Skulpturprojekt

De skulpturprojekt är en internationell konstutställning av skulpturer och skulpturer i det offentliga rummet, som har tagit rum vart tionde år i Münster , Westfalen , sedan 1977 . Utställningen äger rum parallellt med varannan dokumenta i Kassel. Konstnärer är inbjudna till Münster som realiserar ett konstnärligt projekt på en plats som de väljer inom staden. Efter de 100 utställningsdagarna köptes många av verken av staden, LWL Museum for Art and Culture eller Westphalian Wilhelms University of Münster och blev en permanent del av stadsbilden.

begrepp

För skulpturprojekten inbjuder curatorgruppen internationellt kända konstnärer att arbeta på plats i stadsrummet i Münster . Frågan om "förhållandet mellan konst, offentligt utrymme och stadsmiljö" ställs. Konstnärerna väljer själva platsen för sitt konstverk. Så långt det är möjligt bör arbetet ligga inom strandpromenaden . Detta enda krav är avsett att säkerställa att besökare utifrån också har möjlighet att titta på ett stort antal skulpturer. Konceptet för besökare kombinerar därmed utforskningen av staden Münster med konst.

Idén att föra ut konst uppstod när Klaus Bußmann och Kasper König planerade en översiktsutställning av modern skulptur från Auguste Rodin till idag. Detta projekt svarade också på upprördheten i Münster-befolkningen mot den planerade installationen av den icke-representativa skulpturen Drei Rotieren Squares av George Rickey 1973 och var avsedd att väcka större förståelse för samtida konst. Eftersom staden inte ville köpa skulpturen 130 000 DM mot medborgarnas vilja bestämde Westdeutsche Landesbank 1975 att donera skulpturen till staden.

1977 blev konstnärer äntligen inbjudna till Münster för att designa en skulptur för en plats inom den stad de själv väljer. Fokus var och är att hantera stadens historiska, kulturella, sociala eller topografiska händelser och i allmänhet förhållandet mellan konst och allmänheten i ett slags testlaboratorium.

De tidigare skulpturprojekten ägde rum under följande tider:

• 1977: från 3 juli till 13 november
• 1987: från 14 juni till 4 oktober
• 1997: från 22 juni till 28 september
• 2007: från 16 juni till 30 september
• 2017: från 10 juni till 1 oktober

Utställningen sponsras av staden Münster och Regional Association of Westphalia-Lippe (LWL). Skulpturprojekten organiseras av LWL Museum for Art and Culture. Stöd tillhandahålls också av Stiftelsen för konst och kultur i delstaten Nordrhein-Westfalen och Westphalian Wilhelms University . Det finns också ett antal sponsorer från den lokala ekonomin.

Efter utställningens 100 dagar upphör hyresavtalet med ägaren av den plats där skulpturerna placerades. Konceptet förutser faktiskt att demontera skulpturerna och ge dem tillbaka till konstnärerna. Många av konstverken förblir dock permanenta och så finns det många verk från tidigare utställningar i staden.

Lokala faktorer

Betydelsen av "skulpturprojekten" för staden Münster

Sedan den andra utställningen 1987 har skulpturprojekten blivit en viktig del av den externa bilden av staden Münster; Framför allt gynnade stadens popularitet utomlands. Detta tack vare den starka reklamkampanjen som startade 1987. Inte bara var journalister från Amerika till Asien inbjudna, ett reklamfordon skickades också till documenta VIII i Kassel och senare till konstmässan Art Basel . Utställningen blev en turistattraktion 1997. Under öppningshelgen var alla stadens hotell (3100 bäddar) fullbokade. Enligt pressens talesman för Skulptur Projekte kom fler utländska än tyska gäster till showen. Den korta guiden till 1997-utställningen trycktes i tre upplagor med 10 000 exemplar vardera. Det totala antalet besökare uppskattas till cirka 500 000.

Förhållandet mellan invånarna i Münster och utställningen

Förhållandet mellan människorna i Münster, som anses konservativa och jordnära, till "deras" konstutställning har förändrats genom åren. I början kände många medborgare arbetet och hela konceptet med skulpturprojekten , som då var nytt, som en ögonblick i den historiska staden. Ibland gick detta så långt att artisterna bara kunde arbeta under polisskydd. 1977 och 1987 var det också riktat vandalism mot skulpturer. 1977 försökte man rulla Giant Pool Balls in i Aasee, och 1987 slogs en citrongul Madonna-figur flera gånger från stadens centrum.

Den negativa inställningen från 1977 förändrades endast obetydligt fram till nästa utställning tio år senare, och särskilt kontroversiella projekt som Trunk hjälpte inte till att bilda en positiv åsikt. Men klimatet förändrades redan under utställningen, när pressen rapporterade mycket positivt om utställningen och gjorde jämförelser med dokumentationen . För övrigt var den ekonomiska aspekten också viktig: utställningen lockade många turister, som också gav ekonomin i Münster mycket pengar.

Förhållandet mellan Münsterbefolkningen och utställningen hade förbättrats avsevärt under de tio åren fram till 1997. Det faktum att Giant Pool Balls från 1977 till exempel under tiden hade blivit stadens varumärke och andra skulpturer tydligt formade stadsbilden borde ha varit fördelaktigt för den ökade acceptansen .

Utställningarna

Utställning 1977

Fyra av de nio planerade verken för Skulptur Projekte 1977 var belägna vid Aasee , som hade utvidgats till sin nuvarande form ett år före utställningen. Efter utställningen visade det sig att arrangörerna var tvungna att visa en ekonomisk förlust på 300 000 DM. Detta absorberades med hjälp av staden Münster och staten. Staden köpte Oldenburgs jättepoolbollar för 115 000 DM och Judds betongringar ( utan titel ) för 185 000 DM, en del av pengarna samlades in av staten Nordrhein-Westfalen.

Det mest kända bidraget från 1977 var Giant Pool Balls av Claes Oldenburg. Med hjälp av teckningar, akvareller och fotomontage distribuerade han mäktiga biljardbollar över hela staden. Slutligen sattes tre av dessa betongbollar (diameter 3,5 meter) på Aaseeterrassen. De har ägs av staden sedan 1987 och har varit bland de mest kända verk som hittills har skapats inom ramen för skulpturprojekten .

