Opera vid Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, detalj från Paul Heinecken syn på staden 1726

Den Oper am Gänsemarkt i Hamburg var den första och viktigaste civil teater i det tyska språkområdet 1678-1738 . Invigningen av huset ägde rum den 2 januari 1678 . Med två tusen platser överträffade det alla nutida teaterutrymmen. Det fungerade sedan som en scen för mobila operatrupper fram till 1763 . Huset revs omkring 1764 .

Plats och form

alternativ beskrivning
Inre Alster (1690) med opera (nr 75)

Operahuset var på den nordvästra sidan av Inner Alster , ungefär i triangeln mellan de nuvarande egenskaperna hos Hotel Vier Jahreszeiten , Berenberg Bank och Colonnaden . Området var fortfarande lite byggt omkring 1670, och Kalkhof låg i närheten .

Den Venedigfödda arkitekten Girolamo Sartorio fick i uppdrag sommaren 1677 att bygga ett operahus på Alster, efter modellen av Teatro San Cassiano i hans hemstad. Huset stod färdigt först sex månader senare. Från utsidan såg det ut som en osmyckad ladugård i en korsvirkesbyggnad av trä. Från insidan kan dock det magnifika operahuset på Gansemarckt , som det beskrevs 1722, skryta med den senaste tekniken. En tredelad, utomordentligt djup scen med 15 par bakgrund möjliggör snabba omvandlingar. Den lokala librettisten Barthold Feind berömde 1708:

" Hamburgs teaterrum kan förmodligen visa de många representationerna genom att sidescenerna kan ändras där ... "

- Barthold fiende

Publiken var imponerad av en stor macchina och flygplan, och fyrverkerier tändes vid speciella tillfällen. Auditoriet var mycket stort, fyra loggier är över varandra , berättade arkitekten Nicodemus Tessin .

Huset sägs ha haft 2000 platser, speltiden var vanligtvis 3 gånger i veckan.

Enligt Johann Matthesons lista för åren 1695 och 1705 kom i genomsnitt 380 åskådare till varje föreställning - så huset hade bara en beläggningsgrad på 20%.

I mars 1710 besökte Zacharias Conrad von Uffenbach operahuset flera gånger och sa:

”På kvällen åkte vi till opera, från vilken huset på andra sidan Elben ligger väldigt långt borta. Det verkade nästan exakt som Brunswick, men lite större, men en bra liten, och mycket lägre än Leipzig, vilket också överträffar båda i delikatess, men teatern på båda ställen kan vara mycket större än Leipzig. Att Theatrum är väldigt djupt men lågt och maskinerna är också gamla och nästan väldigt dåliga. "

- Zacharias Conrad von Uffenbach

historia

Grund, första föreställningar och teaterstrid

Porträtt av Hamburgs rådgivare Gerhard Schott (1641–1702)

Den fria kejserliga staden Hamburg hade cirka 70 000 invånare omkring 1700 och var den näst största staden i imperiet efter Wien . När staden blev mer välmående, blev också behovet av kultur. Hamburgs advokat och rådgivare Gerhard Schott initierade därför inrättandet av huset, och han var också imponerad av Italiens opera. Hertigen Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , som gick i exil i Hamburg 1675 och ville fortsätta den operatradition som han började på Schloss Gottorf , var grundare av operahuset tillsammans med Schott, advokaten och senare Hamburgs borgmästare Peter Lütkens och organist Johann Adam Reinken .

Öppningen av huset ägde rum den 2 januari 1678 med den heliga opera Den skapade, fallna och upprätta mannen eller Adam och Eva av Johann Theile (libretto: Christian Richter ). Samma år följde operaen Orontes följt av Theile (libretto: Hinrich Elmenhorst ). Vid den tiden innehade Theile Hofkapellmeister till hertigen Christian Albrecht.

Den tredje opera som utfördes 1678 hette The Happy Rising Sejanus, presenterad i ett Singspiel , varefter The Unhappy Falling Sejanus framfördes. Christian Richter hade båda gjort baserat på det italienska originalet av Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk debuterade i Hamburg med musiken för dessa två operaer .

Kompositören Johann Wolfgang Franck debuterade 1679 med operan Die Wol och den ständigt kärleksfulla Michal eller Der Siegende und flehende David (libretto: Hinrich Elmenhorst) och 1680 kom Johann Philipp Förtsch först till Gänsemarkt som sångare, men senare också komponerade sina egna operaer.

