Djävulens general (Drama)

Djävulens general är ett drama i tre akter av Carl Zuckmayer från 1946/1967. Den första versionen hade premiär den 14 december 1946 i Schauspielhaus Zürich (produktion: Heinz Hilpert , scenograf: Caspar Neher , Harras: Gustav Knuth ). Den 8 november 1947 följde den tyska premiären på Hamburger Schauspielhaus med Robert Meyn i titelrollen och i januari 1967 världspremiären av den nya versionen i Berlin Schiller Theatre .

Åtgärden äger rum i Berlin, senhösten 1941. Den passionerade flygaren General Harras arbetar för nationalsocialisterna , även om han föraktar deras ståndpunkter och handlingar och meddelar detta offentligt. Han motstår NSDAPs rekryteringsförsök . I takt med att olyckor på grund av materiella defekter ökar, kommer Harras, som ansvarar för flygplanbyggnad, under ökat tryck. Slutligen har hans vän Eilers också en dödlig olycka. Efter fjorton dagar i förvar och förhör av den statliga polisen fick Harras tio dagar för att utreda händelserna och för att rehabilitera sig själv. Den sista dagen avslöjade han en sabotagehandling av motståndet på en nyutvecklad flygplanstyp, där hans bästa vän Oderbruch också var inblandad. För att skydda honom och hans andra anställda tar Harras ensam ansvar. Även om Oderbruch uppmanades vägrar han att fly. Han klättrar in i en av de saboterade maskinerna och dödas.

konstruktion

Obs: Om inte annat anges hänvisar informationen till den aktuella versionen till Fischer Taschenbuch Des Teufels General, 36: e upplagan, juli 2008

Pjäsen är uppdelad i tre akter :

• Helvete maskin

Elva på kvällen i en restaurang i Berlin.

• Baksmälla eller Hand

Harras lägenhet två veckor senare.

• fördömelse

Tidigt på morgonen den sista dagen i deadline. Plats: Det militära flygfältets tekniska kontor .

komplott

första akten

General Harras håller en stor kvällsfest i "Otto's Restaurant" i anledning av den femtio flygsegern för Friedrich Eilers, överste och ledare för en stridsskvadron. Vid detta tillfälle diskuterar Sigbert von Mohrungen, ordförande för upphandlingskontoret för råmetaller, ett hittills olöst problem med Harras: helt nya maskiner går sönder på grund av vingbrott. Harras kan bara gissa på orsaken. Senare på kvällen närmar sig operasångerskan Olivia Geiß, som han brukade ha ett förhållande med honom, och ber honom att hjälpa till med att föra den judiska kirurgen Samuel Bergmann , som har dömts för rasskam , och hans fru ut ur landet. Harras erbjuder en privat maskin för detta. Den mest kända delen av pjäsen är Harras samtal med den unga flygofficer Hartmann, som, precis som han, kommer från Rheinland . Detta är desperat eftersom industrimännen Sigbert von Mohrungens dotter, Waltraut , kallad Pützchen , har brutit förhållandet med honom. Han kan inte bevisa den ariska nedstigningen hos en av hans farmormödrar och är därför utesluten från en partikarriär. Harras svarade med talet i Völkermühle , där han vände om den nationalsocialistiska rasdoktrin och hävdar att de mest värdefulla människorna uppstår genom blandning.

I slutet av den första akten framgår det av samtalen mellan de två servitörerna, Detlev och François , som tilldelats av Harras , att alla konversationer utnyttjades och spelades in.

Andra akten

Två veckor senare i generalens lägenhet i ”New West”: adjutanten Lüttjohann och chauffören Korrianke väntar på att Harras, som arresterades av Gestapo för två veckor sedan, ska återvända . Strax därefter kom den unga amerikanska journalisten Buddy Lawrence och kulturchef Dr. Schmidt-Lausitz a. Lawrence hade spridit nyheten om att Harras inte var i frontlinjen, som officiellt meddelat, utan likviderades. Därför förbjöds han att skriva och är på väg att utvisas. När Harras anländer kommer Dr. Schmidt-Lausitz ultimatumet för att hitta orsaken till sabotagen inom tio dagar och sätta stopp för den. När han äntligen öppet hotar Harras, jagar den senare honom ut ur lägenheten med revolverskott.

