Nymphenburg slott

Panorama Nymphenburg Palace sett från parken
Flygfoto över Nymphenburg Palace. München-Nymphenburgs botaniska trädgård kan ses till höger ovanför palatset.

Nymphenburg-palatset var sommarresidens för familjen Wittelsbach i århundraden . Hittills har huvudet rätt att bo i en del av byggnaden. Den barockslott med sina 180 hektar stor park ligger i västra München i Neuhausen-Nymphenburg distriktet . Tillsammans med Nymphenburg Palace Park , de fyra parkslotten och palatsrondeln bildar det en ensemble. Nymphenburg Palace är en av de stora kungliga palatsen i Europa och en mycket besökt attraktion. Vid 632 meter överstiger dess bredd till och med Versailles Palace. Den närmande besökaren kan se nästan hela slottets rondell.

Förutom dess konsthistoriska betydelse har slottet extremt kraftfulla fontänarbeten, som fortfarande bevaras i originalet. I norra flygeln (Johannisbrunnhaus) är den äldsta pumpstationen i Europa som fortfarande är i drift, som har drivit den stora fontänen framför slottet sedan 1807/08 och är ett enastående tekniskt monument. Den centrala byggnaden av slottet är i linje med den astronomiska tiden för vårdagjämningen och kan därför klassificeras i kategorin kalenderkonstruktioner .

På grund av kontroversiella planer på att riva slottvingen vid Maria-Ward-Straße 1a för Museum Biotopia placerades Nymphenburg Palace på den röda listan över föreningen för tyska konsthistoriker i början av 2021. Som svar på detta grundade medborgare, experter och föreningar "Nymphenburg Palace Action Group" i april 2021. De inledde också en online-framställning för omplacering av biotopi och för bevarande av slottvingen.

historia

Etablerat som en lantvilla

Prinsessan Henriette Adelheid från Savoy, elektressen i Bayern

År 1663 blev Henriette Adelheid från Savoy ägare till Hofmark Menzing , där slottet Blutenburg redan var beläget, genom en gåva från sin man, den bayerska kurfyrsten Ferdinand Maria (r. 1651–1679) . Tillfället var födelsen av prinsväljaren Max Emanuel , den efterlängtade tronarvingen. Historien om palatset Nymphenburg började samma år med köp av Schwaige Kemnat, lite längre österut och närmare München, för 10.000 floriner av väljaren. Domstolens verksamhet skiftade dit när 1664 ett landslott beställdes av Ferdinand Maria som en gåva till sin fru, som Adelheid av Savoy kallade "Nymphenburg". I motsats till en utbredd missuppfattning skapades det italienska namnet "Borgo delle Ninfe" först på 1800-talet. Komplexet utformades som ett nöjespalats i stil med italienska lantliga villor; Det barocka palatset, som kunde fungera som sommarresidens och alternativ till regeringssätet, Münchenresidensen , utvidgades först en generation senare under Max Emanuel. Ibland skiftades domstolens underhållning till Schleissheim Palace , i vars park nu också Lustheim Palace hade byggts.

Bostadspalats

Det var inte förrän 1701, på begäran av Max II Emanuel (regerade 1679–1726), att grundstenen för expansionen lades och 1704 förblev projektet i skalet efter den spanska arvskriget fram till 1714 ledde till väljaren och ockupationen av Bayern av österrikarna. Efter väljarens återkomst återupptogs arbetet i större skala från 1716 och de första parkslotten byggdes.

Nymphenburg 1761, målning av Canaletto

Klostret tillägnad Holy Trinity och St. Clement i norra flygeln grundades 1730. Klostret fungerade som ett augustinerkörkloster.

I Nymphenburgfördraget 1741 allierade Frankrike, Spanien, Bayern och Sachsen sig med Preussen mot Österrike. Kurfyrsten Karl Albrecht (regerade 1726–1745) föredrog Nymphenburg framför andra nöjespalats och bodde efter sin återkomst till München mestadels i Nymphenburg från oktober 1744 under sin tid som kejsare. Hjortjaktparken var fäst vid slottet fram till 1745 .

