Hildebrand Gurlitt

Hildebrand Gurlitt (född 15 september 1895 i Dresden ; † 9 november 1956 i Oberhausen ) var en tysk konsthistoriker och konsthandlare . Från 1925 till 1930 var han chef för König Albert -museet i Zwickau och från 1931 till 1933 direktör för Kunstverein i Hamburg . Under nationalsocialismens tid arbetade han som konsthandlare. Å ena sidan fick han i uppdrag att sälja den så kallade ” degenererade konsten ” (förtalad modern och avantgardistisk konst ) som beslagtogs från tyska museer utomlands. Å andra sidan, efter början av andra världskriget , var Gurlitt en av de viktigaste köparna till Hitler -museet i Linz i den nationalsocialistiska konststölden, främst i Frankrike. Från 1948 var han chef för konstföreningen för Rheinland och Westfalen .

Liv

familj

Hildebrand Gurlitt kom från Dresden. Hans far var konsthistorikern Cornelius Gurlitt , hans farfar landskapsmålaren Louis Gurlitt . Hans mormor Elisabeth Gurlitt (nee Lewald) var en syster till författaren Fanny Lewald , hon kom från en judisk familj. En av hans bröder var musikforskaren Wilibald Gurlitt , Hildebrand Gurlitts kusiner var konsthandlaren Wolfgang Gurlitt och kompositören Manfred Gurlitt .

Hildebrand Gurlitt gifte sig med dansaren Helene ("Lena") Hanke (1895–1968) 1923, kallad "Bambula" av sina klasskamrater som Yvonne Georgi , en av Mary Wigmans första elever . Med sig hade han sonen Cornelius (1932–2014) och dottern Nicoline Benita Renate (1935–2012).

Militärtjänst och utbildning

Gurlitt var officer i den tyska armén 1914-1918 . Han skadades tre gånger medan han tjänstgjorde under första världskriget . Han studerade sedan konsthistoria , först vid TH Dresden , från 1919 vid Humboldt -universitetet i Berlin och sedan vid konsthistoriska institutet vid Johann Wolfgang Goethe -universitetet i Frankfurt am Main . Där var han 1924 med en avhandling om arkitektoniska historien om St. Catherine's Church i Oppenheim vid Rudolf Kautzsch Dr. phil. Doktorsexamen.

Museidirektoratet - engagemang för avantgardistisk konst

Museum i Zwickau

Från 1 april 1925 till 1 april 1930 ledde Gurlitt King Albert Museum i Zwickau , som invigdes den 23 april 1914 . Detta kommunmuseum byggdes för att hysa rådets skolbibliotek , mineralsamlingen som donerades 1868 , kommunens manuskript och konstföremål som ägs av kommunen och antikföreningens samling. Gurlitt var museets första heltidsdirektör, och hans utnämning var att markera början på den riktade utvecklingen av en modern konstsamling. Han fokuserade på avantgardistiska samtida målare och organiserade många utställningar.

Direkt efter utnämningen 1925 presenterade han verk av Max Pechstein i en stor utställning, varifrån han också skaffade verk till museet. År 1926 låg fokus på Käthe Kollwitz och den unga Dresden, 1927 visades verk av Erich Heckel och Karl Schmidt-Rottluff och 1928 ägnades en utställning åt Emil Nolde . Samtidigt var Gurlitt intresserad av verk av målarna Oskar Kokoschka , Emil Nolde, Lovis Corinth , Max Liebermann , Max Slevogt , Ernst Ludwig Kirchner , Otto Dix , Lyonel Feininger , Paul Klee och Wassily Kandinsky . Gurlitt var i nära personlig kontakt med många konstnärer på sin tid, inklusive Ernst Barlach .