År 1690 accepterade Johann Georg Conradi samtalet som Kapellmeister vid Oper am Gänsemarkt. Under Conradis ledning arrangerades italienska och franska operaer från renässansen och barockperioden vid Oper am Gänsemarkt, tillsammans med hans egna och samtida verk av andra kompositörer.

Omkring 1693 fick oenigheter med librettisten Friedrich Christian Bressand kompositören Johann Sigismund Kusser att flytta från operahuset på Hagenmarkt i Braunschweig till Hamburgs opera.

Utkast till scenuppsättning för opera Der beliebte Adonis (musik: Reinhard Keizer, libretto: Christian Heinrich Postel) 1697 av Johann Oswald Harms

Mellan 1693 och 1695 regisserade Jakob Kremberg opera tillsammans med Kusser och skrev bland annat 1694 där. libretton till Georg Bronners opera Venus eller den vinnande kärleken .

Från 1680 till 1692 skapades en modell av Salomontemplet av hantverkare som var okända vid namn på uppdrag av rådet Gerhard Schott . Det gjordes från ek och gran trä, päronträd, näver, bly och silvertråd och användes som en show bit för operan på Gänsemarkt när operan Jerusalems förstörelse (musik: Johann Georg Conradi, libretto: Christian Heinrich Postel ) framfördes 1692 och placerades bakom operahuset. Själva modellen har bevarats och finns nu i Museum of Hamburg History .

Redan innan Hamburgs opera öppnades hade det varit ett våldsamt argument. Framförandet av öppningsspelet från den bibliska berättelsen orsakade ilska bland Hamburgs präster eftersom de anstöt vid teaterföreställningen av pjäsen, särskilt Guds utseende på scenen. Tvisten var så intensiv att operan stängdes från sommaren 1686 till slutet av 1687. År 1694 eskalerade tvisten igen, så att det blev en riktig kamp i rådhuset med de sårade och döda. 1703 uppstod ytterligare ett slagsmål och Barthold Feind hånade situationen i sin pjäs The Confused House Jacob (första föreställningen 1703 vid Naumburgs operahus framför Salztor ), som förbjöds i Hamburg. Den efterföljande tvisten och de ekonomiska svårigheterna ledde till att operan stängdes igen under flera veckor våren 1704.

Tid under Keizer

Titelsida till lärobok för Keizeropera Die Magnanimous Tomyris (Libretto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) från 1717

Efter att Kusser hade lämnat operahuset 1695 tog Reinhard Keizer, en av de mest produktiva kompositörerna till Gänsemarktoper, som också flyttade från Braunschweig till Hamburg, över ledningen som dirigent fram till 1717 1697. Hans berömmelse i Hamburg började 1698 med opera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Temple of Janus stängd av den stora Augustus. (Libretto: Christian Heinrich Postel), för vilken Georg Philipp Telemann komponerade nya arier 1729 . Keizer skapade över 70 operaer för Hamburg. Från 1703 till 1707 innehade han också direktoratet. De spelade två till tre dagar i veckan och kom därmed till cirka 90 föreställningar om året, som på grund av de långa scenförändringarna kunde ta fyra till sex timmar och började tidigt på eftermiddagen. Operahuset användes inte under påsk, jul och fastan. Keizer skrev också operaer med en drastisk lokal smak. För sin opera Störtebeker (Libretto: Hotter), som hade premiär 1701, användes grisblåsor fyllda med grisblod som en speciell effekt, operaen The Pleasant Bedrog eller Carneval of Venice 1707 (libretto: Johann August Meister och Mauritz Cuno ) med lågtyska texter blev en kassaskådespelare vid Gänsemarkt.

De flesta scenuppsättningarna för operaerna i Hamburg kom från 1696 till 1701 av Johann Oswald Harms , som arbetat vid Wolfenbüttel- domstolen för den konstälskande hertigen Anton Ulrich från 1686 , där han var ansvarig för hertigdömet som maskinmästare, kameraman och målare , men under sin tid i Hamburg behöll Active Braunschweig bostad.

Reinhard Keizer förde Johann Christian Schieferdecker, även från Teuchern , till Hamburgs operahus på Gänsemarkt som cembalist 1702, där han reviderade sin opera Der Königliche Printz Regnerus 1702 , som redan hade framförts 1701 i Hofoper i Weißenfels .