1747 Karl Albrechts son, väljare Max III. Joseph (1745–1777) grundade Nymphenburg Porcelain Manufactory . Som den viktigaste sommarbostaden var Nymphenburg platsen för många festligheter vid domstolen, 1763 deltog Mozarts i en stor gala vid Nymphenburg Palace och Wolfgang Amadeus Mozart spelade framför väljaren. År 1792 öppnade kurator Karl Theodor (1777–1799) Nymphenburg Park för allmänheten.

1805 invaderade den österrikiska löjtnanten fältmarskalk Karl Philipp zu Schwarzenberg Nymphenburg-palatset med 200 husarer och krävde, med ultimata hot, att de bayerska och österrikiska trupperna skulle gå med, men skapade därmed en bayersk allians med Frankrike . I början av 1817 överfördes de sista kvinnokörerna från Augustinerkörklostret till Servitinnen. År 1835 tog dock de engelska damerna emot byggnaden.

Kung Maximilian I (styrd 1799–1825) dog i slottet 1825, hans oldebarn King Ludwig II (styrdes 1864–1886) föddes här 1845. 1863 ägde rum det enda mötet mellan Ludwig och Otto von Bismarck i Nymphenburg , med vilken han förblev i en livslång vänskap. Från 1873 till 1875 hölls prins Otto isolerat i södra paviljongen.

Från 1890 till 1916, den Volksgarten Nymphenburg låg 200 meter öster om slottet på Romanplatz , som var den största nöjespark i Tyskland på den tiden.

Ägarstruktur efter monarkins slut

På grund av revolutionen 1918 kom Nymphenburg under krongodsförvaltning, då statlig egendom ( bayersk förvaltning av statliga palats, trädgårdar och sjöar ). De Wittelsbachers behöll en begränsad uppehållsrätt, som används av respektive chef för House of Wittelsbach (för närvarande Duke Franz von Bayern ). Prins Ludwig Ferdinand bodde kontinuerligt med sin familj i slottet fram till sin död 1949.

Konvertering under nazitiden

Med slutet av Weimarrepubliken , de nationalsocialisterna grep palatset komplex. Den lokala grenledningen i NSDAP fick 1933 den tidigare "Kitchen" av tredje södra paviljonger med 550 m² golvyta som en gren. Direkt ovan bodde motståndskämpen Heinrich Weiß okänd på första våningen . Den tidigare Marstall användes som en paradhall för SA, Jungvolk och Hitler Youth. Slottet och parken fungerade som bakgrund för firandet av nationalsocialistiska härskare, såsom B. för pressmottagningar och sommarfester som Rudolf Hess gav till sina 800 anställda. Från 1936 till 1939 arrangerades Amazons natt i parken framför upp till 20 000 åskådare som kvällens höjdpunkt under Riem International Racing Week runt Tysklands bruna band . Den bisarra friluftsrevyen med sina nakna skådespelerskor har en speciell ställning bland de viktigaste händelserna i ”Tredje riket”.

Den 22 oktober 1934 grundade Christian Weber föreningen "German Hunting Museum eV - Research and Training Center for Hunting Studies" för att förverkliga sin plan att grunda ett tyskt jaktmuseum . Med Hitlers stöd 1935 föll slutligen valet av plats på stora delar av norra flygeln i Nymphenburg. För att genomföra detta blev de engelska tjejerna rånade av deras skola och internat. En pärla av barockinredning, den två våningar stora klosterkyrkan som byggdes mellan 1734 och 1739 med stuckatur av Johann Baptist Zimmermann , fresker av Joseph Adam Mölck , skulpturer av Johann Baptist Straub och en altartavla av Giovanni Battista Tiepolo profilerades i slutet av 1937 till göra plats för ett läsrum. Krypterna nedan omvandlades till en ölkällare. Förutom omfattande renoveringar inuti den historiska byggnaden byggdes också nya byggnader för det tyska jaktmuseet under ledning av arkitekten Oswald Bieber . I enlighet med den bayerska palatsadministrationen baserades de dock på tak- och fönsterformer, yxor och golvkonstruktioner enligt den historiska modellen. Den 16 oktober 1938 ägde invigningen av det tyska jaktmuseet rum med en tävling som gick ut därifrån under mottot "1000 år av jakt och 1000 år av dräkt". Ytterligare ett brutalt ingripande i slottets ensemble började under en andra byggfas av det tyska jaktmuseet. Sommaren 1939 revs Kapuzinerbau 1718 i den yttersta norra flygeln utan ett formellt tillstånd.

