Joseph Drechsler

Joseph Drechsler (1844)

Joseph Drechsler (född 26 maj 1782 i Wällischbirken , Böhmen , † 27 februari 1852 i Wien ) var en kompositör och musiklärare .

Liv

Drechsler fick sin första musikinstruktion från sin far, som var kantor och skollärare i Drechslers hemstad. Vid 10 års ålder blev han körpojke i Passau , senare lärde han sig harmoni och tänkte bas med en viss Grotius i "benediktinerklostret Florenbach". (Det är bra för Vornbach am Inn . Grotius antagligen en latinisering av Grotz, organisten för detta kloster var.) I Passau studerade han filosofi , åkte sedan till Prag för att gå med i teologin för att ägna sig åt, men blev alltför ung för invigning , äntligen till rättsvetenskap . Under sin vistelse i Prag hade han sannolikt utvecklat en livlig kompositionsaktivitet, en Missa Solemnis (1804), olika verk för pianoforte och en romantik för röst och piano härstammar från denna period .

Drechsler avslutade dock inte sina studier men följde ett samtal från teaterregissören Karl Friedrich Hensler till Wien som Kapellmeister vid Leopoldstadt Theater 1807 . Uppenbarligen fanns det förhållanden där som Drechsler inte gillade, så att han bestämde sig för att inte tillträda tjänsten och att leva på privata musiklektioner. 1810 blev han répétiteur vid kk Hofopertheater och 1812 befordrades han till Kapellmeister-tillägg. I år markeras också hans första Singspiel “Die Feldmühle”, som framfördes i Kärntnertortheater den 29 september. På grund av restriktioner vid domstolsoperan förlorade Drechsler denna position igen och blev orkesterchef på teatrarna i Baden och Pressburg. Trött på "det här röret", som han själv kallade det, accepterade han organistpositionen vid Servitekyrkan i Wien (1815). Samtidigt öppnade han en musikskola och gav lektioner i bas och orgel . Året därpå blev han regenschori i St. Anna-kyrkan och några år senare (1823) Kapellmeister vid universitetskyrkan och församlingen vid domstolen.

Men han gav inte heller upp sina opera- och teaterambitioner. Från 1821 till 1822 var han Kapellmeister i teatern i der Josefstadt , där Karl Meisl i oktober 1822 framförde sin musik för "The Prince of the Prince" tillsammans med Beethovens " The Consecration of the House ". Beethoven och Drechsler kände varandra personligen, vilket visas i Beethovens konversationsanteckningsböcker . 1822 blev Drechsler kapellmeister i Leopoldstadt-teatern. Under sin anställning på denna teater komponerade han musiken för 35 operaer , sångpiele , operetter och pjäser , inklusive tre verk av Ferdinand Raimund , nämligen: " Spökskungens diamant " (1824), " Flickan från fevärlden " ( 1826) och " Den olycksbådande magiska kronan " (1829).

År 1830 gav dock Drechsler upp denna position igen, eftersom viktiga medlemmar av ensemblen hade lämnat teatern och ägnat sig huvudsakligen åt undervisning, förutom att han inneha kontoret för kyrkans regenschori vid domstolen. Hans teoretiska undervisningsverk, en orgelskola och en riktlinje för preludering, som dock visade sig utan ett år, faller troligen under denna tid. Han hade publicerat en teori om harmoni och basso continuo redan 1816.

År 1844, efter den tidigare Kapellmeister Johann Baptist Gänsbachers död, tillträdde han positionen som Cathedral Kapellmeister i St. Stephan , för vilken han tidigare utan framgång ansökte 1823. Han hade denna tjänst fram till slutet av sitt liv den 27 februari 1852, när han var sjuttio år gammal. Han begravdes på Sankt Marxer Friedhof i Wien.

1894 namngavs Drechslergasse i Wien- Penzing (14: e distriktet) efter honom.

växt

Tyngdpunkten i Joseph Drechslers arbete ligger visserligen på två områden: Å ena sidan inom scenverk, vars mängd är slående (Drechsler har musikat runt 50 scenverk), men som säkert kan upprätthålla en viss nivå. Dessa inkluderar: ”Claudine von Villabella” baserad på en text av Goethe , de tre ovan nämnda inställningarna av texter av Ferdinand Raimund och otaliga andra. Men i musiken till Raimunds verk komponeras ofta melodier som kommer från poeten själv och som Drechsler sedan använde som grund för sina kompositioner. I sin självbiografi skriver Raimund att han "... skrev ner melodierna direkt när många låtar skrevs." Till exempel kom melodin till låten "Brüderlein fein" från Raimund själv, men några andra kloka män kan också vara tydligt tillskrivas Raimund. I ett brev skriver han "... Jag kommer också att sjunga musikstyckena från mitt eget huvud till kvarnen ( Wenzel Müller , 1767-1835, en annan kompositör Raimunds teaterstycken)." Så det är säkert att Raimund själv har en viss del i musiken var Drechsler nog alltid tvungen att lägga till "resten" i kompositionen. Till skillnad från andra bandmästare och scenkompositörer (som Wenzel Müller), försöker Drechsler sticka ut från det rent folkliga elementet och ge sin musik något operatiskt.