Under tiden 1699 kom kompositören Georg Bronner och en Dr. M. Cordes tog över direktoratet vid Gänsemarkt, men gav tillbaka det till dem samma år. Johann Mattheson dök också upp 1699 med sin första opera Die Plejades, eller de sju stjärnorna (libretto: Friedrich Christian Bressand). Mattheson var tidigare organist och medlem av Hamburgs operakör. Han uppträdde sedan där som solist, dirigerade repetitioner, dirigerade sina egna operaföreställningar och sjöng ofta huvudrollen i dem.

Som unga musiker kunde de senare operastorheterna Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse och Christoph Graupner lägga grunden för sina egna karriärer i Hamburg.

Den berömda sopranen Christiane Pauline Kellner (1664–1745) sjöng opera Nebucadnezar av Reinhard Keizer (libretto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), som framfördes på Gänsemarkt i januari 1704 . Den berömda sångerskan Margaretha Susanna Kayser , hustru till Hamburgs stadsmusiker Johann Kayser, var också förlovad, som senare arbetade i åtta (efter Seedorf bara fyra, 1729–1737 / 34) år som hyresgäst och regissör för denna operascen, vid Telemanns tid (1729–1737).

Titelsida till operan Flavius ​​Bertaridus, kungen av Lombarderna (Libretto: Christoph Gottlieb Wend) av Telemann (1729)

Den 5 december 1704, vid Matthesons opera Die unfortunate Cleopatra (libretto: Friedrich Christian Feustking ), där Mattheson sjöng Marcus Antonius , fanns det tvister mellan Mattheson och Handel. Efter sin föreställning lämnade Händel inte Mattheson tillbaka till cembalo och dirigentskrivbord, Mattheson utmanade honom sedan till en duell på gåsmarknaden med ett slag i ansiktet. Det fanns inga vinnare i denna duell eftersom en stor metallknapp på Händels kjol bröt av motståndarens blad och Handel blev oskadd.

Operor som var färdiga att framföras utfördes inte av politiska skäl, såsom opera Boris Goudenow (musik och libretto: Johann Mattheson) från 1710, som bara hade premiär 2005.

Den 4 december 1716 firades hans namnsdag här i närvaro av tsar Peter den store med Keizeropera The Destroyed Troy .

Några månader efter världspremiären på Braunschweiger Hof i februari 1719 tog Georg Caspar Schürmann fram den trogna Alceste på Gänsemarkt-teatern i Hamburg, där vissa tyska arier ersattes av arier av andra italienska kompositörer, troligen i linje med allmänhetens smak. .

Förutom de som redan nämnts arbetade även kompositörerna Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald och librettisterna Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche och Aurora von Königsmarck .

Tid under Telemann

År 1722 tog Georg Philipp Telemann över ledningen av operahuset, som han hade fram till slutet av förra säsongen 1738 , med Hamburgs sångare Susanna Kayser som hyresgäst och regissör från 1729. Telemann hade redan fått erfarenhet i den musikaliska ledningen av ett operahus i Leipzig Opera . Kompositörens musik var redan känd för konsertpubliken i Hamburg, eftersom hans operor Patienten Sokrates och Germanicus redan hade spelats på Gänsemarkt. Telemann skapade cirka 24 operaer för Gänsemarktoper , till exempel med opera Pimpinone (libretto: Johann Philipp Praetorius ) 1725, fortsatte han den glada traditionen för Gänsemarktoper, men också allvarliga ämnen, som i hans viktigaste historiska opera, The Load Carrying Love, skriven för Hamburg eller Emma och Eginhard (libretto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) från 1728.

Festival dekoration i Hamburgs opera i samband med födelsedagen till George I i Storbritannien 1727

I slutet av 1720-talet började en kris i operahuset, så att en styrelse bestående av flera sändebud från stormakterna som representerade Hamburg och angränsande furstligheter räddade situationen och delade de nödvändiga donationerna. De hade ett särskilt intresse för operaens fortsatta existens, eftersom de kunde fira kroning och minnesdagar för sina härskare och imperier på ett lämpligt sätt som överträffade varandra i prakt genom lysande festliga föreställningar. Således upplevde Hamburg bland annat. allegoriska balettföreställningar i samband med kröningar av den preussiska, den franska kungen och den ryska tsarinan (1730) eller den engelska kungens födelsedag (1727).