Gurlitt lät Zwickau -museet designa och måla av Bauhaus i Dessau ; denna redesign, som presenterades för allmänheten 1926, möttes av nationella applåder. Museets ekonomiska resurser var mycket blygsamma. Därför sålde Gurlitt ibland ett traditionellt verk från 1800 -talet. Detta och utbredningen av modern konst väckte ökat motstånd från konservativa kretsar i Zwickau. Den lokala gruppen Zwickau i Kampfbund för tysk kultur utmärkte sig särskilt . Kampanjer mot den moderna konsten, som Gurlitt föredrog att förvärva, ledde till att han avskedades den 1 april 1930. Officiellt angavs de ekonomiska flaskhalsarna i staden Zwickau som orsaken. Vid förmedling av Ludwig Justi blev Gurlitt chef för Kunstverein i Hamburg i maj 1931 .

nationalsocialismens tid

Bilden Två kvinnliga halvnakenbilder av Otto Mueller passerade genom Gurlitts händer och, i enlighet med Washingtondeklarationen, återfördes till Ismar Littmanns arvingar 1999 . Det var för museet Ludwig förvärvade

Avskedad som chef för konstföreningen

Även i Hamburg tog nationalsocialisterna ställning mot Gurlitts konstuppfattning. Hamburger Kunstverein "främjar den internationella och bolsjevikiska konstkursen" tillkännagav den nationalsocialistiska skulptören och högfunktionären för Kampfbund för tysk kultur , Ludolf Albrecht , som utnämndes den 5 mars 1933 till en representant för den redan harmoniserade Reich Association of Visual Artists. Tyskland Gau Nordvästra Tyskland . Gurlitt kunde hålla en utställning av modern italiensk konst i april 1933 - med tillfälligt stöd från den nationalsocialistiska första borgmästaren i Hamburg , Carl Vincent Krogmann , som hade varit i ämbetet sedan 8 mars - där han också inrymde moderna tyska verk. Men trycket blev snart för starkt eftersom bland annat Gurlitts anhängare Krogmann, som inte var ovillig mot modern konst, drev sina egna nationalsocialistiska mål och gav upp Gurlitts skydd. Krogmann började anpassa konstföreningen. Gurlitt tvingades avgå den 14 juli 1933. Hans efterträdare var konsthistorikern Friedrich Muthmann .

Konsthandlare i Hamburg

Efter hans frigivning startade Gurlitt butik i Hamburg med företaget Kunstkabinett Dr. H. Gurlitt egenföretagare som konsthandlare . Affärslokalerna låg kortvarigt på Klopstockstrasse 35 och sedan på Alten Rabenstrasse 6 i Hamburg-Rotherbaum tills huset förstördes under andra världskriget . Gurlitt var mycket framgångsrik. "Han erbjöd den bästa, internationellt respekterade konsten av äldre och yngre mästare, modern konst, men också" urartad "under handen." Eftersom handeln med "degenererad konst" var förbjuden, "påstod" Gurlitt denna verksamhet i ett källarrum så att ingen var medveten om de olagliga processerna.

År 1937 blev det en skandal om en utställning med bilder av Franz Radziwill , som Gurlitt organiserade i rummen i hans konstgalleri. Radziwill var medlem i NSDAP och hade ställt ut på Venedigbiennalen 1934. År 1935 föll Radziwill ofördelaktigt med delar av NSDAP. Hans bilder ansågs för moderna. Han var tvungen att tillfälligt ge upp sin professur vid Düsseldorf Art Academy. Bilder på honom konfiskerades och utställningarna stängdes. År 1937 rehabiliterades han faktiskt igen. Vid invigningen vände sig radikala studenter i NS -kåren mot Radziwill, mot professor Wilhelm Niemeyer från konsthögskolan, som höll öppningsföreläsningen, och mot Gurlitt. I detta sammanhang hotades Gurlitt med att hans galleri skulle stängas.

År 1937 försökte Gurlitt att få Ernst Barlach att utforma trumhinnan av den St. Petrikirche i Hamburg , som Barlach vägrade så att inte orsaka problem för sina kunder som Hermann F. Reemtsma . Gurlitt ville också ha ett teckensnitt för Johanneskirche i Hamm designat av Barlach. 1942 gav han upp sitt bostad i Hamburg och flyttade till Dresden.

Handel med konfiskerad "degenererad konst"

Louis Marcoussis : Grappe de russin (Druvan), handlad av Hildebrand Gurlitt (efter förverkande 1937).

