Schleissheim palatskomplex

Den Slottet Schleissheim komplex ligger i kommunen Oberschleißheim i stadsdelen München . Det är ett komplex av tre individuella palatsbyggnader från 1600- och 1700 -talen, som är axiellt förbundna med varandra genom en rymlig trädgård. Området inkluderar det gamla Schleissheim -palatset i väster , det närliggande nya Schleissheim -palatset och Lustheim -palatset i parkens östra ände . Byggnadsensemblen byggdes av de bayerska väljarna som sommarresidens , men komplexet förblev oavslutat.

Tillsammans med Nymphenburg -palatset är Schleissheim ett av de största bostäderna i München -området och är ett av de viktigaste barockkomplexen i Tyskland. Slottskomplexet är en del av den bayerska administrationen av statspalats, trädgårdar och sjöar . Alla tre slott och parken kan besöks. Förutom den historiska sekvensen av rum visas föränderliga utställningar i det gamla slottet, Lustheim -slottet rymmer Meißen -porslinssamlingen Ernst Schneider Foundation . Det nya palatset fungerar som barockgalleriet i de bayerska statens målningssamlingar .

Översikt

Palatskomplexets öst-västliga orientering med dess tre huvudbyggnader och parken sträcker sig över mer än en kilometer.

Ursprunget till Schleissheim -slott var en Schwaige med ett litet kapell som förvärvades av hertig Wilhelm V från Freising Cathedral -kapitlet 1597 . Från 1598 till 1600 hade hertigen olika gårdsbyggnader, en enkel herrgård och nio kapell byggda i grannskogen för eremiter som bodde där. År 1616 tog hans son, som senare blev kurfurst hertig Maximilian I , över Schleissheims gods. Han lät herrgården Schwaige ersätta med dagens gamla slott 1617–1623 .

Vid sitt bröllop, hertig Maximilians sonson Maximilian II. Emanuel lät bygga Lustheim slott som ett festligt trädgårdspalats en bit från den gamla slottsbyggnaden fram till 1688 . I väntan på den kejserliga kronan lät han också utforma det nya palatset från 1701 , som skulle fungera som bostad efter Versailles -modellen och rymma en omfattande domstol. Planerna tänkte integrera det gamla slottet i den nya byggnaden som planeras som ett rymligt komplex med fyra vingar; Konstruktionerna, som hade reducerats flera gånger, kunde emellertid inte genomföras av kostnadsskäl, och i slutändan byggdes bara den östra flygeln av det planerade komplexet. Det nya slottets gigantiska torso var sällan bebodd under familjen Wittelsbach och öppnades för allmänheten som ett museislott på 1800 -talet.

Gamla Schleissheim -palatset

Slottets historia

Det gamla Schleißheim -palatset går tillbaka till en enkel herrgård som byggdes under hertig Wilhelm V (r. 1579–1597) efter hans abdikering omkring 1598, som utgjorde centrum för den omfattande Schwaighof och var känd som Wilhelms byggnad. Det blygsamma komplexet, som ligger nära sommarresidenset Wittelsbach, Schloss Dachau , var tänkt att tjäna hertigen som en plats för reflektion och bön under de sista åren av hans liv.

År 1598 bildade hertig Wilhelm V, som tidigare hade grundat Hofbräuhaus , ett bryggeri i Wilhelmshof, varifrån Schleißheim -ölet kom .

Maximilian I (r. 1597–1651), son till hertig Wilhelm, lät byggnaden riva ner till källarväggarna redan 1617 och bygga det nuvarande gamla slottet istället . Det här asfalterade komplexet är typologiskt likt Laufzorn -slottet som Maximilians bror Albrecht hade påbörjat året innan . Även där leder en trappa upp till herrgårdens första våning. Byggnaden i stil med senrenässansen , baserad på Andrea Palladios villahus , färdigställdes 1623. Heinrich Schön den äldre anställdes förmodligen som byggmästare, medan Peter Candid utförde många vägg- och takmålningar.

År 1679 dog Maximilians son och efterträdare, kurfursten Ferdinand Maria (r. 1651–1679) i det gamla slottet. Hans son Max Emanuel tog över Schwaighof och planerade att inkludera det gamla slottet i den omfattande nybyggnaden av ett Schleissheim -residens, men planerna blev aldrig helt genomförda. Efter att det nya palatset byggdes användes den äldre byggnaden mindre ofta. Den stora centralsalen fungerade som Schleissheims församlingskyrka från 1800 -talet. Det gamla slottet drabbades av allvarliga skador under andra världskriget och var i ett ruinerande tillstånd i decennier efter krigsslutet. En restaurering ägde rum från 1970 och framåt, inte alla historiska interiörer restaurerades, men några av dem användes på ett modernt, museumliknande sätt.

Byggnad

Det gamla slottet Schleissheim är utgångspunkten för en omfattande innergård. Väster om palatset ligger Maximilianshof , omgivet av bostadsvingar , som är separerade från Wilhelmshof med sina rymliga gårdsbyggnader av en akterspegelliknande tvärbyggnad med ett centralt klocktorn . Endast klocktornet är fortfarande från den första byggtiden. De omfattande gårdsbyggnaderna går tillbaka till omkring 1600 och renoverades till stor del på 1700 -talet. De förlänger slottskomplexet långt västerut.

