Leonhard Lechner

Leonhard Lechner (* omkring 1553 i Etschtal ( Sydtyrolen ); † 9 september 1606 i Stuttgart ) var en tysk kompositör och dirigent för sen renässans .

Lev och agera

Leonhard Lechners födelseår kan bara bestämmas grovt; dess ursprung härrör från smeknamnet Athesinus ("Etschländer"), som han regelbundet använder . Det är dock osäkert om detta hänvisar till Adige-dalen i smalare bemärkelse eller det större geografiska området söder om Brenner , som dagens Sydtyrol. Ingen information har skickats om hans föräldrar, hans ungdom eller hans tidiga utbildning. Från 1566 till 1570 var han kapellpojke i Orlando di Lasso och Ivo de Vento vid det hertigliga bayerska hovet i München , som flyttades till Landshut av hertigens efterträdare 1568 med en liten del av musikerna , där Lechner gick i pension. efter två år släpptes. För sin lärlingsutbildning hos Orlando di Lasso talar typsättningsförmåga av italienskt ursprung till exempel i hans tyska ord om liv och död . Han dyrkade också Orlando di Lasso som sin lärare under hela sitt liv. Enligt sitt eget uttalande (brev av 1 mars 1596) behärskade han emellertid inget instrument.

Efter några år av vandring från 1570, vilket kanske också ledde honom till Italien, och efter att han konverterade till den protestantiska religionen 1571 , registrerades han först i den kejserliga staden Nürnberg 1575 . Här innehade han det underordnade kontoret för "skolassistent" vid St. Lorenz-skolan fram till 1584. Den 8 oktober 1576 gifte han sig med änkan till staden Piper Friedrich Kast, Dorothea Kast, f. Lederer; med sig hade han sonen Gabriel (1578 / 79–1611). I Nürnberg tog kompositören fram den första upplagan av sina egna kompositioner med Motectae sacrae- samlingen . dessutom redigerade han 1576–1579 sångsamlingen av sin samtida Jakob Regnart som trycktes här . Hans arbete i Nürnberg åtföljdes av erkännande och framgång; De privata cirklar av musikälskande Nürnberg patricier ( Sodalicium Musicum ) grundades 1568, 1571 och 1577 erbjöd honom också en ekonomiskt och konstnärligt givande verksamhetsområde. Dessutom hade han hittat vänliga rådgivare och textförfattare hos humanisten Paul Schede och guldsmed Paul Dulner († 1596). Ändå var Lechner inte nöjd med sin position på lång sikt. Hans professionella ambition var oförenlig med att stanna länge i Nürnberg. Kommunfullmäktige försökte behålla kompositören genom att höja sin lön (enligt rådets protokoll från den 26 juli 1577: "Eftersom han var en så kraftfull kompositör och musiker") och 1582 genom att tilldela honom titeln "archimusicus", men utan framgång.

Hösten 1583 uppnådde Lechner sitt professionella mål i Hechingen som Kapellmeister vid den katolska domstolen till greve Eitel Friedrich von Hohenzollern-Hechingen ; Han fick den fria utövandet av sin lutherska valör skriftligen bekräftad. Sedan våren 1584 var han ansvarig för det lilla men kraftfulla musikerbandet där. Men efter bara ett år hamnade han i ett häftigt argument med sin arbetsgivare, utsåg en son till Orlando di Lasso som hans efterträdare, gav upp sitt kontor i Hechingen och ansökte om gratis sedan 1584 med rekommendationsbrev från hertig Wilhelm V och Orlando di Lasso Position för domstolsmusikchefen i Dresden . Därefter lämnade Lechner i juli 1585 Hechingen godtyckligt och för tidigt, utan formellt uppsägning. Den djupare orsaken till tvisten har inte meddelats. Efter att han förklarats förbjuden av sin tidigare arbetsgivare hittade kompositören tillflykt i Tübingen- cirkeln runt Nicodemus Frischlin (1547–1590), sedan under skydd av hertigen av Württemberg i Backnang . Lechner motsatte sig Hechinger-grevens begäran att återvända i ett brev i en ovanligt respektlös ton. I den fortsatta kursen vände sig greve Eitel Friedrich till Nürnberg-rådet och flera furstar och förhindrade därmed den planerade presentationen av Lechner i Dresden. Dessutom kom ett negativt uttalande från Dresdens vice musikdirektör Georg Forster , vilket i slutändan ledde till att Lechners ansökan avslogs.