Franz Marc : Animal öden , 1913

Fyra konsthandlare utsågs till försäljning av konfiskerad "degenererad konst", känd som "återhämtningskampanjen", inklusive, förutom Gurlitt, Karl Buchholz , Ferdinand Möller och Bernhard A. Böhmer . Försäljnings- och byteshandeln ägde rum mellan 1938 och 1941. Enligt den kunskap som Meike Hoffmann fick under sin forskning om Bernhard A. Bohmers verksamhet tog Gurlitt över verk på papper och målningar, men inga bilder (skulpturer och skulpturer) från den konfiskerade egendomen.

Gurlitt sålde också konfiskerade verk till inhemska samlare. Bland annat Sprengel Collection hade nytta av detta . Ett av de förvärv som Bernhard och Margit Sprengel gjorde på denna sträcka var Karl Schmidt-Rottluffs kärrland med ett rött vindkraftverk .

Förverkandet av konstverk av "urartad" konst motiverades av lagen om förverkande av produkter av degenererad konst den 31 maj 1938. Detta föreskrev att motsvarande konstverk kunde konfiskeras till förmån för riket utan ersättning, förutsatt att de tidigare ägdes av rikets medborgare eller inhemska juridiska enheter. Några av dessa konstverk brändes. Konstverk som man trodde skulle kunna säljas utomlands för utländsk valuta samlades i Schönhausen -palatset . Vart var många konstverk som bytte ägare vid den tiden eller förvarades i Propagandaministeriets källare förblev oklart.

En utstött expressionistisk målning från "fasan" i Moritzburg -museet , Franz Marcs Tierschicksale från 1913, sålde Gurlitt i maj 1939 för 6000 schweiziska franc till Kunstmuseum Basel och fick en provision på 1000 schweiziska franc. I en hemlig operation 1939 förmedlade konsthandlaren August Klipstein och Gurlitt flera målningar av Vasily Kandinsky till USA, som hade konfiskerats som "degenererad konst".

Konstförvärv i Frankrike för specialbeställningen Linz

År 1943 utsåg den nya chefen för specialordern Linz Hermann Voss Gurlitt till sin främsta köpare i Frankrike. Gurlitt steg därmed till att bli en inflytelserik spelare i specialorden för Linz.

I ockuperade Frankrike var olika organisationer inblandade i stöld av konst som tillhörde judar, frimurare och människor som av nazistiska myndigheter ansågs vara statens fiender. Den största av dessa rånorganisationer var Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , vars biträdande chef Bruno Lohse också fungerade som huvudinköpare av fransk konst för Görings konstsamling , den tyska ambassaden i Paris i början av ockupationen och specialkommandot i början av ockupationen Künsberg vid utrikesdepartementet och specialordern Linz. Konst stals också från fransk offentlig egendom. Motiveringen för detta var försöket att vända det påstådda olagliga avlägsnandet av konstverk av Napoleon Bonaparte från omkring 1806. Konstskyddsavdelningen i den tyska ockupationsförvaltningen deltog också i stöld av konst ibland genom att konfiskera konstföremål från judisk egendom och överlämna dem till Reichsleiter Rosenbergs arbetsgrupp. Förverkade verk som inte behövdes av de stora rånorganisationerna såldes också till konsthandeln i Paris. Därför var stulna konstverk ibland också tillgängliga i vanliga butiker. Gurlitt köpte också bilder där, som ofta var stulna konstverk.

efterkrigstiden

Sverigedeklaration av den 10 juni 1945

Efter " Dresden Bomb Night " i februari 1945 bodde familjen Gurlitts tillfälligt med sin mamma i Possendorf nära Dresden. Gurlitt flydde därifrån med sin fru och två barn och anlände den 25 mars 1945 i en lastbil till slottet Baron Gerhard von Pölnitz , som han kände från Berlin och Paris, i Aschbach nära Bamberg . Amerikanska trupper nådde Aschbach den 14 april 1945. Von Pölnitz, som hade lett den lokala avdelningen för NSDAP , och konsthandlaren Karl Haberstock , som också var registrerad på slottet, greps. Gurlitt plockades upp av den amerikanska armén och placeras under huset rest.