Under titeln Unschlitt / Tallow hade Joseph Beuys en exakt kopia av ett värdelöst hålrum ovanför gångtunneln på Schlossplatz fylld med stearin och talg (i ett blandningsförhållande av 23 delar stearin till en del nötköttsgalva) och klippte sedan godtyckligt det resulterande blocket i sex delar. De klippta bitarna ställdes ut i atriumet på LWL Museum for Art and Culture (då Westphalian State Museum for Art and Cultural History). Idag är verket - som Beuys donerade till LWL Museum for Art and Culture - en del av Marx-samlingen i Berlin .

Ett verk av Donald Judd som inte har någon titel finns också permanent i Münster. Vid Aasee nära all-weather zoo skapade han två koncentriska ringar av betong. Den inre ringen har en höjd som stiger från 90 cm till 2,10 meter och en diameter på 13,50 meter. Den yttre ringen bibehåller sin höjd på 60 cm och mäter 15 meter i diameter. Enligt Judd representerar verket en "topografisk regulator" på de lätt sluttande ängarna.

Med sitt bidrag skapade Ulrich Rückriem en mur gjord av nio stenar , klippta i storlek. Den står på en stig ( Jesuitkorridoren ), på andra sidan Petrikirche. De nio stenarna, som ökar och minskar i höjden i förhållande till varandra, tillsammans med stöd på sidan av stigen mittemot bildar ett utrymme mellan stigen till kyrkobyggnaden. Skulpturen ställdes ut från 1977 till 1981. Detta verk har varit i besittning av staden Münster sedan 1986 och är nu också ett av de verk som visas permanent.

Michael Asher satte upp en husvagn på totalt 19 olika platser under skulpturprojekten 1977 . Med installationen ville han skapa en konfrontation mellan nomadisk (husvagn) och permanent boende (husen i omedelbar närhet). Detta projekt upprepades vid alla efterföljande utställningar, platserna är desamma.

Richard Serra ställde ut två 13,40 × 2,08 × 3 meter stålväggar arrangerade parvis på slottstorget. Enligt Serra "finns det inga etablerade mönster eller förväntade allmänhetsmedvetenhetsrörelser".

Ytterligare tillfälliga utställningsbidrag skapades av Carl Andre , Richard Long och Richard Serra. Eftersom budgeten överskridits kunde dock inte Bruce Naumans förslag om bidrag genomföras.

Utställning 1987

1987 beräknades en budget på cirka 15 000 DM för varje projekt som skulle genomföras. Detta ramverk överskred dock långt av vissa artister. För några av dessa skulpturer, som faktiskt är för dyra, gick sponsorer från den regionala och nationella ekonomin in och i vissa fall också officiella organ. Sponsorerna som stödde förverkligandet av detta arbete innefattade bland annat den italienska ambassaden, Wiens federala konstministerium samt WestLB och IBM Tyskland. Sponsorer bidrog med totalt 600 000 DM för skulpturprojekten 1987 . Den totala budgeten för utställningen var 1,5 miljoner DM. Staden Münster, LWL och Kunststiftung NRW bidrog med 300 000 DM vardera.

Totalt 61 konstnärer skapade förslag på skulpturer, varav vissa emellertid inte realiserades på grund av budgetöverskridanden. Joseph Beuys startade också ett projekt i Rieselfeldern (plantering av träd) men dog innan det var klart.

Förmodligen det mest kända projektet från 1987-utställningen är A Ship for Münster av Ludger Gerdes . På Horstmarer Landweg, ett outvecklat ängsområde vid tidpunkten för utställningen, skapades en 43 meter lång konstgjord ö som inramades av en vallgrav. Ön i form av ett fartyg, vars väggar är inramade med sandsten , har sin " båge " som pekar exakt i riktning mot stadens centrum. En träpaviljong med två poplar imiterar skeppets bro. Konstnären donerade skulpturen till staden 1987. Sommaren 2005 avlägsnades 200 m³ lera från diket, eftersom annars hade fartyget nästan sett strandat ut.

Thomas Schütte hade den cherry pelare uppfördes på Harsewinkelplatz en sandsten pelare som han placerade två klarröd, överdimensionerade körsbär. Kolonnen är en hänvisning till återuppbyggnaden av staden efter andra världskriget, och sandstenen får den att se äldre ut än den är. Detta får det att se ut som staden Münster, som 1945 var 90% i ruiner och idag lyser i stil med slutet av medeltiden. Andelen av kolumnen, som inte är helt korrekt, stöder också detta. Körsbärsfärgen, en symbol för modernitet på den "historiska" kolumnen, borde lysa i konkurrens med lackerna på bilarna som parkerades på Harsewinkelplatz, som användes som en parkeringsplats 1987.

Ett ursprungligen bara tillfälligt installerat projekt av Rebecca Horn i Zwinger ( The Opposite Concert ) representerar en symbios mellan naturen och orättvisan som inträffade där under nationalsocialismens tid. Med flimrande eviga ljus, metall, rytmiskt klickande hammare och en stadig droppe av vatten som faller tolv meter ner i en cistern , skapar Horn en förtryckande atmosfär i det tidigare fängelset där Gestapo lät avrätta. För följande skulpturprojekt 1997 installerades verket om något modifierat. Den nu permanenta utställningen tog bort tabun från platsen och gjorde det möjligt att installera ett minnesmärke där, där skulpturen nu är fast integrerad.

Rémy Zaugg flyttade de befintliga bronsskulpturerna med häst och tjänarinna med tjur tillbaka till ingången till staden på Bundesstraße 54 . Där hade de "välkomnat" landsbygdsbefolkningen som flyttade in i staden till marknaden omkring 1912. Idag möter besökare till staden den vid ingången till den stora rondellen på Ludgeriplatz . Genomförandet utlöste heta debatter om stadens historiska identitet och om de interventioner som moderniteten har gjort, särskilt när det blev känt att den ursprungliga installationsplatsen hade glömts bort på grund av många uppskjutningar.

Lothar Baumgarten installerade tre will-o'-the-wisps i korgarna på tornet St. Lamberti , där anabaptists kroppar utställdes 1535 . Idag flimrar tre ljus i korgarna på natten, "som utseendet på tre själar eller innerbränder som inte kan få vila".