Det gamla slottet, byggt i ”italiensk stil”, är en bred, putsad byggnad med bara en entréplan på en källarsockel. Byggnaden är uppbyggd av tretton fönsteraxlar , den centrala flygeln med balsalen kommer ut som en risalit från strukturen. Entréområdet är utformat enligt Palladio -motivet , fasaderna är sparsamt dekorerade med dekorativa element från renässansen.

Den ursprungliga rumsliga strukturen bevaras bara i byggnadens södra hälft efter krigsskadan. Särskilt anmärkningsvärt är den stora hallen i mitten av byggnaden, som idag utgör foajén. Stuckinredningen till den tidigare Wilhelmskapelle har också i stort sett bevarats .

Samlingar

Två utställningar presenteras i det gamla slottet, den ekumeniska samlingen av Gertrud Weinhold "Guds år och dess högtider" och samlingen om regionala studier av östra och västra Preussen , som båda är grenmuseer för Bayerns nationalmuseum .

Totalt över 6 000 föremål i Weinhold -samlingen dokumenterar kalenderfestivalerna för det religiösa året samt deras seder, andaktsartiklar och ritualföremål i en världsomspännande jämförelse, medan den preussiska samlingen med 400 föremål är tillägnad Preussens historia och kultur , med början av missionärsarbetet och koloniseringen av Teutonic Order till produkterna från kungliga majolica- och terrakottaverkstäderna i Cadinen och verk av östpreussiska konstnärer som Ernst Wichert , Max Halbe , Agnes Miegel och Lovis Corinth .

Lustheim -palatset

Slottets historia

Den Lustheim Palace ligger på den östra kanten av Schleissheimer Park, lite mer än en kilometer från komplexet i Gamla och Nya palatset. Den höga barockbyggnaden byggdes 1684 med anledning av vigseln av Max Emanuel (r. 1679–1726) med den österrikiska kejsarens dotter Maria Antonia 1685. Som namnet antyder fungerade Lustheim som ett rent nöjes- och jaktpalats och var inte permanent bebodd. Byggnadens verkställande arkitekt baserad på den italienska villaförorten var Enrico Zuccalli .

Byggnad

Lustheim -palatset ligger på en cirkulär ö och utgör som punkt de vue slutet på den barocka innergården. Slottets planritning påminner om ett stiliserat H, och två vingliknande risaliter gränsar till den centrala huvudbyggnaden. Den tegelbyggda och putsade byggnaden har två hela våningar; den centrala flygeln överstiger en belvedere som med sina visuella axlar ger en vid utsikt över det omgivande landskapet.

Palatsets centrum är den stora balsalen i den centrala flygeln, som flankeras av kurfurstarnas och kuratorns lägenheter. Övervåningen innehöll enkla rum för tjänarna, källaren rymde slottsköket och tvättstugorna. En cykel av fresker i balsalen och i vallägenheterna, utförda av Francesco Rosa , Giovanni Trubillio , Antonio Maria Bernardi och Johann Anton Gumpp , skildrar scener från myten om Diana, jaktens gudinna , i balsalen och i vallägenheter .

samling

Efter omfattande renovering grundades Lustheim Palace 1971 som det första filialmuseet för det bayerska nationalmuseet . Sedan dess har det inrymt porslinsamlingen Meißen Ernst Schneider Foundation , vars omfattning och betydelse är jämförbar med porslinssamlingen i Dresden Zwinger. Presentationen av över 2000 utsökta porslin ger en inblick i den imponerande mångfalden av Meissen -tillverkningens produkter och deras nästan outtömliga uppfinningsrikedom under de första decennierna från grundandet 1710 till tiden för sjuårskriget .

Nya Schleissheim -palatset

Slottets historia

Den nya Schleissheim Palace byggdes också på uppdrag av kurfursten Max Emanuel (r. 1679-1726). I början av 1700 -talet kunde den bayerska hertigen väcka sina förhoppningar om kejsarens värdighet och försökte understryka hans status med ett bostadshus efter fransk modell. Från 1696 gjordes de första planerna för ett sommarresidens för kurfursten i Schleissheim. Det monumentala nya palatset byggdes från 1701 enligt planer av Enrico Zuccalli , men byggnadsarbetet stannade 1704 som ett resultat av det spanska arvskriget . Väljarens politiska mål misslyckades och han gick i exil. Byggnadsarbetet återupptogs efter Max Emanuels återkomst 1715. Det var först 1719 som fasaden och inredningen utfördes enligt planerna av Joseph Effner . Den ursprungliga avsikten att bygga ett barockboende med fyra vingar, inklusive det gamla slottet, måste överges på grund av klientens osäkra ekonomiska situation och så var bara huvudbyggnaden färdig tills väljarens död 1726 - efter flera planminskningar.