Andra världskriget

Under andra världskriget fick huvudpalatset och Amalienburg en kamouflage för att skydda dem från luftangrepp , de stora områdena på stigen förmörkades och delar av den centrala kanalen täcktes. Vattenbassängerna på slottets stadssida fylldes också senare. Två underjordiska bunkrar byggdes i gräsmattorna på den inre parterren, en annan byggdes öster om Iron House och har bevarats till denna dag.

Slottkomplexet sparades till stor del under andra världskriget. Klosterkyrkan, som hade blottats 1937 och omvandlats till läsrummet för det tyska jaktmuseet, förstördes av bomber 1944. Ytterligare skador orsakades på slottets förgård. I parken förstördes eller skadades Badenburg och den stora kaskaden , skador inträffade också gruppen av figurer av Pan och träden i parken. Ockupationssoldater sprängde en gammal byggnad, den så kallade fängelset söder om den stora kaskaden , som hade missbrukats som en arsenal.

efterkrigstiden

Efter kriget reparerades skadan gradvis. I slutet av kriget i maj 1945 fanns ett stort tältsjukhus i det gröna området framför stadssidan av slottet. 1952 ägde rum öppningen av dagens Marstallmuseum . Slottet användes ofta som en filmuppsättning, bland annat för internationella produktioner Förra året i Marienbad (1961) och Ludwig II (1973). 1972 hölls de olympiska dressyrtävlingarna mot Nymphenburg-palatset . Den Museum Mensch und Natur i den norra flygeln invigdes 1990, för vilket delstaten Bayern beslutat att utöka den med en kontroversiell ny byggnad i 2014. 200 miljoner euro har beräknats för byggandet av museet "Biotopia".

Byggnadshistoria

Uppförande av centralbyggnaden

«Valet Schwaig och Lusthauß Nymphenburg», gravering av Michael Wening , 1701

Ursprungligen byggdes den centrala vingen i stil med ett italienskt lantgård som ett fem våningar kubikblock med senare dubbeltrappor på båda sidor från 1664 och slutfördes i huvudsak 1675. Kelheim kalksten användes som byggmaterial . Modellen var det piedmontesiska jaktstugan Venaria Reale , vars arkitekt Amedeo Castellamonte (1613–1683) också tillhandahöll de första designerna för Nymphenburg.

Agostino Barelli , arkitekten för München Theatinerkirche , anställdes som den första arkitekten för Nymphenburg , och domstolsarkitekten Marx (Markus) Schinnagl , som platschef . Schinnagl, som fungerande domstolsarkitekt, elimineras annars helt för Electress nya byggnader, hon tycker att lokala specialister inte är tillräckligt utbildade för sina byggprojekt. Den italienska barocken hade redan etablerat sig vid den bayerska domstolen .

Arbetet började med byggandet av en kubformad slottbyggnad och skapandet av en trädgård väster om slottet. Det var en liten, italiensk designad bottenvåning. Mellan 1668, då Barellis avresa från München, och 1673, när domstolsbyggare Enrico Zuccalli tog över alla byggarbetsplatser, var Lorenzo Perti ansvarig för arbetet i Nymphenburg. År 1672 ägde utdelningsceremonin plats för anläggningen med fem våningar. Det är den huvudsakliga kubikbyggnaden som fortfarande finns idag, bara vid den tiden betonades varje fasad av ett dominerande dvärghus . Efter Electress död 1676 ändrades den centrala byggnaden betydligt under ledning av Zuccalli 1678, dess medelstora byggnader rivdes nu och den första öppna trappan på stadssidan byggdes. När väljaren Ferdinand Maria dog 1679 avbröts byggnadsarbetet i mer än tjugo år. Först då utvidgades slottet och redesignades gradvis över tiden.