Keith Haring skapade den röda hunden för Landois, en skulptur som står på djurparkens tidigare grunder och är tillägnad grundaren Hermann Landois . Det representerar en tvådimensionell stiliserad, eldröd hund gjord av stål, som lyfter munnen och skäller mot himlen. Haring ville protestera mot den nya kontorsbyggnaden som byggdes där. Enligt Haring är det ”en lekfull protest mot blinda framsteg och ett monument till fantasin”. Efter att skulpturen, som var utlånad av Galerie Hans Meier i Düsseldorf, ställdes ut i Münster i över tio år, är den inte längre på den plats den var tillägnad.

Reiner Ruthenbeck hade en 14 × 2,4 meters flagga gjord av mörkgrön ull på en 5,6 meter hög flaggstång i atriumet i den gamla byggnaden på LWL Museum for Art and Culture. En stor del av lodenväven täcker en grupp på cirka 15 cyklar som är parkerade som en grupp under och uppenbarligen hämmar deras latenta rörlighet. Å andra sidan verkar cyklarna dra flaggan, som hänger i en vinkel, framåt. Det är ett slags porträtt av cykelstaden Münster med dess lantliga borgerskap och dess studenter. Installationen presenteras för närvarande igen på samma plats.

Richard Serra placerade två skulpturer gjorda av totalt 24 ton stål ( Trunk - Johann Conrad Schlaun Recomposed ) på gården på Erbdrostenhof . De två stålplattorna, välvda som Johann Conrad Schlaunns byggnad och sträckte sig i höjd mot balkongernas nedre kant, placerades i kant med ett hålrum mellan dem. Skulpturen, som utlöste massiv protest från befolkningen 1987, har funnits i St. Gallen sedan 1988 . I sitt nattprojekt under utställningen projicerade Thomas Struth klassisk förortsarkitektur på fasaderna i stadens centrum fram till kl.

Sol LeWitt placerade ett 1,75 × 5,20 × 1,75 meter svart betongblock framför slottet på ett sådant sätt att det har blockerat utsikten över entréportalen sedan dess. I den botaniska trädgården bakom slottet placerade han en vit pyramid som var i linje med kvarteret och ingången. Enligt ikonografi är detta symbolerna för död och liv. I den officiella katalogen för skulpturprojekten var detta arbete fortfarande känt som White Pyramid / Black Form , men en kort tid senare lade konstnären tillägget Dedikerat till de försvunna judarna till kvarteret . Detta minnesmärke var inte bara tillägnad de mördade utan också till de försvunna judarna, dvs. de ofödda barnen till judarna som dog under nationalsocialismens tid. Torget framför slottet, som nu är säte för Westphalian Wilhelms University , borde symbolisera att dessa saknade människor kunde ha studerat eller undervisat där. Planen att ställa upp denna skulptur permanent på samma plats misslyckades på grund av universitetets motstånd. Idag står det till minne av det tidigare judiska samfundet där framför det snövita stadshuset i Hamburg-Altona . Pyramiden demonterades också och ägs av Hamburg.

Richard Deacon insåg två ormliknande skulpturer ( som en snigel A och B ) i två ändar av en gata , som är gjorda av trä och galvaniserat stål. Idag är de i Tate Gallery i London .

Pressrecensioner

De skulptur projekt väckt intresse i medielandskapet runt om i världen. Flera tidningar jämförde Münstersche-utställningen med documenta, Wiener Zeitung Die Presse skrev: "Mätt mot documenta 8 i Kassel, det andra stora utställningsföretaget i sommar i Tyskland, Sculpture. Projekt i Münster 1987, är det mer konsekventa." Hannoversche Allgemeine Zeitung kommenterade i den här riktningen: "Münster har uppnått vad Kassels dokumenta med sin högt utropade" sociala dimension "och dess utomhusskulpturprojekt misslyckades: du upplever stadens charm och historia med en ny medvetenhet."

Den Wall Street Journal också drog jämförelser med Kassel:

”Här, till skillnad från i Kassel, är du bedövad av respekten för miljön som nästan alla artister har visat. Även om det finns väldigt få skulpturer här som kan beskrivas som enastående i och för sig, är upplevelsen att hitta och titta på bitarna som är utspridda över hela staden och dess utkanter extremt trevlig. "

Andra tidningar behandlade förhållandet mellan invånarna i Münster och deras utställning. Den Bauwelt skrev: ”Oavsett om folk Münster uppskattar det själva eller inte: De ska avundas för en utställning som är unik i alla avseenden. Det har sällan varit konst i det offentliga rummet så varierad, så högkvalitativ och så upplyst någon annanstans. ”
Enligt Capital hade förhållandet mellan utställningen och Münsterbefolkningen förbättrats avsevärt sedan de första skulpturprojekten :" Med blandade känslor, ganska stolt över dem Münsteraner för hur deras stad lockar vänner av ny konst från hela världen. "

Arbetets kvalitet kommenterades bland annat av Geneva Journal de Genève : ”De bästa verken har lyckats förstå de speciella funktionerna i staden och respektera känslan av de lokala förhållandena. [...] Det är viktigt att säga att utställningen täcker hela staden och att en rundtur tar en bra dag till fots. Om du inte föredrar cyklar: Du kan låna dem, och alla andra gör det också. "

Utställning 1997

Den totala budgeten 1997 motsvarade tre miljoner euro, stödd av staden, LWL, Kunststiftung NRW och några sponsorer. Totalt 76 artister i 73 grupper arbetade med skulpturprojekten 1997, antalet besökare uppskattas till cirka 500 000.

Jorge Pardo byggde en ca 40 meter lång pir i Aasee på grund av den nästan fullständiga bristen på gångbroar . Dess ände består av en asymmetrisk betraktningsplattform med en öppen, sexkantig paviljong. Den är helt gjord av trä från den kaliforniska rödveden .
Tillträde till gångbroen spärrades av barer från sommaren 2005, och i december avlägsnades de första meterna av plankorna äntligen för att träet hade ruttnat och enligt staden Münster var det inte längre säkert att komma in. Den restaurering ägde rum i slutet av maj 2007 har de nödvändiga medlen tas upp av Sparkasse Münster Ost .