Den 1 augusti 1585 accepterades kompositören av hertigen Ludwig von Württemberg som "Musicus" i Stuttgarts domstolsmusik . Där tjänstgjorde han under dirigenten Ludwig Daser och Balduin Hoyoul som tenorsångare och tillhandahöll kompositioner, blev hoffkompositör 1586 och efter Hoyouls död 1594 chef för domstolsorkestern våren 1595. Under denna mandatperiod, som varade fram till Lechners död, nådde Stuttgarts domstolsorkester en betydande konstnärlig nivå. Hertigen använde förändringen av personalen för att omdefiniera ledarens kompetenser. Förutom utbildningen av bandpojkarna och utbyggnaden och underhållet av noterna var bandmästarens huvuduppgift att göra blandad sång- och instrumentmusik. I ett brev daterat 1 mars 1596 klagade dock kompositören på disciplinproblem med enskilda instrumentalister. På Lechners råd den 18 juni 1604 köptes två exemplar av di Lassos Magnum opus musicum .

Under Lechners mandatperiod i Stuttgart var de furstliga bröllopet i Darmstadt 1589, Neuburg 1591, Durlach 1592 och Dresden 1604 särskilt representativa höjdpunkter; Resan till den permanenta riksdagen i Regensburg 1594 och domstolsfestivalerna 1603 och 1605, som berömdes av samtida observatörer, bör också nämnas här. Under de sista åren av sitt liv, mellan 1587 och 1604, försökte han bota sjukdomar med spabehandlingar och var troligtvis tvungen att representeras oftare vid föreställningar. Av samma anledning trycktes troligen inte hans mogna sena verk. Efter hans död begravdes Lechner den 11 september 1606 i Stuttgarts övre kyrka St. Katharina (dagens sjukhuskyrka ) nära altaret. Hertig Friedrich von Württemberg förvärvade Lechners musikaliska gods den 14 juli 1607; men man tror att större delen av det har gått förlorat.

betydelse

Vid sidan av Johann Eccard var Leonhard Lechner den viktigaste medlaren för Orlando di Lassos musikstil för protestantisk kyrkmusik och den tyska sången, även om han under sitt liv har vuxit till en betydande grad av självständighet och storhet i förhållande till sin lärare. Hans övergripande opus har förmedlats främst genom Nürnbergs tryck som publicerades flera gånger; bortsett från Stuttgart-trycket av Passionen från 1554 (inte bevarad) verkar han inte ha publicerat något efter det. Förutom två verk har dock de flesta av hans handskrivna egendom gått förlorade. Med sin Harmoniae miscellae har han publicerat en viktig samlingssamling av verk av de mest respekterade kompositörerna i sin tid (t.ex. Orlando di Lasso, Giovanni Pierluigi da Palestrina , Philippe de Monte , Costanzo Porta ); han utgav också Gerlach-upplagan med di Lassos Selectissimae cantiones (1568) elva år senare och försökte revidera den. Dessutom kom en större samling massor av hans lärare, Liber missarum , ut på tryck 1581 .

Lechners enastående förmågor var redan tydliga i hans Motectae . Det verkliga genombrottet till en oberoende konstnärlig prestation kom emellertid i samband med det tyska språket, särskilt med andliga texter, liknande den senare med Heinrich Schütz . Hans latinska kompositioner är å andra sidan mer traditionella, och hans italienska influenser i Villanelle- och Canzone- stilarna representerar mestadels en mer blygsam social konst .