Uppförande av sidopaviljongerna och rondellen

Nymphenburg, 1730

Först fick kurator Max II Emanuel låta Enrico Zuccalli och Giovanni Antonio Viscardi bygga de två våningar arkadgallerierna bredvid huvudpalatset och de angränsande, nästan fyrkantiga två norra och två södra paviljongerna, vardera med tre våningar. Detta skapade en hedersgård när de två yttre paviljongerna flyttades till öster. Viscardi byggde om den befintliga centrala byggnaden igen och gav centrala hallen stora välvda fönster i grupper om tre på båda sidor. Han byggde också den andra stora yttre trappan till trädgården som en motsvarighet till den befintliga Zuccallis-trappan på östra sidan och skapade entrén på bottenvåningen. Efter bara tre års konstruktion avbröts byggnadsarbetet igen på grund av väljarens exil under den spanska arvet. Viscardi byggde sedan slottets kapell i den andra norra paviljongen 1713.

1716 ändrade den nya domstolsarkitekten Joseph Effner fasaden på huvudbyggnaden efter fransk modell. Mitt på de enskilda våningarna inramades de tre stora välvda fönstren av räfflade pilastrar som sträcker sig till taket. Under Effners ledning fram till 1719 byggdes lägenheter i Nymphenburg i stil med det franska Régence . Från 1716 byggdes de två kubformiga anslutningsvingarna till de två yttre fyrvingade byggnaderna för orangeriet i norr och stallen i söder, angränsande till de norra och södra paviljongerna. Dessa byggnader flyttades igen till öster och är två våningar. Marstallet slutfördes till stor del 1719, medan orangerivingen inte slutfördes förrän 1755–58 av Johann Baptist Gunetzrhainer . Med dessa två kvarter sträcker sig den östra fronten av Nymphenburg till 538 meter. Norr och söder om de två innergårdarna finns det emellertid ytterligare två ombyggda innergårdar, som dock inte längre är skyldiga Effner och skapades först senare.

Historiskt sett var Nymphenburg Palace ansluten till Fürstenried Palace via Fürstenrieder Strasse som en aveny . En vattenförbindelse till Schleissheim-palatset planerades via Nymphenburg-Biederstein-kanalen . Avenueförbindelsen till den ursprungligen ännu inte sammanslagna kungliga sätet i München existerar fortfarande idag via Nördliche eller Südliche Auffahrtsallee. Ursprungligen fanns en siktlinje, utsikten , mot Blutenburg slott i nordväst .

Rondellbyggnaden framför huvudflygeln, som härstammar från de två yttre byggnaderna och färdigställdes efter 1730 under Max Emanuels son kurväljar Karl Albrecht, ansågs en arkitektonisk sensation på sin tid. Det borde vara utgångspunkten för en aldrig förverkligad "Carlstadt". Här är tio palats symmetriskt uppdelade i två grupper om fem, som byggdes mellan 1728 och 1758 för äldre domstolstjänstemän. Den kanalen öster om slottet, som åtföljs av två uppfart vägar och var en del av projektet, byggdes under åren 1728-30. 1739 slutfördes klosterkyrkan av den heliga treenigheten på slottets yttre norra flygel med tre altare.

Ytterligare strukturella förändringar

Karl Albrechts son, väljare Max III. Joseph beställde François de Cuvilliés med "Stenhallen" i huvudbyggnaden, som stod färdig 1756. 1763, innan början av tidig klassicism, följde de sista förändringarna i rokokostilen , Franz Xaver Feichtmayr och François de Cuvilliés fick i uppdrag att omforma de två skåpen på huvudvåningen i huvudbyggnaden.

Väljar Karl Theodor fick äntligen utöka gallerierna på parkens sida 1795 och skapade fler, nu klassiskt inredda rum på båda sidor om den centrala paviljongen.

Under kung Maximilian I Joseph , 1806–1810, rivdes barockinredningen i den första södra paviljongen med undantag av några kvarlevor för att renovera rummen i Napoleon- imperiets stil . Strax efter tillträdet initierade hans två efterträdare också strukturförändringar: På uppdrag av kung Ludwig I tog Leo von Klenze bort gaveln med valvapnet 1826 och skapade istället vinden på huvudbyggnaden . 1848 fick Klenze i uppdrag av kung Maximilian II Joseph att utvidga den nu oåtkomliga andra våningen i huvudbyggnaden med nya bostadsutrymmen. Den södra flygelns västra flygel byggdes först 1986–1989 i stället för en skjul, vilket innebar att utsidan endast färdigställdes enligt de ursprungliga planerna.