Ursprungligen tänkt som en sommarpalats (endast ett fåtal rum har en öppen spis) och en ny bostad, var slottet sällan bebodda på grund av den changeful öde Max Emanuel; hans efterträdare föredrog Nymphenburg Palace, som ligger närmare München. Sonen och efterträdaren till Max Emanuel, Karl Albrecht (r. 1726–45), hade bara några saknade marmoreldstäder, väggbeklädnader, paneler och golvbeläggningar till, barnbarnet Maximilian III. Joseph (r. 1745–77) lät utöka vaktrummet till en ny matsal och beställde bland annat de rikt snidade portalerna från Ignaz Günther . Dessa har sedan ersatts av kopior 2018 för att bevara originalen. Originalen kan ses på slottet i framtiden.

År 1790 fick valpalatset i Schleissheim en domstolsförsamling, som sedan dess ockuperades av Schleißheim -fransiskanerna från klostret Mittenheim Schleißheim .

Det nya palatset i Schleissheim med sin samling målningar som grundades av kurfursten Max Emanuel gjordes tillgängligt för allmänheten som ett "galleripalats" i början av 1800 -talet. Av Leo von Klenze 1819 gjordes några ändringar i fasaden, vilket borde ge ett utseende klassizistischeres barockbyggnaden; Bland annat lät han ta bort de små gavlarna ovanför corps de logis och takfönstrenas sovsalar . Hans klassiska omdesign på fasaderna antogs inte under rekonstruktionen efter andra världskriget; restaureringen baserades på Effners ursprungliga planer. Vid den tiden behöll han Zuccallis fasadstruktur, men moderniserade den med skulpturell dekoration i stil med regenten .

Mellan 1875 och 1879 övervakades prins Otto i Schleissheim. Under andra världskriget skadades slottet av två direkt explosiva träffar i april 1945. Nya Schleissheim -palatset är öppet för besökare idag och kan besökas.

Byggnad

Exteriör design

Det nya palatset är en bred struktur som är mer än 300 meter lång. Huvudbyggnaden, Corps de Logis , är på trädgårdssidan uppdelad av 37 fönsteraxlar, varav elva axlar faller på den centrala flygeln med den stora trappan, balsalen och galleriet. De trettonaxlade sidovingarna med valkvarteret gränsar till den centrala flygeln, som är uppbyggd med kolossala pilastrar. Palatsbyggnaden är sammankopplad av sju-välvda arkader med två paviljonger i söder och i norr, den södra var avsedd att fungera som ett pensionat, den norra för att hysa pumpstationen för vattenfunktionerna.

Palatsets centrala byggnad har tre hela våningar, sidovingarna har två hela våningar, samt en entresol och ett vindsgolv . Den översta våningen i den centrala byggnaden ligger bakom trädgården och skapar en stor terrass där. Denna terrass är resultatet av en designändring efter att delar av trädgårdsfasaden kollapsade under konstruktionen på grund av otillräckliga fundament . Eftersom bristen på konstruktion inte kunde korrigeras utan stora ansträngningar, avstod en fullständig trevånings förlängning av trädgårdsfasaden, som skiljer den från sin motsvarighet på gårdsidan. Centralbyggnadens plattare tak tar en del av höjden som han får från den extra våningen.

Arkadernas gallerier norr och söder om huvudbyggnaden, med de två paviljongerna som perspektivets slutpunkter för nord-syd-axeln, ingick redan i Enrico Zuccalis ursprungliga plan. Vid det första stora byggstoppet 1704 efter att kurfursten Max Emanuel hade flytt i exil, var södra paviljongen och södra galleriet förmodligen färdiga. Korrespondensen på nordsidan var bara under uppbyggnad, den fortsatte senare av Joseph Effner men slutfördes bara av Leo von Klenze under kung Ludwig I (r. 1825–1848). Gallerierna, som på västsidan bildar en sluten och endast ytligt strukturerad front, öppnade på parkens sida i öster med sju runda bågar vardera, vars ursprungliga tvåfärgade barocka färgschema under tiden har restaurerats. De 15 allegoriska figurerna i var och en av arkadnischerna och i väggstolparna mellan gallerbågarnas pelare är inte barocka, utan ett tillägg från slutet av 1800 -talet. När under kung Ludwig II (regerade 1864-1886) siffror vinden var gjutna för sina nybyggda nybarock Herrenchiemsee Palace ades gipsmodeller för gjutning förts till Schleissheim arkader. Dessa allegorier visar kvaliteter och teman för god regel, såsom konst, vetenskap eller dygder.

Interiörer och möbler

Det monumentala komplexet innehåller en rymlig trappa inuti huvudbyggnaden, som går samman i den så kallade White Hall och med detta bildar ett barockt rumsligt konstverk, flera balsalar och de fyra paradlägenheterna för valparet och valparet. Lägenheterna består var och en av ett förrum, publikrummet, paradens sovrum och det stora skåpet. Konstnärer som Charles Dubut , Jacopo Amigoni , Johann Baptist Zimmermann , Cosmas Damian Asam och Franz Joachim Beich bidrog till inredningen . De mest betydande rummen när det gäller konsthistoria är Röda skåpet (jaktrummet) i kurfurstens lägenhet, elektressens kammarkapell och Viktoriensaal . Särskilt anmärkningsvärt är stuckaturerna, serien av gobelänger från Bryssel och München, samt gobelänger och paneler i många av rummen.

