Roman Anton Boos
Roman Anton Boos (född 28 februari 1733 i Bischofswang nära Roßhaupten , † 19 december 1810 ) var en tysk skulptör .
biografi
Roman Anton Boos föddes den 28 februari 1733 i den lilla byn Bischofswang , en del av socknen Roßhaupten , som son till bonden Joseph Boos och hans fru Katharina. Fadern kände igen sin sons talang och gick därför med på lärling hos den välkända skulptören Anton Sturm i närliggande Füssen. Detta följdes av hans vandring, där det bara är säkert att Boos gick in i verkstaden för den då ledande München-skulptören Johann Baptist Straub , till vilken han, med några avbrott, tillhörde fram till 1769. 1763 deltog Boos i klasser för skulptörer med Jacob Schletterer vid Wienakademin , och Boos slutförde sin akademiska utbildning vid Municipal Academy i Augsburg.
År 1765 återvände han till München och avslutade sitt första kända uppdrag ett år senare: givarna figurerar Ludwig den strikta och Ludwig den bayerska för cistercienserklosterkyrkan i Fürstenfeld . Samma år grundades en privat ritskola , väljaren Maximilian III. Joseph 1770 som en ”allmän ritskola, resp. Painter and Sculptor Academy for the Advancement and Admission of the Arts ”. Boos och de andra grundarna, målaren Franz Ignaz Oefele och stuckaturtillverkaren Franz Xaver Feuchtmayer , tänkte använda en bayersk konstskola för att göra väljarna oberoende av utländska akademier och utländska konstnärer och för att föra den till en ny, oberoende konst. Boos nådde sitt genombrott i den kungliga platsen i München 1768 med den skulpturella dekorationen på kyrkans fasad i St. Kajetan , som Ignaz Günther ursprungligen fick i uppdrag, men som misslyckades på grund av stenarbetet.
De följande 15 åren, där Boos främst arbetade för valrätten, var de mest framgångsrika i sin karriär. Från 1770 till 1772 skapade han fyra mytologiska grupper som inte längre bevaras och en flodgud, som också har gått vilse, för slottsträdgården i Schleißheim . Ett år senare, den 23 juli 1773, Maximilian III. Joseph Boos fick jobbet som domstolskulptör med en årslön på 300 gulden, men Boos kunde bara flytta upp till denna position i september 1774 efter den tidigare domstolskulptörens Charles de Grofs död. Med de Grofs död fick Boos ordern för statyn av Amphitrite, som borde tillhöra en serie statyer av antika gudar för bottenvåningen i Nymphenburgs palats trädgårdar . Salzburgs skulptör Johann Baptist von Hagenauer skulle ta över utförandet av statyerna Apollo, Diana, Ceres och Baccus, medan Ignaz Günther skulle avrätta Mars, Pallas, Mercury och Venus. Den utförandet av statyer av Jupiter, Juno, Pluto och Proserpina tilldelades Johann Baptist Straub . I slutändan utfördes dessa statyer också av Boos, eftersom Ignaz Günther också dog 1775 och så anlitade domstolsbyggnadsavdelningen också den nya hovhuggaren att arbeta med de statyer som borde ha gjorts av den sena Günther. Hagenauer, som under tiden hade bosatt sig i Wien och efter Schletterers död hade tagit sig anställningen som lärare i skulpturklassen vid akademin där, hade kommit utom räckhåll för domstolen i München, så att Boos också tilldelades Hagenauers order . År 1785 hade Boos skapat nio statyer för Nymphenburg Cycle, som inte var färdig förrän 1792 efter att Dominik Auliczek hade avrättat de återstående statyerna Pluto, Proserpina, Jupiter och Juno. Den 12 maj 1777 gifte han sig med den 26-åriga dottern till sin lärare Johann Baptist Straub, Maria Theresia Amalia, och flyttade in i sin svärfaders hus vid dagens Hackenstrasse 10.
Boos arbete för Nymphenburg slutade inte med de nio statyerna för Nymphenburg-cykeln. Från 1788 till 1798 levererade han 12 marmorvaser med mytologiska scener, som placerades mellan statyerna på trädgårdens bottenvåning . Förutom det omfattande arbetet för Nymphenburg fullbordades Hercules gärningar 1781 i trägrupper med större livslängd, som ersatte en serie skapad av Kaspar Riedl omkring 1630 i Hofgarten-arkaderna i Münchenresidensen , representerade den andra stora och ära valrätten Franz Joseph Muxel (1745-1812).
Efter Günthers död och som ett resultat av Straubs svaghet fick Boos flera uppdrag från kyrkan, men utan att någonsin kunna skörda samma framgång som de äldre skulptörerna. Till och med hans mest omfattande och viktigaste heliga verk, den nya predikstolen som byggdes 1780 i Frauenkirche i München , av vilken endast enskilda delar har överlevt i Bayerns nationalmuseum idag, fick inte samma erkännande att hans Nymphenburg-statyer gavs.
De heliga verken för kunglig plats i München följdes av dekorativt arbete för köraltaret i St. Johann Nepomuk-kyrkan 1783 och monumentet i form av två tondier för Bürgersaal-kyrkan till minne av påven Pius VI: s vistelse i München . 1782. Boos skapade de tio marianrelieferna för högaltaret och de fyra relieferna med skildringar av Kristi liv för körväggen i den benediktinska klosterkyrkan Ettal 1788 och 1790. De tre par putti dateras från 1789 som personifieringar av de gudomliga dygderna och en vilande figur av St. Franz Xaver i Benediktbeuern klosterkyrka . Predikstolen och krucifixet i församlingskyrkan St James the Elder i Hörgertshausen nära Moosburg är från 1791 . Boos genomförde den sista kyrkomissionen 1796: de fyra evangelisterna i kollegiala kyrkan Altötting .
Som en ledande skulptör i München lockade Boos också studenter som stödde honom i hans många uppgifter: Joseph Muxel arbetade i Hercules-grupperna 1780; År 1784 utsågs han själv till domstolskulptör. Ignaz Alexander Breitenauer gick med i verkstaden 1777 och arbetade med utförandet av Nymphenburg-statyerna Baccus, Ceres, Apollo och Diana. 1785 utnämndes Breitenauer till domstolsskulptör till Eichstätt . Samma år avslutade Franz Jakob Schwanthaler också en kort lärlingsplats hos Boos. Konrad Eberhard stannade till och med i sin verkstad i tio år, från 1796 till 1806, innan han åkte till Rom på stipendium från domstolsbyggnadsavdelningen.
Den allmänna bristen på beställningar ledde till och med domstolskulptören Boos i ekonomiska svårigheter, och arbetet med vaserna för Nymphenburg Palace Park , som var planerad i tio år, förbättrade hans situation bara något. Boos bytte till mindre beställda verk som graven för de kungliga domstolssidorna på Old Southern Cemetery i München .
Kurator Karl Theodor avvisade strikt förslaget från domstolsbyggnadsmyndigheterna 1786 och 1799 om att återuppbygga inspektörens position i Antikvariet , som var den sista som hölls av Giuseppe Volpini , och tillät istället bara enskilda byster att rengöras och repareras en gång. Med tanke på hans obetalda arbete vid akademin ansåg domstolsbyggnadsavdelningen 1792 att Boos skulle kunna likställas med lönen på 800 gulden till professorerna anställda i Mannheim och Düsseldorf. När allt kommer omkring betalades han 200 gulden den 1 mars 1793. Hans förslag från 1799 att några vackra saker skulle kunna installeras i Nymphenburgs slottsträdgård liksom i valgården i Karlstor mötte dock inte svar från varken väljarna eller domstolens byggnadsmyndigheter. 1802 bad han igen om en löneökning utan framgång. En fond på 600 gulden, som inrättades specifikt för Boos, skulle användas för arbete på en offentlig domstol eller statsbyggnad som skulle bestämmas av generaldirektör Johann Christian von Mannlich . Men eftersom summan var för liten för en större order, var Boos engagerad i att återställa Hercules-grupperna i gårdsplanen , som han själv skapade för över 20 år sedan.
1805 fanns det ytterligare en chans för en offentlig kommission för siffror för två fontäner, som skulle byggas på det nya torget vid tidigare Kapuzinergraben. Både Boos och hans tidigare student Joseph Muxel skickade in skisser, som byggnadschefen Johann Andreas Gärtner tyckte var vacker och fantastisk, men denna bedömning tyder redan på att ingen av de två designerna var uppe till diskussion. Istället bad Gärtner om en enkel obelisk som skulle se bättre ut där och också skulle vara billigare. Detta innebar slutet på den konstnärliga karriären för den nu 72-åriga kungliga skulptören Roman Anton Boos, som drabbades av ännu ett nederlag strax senare: chefen för antikvitetshallen var Peter Simon Lamine utsedd från Mannheim, av honom den 10 april , 1806 som direktör avskedad skulptörklass vid akademin . När akademin redesignades 1808 var hans deltagande inte längre ens för diskussion.
Boos dog den 19 december 1810 vid 77 års ålder. Den enda levande sonen, Joseph, hade inlett en militär karriär och när testamentet öppnades den 27 december 1810 var han kunglig första löjtnant. Den äldre dottern Crescentia hade gift sig med köpmannen Schiechtl och den ogifta dottern Maria Anna hade anförtrotts förmyndarskapet för sin tidigare elev Franz Jakob Schwanthaler. Den 10 maj 1816 dog hans fru Theresia Amalia Boos. Den gemensamma grav paret är på gamla södra kyrkogården i München plats och är inbäddad i tillägg till det av Straub i västra yttervägg Stefanskyrkan vid ingången till kyrkogården.
Fungerar (urval)
- 1766 Givarfigurer Ludwig den strikta och Ludwig den bayerska för Fürstenfeld-klostret .
- 1767–1768: Fyra statyer av helgon för fasaden av München Theatinerkirche som visar St. Kajetan, Maximilian, Ferdinand och Adelheid. Boos utförde också några av de andra figurativa dekorationerna på fasaden på Theatine Church .