Nedgång och rivning

På grund av ekonomisk dålig förvaltning och en förändrad musiksmak fick huset nyligen kämpa med fallande publik. Den senaste föreställningen 1738 sägs ha haft bara åtta betalande åskådare.

Från och med april 1738 hyrdes den bara ut till resande teatergrupper, som Pietro Mingottis 1743–1748 eller Johann Friedrich Schönemann (1741–1751). 1740 gav Friederike Caroline Neuber sin sista Hamburg-föreställning här. I september 1751 ville Mingotti hyra operahuset igen och kommunfullmäktige gav uppdrag till anställda från den kommunala bygggården att inspektera operahuset. De kom fram till den 5 oktober 1751:

"... Med tanke på allt detta är vår / åsikt att med en stor åskådaremassa / något lätt går sönder, och därmed kan skada eller olycka uppstå, vilket / vi / vi intygar sanningen enligt / härmed. .. "

Operahuset stängdes sedan omedelbart av rådet och Schönemann var tvungen att avbryta sina planerade föreställningar.

Efter en provisorisk reparation uppträdde Kochsche Theatergesellschaft här senast 1758 till 1763 . Omkring 1764 revs det slutgiltiga huset slutligen och den tyska nationalteatern byggdes i stället , där Gotthold Ephraim Lessing arbetade som dramaturge i tre år 1767.

Kompositörer till Gänsemarktoper (urval)

Konserverade operaer som hade premiär på Gänsemarktoper (urval)

titel kompositör Librettist Datum för första föreställningen kommentar
Den vackra och trogna Ariadne Johann Georg Conradi Christian Heinrich Postel 1691 enda överlevande opera av Conradi
Den älskade Adonis Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 1697
Janustemplet, stängt av den stora augusti vid världens allmänna fred Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 9 juni 1698
Den bördiga Pomonas seger Reinhard Keizer Christian Heinrich Postel 19 oktober 1702
Den ädla Porsenna Johann Mattheson Friedrich Christian Bressand 1702
Det förbannade statliga missbruket eller Den förförda Claudius Reinhard Keizer Heinrich Hinsch 1703
Den olyckliga Cleopatra, drottningen av Egypten eller den förrådda statliga kärleken Johann Mattheson Friedrich Christian Feustking 1704
Förändringen av tur erhållen i kronor, eller: Almira, drottningen av Castilla Georg Friedrich Handel Friedrich Christian Feustking, efter Giulio Pancieri 8 januari 1705 den enda överlevande opera av Händel från Hamburg
Den romerska oron eller den ädla Octavia Reinhard Keizer Barthold fiende 5 augusti 1705
De napolitanska fiskarnas indignation eller Masaniello furioso Reinhard Keizer Barthold fiende Juni 1706
Dido, Carthages drottning Christoph Graupner Heinrich Hinsch 1707
L'Amore Ammalato. Den sjuka kärleken, eller: Antiochus och Stratonica Christoph Graupner Barthold Feind efter Luca Assarini , Thomas Corneille och Talander 1708
La Grandezza D'Animo eller Arsinoe Reinhard Keizer Breymann 1710
De hemliga händelserna för Henrico IV, kungen av Castilla och Leon, eller Den delade kärleken Johann Mattheson Johann Joachim Hoë 1711
Den hovmodiga, störtade och återigen upphöjde Croesus Reinhard Keizer Lucas von Bostel efter Il Creso av Nicolò Minato 1711
Den upptäckta förklädnaden eller Dianas hemliga kärlek Reinhard Keizer Johann Ulrich König April 1712
Fredegunda Reinhard Keizer Johann Ulrich König efter La Fredegonda av Francesco Silvani Mars 1715
Magnanimous Tomyris Reinhard Keizer Johann Joachim Hoë 1717
The Newfangled Lover Damon (The Satyrs in Arcadia) Georg Philipp Telemann Georg Philipp Telemann efter Pietro Pariati 1719
Patienten Sokrates Georg Philipp Telemann Johann Ulrich von König efter Nicolò Minato 28 januari 1721
Genserich eller The Beauty of Beauty Georg Philipp Telemann Christian Heinrich Postel 13 juli 1723
Den hämndliga Amor Reinhard Keizer Johann Ulrich König 1724
Pimpinone eller det ojämna äktenskapet eller den hemsökta kammarflickan Georg Philipp Telemann Johann Philipp Praetorius 27 september 1725
Den löjliga prinsen Jodelet Reinhard Keizer Johann Philipp Praetorius baserad på franska modeller 1726
Den underbara uthålligheten av kärlek, eller Orfeus Georg Philipp Telemann Georg Philipp Telemann efter Michel Du Boullay 9 mars 1726
Otto Georg Philipp Telemann Johann Georg Glauche baserad på opera Ottone, re di Germania av Georg Friedrich Händel 1726
Miriways Georg Philipp Telemann Johann Samuel Müller 26 maj 1728
Emma och Eginhard eller The Load Carrying Love Georg Philipp Telemann Christoph Gottlieb Wend 22 nov 1728
Flavius ​​Bertaridus, kungen av Longobards Georg Philipp Telemann Christoph Gottlieb Wend, Georg Philipp Telemann efter Stefano Ghigi 23 nov 1729

