Pietro da Cortona

Självporträtt av Pietro da Cortona, 1665, Musée Fesch, Ajaccio (Korsika)

Pietro da Cortona , faktiskt Pietro Berrettini (född 1 november 1596 (?) I Cortona ; † 16 maj 1669 i Rom ) var en viktig målare , tecknare och arkitekt (och anatom ) och en av de tre tillsammans med Gian Lorenzo Bernini och Francesco Borromini stora huvudpersoner i den romerska högbarocken .

Liv

I litteraturen, den 1 november är 1596 allmänt accepterat som hans födelsedatum, men han var inte döpt förrän November 27, 1597 , som åtminstone ifrågasättande den påstådda Födelseår 1596 på grund av den anpassade vid tidpunkten att döpa barn ganska snart efter deras födelse.

Pietro var det enda överlevande barnet till Giovanni Berrettini (1561–1621) och Francesca Balestrari. Hans far och flera andra familjemedlemmar var stenhuggare och byggare, inklusive Pietros farbror Francesco Berrettini († 1608) och hans son Filippo Berrettini (2 augusti 1582 - 6 mars 1644). Pietro da Cortona kom i kontakt med arkitektur från en tidig ålder, men såg sig själv främst som en målare, medan han senare (förmodligen lite underdrift) beskrev arkitektur som ”bara ett tidsfördriv” (“ l'architettura mi serve solo come trattenimento ”, Brev till Cassiano dal Pozzo, 1646).

Våldtäkt av Sabine-kvinnorna , 1630–31, olja på duk, 280,5 × 426 cm, Musei Capitolini , Rom

Han lärde sig först måla av den florentinska Andrea Commodi (1560–1638), som arbetade i Cortona från 1609 och med vilken han åkte till Rom 1612. När Commodi lämnade Rom två år senare bytte Pietro till verkstaden för Baccio Ciarpi , som också kom från Florens.
Hans utbildning omfattade att studera forntida monument och skulpturer, liksom de klassiska verk av Raphael , Michelangelo och Polidoro da Caravaggio . Ritningar av dessa har bevarats i olika samlingar (inklusive Royal Museum i Toronto , Louvren och Gabinetto delle stampe e dei disegni i Rom).

Anatomiska teckningar som han gjorde mellan 1615 och 1620 efter dissekeringar på sjukhuset Santo Spirito i Rom har också bevarats. De visar till exempel en kvinna som presenterar sin skivade buk framför en klassisk kolumnbakgrund. Andra figurer presenteras i hållningar och blickar som om de fortfarande levde, ibland håller de en tavla med ytterligare anatomiska detaljer inifrån. De publicerades 1741 ( Tabulae anatomicae ).

Cortonas tidigaste oljemålningar inkluderar kopior av Raphaels fresk av Galatea (i Villa Farnesina ) och en Madonna av Titian .

Han målade sina tidigast kända fresker runt 1616 i Villa Arrigoni (idag: Muti) i Frascati .

Romulus och Remus hittar skydd med Faustulus , ca 1643, olja på duk, 251 × 266 cm, Louvren , Paris

Hans bekantskap med Marchese Marcello Sacchetti, för vilken han målade en serie bilder i början av 1620-talet, inklusive offret av Polyxena och Bacchus triumf i Capitoline Museums i Rom, var avgörande för hans tidiga karriär . Genom Sacchetti lärde sig han också poeten Giambattista Marino , för vilken han målade ett (nu förlorat) Erminia med herdarna 1623 .
Senare skapade han också fresker för familjen Sacchetti i deras "Casale" i Castel Fusano (1626–29) och hans första arkitektoniska arbete, som senare förstördes men kändes från en gravyr , Villa del Pigneto (1626–1636) i Valle dell 'Inferno.

Runt 1623 skapade han fresko-dekorationen i galleriet i Palazzo Mattei di Giove (Rom) och hade turen att påven Urban VIII märkte honom. Han beställde Pietro da Cortona att dekorera freskerna i den romerska kyrkan Santa Bibiana , som just renoverats av Bernini , byggdes mellan 1624 och 1626 och var en stor framgång för målaren.