Enligt Gurlitts svurna vittnesmål hade han transporterat lådor med konstverk från sin besittning på lastbilen, som han tidigare hade deponerat på olika platser i Sachsen. Lådorna konfiskerades av specialenheten för monument, konst och arkiv , först fördes till Bamberg och förvarades sedan vid Wiesbaden centrala samlingsplats . Gurlitt stannade ursprungligen i Aschbach och bodde i slottets skogshus. Han reste senare och försökte få bilderna publicerade, vilket han lyckades med fem år senare, 1950.

Den monument Män , som specialenhet kallades, var i huvudsak intresserade av att återvända rövad konst som hade nått Tyskland från en av de ockuperade länderna till respektive hemland - för att sedan lämna det till myndigheterna i ursprungsländerna till hantera den enskilda återbetalningsanställaren. I början av juni 1945 utfrågades Gurlitt i Aschbach av den amerikanska löjtnanten Dwight McKay om hans roll som nazistisk konsthandlare. Enligt protokollet från denna förhör beskrev Gurlitt hur han hade anlitats av chefen för specialordern i Linz, Hermann Voss , i början av 1943 för att hjälpa honom att köpa konstverk till Führermuseum i ockuperade Paris . Gurlitt förnekade all inblandning i den plundrade konsthandeln i Frankrike. Enligt en rapport i Süddeutsche Zeitung 2013 fokuserade de allierades undersökningar inte på "degenererad konst", modernitet, som Hildebrand Gurlitt hade handlat utomlands med nationalsocialisternas officiella tillstånd, utan på verk av fransk härkomst. Verk av Courbet, Oudry och Degas, som alla påstås lagligen förvärvades i Paris konsthandel 1942, sägs ha föreslagit en misstanke om plundrad konst.

Under efterkrigstiden gick Gurlitt igenom en denazifieringsprocess . Enligt hans ärende uppgav Gurlitt en skattepliktig inkomst på 178 000 riksmark för 1943 och tillgångar på 300 000 riksmark för 1945. Undersökande myndigheter bestämde däremot en förmögenhet på 450 000 riksmarker för 1945. Rehabiliteringen uppnåddes genom en frikännande av Bamberg-Lands härskammare i juni 1948, eftersom han kunde hävda sitt judiska ursprung, hans icke-medlemskap i nazistorganisationer och sitt engagemang för modern konst. Ett av de befriande vittnen var Max Beckmann . Bevis för detta är en fil som hittades i Coburg, vars innehåll rapporterades i Coburger Tagblatt i november 2013. 1947 återupptog Gurlitt sina kontakter med andra konsthandlare och uppenbarligen försökte utnyttja sin kunskap om var konstverken befann sig under nazistiden. 1948 blev han chef för konstföreningen för Rhenlandet och Westfalen i Düsseldorf .

Död och ära

Den 9 november 1956 dog Hildebrand Gurlitt av konsekvenserna av en bilolycka på motorvägen nära Oberhausen. Två veckor tidigare hade han kommit under en lastbil med sin DKW på en returresa från Berlin till Düsseldorf och har legat i koma sedan dess. Gurlitt hade drabbats av grå starr och ansågs vara en osäker trafikant. Han begravdes på Düsseldorf North Cemetery .

Den 24 januari 1957 höll Leopold Reidemeister ett tal till minne av Hildebrand Gurlitt på Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen. 1965 namngavs en gata i Düsseldorf efter Hildebrand Gurlitt.

Gurlitt Collection

Lista över verk från Hildebrand Gurlitts besittning som konfiskerades 1945 , sida 1; Wiesbaden Central Collecting Point (även med verk av Louis Gurlitt )

Hildebrand Gurlitt satte också ihop en privat samling av verk, främst av klassisk modernism. Detta inkluderade till exempel Paul Klees målning Swamp Legend från 1919, som konfiskerades från Provincial Museum i Hannover 1937, men var utlånad av Sophie Lissitzky-Küppers . Efter att bilden hade hånfullt visats i utställningen " Degenerate Art " tog Gurlitt den - som många andra konstverk - från denna inventering och köpte den slutligen 1941 för 500 schweiziska franc för sin egen samling.

