The Threepenny Opera

Data
Titel: The Threepenny Opera
Släkte: Spela med musik
Originalspråk: tysk
Författare: Bertolt Brecht
Litterär källa: Gay / Pepusch : Tiggarens opera
Musik: Kurt Weill
Premiär: 31 augusti 1928
Premiärplats: Theater am Schiffbauerdamm , Berlin
människor
  • Macheath, kallad Mackie-kniven
  • Jonathan Jeremiah Peachum (ägare av Beggar's Friend Company )
  • Celia Peachum, hans fru
  • Polly Peachum, hans dotter
  • "Tiger" Brown, Londons polischef
  • Lucy, hans dotter
  • Den sjunkande jenny
  • Smith, konstabel
  • Pastor Kimball
  • Filch (en av Peachums tiggare)
  • En moral sångare
  • Plattan: Münz-Matthias, Hakenfinger-Jakob, Säge-Robert, Ede, Jimmy, Weeping willow-Walter
  • Whores: Betty, Dolly, Molly, Vixen, Old Whore, 1st Whore, 2nd Whore
  • Tiggare, gangsters, horor, konstabler, kör
Förlagets omslag för det första trycket 1928

The Threepenny Opera är en pjäs av Bertolt Brecht med musik av Kurt Weill . Premiären ägde rum den 31 augusti 1928 i Theater am Schiffbauerdamm i Berlin . "Stycket med musik i ett förspel och åtta bilder" var den mest framgångsrika tyska teaterföreställningen fram till 1933, några musiknummer som The Moritat of Mackie Messer (engelska: Mack the Knife ) blev världshits.

komplott

Handlingen kretsar kring tävlingen och kampen för existens mellan två "affärsmän", chefen för Londons tiggermafia (Peachum), som utpressade tiggare och utrustar dem på ett sådant sätt att de väcker förbipasserande medlidande och en kriminell (Macheath) som har goda relationer som polischef (Brown) i London.

Pjäsen spelas i Soho- distriktet , som domineras av skuggiga karaktärer. Hänvisningen till kröningen antyder att operaen ska spelas in i den viktorianska eran och att man i slutändan menar kröningen av Victoria . Samtidigt kan åtgärden inte exakt fixas i tid, eftersom elementen i modern transport och industrialisering i denna form är historiskt ganska senare element. Genom denna otydliga kontextualisering skapar Brecht ett avstånd både från situationen 1928 och den tid då Gay's Beggar's Opera skrevs.

”Du kommer att höra en opera nu. Eftersom denna opera ansågs vara så fantastisk som bara tiggare drömmer om och för att den borde vara så billig att tiggare kan betala för den, kallas den ”The Threepenny Opera” ”. (Inledningstext av Brecht till skivinspelningen)

förspel

Soho Fair. ( "Tiggarna tigger, tjuvarna stjäl, hororna hora. En moral sångare sjunger en moral." )

En moral sångare sjunger The Moritat av Mackie Messer , där han introducerar skurkbossens brott.

första akten

1. Jonathan Jeremiah Peachums tiggare garderober. ( "För att motverka den ökande härdningen av folket hade affärsmannen J. Peachum öppnat en butik där de fattigaste av de fattiga fick utseendet som talade till de allt hårdare hjärtan." )

Jonathan Peachum är ägare till Beggar's Friend Company , som organiserar Londons tiggare och får hjälp och stöd i utbyte mot hälften av deras inkomst. Men han har oro: Inte bara behöver han bry sig om tiggare som Filch som har tiggat självständigt och på egen hand, nej, han måste också ta reda på att hans dotter Polly lämnade med gangstern Mackie Messer och inte kom hem.

2. Tom häststall. ( "Djupt i hjärtat av Soho firar banditen Mackie Messer sitt bröllop med Polly Peachum, dotter till tiggarkungen." )

Under tiden firar Polly och Mackie Messer sitt bröllop i en häststall, bröllopsgäster är tallriken (Mackies gangsters) som släpper in stulna möbler för utrustningen. Pastor Kimball litar på älskarna.

3. Peachums tiggare garderober. ( "Till Peachum, som känner till hårdheten i världen, är förlusten av hans dotter detsamma som fullständig ruin." ) När Peachum och hans fru får reda på det, bestämmer de sig för att överlämna Mackie till polisen.