Som ett resultat fick han sina första uppdrag för altartavlor , inklusive den tronade Madonna och Child och Four Saints (ca 1626-28) för Cappella Passerini i kyrkan Sant 'Agostino i Cortona, och en bild av den heliga treenigheten för Cappella del Sacramento i Peterskyrkan (1628–32?).

Cortonas mindre kända verk inkluderar design för några begravningsmonument i romerska kyrkor som han skapade före 1630: för familjen Montalto i San Girolamo della Carità och för Leandro och Guglielmi i San Lorenzo fuori le Mura .

Triumf för religion och andlighet , 1632–39, detalj av takfresker i Palazzo Barberini , Rom

Uppmuntrad av Barberini- familjen och Urban VIII deltog Pietro da Cortona också i arkitektkonkurrensen för den nya byggnaden av Palazzo Barberini alle Quattro Fontane omkring 1629 ; Men hans mönster avvisades av påven som för dyra. Förblev dock han involverad i projektet som en målare och först målade på kapellet i Palazzo Barberini i 1631 tillsammans med Romanelli och Giovan Maria Botalla . Därefter fick han en av de viktigaste uppdragen i sitt liv, takfresken i balsalen med den gudomliga försynets triumf och andra scener, som han skapade med avbrott mellan 1632 och 1639. Det anses vara ett banbrytande verk av barock dekorativ konst. I dessa fresker inspirerades han av modeller som Annibale Carracci och Guercino , venetianerna Tizian , Tintoretto , Veronese och Rubens , men fann sin egen dynamiskt rörliga, livliga stil med en frodig festlig karaktär.

Den höga uppskattning som Pietro da Cortona åtnjöt under tiden återspeglas också i hans val till chef för Accademia di San Luca , Romers konstnärsförening, den 8 januari 1634. I denna position började han bygga den nya Santi Luca e Martina , säte för Accademia. Han började på egen bekostnad med krypten , som han designade till sitt eget gravkapell. Byggandet av hela kyrkan fortsatte fram till 1650.

Pietro da Cortona skapade också scenliknande festdekorationer för Stilla veckan för kyrkan San Lorenzo i Damaso (1633) och designade ett huvudaltare av trä och stuckatur (1634) för San Giovanni dei Fiorentini , som ersattes av ett annat av Borromini 1664 . Han sägs att han redan har arbetat med smart använda ljuskällor, eftersom det senare blev typiskt för Berninis arbete (inklusive högaltaret i Peterskyrkan). Cortona tillhandahöll också mallar för värdefulla gobelänger till Barberini, inklusive en skildring av Constantine visas korset (1632).

Den Golden Age , 1637, fresk i Pitti Palace , Florens

Redan innan Barberini-taket var klart, reste han till Venedig och Florens 1637 i kardinal Giulio Sacchettis följe - av vilken han också lämnade ett lysande porträtt . I den toskanska huvudstaden fresker han väggarna för den så kallade Sala della Stufa i Palazzo Pitti för Ferdinando II. De 'Medici med de fyra åldrarna , som i sin elegans är bland hans stora mästerverk och omedelbart säkrade honom nästa stora uppdrag : målningen av planethallarna (även i Palazzo Pitti), på vilken Cortona arbetade 1641-1647. Emellertid fullbordade han endast takfreskerna i hallarna i Venus , Jupiter och Mars , där han inte längre använde några arkitektoniska ramar i form av kvadrater , utan lämnade istället en enda, enorm, ljus översvämmad himmelscene med många figurer. Han började med taket i Apollohallen 1647, men hans vistelse i Florens var uppenbarligen för lång för honom och han lämnade i oktober samma år och lämnade sitt arbete oavslutat - det slutfördes inte förrän 1659-60 av hans elev Ciro Ferri , som också målade det saknade rummet i Saturnus (från 1663).