Delar av Gurlitt -samlingen konfiskerades av de allierade i Aschbach slott 1945 och förvarades vid Wiesbaden centrala samlingsplats , men återlämnades 1950. 1945/46 returnerade han Max Liebermanns målning Wagen in den Dünen av Max Liebermann, som han hade förvärvat från Hamburger Kunsthalle . Han var en av långivarna vid den första utställningen av målningar av Blue Rider efter andra världskriget 1949 i München. 1956 bitar från Hildebrand Gurlitt samling visades som en del av tyska Akvareller utställning i New York, San Francisco och Cambridge.

I februari 2012 upptäcktes och konfiskerades 1 280 verk, mestadels verk på papper, samt inramade bilder, varav de flesta hade gått förlorade sedan nazistiden, av tullutredare i Münchenlägenheten till Gurlitts son Cornelius . Enligt medierapporter bör dessa omfatta cirka 300 verk som konfiskerades på tyska museer som så kallad ”degenererad konst” från 1937 och framåt, och ytterligare 200 verk som sökts efter som nazistplundrade konst ; detta nummer har inte bekräftats av åklagaren. Särskilt värdefulla är mästarna i den klassiska modernismen: Marc Chagall , Ernst Ludwig Kirchner , Paul Klee , Oskar Kokoschka , Franz Marc , Henri Matisse och Emil Nolde . Efter slutet av andra världskriget beskrev Gurlitt och på 1960 -talet hans änka de bilder han hade förvarat som brända i kriget. Konsthistorikern Meike Hoffmann från forskningscentret ”Degenerate Art” vid Free University of Berlin fick i uppdrag att bestämma verkens ursprung och värde. Fyndet var inte känt för allmänheten förrän i början av november 2013. Bland annat Max Liebermanns Two Riders on the Beach , fram till 1939 David Friedmann -samlingen , Breslau och Franz Marcs hästar i landskap visades på presskonferensen om Schwabings konstfynd. Den tidigare ägaren av Marc -akvarellen fram till 1937 var Moritzburg Art and Industry Museum i Halle (Saale) .

Mellan början av februari och slutet av mars 2014 meddelade representanterna för Gurlitts son Cornelius att totalt 238 ytterligare konstverk från samlingen, inklusive 39 oljemålningar, hade upptäckts i ett hus i Salzburg av Cornelius Gurlitt och att sistnämnda avsett att stjäla verk som stulits från judisk egendom skulle återlämnas till ägarna eller deras arvingar.

I början av september 2014 blev det känt att ytterligare en målning av Claude Monet (möjligen omkring 1864) hittades i Gurlitts effekter .

Den 6 november 2013 häpnade den österrikiska konsthistorikern Alfred Weidinger över den påstådda upptäckten av denna samling; dess existens och dimensioner var kända för alla konsthistoriker i södra Tyskland.

Publikationer

• Byggnadshistoria för Katharinenkirche i Oppenheim a. Rh. Frankfurt, Phil. Diss., 1924.
• Introduktion och text som åtföljer upptrycket baserat på kopian i preussiska statsbiblioteket av Peter Paul Rubens, Palazzi di Genova 1622 , Berlin 1924. (online)
• Staden Zwickau. Förster & Borries, Zwickau 1926.
• Från gamla Sachsen. B. Harz, Berlin 1928.
• Till Emil Noldes akvareller. I: Konst för alla. München 1929, s. 41. (digitaliserad version)
• Katharinenkirche i Oppenheim a. Rh. Urban-Verlag, Freiburg i. Br. 1930.
• Museer och utställningar i medelstora städer . I: Das neue Frankfurt, internationell månadsbok för problemen med kulturell redesign , Frankfurt 1930, s. 146. (online)
• Ny engelsk målning . I: Die neue Stadt, internationell månadsbok för arkitekturplanering och stadskultur , Frankfurt am Main 1933, s. 186. (online)
• Wilhelm Bullers samling. Art Association for the Rheneland and Westphalia, Düsseldorf 1955.
• Richard Gessner. Friends of Main Franconian art and history, Würzburg 1955.