Diddo Geiß anländer senare, systerdotter till operasångerskan Olivia Geiß. Harras hade redan trillat med henne på kvällsfesten och flickan älskar honom. Efter en kärleksscen uppmanar Harras henne att acceptera ett kontrakt för en filmrollroll som tar henne till Ostmark (Österrike) i ett halvt år . Från sin moster, sångerskan Olivia Geiß, får Harras äntligen veta att den redan nämnda kirurgen Samuel Bergmann och hans fru förgiftade sig själva av desperation under hans tvingade frånvaro. "Pützchen", Sigbert von Mohrungen och målaren Schlick, klassificerad som degenererad , anländer senare . Berusad före Harras och ”Pützchen” presenterar Schlick sin personliga omtolkning av blod- och jordideologin : ondska och alla sjukdomar kommer från jord fuktad med blod.

Sigbert von Mohrungen försöker övertyga Harras att gå med i partiet, komma till en överenskommelse med Himmler och i allmänhet inta en annan ståndpunkt. Harras avvisar detta med argumentet att SS sedan skulle ta kontroll över flygvapnet . Strax därefter kommer nyheten att Friedrich Eilers hade en dödlig olycka. Samhället löser sig snabbt. Harras utser den ansvariga ingenjören, Oderbruch, med vilken han är nära vänner. Innan han anländer närmar sig "Pützchen" honom: Hon säger att de nazistiska storheterna antingen är dårar eller inte riktiga män. Han, å andra sidan, är en kille med karisma och född för att härska. När Harras inte svarar börjar hon hota honom: hon vet att han smugglar ”gamla judar” över gränsen. Harras river en tung afrikansk piska från väggen och jagar bort "Pützchen". I slutet av lagen kommer Oderbruch, som har tagit med sig alla dokument, och båda inleder utredningarna.

Tredje akten

Platsen är det militära flygfältets tekniska kontor. Det är den sista dagen i deadline: lördag 6 december 1941. Alla förfrågningar och utredningar har fortfarande inte gett resultat. Dr. Schmidt-Lausitz dyker upp på morgonen och överlämnar formuläret till slutrapporten, som måste finnas tillgänglig klockan sju på kvällen. Hartmann kommer sårad och missnöjd framifrån. Han ber Harras att göra lite lättarbete. Detta tilldelar honom Oderbruch. Anne Eilers dyker upp och döljer Harras sin mans mördare. Han skickar människor till deras död för ideal som han själv inte tror på.

Kort mörker

Det är nu kväll och deadline närmar sig utan resultat. När Oderbruch trakasseras av Harras bekänner slutligen att han av alla människor, hans bästa vän, var inblandad i sabotage. Han motiverade detta med ett högre syfte: "... vi måste bryta vapnet som han [Hitler] kan vinna med - även om det slår oss själva." För att skydda honom och hans andra anställda tar Harras ensam ansvar. Även om Oderbruch uppmanades vägrar han att fly: ”Den som har blivit djävulens general på jorden och har bombat sin järnväg - måste också göra kvarter åt honom i helvetet.” Han klättrar in i en av de saboterade maskinerna och flyger till sin död. Dr. Schmidt-Lausitz går in i rummet, går till telefonen och rapporterar en smidig hantering av ärendet till huvudkontoret.

tecken

• Enligt beskrivningen i första akten är General Harras inte äldre än 45. Han är "... i en bra kläduniform, men avslappnad i sin hållning och beteende, ganska lite avslappnad." I hans världsbild är Harras den motsats till en nationalsocialist (se även samtalet med Hartmann i första akten). Detta hindrade emellertid inte honom från att arbeta som general der Flieger för det tredje riket. Han bodde tidigare i USA och är urbana, men: ”Som en stuntflygare , flygclown, Daredevil , skulle jag ha gjort en karriär där borta. I bästa fall med film - men inte mer. "[...]" Ingenstans i världen skulle jag ha fått dessa möjligheter - dessa obegränsade resurser - den här makten. "