Sammantaget är Lechners arbete uppdelat i två huvudgrupper: å ena sidan i de traditionella genrerna motet , massa och magnificat med latinsk text, å andra sidan i de olika formerna av den tyska sången; den italienska madrigalen spelar en mycket underordnad roll här, med bara fyra kompositioner. Hans heliga sångmoteter av Newen Teutschen Lieder med sina dikter, varav några var unika för den här tiden, från Paul Dulner (t.ex. "O död, du är en bitter gall") till de tyska uttalandena om liv och död representerar en enastående topp av låten motetten runt 1600. med hjälp av den nya stor mindre harmoni i tjänst hos ett utomordentligt glada och glödande påverkar språket, i kontrasten mellan polyfoni och homofoni , även vid behandling av tal med hjälp av choral deklamation samt som i användningen av tonsymbolik och tonmålning, överträffar Lechner sina samtida i konstnärlig kraft och passion.

Lechners motverk består av de två stora publikationerna från 1575 och 1581, de tre "Kronberg-motetterna" från 1582, hans tre egna bidrag till Harmoniae miscellae och hans samling av bötesalmer från 1587. De två 1593 på uppdrag av Tübingen hör också till här Professor Martin Crusius (1526–1607) producerade ”musikaliska epitafer” för kejsare Friedrich Barbarossa och hans fru Beatrix och andra tillfälliga verk. Bland bröllopsmusik (Epithalamia) som tillhör detta finns två särskilt klangfull tredelade verk: en är epithalamium ”Quid kaos” med 24 röster baserade på en text av Paul Schede, varifrån Augsburg kompositören Adam Gumpelzhaimer gjort en kopia av noten utan text, och det andra Motet på Psalm 147 i femton delar. I bötesalmen utökade Lechner antalet röster i de tre sista verken från initialt sju till tolv (två körer med sex röster vardera) och slutligen till arton (tre körer med sju, sex och fem röster vardera). Hur bra han kunde använda delar av den italienska madrigalen i sina verk framgår särskilt av hans inställning av Song of Songs . I de tyska ordspråken om liv och död, med sina femton korta strofer av en okänd poet, ”komponerade Lechner en dödsdans som det inte finns någon parallell i hela tysk musikhistoria” ( Friedrich Blume ).

Kompositörens mass inställningar alla hör till parodi masstypen . För detta använde han malar och madrigaler av Orlando di Lasso, Luca Marenzio och Cipriano de Rore . Särskilt hans Missa secunda (1584) baserad på Marenzios madrigal ”Non fu mai cervo” visar sig vara ett extremt fall i parodimassans historia på ett konstruktivt och uttrycksfullt sätt ( Franz Körndle 1986). Den innehåller också tio introduktionsmusikinställningar för kyrkårets huvudfestivaler . Kompositörens Magnificat-inställningar i de åtta kyrkliga lägena (1578) följer mönstret för den växlande textpresentationen genom en enhällig koral och en kompakt och finutarbetad polyfonisk rörelse. I synnerhet är Leonhard Lechners St. John Passion inte bara en höjdpunkt i Figural Passions historia, det är också en av de mest imponerande skapelserna i hela Passionsmusikens historia.

I sina polyfoniska tyska sånger anpassade Lechner den populära italienska Villanella till tyska texter i sina tryck 1576 och 1577. I sin publikation 1579 ledde kompositören, med sin ihållande tendens till kompositionens förfining av genren, den ursprungligen tredelade Villanelles av Jakob Regnart till en femdelad miljö och en grundläggande redesign. I de verk som skapades i den sista fasen av hans liv mellan 1599 och 1604 kan man kanske känna igen en specifik, delvis biografiskt bestämd sen stil; I detta inspirerade strofernas suggestiva språkliga kvalitet kompositören att uppnå extrem musikalisk visuell kraft och en ny förståelse av ljud. I detta avseende kan hans sena arbete också beskrivas som en musikhistorisk gräns.