Tillbaka i Rom började Cortona 1648 med kupolen fresk i Santa Maria i Vallicella (känd som Chiesa Nuova), som han avslutade 1651 och för vilka hans viktigaste modellen var Lanfranco s kupol fresker i Sant'Andrea della Valle , som i sin tur påverkades av Correggio . I samma kyrka målade han också freskerna från Tribuna och i skeppet ( visionen St. Filippo Neri ) i etapper från 1655 till 1660-talet .

Cortonas stora mästerverk inkluderar dekorationen av det stora galleriet i Palazzo Pamphilj på Piazza Navona , vars tak han målade mellan 1651 och 1654 på uppdrag av påven Innocent X med scener från Aeneas liv i en stil med luftig ljushet.

Maria antagande med helgon och profeter , apsis kalottens fresko (1655–59) i Santa Maria i Vallicella , Rom

På 1650-talet målade han några viktiga altartavlor för kyrkor i andra italienska städer: Martyrskapet St. Laurentius för Santi Michele e Gaetano i Florens (1653), martyrskapet i St. Martina för kyrkan San Francesco i Siena (1656) och den särskilt framgångsrika Maria Immaculata för San Filippo Neri i Perugia (1650–1660). Hans olika uppgifter under den här tiden inkluderar också mallar för mosaik i valven på högergången i Peterskyrkan.

1652 uppträdde en "avhandling om målning och skulptur, deras användning och missbruk" i Florens, skriven av den jesuitiska fadern Giovanni Domenico Ottonelli (1584–1670) tillsammans med Pietro da Cortona; Namnen på de två författarna kodades emellertid anagrammatiskt på titelsidan : "Britio Prenetteri" istället för Pietro Berrettini.

Efter att Alexander VII Chigi valdes till påve kallade han Pietro da Cortona för att måla den så kallade Galleria Alessandro VII i Quirinal Palace ; Cortona tog rollen som planerare och koordinator, medan han lämnade avrättningen till en grupp målare, inklusive Giacomo och Guglielmo Cortese , Ciro Ferri, Lazzaro Baldi, Paul Schor och Filippo Lauri.

Från 1656–57 var han ansvarig för den arkitektoniska omstruktureringen av kyrkan Santa Maria della Pace , vars fasad är en av de viktigaste verken i den romerska barocken och som dominerar torget framför den i en nästan scenliknande sätt. Från 1658 till 1662 följde fasaden av Santa Maria i Via Lata .

Under de sista åren av sitt liv hade Cortona relativt lite tid för oljemålning på grund av de många stora projekten. I ålderdomen led han också alltmer av gikt , vilket ibland hindrade honom från att arbeta. År 1661 målade han en korsfästelse för påven Alexander VII för kyrkan San Tommaso di Villanova i Castel Gandolfo och altartavlan St. Ivo och de fattiga (1661) för den romerska kyrkan Sant'Ivo della Sapienza ; den senare måste avslutas av sin elev Giovanni Ventura Borghesi.

Krypten av Santi Luca e Martina i Rom, designad av Pietro da Cortona , där han också är begravd.

Hans sena verk inkluderar Daniel i lejonhålan (1663) för kyrkan San Daniele i Venedig och St. Charles Borromeo bär en spik från Kristi kors i en procession mot pesten , som han slutförde 1667 för San Carlo. ai Catinari (Rom).

Det sista stora byggprojektet där han var inblandad var kupolen i San Carlo al Corso , som inte slutfördes förrän efter hans död, liksom St. Franz Xavier i Il Gesù . I Florens var han ansvarig för restaureringsarbetet vid Ospedale di Santa Maria Nuova och Casa Buonarroti .

Cortona utbildade också studenter i sin workshop, inklusive Francesco Romanelli , Giovanni Maria Bottalla och Ciro Ferri , samt Giacinto Gimignani (far till Ludovico Gimignani ), Guglielmo Cortese kallade " il Borgognone " och Giovanni Ventura Borghesi.

Efter sin död den 16 maj 1669 begravdes han i den nedre kyrkan som ritades av Santi Luca e Martina i Rom.