Interiör

Vissa rum har fått sin ursprungliga barockdekoration , andra designades senare i stil med rokoko och klassicism .

Takfresko i stenen

Central paviljong och gallerier

Stenhall

I den centrala paviljongen designade François de Cuvilliés den tre våningar stora stenhallen som en balsal från 1755 . Freskerna skapades under ledning av Johann Baptist Zimmermann , den centrala takfresken visar Helios i solvagnen tillsammans med andra gudar. Rummets form går dock tillbaka till den första byggtiden av Barelli och Zuccalli, inklusive partitionering av väggar och fönster Viscardi från 1702–1704 behölls vid den tiden.

Norr om stensalen finns en träpanel med förrum , publikrummet dekorerat med Bryssel-gobelänger och det tidigare sovrummet med det så kallade lilla skönhetsgalleriet med väntande damer från Versailles, rum som omgjordes under Max Emanuel i Regency- stil, men har behållit sina ursprungliga barockfältstak. Här är porträtt av väljaren och hans fru Therese Kunigunde. Vändskåpet Max III designat av Cuvillies gränsar till sovrummet på parkens sida . Josephs, medan det norr om det finns tre rum som skapades genom att galleriets vingar utvidgades under Karl Theodor. I det första rummet bakom North Gallery finns idag fler porträtt av damer från Great Gallery of Beauties Max Emanuel, det andra dekorerade en matta med alliansvapnet i Bayern och Pfalz (så kallad Wappenzimmer ) under det tredje rummet porträtt av Karl Theodor och hans hustru hängande.

Söder om stensalen, som speglar de norra rummen i huvudbyggnaden, finns förrummet med porträttet av Karl Albrecht, publikrummet med dubbelporträttet av slottets grundare Ferdinand Maria och Henriette Adelaide och det tidigare sovrummet med porträtten av Max Emanuel och Therese Kunigunde från Polen . De ursprungliga barocktaken av Antonio Domenico Triva har också bevarats här. Väggarna i det så kallade lackskåpet , som gränsar till sovrummet, är nästan helt täckta med kinesiska coromandel lackpaneler som visar scener från en kinesisk roman. Taket stuckeres av Franz Xaver Feuchtmayr . Badrummet till kung Maximilian II ligger bakom lackskåpet .

I de två gallerierna norr och söder om den centrala paviljongen finns vedute av bayerska slott. Bakom södra galleriet är skrivskåpet och förrummet till kurator Karl Theodor , som skapades med en utvidgning av gallerivingen. Designen kom från domstolsarkitekten Maximilian von Verschaffelt .

Födelse rum för kung Ludwig II.

Södra paviljonger och stall

Galleri av kung Ludwig I.

Den inre södra paviljongen rymde Electresss lägenheter när den byggdes. Idag är den mest kända attraktionen skönhetsgalleriet till kung Ludwig I av Bayern . På kungens vägnar porträtterade hovmålaren Joseph Karl Stieler 36 ”vackra” kvinnor från alla samhällsskikt i München; Den mest kända av dessa är skomakarens dotter Helene Sedlmayr och Ludwigs långvariga älskare, dansaren Lola Montez . Bredvid den är studien av drottning Caroline , hans möbeluppsättning, skapad omkring 1810, har en fanér av alträ. I närheten av parkens sida finns drottningens publikrum i empirestil och sovrummet där kung Ludwig II av Bayern föddes den 25 augusti 1845 . Mahognymöblerna skapades omkring 1815. I en 5-rumslägenhet ovanför rummet där Ludwig II föddes bor fortfarande en Wittelsbacher, för närvarande Franz von Bayern, på grund av familjens uppehållsrätt .

Den yttre södra paviljongen är i allmänhet oåtkomlig. Det fungerade som ett kök på Max Emanuels tid och byggdes, precis som den inre paviljongen, om under den klassiska perioden.

Längre söderut är den tredje paviljongen köksbyggnaden , som byggdes som "Comedihaus" och fungerade som ett kökshus från 1750 och framåt. Den södra vattenvägen från 1747 förbinder denna byggnad med stallen i södra flygeln.