I. Threepenny Finale ( "Om osäkerheten om mänskliga tillstånd" )

Peachum, Mrs. Peachum och Polly sjunger den första Threepenny-finalen.

Andra akten

4. Häststallet. ( "Torsdag eftermiddag: Mackie Messer säger farväl till sin fru för att fly från sin svärfar på Highgate-hedan." )

Polly varnar sin man för det överhängande gripandet. Han flyr omedelbart - men inte in i Highgate-hedan utan till ett horahus.

Interlude ( "Fru Peachum kliver framför gardinen med den sjunkande Jenny." )

5. Whorehouse i Turnbridge. ( "Kröningsklockorna hade inte låtit ännu och Mackie Messer satt med Turnbridge-hororna! Hororna förrådde honom. Det är torsdagskväll." )

Jenny, en av hororna och hans före detta älskare, förråder Mackie. Han kommer att arresteras.

6. Gammalt Bailey-fängelse, en bur. ( "Förrådt av hororna, befrias Macheath från fängelset av en annan kvinnas kärlek." )

Lucy, dotter till poliskommissionär Brown och en tidigare älskare av Mackie, besöker honom i fängelse och skyller honom för hans otrohet. När Polly också vill besöka sin man i fängelset utvecklas en avundsjuk scen mellan de två kvinnorna. Mackie lyckas fortfarande övertala Lucy att hjälpa honom fly.

II. Threepenny-final ( "Vad lever människan på?" )

Macheath och Spelunken-Jenny kliver framför gardinen och sjunger den andra trepennyfinalen med sångbelysningen. Efter pianominskningen sjunger Macheath och Mrs. Peachum den andra Threepenny-finalen.

Tredje akten

7. Peachums tiggare garderober. ( "Samma natt förbereder Peachum sig för att lämna. Han avser att störa kröningsprocessionen genom en demonstration av elände." )

På dagen för drottningens kröning (ospecificerad) förråds Mackie, som under tiden har hittat skydd hos en annan älskare, och arresteras.

Interlude ( "Jenny dyker upp framför gardinen med ett orgel och sjunger Salomons sång." )

8. Ett flickrum i Old Bailey. ( "Fight for property." )

9. Death Row. ( "Fredag ​​morgon, 5 am: Mackie Messer, som gick för att se hororna igen, förråddes igen av hororna. Han hängs nu." )

Under galgen ber Mackie Messer om ursäkt för alla.

III. Threepenny-finalen ( "Utseende av ridbuden." )

Men strax innan avrättningen är på väg framträder Brown som en monterad kunglig budbärare och meddelar att Mackie inte bara kommer att bli benådad utan också upphöjd till adeln.

Sångerna

I sin musik för Threepenny Opera blandade Kurt Weill inslag från jazz och tango , blues och tivoli och garnerade dem med ironiska swipes på opera och operett . Ett musikaliskt nummer, Peachums morgonkoral , togs från originalet av Johann Christoph Pepusch . Insatta är ballader baserade på François Villon (inklusive en ballad där Macheath ber om ursäkt för alla , Call from the Crypt eller The Pimp Ballad ) och Rudyard Kipling ( The Cannon Song ).

Orkesteruppställning

Musiken är skriven för nio musiker på 22 instrument, i enlighet med praxis då, där musikerna växelvis spelade olika instrument i salongorkestrar och liknande ensembler.

Altsax i Eb (även flöjt , klarinett i Bb och baritonsax i Eb)
Tenorsax i Bb (även sopransax i Bb, fagott , eventuellt basklarinett )
2 trumpeter
Trombone (även kontrabas )
Banjo (även cello , gitarr , hawaiisk gitarr och bandoneon , eventuellt mandolin )
Pukor
Slagverk
Harmonium (även celesta )
Piano ( riktning )