Uppskattning

Stående byst av Pietro da Cortona vid hans grav i Santi Luca e Martina , Rom

Cortonas prestationer inom målning och arkitektur är konstnärligt lika, även om antalet arkitektprojekt var relativt begränsat. Dessa anses dock vara ovanligt framgångsrika och kännetecknas av stor elegans och delikatess.

I målningen anses han vara "grundaren av den romerska högbarocken". Hans konst kan ses som en målerisk motsvarighet till Berninis skulpturer och hans skola. Cortona var inte intresserad av en naturalistisk konst som skildrar en ofärgad, ofta hård verklighet (som Caravaggists ) utan följde ett barockt skönhetsideal. Hans stil är emotionell och känslomässig, varm och mjuk, härlig, elegant och glad, festlig, livlig, dekorativ och sublim. Hans disegno är tydlig; dess färg är färgstark och rikt graderad och lättad över tiden, särskilt i freskerna; hans penseldrag är virtuos och livlig. Hans ideala figur, särskilt kvinnofigurerna, är en individuell blandning av venetianska ( Titian och Veronese ) och romerska ( Raphael , Carracci , Dominichino , Guercino ) influenser. Han är inte eklektisk utan snarare original. Medan hans tidiga stil fortfarande kännetecknas av ett dramatiskt och överflöd av former som påminner om Rubens men elegant återhållsam, tar det ibland mer klassiska drag, men utan att någonsin korsa gränsen för att bli sval, smidig eller rent rationell, som vi känner det från Reni , till exempel . I sitt sena arbete tappar han dessa tendenser igen och utvecklar en särskilt känslomässig, blomstrande barock som ser framåt mot Baciccia .

Pietro da Cortona bidrog betydligt, särskilt genom sina fresker i den stora salen i Palazzo Barberini i Rom (1633–1639), i Palazzo Pitti i Florens (1637–1647) och i galleriet i Palazzo Pamphilj (1652–1656) till utvecklingen av de monumentala barockfreskerna i taket . För honom är detta inte längre väggmålningar som helt enkelt projiceras på taket utan alltid presenteras i en illusionistisk vy underifrån. Hans förebilder i detta avseende är Correggio , Veronese, Annibale Carracci, Guercino och Lanfranco . Han avstod till stor del från kvadrering från omkring 1640. Cortonas arbete som freskokonstnär och hans stora inflytande på andra konstnärer kan inte överskattas. Baciccia och Luca Giordano är bland de målare som har påverkats av honom ; i Tyskland bör bland annat Schlüters dekorativa mönster för Berlinpalatset nämnas.

Bildgalleri

Arbetar

målning

Kyskhet , 1624–26, fresco i Santa Bibiana , Rom

Fresker

  • Fresker i Villa Arrigoni (idag: Muti), Frascati, 1616
  • Fresker i Galleria of Palazzo Mattei di Giove, Rom, 1622–1623
  • Fresker i kyrkan Santa Bibiana, Rom, 1624–26
  • Ängel med passionsverktygen , takfresko i sakristian av Chiesa Nuova (Santa Maria in Vallicella), Rom, 1633
  • Fresker i San Lorenzo i Damaso, Rom, ca 1634–35
  • Triumf av den gudomliga försynen (eller triumf av Barberini ) och andra scener, takfresker i Palazzo Barberini i Rom, 1632–1639
  • De fyra åldrarna , i Sala della stufa, Palazzo Pitti, Florens, 1637–1640
  • Takfresker i planethallarna (Venus, Jupiter, Mars och Apollo; den senare kompletterad av Ciro Ferri), Palazzo Pitti, Florens, 1640–47
  • Fresker i Chiesa Nuova (Santa Maria in Vallicella), Rom, 1648–51 (kupol), 1655–59 (Tribuna), 1664–65 (skepp)
  • Scener från Aeneiden , takfresker i galleriet i Palazzo Pamphilj, Rom, 1651–54
  • Scener från Davids liv , Quirinal Palace, Rom