litteratur

• Andreas Baresel-Brand, Nadine Bahrmann, Gilbert Lupfer (red.): Art find Gurlitt. Ways of Research , De Gruyter, Berlin 2020, ISBN 978-3-11-065813-2 .
• Maike Bruhns : Art in Crisis. Volym 1: Hamburgkonst i ”tredje riket”. Dölling och Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 .
• Anja Heuss: Stöld av konst och kulturella tillgångar. En jämförande studie om nationalsocialisternas ockupationspolitik i Frankrike och Sovjetunionen. Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 (även avhandling , Frankfurt am Main 1999).
• Meike Hofmann och Nicola Kuhn: Hitlers konsthandlare Hildebrand Gurlitt 1895–1956. Biografin . Verlag CH Beck, München 2016, ISBN 978-3-406-69094-5 .
• Stefan Koldehoff : Bilderna finns bland oss. Verksamheten med nazistplundrad konst och Gurlitt-fallet , Galiani, Berlin 2014, ISBN 978-3-86971-093-8 .
• Michael Löffler: Hildebrand Gurlitt (1895–1956), första Zwickau museichef. Zwickau kommunmuseum , Zwickau 1995.
• Kathrin Iselt: Führerns särskilda representant: Konsthistorikern och museimannen Hermann Voss (1884–1969). Köln, Weimar, Wien, Böhlau 2010, ISBN 978-3-412-20572-0 .
• Konst- och utställningshall i Förbundsrepubliken Tyskland , Kunstmuseum Bern (Hrsg.): Gurlitt inventering . Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-7774-2962-5 .
• Isgard Kracht: I aktion för tysk konst. Hildebrand Gurlitt och Ernst Barlach. I: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (red.): Verk och värderingar. Om handel och insamling av konst under nationalsocialismen. (= Skrifter från forskningscentret ”Degenerate Art” 5) Akademie-Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , s. 41–60.
• Leopold Reidemeister: In memoriam Dr. Hildebrand Gurlitt: född 15 september 1895, död 9 november 1956. Minnestal hölls på Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen den 24 januari 1957. Düsseldorf 1957.
• Katja Terlau : Hildebrand Gurlitt och konsthandeln under nazistperioden. I: Vitaliserande minne. Internationella perspektiv på proveniensforskning. American Association of Museums. Washington 2005, s. 165-171.
• Vanessa-Maria Voigt: Konsthandlare och samlare av modernism under nationalsocialismen. Sprengelsamlingen 1934 till 1945. Reimer, Berlin 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s. 130–155.
• Catherine Hickley: ”Konstskatten i München. Hitlers återförsäljare och hans hemliga arv ", Thames & Hudson Ltd., London 2015, ISBN 978-0-500-25215-4 (översättning till tyska 2016).
• Jens Griesbach: Upptäckt: brev från nazisternas konsthandlare . I: Uetersener Nachrichten . 18 oktober 2016, s. 23. Postpåse med brev från Gurlitt och Bernhard A. Böhmer hittat i Güstrow .

webb-länkar

• Litteratur av Hildebrand Gurlitt i tyska nationalbibliotekets katalog
• Porträttfoto Hildebrand Gurlitts (cirka 1930) , Frankfurter Allgemeine Zeitung , 9 september 2008
• Dokument om Hildebrand Gurlitt på Lost Art , Magdeburg samordningskontor
• Susanne Altmann: Gurlitt -fallet. Offret-gärningsprofilen. Från frälsare till profitör: Hur Hildebrand Gurlitt fick sin konstsamling , i: art - Das Kunstmagazin , nummer 1/2014
• Flavia Foradini: Gurlitt -samlingen bör säljas till förmån för judiska organisationer , The Art Newspaper, online edition 20 november 2014
• Flavia Foradini: Den andra Gurlitt: återförsäljaren vårdas av 'degenererade' artister och nazister , The Art Newspaper , januari 2015
• Förbundsarkivets dödsbo N 1826

Individuella bevis