Prelude och Act One

  • 1. Overture (klarinett, sopransaxofon, altsaxofon, tenorsax, 2 trumpeter, trombon, pauker, banjo, harmonium)
  • 2. Moralen hos Mackie Messer - moralsångare (sopransaxofon, altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, trombon, cymbaler, tamburo legno, tamburo, piccolo, tom-tom, bastrumma, banjo, harmonium, piano)
  • 3. Morgonkoralen av Peachum - Peachum (harmonium)
  • 4. Istället för den låten - Peachum, Mrs. Peachum (altsaxofon, tenorsax, trumpet, trombon, glockenspiel, bastrumma, banjo, harmonium, piano, cello, kontrabas)
  • 5. Bröllopssången för fattigare människor - skiva (altsaxofon, tenorsax, 2 trumpeter, trombon, bandoneon, harmonium eller piano)
  • 6. The Pirate Jenny - Polly (2 klarinetter, trumpet, trombon, cymbaler, triangel, tom tom, tamburo piccolo, bastrumma, banjo, piano)
  • 7. Kanonensong - Macheath, Tiger-Brown (Ottavino, altsaxofon, tenorsax, baritonsax, 2 trumpeter, trombon, cymbaler, tamburo di jazz, tamburo legno, tamburo piccolo, bastrumma, banjo, hawaiisk gitarr, piano)
  • 8. kärlekssång - Macheath, Polly (altsaxofon, tenorsax, trumpet, timpani, cymbaler, tamburo di jazz, piano, cello, kontrabas)
  • 9. Barbarasong (Song of No and Yes) - Polly (altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, trombon, banjo, piano)
  • 10. I. Threepenny-final: Om osäkerheten om mänskliga förhållanden - Peachum, Mrs. Peachum, Polly (flöjt, klarinett, altsaxofon, tenorsaxofon, fagott, 2 trumpeter, trombon, vattenkokare, tamburo legno, tamburo piccolo, bastrumma, banjo, harmoni, piano, cello, kontrabas)

Andra akten

  • 11. Melodrama - Macheath, Polly (flöjt, sopransax, gitarr, celesta, kontrabas)
  • 11a. Pollys Lied - Polly (klarinett, sopransaxofon, tenorsaxofon, trumpet, glockenspiel, harmonium, piano, cello, kontrabas)
  • 12. Balladen av sexuell träldom - Fru Peachum (basklarinett, altsaxofon, tenorsaxofon, barytonsaxofon, fagott, 2 trumpeter, trombon, gitarr, bandoneon, harmonium)
Detta nummer var ursprungligen i stället för "Solomon-låten" (nr 18) och raderades två veckor före premiären.
  • 13. Pimpballaden - Macheath, Jenny (flöjt, klarinett, sopransaxofon, altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, timpani, cymbal, tamburo di jazz, tamburo legno, tamburo piccolo, bastrumma, banjo, hawaiisk gitarr eller mandolin, gitarr , bandoneon, piano, kontrabas)
  • 14. Balladen i det trevliga livet - Macheath (altsaxofon, tenorsax, trumpet, trombon, cymbal, tamburo piccolo, bastrumma, banjo, piano)
  • 15. Jalousiduet - Lucy, Polly (klarinett, altsaxofon, tenorsaxofon, 2 trumpeter, pauker, cymbaler, tamburo piccolo, banjo, piano, harmonium eller piano, cello, kontrabas)
  • 16. II Threepenny-Finale: På frågan ”Vad lever människan på?” - Macheath och Jenny eller fru Peachum, kör (altsaxofon, tenorsax, 2 trumpeter, trombon, pauker, cymbaler, tamburo di jazz, tam -tam, bastrumma, gitarr, bandoneon, piano)

Tredje akten

  • 17. Sången om den mänskliga strävan är otillräcklig - Peachum (altsaxofon, tenorsax, 2 trumpeter, trombon, cymbaler, triangel, tamburo legno, bastrumma, bandoneon, piano)
  • 18. Salomonsång - Jenny (harmonium)
  • 19. Call from the crypt, (Epistle to his friends) - Macheath (altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, trombon, tom-tom, piano)
  • 20. Gravsten (ballad där Macheath ber om ursäkt för alla) - Macheath (flöjt, altsaxofon, tenorsaxofon, fagott, 2 trumpeter, trombon, klockor, tamburo rullante, bastrumma, harmonium, piano, cello, kontrabas)
  • 20a. Gå till galgen (altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, trombon, cymbaler, tom-tom, tamburo piccolo, bastrumma, harmonium)
  • 21. III. Threepenny-finalen - Tiger-Brown, Macheath, Polly, Peachum, Mrs. Peachum, kör (klarinett, altsaxofon, tenorsax, fagott, 2 trumpeter, trombon, cymbaler, triangel, tom, tamburo piccolo, tamburo rullante, bastrumma, banjo , Gitarr, bandoneon, harmonium, piano, kontrabas)

Epilog och bilaga

  • Epilog: Moralens sista strofer - moralsångare (sopransaxofon, altsaxofon, tenorsaxofon, trumpet, trombon, cymbal, tamburo legno, tamburo piccolo, tom tom, bastrumma, banjo, harmonium, piano)
  • Lucy's Aria - Lucy (piano, finns också som orkesterarrangemang)
Detta nummer och scenen där det inkluderades raderades före premiären. Sångdelen kräver en utmärkt dramatisk sopran . Arien existerar bara som en pianoreduktion och orkestreras inte av Weill. Din plats skulle vara mellan 18 och 19.