Oljemålning

Porträtt av Marcello Sacchetti , omkring 1623, Galleria Borghese , Rom
  • Offer för Polyxena och Triumf av Bacchus , ca 1620–24, Pinacoteca Capitolina , Rom
  • Porträtt av kardinal Giulio Sacchetti ,
  • Våldtäkt av Sabine-kvinnorna , Slaget vid Alexander , efter 1626 Pinacoteca Capitolina , Rom
  • Madonna tronade med barn och fyra helgon , cirka 1626–28, för Cappella Passerini i kyrkan Sant Agostino i Cortona, 1628
  • Madonna verkar för St. Romualdo , 1628–29, (ursprungligen för Camaldoleser i Frascati) Museum of Toledo (USA)
  • Hagar återvänder till Abraham , ca 1637, Kunsthistorisches Museum, Wien
  • Venus verkar för Aeneas som en jaktinna , Louvren, Paris
  • Ecstasy of St. Alessio , omkring 1640, Galleria Corsini, Florens (kopia i kyrkan, San Filippo Neri, Neapel)
  • Vila på flygningen till Egypten , omkring 1643, Alte Pinakothek, München
  • Födelsekyrkan , 1643, (ursprungligen för Chiesa Nuova, Perugia) Pinacoteca Nazionale, Perugia
  • Caesar ger Cleopatra tronen i Egypten , omkring 1643, Musée des Beaux-Arts, Lyon
  • Romulus och Remus hittar skydd med Faustulus , omkring 1643, Louvren, Paris
  • Augustus och Sibyl , omkring 1643, Musée des Beaux-Arts, Nancy
  • Marcello Borghese , Galleria Borghese , Rom
  • Madonna verkar för St. Francis, Pinacoteca Vaticana, Rom
  • Senofonets offer till Diana , 1653,
  • St. Martyrdom av St. Laurentius , 1653, Santi Michele e Gaetano, Florens
  • St. Martyrdom av St. Martina , 1656, San Francesco, Siena
  • Skyddsängel (för Alexander VII), 1656, Galleria Nazionale d'Arte antica, Rom
  • Stening of St. Stephen , 1660, Hermitage, St. Petersburg
  • Maria Immaculata , omkring 1660, San Filippo Neri, Perugia
  • Korsfästelse , 1661, kyrkan San Tommaso di Villanova, Castel Gandolfo
  • St. Ivo som förespråkare för de fattiga , 1661, kyrkan Sant'Ivo della Sapienza, Rom (kompletterad av Giovanni Ventura Borghesi)
  • Marys födelse före 1662, Louvren, Paris
  • Daniel in the Lions Den , 1663, San Daniele, Venedig
  • Bebudelse , 1665, San Francesco, Cortona
  • Självporträtt , 1665 (för storhertigen i Toscana), Musée Fesch, Ajaccio (Korsika)
  • St Charles Borromeo bär en spik från Kristi kors i en procession mot pesten , 1667, San Carlo ai Catinari , Rom
  • Kristus verkar för St. Ignatius , 1668, Sant'Ignazio-kyrkan, Pistoia
Santa Maria de la Pace, gravyr av kopparplatta från omkring 1657–67

byggnader

diverse

Efter 1850 målade genemålaren Max Michael , som hade bott i Rom i 20 år och utsågs till professor i Berlin 1875, sin bild Pietro da Cortona målar en altartavla i ett kloster .

litteratur

Primär litteratur

  • Giovanni Domenico Ottonelli & Pietro da Cortona: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro (”Avhandling om måleri och skulptur, deras användning och missbruk”), från Giovanni Antonio Bonardi, Florens, 1652 (online i internetarkivet (italienska) den 17 maj 2021)