Zuccallis stora trappa är av särskild arkitektonisk betydelse . Trapporna och plattformarna ligger i en hög, bred hall, en idé som Balthasar Neumann senare tog upp när han utformade slottstrapporna i Augustusburg i Brühl och bostaden i Würzburg. Dome fresco av Cosmas Damian Asam skildrar Venus i vulkanens smedja, där vapnen är gjorda för hennes son Aeneas, som här bär ansiktsdragen hos kurfursten Max Emanuel. Mellan kupolens träpelare i rummet ovanför trapphuset stod vindspelarna som gjorde musik härifrån när speciella festligheter hölls nere. Själva det gömda rummet är dekorerat med målningar, som man tror har gjorts av Nikolaus Gottfried Stuber . Trappan slutfördes inte förrän 1847/48 under kung Ludwig I av Leo von Klenze med hjälp av lagrade originalkomponenter .

Trapphuset leder till den helt vita stora salen (White Hall), som sträcker sig över två våningar i mitten av huvudbyggnaden och översvämmas med fönsterljus från båda långsidorna. Stucken kommer från Johann Baptist Zimmermann baserat på designerna av Joseph Effner. Den kolossala takfresken av Jacopo Amigoni och två målningar på de smala sidorna av Franz Joachim Beich skildrar krigshandlingar av Max Emanuel. 1703–1704 skapades två monumentala målningar som permanent installerades i palatsets stora hall. Med en storlek på 5,10 x 9,69 m vardera och en vikt på cirka 1,5 t varje, lindring av Wien 1683 och The Battle of Mohács 1687 är de största kanfasmålningar som ägs av den bayerska staten (och förmodligen den största i dag i Tyskland, som inte tänktes som cirkulära målningar ).

Beich skapade också ytterligare tio stridmålningar för Schleissheim -palatset i Viktoriensaal intill den stora salen från 1720–1725. Deras detaljrikedom och samvetsgrannhet hos Beich, som till och med besökte striderna, gör tavlorna till en värdefull källa för militärhistoria . Plasthercules -baden designades av Robert de Cotte , putti -relieferna är av Dubut.

Robert de Cotte användes också för planlösningen för det 57 m långa Stora galleriet på trädgårdsidan bakom storsalen. Det har återställts till sitt ursprungliga tillstånd så mycket som möjligt under de senaste renoveringarna, även om de viktigaste mästerverken nu visas i Alte Pinakothek . De sex guldpläterade konsolborden med sina bordsskivor av Tegernsee-marmor är mästerverk av Münchens hovkonst under kurfursten Max Emanuel, som lät dem hugga till det stora galleriet av hovskulptören Johann Adam Pichler från 1722–1725 baserat på mönster av Schleissheim palatsarkitekt Joseph Effner. År 1761 tillkom ytterligare ett par bord. Från Max Emanuels sonson, kurfursten Maximilian III. Joseph köpte också de fem monumentala glaskronorna som var cirka 1,70 meter höga i Wien. Från Stora galleriet finns tillgång till de två viktigaste lägenheterna i det nya palatset: i söder för kurfyrsten, i norr om elektrins. När alla dörrar är öppna finns det en 160 meter lång rumssvit på trädgårdsidan.

I väljarens lägenhet leder vägen genom två rum dekorerade med dyrbara Bryssel -mattserier med kampanjscener, förrummet och publikrummet , till paradens sovrum . Som det mest ceremoniellt viktiga rummet i lägenheten har det de rikaste möblerna, inklusive kuressängen till kurfursten Max Emanuel, bakom en snidad balustrade, dekorerad med rött siden sammet. I den angränsande stort skåp i kurfursten lägenhet har ingen ursprungliga möbler bevarats, men bakom det är jaktrummet (röd skåp) rikt dekorerade med jakttroféer och chinoiserie med autentiska möbler från tiden för Karl Albrecht och Max III. Josephs. Bredvid det är det holländska målarskåpet (brunt skåp). Maximilian -kapellet eller Stora kapellet byggdes mellan 1720 och 1724. Kapelloratorierna på övervåningen var tillgängliga direkt från valparadens sovrum. Kapellets fatvalv skildrar "Saint Maximilian's Glory" av Cosmas Damian Asam, den marmorerade tabernakeltoppen på altaret är från verkstaden av Johann Adam Pichler.

Speglar väljarens lägenhet är elektressens lägenhet på andra sidan Stora galleriet. Även här dekorerades både förrummet och publikrummet en gång med stickade mattor, som bara delvis visas upp. I publikrummet för elektrisen finns porträtt av kurfursten Max Emanuel och hans andra fru Therese Kunigunde av Joseph Vivien . I paradens sovrum i Electress lägenhet , som är dekorerad med en väggbeklädnad gjord av gul damast , är elektressens paradbädd endast delvis bevarad. Det stora skåpet i Electress's lägenhet, som nu är omöblerat, har en takfresko av Jacopo Amigoni . Bakom det är kammar kapellet i Electress , rikt dekorerade med Scagliola från tiden för kurfursten Maximilian I , som öppnar till nästa våning i en lykta i taket dekorerade med stuckatur av Johann Baptist Zimmermann.

Den stuckatur skåp , som ligger direkt under kapell på bottenvåningen i lägenheten av Kurprinzessin visar också värdefullt Scagliola beklädnad, även här det skapades av domstol marmor skulptören Wilhelm Pfeiffer så tidigt som 1629 för bostad i München och var endast installeras senare i Schleissheim.

Spegling av stuckaturskåpet i väljarens lägenhet är det blå skåpet i slutet av sviten. De blåramade sockelpanelerna med sina silverpläterade sniderier och det blå taket med den silverpläterade stuckaturen av Johann Baptist Zimmermann påminner om den en gång utsökta inredningen på Max Emanuels tid.

Från 1758 beställdes musik- och biljardrummet (norra trädgårdshallen) på trädgårdssidan på bottenvåningen av Max III. Josephs gjuts igen av Franz Xaver Feuchtmayer enligt design av François de Cuvilliés i rokokostil. Den södra trädgårdssalen , å andra sidan, visar fortfarande Johann Baptist Zimmermanns reliefer med herde scener och putti från 1723, grisaille freskerna , som tematiskt hänvisar till trädgården, målades av Cosmas Damian Asam 1724. Mellan de två hallarna finns Sala terrena med fyra lerreliefer med havsscener av Giuseppe Volpini och stuckaturgrisaille -målningar av Nikolaus Gottfried Stuber . Framför trappan på andra sidan är vestibulen med toskanska pelare av Tegernsee -marmor och välvda platta kupoler med illusionistisk målning, också av Nikolaus Gottfried Stuber.

De ursprungliga möblerna i rumssekvensen, så långt de fortfarande finns, förvaras nu i stor utsträckning i Münchens bostad av bevarandeskäl . De flamländska gobelänger och gobelänger som Max Emanuel skaffade under sitt guvernörskap i spanska Nederländerna har bevarats.

Barockgalleri

Vissa rum innehåller nu ett barockgalleri av de bayerska statens målningssamlingar . Fokus ligger på de italienska och flamländska målningarna som ställs ut i det magnifika "Stora galleriet" och andra rum.

Bland de mästare som nu åter ställs ut i palatset finns sådana framstående målare som flamländarna Peter Paul Rubens och Anthonis van Dyck , italienarna Guido Reni , Luca Giordano , Il Guercino , Carlo Saraceni , Marcantonio Bassetti , Alessandro Turchi , Carlo Dolci och Pietro da Cortona , tyskarna Joachim Sandrart , Johann Heinrich Schönfeld och Johann Carl Loth samt ett skåp med exempel på spansk målning av Alonso Cano , José Antolínez och Jusepe de Ribera .

De flesta av de franska målningarna från 1600- och 1700 -talen som ställs ut i palatset har nära historiska band till kurfursten Max Emanuel. Till exempel visar några bilder på Pierre-Denis Martin hans franska och polska släktingar, hans syster Maria Anna var gift med Grand Dauphin , och han är själv i sitt andra äktenskap med Therese Kunigunde , en dotter till den polska kungen Jan Sobieski . En enorm historisk bild av Joseph Vivien handlar om återföreningen av väljaren med sin familj 1715. Rum med stridsmålningar angränsar.

Det tidigare vaktrummet på bottenvåningen, som omvandlades till en matsal från 1762, visar porträtt av alla Bayerns furstar mellan 1597 och 1777: På rummets norra vägg finns ett ryttarporträtt av Maximilian I av Nikolaus Prugger , ett porträtt av Ferdinand Maria som står vid George Desmarées och en representation av Max II. Emanuels till hästs som general av Martin Maingaud, på södra väggen finns ryttarporträtt av Karl Albrecht och Max III. Joseph av Desmarées. Dukbilderna inbäddade i väggarna är äldre än rumsdekorationen och fördes därefter till dagens ramstorlekar.

År 1852 såldes över 1000 målningar som förvarades i de bayerska statens målningssamlingar i Schleissheim, Augsburg och Nürnberg på en offentlig auktion med tillstånd av den bayerska kungafamiljen ( Schleissheim -auktion ). Försäljningen finansierade moderna förvärv av porträttgalleriet Wittelsbach . De förment utdelbara målningarna inkluderade pärlor som betraktades som kopior, till exempel Dürer's "St. Anna Selbdritt ”(idag i New York, Metropolitan Museum of Art) och Grünewalds” Maria-Schnee-Wunder ”(idag i Freiburg, Augustinermuseum).

Det ofärdiga palatskomplexet

Slottskomplexet Schleissheim har förblivit oavslutat. Kurfursten Max Emanuels ambitiösa planer på att bygga ett stort bostad baserat på Versailles -modellen måste överges på grund av de ekonomiska svårigheterna.