För att hedra Leonhard Lechners arbete och för att hålla hans minne vid liv grundades Leonhard Lechner Cantorei i Gries (distriktet Bozen ) 1950 på initiativ av Muri-Gries Abbey . Dess mest kända regissör var P. Oswald Jaeggi OSB från 1952 till 1963 , som själv komponerade och framförde verk. Kören har sitt säte i detta kloster. Athesinus Consort Berlin , även uppkallat efter Lechner, har funnits i Berlin sedan 1992 och har ägnat en CD till kompositören. Lechners minnesdag är den 10 september i den evangeliska namnskalendern .

Arbetar

Komplett utgåva: Leonhard Lechner, verk. På uppdrag av Neue Schütz-Gesellschaft redigerad av Konrad Ameln med flera, 14 volymer, Kassel 1954–1998; Volym 14 innehåller ett alfabetiskt register för detta.

  • Helig sångmusik
    • Motectae sacrae, […] addita est in fine motecta octo vocum, ad duos choros, eodem autore to four to six and 8 voices, double kör, 1575, andra upplagan 1576
    • Missa super "Omnia quae fecisti" med fem röster, före 1578
    • "Sanctissimae Virginis Mariae canticum, quod vulgo magnificat inscripitur, secundum octo vulgares tonos" med fyra röster, Nürnberg 1578
    • “Sacrarum cantionum, […] liber secundus” med fem till sex och åtta röster, dubbelkor, 1581
    • "Annus finit iter" / "Si bona suscepimus" / "Ne intres iudicium" med fem till sex röster i Lechners "Harmoniae miscellae cantionum sacrarum", 1583
    • "Liber missarum [...] adjunctis aliquot Introitibus in praecipua festa, från Adventu domini usque ad festum Sanctissimae Trinitatis" med fem till sex röster, 1584
    • ”Septem psalmi poenitentiales, […] additis aliis quibusdam piis cantionibus” med sex till sju och tolv röster, dubbelkor; arton röster, tredelad, 1587
    • "Ny andlig och sekulär Teutsche Lieder" med fyra till fem röster, 1589
    • ”Historia av passionen och lidandet för vår ena förlossare och frälsare Jesus Kristus” (St. John Passion) till fyra röster, 1593
    • "Newe Gaistliche och Welltliche Teutsche Gesanng, sampt zwayen Latin" med fyra till fem röster, 1606
  • Sekulär sångmusik
    • "Neue teutsche Lieder [...] på samma sätt som Welschen Villanellen" med tre röster, 1576, andra upplagan 1577
    • "Den andra Theyl Neuer Teutscher Lieder [...] På samma sätt som Welschen Villanellen" med tre röster, Nürnberg 1577
    • "Newe Teutsche Lieder" med fyra till fem röster, Nürnberg 1577
    • ”Nya tyska låtar. Seriöst av […] Jacobum Regnart [...] sammansatt med tre delar, i stil med Welschen Villanelles […] con alchuni madrigali in lingua italiana ”med fem delar, 1579, andra upplagan 1586
    • ”Neue Teutsche Lieder” med fyra till fem röster, 1582
    • "Ardo sì, ma non t'amo" med fem röster, i G. Giglis samling "Sdegni ardori", München 1585
    • "Mir är en fin brun Medelein" / "Frölich und frey, nit cheeky darbey" till fyra röster, i J. Pühlers samling "Vackra utsökta präster och sekulära Teutscher Lieder", München 1585
    • ”Den första och andra delen av Teutschen Villanellen” med tre röster, 1586, andra upplagan 1590
    • "Nya roliga tyska låtar i stil med Welschen Canzonen" med fyra till fem röster, 1586, andra upplagan 1588
    • "Ny andlig och sekulär Teutsche Lieder" med fyra till fem röster, 1589
  • Enstaka verk
    • "Och andra Müntz darzue" / "Kristus ensam dog för mig", dedikationskanoner i Theodor Lindners familjebok från 24 juni 1575
    • “Cum nova fatiloquus vidisset”, motett med fem röster för invigningen av Altdorf-universitetet i Neue Teutsche Lieder , Nürnberg 1577
    • “Quid Chaos” med 24 röster, trehorn, epithalamium för Sebald Welser och Magdalena Imhoff
    • "Johanni Neudorffero sponso [...] et iustinae Henzin sponsae [...] psalmum hunc Davidicum (Beati quorum remissae sunt), epithalamii loco, composuit [...] anno 1581", Nürnberg 1581, även i upplagan "Septem psalmi poenitentiales, [...] additis aliis quibusdam piis cantionibus ”, 1587
    • “Ascaniae stirpis virtus est”, motett med sex delar för Joachim Ernst, prins av Anhalt, 1582
    • "Fontem perpetuis quem duxit ad aethera" / "Quam bene conveniunt" / "Mitt hopp om Gud ensam", de så kallade Kronberg-motetterna med fem till sex röster, 1582
    • “Quis tua, suavius ​​amor” med sex röster, Epithalamium för Christoph Andreas Gugel och Maria Muffel, april 1583
    • ”Saxoniae princeps, o Augustissime salve”, motett med sex delar för väljaren Augusti av Sachsen, juli 1585
    • "Justitiae cultor prudens" / "Formosa facie praestans" med sex röster, allvarliga inskriptioner av Martin Crusius 1593 på kejsare Friedrich Barbarossa och hans fru Beatrix
    • ”Laudate Dominum”, tredelad motett med femton röster för hertig Johann Georg av Sachsen med prinsessan Elisabeth av Württemberg den 16 september 1604
    • "Tyska ord om liv och död" från det postumiska manuskriptet från 1606.