Å andra sidan var Drechsler en respekterad musiklärare, som hans undervisningsverk visar. Till och med Johann Strauss (son) var en begåvad elev av bandmästaren. Med sin ansökan om koncessionen "att få hålla musikunderhållning i värdshus" bifogades ett vittnesbörd från Joseph Drechsler som bekräftade hans medfödda talang och ständiga framsteg. Han fick också en förbättrad ny upplaga av Ignaz Pleyels pianoskola .

Dessutom var han också aktiv inom helt olika områden av musik med framgång. Han skrev tio stora och sex mindre massor , en requiem , andra heliga sångkompositioner, tre kantater , en av dem för invigningen av den nybyggda synagogen. Det finns också instrumental musik av kompositören, nämligen stråkkvartetter , orgelfuger , pianosonater och andra pianoverken. Han följde också Anton Diabellis (1781–1858) begäran om att skriva en variant på sin vals och levererade ett imponerande verk som publicerades 1824 tillsammans med övriga bidrag som Volym 2 i publikationen Vaterländischer Künstlerverein ; Vid detta tillfälle skrev Ludwig van Beethoven sin berömda ” Diabelli Variations ”, som fyllde Volym 1. Drechsler komponerade också låtar , arier och körer utanför sina scenverk.

Teoretiska skrifter

Joseph Drechsler var inte bara en kompositör och musiker utan också en musiklärare som inte bara öppnade kurser för orgel och tänkte bas vid den normala skolan St. Anna 1815 utan också skrev olika läroböcker. Å ena sidan arbetade han på pianoskolan för kompositören, förläggaren och pianotillverkaren Ignaz Pleyel (1757–1831) och redigerade den , å andra sidan skrev han en liten orgelskola själv. Han skrev också en teori om harmoni (1816) och en guide till preluding (inget år). Den ”teoretiska-praktiska guiden, för att kunna fantasera eller förspela utan kunskap om kontrapunkten” skrevs ”som en guide till offentliga föreläsningar i harmoni och orgelspel på St. Anna”, som Drechsler antecknar på titelsidan. Det lilla häftet (76 sidor) lär ut harmonisk improvisation utan att presentera kunskap om kontrapunkt som överflödig. Dessa instruktioner, och förmodligen också Drechslers andra läroböcker, presenteras inte som inlärda teoretiska skrifter, utan som enkla inlärningshjälpmedel för alla.

reception

Joseph Drechsler är huvudpersonen i folkstycket med musik i en akt, Brüderlein fein av Leo Fall (musik) och HE Falschholz (libretto).

litteratur

• Bohumír Jan Dlabač , allmän historisk konstnärens uppslagsverk för Bohemia Vol. 1 (Prag 1815, upptryck: Hildesheim 1973) Sp. 339.
• Constantin von Wurzbach : Drechsler, Joseph . I: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 3: e delen. Typogr.-literar.-artist förlag. Etablering (L. C. Zamarski, C. Dittmarsch & Comp.), Wien 1858, s. 380 f. ( Digitaliserad version ).
• François-Joseph Fétis , Biografi universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Vol. 3 (Paris 1869) s. 55.
• Hermann Mendel - August Reissmann, Musikalisches Konversationslexikon. En Encyclopedia of All Musical Sciences Vol. 3 (Berlin 1880) s. 242.
• Alfred Orel, konst Turner. I: Musik i det förflutna och nuet. Redigerad av Friedrich Blume Vol. 3 (Kassel 1954) Kol 743.
• Alfred Orel, Introduction to Raimund GA Vol. 6. S. XVIII.
• Karl Maria Pisarowitz:  Drechsler, Joseph. I: Ny tysk biografi (NDB). Volym 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , s.106 ( digitaliserad version ).
• Elmar Seidel, en wiensk harmoni och basso continuo från Beethoven och Schubert-tiden. I: Federhofer Festschrift. Redigerad av Friedrich Wilhelm Riedel och Hubert Unverricht (Mainz 1971) s. 217–228.
• Ludwig van Beethovens samtalsböcker. Redigerad av Karl-Heinz Köhler Vol. 2 (Leipzig 1976).
• Walter Senn, Art. Gänsbacher. I: Musik i det förflutna och nuet . Redigerad av Friedrich Blume Vol. 4 (Kassel 1955) Kol 1232.
• Franz Stieger, Opera Lexicon. Del II, Vol. 1 (Tutzing 1977) s. 285 f.
• Alexander Weinmann - John Warrock, Art. Anton Diabelli. I: Den nya Grove Dictionary of Music and Musicians . Redigerad av Stanley Sadie Vol. 5 (London 1980) s. 414.
• Eva Kitzler: Joseph Drechsler och hans kyrkomusik . Dissertation, University of Vienna 1983 (2 volymer).

webb-länkar

• Verk av och om Joseph Drechsler i det tyska nationalbibliotekets katalog
• Verk av och om Joseph Drechsler  i det tyska digitala biblioteket
• Inträde för Joseph Drechsler i Österrikes forum  (i AEIOU Österrikes lexikon )