• Kulturchef Dr. Schmidt-Lausitz framträder i festuniform med en stram hållning . Enligt den ytterligare beskrivningen i första akten: "... smalhuvad, med blinkande glasögon och osynliga, nära ögon bakom dem, tunt blont hår i en" korrekt "klippt, klämda läppar" [...] Han är Harras direkta motståndare och arbetar för Gestapo. I den första akten förolämpade han Erich Maria Remarque , som hade geprasst medan han "... hade abschinden i en vinkelredaktion." Beläget Detta är en anspelning på propagandaminister Joseph Goebbels , den långa framgången var en tidsförfattare och journalist och en film screening av väst ingenting nytt sprängde genom SA . I andra akten, när situationen för Harras blir allt svårare, säger han till honom: "[...] Du trodde att du kunde skumma bort grädden här för att sluka dig själv - och hälla oss med Sudel i sauté tråg. Du räknade fel. [...] "

• Ingenjör Oderbruch är runt fyrtio, "... smal, gråblond med enkla, tydliga drag, utan någon särskilt iögonfallande." Sabotören Oderbruch var kontroversiell från början. Zuckmayer skriver att karaktärernas handlingar i pjäsen inte var "beräknade" från början, utan var resultatet av deras varelse och deras "inre situation". Orbruch, som strävar efter det goda, tar också på sig mordet på vänner i sin hopplösa nöd. "... i helvetet finns det inga änglar, och runt detta stycke, som titeln antyder, finns det helvete på jorden." Oderbruch är, som författaren senare skrev i sin självbiografi, den "enda" abstrakta "som inte var helt mänsklig figur ”och därför inte så mycket som en skådespelare utan snarare som en” symbol för förtvivlan ”.

• Enligt beskrivningen i första akten är löjtnant Hartmann ”... väldigt ung, smal, blek, med en vacker, smart pojkes ansikte.” Hartmann, som utbildades vid ett nazistiskt ordningslott , är kapabel men också helt okritisk ( "Döden på slagfältet är stor. Och ren. Och för alltid"). Till slut öppnar ett frontuppdrag hans ögon och Harras tilldelar honom till motståndskämpen Oderbruch. Detta möjliggör för Hartmann "... ett sätt att försona och en ny början." Zuckmayer skriver i sin självbiografi att många tonåringar och unga vuxna identifierade sig med denna figur.

• Sigbert von Mohrungen är ordförande för upphandlingskontoret för råmetaller. Enligt beskrivningen är han ... femtiotalet med grå tempel, representant för den gamla civila tungindustrin . Han och hans kollegor finansierade tidigt nationssocialisterna. Från en konversation med Harras i första akten: Du trodde det annorlunda. Man trodde att man skapade ett vapen mot bolsjevismen. En pistol i vår hand.

tillägnande

Zuckmayer tillägnade stycket, som slutfördes i Barnard (Vermont) i juli 1945, till sina vänner Theodor Haubach , Wilhelm Leuschner och Helmuth von Moltke , som avrättades 1944/45 ; i det första utkastet 1942 fortfarande till den okända kämpen .

tolkning

Ernst Udet, förebild för Harras (1940)

Des Teufels General öppnar en kreativ period där Zuckmayer huvudsakligen skrev tidskritiska problemdrama med en humanistisk-religiös världsbild. Senare exempel är Der Gesang im Feuerofen (1950), Det kalla ljuset (1955), Klockan slår en (1961) och hans sista drama The Pied Piper (1975).

Författaren förklarar att djävulen själv till Adolf Hitler , vars allmänna Harras är . Detta är hur han beskriver i sin självbiografi som om det vore en bit av mina i Anschluss Österrike , som tvingade honom att fly till USA, som en demonisk invasion av normalitet:

”Helvetet bröt loss den kvällen. Underjorden hade öppnat sina grindar och släppt loss sina lägsta, mest hemska, mest orena andar. Staden förvandlades till en mardrömmålning av Hieronymus Bosch : lemurer och halvdemoner verkade ha krypt ut ur smutsiga ägg och klättrat upp ur dunkla hål i marken . "

Titlarna på de tre handlingarna återspeglar inte bara det växande hotet utan också överlämnandet till högre makter ( helvetsmaskin , galgperiod eller hand , fördömelse ). Den handen är en struktur tillverkad av konerna av ljus från skottsäkra strålkastare . Harras i ett samtal med Olivia i andra akten: ”När jag är ensam på kvällen - och när det blir mörkare - växer det över taken där [...] Endast en hand. Fem fingrar. Men - enormt. Enorm. Som om den kunde ta en hel stad - och lyfta den - och kasta bort den. ”I slutet av den tredje akten meddelade Harras i ett samtal med Oderbruch att han skulle bli föremål för en gudomlig dom : Han ville flyga med den återkallade, saboterade maskinen. När Oderbruch observerar Harras fall ber han vår fader , Hartmann, som tilldelats Oderbruch, instämmer.

General Luftzeugmeister Ernst Udet , som är förebild för general Harras, begick självmord den 17 november 1941 efter att det blev känt att han hade förfalskat siffror [...] och justerat dokument . Zuckmayer betonade att han inte hade skrivit ett dokumentärdrama, så Harras och Udet är inte identiska. Uttrycket statlig begravning i dödsmeddelandet indikerade att Udets död skulle utvärderas för propagandaändamål. Så stycket avslutas med orden från Dr. Schmidt-Lausitz: ”General Harras hade precis en dödlig olycka när han fullgjorde sin plikt. När du testar en stridsmaskin. Ja. Statlig begravning. ”” Det sista ordet i tragedin ”som Zuckmayer skriver i sin självbiografi.

Ursprung och bakgrund

Zuckmayer flydde från nationalsocialisterna till USA 1938 . Efter ett misslyckat försök som manusförfattare i Hollywood och olika udda jobb bodde han med sin fru Alice Herdan-Zuckmayer på en gård i Vermont- bergen från september 1941 . I december samma år lärde han sig från en tidningsnot om hans vän Ernst Udets död , den allmänna flygaren i den tyska armén . Han sägs ha "haft en dödlig olycka när han testade ett nytt vapen och begravdes med en statlig begravning." Enligt hans självbiografi träffade Zuckmayer Udet 1936 på en pub i Berlin. Han rådde honom att lämna Tyskland för gott. Denna väg utesluts för honom: ”Jag [...] föll i luftfarten. Jag kan inte komma därifrån längre. Men en dag tar djävulen oss alla. ”Udet blev en förebild för general Harras . Författaren skriver om det vidare arbetet:

Begravning av Udet (statslagen) i Reichs luftfartsministerium

”En iskall natt i slutet av januari 1943 läste jag första akten och utkastet till hela stycket för min fru. Hon var insvept till näsan i filtar eftersom nordvästvinden blåste. Vi drack all öl och resten av den whisky som fortfarande fanns i huset. ”Det här är mitt första stycke,” sa jag, “att jag skriver för lådan.” [...] Det tog nästan tre veckor för första akten och utkastet till den sista. Det tog mer än två år att slutföra mittakten och slutföra den. I veckor kunde jag inte skriva på grund av mitt dagliga arbete. Men jag bodde med pjäsen, jag bodde med Tyskland. Och när kriget slutade, var biten också färdig. "

Dessutom skrev författaren karaktärsporträtt av kulturarbetare som stannade i Tyskland för Office of Strategic Services , CIA: s föregångareorganisation (publicerad 2002 under titeln Secret Report ). Första uppförandet av pjäsen var den 14 december 1946 i Schauspielhaus Zürich. Trots att Zuckmayer vid den tiden var den civila kulturrepresentanten för det amerikanska krigsdepartementet tog det fortfarande nästan ett år innan frisläppandet för Tyskland beviljades. Efter föreställningen på Hamburger Schauspielhaus blev drama det mest framgångsrika stycket under den omedelbara efterkrigstiden: under säsongerna 1947/48, 1948/49 och 1949/50 stod det totalt 3238 gånger på programmet. Efter det minskade intresset.

I en förklaring den 15 mars 1963 förbjöd Zuckmayer att dramat återupptogs i Baden-Baden. På grund av inhemska "incidenter och tvister under det senaste året" fruktade han att pjäsen skulle kunna tolkas som en "ursäkt för en viss deltagartyp". Endast amatörgrupper var undantagna från prestationsförbudet. Zuckmayer hänvisar uppenbarligen till Eichmann-rättegången som inleddes i Jerusalem 1961 och de förestående Auschwitz-rättegångarna i Frankfurt / Main från slutet av 1963. Den nya, reviderade versionen framfördes först i januari 1967 i Berlin Schillertheater;

Skillnader mellan versionerna

Anmärkning: Om inte annat anges hänvisar informationen till den första versionen till upplagan Des Teufels General, Bermann-Fischer Verlag Stockholm / Schönbrunn-Verlag Wien 1947

De mest omfattande förändringarna gäller General Harras förtydligande samtal med Oderbruch i tredje akten. Figuren Oderbruch är hårdare, mer fanatisk i den första versionen. På frågan varför han var redo att offra sina bästa vänner själv svarade han att de också var ”vapnet som han [fienden] kan vinna med.” I den nya versionen, något försvagad: ”fienden - är obegriplig. Han är överallt - mitt i vårt folk - mitt i våra led [...] Nu återstår bara en sak för oss: vi måste bryta vapnet som han kan vinna med - även om det slår oss själva. ” På frågan om Harras om han skulle göra det för att jag inte vet vad ett nederlag betyder för Tyskland: ”Det finns ingen underkastelse som inte är befrielse - för vårt folk [...] Vi behöver nederlag. Vi törstar efter undergång. Vi måste hjälpa - med egna händer. Först då kan vi, renade, stiga upp igen. ”I den nya versionen låter Zuckmayer honom säga mer optimistiskt:” Det kommer inte att hålla. Barn växer upp, nya kön, de kommer att vara fria. ”Redan i den gamla versionen rekommenderar Harras:” Håll dina vapen rena och slå roten innan du slår kronan. ”I den nya versionen:“ Du måste slå roten ! Roten, Oderbruch! Och det heter inte Friedrich Eilers. Det heter: Adolf Hitler. ”Detta är en tydligare anspelning på mordförsöket den 20 juli 1944 .

En annan förändring rör en konversation mellan Harras och hans chaufför Korrianke i början av tredje akten: ”Har du redan funderat på vad du ska göra själv? Jag menar - om jag inte kan klaga på dig "svarar Korrianke att han i det här fallet frivilligt infanteri" "skulle rapportera för att bröderas där med ryssarna," i östra Tovarishchi -Towarischtschi! Jag kan. "I 1946-versionen säger Harras:" Jag tror - jag behöver inte oroa dig. "I 1967-versionen:" Tror du att du kan komma ut från surmjölken och in i honungen? Man - om du bara inte fastnar i det. ”Han förblir också skeptisk när Korrianke hävdar att han som” gammal Spartakist ”var i KPD redan 1918 .

Produktioner

Världspremiär på Schauspielhaus Zürich

Premiärchefen i december 1946 var Heinz Hilpert , Harras titelroll spelades av Gustav Knuth , scendesignen var av Caspar Neher . Hilpert raderade eller förkortade alla passager som inte är direkt relaterade till Harras sökning efter den skyldige. Det ursprungliga stycket på fem timmar var en tredjedel kortare. Tidningen Sie & Er skrev i upplagan av den 10 januari 1947: "En liten tragisk spricka märks verkligen i föreställningen: Du kan tydligt se vilka av skådespelarna som har sett och upplevt personligen och vilka måste kännas på ett skyddat avstånd . "

Första föreställningen på Deutsches Schauspielhaus

Regissören för den tyska premiären den 8 november 1947 var Friedrich Brandenburg , titelrollen för Harras spelades av Robert Meyn , uppsättningen designades av Karl Gröning . Josef Marein skrev i ZEIT den 20 november 1947 : ”Tack till regissören Friedrich Brandenburg, som lyckades åstadkomma [...] skådespelarna från Staatliches Schauspielhaus till en så stark ensemble att fallgroparna i ersättningsteaterhallen på Besenbinderhof är lysande var överspelade - tack vare den här regissören, publiken - vars reaktion var så extremt avslöjande att följa - från början under trollformeln av ett verk som inte bara är underbar teater utan delvis delar den mest glödande poesin. ”Om passagen i den tredje akten där Oderbruch i en intervju med Harras säger att det inte finns någon underkastelse som inte är befrielse, fortsätter Marein: ”Här, precis här, var den punkt där (inte på premiärkvällen utan på andra uppförandekvällen ) plötsligt verkade publiken tydlig, även om de var isolerade, mumlade. Några lämnade uppenbarligen salen, uppenbarligen oroade med rop som: 'Nazisterna lämnar ...' ". För detta avsnitt, senare ändrat av Zuckmayer, se även avsnittet: Skillnader mellan versionerna .

Första föreställningen av den nya versionen i Berlin Schillertheater

Regissören för den första föreställningen av den nya versionen i januari 1967 var Heinz Hilpert, Harras titelroll spelades av Carl Raddatz . Rudolf Walter Leonhardt skrev den 27 januari 1967 i ZEIT: ”Heinz Hilpert kunde inte ha lyckats med uppfattningen av en ny Harras, kunde inte ha lyckats om en Carl Raddatz inte hade hjälpt honom att förvandla uppfattningen till verklighet. Han är inte längre den orädda våghalsen som alla hans stora föregångare var i denna roll (Gustav Knuth i Zürich 1946, Martin Held i Frankfurt 1947, OE Hasse i Berlin 1948), han är en djupt rädd man, också rädd för sig själv. i slutändan finns det egentligen nästan ingenting som skiljer honom från den intellektuella Oderbruch. "

Berlin Volksbühne 1996

Frank Castorfs produktion i Berliner Volksbühne 1996 hänvisar inte bara till Zuckmayers pjäs utan också till Helmut Käutners filmanpassning. Castorf flyttar inställningen till en rymdstation och ersätter tomten med en revy av mer eller mindre främmande scener. Han fyller manliga roller med kvinnor och vice versa. General Harras spelas i första akten av Corinna Harfouch och i den andra och tredje av Bernhard Schütz . Föreställningen spelades in för TV. Corinna Harfouch fick Gudrun Eysoldt-ringen för sin skildring av general Harras och utsågs till årets skådespelerska av specialtidningen " Theatre heute " .

Ytterligare föreställningar

1967 skapades en radiospelversion i ett arrangemang av Bruno Felix och Hans Jedlitschka.

filmning

1954 gjordes filmanpassningen med samma namn under ledning av Helmut Käutner . Huvudrollerna spelades av Curd Jürgens och Marianne Koch . Koch fick det tyska filmpriset för sin roll och Jürgens utsågs till bästa skådespelare vid Venedigs internationella filmfestival . Manuset skrevs av Käutner och Georg Hurdalek , med en obegränsad fullmakt från Zuckmayer. Förutom justeringar som att infoga nya scener, ta bort sekundära karaktärer och lägga till andra, har karaktärer också ändrats: kulturchef Dr. Schmidt-Lausitz står nu på lika villkor med general Harras och inte "den underjordiska mannen utrustad med kraft " i pjäsen. Oderbruch är inte bara ingenjör, han deltog också i första världskriget som flygare, skadades och har utmärkelser. De felaktiga flygplanen hålls tillbaka och testpiloterna instrueras att hoppa fallskärm för att rädda. Planet med vilket Friedrich Eilers kraschade tillhör en grupp som gick framåt mot Oderbruch och Harras vilja. I stycket beställs dock en systermaskin som ännu inte har använts. Käutner ansåg att Oderbruchs ursprungliga roll var bitens största svaghet: ”Det tacksamma elementet var i slutändan Harras, som heroiskt kraschar [...] Och Oderbruch förblir och får acceptera publikens antipati och förbittring. Han är belastad av kamratmordets odium. Ingen lyssnar på en sådan mans politiska åsikt. "