Utkasten till Lustheim Palace planerade att omge byggnaden, som ligger på en cirkulär ö, med fyra galleribyggnader uppförda i en halvcirkel. Byggnaderna skulle ansluta byggnaderna i det vackra stallet och Renatus -kapellet tillsammans med Lustheim -palatset för att bilda ett stort trädgårdspalats.Orangerier, festivalsalar och rum planerades i de cirkulära byggnaderna. Projektet genomfördes bara delvis och de cirkulära byggnaderna blev aldrig färdiga. De fick förfalla under 1700 -talet och måste rivas 1741. Endast de yttre paviljongerna, konstnärligt knappast mindre viktiga än själva slottet, har bevarats.

Det nya palatset utformades som ett monumentalt, fyrkantigt residens. Dagens slott var planerat som komplexets huvudvinge, som skulle anslutas till det gamla slottet via en norr och en södra sidovingen. En komplett barock redesign planerades för det gamla slottet och dess gårdar, den nuvarande flygeln med klocktornet skulle ersättas av halvcirkelformade gårdsbyggnader med en central triumfbåge. I åratal kallades Schleissheim bara för "byggnaden" i det omgivande området, eftersom även den östra flygeln i det nya palatset, som slutligen stod klar, förblev oavslutad under lång tid på grund av väljarens politiska trassel och brist på pengar. Max Emanuels efterträdare var inte heller särskilt intresserade av Schleissheim; den tunga barockbyggnaden ansågs inte längre vara "modern" även i rokokon. Även om några rum omdesignades senare och många möbler slutligen togs bort, har både slottet och trädgårdarna i stort sett bevarats i originalet.

Innergård och paviljonger

Innergård

Den stora innergården designades av Dominique Girard , student av André Le Nôtre , grundstrukturen i området går tillbaka till Enrico Zuccalli. Trädgården består av flera sektioner: de med Broderiebeeten designade rabatter framför och bakom det nya palatset, centralaxeln som en absolut organiserande princip för trädgården med sidan liggande buskar och liknande Insel och ett södra landskapsområde. Den centrala axeln fungerade initialt som ett spår för Paille-Maille- spelet, som var populärt vid hovet , innan Stora kanalen byggdes i slutet av 1700-talet. Sedan dess har vattnet varit det centrala elementet i trädgården. Den stora kanalen mitt i trädgården och den runda vallgraven på Lustheimer Insel är anslutna till palatsskomplexet Nymphenburg via norra Münchens kanalsystem , ett system med vattenvägar.

De barockträdgården har i stort sett bevarats i sin ursprungliga form, och till skillnad från många andra slottsträdgården, inte omvandlades till en landskapspark under 19th century. Förutom den stora trädgården i Hannover-Herrenhausen är Schleissheimer-parken den enda barockträdgården i Tyskland som fortfarande behåller sin ursprungliga grundstruktur, även om dess arkitektoniska dekoration delvis har gått förlorad idag. År 1772 skapade Roman Anton Boos fyra mytologiska grupper som inte längre bevaras och en flodgud, som också har gått förlorad, för slottsträdgårdarna i Schleißheim.

Paviljonger

Vid övergångarna till Lustheimer Insel finns två paviljonger som bildar resterna av de oavslutade cirkulära byggnaderna: Renatus -kapellet och Schöne -båset. De har restaurerats omfattande under de senaste åren, men är endast tillgängliga för allmänheten i begränsad omfattning på grund av saltning av väggarna. Efter tio års renoveringsarbete öppnades Renatus -kapellet , ett stort verk i den bayerska högbarocken, i augusti 2005. Den lilla kyrkan, som invigdes till Sankt Renatus, byggdes 1688 av Enrico Zuccalli på uppdrag av kurfursten Max Emanuel . Det ersatte det gamla Renatus -kapellet, som hertig Wilhelm V hade byggt och som fick vika för den nya byggnaden i Lustheim -palatset 1684. Sankt Renatus altartavla framför Madonnan skapades av Giovanni Trubillio, kupelfresken av St Renatus Glory av Johann Anton Gumpp.

Den norra paviljongen, känd som det vackra stallet , byggdes också av Zuccalli efter Renatus -kapellet. Bottenvåningen består av en stor, helt freskerad hall, som ibland fungerade som ett stall för framstående ridhästar . Väggfreskerna representerar en pseudoarkitektur med pilaster, fönsternischer och statyer, i takfresken symboliseras tiderna på morgonen, middag och kväll med gudarna Aurora, Apollo och Diana. Målningen tillskrivs Caspar Gottfried Stuber . I stark kontrast till detta är golvets stenbeläggning, som är vanligt för ett häststall, på vilket uppdelningen i sexton häststall fortfarande kan ses. Eftersom renoveringen av freskerna och behandlingen av saltningen ännu inte har slutförts kan hallen endast ses genom en glasveranda under sommarmånaderna.

Oberschleißheim jaktpaviljong ligger inte på slottsparkens grunder, utan cirka 900 m västerut . Dess kärna är troligen från 1500 -talet; runt 1760 byggdes det om till sitt nuvarande tillstånd.