Litteratur (urval)

  • E. Grüninger: Kristen begravningspredikan vid Begraebnus weylund av […] Leonhardi Lechneri, furstligt Württemberg Capellmeister, ges vid Stuttgarten i Spitalkirchen, 11 september 1606 , Tübingen 1607
  • O. Kade: Leonhard Lechner och hans tvist med greve Eitel Friedrich von Hohenzollern 1585 , i: MÅNADER FÖR MUSIKHISTORIA nr 1, 1869, s. 169–197
  • Robert Eitner: Lechner, Leonhard , i: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), Volym 18, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, s. 106 och följande
  • R. Velten: Den äldre tyska samhällssången under påverkan av italiensk musik , Heidelberg 1914
  • G. Müller: Historia om den tyska sången från barockens tid till nutid , München 1924
  • HJ Moser: Den tyska körsången mellan Senfl och Hassler som ett exempel på stilförändring , i: Yearbook of the Music Library 1928, s. 43–58
  • M. Schreiber: Kyrkmusiken till Kapellmeister Leonhard Lechner Athesinus. En musikalisk och liturgisk uppskattning , Regensburg 1935
  • U. Martin: Paul Dulner från Nürnberg som poet av heliga och sekulära sånger av Leonhard Lechner , i: Archive for Musicology No. 11, 1954, s. 315–322
  • Konrad Ameln: Leonhard Lechner , i: Music and Church No. 26, 1956, s. 223-231
  • Konrad Ameln: Leonhard Lechner (omkring 1553 - 1606): Liv och arbete av en tysk kompositör från Adigedalen , Lüdenscheid 1957 (= Lüdenscheider-bidrag nr 4)
  • Konrad Ameln: Minnestal för Leonhard Lechner i samband med avtäckningen av en minnestavla vid sjukhuskyrkan i Stuttgart den 4 november 1961 , Stuttgart 1961
  • Walter Blankenburg: On the St.John Passions av Ludwig Daser (1578) och Leonhard Lechner (1593) , i: Gedenkschrift W. Vetter, Leipzig 1969, s. 63–66
  • O. Kade: The Older Passion Composition , Gütersloh 1893, Upptryck Hildesheim 1971
  • Hermann Harrassowitz: Kyrkamusikhistoria till St. Lorenz i Nürnberg , i: Kommunikation från föreningen för historien om staden Nürnberg nr 60, 1973, s. 1–152, särskilt 135–152
  • A. von Imhoff: Leonhard Lechners Mehrchörigkeit , i: 48th Bach Festival of the New Bach Society, 30 maj - 3 juni i Nürnberg, Kassel 1973, s.97-99
  • Horst Leuchtmann: Tre tidigare okända parodimasser av Morales, Lechner och Lasso: Nya upptäckter i ett Neresheim-manuskript från 1578 , i: Musik i Bayern nr 20, 1980, s. 15–37
  • F. Messmer: Gammaltysk sångkomposition. Den kantionala rörelsen och traditionen av enhet av sång och poesi , Tutzing 1984 (= Münchenpublikationer om musikhistoria nr 40)