reception

Den östtyska författaren Hedda Zinner skrev radiopjäsen General Landt (första sändning 28 januari 1949) som svar på Zuckmayers pjäs, som hon tyckte förringa , fram till 1949 , som också framfördes som en femaktspel 1957. 1958 följde DFF: s TV-spel General Landt (första sändning 16 mars 1958). Här, till skillnad från Harra, är generalen en stark nationalsocialist och överlevde oskadd kriget. Zinners versioner är anpassningar av romanen The Sows the Wind av den amerikanska författaren Martha Dodd .

litteratur

• 

  Första upplagan från 1946

• 

  Österrikisk upplaga från 1947

utgifter

• Djävulens general , Bermann Fischer Verlag AB Stockholm 1946
• Djävulens general , Bermann-Fischer Verlag Stockholm / Schönbrunn-Verlag Wien 1947
• Des Teufels General , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main, 36: e upplagan 2008, ISBN 978-3-596-27019-4

Sekundär litteratur

• Carl Zuckmayer: Som om det vore en bit av mig . Frankfurt / Main: Fischer Verlag, juni 2006, ISBN 978-3-596-17208-5
• Katrin Weingran: ”Djävulens general” diskuteras . Tectum Verlag Marburg 2004, ISBN 978-3-8288-8599-8
• Karla Seedorf: Carl Zuckmayer - Djävulens general. Textanalys och tolkning med detaljerad innehållsförteckning och Abitur-övningar med lösningar . Series of King's Explanations 283, Bange Verlag, Hollfeld 1: a upplagan. 2012 ISBN 978-3-8044-1967-4

webb-länkar

• General med en historisk skugga - Zuckmayer-framgång i Zürich. DER SPIEGEL, 11 januari 1947, öppnades 25 augusti 2015 . 

