Hamburg-företag

Den Hamburgische Entreprise (även Hamburger Entreprise eller Hamburger National ) är det första försöket på en tysk nationell teater under åren 1767-1769.

berättelse

Abel Seyler , huvudägare och verklig regissör av teatern
Theater am Gänsemarkt, 1827

En modell var den danska nationalteatern ( Det Kongelige Teater ) i Köpenhamn grundad av Ludvig Holberg 1748 . Tillsammans med andra författare som Johann Elias Schlegel hade Holberg främjat borgerligningen av domstolsteatern .

Hamburgische Entreprise grundades av Johann Friedrich Löwen , som också var teaterregissör. Sponsringen var privat, därav namnet Entreprise (franska: "företag"). Teatern drivs av rika medborgare, inte adeln. Tolv köpmän bildade ett konsortium och huvudägaren och teaterdirektören var Abel Seyler . Den berömda skådespelaren Conrad Ekhof spelade en nyckelroll i företaget .

Huset var Ackermannsche Comödiantenhaus på platsen för den tidigare berömda opera på Gänsemarkt , där Konrad Ernst Ackermanns skådespelare spelade. Gotthold Ephraim Lessing anställdes som dramaturge . Sophie Friederike Hensel strålade i tragiska roller . Av ekonomiska skäl misslyckades projektet efter två säsonger. Huset övertogs av Abel Seyler, som också senare introducerade programmet "Nationalteatern" i Mannheim.

effekt

Följande kan vanligtvis läsas om innebörden: Hamburgische Entreprise främjade en litteraturisering av tyskspråkigt drama , en befrielse från dess främst franska modeller och från italiensk opera . Sång och dans på scenen sköts tillbaka. En ”stående teater” gjordes som en modell för de resande trupperna som dominerade teaterlivet, och språk och kultur presenterades som ett förenande band till den tyskspråkiga regionen, som var fragmenterad av små stater. Den utbildade medelklassen kan skilja sig åt med dessa likheter mellan adelens konkurrerande intressen. Hertig Carl Eugen von Württemberg spelade på scenen i Ludwigsburg Palace Theatre samtidigt som Sun King .

Verkligheten var dock annorlunda: naturligtvis dominerade översättningar av franska verk av Voltaire , Marivaux , Jean-François Regnard , Philippe Quinault repertoaren också i Hamburg, och balett , pantomime och " operett " avskaffades inte på något sätt, även om Lessing höll tyst om dem men ofta till och med ges samma kväll med sin egen tragedi. Lessing skrev sin banbrytande dramaturgi från Hamburg i samband med föreställningarna .

Idén hade dock en bestående effekt. Från 1776 kallades Burgtheater i Wien "Teutsches Nationaltheater". Den Mannheim teater kallades "National Show Stage" från 1777. Dessa teatrar var fortfarande i aristokratiska händer. Först på 1800-talet fick idén om nationalteatern politisk vikt i samband med pangermanismen . Rivaliteten med Frankrike och nationalismen sedan imperiets grundande 1871 gav termen en tvetydig kulturell och stridande betydelse.

litteratur

  • Roger Bauer, Jürgen Wertheimer: Slutet på den improviserade pjäsen, födelsen av nationalteatern. En vändpunkt i historien om europeiskt drama . Fink, München 1983, ISBN 3-7705-2008-4
  • Richard Thiele: Teaterräkningen för det så kallade Hamburg Entreprise. Güther, Erfurt 1895, urn : nbn: de: hbz: 6: 1-224138 .

Trivia