Sekundär litteratur

  • Pietro da Cortona , artikel i: Lexikon der Kunst , Vol. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 172–174
  • Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992
  • Giuliano Briganti: BERRETTINI, Pietro , artikel i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 9, 1967; online på Treccani (italienska; besökt 13 maj 2021)
  • Carlo Gamba: PIETRO da Cortona , i: Enciclopedia Italiana , 1935; online på Treccani (italienska; besökt 13 maj 2021)
  • Susanne Kunz-Saponaro: Rom och dess artister. Scientific Book Society, Darmstadt 2008, ISBN 978-3-534-17678-6 , s. 57 ff.
  • Jörg Martin Merz: Cortona, Pietro da [Berrettini, Pietro] , i: Grove Art online (engelska; fullständig åtkomst endast med prenumeration)
  • Jörg Martin Merz: Pietro da Cortona och romersk barockarkitektur. Yale University Press, New Haven (Conn.) / London 2008, ISBN 0300111231
  • Cortona, Pietro där . I: Ulrich Thieme (Hrsg.): Allmänt lexikon för bildkonstnärer från antiken till nutid . Grundat av Ulrich Thieme och Felix Becker . tejp 7 : Cioffi - Cousyns . EA Seemann, Leipzig 1912, s. 486 ( Textarchiv - Internet Archive ).
  • Salomon Wininger : Große Jüdische National-Biographie , 1925-1936, omtryck 1979, s. 381-382.
  • Pietro Da Cortonas anatomiska plattor: 27 mästerverk i barockstil. Med en ny introduktion av Jeremy M. Norman, Dover, 1986.

webb-länkar

Commons : Pietro da Cortona  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. ↑ a b c Jörg Martin Merz: Cortona, Pietro da [Berrettini, Pietro] , i: Grove Art online (engelska; fullständig åtkomst endast med prenumeration)
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa Giuliano Briganti: BERRETTINI, Pietro , i: Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 9, 1967; online på Treccani (italienska; besökt 13 maj 2021)
  3. ↑ a b Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s.33
  4. ↑ a b c d e f g Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s.48
  5. ^ Pietro da Cortona , i: Lexikon der Kunst , Vol. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 172–174
  6. ^ University of Glasgow, MS Hunter 653
  7. ↑ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 13 och 48
  8. ↑ a b c d e f g h i j k l Pietro da Cortona , i: Lexikon der Kunst , Vol. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 172-174, här: 173
  9. ^ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 35, 37, 48
  10. ↑ Bland annat från Guercinos takfreska Aurora i Casino Ludovisi, skapad 1621-23. Se: Anna Lo Bianco: '' Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca '', Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s 7–8
  11. ^ A b Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 25-26 och 48-49
  12. ↑ a b c d e f g h i Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s.49
  13. ↑ Anna Lo Bianco:. `Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca '', Giunti Editore / Art e Dossier, Florence / Milano, 1992, sid 8-9
  14. ↑ Giovanni Domenico Ottonelli & Pietro da Cortona: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro , från Giovanni Antonio Bonardi, Florens, 1652 (online i internetarkivet (italienska) åtkomst 17 maj 2021)
  15. ↑ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca ., Giunti Editore / Art e Dossier, Florence / Milano, 1992, sid 30 och 35
  16. ↑ a b Pietro da Cortona , i: Lexikon der Kunst , Vol. 9, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 172–174, här: 174
  17. ^ A b Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 30
  18. ↑ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca ., Giunti Editore / Art e Dossier, Florence / Milano, 1992, sid 35
  19. ↑ För G. Gimignani och L. Cortese se: Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 38–39
  20. ^ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florens / Milano, 1992, s. 15-16
  21. ↑ Om Rubens inflytande på Cortona se: Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca , Giunti Editore / Art e Dossier, Florenz / Milano, 1992, s.11, 13, 24
  22. ↑ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca ., Giunti Editore / Art e Dossier, Florence / Milano, 1992, sid 35
  23. ↑ Anna Lo Bianco: Pietro da Cortona e la grande decorazione barocca .., Giunti Editore / Art e Dossier, Florence / Milano, 1992, sid 40 (Baciccia) och p 47 (Giordano)
personlig information
EFTERNAMN Cortona, Pietro där
ALTERNATIVA NAMN Berrettini, Pietro; bland andra
KORT BESKRIVNING Byggare och målare av den programmatiska, romerska högbarocken
FÖDELSEDATUM 1 november 1596
FÖDELSEORT Cortona
DÖDSDATUM 16 maj 1669
DÖDSPLATS Rom