Singspiel

Den sångspel är en lek med musikaliska inslag ( sånger , danser , instrumentala rörelser ) och mestadels glada grundläggande karaktär. Till skillnad från Opera buffa har Singspiel inga recitativ mellan sångnumren , utan talade dialoger. "Tyska Singspiel" kom fram från Opéra comique på 1700 -talet .

berättelse

Begreppet Singspiel har funnits i Tyskland sedan 1500 -talet för iscensatta madrigaler samt kyrka, domstol och stadsspel där musik spelade en roll. I barocken , den pastorala sångspel utvecklats baserat på den italienska modellen med Heinrich Schütz 's Tragicomoedia von der Dafne (1627, libretto av Martin Opitz ). På den tiden användes termen Singspiel fortfarande ganska ospecifikt för musikteaterevenemang av alla slag och i bästa fall tjänade man på tyskspråkiga stycken och operor som importerades från det romansktalande området .

Singspiel som en något klart definierad genre av musikteater utvecklades omkring 1700 som en borgerlig motsvarighet till hovlig opera . I motsats till operan, i Singspiel ersätts aria först av sången och recitativet ersätts av det talade ordet. Enklare Singspiele, där, i stället för nykomponerade arier, välkända låtar infogades, som i de franska vaudevillesna , kallades ofta Liederspiele .

År 1776 förklarade Joseph II att den franska teatern i Wien (dagens Burgtheater ) var en tysk nationalteater och främjade föreställningen för tyska Singspiele där för att övervinna franska modeller. Salieris Der Rauchfangkehrer (1781) och Mozarts bortförande från Seraglio (1782) skapades i detta sammanhang . "Wiener Nationalsingspiel" kombinerade traditionerna i den gamla wienarteatern med operabuffan och operaserien . I den fria, kommersiella teaterscenen å andra sidan skapades Mozarts magiska flöjt (1791), som var att betrakta som en stor opera. Även Johann Wolfgang von Goethe och Christoph Martin Wieland skrev texter till musikaliska komedier som var begränsade till det lokala sammanhanget.

Eftersom Wien var den största staden i det tysktalande området hade den populära Singspiel bra utvecklingsmöjligheter här. Nord- och mellantyska Singspiel, som också baserades på den engelska balladoperan och den franska comédie melée d'ariettes, var lite mer provinsiell. De första rena översättningarna av engelska och franska stycken utvecklades snart till oberoende scenverk, kompletterade med arier och libretton. På grund av Johann Adam Hilers inflytande nådde det tyskspråkiga Singspiel sin storhetstid på 1700- och början av 1800-talet. Modellen för detta som överträffade allt var Opéras comiques från den parisiska mässteatern . Singspiele hade ofta en komisk karaktär, eftersom borgerliga scenhändelser måste vara komedier enligt klassklausulen . Sedan detta kommando förlorade sitt inflytande har sångspel också använts för att förmedla seriöst innehåll. Exempel på detta är Mozarts Singspiele eller Ludwig van Beethovens Fidelio (1805), vars första akt är ett slags Singspiel. Under Biedermeier-perioden blev omrörningsbitar på Singspiel-sättet efter modell av Étienne-Nicolas Méhuls Joseph (1807), liksom Joseph Weigls Die Schweizer Familie (1809) populära.

På 1800 -talet var Singspiel en motpost till den mycket mer genomarbetade stora operan och kunde också framföras av resande teatergrupper , från vilka författare som Albert Lortzing kom fram . Författaren, dramaturgen och regissören Karl von Holtei använde till exempel Singspiel i Königsstädtisches Theater Berlin. På samma sätt bestod en stor del av repertoaren för de wiens förortsteatrarna av singspiele, vars gränsdragning ofta inte är tydlig för att farsa med sång.

Sedan andra hälften av 1800 -talet kallades ofta mindre operetter för "Singspiel" (se Singspielhalle ). Musikalisk komedi uppstod främst i London och New York City på 1900 -talet . I den tysktalande världen har sångspelet " Im Weißen Rössl " från 1930, baserat på glada folkhitmelodier, blivit populärt .

Ideologiska attribut

Singspielns starka beroende av pjäserna i de parisiska mässteatrarna har länge dolts av tysk litteratur och musikvetenskap. Under 1900 -talets första hälft försökte en tysk nationalistisk kulturhistoriografi att konstruera en berättelse om Singspiel oberoende av franska influenser. Det var åsikten att Hillers Singspiele och Mozarts magiska flöjt utvecklades linjärt till en tysk spelopera och en tysk romantisk opera, eller att Wienoperetten kom från Wien "National Singspiel " . I överflödet av franska produkter som dominerade marknaden var den tyska Singspiele bara enstaka händelser, var mestadels anpassningar eller översättningar av franska modeller och kunde knappt lossna från deras inflytande.

fabriker

litteratur

webb-länkar

Commons : Singspiele  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Presentation av 5 Singspiel -kompositörer

Wiktionary: Singspiel  - förklaringar av betydelser, ordets ursprung, synonymer, översättningar

Individuella bevis

  1. ^ Karl H. Wörner , Lenz Meierott (1993): Musikhistoria. En studie- och uppslagsbok . Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht