, s. 725-726
  439. Cairns, Volym 2, s. 726
  440. ^ Cairns, Volym 2, s. 727
  441. Cairns, volym 2, s. 727-731
  442. Wolfgang Dömling , 1993, s. 127
  443. Cairns, Volym 2, s. 732
  444. Cairns, Volym 2, s. 732-734
  445. Cairns, Volym 2, s. 734-736
  446. Cairns, volym 2, s. 736-737
  447. Cairns, volym 2, s. 737-738
  448. Cairns, Volym 2, s. 738-739
  449. Cairns, Volym 2, s. 740-741
  450. ^ Cairns, Volym 2, s. 742
  451. a b Cairns, Volym 2, s. 742-743
  452. Cairns, Volym 2, s. 744
  453. Cairns, volym 2, s. 744-749
  454. Cairns, Volym 2, s. 749-750
  455. Cairns, volym 2, s. 750-752
  456. Cairns, Volym 2, s. 752-753
  457. Cairns, Volym 2, s. 753-754
  458. Cairns, volym 2, s. 754-755
  459. Cairns, Volym 2, s. 755-756
  460. a b Cairns, Volym 2, s. 757-767
  461. ^ Cairns, Volym 2, s. 766
  462. Cairns, Volym 2, s. 766-767
  463. Cairns, Volym 2, s. 767-768
  464. Cairns, Volym 2, s. 768-769
  465. a b Cairns, Volym 2, s. 770-771
  466. Cairns, Volym 2, s.773
  467. ^ Cairns, Volym 2, s. 774
  468. Wolfgang Dömling , 1993, s. 137
  469. ^ Franz Brendel: Musikhistoria i Italien, Tyskland och Frankrike. 6: e upplagan. Leipzig 1878, s. 503.
  470. J. Kapp: The triumvirate. Berlin 1919, s. 62f, citerad från Wolfgang Dömling: Berlioz. 4: e upplagan. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993, s. 120–125.
  471. ^ Ferdinand Hiller: konstnärsliv . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s. 143.
  472. Wolf Moser : Gitarr i en romantisk kompositörs liv. I: Guitar & Lute. Volym 2, nummer 4, 1980.