Kulturell och historisk betydelse

Teaterforskaren Jens Malte Fischer sa om Gänsemarktoper:

"Hamburg kan påstå sig ha öppnat det första offentliga operahuset i världen efter Venedig"

Gänsemarktoper var på intet sätt kort, utan snarare en unik institution vid tiden för italienskt operamode, som förenade tyska intellektuella under många decennier. Utan tvekan skapade grundandet 1678 en viktig social institution som var unik och banbrytande i Tyskland: antalet operakompositörer och författare som arbetar i detta hus är unikt inom Europas operalandskap. Även om prästerskapet klagade mot operaer och förförelse av sinnena till lust, utvecklades operahuset till en mötesplats för den moderna allmänheten.

Den förteckning över de läroböcker visar mellan 1678 och 1751 (utöver den ”stängning” av huset i 1738) 306 olika operor med året av prestanda och, för det mesta, det exakta datumet, varav endast ca 30 är helt bevarade; likaså deras libretti med detaljer om deras bibliotek och ytterligare omtryck och omtryck. Detta inkluderar 11 operaer, varav endast titeln är känd. Sammantaget finns det drygt två tusen bevarade textutskrifter i ett stort antal bibliotek. Hamburgs tyskorienterade operahistoria från barockperioden gjordes tillgänglig med hjälp av kalendern för Hamburgs operaföreställningar från 1678–1748 och en bibliografi som ingår i denna bok .

Se även

litteratur

  • Walter Schulze: Källorna till Hamburgs opera (1678-1738). En bibliografisk-statistisk studie om historien om den första stående tyska operaen. (Meddelanden från biblioteket i Hansestaden Hamburg (Ed. Gustav Wahl), Ny serie, Volym 4.) Stalling, Hamburg och Oldenburg 1938.
  • Renate Brockpähler : Handbok om historien om barockopera i Tyskland. Lechte, Emsdetten 1964.
  • Joachim E. Wenzel: Historien om Hamburgs opera 1678-1978 , publicerad av styrelsen för Hamburgs statsopera, Hamburg 1978.
  • Werner Braun : Från Remter till Gänsemarkt: från tidig historia av den gamla Hamburgsopera (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
  • Hans Joachim Marx och Dorothea Schröder : Hamburgs Gänsemarkt Opera: Katalog över textböcker (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
  • Birgit Kiupel: "'Ick segg dat löner är man en Quarck.' Hembiträde och kvinnlig slaveri. Om genuspolitik vid Hamburg Gänsemarkt Opera (1678–1748). ”I: Gabriele Busch-Salmen och Eva Rieger (red.), Kvinnors röster, kvinnors roller i operan och kvinnors självvittnesmål Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
  • Olaf Simons: Marteaus Europa eller romanen innan den blev litteratur: en undersökning av det tyska och engelska bokutbudet från 1710–1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (däri operascenerna från de citerade romanerna i sin helhet, s. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
  • Michael Maul: Bröderna Uffenbach besöker Gänsemarktoper - kommentarer om en välkänd reseskildring. i Göttingen Handel Articles, Volym 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s. 183ff.
  • Annerose Koch: Hamburgs Gänsemarkt Opera (1678–1738) som en plats i sammanhanget av inhemska och utländska influenser