Liten trepenny musik

1928 komponerade Kurt Weill en svit från Threepenny Opera, Little Threepenny Music för blåsorkester, med följande satser: Overture / Moralen i Mackie Messer / I stället för den låten / Balladen i det trevliga livet / Pollys sång / Tango-balladen / Kanonens sång / Threepenny-finaler

Avvikelse

Handlingen i pjäsen har en historisk bakgrund i vidare bemärkelse. På 1700-talet fanns ett välorganiserat kriminellt gäng i London med Jonathan Wild i spetsen . Detta gäng hade flera avdelningar som å ena sidan utförde stöld och rån och å andra sidan erbjöd offren bytet för återköp. För det tredje upprätthölls nära relationer med polisen och impopulära medbrottslingar utlämnades. Wild avrättades i London 1725. John Gay tog upp denna konstellation för sin tiggareopera , Jonathan Peachum bär funktioner av Jonathan Wild i operaen.

Uppkomst

“Threepenny Opera” är en bearbetning av Beggar's Opera av John Gay (text) och Johann Christoph Pepusch (musik) från 1728. Modellen var den tyska översättningen av denna opera av Elisabeth Hauptmann , från vilken Brecht fortsatte att utvecklas under loppet av hans arbete avlägset. Ursprungligen var namnet: ”Ett stycke med musik i en förspel med 9 bilder baserade på engelska av John Gay. Översättning: Elisabeth Hauptmann. Redigering: Bertolt Brecht. Musik av Kurt Weill ”.

Threepenny Opera är - trots namnet, som bygger på originalet - inte en genomkomponerad opera i snävare mening, utan ett politiskt engagerat teaterstycke med 22 kompletta sångnummer, för vilka inga operasångare krävs, utan sjungande skådespelare. .

Idén till föreställningen av "Threepenny Opera" uppstod våren 1928 i samband med den planerade återupptagningen av Berlins Schiffbauerdamm-teater , för vilken Brecht erbjöd den nya teaterchefen, Ernst Josef Aufricht, ett halvfärdigt manuskript som den första premiären för hans renoverade hus. Aufricht, som omedelbart togs med materialet, accepterade det - inte alls medvetet om att han också engagerade den unga kompositören Kurt Weill, som Brecht hade planerat att ställa in texterna från början. Aufricht tvivlade ursprungligen på att Weill, känd för sin sonlighet, var rätt man för musik. Brecht och Weill ville tillsammans utveckla en ny form av musikteater. Enligt Brechts idé om den " episka teatern " borde händelserna på scenen inte dra publiken till en illusionär värld utan snarare stimulera dem att reflektera kritiskt.

Threepenny Opera kunde bara skrivas för att Brechts kollega Elisabeth Hauptmann hade läst pressrapporter 1926 om den fortsatta teatraliska framgången för den återupptäckta Beggar's Opera av John Gay, som hade spelats upp igen i London och andra engelska städer sedan 1920, och skickat in sin översättning till Brecht. Satiren, som satt i en tiggarmiljö, var stadens samtal när den först framfördes i London 1728 och slog alla rekord när den återuppfördes 1920 med nästan 1500 föreställningar. Från mars till maj 1928 arbetade Brecht och Hauptmann tillsammans med den första textversionen, Hauptmann skrev en stor del av pjäsen själv, men blev senare aldrig utsedd eller hedrad under den världsomfattande framgångshistorien (världens programhäfte premiären nämns fortfarande: The Threepenny Opera av John Gay, översatt av Elisabeth Hauptmann i arrangemanget av Bert Brecht)

På grund av den förestående öppnandet av teatern var Brecht pressad för tid och bestämde sig för att åka till Rivieran med Weill för att arbeta några veckor . Men innan det reglerade han vinstdelningen i ett kontrakt med förlaget Felix Bloch Erben. Brecht insisterade på 62,5 procent. Weill fick 25 procent, Elisabeth Hauptmann 12,5 procent. I juni och juli arbetar Brecht och Elisabeth Hauptmann med den slutliga versionen på Franska Rivieran tillsammans med Weill och hans fru Lotte Lenya .