Skulpturen 100 Arms of the Guan-yin av Huang Yong Ping kvarstod också i staden . På en trafikö söder om St. Ludgeri-kyrkan på Marienplatz finns en rund ram i form av en torktumlare, men istället för flaskorna fästes 50 armar under utställningen som innehöll vardagliga saker som kvastar och krokar. Å ena sidan är skulpturen en hänvisning till den buddhistiska gudinnan tusenarmad Guanyin , å andra sidan till krucifixet av St. Ludgeri, vars figur av Jesus förlorade båda armarna i en bombattack under andra världskriget. Eftersom statyens armar var gjorda av inte särskilt väderbeständigt material, måste de tas bort 2002. År 2007 lyckades stadens kulturkontor få konstnären att tillverka nya, väderbeständiga aluminiumarmar för cirka 19 000 euro. Precis i tid för skulpturutställningen började de tidigare lerfärgade, nu optiskt metalliska armarna installeras.

Det var fast installerad, titta upp och läsa ord av Ilya Kabakov i omedelbar närhet av de konkreta ringar av skulptur projekt 1977. Det är en ”poetisk transmission tower”. Bokstäver bildas av tunn tråd på tvärstagen i en höjd av 13 meter. De resulterar i texten: Min kära! Du ligger i gräset, huvudet bakåt, inte en själ runt dig, du hör bara vinden och tittar upp på den öppna himlen - på det blå ovanför där molnen rör sig - det är kanske det vackraste du har i livet har gjort och sett. Skulpturen köptes av LWL Museum for Art and Culture.

Konstnären Herman de Vries byggde om en vild trädgård med sin fristad (latin: heligt utrymme) bestående av 20 000 tegelstenar . Det finns ovala öppningar från alla fyra riktningar som bjuder tittaren att titta inåt. En text i sanskrit är graverad på frisen i det "runda templet", som byggdes enligt en traditionell murteknik från 1700-talet : om. detta är perfekt. det är perfekt. perfekt kommer från perfekt. ta perfekt från perfekt, det förblir perfekt.

Martin Kippenberger har med Metro-Net. Tunnelbana runt om i världen har också byggt en del av sitt globala, fiktiva tunnelbananät i Münster (andra stationer finns på ön Sýros , i Dawson och i Kassel för documenta X). Vid Kreuzschanze installerade han en tunnelventilationsaxel från vilken ljudet från ett passerande tåg kan höras med jämna mellanrum. Detta verkar särskilt ironiskt, eftersom Münster inte skulle använda någon tunnelbana på grund av de många cyklisterna och stadens begränsade storlek.

Wolfgang Winter och Berthold Hörbelt har satt upp fyra informationsställ tillverkade av lådor för flasktransporter. I lådhusen ställdes stoppade lådor upp som sittmöbler, stadskartor och information om platserna för alla skulpturer var tillgängliga för besökare.

Rachel Whitereads Untitled (Böcker) i LWL Museum for Art and Culture är en gipsgjuten negativ form av en bokhylla med böckerna inuti. Arbetets tvetydighet är att det på den här hyllan inte är böckerna som är synliga utan det normalt osynliga dammiga rummet som inte innehåller några böcker.

Nam June Paik skapade en av de mest kända skulpturerna i Skulptur Projekte 1997, de 32 bilarna för 1900-talet: spela Mozarts Requiem tyst : Han ordnade 32 bilar helt i silver från åren 1920, 1930, 1940 och 1950 framför den Prince-Biskopsgården i fyra grupper om vardera till en geometrisk figur. Istället för motorer och andra interiörer innehöll bilarna elektroniskt skrot som gamla TV-apparater och radioapparater, varav några lät mjukt från Mozarts Requiem .

Karin Sander tog kravet att bokstavligen välja en plats i stadens centrum för sin skulptur. Hon lät bestämma stadens tyngdpunkt . Denna punkt, som ligger ungefär en kilometer söder om St. Paulus domkyrka vid Von-Kluck-Straße 34/36 , var markerad med en röd cirkel med en diameter på 1,3 meter, den exakta feltoleransen för mätningen.

Georg Herold hängde på sin skulptur böjd poesi, w. Up! I slottsträdgården slår cirka 250 röda tak på stålkablar på träd så att de bildar en labyrint. På undersidan av lamellerna noterade han citat från litteraturhistoria, konst och filosofi.

Projektet genomfördes inte av Gabriel Orozco , som efter Send- mässan ville sänka hälften av ett pariserhjul i Schlossplatz. Ett projekt av Charles Ray , som ville plantera ett träd på ett sådant sätt att det roterar runt sin egen axel varannan timme, flyttat av en mekanism under marken, kunde inte heller förverkligas .

Pressrecensioner

1997 skrev Tysklands största tidningar och tidskrifter också om skulpturprojekten. I sitt nummer 22/1997 skrev Der Spiegel bland annat: ”De banbrytande projektskulpturerna har gjort den populär i Münster - och bryter nu alla genregränser. (...) Medan utställningsrummen i Kassel fortfarande är tätt stängda har förberedelserna i Münster därför knappast hållits hemliga eftersom de vanligtvis äger rum i det fria. " Hannoversche Allgemeine Zeitung rapporterade igen om frågan och kom till en slutsats att huvudsakligen De ansvariga och sponsorerna skulle ha gillat: "Möjlighetens konst - den tredje" Sculpture.Project "-utställningen är den bästa PR-kupp som Münster kan ha.

Återigen gjordes jämförelser med documenta, som gick in i sin tionde säsong 1997. Den Süddeutsche Zeitung såg vinnare igen i Münster ( ”Tio år är inte en epok - skulpturen projekt i Münster stjäla showen från documenta med fantasi och kvickhet.”), Die Woche också kommenterade på samma sätt: ”Better 99 dagar i Münster än 100 dagar Kassel! Den storskaliga utställningen SKULPTUR.PROJEKTE försöker konkurrera med Documenta - med stor framgång. ”Illustrierte Bunte publicerade också en rapport men lämnade bedömningen till läsaren:” Magiska Münster - hela staden är ett konstverk. Documenta får konkurrens: Münster blir Europas skulpturhuvudstad i tre månader. "

Berlins taz skrev om utställningsfilosofin : ”Inga verk beställs till Münster, men konstnärer är inbjudna.” Det fanns också rapporter i Los Angeles Times , El País från Madrid, New York Times och franska Le Moons .

Utställning 2007

Utställningen 2007 ägde rum från 16 juni till 30 september, curatorerna var Kasper König, Brigitte Franzen och Carina Plath (som associerad curator), projektledare Christine Litz . Federal President Horst Köhler var beskyddare för den fjärde utställningen . Antalet besökare uppskattas till över 550 000.

Inför skulpturprojekten bedömdes och återställdes alla verk som staden förvärvat under de senaste 30 åren. Detta var nödvändigt för några av verken, eftersom de blivit utsmetade bland annat med graffiti . Det första förberedelsearbetet för den verkliga utställningen började i februari 2007.

Den totala budgeten var 6,32 miljoner euro, varav 50% var planerad för själva skulpturerna. Förutom staden Münster inkluderade sponsorerna LWL och Federal Cultural Foundation, liksom staten Nordrhein-Westfalen, Art Foundation. Lokala företag som Westfälische Provinzial tillhandahöll också pengar. Showen noterade en vinst på cirka 300 000 euro. Utställningen var en del av Grand Tour 2007 , en sammanslagning av de fyra stora konstutställningarna under sommaren 2007; andra deltagare var documenta 12 , Biennale di Venezia och Art Basel .

För 2007 var 37 konstnärer, inklusive Rosemarie Trockel , Mike Kelley , Marko Lehanka , Guillaume Bijl och Isa Genzken , inbjudna att utforma 35 skulpturer i offentliga utrymmen, men i slutändan var bara 34 konstverk faktiskt färdiga.

Bruce Nauman startade projektet 2007, vilket inte hade genomförts 1977 av ekonomiska skäl. På det vetenskapliga campus vid Westphalian Wilhelms University satte han upp en "negativ pyramid", den så kallade Square Depression . Betonganläggningen med kantlängder på 25 meter vardera bildar en pyramid som byggdes 2,30 meter i marken.

Fokus för utställningen 2007 var Aasee och de omgivande parkområdena. Där installerade Guillaume Bijl sin skulptur Arkeologiska platsen (A Sorry Installation) , en falsk arkeologisk utgrävningsplats. Bijl byggde ett kyrktorn i ett grävt hål i marken så att betraktaren måste tänka att det är en riktig utgrävning. Rosemarie Trockel planterade två idegranhäckar nära Tormin Bridge i slutet av 2006 och beskärde dem under skulpturprojekten . Det asymmetriska snittet och storleken 7 × 3,5 meter samt höjden på 4,5 meter bör göra det omöjligt att jämföra med konventionella häckar. Denna skulptur stannade i Münster och hålls i trim av staden. Under själva bron installerade ljudkonstnären Susan Philipsz två högtalare som hennes röst hörs från. Hon sjunger båda rösterna från barcarolen , som antas påminna om en gondol gungade i Venedigs kanaler. Rättigheterna till detta förvärvades 2008 av LWL Museum for Art and Culture, som låter sången ljuda på söndagar.

Golvavlastningen Vi är fortfarande och reflekterande av Martin Boyce , som ligger på den gamla djurparken , förvärvades av Association of Merchants i Münster för 50 000 euro. Detta gör Münster till den första tyska staden där ett konstverk av Boyce permanent visas.

Hanteringen av minnespelaren , Münsters berättelse underifrån av Silke Wagner , orsakade en tvist i Münster . Majoriteten av CDU och FDP i kulturkommittén ville inte köpa konstverk som påminner om Münster-nazistoffer Paul Wulf , som hade en bindande effekt på kommunfullmäktige. Det var inte förrän Mitte distriktsråd beslutade att sätta upp pelaren i området Servatiiplatz . Detta bör finansieras genom privata donationer. Av denna anledning förblev skulpturen i lager tills den officiellt öppnades för allmänheten den 5 september 2010. Utgångspunkten för Martha Roslers arbete var liknande: kulturkommittén ville inte behålla kopian av en kejsarsten från huvudkontoret för lufttransportkommandot , en nazistbyggnad av Ernst Sagebiel , som sattes upp framför Münster. Arkaden . BV gick in igen och säkrade konstverket.

Konstnären Deimantas Narkevicius väckte först uppmärksamhet i april . Han ville transportera Karl Marx-monumentet till Munster under hela utställningen och sätta upp det där; staden Chemnitz förhindrade både detta och den efterföljande skapandet av en kopia. Konstnärens änka Lew Kerbel hade redan gett sitt samtycke till detta.

Media fokuserade på två projekt vid öppningen. Å ena sidan var detta Mike Kelleys Petting Zoo ( zoo) . Inte långt från centralstationen satte Kelley djur i en hall som faktiskt kunde klappas. Bland dem fanns en saltpelare i form av en kvinna (en hänvisning till Lots fru ), som djuren ständigt slickade. Bergformationer uppkallade efter Lots fru visas på tre dukar. Det andra mycket positivt mottagna projektet är Trickle down - det offentliga rummet i en tid av sin privatisering av Andreas Siekmann . Han lade tretton plastfigurer, som de sätts upp av många städer som ”stadskonst” och marknadsföring, i en skrotpress och satte upp den resulterande plastkulan tillsammans med pressen framför Erbdrostenhof .

Thomas Schütte återvände med sitt projekt till Harsewinkelplatz, som pryds med sin körsbärspelare från 1987. Pawel Althamer hade skapat en stig vid den sydöstra änden av Aasee, som leder bort från sjön, som plötsligt slutar efter mindre än en kilometer. Där fick besökaren antingen gå tillbaka stigen eller kämpa sig igenom ett kornfält.

Dominique Gonzalez-Foerster reproducerade skulpturer från tidigare utställningar i skala 1: 4 vid Kanonengraben som en del av Roman de Münster - uppförda och därmed rivna ur deras faktiska omgivning, men med vilken hon också kunde skapa en översikt över 30 år av skulpturprojekt . Detta populära projekt skulle också stanna kvar i Münster, Sparda-Bank Münster ville köpa det för över 100 000 euro och visa det framför sin nya huvudbyggnad i norra centrum . Trädgården var inte lämplig för installationen.