Siktlinjer

Kurfyrsten Max Emanuel avsåg inte bara att bygga ett bostad som var lämpligt för hans status, utan också att ansluta hans slott med ett nätverk av axlar och kanaler och presentera dem - som ett uttryck för absolutistiskt styre - som centrum för de siktlinjer som utgår från dem . Från de avenyer som radiellt leder bort från Lustheim-palatset pekade den nordöstra siktlinjen mot Freisinger Domberg 20 km bort , österut längs Schleissheim-kanalen till det cirka 6 km borta tornet St. Katharina i Garching nära München , sydost till församlingskyrkan nästan 8 km bort St. Valentin i Unterföhring , den södra till Peterskirche i München , 12 km bort , den sydvästra till Sankt Peter och Paul i Feldmoching, 5 km bort i dagens München distrikt 24 Feldmoching-Hasenbergl, den västra längs parkens centrala axel till Alten eller senare till Nya palatset och nordväst till Sankt Peter i Ampermoching .

En siktlinje går söderut från det gamla slottet till Frauenkirche i München, som också är slutpunkten för en siktlinje från Fürstenried slott . Slutligen har norra sidokanalen Dachau Castle som destination.

Av dessa visuella axlar är det bara Schleissheim -kanalen, som är täckt med grenar, alléerna som sträcker sig radiellt från Lustheim -slottet och två skogsstigar, liksom trädgränsen från Berglholz till Oberschleißheim, annars är de igenväxta eller blockerade.

Avloppssystem

Det är en del av norra Münchens kanalsystem . Hofgarten matas med vatten från floderna Würm och Isar . Hertig Wilhelm V lät bygga den gamla Würmkanalen 1601 och förse sin Schwaige med vatten. I det gamla slottet flyter kanalen norrut som Mühlbach genom den västra delen av Wilhelmshof och dess gårdsbyggnader. En korsning går som Maschinenbach längs Effnerstraße genom Wilhelmshof och en annan korsning korsar Maximilianshof och de omgivande bostadshusen som Brunnbach .

Efter byggandet av Lustheim -palatset 1687 hade kurfursten Max Emanuel en del av vattnet från Würm -kanalen i södra sidokanalen längs Hofgarten i öster, i en halvcirkel runt Lustheim -palatset och tillbaka i väster i den norra sidokanalen.

För det planerade nya palatset byggdes Schleissheim -kanalen 1689 , med vilket Isar -vatten leddes från den engelska trädgården i München till Hofgarten. Dessutom utvidgades Würm -kanalen och återuppbyggdes delvis 1690/91. Schleissheim -kanalen flyter på den centrala axeln från öster in i sidokanalen som omger Lustheim -palatset. Omedelbart efter att de två kanalerna gått samman, leds en del av vattnet till den inre ringkanalen runt Lustheim -palatset. Dessutom matas en damm vid den östra änden mellan de två kanalringarna, som ska fungera som ett slags hamnbassäng för de hoffliga gondolerna mellan de cirkulära byggnader som planeras för Lustheim Palace.

Från den inre ringkanalen rinner vattnet genom den centrala kanalen över dubbelkaskaden in i det stora bassängen på östra bottenvåningen, vilket är betydligt lägre än sidokanalerna. Tillsammans med vattnet från fontänen dräneras det under jorden och leds under norra sidokanalen i nordvästlig riktning i den underjordiska Isarbachl till Gänsgraben . Strax före det nya slottet släpps lite vatten från norra sidokanalen in i nedre Berglbach. I det nya palatset fanns vattendrivna pumpar för fontänerna.

Kanalsystemet var inte bara avsett att ge landskapet känslan av Nederländerna, där väljaren var guvernör i många år, utan tjänade inte bara för vattenfunktionerna i parken, utan också för bekvämt förvärv av byggmaterial.

I Brunnhaus , som byggdes norr om det gamla palatset av Carl von Effner på uppdrag av kung Ludwig II 1867 , drev sidokanalen med ett vattenhjul pumparna med vilka vatten från nedre Brunnbach matades till fontänerna via ett tryckrör. Vattenhjulet och pumparna finns kvar, men fontänerna drivs nu av elektriska pumpar.

Omedelbart efter Brunnhaus fanns det ett lås som båtarna kunde övervinna höjdskillnaden på 3 meter till Dachau-Schleissheim-kanalen , som byggdes 1691/92 . Slussen har under tiden ersatts av en lång trappa genom vilken vattnet rinner från sidokanalen, men den förlängda flyktpunkten framför låskammaren och sammanflödet av Maschinenbach finns fortfarande kvar.

Fram till freden i Karlowitz 1699 utfördes de enorma markarbetena för dessa kanalsträckor delvis av krigsfångar och sedan främst av enheter från München -garnisonen. Omedelbart efter färdigställandet användes kanalerna för att lasta gods för byggandet av palatset på vattenvägen; Samtidigt användes de för domstolsresor, för vilka venetianska gondolier anställdes flera gånger.

evenemang

Under de senaste åren har Bavarian Drag Hunting Association tillsammans med bayerska ryttar- och förarförbundet organiserat historiska jakt- och vagngalor på slottsområdet.

Kändisar från politik, näringsliv och kultur (cirka 1500 gäster) träffas vid den bayerska parlamentets årliga sommarfestival .

Schleissheim Palace -konserter äger rum i Stora hallen varje år .