Brecht tänkte ursprungligen att operan skulle kallas rabatter och hade reproducerats som ett scenmanuskript av förlaget Felix Bloch Erben i juni 1928 under titeln Die Ludenoper . Det var bara Lion Feuchtwanger , efter att ha besökt en repetition, som föreslog att namnge stycket Threepenny Opera .

För Threepenny Opera använde Brecht några av sångerna av François Villon som hade översatts av KL Ammer ( Karl Anton Klammer ). Det faktum att han inte citerade den här källan ledde kritikern Alfred Kerr till hård kritik. I maj 1929 gjorde han skarpa anklagelser mot Brecht i Berliner Tageblatt . Brecht erkände sedan sin "slapphet i frågor om immateriella rättigheter" (cirka fem procent av verserna påverkades). Enligt Friedrich Torberg ( moster Jolesch ) var Brecht tvungen att betala en inte obetydlig förskottsbetalning till KL Ammer, för vilken den senare förvärvade en vingård och kallade det vin som gjordes där "tre öre vin". För den nya upplagan av K.-L.-Ammerschen Villon-upplagan skrev Brecht en sonett som slutade med orden: ”Alla tar vad de behöver! Jag tog ut något själv ... "

Rudyard Kiplings ballad Screw-Guns hade inspirerat Brecht att skriva kanonsången . Källan var: kanoner (Rudyard Kipling) från ballader från bivacket (översatt av Marx Möller ); Vita Verlag, Berlin 1911.

Den 1 augusti 1928 började repetitioner på Theater am Schiffbauerdamm (Berlin) under ledning av Erich Engel . Theo Mackeben var musikledare ; det spelade Lewis Ruth- bandet. Setet designades av Caspar Neher . Medverkande var: Harald Paulsen , Peter Lorre , Rosa Valetti , Carola Neher , Kurt Gerron , Kate Kühl , Ernst Busch och Naphtali Lehrmann . Kurt Weill framförde sina låtar i början och övertygade regissören Erich Engel och regissören Aufricht att ge sin fru Lotte Lenya rollen som skräp Jenny. I sina memoarer skrev Lotte Lenya att produktionen inte gick bra och att rykten sprids runt staden om ett ”helt otillgängligt” stycke som Brecht hade skrivit.

En strimla av otur började snart: Carola Nehers make, poeten Klabund , led av tuberkulos och var tvungen att åka till ett sanatorium i Davos efter en attack. När hans situation förvärrades stoppade Neher repetitionerna och körde till honom. Efter Klabunds död återvände Neher till Berlin den 18 augusti och gick ut två gånger under repetitioner tills en läkare förbjöd henne att dyka upp. Senare erkände hon att hon inte kunde bära Brechts sånger, av vilka han kopierade av den franska poeten François Villon, för Villon hade varit Klabunds favoritpoet. En vecka före premiären tog Roma Bahn över rollen som Polly från henne.

De sista dagarna före premiären präglades av argument mellan regissören och författaren om låtarna, och det föreslogs till och med att musiken skulle raderas helt. Peter Lorre , som skulle spela rollen som Jonathan Peachum, gick ut och Erich Ponto gick in för honom med kort varsel . När regissören Erich Engel kastade in handduken i upprymdhet efter en tvist om den sista koralen tog Brecht över regisseringen i sista minuten, men ingen annan trodde på en premiär. Harald Paulsen , skådespelaren som spelade Mackie Messer , bad plötsligt om en bättre introduktion av sin karaktär med en sång som skulle förbereda honom för hans utseende. Brecht skrev en text och Weill satte den på musik över natten: Det var Moritat som skulle bli dramans mest populära låt. En annan olycka inträffade med rollbesättningen : namnet på Lotte Lenya, som spelade Jenny , utelämnades av misstag.

Karl Kraus , som ibland deltog i repetitionerna för premiären på Threepenny Opera , bidrog med den andra stroppen av "svartsjukduetten" under generalprövningen, för enligt hans åsikt skulle publiken inte ha tillräckligt med en.

reception

Prestanda historia

Gjutna ark för premiären. Ange Lotte Lenya som Jenny saknas.