Marstallmuseum , med en av Europas viktigaste busssamlingar, ligger i de tidigare kungliga stallen i södra flygeln . Ovan finns Nymphenburg Porcelain Collection . Den Porzellanmanufaktur Nymphenburg ligger i ett av husen i norra rondellen och kan bara besökas efter skriftligt registrering.

Det finns en restaurang med en ölträdgård i palatsets södra flygel , som gränsar till södra flygeln .

Norra paviljonger och orangerivinge

Den inre norra paviljongen är i allmänhet oåtkomlig; det var här Max Emanuels paradlägenhet låg. I det som senare skulle kallas kronprinsbyggnaden finns det fortfarande representationsrum av hög kvalitet som används av Wittelsbach Compensation Fund.

Castle Church

Den yttre norra paviljongen rymmer slottkyrkan, vars takmålningar och fresker av Joseph Mölck (1759) handlar om S: t Magdalenas liv . Framför altaret på det barocka högaltaret finns en äldre grupp figurer som skildrar Kristus och Maria Magdalena.

Längre norrut är den tredje paviljongen Gardemeuble-byggnaden från 1723, som användes för att passera och biljard när den byggdes. Den är ansluten till norra flygeln med den norra vattenvägen från 1739.

Illustration från minnespublikationen i anledning av invigningen av det tyska jaktmuseet i norra flygeln av Nymphenburg Palace i oktober 1938.

Den centrala ingångsportalen med tillgång till orangerihallen ligger under klocktornet i norra flygeln (orangerifloden). Hubertus och Johannisal ligger på övervåningen. De tre salarna går tillbaka till renoveringar av Johann Baptist Gunetzrhainer och används nu som evenemangsrum. I den västra delen av orangerivingen som vetter mot parken har Museum of Man and Nature varit inrymt sedan 1990 .

Grundskolan Maria Ward ligger i den angränsande norra flygeln av palatset idag. Sedan 1718 fanns klostervingar för kapuchiner och från 1730 för utbildning av flickor av augustinska körkvinnor . Efter sekulariseringen fortsatte de engelska damerna denna uppgift på uppmaning av Ludwig I med en omfattande internatskola. Detta försörjning drogs tillbaka från nunnorna 1937. På uppdrag av Christian Weber byggdes tyska jaktmuseet på denna webbplats. Den värdefulla klosterkyrkan från barocktiden rensades och omvandlades till ett läsrum. Efter den slutliga förstörelsen av en bomb som drabbades av andra världskriget var Maria Ward Primary School inrymt här. Maria Ward kom till München 1627 efter att ha flytt från Rom, sponsrades av kurator Maximilian I och grundade en läroanstalt för flickor.

Museer

Slottkomplexet rymmer flera museer :

Castle Park

Staty i slottet parkerar

Med slottet skapades en liten trädgård i italiensk stil. Under åren 1701 till 1704 skapades förändringar och utvidgningar av trädgården i fransk barockstil. Skapandet av en omfattande landskapspark baserad på den engelska modellen började 1804 med den södra delen av parken, som slutfördes 1807 och slutfördes 1810-1823 med den norra delen.

Den centrala kanalen med den stora kaskaden delar upp landskapsparken i Nymphenburg Park i ett nordligt och ett södra område. Vattnet levereras från västra Würm via Pasing-Nymphenburg-kanalen , som är en del av norra München- kanalsystemet . Vattnet avleds till öster och nordost via två kanaler och via Hartmannshofer Bach i norr.

I den södra delen finns den större sjön i Badenburg med templet Apollo och Badenburg . Det gröna fontänhuset med vattenkvarnen för tryckpumparna i trädgårdsfontänen i byn ligger på den södra kanalen som bibehåller nivån i Würm-kanalen. Den Amalienburg bestämmer sydöstra delen av parken.

I den norra delen finns det mindre Pagodenburger See med Pagodenburg . Den botaniska trädgården i nordost är inte en del av Nymphenburg Park; den är delvis åtskild från parken med en mur och en väg. Den Magdalenenklause är beläget i nordöstra delen av parken.

I norr finns Kapuzinerhölzl och Hartmannshofer Wald . Det gröna området är en del av Natura 2000 FFH-området "Nymphenburger Park med Allee och Kapuzinerhölzl".