Individuella bevis

1. ↑ Akt 1, s. 7–71
2. ↑ Lag 1, s. 72
3. ↑ Akt 2, s 73–84
4. ↑ Akt 2, s. 87–110
5. ↑ Akt 2, s. 112–128
6. ↑ Akt 3, s. 129–146
7. ↑ Lag 3, s. 149
8. ↑ Akt 3, s. 155
9. ↑ Lag 3, s. 146–156
10. ↑ Act One, s.9
11. ↑ Akt 1, s. 37f, samtal med Sigbert von Mohrungen
12. ↑ Lag 1, s.11
13. ↑ Lag 1, s.55
14. Z Carl Zuckmayer - Djävulens general. Textanalys och tolkning med detaljerad innehållsförteckning och Abitur-övningar med lösningar på s. 56 till 57
15. ↑ Akt 2, s.83
16. ^ Andra akten, s. 124f
17. ↑ Fischer Taschenbuch, flygblad, s.2
18. ↑ Som om det var en bit av mig. Frankfurt / Main: Fischer Verlag, juni 2006 s.653
19. ↑ Lag 1 s.20
20. ↑ Akt 1, s.67
21. Z Carl Zuckmayer - Djävulens general. Textanalys och tolkning med detaljerad innehållsförteckning och Abitur-övningar med lösningar s. 53f
22. ↑ Som om det var en bit av mig . S. 653
23. ↑ Lag 1, s.11
24. ↑ Lag 1, s. 36f
25. ↑ Hängivenhet, s.5
26. Z Carl Zuckmayer - Djävulens general. Textanalys och tolkning med detaljerad innehållsförteckning och Abitur-övningar med lösningar s. 21f
27. ↑ betyder Wien
28. ↑ Som om det vore en bit av mig , s. 84
29. ↑ Ny version, Act 2, s.98
30. ↑ Ny version, tredje akten, s. 154 ff.
31. ↑ Karlheinz Wagner: Des Dichters General , Frankfurter Allgemeine Zeitung 14 december 1996. Citerat från: "Des Teufels General" i diskussionen s. 25
32. ↑ ”Djävulens general” i diskussionen s. 25f
33. ^ Ny version, Fischer Taschenbuch, s. 156
34. ↑ Som om det var en bit av mig , s.623
35. ↑ Som om det vore en bit av mig , kapitel: Farväl och Return, pp 565 ff och 601.
36. ↑ Som om det vore en bit av mig , s. 622
37. ↑ Som om det var en del av mig , s. 623 f.
38. ^ Carl Zuckmayer: Hemlig rapport . Tysk utgivare av pocketbok. München 2004. ISBN 978-3-423-13189-6 epilog s. 409 (klient och ursprungsdatum)
39. ^ Marie-Christine Gay: Valda motståndsdramor: "Des Teufels General" av Carl Zuckmayer, "Die Illegalen" av Günther Weisenborn och "Doktor Lilli Wanner" av Friedrich Wolf , La Clé des Langues, Lyon, ENS de LYON / DGESCO (ISSN 2107 -7029), december 2009. Åtkomst 13 mars 2019
40. ↑ DER SPIEGEL 37/1955: Den glada vandraren (prestationsstatistik i PDF s. 40) öppnades den 13 september 2012
41. ↑ Carl Zuckmayer: "Des Teufels General". En förklaring. I Neue Zürcher Zeitung 81 (23 mars 1963) citerade från: Katrin Weingran: ”Des Teufels General” under diskussion . Tectum Verlag Marburg 2004, ISBN 978-3-8288-8599-8 , s. 67f
42. ↑ ”Djävulens general” i diskussionen s. 67
43. ↑ Nya Harras (DIE ZEIT, 27 januari 1967 nr 04)
44. ^ Första versionen, s. 166
45. ↑ ^{a b} Fischer Taschenbuch 2008, s. 149
46. ^ Första versionen, s. 167
47. ↑ Des Teufels General , 1947 s.172
48. ↑ Fischer Taschenbuch 2008, s. 153
49. ↑ Fischer Taschenbuch 2008 s. 130
50. ^ Första versionen, s. 147
51. ↑ Fischer Taschenbuch 2008, s. 131
52. ↑ "Djävulens general" i diskussionen . S. 27 f.
53. ↑ PB: En betydande första föreställning: “Des Teufels General” av Carl Zuckmayer . I: Sie & Er , 10 januari 1947. Citerat från: ”Des Teufels General” i diskussionen . S. 30
54. ↑ ”Djävulens general” i diskussionen , s. 35
55. ↑ Josef Marein: "Des Teufels General" - Zuckmayers drama och dess publik . DIE ZEIT nr 47. 20 november 1947 s. 5
56. ↑ Josef Marein: "Des Teufels General" - Zuckmayers drama och dess publik . DIE ZEIT nr 47. 20 november 1947 s. 6
57. ↑ Rudolf Walter Leonhart: "The New Harras" - "The Devil's General" i Berlin: Hilpert och Schiller Theatres födelsedagspresent till Carl Zuckmayer . DIE ZEIT nr 4 27 januari 1967 s.16
58. ↑ ”Djävulens general” i diskussionen s. 75
59. ↑ DVD: Des Teufels General , Kultur SPIEGEL Edition German Film 2009, från 1:28:00 (Harras får nyheter om Eilers död)
60. ^ Första versionen, s. 153. Ny version, s. 137
61. ↑ DER SPIEGEL 4/1955: TEUFELS ALLMÄNT - Oderbruch-komplexet s.33
62. ↑ ARD radiouppspelningsdatabas: General Landt , nås den 29 mars 2020
63. ↑ fernsehenderddr.de: General Landt (1958) , nås den 29 mars 2020
64. ↑ DER SPIEGEL 27/1957: Anti-Devil General, s. 47f