Premiären ägde rum den 31 augusti 1928 och var en av de största framgångarna i teaterhistorien, men inte omedelbart. Först var det en isig atmosfär och uppenbart avslag i auditoriet. Först med kanonsången bröt isen. Applåder stormade ut, publiken trampade, sången fick till och med upprepas. Från och med då applåderades varje mening och Threepenny Opera blev Weimarrepublikens största teaterframgång .

Redan i januari 1929 spelades det i 19 tyska teatrar samt i Wien , Prag och Budapest . De fängslande låtarna - The Moritat av Mackie Messer , sången från piraten Jenny eller balladen i det trevliga livet - visslades i varje gränd. Threepenny Opera skulle senare bli det mest framgångsrika tyska stycket på 1900-talet. Endast i slutet av säsongen 1928/29 var det 4000 föreställningar i 200 produktioner - ett rekord för århundradet även då. Elias Canetti skrev senare: ”Det var en förfinad föreställning, kallt beräknad. Det var det mest exakta uttrycket för detta Berlin. Folket hejdade sig själva som de själva var och de gillade det. Först kom deras mat, sedan kom deras moral, ingen av dem kunde ha sagt det bättre. De tog det bokstavligen. "

1933 förbjöds "The Threepenny Opera" av nationalsocialisterna . Då hade pjäsen översatts till 18 språk och spelats mer än 10 000 gånger på europeiska scener. Det fick sin första väckelse i efterkrigstidens Berlin i augusti 1945 på Hebbelteatern med Hubert von Meyerinck i huvudrollen. 1949 spelade Münchner Kammerspiele en version modifierad av Brecht med Hans Albers som Macheath.

Hannah Arendt hävdar i sin bok Elements and Origins of Total Reign 1951 att stycket hade "exakt motsatsen till vad Brecht ville att han skulle göra" - exponeringen av borgerligt hyckleri. Det "enda politiska resultatet av pjäsen var att alla uppmuntrades att släppa den obehagliga hycklerimask och öppet anta pöbeln ."

Threepenny Opera uppnådde äntligen en sådan internationell berömmelse att den inspirerade den brasilianska sångaren och kompositören Chico Buarque att skriva sin Ópera do Malandro (till exempel: Crooks Opera ) på 1960-talet . Till och med utställningsstycket i Threepenny-operan, The Moritat av Mackie Messer , togs musikaliskt över av Buarque; på portugisiska heter det O Malandro .

1996 var det en föreställning i Wien Burgtheater där den engelska modedesignern Vivienne Westwood designade kostymerna. Regisserad av Paulus Manker , MacHeath spelade Fritz Schediwy att Polly Maria Happel och Pirate Jenny Ingrid Caven , scenen var av Erich Wonder .

2006 års produktion av Klaus Maria Brandauer i Berlins Admiralspalast mottogs ganska skeptiskt av kritikerna . Skådespelarna var Campino (Mackie Messer), Jenny Deimling (Lucy), Maria Happel (Spelunkenjenny), Gottfried John (Peachum), Birgit Minichmayr (Polly), Katrin Sass (Mrs. Peachum) och Michael Kind (Tiger Brown). Trots all kritik deltog mer än 70 000 åskådare på de 45 föreställningarna.

Från 2007 till 2020 arrangerades Threepenny Opera av Robert Wilson på premiärplatsen, Theater am Schiffbauerdamm. Den nya konstnärliga ledaren Oliver Reese avbröt denna produktion för att tillkännage en ny produktion regisserad av Barrie Kosky för 2021 .