Hans-Peter Feldmann hade en underjordisk toalettanläggning på Domplatz renoverade för att "skona de lokala kunderna" "negativa estetiska upplevelser". Arbetet med Dora García är en rörlig eller levande skulptur. Inspirerad av marginalfiguren i Brechts Threepenny Opera (och dess modell The Beggars Opera av John Gay) skapade hon den fiktiva karaktären av en tiggare, som emellertid förkroppsligades av en riktig person och strövade runt stadsbilden. Ursprungligen som en hemlig reporter av vardagen utvecklades han långsamt till en integrerad del av stadssamhället. Filchs erfarenheter publicerades på en internetblogg varje dag.

Pressrecensioner

I samband med utställningen dominerade jämförelsen med de tre andra stora utställningarna. Särskilt Neue Osnabrücker Zeitung frågade konstexperter i en serie om förhållandet mellan dokumenta- och skulpturprojekt . Enligt Focus slog den "charmiga Westfaliska staden" den "över-iscensatta Documenta i Kassel". Enligt FAZ var "inte allt framgångsrikt med denna skulpturutställning", men det visar "vad en stad fortfarande kan vara: en plats för upplevelser, ett nätverk av stigar som inte bara tjänar till att få dig ut ur kontoret för att shoppa och sedan komma hem ”. Den taz beskrev skulptur projekt som till stor del okända: ”Men Münster? Den lilla staden bakom Teutoburgskogen anses vara konservativ katolik och trots konstnärernas och kuratorernas höga anseende vet väldigt få människor att en samtida utställning äger rum här vart tionde år. "

Utställning 2017

Den femte utställningen av Skulptur Projekte ägde rum från 10 juni till 1 oktober 2017. Konstnärlig ledare var Kasper König . Han fick stöd av kuratorerna Britta Peters och Marianne Wagner. Imke Itzen tog över projektledningen.

Som med utställningen tio år tidigare undersöktes, rengördes och återställdes alla föremål som förvärvades genom Skulptur Projekte.

Till skillnad från tidigare utställningar fanns den här gången en "satellit" eller också The Hot Wire . Detta är ett samarbetsprojekt mellan Skulpturprojekten och Skulpturmuseet Glaskasten Marl . Det handlade om så kallade projektmoduler: konstnärer som arbetar i båda städerna, utbyter skulpturer, en utställning av modeller från arkivet för skulpturprojekt i skulpturmuseet Glaskasten Marl, en videoutställning i skolan på Kampstrasse i Marl och ömsesidiga besök. För detta ändamål pendlade en gratis pendelbuss från Münster till Marl och tillbaka under skulpturprojekten. För samarbetet borde körsbärspelarens projekt sättas upp av Thomas Schütte i Marl, men konstnären vägrade och utan vidare byggde en liknande pelare med meloner under namnet Melonpelare för satellitstaden .

Konstnär

Konstnärerna i Skulptur Projekte Münster 2017:

Skulpturer

Konstnärens namn	Projektnamn	beskrivning	material	Plats
Ägg arakawa	Hårt citat, Hårt pastoralt, Hårt Münster [Grov citat, grova pastoraler, grov minster]	Grovt rasteriserade LED-paneler som hänvisar till målningar av olika konstnärer	7 LED-remsor på handfärgad textil, LED-sändare, strömförsörjning, SD-kort, energiomvandlare, kartonger, förstärkare, mediaspelare	Äng framför Kump-huset Mecklenbecker Strasse 252, 48163 Münster
Mejeri Baghramian	Populära positioner / privilegierade poäng		Lackerad brons, metall, surrkedja, spindelspännare, gummi	Förgård och bakgård på Erbdrostenhof Salzstrasse 38, 48143 Munster
Aram Bartholl	12 V	Termoelektrisk anordning som omvandlar värme som genereras av eld till energi	Router, grill, värmegenerator, kablar, elektronik, programvara, databas	Telekommunikationstorn Lekplats på Mühlhäuser Strasse, 48155 Munster
Aram Bartholl	5 V	Termoelektrisk anordning som omvandlar värme som genereras av eld till energi	Lägereld, trä, stål, värmegenerator, kablar, elektronik	Äng bredvid teatern i pumphuset Gartenstrasse 123, 48147 Münster
Aram Bartholl	3 V	Termoelektrisk anordning som omvandlar värme som genereras av eld till energi	Aluminium, akrylglas, värmegenerator, elektronik, lysdioder, telys, stålkedja	Gångväg vid Schlossplatz Schlossplatz 46, 48143 Münster
Cosima från Bonin + Tom Burr	Benz Bonin Burr		Låglastare, trälåda, säkerhetsrep	Förgård till LWL Museum for Art and Culture Rothenburg 30, 48143 Münster
Andreas Bunte	Laboratorieliv  [laboratorieförhållanden]		16 mm film, digitaliserad (färg, ljud), varaktighet mellan 2 och 3 minuter, tillgänglig via affischer med QR-koder	→ H1, Schlossplatz 46, 48143 Münster → VHS Münster, Aegidiistraße 3, 48143 Münster → Stadthaus I, Klemensstrasse 10, 48143 Münster
Gerard Byrne	In Our Time  [in our time]		Video utan någon specifik varaktighet	Stadsbibliotek Alter Steinweg 11, 48143 Münster
LÄGER Shaina Anand + Ashok Sukumaran	matris		Svarta kablar, skärmar, strömbrytare, högtalare, anpassad elektronik	Theater Munster Neubrückstrasse 63, 48143 Münster
Michael Dean	Tender Tender  [Var öm, var öm]		Folie, betong, klistermärken, metall, papper	Atrium i den gamla byggnaden på LWL Museum for Art and Culture och utomhusområdet framför den gamla byggnaden Domplatz 10, 48143 Münster
Jeremy Deller	Tala till jorden och det kommer att berätta för dig (2007-2017) [Tala till jorden, hon kommer att berätta för dig (2007-2017)]		Trähylla med dagböcker, förvaras, installeras och göras tillgänglig i en trädgårdshus 2007–2017	Tilldelning trädgård förening Mühlenfeld Lublinring, 48147 Münster
Nicole Eisenman	Skiss för en fontän  [skiss för en fontän]		Brons, gips, vattenbassäng	Äng bredvid strandpromenaden Am Kreuztor / Promenade, 48143 Münster
Ayşe Erkmen	On Water  [på vattnet]	En brygga installerad över hamnbassängen strax under vattenytan, vilket gör det möjligt för besökare att "gå på vattnet"	Sjöfraktbehållare, stålbalkar, galler	Stadshamn 1 → Norra sidan: Hafenweg 24 → Södra sidan: Am Mittelhafen 20, 48155 Munster
Lara Favaretto	Momentary Monument - The Stone		Tittlinger grovkorn (granit)	→ nordöstra ängen mellan Ludgeriplatz och strandpromenaden (bakom busshållplatserna), 48151 Munster → Andra delen av arbetet i Marl på stadshusförgården Creiler Platz 1, 45768 Marl
Hreinn Friðfinnsson	husets fjärde husprojekt sedan 1974 [fjärde huset i husserien sedan 1974]		Polerat rostfritt stål	Rensning i Sternbuschpark Sternbusch 24, 48153 Münster
Gintersdorfer / Klaßen Monika Gintersdorfer + Knut Klaßen	Förnedring är inte världens ände			Teater i pumphuset Gartenstrasse 123, 48147 Münster
Pierre Huyghe	Efter ALife framåt  [Efter ett K-liv av vad som kommer]		Isbanans betonggolv, logikspel, ammoniak, sand, lera, frytiskt vatten, bakterier, alger, bin, påfåglar, akvarium, svart omkopplingsbart glas, Weber-kon (Conus Textile), GloFish, inkubator, humana cancerceller, genetisk algoritm , augmented reality, automatiserad takstruktur, Rain	Tidigare ishall vid Steinfurterstrasse 113 - 115, 48149 Münster
John Knight	John Knight, A Work in situ  [John Knight, ett arbete in situ]		Kolfiberförstärkt plast	Fasad på det nya LWL-museet för konst och kultur Domplatz 10, 48143 Münster
Justin Matherly	Nietzsches Rock  [Nietzsche Rocks]		Betong, glasfiber, medicinska gånghjälpmedel, trä, metall	Äng på strandpromenaden Hörn av Vincke-Straße / Salzstraße, 48143 Münster
Christian Odzuck	AV OFD		Betong, stål, trä, byte	Andreas-Hofer-Strasse 50, 48145 Munster
Emeka Ogboh	Passage through Moondog / Quiet Storm [Passage to Moondog / Quiet Storm]		Ljudinstallation (ljudlandskap, kopplingar från Moondog, trimba-spel, 16 högtalare)	Hamburg-tunneln Münster centralstation, 48143 Münster
Peles Empire Katharina Stöver + Barbara Wolff	Skulptur  [skulptur]		Dibond, keramiska plattor, galvaniserat stål och Jesmonite	Parkeringsplats för den högre förvaltningsdomstolen Hörn av Aegidiistraße / Aegidiikirchplatz, 48143 Münster
Alexandra Pirici	Läckande territorier  [Läckande territorier]			Friedenssaal i det historiska stadshuset i Münster Prinzipalmarkt 10, 48143 Münster
Mika Rottenberg	Kosmisk generator		Asiatisk butik, video (ca 20 min.), Plastföremål, gatuskylt	Gartenstrasse 29, 48147 Munster
Xavier Le Roy med / med Scarlet Yu	Fortfarande utan titel			När som helst var som helst
Sany (Samuel Nyholm)	Marginal fris		Fallande ting-serier och filmtrailers samt teckningar för banderoller, väskor, flygblad, klistermärken och varor	Untitled (Estrid) 333 × 340 cm Schlossplatz 34, 48143 Münster Namnlös (Grazyna) 170 × 370 cm Hüfferstraße 20, 48149 Münster Untitled (Apisina) 117 × 247 cm Bispinghof 20, 48143 Münster Untitled (Yggdrasil) 370 × 340 cm Kampstrasse 8-10, 45768 Marl Untitled (Norns) 280 × 235 cm Kampstrasse 8-10, 45768 Marl
Gregor Schneider	N. Schmidt Pferdegasse 19 48143 Munster Tyskland		Rheydt 2017, fristående rum i rum, blockboard och plywoodpaneler på träkonstruktioner, 16 dörrar, 6 fönster, 10 lampor, 8 radiatorer, 2 duschar, 2 toaletter, 2 handfat, annat lager, grå och vita golvplattor, brun och grå matta, vita och beige väggar och tapeter, osynlig handling	LWL Museum for Art and Culture Domplatz 10, 48143 Münster Tillgång via Pferdegasse 19
Nora Schultz	Pekande fingrar på deras oidentifierade händelse utanför ram  [tolkning med fingrarna på en okänd händelse utanför ramen]		Folie, matta, 2-kanals videoinstallation med ljud, fel i skylten	Foyer från LWL Museum for Art and Culture Domplatz 10, 48143 Münster
Thomas Schütte	Nuclear Temple		Ihålig form, 8 mm stålplåt, laserskuren, svetsad	Gammal zoo, bakom musikskolan Himmelreichallee 50, 48149 Münster (tillgång via strandpromenaden)
Michael Smith	Inte riktigt Under_Ground		Installation, olika media och aktiviteter	Tatuering salong Hansaring 38, 48155 Münster, Tyskland
Hito Steyerl	HellYeahWeFuckDie		3-kanals videoinstallation, miljö, 4 min., HD-video (2016)	LBS West Himmelreichallee 40, 48149 Münster Tillgång via Promenade, Foyer A
Koki Tanaka	Provisoriska studier: Workshop nr 7 Hur man lever tillsammans och delar det okända [Provisoriska studier: Workshop nr 7 Hur man lever tillsammans och delar det okända]		Action och workshops, installation av videodokumentationen i fyra rum	Johannisstrasse 18/20, 48143 Münster Åtkomst via passagen mellan Johannisstrasse 18/20 och 21, mittemot Aegidiimarkt
Oscar Tuazon	Bränn formen  [Bränn fönsterluckan]		Betong, trä, eld	Äng mellan Hafen Grenzweg / Albersloher Weg, 48155 Munster
Joëlle Tuerlinckx	Le dag / 200 m		Krita spray	Marl Sculpture Park Old Brassert Cemetery, 45768 Marl
Wagner / De Burca	Hejdå, Tyskland! En melodi av livet		1-kanals videoinstallation, 20 min.	Elephant Lounge Roggenmarkt 15, 48153 Münster
Cerith Wyn Evans	En modifierad tröskel ... (för Munster) Befintliga kyrkklockor för att ringa på en (något) högre tonhöjd  [kyrkklockor, något modifierade i det högre området erklingend]		Stefans kyrka, kylskåp	St Stephen's Church Stephanuskirchplatz 4, 48151 Münster
Hervé Youmbi	Les masques célèstes  [Himmelska masker]	Voodoo-liknande masker hängde i träden ovanför den gamla kyrkogården	Trä, glaspärlor, trälim, bomullstråd, silikon	Övervattenskyrkogård Wilhelmstrasse / Schlosspark, 48149 Münster