  • Konrad Ameln: Lechner, Leonhard , i: Neue Deutsche Biographie (NDB), Volym 14, Duncker & Humblot, Berlin 1985, ISBN 3-428-00195-8 , s. 31 och följande
  • Franz Körndle: Studier om Leonhard Lechners Missa secunda "Non fu mai cervo" , i: Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft nr 3, 1986, s. 93–159
  • M. Kirnbauer: »The Kronberg Motets«. Ett bidrag till Nürnbergs musikhistoria? , i: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg nr 78, 1991, s. 103–122
  • A. McCredie: Orlando di Lassos Münchencirkel och Württembergische Hofkapelle i Stuttgart , i: Kongressrapport München 1994, München 1996, s. 175–190
  • U. Martin: Paul Dulner som textförfattare för kompositören Leonhard Lechner (cirka 1553-1606) , i: Daphnis nr 26, 1997, s. 187-198
  • D. Golly-Becker: Stuttgarts domstolsorkester under hertig Ludwig III. (1554–1593) , Stuttgart 1999 (= källor och studier om musik i Baden-Württemberg nr 4)
  • Klaus Aringer: Tredelad kompositionsteknik med Leonhard Lechner , i: Kongressrapport Jena 2003, avhandling 2005
  • Alexander Rausch: Lechner, Leonhard , i: Oesterreichisches Musiklexikon, Volym 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2004, ISBN 3-7001-3045-7
  • Marlis Zeus: Leonhard Lechner, en så kraftfull kompositör och musiker, hans liv, hans verk , Helmes Verlag, Karlsruhe 2006, ISBN 3-9808762-4-1
  • Athesinus Consort Berlin : Leonhard Lechner. Sacred Choral Music , Carus Verlag i samproduktion med Deutschlandfunk Kultur 2013, EAN 400-9-35083-384-5
  • Klaus-Martin Bresgott : Leonhard Lechners körbok , Carus Stuttgart 2014, ISMN M-007-16398-3

webb-länkar

svälla

  1. ↑ Klaus Aringer: Lechner, Leonhard , i: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musiken förr och nu , andra upplagan, personlig sektion, volym 10 (Kem - Ler), Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2003, ISBN 3 -7618- 1120-9 , kol. 1409-1414
  2. Hon Marc Honegger, Günther Massenkeil : The Great Lexicon of Music , Volym 5, Herder, Freiburg im Breisgau 1981, ISBN 3-451-18055-3
  3. ↑ Leonhard Lechner ( http://www.heiligenlexikon.de/BiographienL/Leonhard_Lechner.html ) i den ekumeniska Saint Lexicon


personlig information
EFTERNAMN Lechner, Leonhard
ALTERNATIVA NAMN Lechner, Leonard
KORT BESKRIVNING Tysk kompositör och dirigent för sen renässans
FÖDELSEDATUM omkring 1553
FÖDELSEORT Sydtirol
DÖDSDATUM 9 september 1606
DÖDSPLATS Stuttgart