webb-länkar

Commons : Opernhaus am Gänsemarkt (Hamburg)  - Samling av bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. Michael Walter: Opera. History of an Institution , Metzler, Stuttgart 2016, sidan 113. [1]
  2. Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hamburg 1978, s. 14.
  3. Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyke. Från Franz Horns gods, andra volymen. Teubner, Leipzig 1841, s. 82.
  4. Gerd Hamann: George Frederick, Handel från Halle: Hans framgångar, hans sångstjärnor, hans tid - en oseriös epok Hamann, 2019, s.34.
  5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Barockopera i Hamburg (1678-1738). Volym 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, s. 351 ff.
  6. Kerstin Schüssler-Bach: “… där de bästa bankerna också är de bästa operaerna. Civila verkligheter på scenen i Hamburgs Gänsemarkt-opera. " Under https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
  7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Herr Zacharias Conrad von Uffenbach Merck-värdig resa genom Niedersachsen, Holland och Engelland. Andra delen. Gaums, Ulm 1753, s. 78 och 115.
  8. Artikel Hamburgare lånar ut sin tempelmodell på shz.de.
  9. Uth Ruth Florack, Rüdiger Singer (red.): Galantiskonsten: aspekter av en beteendemodell i litteraturen i den tidiga moderna perioden. De Gruyter, Berlin och Boston 2012, s. 308.
  10. Irmgard Scheitler: tyskspråkig oratorio libretti: från början till 1730 Schöningh, Paderborn, München, Wien, Zürich, 2005, s. 167ff.
  11. ^ Karl Heinrich Wörner: History of Music: a study and reference book (8th edition) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , s. 206.
  12. Keiser's curriculum vitae på reinhard-keiser-verein.de
  13. ^ Artikel i Hamburger Abendblatt om Gänsemarktoper
  14. Keiser's curriculum vitae på reinhard-keiser-verein.de
  15. Horst Richter: Johann Oswald Harms. En tysk barockteaterdekoratör. Lechte, Emsdetten 1963, s. 128.
  16. ^ Klaus Zelm: Sångarna till Hamburg Gänsemarkt Opera . I: Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hamburg 1978, s. 54.
  17. [2]
  18. ^ Artikel av Thomas Seedorf i MGG 2 (2008). ( Jämför Birgit Kiupel: ”Ick segg dat Lohn är man en Quarck.” Hembiträde och kvinnlig servitiv - om genuspolitik vid Gänsemarktopera i Hamburg (1678–1748). I: Gabriele Busch-Salmen, Eva Rieger (red.): Women's röster, kvinnors roller i operan och kvinnors självutlåtanden Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , s. 246.)
  19. Beskrivning av duellen mellan Handel och Mattheson på bachtrack.com
  20. Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, s.427.
  21. K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , i: Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, s. 35-73.
  22. Ach Joachim E. Wenzel: Historien om Hamburgs opera 1678-1978 , redigerad av styrelsen för Hamburgs statsopera, Hamburg 1978, s. 82.
  23. Jörgen Bracker: 60 års tyska opera i Hamburgs porträtt (nummer 8/78). Museum of Hamburg History 1978.
  24. Michael Walter: Opera. En institutions historia. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
  25. Erich Hermann Mueller von Asow: The Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburg 1915, s.97.
  26. Blogg från University of Hamburg på Hamburg Theatre Spring 2015
  27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hamburgs teaterhistoria. Treder, Hamburg 1794, s. 302ff.
  28. ^ Hermann Heckmann: barock och rokoko i Hamburg: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, s.289.
  29. Michael Walter: Opera. En institutions historia. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
  30. Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Den konstiga förtroende. Wien 2003, 3: e upplagan, Bärenreiter dtv 2012, s. 264. I den tillägnar Fischer ett kort introduktionsavsnitt till Gänsemarktoper om Mahlers dirigent- och operadirigentid från 1891 till 1897.
  31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog över textböcker Laaber, Lilienthal 1995.
  32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog över läroböcker , 1995, s. 496 till 507.
  33. Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog över läroböcker , 1995, s. 541 till 557.
  34. Exempel: Annemarie Clostermann: Operan till Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Ny libretti från början av 1700-talet och deras effekter . I: Musikaliska teaterformer i små bostäder , red. av Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Köln 1993, s. 122-133.

Koordinater: 53 ° 33 ′ 24,4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E