- 1770: fontänfigur av St. Johannes Nepomuk , för fontänen i Neuhauser Gasse framför Jesuit College. Fontänen avlägsnades 1804 och figuren placerades på Mariahilfplatz i München-förorten Au, där den stannade tills den förstördes under andra världskriget 1944. München City Chamber beslutade att bygga om denna fontänfigur 1767. År 1768 skickade flera konstnärer in ritningar och modeller: Charles de Grof , Ignaz Günther , guldsmed Joseph Friedrich Canzler , Augsburgs skulptör Ignaz Ingerl , François de Cuvilliés den yngre och slutligen Roman Anton Boos, som vann uppdraget.
- 1775 Utförande av två porträttbyster av väljaren Max III. Joseph .
- 1775 Amphitrite-staty för Nymphenburg Palace Park efter en modell av Charles de Grof .
- 1777 Färdigställande av statyer av Mars och Pallas baserade på stuckaturmodeller av Ignaz Günther för Nymphenburg Palace Park .
- 1778–1780 Verkställande av predikstolen i Frauenkirche i München (ej bevarad).
- 1780 Statyer av kvicksilver och Venus för trädgården parterre av Nymphenburg Palace Park .
- 1779–1781 Serie med åtta grupper som visar Hercules-handlingarna för de norra nischerna i Hofgarten-arkaderna i München.
- 1782 Statyer av Baccus och Ceres för trädgårdspartnern i Nymphenburg Palace Park .
- 1783 Slutförande av det nedre köraltaret av St. Johann Nepomuk (Asamkirche) i München.
- ca 1785: Corpus Christi i livsstil i församlingskyrkan Miesbach .
- 1785 Slutförande av statyer av Apollo och Diana för Nymphenburg Palace Park .
- 1786–1798 Utförande av totalt 12 dekorativa marmorvaser för Nymphenburg Park .
- 1787 Exekvering av det monumentala gravminnesmärket för grev Joseph Franz von Seinsheim i församlingskyrkan Sünching .
- 1788–1790 Utförande av reliefer för kören i klosterkyrkan Marias antagande i Ettal-klostret
- 1789 Putti parar för högaltaret i Benediktbeuern klosterkyrka .
- 1790 utförande av ett marmor självporträtt för sin egen grav (idag i Bayerns nationalmuseum ).
- 1790 Färdigställandet av Kristus som är större än livet för pilgrimsfärdskyrkan i Wemding .
- 1790 Putto Waller , fontän i Radlayers House, Hackenstrasse 7, München, Salzburg marmor, bly
- 1791 Utförande av krucifiks och predikstol för församlingskyrkan Hörgertshausen .
- 1791 Marmoravlastningsbild av kurator Karl Theodor i källbyggnaden av de gamla saltarbetena i Bad Reichenhall
- 1794 Avrättande av gravmonumenten för den bayerska kansler och baron Aloys von Kreittmayr och hans fru i församlingskyrkan St. Vitus i Abensberg - Offenstetten .
- 1795 porträttkartouche av greven von Daun i Katharinenkapelle von St. Peter i München.
- 1796 Avrättande av fyra evangelistfigurer för församlingskyrkan St. Phillip och Jakob i Altötting .
- 1801 marmortittis av bryggeriet Joseph Butterer för en vägggrav i församlingskyrkan Dachau .
litteratur
- Juliane von Åkerman: Roman Anton Boos (Bos) . I: Jürgen Wurst, Alexander Langheiter (red.): Monachia . Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 2005, ISBN 3-88645-156-9 , s.95 .
- R. Johnen: Roman Anton Boos. Kuratorns skulptör i München 1733–1810 . I: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst , NF 12, 1937/38, s. 281–320.
- Uta Schedler: Roman Anton Boos (1733-1810). Skulptör mellan rokoko och klassicism . (Konstnärsbiblioteket Schnell och Steiner). Schnell + Steiner, München och Zürich 1989, ISBN 3-7954-0370-7
- Wilhelm Adolf Schmidt: Boos, Roman Anton . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, s.139.
- Gerhard Woeckel: Boos, Roman Anton. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 452 f. ( Digitaliserad version ).
- Klaus Wankmiller: Roman Anton Boos (1733-1810). En sökning efter spår i hans närmare hem . På 200-årsjubileet för skulptörens död från Bischofswang nära Roßhaupten , i: Alt Füssen - Årbok för den historiska föreningen Alt Füssen (2010), s. 70–80.
webb-länkar
- Litteratur av och om Roman Anton Boos i katalogen för det tyska nationalbiblioteket
Individuella bevis
- ^ Hyacinth Holland: Muxel, Franz Joseph . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volym 23, Duncker & Humblot, Leipzig 1886, s. 121 f.
- ^ Juliane Reister: Fontänkonst och vattenspel . Promenader i tio München-distrikt. München-Verlag, München 2008, ISBN 978-3-937090-26-9 , pp. 53 .
| personlig information | |
|---|---|
| EFTERNAMN | Boos, Roman Anton |
| KORT BESKRIVNING | Tysk skulptör |
| FÖDELSEDATUM | 28 februari 1733 |
| FÖDELSEORT | Bischofswang nära Roßhaupten |
| DÖDSDATUM | 19 december 1810 |