Filmanpassningar

The Threepenny Trial

1930 hade Nero-Film AG förvärvat rättigheter till filmen från förlaget Felix Bloch Erben , och Georg Wilhelm Pabst var den avsedda regissören. Finansierarna var Warner Bros. och Tobis-Film , Brecht var tänkt att ge "grunden för manuset". Så i september 1930 skapades filmexponeringen "The Bump - A Threepenny Film", där också Léo Lania , Ladislaus Vajda och Béla Balázs hade arbetat. I mitten av september 1930 började filmen på två versioner av filmen, en tysk och en fransk. Filmföretaget involverade inte längre Brecht (kontraktet hade redan avslutats den 23 augusti 1930), varefter han och Kurt Weill stämde producenten för att få ett prestationsförbud. Rättegången avfärdades i första hand och slutade slutligen med en förlikning, så att filmen kunde slutföras och hade premiär 19 februari 1931 i Berlin. Brechts idéer i sin sammanfattning ignorerades till stor del. Under tvisten anklagade filmföretaget Brecht för att vilja ge filmen en "bestämd politisk tendens", vilket ett "politiskt neutralt företag" inte kunde tillåta. Filmen visades oklippt i Tyskland och England; den franska versionen kunde endast visas efter ändringar. I augusti 1933 förbjöds filmen sedan i Tyskland. Brecht skrev under titeln ”The Threepenny Trial. Ett sociologiskt experiment ”är en analys av den juridiska tvist som han publicerade tillsammans med filmexponeringen och texten till” Threepenny Opera ”i volym 3 i“ Experimenten ”. Katalogboken Foto: Casparius av Hans-Michael Bock och Jürgen Berger innehåller omfattande dokumentation av samtida dokument om filmningen (inklusive en komplett manusversion) och processen samt många fotografier . Filmanpassningen och processen är föremål för långfilmen Mackie Messer - Brechts Threepenny Film (2018).

Radio spelar

Det finns två ljuddokument från 1930.

  1. Produktion: RRG (längd: 26 minuter) - Regissör: Theo Mackeben
  2. Produktion: Ultraphon (längd: 32 minuter) - Regissör: EJ Aufricht , med Lotte Lenya , Erika Helmke , Kurt Gerron , Willy Trenk-Trebitsch , Erich Ponto , Lewis-Ruth-Band under Theo Mackeben .

1968 skapades en omfattande produktion av radiospel med många kända stjärnor från den tiden. Det var en gemensam produktion av HR , SR , SWF och WDR . Föreställningen producerades i stereo och hade en körtid på 143 minuter. Ulrich Lauterbach regisserade filmen . Deltagarna var: Mackie Messer: Horst Tappert , Peachum: Willy Trenk-Trebitsch , Mrs. Peachum: Heidemarie Hatheyer , Polly: Steffy Helmar , Brown och moralsångare: Franz Kutschera , Lucy: Ursula Dirichs , Spelunken-Jenny: Gudrun Thielemann , pastor Kimball: Werner Siedhoff , Filch: Werner Eichhorn , tiggare: Uwe Dallmeier

Diskografi

Historiska inspelningar från 1930 (delvis gjutna för första föreställningen) & Franz. Inspelningar av GWPabst-filmen
  • 1930–1931 med Lotte Lenya, Kurt Gerron, Willi Trenk-Trebitsch, Erich Ponto / Lewis Ruth Band (Theo Mackeben) / Bertolt Brecht (sjunger två låtar själv) / Berlin State Opera Orchestra (Otto Klemperer), med fru Damia (franska moral)
Historiska inspelningar från 1930. Det finns flera historiska inspelningar från omkring 1928–1931
Mycket långsam i tempo, vilket motsvarar Weills originalpoäng
Originalinstrumentation
  • 1959 (Europ. Phonoklub 1141) Skivversion med solister och ensemble av Theater der Stadt Baden-Baden / Alf Reigl (Mor), Dieter Brammer (P), Carola Erdin (MsP), Edith Bussmann (Polly), Johannes Schütz (MM ), Elsbeth von Lüdinghausen (J) / instrumentalsolister i Südwestfunkorchester Baden-Baden (Werner Meissner) / Hannes Tannert (regissör) / Dr. Karl Richter (produktion)
  • 1966 Efter uppförandet av Frankfurt av en produktion av Harry Buckwitz med Hans Korte , Franz Kutschera , Hans Stetter, Fritz Nydegger, Albert Hoermann, Anita Mey , Dieter Brammer / Orchestra of the Frankfurt Opera (Wolfgang Rennert)
  • 1967 efter föreställningen på New York Shakespeare Festival med Raúl Juliá (MM), Ellen Greene (J), Caroline Kava (P), Blair Brown (L), CK Alexander (P) och Elizabeth Wilson (MsP) i en ny översättning
  • 1968 (Polydor) med Hannes Messemer (MM), Helmut Qualtinger (P), Berta Drews (MsP), Karin Baal (Polly), Martin Held (B), Hanne Wieder (J), Franz Josef Degenhardt (Mor) / Orchestra James Senaste ( James Last ) med fullständiga dialoger
  • 1985 med Sting , Tom Waits , Todd Rundgren, Stanard Ridgway
Popversioner som inte tillåts på scenen av Weill Foundation
Prestigeproduktion av Weill Foundation i New York med "kända" namn
Alla låtar i originaltangenterna
Första inspelningen av Critical Complete Edition
  • 2006 Slut : Songs from The Threepenny Opera; endast 5 av låtarna fick publiceras (se webblänkar )
  • 2006 'Le Grand Lustucru - Lars Duppler Trio spelar Kurt Weill' EC 536-2
Duppler valde tio låtar av Weill, inklusive välkända nummer från Threepenny Opera som "Pollys Song" och "Mackie Messer" och fortsatte att följa kompositionernas jazzy strukturer