Besökare

och visa information om bilden
Panorama Nymphenburg Palace från stadssidan
och visa information om bilden
Panorama Nymphenburg slott på vintern

Slottet och parken är en viktig ekonomisk faktor för München, endast huvudpalatset besöks av mer än 300 000 gäster årligen. År 2019 var det 323 575 och därmed en god 11 500 färre besökare än 2018. Detta innebär att Nymphenburg ligger långt framför Schleißheim-palatset , men nu bakom Residenz- museet i München-Residenz . I Neuschwanstein med cirka 1,44 miljoner besökare passerar inget lås i Bayern. Under Corona 2020 besökte endast 73406 personer Nymphenburg Palace.

Konsertserien " Nymphenburg Palace Concerts " har ägt rum i Hubertussaal sedan 2004 och har sedan dess deltagit av över 35 000 lyssnare. Nymphenburg-samtalen har ägt rum i närheten av palatset sedan 2007 .

Slottet i sig är också säte för den bayerska administrationen av statliga palats, trädgårdar och sjöar .

Monumentskydd och hot från byggprojekt

Nymphenburg Palace och Palace Park är registrerade som en ensemble i den bayerska monumentlistan . Från 1984 till 1996 stod Nymphenburg Palace Park på den tyska preliminära listan, en lista med förslag på potentiella UNESCO: s världsarvslistor. I München finns det inget arkitektoniskt monument på UNESCO: s världsarvslista 2021.

I samband med nybyggnadsplaner för Biotopia-museet togs palatsbyggnadens norra flygel (tidigare LMU-institutets byggnad , Maria-Ward-Straße 1a) bort från monumentlistan i december 2016. Planerna, som i en anda av Joseph Effner s av en student Hans Döllgast s barockisierend vad driver tear utformade efterkrigstidens byggnaden och ersätta den med en futuristisk ny byggnad i offentlig kritik. Münchens före detta vaktmästare Gert Goergens uppgav att i stället för ett "avbrott med palatskomplexet" var "att bygga på i samband med ett monument" nödvändigt. Konsthistorikern Hans Ottomeyer varnade för att projektet skulle förhindra framtida införande av palatsensemblen i Unesco världsarv . Ett medborgarinitiativ grundat i januari 2017 kampanjer för att bevara den tidigare listade efterkrigsbyggnaden.

På grund av de nya byggnadsplanerna placerades Nymphenburg Palace på listan över hot mot det bayerska monumentnätverket i mitten av 2017 och på den röda listan från Association of German Art Historians i början av 2021 . Föreningen motiverade flytten med att säga att slottkomplexet Nymphenburg är "den enda ensemblen från 1700-talet i München som har bevarats i alla dess aspekter" och dess byggnadsprogram är "unik i dess olika formella enhet och dess öppnande av domstolsrepresentation till det praktiska livet ". Projektet försöker "bryta med enhetlighet för att presentera sin identitet på ett iögonfallande sätt". Denna kontrast skadar utsikten över slottet och strider mot konceptet för komplexet. "Den konstnärliga och konceptuella enheten i Nymphenburg Palace måste bevaras", kräver föreningen i ett uttalande.

Som svar på detta grundade medborgare, experter och föreningar den tvärparti "Action Group for Nymphenburg Palace" i april 2021, som bedriver bevarande av slottvingen och omplacering av biotopi. I ett öppet brev varnar initiativet mot ett beslut som "strider mot skyddet av vårt arv och dess bevarande för kommande generationer". Med rivningen av slottvingen för byggandet av Biotopia är ett "uppenbart ingripande i ett av de mest framstående monumenten i Bayern" nära förestående. Ur initiativets synvinkel talar förstörelsen av ensemblen, trafikbelastningen, de höga byggkostnaderna, den långa byggtiden och förlusten av museet Mannen och naturen mot biotopi i slottet. En motsvarande online-framställning stöds av många medborgare, experter och föreningar som Münchenforum , Bavarian Monument Network och Stadtbild Deutschland .