Skulpturbiennalen Münsterland

Från 1999 till 2005 ägde Münsterland Biennale rum vartannat år i distrikten Münsterland . Dessa händelser baserades på innehållet i skulpturprojekten och var avsedda att kombinera de aktuella trenderna inom samtida konst med regionens särdrag.

Filmer

• Skulpturprojekt Münster 2017. En film av Alina Schmuch och Jan Kiesswetter, red. från LWL mediecenter för Westfalen (tysk-engelska), ca 52 min
• "Skulptur projekte münster 07 - Filmdokumentationen" - Dokumentation från LWL-mediecentret för Westfalen (på tyska och engelska), Tyskland 2007, ca 60 min. + Bonusmaterial ca 100 min.
• Fotoarkiv med skulpturprojekten 1997 och 2001 - www.artdoc.de. (Fotografen Roman Mensing har dokumenterat utställningarna sedan 1997 på uppdrag av arrangörerna för kataloger, utställningsguider och andra publikationer.)
• Museumskontroll med Markus Brock : LWL Museum for Art and Culture - Sculpture Projects Münster. 30 min. Första sändning: 18 juni 2017.

litteratur

• Klaus Bussmann, Kasper König (red.): Skulptur. Utställning i Münster. Regionföreningen Westfalen-Lippe, Münster 1977.
• Klaus Bußmann, Kasper König (red.): Skulpturprojekt i Münster 1987. DuMont, Köln 1987, ISBN 3-88789-077-9
• Rainer Schnettler: Utställning av skulptur i det offentliga rummet. Befruktning, medling, mottagning med exemplet "Skulptur" 1977 i Münster och "Skulptur Projekte i Münster 1987" . Lang, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-631-43878-8
• Klaus Bussmann, Kasper König, Florian Matzner: Skulptur. Projekt i Münster 1997. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 1997, ISBN 3-7757-0649-6
• Walter Grasskamp (red.): Unwanted Monuments: Modern Art in Urban Space , München, Schreiber 2000 (3: e upplagan), ISBN 978-3889600158
• Florian Matzner (red.): Offentlig konst. Konst i det offentliga rummet. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2001, ISBN 3-7757-9073-X
• skulpturprojekt münster 07. öppningspoäng. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2007, ISBN 3-86560-209-6
• Brigitte Franzen, Kasper König, Carina Plath (red.): Skulptur projekte münster 07 , Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2007
• Johannes Kirchenmann, Florian Matzner (red.): Documenta Kassel, Skulptur Münster, Venedigbiennalen , kopaed 2007, ISBN 9783867361132
• Kasper König, Britta Peters, Marianne Wagner (red.): Skulptur Projekte Münster 2017 , Spector Books, Leipzig 2017, ISBN 9783959051309
• Hermann Arnhold, Ursula Frohne, Marianne Wagner (red.): Offentliga frågor. Debatter och dokument från Skulptur Projekte-arkivet , Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2019, ISBN 978-3960986706

webb-länkar

• Skulpturprojektarkivets officiella webbplats
• Webbplats för den officiella appen för staden Münster
• SkulpTour på muenster.de
• Bilder, information, rapporter, intervjuer på www.muenstersche-zeitung.de
• "Sculpture.Projects Münster 07" - mer än ett stort kulturevenemang (artikel)

Individuella bevis

1. ↑ Hur Munster lärde sig att älska Rickey. I: Westfälische Nachrichten. 2 maj 2008, nås 14 september 2019 . 
2. ↑ "skulptur projekte münster 07" - tidning för utställningen, sida 4.
3. ↑ Genomsökning av rapporten från Die Presse
4. ↑ ^{a b c} Citat från Westfälische Nachrichten: Scanning av rapporten på sidorna 1 och 2
5. ↑ Genomsökning av rapporten från Bauwelt
6. ↑ Skanna rapporten från spegeln : sidorna 1 och 2
7. ^ Genomsökning av rapporten från Hannoversche Allgemeine Zeitung
8. ^ Genomsökning av rapporten från Süddeutsche Zeitung
9. ↑ Genomsökning av rapporten från veckan
10. ↑ Skanning av rapporten från Bunter : sidorna 1 och 2
11. ↑ Ulf Erdmann Ziegler: Låt tyglarna flyga. I: taz.de. 27 juni 1997, nås den 7 april 2020 . 
12. ↑ Skulptur Show of Records. westfaelische-nachrichten.de
13. ^ En 50 000 euro gåva från Westfälische Nachrichten
14. ↑ Münster får inte kopiera Nischel. I: Mitteldeutsche Zeitung den 24 april 2007, åtkomst den 7 juli 2021
15. ↑ Fokus : petting zoo och slurry tanker
16. ↑ FAZ : Hur skulptur återuppfinner staden
17. ↑ taz : Documenta på torget
18. ^ Andreas Rossmann: "Skulpturprojekt" Münster: Marls heta tråd . I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 6 juni 2017, ISSN  0174-4909 ( faz.net [nås 14 juli 2017]). 
19. ^ Sculpture Biennale Münsterland 2003. Åtkomst 14 september 2019 . 
20. ^ Museumskontroll: LWL Museum for Art and Culture, Sculpture Projects Münster. I: Fernsehserien.de. Hämtad 14 november 2020 .