Filmuppsättning

I Schleissheim Palace sköt bland annat för filmerna Decision Before Dawn (dt.: Decision Before Dawn ) (1951) av Anatole Litvak , Paths of Glory (dt.: Paths of Glory ) (1957) av Stanley Kubrick , année dernière L 'à Marienbad (tyska: Förra året i Marienbad ) (1961) av Alain Resnais och senast The Three Musketeers (2011) av Paul WS Anderson med Orlando Bloom.

litteratur

• Alfred Nossig : Schleissheim slott och dess galleri . Med 9 illustrationer. I: Vom Fels zum Meer 22: a vol., Vol. 2, 1903, s. 1795–1802.
• Georg Paula , Timm Weski: District of Munich (= Bayerns statliga kontor för bevarande av monument [Hrsg.]: Monument i Bayern . Volym I.17 ). Karl M. Lipp Verlag, München 1997, ISBN 3-87490-576-4 , sid. 172-195 . 
• Ernst Götz och Brigitte Langer: Schleißheim -palatskomplexet ; Officiell ledare, reviderad; (Bayersk administration av statspalats, trädgårdar och sjöar); Första upplagan München 2005; ISBN 3-932982-55-X .
• Luisa Hager: Schleißheim Palace ; (Langewiesche bibliotek); Verlag Karl Robert Langewiesche efterträdare till Hans Köster: Königstein / Taunus 1974; ISBN 3-7845-1361-1 .
• Peter O. Krückmann och Victoria Salley / Bavarian Palace Administration (red.): Schleißheim ; (Prestel Leader kompakt); Prestel: München / London / New York 2001; ISBN 3-7913-2694-5 .
• Annette Schommers och Martina Grigat / Bayerska nationalmuseet (red.): Meissenporslin från 1700 -talet. Ernst Schneider Foundation i Lustheim Palace . CH Beck: München 2004; ISBN 3-406-51905-9 .
• Sabine Heym: Lustheim Palace. Jakt och festivalbyggnad för kurfursten Maximilian II. Emanuel från Bayern . I: Oberbayerisches Archiv, 109 (1984), 2 (originalavhandling LMU München).
• Sabine Heym: Henrico Zuccalli (cirka 1642–1724). Den bayerska hovarkitekten . München 1984.
• Norbert Hierl-Deronco: "IT IS A LUST TO BUILD", Från byggare, byggare och byggnad i barockstil i Kurbayern etc., kapitelkanaler och båtturer, Krailling 2001, ISBN 3-929884-08-9
• Stefan Hemler: Med studenter i Schleißheim -palatset. Möjligheter och gränser för historiska utflykter, undersökta utifrån en sekvens av lektioner om absolutism i Bayern, München 2009 (Bidrag till gymnasiepedagogik 28).

webb-länkar

• Officiell webbplats för den bayerska palatsadministrationen för Schleissheim -palatset med en detaljerad beskrivning av det nya palatset med en rundtur, Schleissheim Court Garden via det gamla Schleissheim -palatset och Lustheim -palatset
• Hemsida för Meissen porslinsamling Ernst Schneider Foundation i Lustheim Palace
• Virtuell rundtur: Nya palatset , Lustheimpalatset , Lustheim - Nordpaviljongen - Vacker ladugård , Lustheim - Södra paviljongen - Renatus och grunder (panoramor)
• Slottskomplexet Schleißheim i Bayern Atlas (originalpositionsblad 1863)
• sueddeutscher-barock.ch: Nya Schleissheim slott
• Krigsskador 1942–1945

Individuella bevis

1. ↑ Abendzeitung Tyskland: Slottet bör skumma igen: Remontebräu bryggeri kooperativ vill ge Schleißheim en egen öl - Abendzeitung München. Hämtad 20 oktober 2019 . 
2. ↑ Hemsida för Meißen -porslinsamlingen Ernst Schneider Foundation i Lustheim Palace
3. ↑ SZ Venus och Aeneas inom räckhåll
4. ↑ Framläggande av det planerade systemet ( Memento av den ursprungliga från 7 mars 2014 i Internet Archive ) Info: Den arkiv länk automatiskt in och ännu inte kontrollerats. Kontrollera original- och arkivlänken enligt instruktionerna och ta sedan bort detta meddelande. @1@ 2Mall: Webachiv / IABot / www.schloesser-schleissheim.de
5. ↑ Modell för låsdesign  ( sidan är inte längre tillgänglig , sök i webbarkiv )  Info: Länken markerades automatiskt som defekt. Kontrollera länken enligt instruktionerna och ta sedan bort detta meddelande.@1@ 2Mall: Toter Link / www.schloesser-schleissheim.de  
6. ↑ turism-schleissheim
7. ↑ Renatus -kapellet öppnas igen
8. ↑ Dokumentation av de historiska siktlinjerna och kanalerna på Schleissheims slott. Dachauer Moos Association V., arkiverad från originalet den 22 maj 2005 ; öppnade 2006 . 
9. ↑ Rapport från Bavarian Broadcasting Corporation om skjutningen i Bayern med en lista över platserna ( minne från 25 september 2011 i Internetarkivet )

48.248611111111 11.568333333333Koordinater: 48 ° 14 ′ 55 ″  N , 11 ° 34 ′ 6 ″  E