litteratur

Textutmatning

  • Tiggarens opera. Ett stycke med musik i ett förspel och åtta bilder baserade på engelska av John Gay. Översatt av Elisabeth Hauptmann. Tysk bearbetning av Bert Brecht. Musik av Kurt Weill. Wien: Universal-Edition AG 1928, 80 sidor. Tryckt som ett manuskript från scenerna.
  • Bertolt Brecht: The Threepenny Opera. Den första trycket 1928. Med en kommentar av Joachim Lucchesi . Suhrkamp, ​​Frankfurt 2004 (Suhrkamp BasisBibliothek 48); ISBN 3-518-18848-8 .
  • Bertolt Brecht: The Threepenny Opera . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1968 (utgåva Suhrkamp 229); ISBN 3-518-10229-X .

Sekundär litteratur

  • Bertolt Brecht: The Threepenny Opera. Text och kommentar . Cornelsen Schweiz, Aarau 2004; ISBN 3-464-69067-9 .
  • Bertolt Brecht: The Threepenny Book. Texter, material, dokument. (Redigerad av Siegfried Unseld) Två volymer. Brechts texter om Threepenny Opera, Threepenny Film, Threepenny Trial, Brecht-Giorgio Strehler konversation, John Gay's The Beggars Opera, Threepenny Novel och arbetar på Threepenny Opera från Adorno till Lotte Weill-Lenya. Med en bilddel. Suhrkamp Taschenbuch 87 ISBN 3-518-36587-8 .
  • Hans-Michael Bock och Jürgen Berger (befruktning och sammanställning): Foto: Casparius . Bland annat Deutsche Kinemathek Berlin Foundation 1978. (I den bland annat dokument och manusversion för inspelningen Die 3-Groschen-Oper av GW Pabst, 1930/31).
  • Werner Hecht (red.): Brechts "Dreigroschenoper" , Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main, 1985 ISBN 3-518-38556-9 (Suhrkamp-Taschenbuch; 2056: material).

webb-länkar

Commons : The Threepenny Opera  - samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ Hans Hielscher: Världshit med hajtänder , Spiegel online , 10 februari 2020
  2. Olt Bertolt Brecht: Selected Works in Six Volumes, Volume 1: Pieces 1 . Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-518-45732-2 , pp. 650 .
  3. ↑ Jan Knopf (red.): Brecht Handbook . JB Metzler, Stuttgart 2001, Volym 1, s. 205 f
  4. ↑ Så i artikeln om Klammer på webbplatsen för den österrikiska nationalbibliotek
  5. ↑ Elias Canetti: Facklan i örat. Livshistoria 1921-1931. Book Guild Gutenberg, 1986, s.318.
  6. ↑ Hannah Arendt: Element och ursprung för total dominans. 1951, s. 717
  7. ↑ För sista gången på Berliner Ensemble: Robert Wilsons produktion av "The Threepenny Opera". Hämtad 28 augusti 2020 .
  8. ↑ Barrie Kosky planerar en ny "Threepenny Opera". I: ZEIT ONLINE. 16 december 2019, nås 3 november 2020 .
  9. ↑ 3groschenoper (1931). Internet Movie Database , nås 22 maj 2015 .
  10. ↑ The Threepenny Opera (1963). Internet Movie Database , nås 22 maj 2015 .
  11. ^ Mack the Knife (1990). Internet Movie Database , nås 22 maj 2015 .
  12. ↑ Die Dreigroschenoper (2004) i Internet Movie Database (engelska): 3sat
  13. ↑ ”Mackie Messer - Brechts Threepenny Film” öppnar den 36: e FILMFEST MUNICH . Artikel daterad 29 maj 2018, åtkomst till 7 juni 2018.
  14. ↑ Jan Knopf (red.): Brecht Handbook . JBMetzler Stuttgart 2002, Volym 3, s. 122 f