litteratur

Caroline von Holnstein från skönhetsgalleriet
  • Georg Dehio : Handbok för de tyska konstmonumenten. Bayern IV, München och Oberbayern. Darmstadt 1990. ( Münchenavsnitt, Nymphenburgs palatskomplex ).
  • Doris Fuchsberger och Albrecht Vorherr: Nymphenburg Palace under hakakorset , Allitera Verlag , München 2014, ISBN 978-3-86906-605-9 .
  • Doris Fuchsberger och Albrecht Vorherr: Nymphenburg Palace: Byggnader, Människor, Historia, Allitera Verlag München 2015, ISBN 978-3-86906-749-0 .
  • Georg A. Gut: Nymphenburg Palace: förhistorien och de tre perspektiven i parken . Gut Verlag, München 2004.
  • Norbert Hierl-Deronco: Det är ett nöje att bygga: från klienter, byggare och från att bygga i barocken i Kurbayern - Franconia - Rheinland , Krailling 2001, ISBN 3-929884-08-9 .
  • Gerhard Hojer (arrangemang): Skönhetsgalleriet till kung Ludwig I. Verlag Schnell & Steiner München, 2: a upplagan 1983, ISBN 3-7954-0705-2 .
  • Gerhard Hojer och Elmar D. Schmid (arrangemang): Nymphenburg: palats, park och slott. Officiell ledare . Bavarian Administration of State Castles and Lakes, 22: a upplagan, München 1999, ISBN 3-932982-16-9 .
  • Horst Lohmann (författare), Museum Education Center (red.): I sommarpalatset för familjen Wittelsbach: Nymphenburg, palats och park; en arbetsbok för MPZ . 7: e upplagan, Museum Pedagogical Center, München 1987.
  • Jean Louis Schlim: Ludwig II - Dröm och teknik . MünchenVerlag, München 2010, ISBN 978-3-937090-43-6 . Fontän och fontänhus i Nymphenburg Palace Park.
  • Helga Voigt: Hemma med Wittelsbachers: Nymphenburg Palace och dess park . I: Stattreisen München eV (red.): Går in i det förflutna i München , 1: a upplagan, Ars-vivendi-Verlag, Cadolzburg 2004, s. 26–34, ISBN 3-89716-497-3 .

webb-länkar

Nymphenburg Palace, bakom palatsparken
Commons : Schloss Nymphenburg  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ a b Süddeutsche Zeitung: skyddsvägg runt slottet. Hämtad 5 april 2021 .
  2. ↑ a b Nymphenburg Palace. I: Association of German Art Historians. Hämtad 5 april 2021 .
  3. ↑ a b https://www.br.de/nachrichten/bayern/streit-um-museums-neubau-am-schloss-nymphenburg,SWSdDfO
  4. ↑ Roswitha von Bary: Henriette Adelaide. Bayern Elektress . Oförändrad omtryck av originalutgåvan München 1980. Pustet, Regensburg 2004, ISBN 3-7917-1873-8 , s. 246 .
  5. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 247 .
  6. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 244 .
  7. ↑ a b Sydtysk barock. Hämtad 23 augusti 2020 .
  8. ↑ Friedenheim originalpositioner 1856. Hämtad 23 augusti 2020 .
  9. ↑ Sydtysk barock. Hämtad 5 april 2021 .
  10. ^ Josef Hugo Biller, Hans-Peter Rasp: München konst & kultur. Stadsguide och handbok . 15: e helt reviderade upplagan. Ludwig, München 2003, ISBN 3-7787-5125-5 , s. 389, 392 .
  11. Üd Süddeutsche Zeitung: Skogen stönar. Hämtad 9 november 2020 .
  12. ↑ Den Munich Residence blir ett rekord bostad. AZ München, 5 februari 2020, nås den 14 juni 2020 .
  13. ↑ Lista över monument för München (PDF) vid Bayerns statskontor för bevarande av monument, filnummer E-1-62-000-43 .
  14. ^ Nymphenburger Schlosspark i München - Fantasifull för ledig och bekymmerslös. Hämtad 8 april 2021 .
  15. ↑ Tidigare institutbyggnader från LMU i Nymphenburgs palatsensemble | Monument och byggnader Monument Network Bayern. Hämtad 8 april 2021 .
  16. ↑ PDF-motiv för framställningen
  17. ↑ https://www.openpetition.de/petition/online/biotopia-im-schloss-nymphenburg-stoppen

Koordinater: 48 ° 9 ′ 29 ″  N , 11 ° 30 ′ 13 ″  E